КОНЦЕРТ МОЛОлОГО >> > ДИПЛОМНАЯ РАБОТА ТАТЬЯНЫ НИКОЛАЕВОЙ Второй день симфонического сезона в Большом зале Московской государственной консерватории ознаменовался, как всегда, большим праздничным концертом. Однако программа этого концерта не совсем обычна. Вместе с выдающимися произведениями русской классической музыки — увертюрой к опере «Руслан и Людмила» М. И. Глинки и четвертой симфонией П. И. Чайковского впервые исполняется концерт для фортепиано с оркестром Татьяны Николаевой. Советокая музыкальная общественкость хорошо знает воспитаннииу ленинского комсомола Татьяну Николаеву как вдумчивую и разностороннюю пианистку, обладающую ярким, оригинальным дарованием и безукоризненной техникой. В 1945 г., еще в бытность студенткой Московской государственной консерватории, она получила первую премию за лучшее исполнение произведений Скрябина. Победы Николаевой—сначала на Пражоском фестивале демократической молодежи в 1948 году (вторая премия), а затем на Международном конкурсе имени Баха в этом году (первая премия) — прочно утвердили за ней репутацию зыдающейся пианистки, талантливого представителя советской исполнительской школы. Стремление к совершенствованию, характерное для советской артистической молодежи, побудило Т. Николаеву окончить второй композиторский факультет (у профессора Е. К. Голубева) Московской государственной консерватории. Ибполнительский факультег по классу фортепиано она окончила у профессора А. Б. Гольденвейзера` с занесением на мраморную доску отличия Московской государственной консерваторин. Концерт для фортепиано с оркестром — это ее дипломная работа по классу композиции. ..Зал настораживается, когда на сцене появляется молодой композитор. Какое-то мгновечье напряженной тишины, и вслед за короткямм аккордами в оркестре возникзет энергичная, подвижная мелодия. Эта бодрая, полкая веселея тема как бы сразу дает тон всему концерту. Ее звучные переливы приобретают ясно сцущаемые интонации русской народной плясовой... Короткая пауза— и медленчо, проникновенно ведет рояль лирическую тему второй части концерта. Теплое, чуть приглушенное звучание аккомпанирующих струнных сообщает мелодии особую задушезяость. Это как бы светлое раздумье, навеянное картинами родной природы... Но вот в зале зазвучала бурная танцевальная мелодия финала. Вся эта часть, начиная с первых же тактов бурной танцевальной мелодии с ее стремительными нграстаниями, носит характер веселого ‹ народного праздника. Динамическая насыщенность, чирусская песенность, идущая . от лучших традиций русской классической музыки, общий жизнеутверждающий тон концерта — все это позволяет считать его интересным явлением советской фортепианной ли: тературы. С. Смолев. ПЕЗАБЫВАЕМЫЕ ЭПИЗОДЫ О ПАБОРАМАХ ВОЕННЬХ художников Батальная живопись, задача которой — правдивое и яркое художественное отображение — военно-исторических событий, — является в нашей стране одним из популярных видов изобразительного искусства. Славными предшественниками мастеров советского изобразительного искусства в ЭТОЙ области являются такие выдающиеся художники, как академик живописи Ф. Рубо и М. Греков. Мастерство дореволюционного баталиста Рубо особенно наглядно выступает в его грандиозной панораме «Оборона Севастополя». Греков создал много замечательных работ, прославляющих подвиги Красной Армии в борьбе с интервентами в годы гражданской ВОЙНЫ. Греков немало внимания уделял молодым художникам. Он много думал о будущем советской батальной живогиси. положив ей начало своей прандиозной работой. Вот почему после смерти Грекова его именем названа студия военных художников, завоевавшая заслуженную известность в стране. Все студийцы — непосредственные участники сражений Великой Отечественной войны. В их полотнах, как и у Грекова, ощущаются живое дыхание боя, пафос борьбы. Продолжая и развивая традиции своего учителя, грековцы стремятся к подлинной монументальности, ’обобщению событий. Создание монументальных панорам и ‚диорам, посвященных событиям Великой Отечественной войны, героическим делам советских воинов, — одна ‘из творческих задач, которые ставят перед собой участники студии имени Грекова. В 1945 году живописцы студия выполнили диораму «Переправа через Днепр войск Советской Армии». Это полотно привлекло всеобщее внимание зрителей. Через три года грековцы А. Горпенко, А. Стадник, П. Жигимонт создали диораму «Форсирование Днепра войсками Советской Армии». Студийцы М. Корецкий и И. Евстигнеев написали диораму «Бой на Одерском плацдарме». Радостным событием для всех военных художников явилось присуждение в 1949 году Сталинских премий авторам этих двух произведений. Сейчас бригада художников студии им. Грекова в составе А. Горпенко, П. Жигимонта, Г. Марченко и Н. Андрияка закончила эскиз панорамы «Сталинградская битва». Панорама воссоздает ожесточенные бои вокруг Мамаева кургана: десятки вражеских танков, арудий, бронетранспортеров разбиты огнем нашей артиллерии; уже явно ощущается превосходство советских войск. Вдали, на северо-востоке, началось соединение Фронтов, завершающее окружение вражеских войск под Сталинградом. В небе господствуют наши воздушные силы. Авторы ‚панорамы стремятся передать в ней героический порыв, каким был охвачен наш народ в дни Великой Отечественной войны. В. Яковлев, народный художник РСФСР, лауреат Сталинской премии. заключительная сцена из спектакля «Не было ни гроша, да вдруг самодеятельности клуба им. Зуева. НА СНИМКЕ: Анна Тихоновна — сч п. ЛАМКОВА; Настенька — студентка Педагогического института Е. на — работник домоуправления М. СТРАШНОВА; Лариса — диспетчер В. тремеханического техникума В. МУРАВЬЕВ: Фетинья Мироновна — кас. EIT Reet a? 149 Е АБН, <етиньн Мироновна — кассир ГРОМОБИЧ; Баклушин — В. БАРКОБЕЦ. иснолнении коллектива “ro треллейсусного парка МЕЛЬНИКОВА; Homma ЕвстигнеевВИТОЛЬ; Елеся — учащийся элекр А. ПОСТНИЕОВА; Епишкин — Фото И. ЧУБУКОВА. 5х Смотр художественной самодеятельности ие CANMOTVECAMEAVHOECMU КОМЕДИЯ А. Н. ОСТРОВСКОГО ’ НА КЛУБНОИ СПЕНЕ троллейбусного парка П. Ламковой, хотя в целом и эта роль сыграна искренне, правдиво. Удались самодеятельному «оллективу персонажи, написанные драматургом в остро комедийных тонах. Весело проводит роль глуповатого, но бойкого недоросля Елеси учашийся электромеханического техникума В. Муравьев. Верно подчеркивает смешные черты хабактера тупой девицы — купеческой дочери Лаоисы диспетчер службы движения Управления московского трамвая В. Витоль. Уверенно играют сплетниц Фетинью Мироновну и Домну Евстигнеевну А. Постникова (кассир автобазы Управления московского трамвая) и М. Страшнова (работник домоуправления). Остальные участники спектакля — рабочий электролампового завода А. Громович (купец Епишкин), студенты В. Баркозец и А. Тимашез (Баклушан и стряпчий Meroos-rt), рабочий ремонтно-троллейбусного завода С. Гусев (кзартальный Лютоз) — при верности внешнего рисунха ролей еще недостаточно «вжились» в создаваемые ими сценические образ. Им нужно с помошью руководителя коллектива еше поработать над ролями, поискать новые краски, которые дополнят правильно намечечные характеристики персочажей. Комедия великого драматурга, паказанная на клубной сцене, не ока? залась ‘ обедненной. Постановка пьесы А. Н. Островского лишний паз напоминает о том, какие широхиз возможности имеются у нас для расцвета народных талантов. Редкий документ M3 истории народов средней Азии ИЗДАНИЕ ТРУДА Н. Я БИЧУРИНА Сы = ‘=< Институт этнографии Академий наук СССР издал труд выдающегося русского ученого ХПХ века Н. Я#Бичурина — «Собрание сведений © народах, обитавших в Средней Азии в дрезние времена». Этой книгой блеёстяще завершается творческий путь одного из самых ярких представителей русского востоковедения, собравшего оригинальные и полные данные о древней истории среднеазиатских народов, начиная со Пвека до нашей эры и кончая серединой [Х века нашей эры. Своими исследованиями русский ученый намного опередил все TO, что делалось в этом направлении запалноевропейской наукой. В книге содержатся материалы, свидетельствующие о том, как высоко ценил А. С. Пушкин труды Н. Я. Бичурича. Великий поэт в своем творЧестве пользовался данными исслелований Н. Я. Бечурина как наиболее достоверным источенком по дрезней истории отдельных ‘народов. Н. Я. Бичуран был тесно сзязан также с декабристом Н. А. Беэстужевым, с прелстазителями передовой литературной общественности Москвы того вреуени, К числу наиболее ценных трудов Н. Я. Бичурина, кроме упомянутого исследования, относятся «Китайская грамматика» и «Статистическое описание Китайской империи с географическими картами». * МУЗЕИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ НАУЧНОЙ КНИГИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВЕЛИКИХ БРУССЕИхХ УЧЕНЬГХ Но решению президиума Академии наук СССР в Ленинграде создается музей отечественной научной книги. Пять разделов музея отразят все этапы развития истории отечественной научной книги, начало которой восходит к рукописям ХГ века. В музее будут представлены произведения ХУ --ХУП веков по малематике, астрономии и географии. Ширско будут представлены труды Ломоносова, Радищева, Герцена, Белинскоro, Чернышевского, Менделеева, Лобачевского; Сеченова, Попова, Мичурина, Тимирязева. Центральное место в экспозиции займет показ советской научной книги, свидетельствующей о небывалом расцвете культуры в нашей стране. Для ‘музея будут использованы богатейшие книжные фонды библиотеки Академии наук СССР, наечитывающгие более 10 миллионов томов. Ценнейшим собранием библиотеки является Фонд «Вольной печати» и первоиздании классиков марксизма-ленинизма. исполняет работник Управления московского трамвая А. Васильев. Уже много лет весь свой досуг отдает Васильев театральному искусству. Во всех спехтаклях, шелших’ на сцене клуба, играл он ведущие роли: роли профессора Полежаева, Глобы в «Русских людях», Любима Ториова в комедии «Бедность не порок». Судьба Крутицкого трагична. Он и его семья живут в беспросветной бедности и нищете, а за подкладкой его старой, залатанной шинели бесцельно лежат сотни тысяч рублей, награбленных Крутицким в годы его службы. Но эти деньги не припосят старику счастья — свою бесславную жизнь он кончает самоубийством. А. Васильев хорошо передаег гот вечный страх 3= свое ‘тайное богатство, который управляет всеми поступками Крутицкого. В игре кружковца видна несомненная олаэенность, чувствуются профессиональные навыки, выработаниые благодаря многолетнему участию в драматических кружках. У исполнительницы роли племянницы Крутицкого Настеньки (ее играет студентка Педагогического института Е. Мельникова) гораздо меньше сценического опыта. Но ей помогает искренность чувства. Образ Настеньки — доброй и отзызчивой девушки — верно нарисован в ocновных деталях. Но в игре Мельниковой еще чувствуются некоторая робость, скованность, которые она в дальнейшем, несомненно, сумеет поеодолеть. Этот же недостаток есть и у исполнительницы роли Анны Тихоновны Крутицкой — счетовода 9-го 3 домах учителя При Таганском, Свердловском, Москворецком, Бауманском домах учителя работают десятки различных кружков художёственной ‘самодеятельности, в работе которых принимают участие учителя и работники детских учреждений. Все кружки включились в начавшийся смотр художественной самодеятельности. Подобран и утвержден репертуар. Драматические кружки готовят спектакли; хоровые коллективы, солисты и музыканты разучивают лучшие произведения русских классиков и ‘советских композиторов. В драматическом кружке Таганского межрайонного дома учителя репетируется пьеса Тихонова «За Камой-рекой». Кружок Бауманского дома учителя Готовит композицию Евстигнеева «Сталин — это Ленин — сегодня». Драматический кружок Свердловского дома учителя репетирует пьесу Луковского «На страже безопасноСТИ». . Большую и разнообразную программу к смотру готовит клуб Министерства просвещения РСФСР. Репетируется <Гоздняя любовь» Островского, чтецы готовят отрывки из новых произведений советских писателей. `’М. Николаев. основным звеном во всей творческой и организационной работе эстрады. Но этим, конечно, не исключается устройство. так называемых сборных концертов с привлечением — в порядке совместительства — крупных мастеров театра. Наоборот, эстрада обязана пропагандировать творчество лучших мастеров театрального искусства. Однако в работе созместителей надо навести надлежащий порядок. Нельзя ‘превращать эстраду в «отхожий промысел» с более низКИМ уровнем исполнения, чем B театре. Комитет по делам искусств” и pyководство эстрадных организаций должны: установить такой порядок, при котором артисты театров получают право выступать на эстраде в летнем или 3HMBEM сезоне только после сдачи специально подготовленного репертуара и зачисляются приказом в состав совместителей эстрадной организации. Это создаст среди совместителей атмосферу настоящего” творческого волнения’ ‘и воспитает в них чувство ответственности за свои выступления. Правильное решение организационных вопросов поможет эстраде выйти на широкую дорогу социалистического искусства. В частности Комитет по делам искусств должен подумать о праве эстрадных организаций иметь свой театр в Москве и несколько стационаров — в крупных промышленных центрах страны. Д. Воробьева, О судьбе отставного чиновника Крутицкого и его племянницы Настеньки, бедной невесты-бесприданницы, о том, какая темная и неприглядная жизнь царила в прошлом веке на дальней московской окраине, взволнованно рассказали в этот вечер зрителям не актеры-профессионалы, а работники коммунального хозяйства Москвы — участники ‘художественной самодеятельности клуба имеки Зуева. Их драматический коллектив cyществует уже носколько лет. Руководит им артист театра имени Ленинского комсомола А. Михайлов. За это время на сцене клуба были показаны такие работы, как «Профессо Полежаев», «Русские — люди», «Бедность не порок» и ряд одноактных пьес. Новая работа коллектива — коме. дия А. Н. Островского «Не было ни гроша, „да вдруг алтын» — одна из пьес, подготовленных ко Всесоюзному смотру художественной самодеятельности. В этой пьесе комедийность характероз и ситуаций переплетается < глубоким драматизмом судеб отдельных героев. Поэтому наибольшая трудность при постановке пьесы и заключалась в том, чтобы найти органическое единство комедийной и драматической линий. Постановщику спектакля А. Михайлову си исполнителям большинства ведущих ролей в основном удалось справиться с этой задачей: на сцене достаточно правдиво передана жизненная обстановка, в которой живут и действуют персонажи комедии. Роль отставного чиновника THUKOPO -—— главную в спехт: виза ниаесвом музее открылась выставка физических прибоизготовленных школьниками. НА СНИМКЕ: пионеры 612-й школы PCTo и. Статья на эту тему, напечатанная в «Вечерней Москве» 20 сентября, вызвала отклики работников районных плановых комиссий. Они настаивают на большем внимании к особенностям ранона, на расширении компетенции райисполкомов в руководстве местным хозяйством, отмечают недочеты в деятельности аппарата Горплана. Публикуем статьи председателей Красногвардейского и Бауманского райпланов. Глубже вникать в местные планы Излишняя опека Работники Горплана мало вникают в жизнь районов, недостаточно глубоко анализируют представляемые им проекты. Приведу пример. В Красногвардейском районе по мере постепенного перевода домов на центральное отопление уменьнтается число овощехранилиш, устраиваемых в подвальных помешениях. В этом году, например, отпадают 92 ‘таких помещения. Исполком районного совета в течение нескольких лет подряд включал в план развития района строительство двух специализированных овощехранилищ и просил выделить для них земельные участки. Однако Горплан это строительство чеизменно исключал. Это явный недоучет неотложной потребности района, расположенного в центре города, с плотной застройкой кварталов. ` Связь руководителей’ Горплана” с председателями райпланов совершенно недостаточна. За два года моей работы только один раз председатель Горплана провел с нами короткое совещание по вопросу... прелдставления сведений для информационного бюллетеня. Перед началом нового года никаких задач перед райОтделы и хозяйства райисполкомов одновременно подчиняются отаслевым управлениям и отделам орисполкома. Правильная организация дела требует более четкого, чем теперь, разграничения функций и прав между районными и городскими организациями. Управления и отделы исполкома Моссозета нередко излишне опекают райисполкомы. решая без учета их мнения многие вопросы, связанные с обслуживанием населения. Наблюдается, например, неудовлетворительная дислокация торговой сети и предприятий бытового обслуживания, но райисполкомы не имеют ни прав, ни возможностей исправить положение. Инициатива районов часто остается без внимания. Экономический анализ представляемых ими проектов нередко подменяется простой ссылкои на Факты предшествовавшего года. В Бауманском районе провели большую работу по упорядочению дела очистки. В результате затраты на нее, в сопоставимых величинах, здесь гораздо ниже, чем, например, в Свердловском, Москворенком или Красногвардейском районах, Следовало заинтересоваться положительным опытом бауманцев и учесть его при рассмотрении планов остальных районов. Между тем для них попрежнему утверждают планы на основе отчетных данных каждого района за предыдущий год. Положение о плановых комиссиях предусматривает, что они дают заключения по бюджету. Однако Горплан и многие райпланы отстранились от финансовых вопросов. Отраслевые секторы Горплана интересуются лишь об’емными показателями. Горфинуправление же, занимаясь ть, то alee «КАРПАТСКИЙ РЕЙД» п. БЕРШИГОРА Центральный дом Красной Армин имени М. В. Фрунзе, комиссия военно-художественной литературы и секция прозы союза советских писателей СССР организовали обсуждение новой книги Героя Советского Союза, лауреата Сталинской премии, генерал-майора IT. И. Вершигора — «Карпатский рейд». Выступавшие отмечали, что новая книга является сегъезным чнагом вперед в творческой деятельности писателя. Художественный язык этого произведения значительно ярче первых частей романа «Люди с чистой совестью», герои его показаны полнее, богаче. Завтра в ИДКА состоится заключительное заеедание, посвященное обсуждению книги «Карпатский рейд». А. Миров. планами не ставят. Обмен опытом не практикуется. В результате каждый райплан работает по-своему. Почему-то Горплан не присылает в районы решений вышестоящих инстанций об изменениях в нормах, расценках, порядке финансирования ит д. Мы узнаем о таких указаниях от самих хозяйств, банков или просто от знакомых плановиков. К сожалению, работники Горплана далеко не всегда в курсе вопросов финансирования, у них нет должной связи < Мосгорфинуправлением и Горбанксм. Иногда получается так: Горплан разрешает, а Горфинуправление или Мосторбанк «не пропускает». Пачинаются телефонные ‘звонки, переписка, дело затягивается. Надо полагать, что сооданный теперь в Горплане ‘сектор райснного хозяйства поможет правильному решению большинства этих вопросов. Руководство райснами со стороны Городской плановой комиссии необхбхимо коренным образом улучитить. Т. Охримюк, председатель плановой KOMHCсии Красногвардейского ‘райисполкома. финансовыми вопросами, рассматривает их в отрыве от обемных пока‘зателей, уделяет главное внимание размерам. накоплений, иной раз без необходимого учета хозяйственной `целесообраености развития того или ‚иного предприятия. Чтобы райпланы стали действи: ‘тельными руководителями всей пла‘новой работы в районе, нужно укрепить их аппарат и освободить ог ‘не свойственных им обязанностей оперативного характера. Об этом в первую очередь должен бы заботиться Горплан, нацеливая райпланы на решение стоящих перед ними основных задач. На деле же работники Горплана порой и сами требуют от райпланов заниматься не относящимися к их прямому делу вопросами (вроде, например, руководства постановкой коллективного огородничества, вопросов индивидуального садоводства). 5 Планирование в районе — сложное дело, имеющее большое ‘значение для успешного развития хозяйства местных советов. Надо усилить внимание к этому делу как со стороны райисполкомов, так и Горплана. А. Кардашев, председатель плановой комиссии Бауманского райисполкома. кружке рукоделия Дворца культуры автозавода имени Сталина. нужно шире привлекать мастеров эстрады. Работа же режиссера Ровенских над спектаклем Ленинградского театра миниатюр «80 дней вокруг света» свидетельствует о возможности использования и театральных режиссеров в качестве постановщиков эстрадных спектаклей. Репертуар не всегда совпадает с концертным планом, так как вся постановочная работа художественного отдела в основном сводится к созданию отдельных номеров, а не концертных программ. Такая практика приводит к тому, что вместо целеустремленной программы иногда получается непоследовательное нагромождение отдельных эстрадных номеров. Порой это приводит к тому, что некоторые актеры начинают безответственно относиться к качеству всего концерта, заботясь лишь о том, чтобы хорошо прошли их номера. Практика же показала, что эстрадный концерт требует единой идейной и художественной направленности. Советский зритель требовательно относится к качеству концерта. Болышим успехом стали пользоваться эстрадные представления, об’единенные единым идейным и художественным замыслом. Примером может служить успех программы «Первая весенняя», которая за три месяца была показана в Москве 66 раз при переполненной аудитории. Вряд ли самый большой смешанный эстрадный концерт в Колонном зале, организуемый Московской эстрадой с участием даже самых крупных актеОт слов перейти к делу ОВЕТСКИЙ зритель любит эстраду, охотно посещает эстрадные концерты. За последние годы, ocoбенно после исторических решений ЦК *ВКП(б) по идеологическим вопросам, и в этом — массовом — жанре советское искусство имеет большие достижения. Но, несмотря на это, мы все же ошущаем чувство неудовлетворенности, вызванное Heсозершенством нашей творческой и организационной работы. Этим чувством неудовлетворенности, очевидно, и продиктованы опубликованные на страницах газеты «Вечерняя Москва» статьи тт. Липскерова, Канделаки и Магдесян, затрагивающие ряд проблем развития советского эсградного искусства. В Доме работников искусств много раз собиралась эстрадная секция. Проводились вечера, собрания на тему «Поговорим об эстраде». Говорили об отсутствии эстрадных автоpos. Предлагали союзу советских писателей обсудить вопрос о состояНии эстрадной драматургии. Много говорилось и о подготовке кадров. Некоторые предлагали создавать специальные учебные заведения, забывая о том, что эстрада многогранна, об‘емлет собой все жанры зрелищного искусства и поэтому создание таких учебных заведений было бы дублированием уже сушествующих театральных, музыкальных, хореографических и цирковых институтов, училищ и школ. Недавно этот вопрос обсуждался на открытом партийном собрании Мосгосэстрады, которое признало, что решить вопрос с подготовкой кадров для эстрады можно только с помощью уже существующих театральных, музыкальных, хореографических и цирковых учебных заведений, отобрав с последних курсов способную молодежь и создав для нее специальную студию-мастерскую. Злесь должны и разрабатываться под руководством опытных режиссеров эстрадный репертуар, новые номера. Не следует создавать и специального факультета для подготовки эстрадных режиссеров, тем более, что он оказался бы без специальных учебных пособий, с малым числом опытных педагогов, так как изучением и разработкой проблем эстрадного искусства никто не занимается. Парторганизация — Мосгосэстрады, руксводствуясь решениями открытого партсобрания, еще год назад сигнализировала Комитету по делам искусств о TOM, что проблемы эстраднсго искусства по существу нигде и никем не разрабатываются. Однако положение не изменилось и по настоящее время. Успешный опыт постановки Н. П. Смирновым-Сокольским программы «Первая весенняя» в «Эрмитаже» показал, что к режиссерской работе ров, мог бы иметь такой успех у зрителя. Эстрадный спектакль «Миллион единственных друзей», созданный коллективом под руководством Драгунского, пользовался большим успехом в`клубах студенческой молоде` жи. Коллектив под руководством Вернера гостеприимно принимается во всех городах Союза. Эстрадные бригады Якушина, Амурского, Тоддес и Домогацкой, Суворова и Фроловой успешно обслуживают зрителей Дальнего Востока. Бригада Дрожжиной и Шилкина получила высокую оценку Политического управления Советской Армии за успешную работу в войсковых соединеHHAX. Tem не менее в Мосгосэстраде упорно считали, что создание постоянных коллективов и бригад — вопрос дискуссионный. Открытое партийное собрание Мосгосэстрады резко осудило такую постановку вопроса и сочло кеобходимым начать создание программ с помощью постоянных бригад и коллективов. Это поможет правильному планированию концертной деятельности, использованию актеров, разрешит многие вопросы рекламы, проката. Это обеспечит и более планомерное и своевременное обновление реперTyapa, привлечет ‚ к созданию программ эстрадных концертов авторов и режиссеров. Наконец это даст возможность показывать эстрадные премьеры в клубах и концертных залах. Коллектив, бригада должны стать секретарь партбюро Mocrocэстрады.