’ МАТЧ ДЕСЯТИ ГОРОДОВ ГОРЬКИЙ, 13. (По телефону. Наш спец. корр.). Мало кто из конькобежцев знал до матча десяти городов студентку Калининского техникума гражданского строительства Р. Меньшову. Правда, было известно, что на встрече конькобежцев Калинина, Тулы и Московской области молодая спортсменка выступила очень успенно. На горьковском льду Менышова после двух дистанций оказалась на шестом месте. Казалось, что победа горьковчанки Авдонийой бесспорна. Но первый же забег на 1.000 метров во второй лень матча изменил ход соревнований. Авдонина упала на дистанции, на которой держит всесоюзный рекорд для девушек, и заняла лишь 28-е место. Меньшова в этом беге осталась второй. В четвертый раз за два дня участвиц вызвали на старт: Послелняя дистанция. Бег на 3.000 метров. Авдонина в паре с архангельской спортсменкой 18-летзей Айной Нагобат выходит вперед и анчивает бег первой за 6 м. 10,5. Леньшюва пробегает три километра на одну десятую секунды быстрее я выходит победительницей в многоборье. Авдонина занимает только шестое общее место, второй остается Нагобат. У юношей туляк Е. Гранпин проходит 1.500 метров с результатом 2 м. 28,2 с. В беге на 5.000 метров он пропускает вперед ленинградца А. Павлова, показавшего 9 м. 3,8 с. Победитель в многоборье — туляк Гришин, второе место занял Бахматов (Архангельск) и третье место — Павлов (Ленинград). Первая половина матча разыграна. В ней приняли участие юные конькобежцы 10 городов. После двух дней соревнований на’ первом месте Голький, вплотную за ним следует Ленинград, на третьем месте Архангельск, на четвертом — Тула и только на пятом месте Москва. “ Еще никогда московская молодежь не выступала так плохо! Ее отделяют от горьковчан 72 очка. Юные конькобежцы столицы показали себя плохо полготовленными. В этом вина Московского городского комитета по делам физической культуры и спорта. В прошлогоднем матче городов юные конькобежцы Москвы несумели защитить спортивной чести столицы. Такая же картина повторилась и в этом году. Когда же, наконец, Московский комитет 10 делам физической культуры и спорта (председатель тов. Рогульский) по настоящему займется подготовкой молодых кадров конькобежцев. Г. Колодлный. „ДЕНЬ ЧУДЕСНЫХ ВПЕЧАТЛЕНИЙе фильм «День чудесных впечатлений» (автор сценария — А. Филимонов, режиссер-постановщик — А. Роу, оператор — С. Рубашкин). Если авторы фильмов «Среди зверей» и «Под голубым куполом» еще слеловали привычной традиции искать материал необычайный, экзотический, по природе своей наполненный стереоэффектами, то создатели фильма «День чудесных впечатлений» пошли no другому пути. Они выбрали интересную, политически очень важную тему и в драматургическом и изобразительном решений ее постарались найти те стереоэффекты, которые отличают стереофильм от «плоскостного». Следует отметить, что эту задачу авторам фильма «День чудесных впечатлений» удалось решить полностью. День всесоюзной пионерской здравницы Артека — вот что составляет содержание картины. Показывая зрителю, как дети отдыхают в Артеке, авторы фильма подчеркивают, что разрушенный во время войны про` славленный лагерь-санаторий уже полностью восстановлен и стал еще ‚краше, чем был до войны. Фильм ` показывает заботу партии, прави‘тельства и лично товарища Сталина < счастливом детстве ребят. Новый, своеобразный материал позволил режиссеру А. Роу и оператору С. Рубашкину ввести в стереофильм такие трюки, какие раньше не использовались. Впервые в стереокино так ясно видны перспектива, глубинный об’ем, который раньme совершенно не обыгрывался. Такие кадры фильма «День чудесных впечатлений», как вступительные пейзажи, общие планы военной игры, костер, прогулка катеров по морю, отличаются именно этим принципиально новым стереоскопическим решением. Мы ощущаем сейчас в стереокино воздух, даль, перспективу. В этом — больMoe положительное значение фильма. Новая стереопрограмма He свободна, однако, от существенных недостатков. Хочется пожелать большей изобретательности в режиссерском решении некоторых эпизодов; чувствуются еще робость и неуверенность в поисках новых способов построения ‘кадра, монтажа (особенно В фильме. «Среди зверей») и т.п. Новая программа показывает, что советское об’емное кино лобилось больших успехов. Теперь главное — не останавливаться на достигнутом, а ставить и решать более сложные тематические задачи. Вл. Гришин. В КИНОТЕАТРЕ «Стереокино» демонстрируется новая программа, состоящая изтрех короткометражных фильмов: «Среди зверей», «Под голубым куполом» и «День чудесных впечатлений». В этих фильмах, выпущенных Московской киностудвей имени М. Горького, стереоскопнческий кинематограф впервые обретает цвет, что коренным образом изменяет восприятие зрителем стереоэффектов и стереотрюков. До этого цвет был использован только в фильме «Кристаллы», демонстрировавшемся в прошлой программе. Но если в «Кристаллах» цветные кадры давались лишь дополнительно, то в новой программе стереофильмов цвет становится одним из основных элементов картины. Первый фильм — «Среди зверей»... Перед зрителем возникает пруд, заросший камышами. Легко колышется зеленоватая вода, плывут черные лебеди, появляются белый аист, цапля... Вслед за нырнувшей выдрой мы попадаем в подводный мир, видим охоту выдры за рыбами, рака в его норе... Поражая зрителя, В зал ползет по выступающей ветке аргентинский удав. Все это в своих естественных красках, все заставляет поверить в реальность каждого кадра. Короткий фильм «Среди зверей» рассказывает зрителю много интересного. Мы видим на экране жизнь зоопарка без посетителей. — Очень вабавно, например, выглядит семья бегемотов, которых служительница верегоняет с одного места на друFoe при помощи обыкновенной хворостины, и страшные на вид огромные бегемоты оказываются столь выю OCCT оказ же безобидными, Kak столь доматтняя _ Анторы ‘Фильма. ‘(сценарист 2 А. Филимонов, режиссер — Я. Каплувов, оператор — А. Астафьев) сумели использовать ‘неболыной об’ем картины для того, чтобы создать занимательный рассказ о неведомых посетителям сторонах жизни МосKOBCKOTO зоопарка. Второй фильм — «Под голубым куполом» (режиссер — М. Вололарский, оператор — Д. Суренский) построен на совершенно ином материале. Выбрав для показа единственное в своем роде учебное заведение — Государственное училище циркового искусства, авторы картины создали красочное и интересное зрелище, прославляющее ‘силу, отвагу и ловкость. Своим драматургическим построением и изобразительным решением фильм как бы подчеркивает главную мысль . произведения: молодые артисты цирка BOCпитываются в традициях и правилах, совершенно иных, чем в зарубежных циркахВ странах народной демократии Повышение идейнополитического провня иленов ЗПР ВАРШАВА, 13.` (ТАСС). Польская об’единенная рабочая партия (ПЗПР) уделяет большюе внимание повышению идейно-политического уровня членов и кандидатов партии. Польская об’единенная рабочая Польская об’единенная рабочая партия располагает сетью партийных школ, в которых готовятся партийные работники. Имеются ‘школа при Центральном комитете ПЗИР, центральная школа в городе Лодзь, кроме этого существуют 16 воеводских и ! 1 уездных партийных школ; срок. обучения в этих школах разлачный —ют 2 лег и до 6 недель. В настоящее время в партийных школах обучаются. более 3 тысяч 200 членов партии. Низовые партийные работники 4 партийный актив проходят партийный минимум без отрыва от производства. Для этой цели созданы различные курсы: 3.100 курсов на предприятиях для членов и кандидатов партии, 2 тысячи сельских курсов и курсов в государственных сельскохозяйственных имениях, 328 вечерних школ для фабричного и городского актива и около 500 групп самообразования для партшихао актива. На всех этнх курсах в настоящее время занимаются около 175 тысяч слушателей. В связи с 70-летием со дня рождения товарища И. В. Сталина большое число польских трудящихся выразило желание изучать жизнь и деятельность великого революционера и вождя международного рабочего движения. Польская об’единеиная рабочая партия организовала около 9 тысяч кружков по изучению бкографии И. В. Сталина. Эти кружки охватывают 200.000 человек, среди которых 35 процентов беспартийных. В помощь обучающимся членам партии открыты пять воеводских и уездных парткабинетов. В текушем году сеть партийных кабинетов возрастет почти вдвое. Болзарские писатели в борьбе за мир СОФИЯ, 12. (ТАСС). В Софии ©остоллось собрание членов Союза болгарских писателей, на котором с докладом на тему «Борьба за мир и болгарские писатели» выступил депутат Народного собрания писатель Георгий Караславов. Докладчик подробно рассказал об участии болгарских писателей в борьбе за прочный мир, за народную демократию, против полжигателей новой войны. Долг болгарских писателей, сказал Георгий Караславов, — стоять в рядах борцов за мир, за народную демократию, и, вдохновляясь примером своих советских коллег, использовать эту борьбу, как неисчерпаемый источник для своего творчества. Выступая в состоявшихся после доклада оживленных ‘црениях, писатели Людмил Стоянов, Дора Габе, Димитр Полянов и другие обязались посвятить свои будущие проиеведения вопросам борьбы за мир. Собрание постановило выпустить в апреле текушего года специальный сборник произвелений болгарских писателей, посвященный вопросам борьбы за мир. Открытие театра народного творчества в Пекине ПЕКИН, 12. (ТАСС). Как передает агентство Синьхуа, в Пекине открылся театр народного творчества. На заседании, посвященном открытию этого театра, присутствовали заместитель председателя Центрального народного правительства Чжу Дэ, заместитель министра культуры Чжоу Ян, секретарь Пекинского городского комитета коммунистической партии Пын Чжень, поэт Эми Сяо, а также драматурги Оуян Ю-цянь и Сун Шэнь. Чжу Дэ выступил с речью, в которой осветил значение театра народного творчества и его задачи. СТЕРЕОСКОПИЧЕСКИЕ .. ФИЛЬМЫ Кадры из фильма «ДЕНЬ ЧУДЕСНЫХ БПЕЧАТЛЕНИЙ,. Мы видим на экране молодых циркачей. Но нет здесь ни арены, HA традиционного купола; над героями фильма — голубой купол неба, и это придает особую прелесть # новизну цирковому зрелищу. Выбранный материал позволил авторам картины продемонстрировать перед зрителем новые в своеобразные стереоскопические эффекты. Это относится прежде всего к эпизоду гимнастки Адаскиной. В некоторых кадрах кажется, что артистка висит над головами зрителей — так удачно выбран ракурс семки. Приятное впечатление оставляет номер Олега Попова, отмеченный мягким юмором и выполненный с большим блеском. Наиболее интересным и значительным из всей программы — является Травительство Румынской народной респуслики уделяет большое . При заводах открыты прот квалифицированных рабопаровозо-вагоностроительного оношей. Воепитанникам созданы ве условия для учебы и культурного отдыха. При школе имеются хорошо сборудованные лаборатории, механический цех для практической работы учащихея, библиотека, спортивный зал и футбольная нлоткадка. Летом 1350 года школа выпустит 19 квалифицированных рабочих. НА СНИМКЕ; школьная редколлегия выпускает очередной номер ‹рРОоТО В. СОБОЛЕВА (ТАСС). хотим мира“ „почему мы БРОППОРА ОБЩЕСТВА АНГЛО-СОВЕТСКОЙ ДРУЖБЫ выпустило лена брошюра. основе записи этих бесед и составз В предисловии к бропиюре Г. Ле витт пишет: «Куда бы мы ни отправлялись, с кем бы ни говорили, мы обнаруживали всеобщую жажду мира и самое решительное осуждение войны..». Затем он обращается к английским читателям: «Я рекомендую вашему вниманию эту брошюру, как выражение мнения советокого простого человека. Я знаю, что, прочитав ее, вы будете способствовать тому, чтобы голос, поднятый им в защиту мира, заглупил вой тех, кто клевещет на него и в то же время готовит третью мировую войну». JIOHTIOH, 13. (ТАСС). Общество англо-советской дружбы выпустило брошюру под названием: «Почему мы хотим мира», в которой собраны высказывания рядовых советских людей. Составитель брошюры — казначей лондонского совета профсоюзов и член исполкома Общества англо-советской дружбы Генри Левитт, побывавший вместе с членом исполкома лондонского совета профсоюзов Гарри Уивером в Москве в прошлом году. . Во время пребывания в Москве английские профсоюзные деятели беседовали < советскими людьми — с паровозным машинистом, кондуктором, носильщиком, учителем, зазодским мастером, студентом и т. д.На Американские концентрационные: лагеря в Германии на, а также на территории бывшего гитлеровского концлагеря Дахау. В названных концентрационных лагерях содержатся также немецкие демократы, которые в период гитлеровского господства провели многие годы в фашистских концлагерях, подвергаясь мучениям и издевательствам за свои демократические убеждения. Заключенные в концлагерях без какого-либо основания, они до сих пор не получили возможности предстать перед настоящим судом. Всякая возможность протеста исключена потому, что подчиненные американским оккупационным властям инстанции имеют указания вообще не принимать во внимание каких-либо протестов заключенных. СФашистские вылазки в Финляндии накануне выборов ХЕЛЬСИНКИ, 13. (ТАСС). Демократическое пресс-бюро сообщает, что финская реакция пытается всеми силами сорвать предвыборную кампанию Демократического союза народов Финляндии. В ночь на 12 января в городе Пори ряд предвыборных плакатов ДСНФ был сорван, а на некоторых других были наклеены фашистские лозунги. Отовсюду %e КАК СООБЩАЕТ агентство Эллайд Лейбор Ньюс из Сан-Пауло (Бразилия), правительство приказало полиции занять все автобусные станции, чтобы предотвратить всеобщую забастовку транспортных рабочих, требования которых о повышении зарплаты были отклонены. зк АГЕНТСТВО Синьхуа передает, что на состоявшейся первой конференции тяньизиньской молодежи, на которой присутствовали более 550 делегатов, был создан тяньцзиньский союз демократической молодежи. БЕРЛИН, 13. «ТАСС). Как с00бщает ведомство информащии Германской демократической республики, в западных оккупационных зонах Германии существует ряд концентрационных лагерей, которые создаются с помощью бывших членов фаптистских террористических организаций под контролем западных оккупационных властей. За каменными стенами этих концентрационных лагерей содержатся немецкие демократы, которые открыто выступают за мир и скорейший вывод оккупационных войск. Такие лагери, в частности, имеются в населенных пунктах Бад-Невдорф и Штаумюле около ПадерборВыступление индийских профессоров в защиту мира ДЕЛИ, 13. (ТАСС). Тазета’ «Ная сабера» отубликовала заявление 49 профессоров Аллахабадского университета, выступающих в защиту мира и призывающих прогрессивную общественность бороться против. англо-американских поджигателей войны и их индийских союзников. «Мы выражаем нашу непоколебимую приверженность делу мира во всем мире, — говорится в заявлении. — Мы знаем, что причины современных войн коренятся в капитализме и империализме. Пока они не ликвидированы, мир будет находиться под угрозой войны. Поэтому мы приветствуем победу социализма в СССР и строя народной демократии в странах Восточной Европы и в Китае», — говорится в заявлении. Далее в заявлении выражается тревога по поводу военных расходов Индии. «Индийское правительство, — указывается в заявлении, — тратит более 60 процентов своего бюджета на военные цели и урезывает и без того мизерные расходы на здравоохранение, образование и другие социальные нужды». Московская музыкальная общественность отметила 75-летие со дня рождения одного из. старейших советских композиторов, народного артиста СССР, лауреата Сталинской премии Р. М. Глиэра. На торжественном заседанни в Центральном доме композиторов выступил с речью народный артист РСФСР С. Василенко, охарактеризовавший. творческий путь юбиляра и его большие заслуги перед советской музыкальной культурой. ветского Союза. В концертных залах Ярославля, Горького, Саратова, Воронежа, кавказских, среднеазиатских и украинских городов буду дирижировать исполнением своих симфонических произведений: первой симфонии, балетной сюиты, симфонической поэмы «Сирены», сюиты из балета «Красный мак» и т. д. По возвращении начну работать вад новым балетом «Овечий истозник» на сюжет одноименного произведення Лопе де Вега. Эта тема привлекает меня уже давно. Впервые я обратился к ней в двадцатых годах, когда мной была написана музыка балета «Комедианты». Из этой музыки наиболее известна советским слушателям первая балетная сюита. Мне кажется, что в наши дни, когда испанский народ томится под игом фашистской диктатуры Франко, ‘тема наролно-освободительной борьбы испанского народа должна звучать особенно актуально. димир Ильич Ленин. В Блокноте спубликована статья «26 лет без Ленина, под руководством товарища Сталина — по ленинскому пути». Далее в «Блокноте» напечатаны статьи: «Бороться за план с первых же дней нового года» и Л. Дубровиной «В освобожленном Китае». продажу «Блокнот агитатора» № 2. опубликована Скоро исполнится 26 лет с того времени, как умер основатель и вождь большевистской партии, создатель первого в мире Советского государства, отен и’ учитель, ’ лучший друг и защитник пролетарката и трудящихся всего мира -— ВлаР. М. Глиэра приветствовали представители театров, общественных музыкальных организаций, учебных заведений. Наш корреспондент беседовал с Р. М. Глиэром. Несмотря на свои 75 лет, выдающийся советский композитор полон бодрости, энергии, творческих планов. — В скором времени, — сказал Р. Глизр — я выезжаю в большую гастрольную поездку по городам СоВышел из пезати и поступил Сцена из спектакля «СЕМЬЯ» в ОЛЬГА УЛЬЯНОВА (артистка Е. МОБА (артистка М. МУРЗАЕВА), ЧЕНЕО) и БЛАДИМИР УЛЬЯНОВ тезтре имени ленинекого комсомола: ФАДЕЕВА), учительница КАШКАДЦАОГОРОДНИКОВБ (артист А. ПЕТРО(артист В. ЕГОРОВ). <ото К. ВОБИНОИ. новый путь — это кажется ему изменой. И он несет на эшафот свою доблестную голову. Владимиру Ульянову. только шестнадцать лет. Но он уже на грани постижения больших и важных истин. В первой же сцене пьесы автору удалось очень хорошо показать формирование самостоятельной мысли юного Ленина. Александр подчеркивает элемент чувства, определяющего его устремления, значение традиции. простыми ная сила явлениям мысль о развитии: Владимир отвечает ему словами, но в них огромисторического подхода к общественной жизни, постоянном и неизбежном «Владимир . ...Что же, по-твоему, мысль остановилась? Все ответы уже даны? Все пути уже найдены? Алексаидр. Замолчи, Владимир! Те, кто шел до нас, для меня — святыня, Бладимир. А кто же мы сами тогда? ; Александр. Продолжатели... Бладимир. Нет, нервические подражатели. Не больше. Никак не больше». В краткой беседе скрещиваются два мировоззрения. Моральная победа младшего брата в этом споре — не только результат более мощной формальной логики и полемической страсти. Наивный, экзальтированный идеализм Александра терпит поражение под напором незыблемого закона жизни, уже осознанного Владимиром. Разногласия между братьями — не главный конфликт драмы. Хотя с болыной прозорливостью и свойственной ему последовательностью Владимир Ульянов и заявляет: «Дороги врозь», смертельная борьба против дворянско-крепостнической монархии Романовых еще об’единяет братьев. Новый путь революционного развития еще не обозначился с необходимой четкостью. Но пройдет всего несколько лет, жизнь продвинется вперед, отчетливее раскроется могушественная сила рабочего класса, и «нервические подражатели» окажутся отброшенными ходом исбез тревоги следит за развитием второго сына. Она видит, как орленок вырастает в орла, как быстро расправляет он могучие крылья. Вот-вот он ринется в борьбу, в холодные и опасные просторы жизни. Она все это понимает, ей болько, страшно. Она как бы с удивлением видит стремительный рост Владимира. Но она не может не восхищаться им, не дивиться его душевной чистоте и мужеству, не поддержать его— он все же прав, он идет навстречу своей судьбе, и ей радостно видеть, что на глазах ее бурно формируется замечательная личность. В сущности, все члены семьи Ульяновых нашли в театре превосходное воплощение. И А. Шешко в роли Александра, и, особенно, А. Козлова — исполнительница роли Анны, и Е. Фадеева — Ольга убеди; тельно создают картину дружной семьи, спаянной и узами родства и единством идейных устремлений. Хороню сыграны и «взрослые» персонажи пьесы. Как всегда, своеобразна, но на этот раз и очень убедительна И. Мурзаева в роли друга семьи Ульяновых учительницы Кашкадамовой. Верные _характеры учителей старой гимназии создают О. Фрелих — Черненко и В. Всеволодов — Горский. Ансамбль спектакля дополняют актеры, играющие роли царских чиновников. Очень ярок А. Пелевин. Это—подлинный жандарм по вненности и по ‘духу. А. Шатов в роли Дурново создает образ жандарма жестокого, подлого, но внешне сдержанного, пытающегося скрыть свою кровожадность манерами благовоспитанного сановника. В этом же духе внешней корректности решена роль прокурора-провокатора, ° этакого Зубатова восьмидесятых — девяностых голов, В. Марутой. Впечатление художественной целостности, единства в ходе спектакля иногда нарушается. Конечно, в одной пьесе невозможно охватить все стороны формирующейся индивидуальности, тем более такой сложной, как индивидуальность молодого Ленина. И все же временами явно ощущаются чрезмерная — лаконичвая, бурная, не замороженная никакими канонами, мысль человека, очень глубоко и тонко чувствующего, но уже владеющего своими эмопиями, подчиняющего их своей воле и разуму. Эти качества Владимира Ульянова как бы заряжают волей и бодростые всю семью, дают ей опору в трагические дни самых тягостных переживаний после ареста и особенно после казни, учиненной царскими палачами над Александром. Юный Владимир становится источником силы и стойкости ‘для Марии Александровны Ульяновой, для всей потрясенной семьи. Образ матери, созданный в этой пьесе С. Гиацинтовой, — несомненно, одно из наиболее значительных художественных достижений нашего театра, одна из лучших страниц в яркой творческой биографии актрисы. В ее исполнении Мария Александровна — прежде всего человек большой души. Как тонкий педагог, она стремится культивировать лучшие черты характера своих детей. Прививая детям’ высокое гражданское самосознание, она смело становится на их защиту, если чувствует их правоту, понимает, что они действуют достойно. Ей безмерно дорог талантливый и благородный Александр, но она не пойдет ни на какую сделку с совестью, даже ради его спасения. НПодлое предложе-. ние Дурново «повлиять на сына», ние Дурново «повлиять на сына», побудить его к откровенным показаниям полицейским властям вызывает у нее только возмущение. Сцены в кабинете директора департамента полиции Дурново — это столкновение двух миров. И хотя на одной стороне — вся огромная мощь государственной власти, а на другой — только одинокая, слабая женщина, сын которой уже стоит перед виселицей, побеждают именно сила правды, стойкость, рожденная убеждением, сознанием высокой общественной миссии человека. Совершенны по мастерству и психологической тонкости сцены, рисующие ее отношения © Владимиром. Любящая и внимательная мать, пронипательная и тонко чувствующая тории в лагерь реакции. А молодой вождь пролетариата именно против них направит свое первое гениальное творение и возьмет в кавычки звание «друзей народа». Но пока, в 1886—1887 годах, к которым относится действие большей части пьесы, перед нами юноша. Он не говорит‘и не делает ничего, что было бы несообразно сего возрастом. Он жизнерадостен, подвижен, смел. Он внимательный и любящий сын, который нежно относится к матери, к младшим детям. И все же вы чувствуете, что перед вами человек незаурядный, необычный, выдающийся. Это сказывается и в его последовательно принципиальном поведении во время конфликта в гимназии и в той бескомпромиссной твердости, с которой он отстаивает свои, уже складывающиеся принципы общественного поведения, свой кодекс морали. Когда чуваш Огородников, которого юн взялся подготовить за гимназический курс, хочет отказаться от задуманного плана, опасаясь неприятностей для своего покровителя, Владимир буквально обрушивается на него. Само собой положение склапывается так, что моральной опорой семьи становится Владимир. Столь же естественно, что он утверждает свою позицию, свою линию в общественных вопросах и увлекает за собою людей, казалось, гораздо более его опытных, В. Маяковский в ‘своей замечательней поэме «Владимир Ильич Ленин». высказывает опасение, как бы образ великого вождя .конфетной не был о красотой оболган. В. Егоров, исполнитель благодарной, но трудной роли молодого Ленина, полностью преодолел эту опасность. На. сцене подлинно молодой человек — обаятельный, простой, сердечный. Но за этими Kaчествами, — никакой «конфетной красоты», независимость. суждений, доходящая до резкости, раз дело касается коренных вопросов, могучая воля, которая ‘угалывается, чувствуется во всемл.Мысль — вот ‚ность, недостаточность литературно‘то материала, характеризующего даже важнейшие черты Владимира Ильича. Известно, что сразу при появлении своем в Петербурге он буквально поразил окружающих, среди которых было немало начитанных и сведущих людей, своими огромными и глубокими познаниями. В значительной мере это был результат накоплений юношеского периода жизни. Но этот исключительно интенсивный процесс научного обогащения проходит как бы за сценой. Особенно досадным кажется восьмилетний разрыв между третьим актом и последней картиной. Фи= нальная сцена, в которой Ленин выступает уже признанным вождем революционной организащии, выглядит недостаточно подготовленной A «метраж» пьесы и спектакля позволял заполнить этот период содержательной и очень нужной для последовательности . событий сценой. Одна деталь спектакля может прямо повести к недоразумениям. Известно, .что между возвращением Владимира Ильича из поездки за границу (сентябрь 1895 года) и его арестом прошло три месяца. В течение этого времени он успел побывать в Москве, Вильно, Орехово-Зуеве, упорно работая над созданием «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» и готовя издание первой нелегальной газеты «Рабочее дело». Между тем сцена в кабинете Дурново дает основание думать, что арест Владимира Ильича последовал тотчас за его возвращением: о задержании Ленина с00бщается сразу после разговоров о че= модане с нелегальной литературой, доставленном Лениным из-за границы. Эти недостатки, конечно, сравниз тельно легко исправимы. А для улучшения такого спектакля никакие усилия не могут быть чрезмерными. Тем более, что основную проблему автор и театр решили: они создали правдивый, волнующий, выч сокоидейный и подлинно патриотич ческий спектакль, который безусловно обретет любовь COBETCKOTO зрителя. В. млечин. Спектакль O юности В. И. Ленина Ленинского комсомола за юноши, стоящего на пороге зрелости. Тезтр имени Ленинского комсомола сумел преодолеть эту трудность. Вдумчивый отбор исполнителей, тщательная, упорная и поистине вдохновенная режиссерская работа, подчас неприметная, — настолько она тонка и филигранна, — дали свои замечательные плоды. Пьесу И. Попова нельзя было загромождать сложными постановочными атрибутами. Более чем гделибо здесь были бы неуместны театральные ухищрения, всегда таящие угрозы для непосредственности, искренности актерской игры. Надо было ощутить идейную сущность пьеtt, ве эмоциональную природу. Идейность эта — в прекрасном облике ее героев, во всей атмосфере дружной и благородной семьи, живущей лучшими традициями революпионных. поколений прошлого, верой во все доброе, честное, возвышенное. Но высокие эти понятия — общественное служение, долг перед народом — исторически обусловлены. Старший сын Ульяновых — Александр — еще во власти устарелых представлений о методах и формах общественного переустройства. Им сше владеют изжившие себя воззрения «Народной воли». Идея личного подвига, преувеличенное представление о роли «героя», способного якобы повести за собой массы только силой доблестного примера, жертвенностью своей, вера в универсальное значение индивидуального террора — вся система идеалистических взглядов протилого поколения держит в плену Александра. Он уже знаком с марксизмом, мысль ero рэзется вперед, но отказаться OT заблуждений он’ не может. Стать на «Семья» в театре имени СКЛЮЧИТЕЛЬНО велик, поистине всенароден интерес к жизни и деятельности величайших людей эпохи, создателей Советского государства, открывших трудовому человечеству путь к счастью, — Ленина и Сталина. Понятны трудности, которые встают на пути писателя, воодушевленного благородной целью создать большое художественное поAOTHO 0б этих гениях человечества: их борьба, творчество — всеоб’емлющи, их жизненный путь — более чем полувековая история великого народа, возглавившего борьбу угнетенных масс во всем мире. Многое из того, что создано до сих пор на эту величественную тему, представляет собой наброски, эскизы, раскрывающие ›‚ отдельные эпизоды деятельности Ленина и Сталина, некоторые черты многогранного образа великих зодчих коммунизма. Но и то, что создано, имеет огромное, неоценимое значение, отвечает насущной. потребности многомиллионного читателя и зрителя, накапливает материал для больших полотен завтрашнего дня. особенно отрадно отметить произведение, охватывающее целый этап жизни гениального вождя рабочего класса, освещающее этот этан прожектором подлинного искусства. Таким правдивым и волнующим произвелечием, посвященным главHEM образом юности Владимифа Ильича, является спектакль «Семья» в театре имени Ленинского комсомола, созданный усилиями драматурга И. Попова, режиссера С. Гиащинтовой и группы по преимуществу Мо лодых актерол. Известно, что в театре труднее всего добиться убедительного, жизненного и яркого воплощения обра«зерно» этого образа. Но мысль жиженщина, Мария Александровна не