туша (И. Чернявский), колокольня
Новодевичьего монастыря  (С. Деми
дов), Новый Иерусалим (В. Бежа­лов), Андроньевский монастырь,
старая Рига (Ю. Волков). Он видел
главы храма Василия Блаженного
(А. Кальнинг), крепостную башнюв
селе Коломенском (А. Кириллов),
Даниловское кладбище и какие-то
мрачные «архитектурные фантазии»
(Я. Чанлинский).
	И чем больше работ осматривал
посетитель, тем сильнее становилось
его недоумение. Неужели архитек­тора Б. Зарицкого пленили в Ар­мении только памятники древности
— Гашаванг, Агарцин, Цахкалдзор?
Неужели в Средней Азии только в
есть, что Старая Бухара да. мечети
и гробницы Самарканда?
	Бесспорно, каждый художник обя­зан изучать памятники старины, их
замечательные пропорции, = плени­тельную красоту их форм. Но впра­ве ли советский архитектор всей
этой стариной заслоняться от кра­соты современности? Как могло
случиться, что на выставке рисун­ков московских архитекторов  посе­тители не нашли новой Москвы, од­ного из кргсивейших ‘городов мира?
Несколько небольших рисунков
П. Пекарёвой — «Крымский мост»,
«Каравелла на канале имени Моск­вы», «Библиотека Ленина» и «Мав­золей В. И. Ленина» В. Федосеева
— вот, собственно, и всё, что отра­жено в рисунках, посвященных сто­лице. Что же касается «Дорогоми­ловской заставы» архитектора Хря­кова, который показал две убогих
хибарки и двух парней с гармони­ей, то вряд ли стоило предостав­лять на выставке место этой HHK­цчемной «памятке».
	Среди выставленных работ име­лось много хороших пейзажей. Ра­боты архитектора Овчинникова под­купали своей мягкой, живописной
манерой, хороши «Лесная дорожка»
Жислина, северные архитектурные
пейзажи Лебедева и многие другие.
Но за небольшим исключением по­добные рисунки и акварель можно
найти в любой студии изобразитель­ного искусства, ‘среди эскизов мо­лодых художников... Они не.  показы­вают того особого профессионального
умения отображать увиденное, каким
должен обладать архитектор; они пе­редают впечатления живописца, а не
зодчего. Разве от ростральной ко­лонны Скокана с е& «ватными»,
расплывчатыми контурами можно
притти ‘к архитектурному проекту?
Очень мало было на выставке офор­тов, которые дисциплинируют, вос­питывают точность руки и глаза ар­хитектора. Да и акварельные пейза­жи, нередко тонкие и лиричные по
характеру, не содержат элементов
архитектурности. Этим требованиям
больше всего отвечают гравюры на
линолеуме Воскресенского, офорты
Баранского.
	Надо надеяться, что следующая
традиционная выставка рисунков
московских архитекторов больше
порадует посетителей, отразив и со­временную Москву и’ пейзажи стро­ящихся городов страны.
		Советские люди проявляют боль­шой Интерес к работе архитекторов.
Им не безразлично, как будут вы­глядеть города и села страны, ка­кими в недалеком будущем пред­станут, перед нами здания Москвы,
воздвигаемые на века. От зодчих
ждут произведений, отражающих
величие и красоту социалистическо­го строя, высокий уровень нашей
технической культуры. И не случай­HO то внимание обшественности, ко­торое привлекла выставка рисунка
и акварели московских архитекто­ров, недавно находившаяся в Доме
архитектора.

По замыслу организаторов вы­ставки — правления московского. от­деления союза советских архитекто­ров и совета Центрального дома ар­хитекторов — экспонированные рисун­ки должны были популяризировать
отечественное зодчество, новые угол­ки страны, созданные советскими
архитекторамн, и работы, помогаю­щие повысить илейный и професси­ональный уровень знаний наших зод­чих.

Нельзя. представить себе хороше­го архитектора, не умеющего рисо­вать. Все большие мастера зодче­ства были отличными фрисовальщци­ками, ибо рисунок — это основа ра­боты архитектора, ‘первое воплоше­ние его замыслов, проверка точно­сти, четкости его образного мыш­ления.

Три зала были заполнены  карти­нами и рисунками москвичей. Посе­титель шел от картины к картине,
и взору его открывались разные по
мастерству выполнения произведе­ния. Академик архитектуры Н. Я.
Колли представил интересные  ка­рандашные рисунки вековых  де­ревьев из окрестностей Суханово,
Кисловолска: И. В. Жолтовский по­казал отличные зарисовки архитек:
	туры Углича, Свердловска, пейзажи
маслом.
	Перед посетителем вставали строй­ные очертания Смольного монасты­ря (Л. Гриншпун), Таллинская ра­УНИВЕРСИТЕТ
МУЗЫКАЛЬНОЙ
КУЛЬТУРЫ
	В Центральном доме Красной Ар­мии работает университет музыкаль­ной культуры. Занятия систематичес­ки посещают сотни генералов и
офицеров. В течение двух семест­ров 1949 года было проведено 20
лекций-концертов. В этом году на­чались занятия третьего семестра.
Слушатели ознакомились с твопче­ством крупнейших русских компози­торов-классиков (от Глинки до Рах­манинова) и основными‘ этапами
развития советской музыкальной
культуры.

В лекциях-концертах участвуют
	композиторы, преподаватели Москов­ской консерватории, солисты Радио­комитета и филармонии, артисты
	Большого театра.
	Кадр из Фильма «РАССВЕТ».
	передовое
государственное
сельское хозяйство
В РУМЫНИИ
	БУХАРЕСТ, 6. (ТАСС). Как пе­редает Румынское телеграфное агент­ство, государственные сельские хо­зяйства играют важную роль в эко­номической жизни страны. Они снаб­жают трудящихся крестьян современ­ным сельскохозяйственным оборудова­нием и отборными семенами, попу­ляризируют передовые методы агро­техники и т. д. Хорошим образцом
служит для крестьян государствен­ное сельское хозяйство Чирноги В
уезде Ильфов. Благодаря ’ примене­нию советских научных методов
агротехники оно добилось в прош­лом году высоких урожаев. Урожай
пшеницы, например, на 66 процентов
превысил урожай крестьянских хо­зяйств. С различных сел уезда сюда
приходят крестьяне посмотреть на
новые формы ведения хозяйства и
позаимствовать опыт. В текущем
году в этом государственном сель­ском хозяйстве значительно расши­ряются посевные площади. К 20 ап­реля здесь будет закончено строи­тельство оросительного канала. Пло­итадь под садами удвоилась и достиг­ла 120 гектаров. ‹ Государственное
сельское хозяйство строит дамбу
длиной в 19 километров, которая
	оградит земли деревни Чирноги от
затопления. Я
	Заявление
китайских ученых
	ПЕКИН, 6. (ТАСС). Как передает
агентство . Синьхуа, подготовитель­ный комитет по созыву первой все­китайской конференции работников
в области естественных наук опубли­ковал заявление в поддержку обра­шения Постоянного комитета Все­мирного конпресса сторонников мира
о запрещении атомного оружия. В
заявлении говорится, что обращение
0б об`явлении военным преступни­ком всякого правительства, которое
первым применит атомное оружие
против какой-либо страны, полно­стью соответствует желаниям всего
миролюбивого человечества. Это яв­ляется страшным ударом по поджи­гателям войны, которые ежедневно
рекламируют атомную войну.

«Честные работники науки, — го­ворится далее в заявлении, — ни­когда не потерпят, чтобы плоды на­учных исследований использовались
в качестве оружия для истребления
народа, и не позволят, чтобы поджи­гатели войны  запачкали своими
окровавленными руками достоинство
науки».

«От имени работников в области
естественных наук в Китае,—указы­вается далее в заявлении, — мы об­ращаемся ко всем ученым мира с
призывом об’единиться и бороться
против поджигателей войны до кон­ца, срывая все их планы начать но­вую войну против народов».
	ПЕРВЫХ же дней после окон­чания ‘второй мировой войны
американские империалисть: ‘повели
политику подготовки новой войны в
пелях установления’ своего ‘мирового
TOCTOACTBA.
	Свою отолтелую  человеконенави­стническую политику подготовки
войны против Советского Союза и
стран народной демократии империа­листы пытаются прикрыть тума­ном лжепатриотической  фразеоло­тии, на все лады расписывая преи­мущества так называемого «амери­канского образа жизни»,  запугивая
народ ими же выдуманной «красной
опасностью». }

В этой гнусной, антинародной дея­тельности американской реакции го­рячее участие принимают такие фа­шистские организации, как Ку-клукс­клан, «Американское действие»,
«Американский легион» и другие.
Прикрываясь лозунгом борьбы с
«антиамериканцами», «красными»,
	выдавая себя за «спасителей роди­ны», эти враждебные американско­му народу организации яростно 60-
рются с прогрессивным движением в
США, оболванивают ‘американский
народ, готовя из него пушечное мя­со.
Выпущенная издательством иност­ранной литературы ‘в русском пере­воде брошюра прогрессивного аме­БЮСТ
МАЯКОВСКОГО
	скульптор ©. Бо­глкина — автор
скульптур, эк­спонированных на
многих выставках
в разных городах
страны. Ee работы
«сын полка», «Пио­неркая И другие
экспонировались на
всесоюзных вы­ставках. ‚ Сейчае
с. Богаткина рабо­get над бюстом
в. В. Маяковского.
НА. СНИМКЕ:
скульптор с. BO­ГАТКИНА в’ ма­стерской.
Фото Н. ЯНОВА
(ТАСС).
				строительство Дома сою:
зданий столицы Венгрии.
	заканчивается
олно из лучших
		«Манчестер гардиан» 0 фашистской подпольной
организации в Запалной Германии
	ЛОНДОН, 5. (ТАСС). По сообще­нию корреспондента газеты «Манче­стер гарднан»® из Дюссельдорфа,
один Из четырех членов совета под­польной фашистской — организации
«Брудершафт» Альфред Франкегрикш
провел тайное совещание в Дюссель­дорфе, на котором рассказал о целях
и о политике этой организации, на­званной недавно английским комис­саром в Руре Бишопом  «безвред­ной». Как указывает корреспондент,
Франкегрикш заявил участникам со­вещания, что «Брудершафт»  гото­вится захватить в свои руки полити­ческую власть. Он призывал к акти­визации деятельности этой организа­ции с тем, чтобы она играла роль,
аналогичную роли фашистского
«Стального шлема» после первой ми­ровой войны. .

В число членов «Брудершафта»
входят главным образом бывшие сол­даты и офицеры и, как утверждал
Франкегрикш, организация «повсюду
имеет своих офицеров связи и аген­тов». «Брудершафт» намерен изда­вать свои книги и брошюры, в кото­рых будут изложены «идеи» этой ор­ганизации. На совещании Франке­грикш” заявил, что «Брудершафт» на­мерен создать «собственные связи ©
внешним миром и уже вошел в кон­такт с кругами, близкими к генералу
де Голлю».

В заключение «Манчестер гарди­ан» пишет: «Франкегрикш состоял в
личном штабе Гиммлера в конце
войны. Имеется разительное сходство
программы «Брудершафта» с про­граммой нацистской партии после
1923 года, когда она была запрене­на. Один из соучредителей «Брудер­шафта» граф фон Штауффенберг вы­шел из этой организации, однако
Франкегрикш продолжает сохранять
тесную связь с бывшим  командую­щим дивизией «Гросс Дейчланд» фон
Мантейфелем, который проживает
сейчас за пределами Дюссельдорфа
и. как полагают, является одним из
	организаторов «Брудершафта».
		CCTACT BE:
	СПЕКТАКЛЬ ДРАМАТИЧЕСКОГО КОЛЛЕКТИВА
КЛУБА ИМЕНИ М. И. КАЛИНИНА  
	Пьеса «Счастье», написанная лау­реатом Сталинской премии П. Пав­ленко по мотевам его одноименного
романа в содружестве © С. Радзин­ским, — это повествование о под­линном счастье советских людей,
счастье вдохновенного, созидательно­го труда. Пьеса рассказывает о пе­хивает страстная увлеченность 0об­шея работой как naccewpawmrea
	щен работой, как  рассеиваются
мрачные сомнения в своей полезно­сти обществу.

Правдивый образ рисует А. Колес­никова в роли Лены Журиной. Мы
видим честную, прямую и искреннюю
молодую женщину. Ona пережила
	реселенцах, строящих новую жизнь   тяжелую драму неразделенной люб­на разоренных гитлеровцами бере­ви, но сохранила чувство долга пе­гах Крыма. Люди, которые приехали   ред обществом, здоровый, крепкий и
сюда в 1945 году, нашли только   жизнеустойчивый характер.  Убедите­солнце, воздух и лазурное море. Все  лен старшина Городцов в исполне­остальное им пришлось строить и
создавать своими руками: и жилье,
я виноградники, и оны сады,
и очаги культуры. ИМьеса рассказы­вает о том, как растут и мужают на­ши люли в борьбе за коммунизм,

заходя в этой борьбе источник боль­ого человеческого счастья.
	‚ Нельзя подходить к самодеятель­> юму спектаклю < требованиями, ка­пе пред’являются к постановкам с
удастием актеров-профессионалов. Но
драматический кружок клуба имени
И. И. Калинина сделал правильный
зыбор, включив в свой репертуар
су «Счастье» — драматургическое
произведение, которое дает исполни­тоям-кружковцам наиболее  широ­ке возможности для раскрытия с<во­в: сценических способностей. Многие
вз них, как говорится, «играли са­wax себя», повторяя на сцене то,
что испытали в жизни; и тяжелую
борьбу с трудностями, и радость по­белы, и счастье творческого труда.
Слектакль. поставленный режиссе­(юм Е Евдокимовым, радует своей
цельностью. слаженностью, бодрым
темпом. Многих исполнителей ` сле­дет отметить в этом дружном са­модеятельном ансамбле.
Центральную роль демобилизован­foro полковника Воропаева испол­няет ВТришин. Вот мы видим его
в кабинете секретаря райкома вдень
приезда в Крым. Утомленное лино,
урюмые реплики, неверие в  соб­(твенные силы, жажда отдыха, по­кя. В. Гришину удается показать,
хх большевистская закалка, созна­} долга побеждают в Воропаеве
веменный упадок духа, как расцве­727 в нем воля к жизни, как вспы­Ннижная
		нии И. Кузнецова. Жаль только, что
исполнитель мало использовал теп­лые ‘ юмористические штрихи в
	тЫ сады,   лые — юмористические = LIT
ьеса рассказы­авторском рисунке этой роли.
	Благодарную роль неугомонной и
горластой Варвары Огарновой хоро­ню сыграла М. Курамина. Привле­кательный образ живой, искренней и
непосредственной девочки Ленки
Твороженковой создала М. Конова.

Тепло, без водевильного шаржа
сыграли Д. Зудинов и М. Монахова
роли молодых супругов — Юрия и
Наташи Полвнебеско.
	Спорным является образ секрета­ря райкома Корытова, созданный
М. Корольковым. Исполнителю не
удалось оттенить основную отрица­тельную черту этого по существу че­стного, преданного партии работника
— его невнимание к людям, равноду­шие к их личным нуждам. Кружков­цу П. Новичкову, которому досталась
короткая и схематическая роль ге­нерала Романенко, явно нехватает
профессионального умения, чтобы
оживить этот несколько беглый и
‚невыразительно написанный драма­тургами образ.

Хорошо сделаны в спектакле мас­совые сцены. В целом постановку
«Счастье», осуществленную драмати­ческим коллективом. клуба имени
М. И. Калинина и показанную об­щественности на спене ИДРИ,
нельзя не признать отрадным явле­нием в жизни художественной само­деятельности. Коллектив искренно и
порою очень APKO рассказал о на­ших современниках, борющихся за
коммунизм.

С. Гревский.
	На влубноиц
		Американцы грубо вмешиваются ве внутренние дела
Норвегии
	ОСЛО, 6. (ТАСС). Амервканское
посольство в Осло отказало предо­ставить визы четырем норвежским
морякам из команды пассажирского
парохода «Ставангерфиорд», совер:
шающего рейсы между Осло и Нью­ИЙорком.
	Отказ в визах мотивируется тем,
что один из моряков является чле­ном норвежской коммунистической
	‘партии, а трое других — сочувству­ют коммунистической партии.
	Возмущенная этим фактом коман­да парохода собралась на митинг и
отказалась отправиться в рейс. Од­„Спасители“ Америки
	риканского журналиста Д. Спивака
«Спасители» Америки»*) посвящена
разоблачению черносотенной реакци­онной организации «Американское
действие». Автор умело и убедитель­но’ показал, кем она создана и в
чьих интересах действует.

` Организация «Американское дей­ствие» создана летом 1945 года.
Возникновение ее именно в этот пе­риод Д. Спивак об’ясняет простой
причиной. «К концу войны, — пишет
он, — финансисты и промышленники
стали задумываться о тех проблемах,
которые возникнут в США в пос­левоенный период. Предстояло во­зобновление борьбы между трудом и
капиталом, которая во время войны
несколько отодвинулась на задний
план».

Созданная руками капиталистов и
их лакеев и финансируемая банки­рами, организация «Американское
действие» развернула энергичную,
окруженную глубокой тайной, поли­тическую деятельность в интересах
своих хозяев.

В книге болыное место отведено
характеристике прошлой деятельно­сти организаторов «Американского
действия». Среди них известный аме­риканский фашист Мервин Харт,
	жон Спивак. «Спасители» Аме­рики». Издательство иностранной ли­тературы. 1949 г.
	нако под нажимом союза судовла­дельцев 4 моряка были удалены   ©
парохода, после чего он с опозданй­ем на 5 часов отправился в рейс.

Газета «Фрихетен» пишет, что этот
факт вызвал сильное возмущение
общественности города. «Случилось
насилие, не имеющее себе равного в
истории норвежского судоходства, —
указывает газета, — случилось нечто
совершенно необычное. Американцы
решают, кому работать на норвеж­ских судах. Это ‘вмешательство на­столько нахально, что его можно
сравнить лишь с действиями гитле­ровской Германии».
	председатель национального SKOHO 
	мического совета — одного из цент­ров борьбы против рабочего движе­ния: Эптон Клоуз, радиопропаган­дист. оголтелой реакции; Сэмюэл
Петтенгилл, «американский фашист
номер один», как его называет Спи­вак; Лео Рирдон, которого перед
войной посылали для переговоров ©
Гитлером и Риббентропом, и другие.

С первых шагов организация
«Американское действие» предусмот­ритёльно конспирировала свою дея­тельность, боясь показать свое HC
тинное липо и тем самым раскрыть
грязные Намерения в отношении аме­риканского народа.
	Рядясь в патриотические одежды,
с болышим шумом ратуя за «спасе­ние» своей родины от «растущега
большевизма», эта частная полити­ческая организация с помощью мерз­ких, скрытых от народа воровских
махинаций помогает американским
реакционерам глушить проявление
всякой прогрессивной мысли в Аме­рике и насаждать в стране фашизм.
Показывая фашистскую сущность ор­ганизации «Американское действие»,
Спивак уместно цитирует американ­ского реакционного юриста Аью
Лонга, который откровенно заявил,
что в США «фашизм придет под
	маской  американизма».
	\{ ОБЛАСТНОЙ Дом народното
творчества периодически проводит
встречи участников художественной
camonenTesibHOcrd с работниками ис­кусётв столицы. На днях в клубе
имени Серафимовича состоялась
встреча с хором Всесоюзного радио­комитета, руководимым народным
артистом peep И. М. Кувыкиным.
На встрече присутствовало свыше
500 руководителей и членов  хоро­вых коллективов. С докладом на те­му «Хоровое искусство в Советском
Союзе» выступил И. М. Кувыкин.
В заключение хор дал большой кон­перт. Исполнялись НИ Чай:
ковского, Римского-Корсакова, Иппо­литова-Иванова, Дунаевского, Кова­ля, Чеснокова и других композито­ров. Для участников самодеятельно­сти были организованы консультации.
	ПРОФ. В. К. НИКОЛЬСКИИ и
ПРОФ. Н, Ф. ЯКОВЛЕВ. «Как воз­никла человеческая речь». Издатель­ство культурно-просветительной ли­тературы. 1949 г. 62 стр. Цена 1 руб.
20 кт, я

Книга рассчитана на массового чи­тателя. Интересно, в доступной для
каждого форме авторы на о основе
материалистического учения о проис­хождении языка рассказывают о том,
как возникла и развивалась челове­ческая речь.

Они излагают историю развития
рези от выкриков древнейшего пер­вобытного человека, от первичного
звука-предложения до языков наше­ю времени с их совершенством
трамматических форм, ` богатством

` слов и понятий.

За вводной частью следуют главы:
«Есть ли речь у животных?», «Поче­му люди стали говорить?», «Какова
была первоначальная человеческая
речь?», «Как родилось человеческое
слово?», «Почему люди никогда не
товорили на эдном языке?»

Книга содержит много рисунков
	‚® СЕРГЕЙ РОЗАНОВ. «Приключе­ния Травки». Повесть. Детгиз. 1949 г.
158 стр. Цена 5 руб.

о Хороший подарок маленьким моск­вичам сделал Детгиз, переиздав по­весть С. Розанова «Приключения
Травкиз.

Эта повесть для детей младшего.
возраста впервые была издана в
1928 году. Автор задался нелью за­нимательно, доступным пониманию.
ребенка языком показать Москву во
всем своеобразии ее быта. ее кипу­Чую, созидательную жизнь, новые от­ношения людей, слагающиеся в CO­ветскую эпоху. Сергею Розанову уда­10сь это сделать с большим мастер­ством.

Травка — маленький мальчик, ему
«Про все хочется узнать». Страсть К
узнаванию, к обогащению своего дет­кого опыта, любопытство ведут
Травку по родной Москве ‘от одного
приключения к другому. ` Поездки
Травки с папой но столице, его не­обыкновенное путешествие за город
на паровозе приводят его в соприко­Ссвовение с разными людьми, сталки­зают со многими явлениями, и это
дает автору возможность показать
Московскую действительность гГлаза­ми ребенка. Травка знакомится с
метро, трамвайным парком, справоч­FM бюро, электростанцией, < други­ми предприятиями общественного
пользования, без которых Жизнь В
больном городе была ‘бы немысли­а.

Меткая наблюдательность автора,
Мягкий юмор, простота языка —
несомненные достоинства книжки. Вот
почему она много раз издавалась на
языках народов СССР и нгоднократ­80 — за его рубежами.

ичая первые издания «Приклю­чений Травки» с последним, убеж­даешься, что автор значительно пе­Реработал повесть, отразив в ней
Грандиозные перемены, происшедшие
В Москве в послевоенные годы.
	А. Леонов.
	Деятельность «Американского дей­ствия» вдохновляется и финансирует­ся такими капиталистическими аку­лами, как Дюпон, Маккормик и
другие заправилы  Уолл-стрита. В
интересах дальнейшего усиления экс­плоатации американского народа и
получения сверхприбылей они всегда
готовы поддержать свою верную
агентуру­Организация «Американское дей­ствие», отмечает Д. Спивак, не за­нимается открытой пропагандой в
печати. Она предпочитает действо­вать втихомолку, тайно, за кулиса­ми в тех избирательных округах, где
считает нужным выступать сообраз=
но с интересами своих хозяев.
	На выборах в конгресс в 1946 гоз
ду, по признанию самих главарей орч
ганизации, результаты ее деятельноз
сти «были более чем удовлетвори+
тельны». 3 апреля 1947 года один
из руководителей «Американскога
действия» Дж. Макданальд писал:
«Совершенно очевидно, что на про­шлогодних выборах «Американское
действие» сослужило полезную служ­бу, действуя без особого шума, но
эффективно». Методом подкупа,
шантажа и запугивания избирателей
«Американское действие» протащило
в конгресс восемь свошх депутатов,
угодных ее хозяевам — Дюпонам и
Маккормикам.
	В последней главе книги автор ©
возмущением отмечает, что нельзя
болыне терпеть такого положения,
когда американский народ обманы­вают грязные политиканы, лакеи
Уолл-стрита, использующие частную
политическую организацию в гнусз
	ных, враждебных народу целях.
«Американское действие», — указын
вает Д. Спивак, — ‚опасная органи
	зация. Народу, и особенно участни­кам войны, ‘следует раз’яснить, чте
она собой представляет, кто ею ру%
ководит и кто ‘финансирует ее деяч
тельность».
	Сливак умело’ справился с постав
ленныьми задачами. Автор книги
«Спасители» Америки» ярко, с боль­шим знанием дела показал еше од­ну неприглядную сторону закулисной
политической жизни Америки. Кни«
га поможет советскому читателю ясз4
нее разглядеть движущие силы амея
риканской лжедемократии.
	5. Рыбников.
				шевные переживания героев, пере­данные в скупом актерском жесте,
и бытовые детали, мелочи жизни,
создающие художественный фон кар­тины. Крохотные, чахлые огороды,
скудный ужин шахтера, его невесе­лый отдых и тревожный, тяжелый
сон — все это привлекает внимание,
запоминается.

Превосходно показаны шахта, ее
мрачные штреки, ее тесные, Kak
клетушки, забои. Режиссер не зло­употребляет мрачностью, не сгуша­ет красок, он просто рассказывает
нам, как выглядит угольная шахта
в современной  капиталистической
Франции. Трудно забыть эпизод,
когда маленький школьник впервые
спускается в шахту, чтобы стать
таким же, как отец, горняком. Хо­лодное равнодушие начальства, тро­гательная помощь старых шахтеров,
страх и отчаяние мальчика, скоро
сменяющиеся усталостью и безраз­личием, — вое это показано умно в
талантливо, во всем чувствуется

художник:
	В фильме снимались не только
профессиональные актеры, в его со­здании принималя ‘участие и уголь­щики Северного бассейна и Па-де­Кале, и шахтеры Левьенского и Ан­пенского кустов, а также Комитет
взаимопомощи рабочих угольной
промышленности Франции и Коми­тет социальной взаимопомощи шах­теров. Непосредственное участие ра­бочих в картине придало ей осо­бую, почти документальную  кон­кретность, й вместе с тем вы нигде
не чувствуете «любительщины».
	Справедливо оценивая Фильм, сня­тый нашими французскими друзья:
ми, соРетский зритель, однако, пред’-
являет к нему ряд вполне обосно­ванных претензий. Картина, рисуя
классовые контрасты, обходит сторо­ной классовую борьбу. Протесты ра­бочих против капиталистической эк­сплоатации звучат в фильме робко и
невыразительно. Общественные инте­ресы рабочих не раскрыты: как гор­няки Франции относятся к миру за
пределами. шахты, к_той ‘борьбе, ко­торая происходит сейчас между сч­лами реакции и силами прогресса,
	фильм не показывает. Организую­щие, руководящие силы рабочего
движения представлены в единствен­ном образе беспартийного профсо­юзного руководителя, коммунистов
же среди рабочих шахты как булд­то бы и совсем не имеется. Возмож­но, что все это сделано по цензур­ным соображениям — трудно худож­нику в «маршаллизованной» Фран­ции говорить правду. Но так или
иначе советский зритель вынужден
констатировать, что социальная кар­тина, нарисованная авторами филь­ма, суживает действительность, смяг­чает классовые контрасты, не дает
представления о тех жестоких клас­совых боях, какие происходят сего­дня в стране.

Мало и неубедительно показаны
«исторические» эпизоды фильма —
забастовка шахтеров ‘в дни’ гитле­ровской оккупации Франции и кар­тины прошлого французской уголь­ной промышленности. Последние во­обще об’ективистски  бесстрастны,
лично своего отношения к ним ни
сценарист, ни режиссер не выража­ют. И еше на одну черту фильма
Обратит внимание советский — зри­тель: режиссер явно злоупотребляет
лаконизмом, скупостью выразитель­ных ‘средств в передаче чувств и на­строений своих героев. Все у него
подчеркнуто спокойны, холодны, на­рочито сдержанны. Даже мать и се­стра пропавшего в шахте мальчика
внешне Kak будто бы совсем не
проявляют своего волнения, предо­ставляя зрителю догадываться о том,
что происходит у них на душе. Все
это, конечно, налет эстетизма, дань
формалистским увлечениям, харак­терным в свое время для француз­ских кинематографистов.
	Однако недостатки фильма, как
бы существениы они ни были, не
заслоняют его положительных Ka­честв. То, что бесспорно удалось ав­торам фильма о горняках Франции,
то, что показано ими правдиво и
жизненно, советский зритель, всег­да чуткий к подлинному искусству,
сумеет понять и оценить по досто­HHCTBY.
	Ал. Абрамов.
	шахты — на ее иждивении мать и
маленький брат. _

Вот новелла о мальчике, который
в первый раз спускается в шахту.
Он учился в школе, мечтал стать
инженером. Но жизнь рассудила
иначе: нужно работать, нужно осво­бодить сестру от тяжелой обузы.
И мальчик становится  шахтером.
Надета каска, в руках шахтерская
лампа, лицо почернело от угольной
пыли. Детство кончилось, началась
борьба за жизнь. .

Все эти истории об’единяет рас­сказ о молодом инженере, впервые
знакомящемся с шахтой и ее рабо­цими. Его начальник учит его быть
строгим, безжалостным, холодным,
не допускать в себе никакого инте­реса, никакого внимания к рабочим,
никакой с ними близости. Но юно­ша, присмотревшись к окружающе­му, видит, что перед ним славные,
мужественные люди, его товарищи
в борьбе за право жить и работать
по-человенески. Он видит, что сте­на межлу ним и рабочими создана
искусственно, воздвигнута людьми,
заинтересованными „только в бары­шах, в выкачивании прибыли. Об
этом ему говорит профсоюзный ру­ководитель на шахте, участник дви­жения сопротивления, старый по­томственный шахтер. Они вместе
провели ночь у постели больного
‘ребенка и вместе идут на работу.
Лина их светлы и светло у них на
душе. впереди на горизонте про­резывает темноту ночи пока еще
бледная, но все расширяющаяся по­лоска зари.

Мы попытались здесь ‘передать не
столько содержание, сколько  на­строение фильма, его основной эмо­циональный тон. А тон этот — не­высказанная горечь  безрадостной
жизни французского рабочего, сглу­хая ненависть к виновникам этой
безрадостной жизни, надежда на
лучшее будущее, которое. завоевы­вается в борьбе. Постановщик кар­тины талантливый французский кКи­норежиссер Луи Дакен умно и тон­ко раскрывает это ‘в художествен­ных образах фильма. Все у него
выражено очень отчетливо — и ду­«РАССВЁ1»
	с’еден скудный ужин бедняка, и, по­ка еще не сгустились сумерки, шах­тер может посидеть. у крыльца,
свернуть <игарету, побродить меж­ду чахлыми огородами и даже по­пеловать любимую девушку на кло­чке травы возле полотна железной
дороги, по которому следуют эшело­ны с углем.
	Так создается образ капиталисти­ческой шахты и ее жертв в новом
французском художественном филь­ме «Рассвет», выпущенном группой
прогрессивных французских кинема­тографистов. Тема фильма — горь­кая жизнь французских шахтеров и
проблески рассвета в ней — рост
классового сознания, крепнущая
дружба рабочих и интеллигенции,
лучи света в темном царстве «ко­роля угляз.

Экран рассказывает несколько но­велл, об’единенных одними героями.
Вот новелла о шахтере, уезжающем
в Польшу. Поляк по происхожде­нию, он вырос во Франции, но голос
матери-родины властно зовет его.
Он ‘любит девушку, работницу той
же шахты, но она боится ехать ©
ним. Пусть  горька` окружающая
жизнь, но ведь это единственно зна­комая ей жизнь. Казалось, рухнет
счастье, и парень уедет в Польшу
один. «Ты любишь его?» — спраши­вает девушку ее подруга. «Да», —
отвечает та. «Так поезжай. В Поль­ше жить легче». И девушка пони­мает, что она ошибается, что счастье
свое она найдет не здесь, в импе­риалистической лакейской, а в сво­болной стране, освобожденной от
капиталистического рабства.

Вот новелла о парне и девушке,
которые не могут пожениться. Же­на шахтера должна бросить работу
в шахте: ее работа — дом, семья,
дети. Но девушка не может уйти из
	Франицаский художественный фильм
		А ВОТ и наша шахта»,—говофит
29 шофер, проезжая мимо серой
кирпичной стены, оклеенной об’яв­лениями. Мы видим узкую, мрачную
улицу, ворота, за которыми  скры­ваются  неясные очертания зданий,
труб — что-то смутное, почти тре­вожное.

Тревожное становится страшным,
когда мы вместе с прибывшим ин­женером спускаемся в шахту. По­лусгнившие крепления, вот-вот го­товые обрушиться и похоронить под
угольным пластом десятки людей,
низкие штреки, где можно пройти,
лишь согнувшись по пояс, забои, B
которые можно только вползти, Из­виваясь, как уж. Такой мы знали
шахту в дореволюционной России.
Такой мы ее увидели сегодня В
«маршаллизованной» Франции. «Путь
здесь короче, но... труднее», — Го
ворит инженеру его начальник. H
мы видим, как они, черные от уголь­ной пыли, задыхаясь от напряже­ния, ползут в плоской угольной
трубе, в которой, если двое встре­тятся — не разойдутся.

Вечер. Работа окончена. По уз­кой улице мимо той же унылой
кирпичной стены возвращаются до­мой шахтеры. Лица их черны, как
у негров, даже девушки не избе­гают общей участи: с трудом Уга­дываешь нежные девические  черты
тод маской угольной пыли. Во
французской шахте нет душевых, и
шахтер может вымыться только до”
ма в самой обыкновенной лоханке
	Вот она отставлена в CTOPOHY,
смыты угольные пятна С лица,

мня
Сценарий В. Познер. Pemuccep­постановщик — Луи Дакен. Оператор
— Андрэ Бак. Композитор — Жан
Вьенер. Художник — Поль Бертран.
Pen err ee eer BSD «Сине-Франс». 1949 г,
	Производство ера, Дт

Роли на русский язык дублировали
с Вай,
	ЗЕЕ баба : =-

артисты государственной студии
ноактера.