ИНТИМНЫЙ ТЕАТРЪ

(Руководство къ устройству домашнихъ спектаклей).
Сaмымъ лучшимъ, давно излюбленнымъ лѣтнимъ развлеченіемъ является yстpoйствo любительскихъ спектaклей. Въ этoмъ году они будитъ устраиваться, вѣроятно, особенно интенсивно, такъ какъ удовольствіе можетъ быть соединено съ благой цѣлью - сборомъ на военныя нужды.
Но, увы! нерѣдко „охота есть, да мало толку ! Мало - отъ незнанія примитивной техники театра. Спектакли оказываются неудачными отъ неумѣнья поставить ихъ.
Для устраненія этой помҍхи, Редакція обратилась къ артисту одного изъ Московскихъ театровъ съ просьбой дать руководство къ устройству домашнихъ спектаклей, которое и предлагаемъ вниманію читательницъ.
I.
Преднамѣренно не хочу я назвать рядъ своихъ статей о техникѣ и творчествѣ театральнаго искусства любительскимъ“ театромъ.
Слово Любительство захватано, измельчено и опошлено.
Въ сущности, той разницы, которую видятъ у насъ между актеромъ профессіона
ломъ и актеромъ любителемъ, совершенно не существуетъ. Каждый истинный актеръ, преж
де всего, любитель. Любовь къ искусству - солнце, лучами котораго живетъ искусство. Но фундаментомъ творчества служатъ техни
ческіе пріемы. Здѣсь есть разница между ху
дожниками; одни, знающіе технику, опытные, и другіе - неопытные.
Такъ часто говорятъ въ душѣ неосознанныя струны. И голосъ сердца просится въ міръ. Но вѣдь ему нужна форма, грани. Эта форма есть мысль, звукъ, податливая глина, краски. Однако, ничего нельзя взять сразу: ни красокъ, ни даже балалайки. Нужно знать, какъ обращаться съ красками, и какъ дер
жать балалайку. Вотъ эту помощь: научить элементарнымъ требованіямъ сценической работы и указать практическое ихъ примѣненіе, ставлю я себѣ, какъ цѣль.
Въ Россіи очень много театровъ. Но, увы, недостаточно. Слишкомъ велика Россія. И во многихъ мѣстахъ, заброшенныхъ въ глуши, могъ бы родиться свой театръ, созданный своими силами, сначала для себя, а потомъ, быть можетъ, и для всѣхъ.
И даже тамъ, гдѣ есть театръ, или даже много театровъ, не лишній „свой театръ. Есть много пьесъ для избранной, „своей публики, имъ можетъ послужить театръ интимный.
Устроить сцену домашняго театра - дѣло нетрудное. Создать декораціи - дѣло посложнѣе.
Помостъ для сцены можно сдѣлать изъ ящиковъ, на которые кладутся вплотную ров
ныя, струганныя доски. Въ зависимости отъ площади зрительнаго зала дѣлается высота помоста. Если залъ большой, помостъ дол
женъ возвышаться надъ поломъ отъ трехъ четвертей до аршина съ четвертью; если же залъ маленькій, достаточно и одной четверти. Не слѣдуетъ увеличивать зрительный залъ за счетъ сцены. Пусть лучше будетъ большая по площади сцена и мало мѣстъ для публики. Если не всѣ зрители смогутъ помѣститься, то вѣдь спектакль можно повторить.
По бокамъ сцены должны быть комнаты или хоть одна комната, гдѣ бы могли артисты одѣваться и гримироваться.
У самаго передняго края помоста устраивается рампа: рядъ лампъ, закрытыхъ отъ зрителей однимъ общимъ щитомъ. Сверху привѣшивается надъ занавѣсомъ точно та
кая же рампа. Назначеніе рампъ - освѣщать сцену, и другимъ источниковъ свѣта не требуется.
Въ большихъ театрахъ устраивается освѣщеніе и сбоку, такъ называемые „софиты , но безъ нихъ можно свободно обойтись. Можно также устроить только одну верхнюю рам
пу, но тогда въ этой верхней рампѣ должно быть въ два раза больше огней.
Занавѣсъ сдѣлать нетрудно. Любая шторка можетъ послужить моделью.
Суфлерская будка дѣлается въ помостѣ. Не слѣдуетъ допускать, чтобы она на много под
нималась надъ помостомъ. Если помостъ не высокъ, то лучше совсѣмъ не дѣлать суфлерской будки: суфлеръ можетъ отлично суфли
ровать, „подавать какъ говорятъ артисты, и изъ-за кулисъ.
При устройствѣ рампы необходимо считаться съ тѣмъ освященіемъ, какое нужно для пьесы. Если есть возможность сдѣлать электрическую рампу, то слѣдуетъ навинтить
лампочки, чередуя бѣлыя съ зелеными. Тогда, зажигая бѣлыя лампочки, можно давать днев
ной цвѣтъ, а включая зеленыя - вечерній. Но если электричества нѣтъ, то дѣлаютъ такъ: противъ обыкновенныхъ лампъ устанавлива
ютъ длинный и узкій прозрачный зеленый щитъ. Хорошо бы имѣть про запасъ и красный щитъ для зарева, пожара и пр.
Декораціи комнаты дѣлаются тоже просто: на грубый холстъ, натянутый на деревянныхъ рамахъ, наклеиваются обои - вотъ и получаются стѣны комнаты, сверху натягивается бѣлый коленкоръ - потолокъ. Въ рамы нужно также укрѣпить окна и двери, которыя можно вырѣзать изъ толстаго картона.
Иначе дѣло обстоитъ съ декораціей сада, лѣса, поля, деревни. Тутъ необходимъ художникъ, могущій зарисовать на бумагѣ общій видъ и перерисовать на грубомъ полот
нѣ отдѣльныя части этого вида такъ, чтобы на сценѣ можно было бы его изъ этихъ частей составить.
Это дѣло очень трудное, требуетъ много вкуса и знанія сцены.
Въ столичныхъ театрахъ надъ декораціями работаютъ годами.
Я предлагаю слѣдующій выходъ изъ этого положенія: такъ какъ декораціи очень доро
ги, составлять ихъ трудно, на перемѣщеніе безъ спеціальнымъ машинъ уходитъ очень много времени, что создаетъ большіе антрак
ты, то самымъ лучшимъ будетъ устроить условный декоративный фонъ изъ какой-либо матеріи.
Дѣлается это такъ. На четыре столбика трехаршинной съ четвертью вышины, укрѣп
ленные на помостѣ, натягивается проволока, и на эту проволоку на кольцахъ навѣшивается ткань.
Ткань должна спускаться внизъ красивыми складками; тамъ, гдѣ должны быть двери, оставляется узкій просвѣтъ. Получается очень уютный уголокъ, могущій замѣнить всякую комнатку. Слѣдуетъ только выбрать неяркій цвѣтъ ткани, гармоничный съ цвѣтомъ занавѣса.
Удобство этой условной декораціи въ томъ, что ее можно сдѣлать изъ двухъ - трехъ одинаковыхъ портьеръ, и въ томъ, что она ласкаетъ, успокаиваетъ глазъ.
Для нѣкоторыхъ піесъ такой общій фонъ лучше всякихъ декорацій. Онъ помогаетъ зрителю отрѣшиться отъ тѣлеснаго и воспринимать все, какъ жизнь духа.
Такъ, напримѣръ, въ Москвѣ ставился „Идіотъ , еще раньше въ сукнахъ играла Коммиссаржевская.
Сукномъ пользуются въ московскихъ театральныхъ школахъ.
Перемѣна декораціи при сукнѣ, такимъ образомъ, сводится къ перемѣнѣ бутафоріи - ве
щей, фигурирующихъ на сценѣ. Поставленъ на сценѣ простой столъ и пара скамеекъ,
слѣдовательно, зритель долженъ представлять избу: стоитъ на сценѣ диванъ и пара кре
селъ получается гостиная; на сценѣ нѣтъ мебели, но у самой рампы расположена пара деревьевъ, нарисованныхъ на картонѣ, - вотъ вамъ и садъ.
Бутафорію всегда можно достать у знакомыхъ, сдѣлать изъ картона, дерева, жести. Тутъ представляется широкое поле для изобрѣтательности. Авторъ этой статьи видѣлъ на одномъ любительскомъ спектаклѣ, какъ
велосипедный рожокъ съ успѣхомъ замѣнялъ трубу. Вообще, не слѣдуетъ гнаться за точной копіей дѣйствительности, какъ въ деко
раціяхъ, такъ и въ бутафоріи. Правда сцены только въ душѣ артиста.
Все остальное должно быть фономъ.
Творчество актера должно начинаться въ выработкѣ костюма и грима и кончаться въ передачѣ самыхъ маленькихъ изгибовъ роли.
Костюмъ?
Сколько страданій и мукъ приноситъ артисткѣ этотъ вопросъ. Вѣдь платье - это первое отраженіе индивидуальности. Въ законахъ общихъ подражаній должны сквозить черточки, свойственныя именно этому человѣку, а не другому. Артистка должна имѣть геройство одѣться безвкусно, если это нужно для роли. Она должна подчеркнуть прической, фасономъ платья характеръ изображаемаго лица.
Оказать ей помощь можетъ только режиссеръ.
Мужская мода не такъ разнообразна и слѣдовательно, мужской костюмъ не такъ краснорѣчивъ. Но недостатокъ выразительности мужского костюма искупается гримомъ Въ гримѣ какъ разъ наоборотъ: поле примѣ
ненія грима у женщинъ несравненно уже, чѣмъ у мужчинъ. Борода, усы, все это страшно облегчаетъ скрывать актера и давать изображаемое лицо.
Дадимъ здѣсь общія правила гримировки.
Прежде чѣмъ накладывать на лицо гримъ, нужно его подготовить къ этому втираніемъ въ поры незначительнаго количества вазелина, благодаря которому гримъ лучше держит
ся и не вліяетъ разрушающе на кожу. Послѣ
вазелина все лицо покрывается основнымъ тѣлеснымъ цвѣтомъ. Тѣлесныхъ красокъ бываетъ двѣ: для молодыхъ ролей и для ста
рыхъ. Послѣдняя гораздо краснѣе первой. Покрывъ лицо тѣлеснымъ цвѣтомъ, накладываютъ румяна.
Румянъ существуетъ тоже нѣсколько сортовъ. Общее правило: чѣмъ старше роль, тѣмъ краснѣе должны быть румяна и тѣмъ мень
ше нужно ихъ класть. Если же приходится играть роль больного, умирающаго, слабаго, то румяна не кладутся совсѣмъ. Румяна слѣ
дуетъ накладывать: подъ бровями крутомъ глазъ, на щекахъ, на подбородкѣ и на мочкахъ ушей. Румяна должны лежать не пятна
ми, но ровно, сходя на нѣтъ къ низу лица. Ни въ коемъ случаѣ не слѣдуетъ злоупотреб
лять румянами на скуловыхъ выпуклостяхъ: отъ этого лицо принимаетъ кукольное выраженіе.
Въ гримѣ старика необходимо подъ бровями накладывать немного коричневой крас
ки, дабы увеличить глазную впадину. Для того же, чтобы увеличить глазъ, подъ гла
зомъ кладется синяя тѣнь. Она придаетъ блескъ глазъ и украшаетъ лицо.
Брови слѣдуетъ покрывать краской, соотвѣтствующей парику: брюнетамъ темной, блондинамъ свѣтлой. Очень не хорошо выглядятъ брови, тщательно нарисованныя „ни
точкой , опять-таки получается „кукольность лица.
Губы покрываются красной губной помадой. Въ углахъ глазъ у носа при молодомъ гримѣ ставятся красныя точки.
При старческомъ гримѣ проводятся морщины. Вотъ самый простой способъ найти мѣста необходимѣйшихъ морщинъ. Сдѣлайте гримасу старческаго лица. Тамъ, гдѣ получа
ются морщины, проведите тоненькія черточки коричневой краской, а рядомъ съ ними едва замѣтныя черточки бѣлой. Иногда, такимъ образомъ, можно достигнуть поразительныхъ результатовъ. Но если мимическая маска у васъ получается плохо, то тогда кладите слѣ
дующія морщины, не считаясь съ ней: три на лбу, черезъ весь лобъ до висковъ, въ уг
лахъ глазъ 5 - 6 такъ называемыхъ гусиныхъ лапокъ, подъ глазами дугообразную морщину, морщины отъ носа внизъ, огибающія ротъ и тѣнь на щекахъ, если изображаемый старикъ долженъ быть худымъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Лагунный.