Я января 1939 г. № 7 (5
’ «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ~ ——— ——
«ОТЕЛЛО»
Итак. один Печковокий оказался на
должной высоте. Весь же остальной аясамбль был безнадежно тусклым. Но и Печковскому в иных местах изменило чувство
меры. Фальшиво прозвучал ето «сардонический» смех в конце третьего акта, 8
также не в меру «патетические» вопли В
конце четвертого,
Мне кажется, что одним из главных виновников ‘неудачи спектакля является ди”
рижер С. В. Ельцин. Видимо, страстная,
трагическая партитура Верди оказалась
«не по плечу» дирижеру. Печать нестерпимого равнодущия лежит нь дирижерской
интерпретации гениального создания Верди. Все начало оперы до первой фразы
Отелло было исполнено вяло. Оркестр
играл без всякого воодушевления, особенно плохо звучала медь (трубы и тромбны). Потрясающие формлаги медных перед ля-минорным тутти в первом акте быти смазаны совершенно. Отвратительно прозвучали ‹олирующие контрабасы в четвертом акте.
У меня слишком велико чурство оторчения, и 9M должно оправдать эекоторую
прямолинейную резкость моих суждений.
Скука. равнодушие, вялость, старческая
расслабленность недопустимы при исполнении музыки Верди. Но, видимо, эта 6ecспорная истина не нашла своих приверженцев среди руководящих работников теД. ШОСТАКОВИЧ
р. $ Я ничего не иниу о работе peжиссера (Печковокий) и художника (Мельников), так, как она, в сожалению, не превышает уровня музыкального истолкования
оперы. Ограничусь одним замечанием: во
второй и четвертый акты внесена традиционная «оперная» пыптность и парадность, заолоняющая своей митурой глубокую человеческую драму. 1 Ww
мастеров и режиссеров. С Soro года
интересную и полезную работу проводит
секция мастеров художественното слова
ВТО, ортанизующая систематические показы мастеров и обсуждение методов их
работы. К сожалению, не всегда правильная организация этих обсуждений нередко
приводит лишь. к безответетвенным разговорам.
Дело это нуждается в помощи со стороны Комитета по делам искусств и связано с давно назревшей необходимостью
создания методического центра, куда должны войти наши лучшие чтецы, режиссеры и педагоги.
‚Недавно в печати был поставлен вопрос
о создании специальното театра чтеца.
Пусть это будет театр чтеца, или студия
мастеров художественного слова, или просто планомерная организация вечеров чтения, — лишь бы это дело было обеспечено художественным и методическим руROBOACTBOM.
Едва ли можно найти другую область
искусства, где работники были бы так
дезорганизованы, не только в творческом.
отношении, но и в отношении самых элементарных профессиональных интересов.
Вновь избранному правлению секции Mar
стеров художественного слова ВТО предстоит большая работа. Необходимо наладить постоянную связь с союзом писателей и профсоюзом Рабис. Необходима ортанизация всесоюзного конкурса чтецов, с
широкой программой, которая включала
бы в себя, наряду с советской литературой, литературу классическую и западную.
Выражаю надежду, что затронутые мною
вопросы, волнующие каждото работника
художественного слова, привлекут наконец
К себе внимание художественных учреждений и организаций.
Артистка Московской государственной
филармонии ЮЛИЯ ГЛАЗУНОВА
Фото’ С. Шингарева
ПП
ПРЕМЬЕРА
Ленингралекий тватр оперы и балета
им. С. М. Кирова ‘показал 29 декабря
‘премьеру оперы Верли «Отелло».
> Моя любовь к этой опере и ее великму автору столь велика, что я шел па
премьеру как на большой праздник. Возвративитись после спёктакля домой, я почувствовал необходимость взяться за пПерю, хотя я и не профессионал-критик.
К сожалению, гениальное творение Верди He нашло достойного воплощения на
сцене. Отрадное впечатление оставляет
лишь oma Н. №. Печковский, создавший
заюминающийся образ Отелло. № comer
дению, этого нельзя сказать о Дездемоне
ий Яго. В исполнении артиста Ульянова
Яго ‘превратился в мелкого, «карликового»
злодея. Иго «злодейство» вызывает В
лучшем случае улыбку, а в худшем —
скуку. Такой Яго ве убеждает и не страпит. Из-за тото, что вокальные и актерские ланные Ульянова совсем не подхоAAT ДЛЯ dro, многие прекрасные хтраницы партитуры COBCEM не дошли до слупателя. В особенности неудачно была
исполнена ло-мажорная ариетта из второго
акта — рассказ Яго o сне Кассио. lov
варство и лемонизм уступили место кахойто вялой лирике. Так взгрустнувший ст8-
ричох вепоминает 9 давно прошедших днях
юности, Не прозвучал и великолепный
дуэт, завершающий второй акт. Печковский— Отелло исполнял свою партию в
этом дуэте превосходно, однако, смертельно равнолушный, скучный и не особенно
голосистый Яго портил все внечатление.
Артистка Розен, исполнявшая партию
Дездемоны, плохо поняла замысел Верди.
Олнако справедливость требует отметить,
что песенка 06 иве и молитва из четвертого акта в какой-то мере удались артистке. Все остальные места в ее исполнении
были удивительно банальны. Роли Кассио
и Ролриго также не нашли достойных исполнителей. {
СИЕ ААЫЕ:
СИМФЕРОПОЛЬ, 8 января в Симферопол
“етлаоь олимпиада художественной canoes,
олимпиаде выступили музыки, танцоры,
певцы, чтецы из разных городов Крыма,
кинотеатре «Большевик» © 5 по Т января пу
водится кинофестиваль, 8 января в Симфер
поле откроется городекая олимпиада хуложе
ственной самодеятельности, которой буду
предллествовать районные олимпиады. В До
ме пионеров для учащихся старитих клвсго
ганизуется _ вечер классической — музыку
АС ОЯРОК. Организован. краевой внсамоль
40 певцов 15 танцоров и № оркестрантов,
ОРЕЛ. В Орловоком драматическом tran
готовятся к постановке «Месяц в деревнь
Тургенева, «Генеральный консул» 6p, Ту
и Л. Шейнина ‘режиссер М, М, Damen,
«Падь Серебряная» Погодина и «Ревизор» Г
roma (режиссер И, A, Донатов).
КЛИЙЦЫ. На-днях © большим успехом пр
шел первый концерт организованиого недааау
симфонического оркестра, В состав оркести
входит 45 человек, Ореди них — преподавать,
ли музьгкальной колы, музыканты театуь п
кинотеатра, руководители музыкальных круз,
ков. Дирижирует Яков Лебский, В репертуь
ре произведения Шуберта, Грига, Обера, Чай,
ковского и. др,
КУЙБЫТПТЕВ, Открылась 2-я областная зы
ставка художников-самоучек, Представлен
свыше 250 О произведений (масло, акварель,
карандали, линолеум, ткани, гипс, дерзу
и т, п.). Следует отметить работы т. Шнур,
кова (токарь) — «Портрет И. В, Сталиль,
«Речь Ленина с балкона домь Китесинской,
т, Мурзина (студент техникума Ффизическо
культуры) —. портреты, пейзажи, т. Агафоно
ва (студент техникума физической куль»
par) — графика, гравюры на линолвуж,
т. Алексеевой (служащая Химпрома)—аквареля,
ОРЕХОВО-ЗУЕВО. В Доме учителя отирь,
лась районная музыкальная школа, Приняу
100 детей. Пока работают классы Фортепиан
и скрипки. Во Дворце культуры хлопчатобу.
мажников детский театральный коллект
(руководитель Н. П. Носаев) работает над по.
остановкой «Онегурочки» А, Н, Островского,
TIETPOBCK, Самодеятельные кружки Дому
культуры в г. Петровсеке Саратовской обла,
сти за 1938 г. организовали 18 спектаклей в
около 70 концертов, обслужив евыше И ты.
сяч зрителей,
Урфшилка
vw Совещание актеров, работавших Haz of
`разом В. И, Ленина в пьесе Н. Погодина Чь
’довек в ружьем» в театрах РОФОР, открывает
ся 10 января в Управлении по делам по.
кусств mpa OHH PODOP.
% Sasrpa в Камерном театре состоится 24
отавление спектакля «Очная ставка»,
жж Народный артист Союза ООР В, И, Кл
чалов влервые после болезни выступил
декабря ‘в Московском Художественном тат
ре в пьесе А, М. Горького «Враги», 14 my
ря В. И. Качалов выступает в стати
«Горе от ума».
‚ *ж Народный артист РОФОР В. Я, би
цын и артистка 0. Н. Гаррель, mo sum
Московекого концертного об’единения, тоя
одноактную миниатюру Горина на тм) +
бдительности советских людей,
*Ж Т января в Малом зале коноерваторяя
заслуженный деятель искусства 0. Е, Фейнел
исполнит Заключительный концерт из цикла,
посвященного произведениям И. С. Баха
’\х На очередном заседании бюро режисля»
окой секции ВТО были заслушаны тезисы д»
клада А. Д. Попова на тему «Работа © в
тером». Этот доклад явится одним из осно
ных на подготавливаемой ВТО вхероссийскй
кснференции режиссеров,
* дня, 4 января; в. выотавочном зам
Всекохудожника состоится творческое обсуя
дение выставки художников Д. Н.`и 0, 1
Кардовеких. Доклад о творчестве Кардовоки
сделает т Н. Г. Машковцев, доклад на 1
му «Школа Кардовского» — Н. 9. Радлов,
\ Сегодня в Москопромеовете состонтя
совещание о богородских резных изделиях,
жж Рисунок Виктора Васнецова «Богатыь
Святогор» (1875 г.) приобретен на-днях Гобу’
дарственным Литературным музеем,
*ж Вчера в Доме культуры Армении откри’
лось второе всероссийское методическое созь
щание по вокально-хоровой работе в деть
организованное Центральным домом худож»
ственного восипнтания детей. 4 января в Боль
пом зале Московской гссударственной ко
серватории состоится концерт-показ детски
хоровых коллективов,
Репетиции «Джиоконды» Н. Погодина}
fw
Теалре сатиры перенесены на сцену. Премьем
состоится в середине января. Продолжаю“
репетиции «Чортова моста» А, Н, Толстого, и
которых присутствует автор пьесы, Масте»
ские театра приступили к изготовлению д»
кораций по эскизам художника В. Рьндинь
В спектакль «Таланты» введен на роль Mb
стера Акима Петровича артист Козубоскяй
на роль администратора Любина — apr
Димант, ы:
№ 8 января в помещении театра им. Epur
ловой ‚состоится творческий вечер артист
МКО — Громова и Милича,
хх Сегодня, 4 января, московский cols co
ветских окульпторов организует творческое 06
суждение предварительных проектов по ко
курсу на памятник А, 0. Пушкину в Лени
граде, Конкуро организован Изоуправлениех
Комитета по делам искусств при СНК CCCP
‚Обсуждение состоится в помещенни № 060%,
ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ
‚ Нрошу через посредство вашей газеты
выразить мою сердечную признательность
Государотвенному симфоническому орк
стру Союза ССР и’ всем товарищам #
дружеское участие и поддержку в пости“
шем меня горе — смерти моего мужа,
: #2 Р. А. ЛУКИНА
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусство»
Кадр из нового художественного зву“
кового фильма «Хирургия», Производства студии Ленфильм. Игорь Ильинский в роли фельдшера
по
ПИСЬМА _
ЧИТАТЕЛЕЙ
Больше внимания
оперным оркестрам
‚ Опубликованное в «Советском искусPree» письмо артистов Киевской оперы
«Больше внимания оперным оркестрам»
поднимает актуальные вопросы, требующие нестложного разрешения. Письмо праBHIBHO ставит вопрос о текучести состава
оперных оркестров, 0 систематическом
переходе квалифицированных оркестранов из театров в филармонические организации.
В Алма-Атинском государственном об’-
единенном театре казахской и русской
оперы и балета оркестр обновляется каждый год процентов на 80. Даже среди
сезона наблюдаются факты ухода квалиФфицированных музыкантов из оркестра в
филармонию. А в 1939 г. создается угроз&
самому существованию оперного оркестра,
так как Казахская филармония организует
новый симфонический оркестр. Средняя
ставка’ зарплаты оркестрантов в нем намечавтся такая же, как и в опере, нагрузка же — вдвое меньше.
Мы считаем, что наши профсоюзные орГанизации и Комитет по делам искусств
должны серьезно подумать над тем, как
закрепить квалифицированный состав
оперных оркестров. Особенно заостряется
этот вопрос в национальных республиках,
тде оркестры исполняют ряд национальных опер, мало известных широкому кругу музыкантов. При текучем составе оркестра возникает необходимость дополнительных репетиций старых опер, траты времени и средств в ущерб подготовке нового
репертуара.
Заслуженные артисты Казахской ССР
Ф КУЗЬМИЧ и Н. ШБАРОВСКИЙ.
: По поручению артистов оркестра
П. ПОПОВ и СЕМЕНОВ.
*
` В письме работников Киевского театра
правильно указывается на то, что оперные
оркестры по квалификации стоят наравне
© симфоническими. Однако при установлении окладов это совершенно He учитывается.
Так например, норма игры в оркестре
Тбилисской тосоперы — 24 спектакля в
месяц при окладе 450—800 руб. Норма
концертмейстёеров первых скрипок и виолончелей — 22 спектакля при окладе 1100
рублей в месяц.
В то же время в Тбилисском: симфоническом оркестре месячная норма работы—
14 концертов, причем оклады доходят до
2000 рублей в месяц,
Некоторые оперные оркестранты, работая
по совместительству, получают в симфоническом оркестре за 14 концертов вдвое
больше, чем в опере за 24 спектакля.
Ненормальности.в оплате труда наблюдаются и в других цехах нашего театра.
Так, артистки хора, какой бы квалификации они ни были, получают меньше артистов хора. Об’ясняют ‘это «традицией».
Пора понять, что такое несоответствие
окладов, такие вредные «традиции» противоречат советским принцинам и грубо нарушают советские законы о труде.
Месяца два тому назад этот вопрос был
поставлен на общем собрании работников
театра в присутствии председателя ЦК Paбис т. Паликовского, но до сих пор нет
конкретных результатов. этого обсуждения.
По поручению артистов оркестра
Тбилисской госоперы: дирижер-орденоносец, депутат Верховного Совета
Грузинской ССР Ш. АЗМАЙПАРАШВИЛИ, дирижер 0. ДИМИТРИАДИ, солист оркестра концертмейстер засл. артист Л, СТУПЕЛЬ,
солист орнестра концертмейстер засл.
артист 9. КАПЕЛЬНИЦКИЙ.
«Мать с ребенком». Работа скульптора
Г. С. Кранц
oon
НОВЫЕ ПЬЕСЫ
«(ОНЛРАТ БУЛАВИЬ
Воронежский драматург H. Задонский
написал историческую трагедию «Кондрат
Булавин». До сих пор я знал т. Задонского как автора пьес легкого жанра;
поэтому работа его над большой, исторической темой кажется несколько неожиданной, но результаты позволяют судить
0 творческом росте автора.
Известный историк проф. В. И. Лебедев в предисловии в пьесе, отмечая празхивость показа исторических событий, пишет, что «тратедия «Кондрат Булавин»
является первым ценным литературным
произведением о Булавинском восстании».
Пьеса действительно не только «произвеление для сцены», но и литературное
произведение, которое с удовольствием читается, чего, к сожалению, не скажешь о
многих налих исторических пьесах.
Налтисанная на основе изучения документов и народных преданий, она радует новизной темы, остротой драматических сцен, яркими характерами и хороптим, сочным языком.
Кондрат Булавин, Наталка, Илья, стаpur Jockyr -—— эти основные персонажи
трагедии -— дают интересный актерский
материал: надо надеяться, что нал Boронежекий театр драмы, работающий над
пьесой, устранив ряд недостатков (длинноты, погрешности языка и т. д.), создаст
крепкий и красочный спектакль.
До сих пор большинство наших Tak Haзываемых «периферийных» театров, составляя репертуар, ориентируется только
на пьесы московских драматургов, не замечая своих, местных авторов, среди которых за последнее время выросло много
даровитых людей.
Хуюжественным организациям. следует
заняться учетом таких драматургов, наметить пути к более тесному солружеству
театров © местными авторами и пролвиНутТь ЛУЧШИе WX пьесы на сцены мосвовских театров.
Заслуженный артист республики
депутат Верховного Совета РСФСР
А. ПОЛЯКОВ
Памяти
Н. Н. Фигнера
28 декабря 1938 п. в секции мастеров
оперного театра ленинградского отделения
ВТО состоялось собрание,. посвященное 20-
летию со дня смерти выдающегося pycского оперного артиста Николая Николаевича Фигнера. С интересными воспоминаниями выступили народный артист СССР
орденоносец И. В. Ершов, засл. артист
РСФСР А. М. Давидов, В. Г. Ольховский.
«Я как актер многим обязан Н. Н. Фиг.
неру»,—заявил в своем выступлении народный артист И. В. Ершов.
В Доме искусств им. К. С. Станиелавского открыта выставка, посвященная памяги Н. Н. Фигнера.
первый
CRETE TC Jib
Открытие
Центрального театра
транспорта
Центральный театр Красной Армии
лишь на четвертом году своей жизни поставил «Шутников» Островского, нарупгив
таким образом монополию пьес на оборонную тематику. Успех спектакля превзонтел всякие ожидания, и вслед за Островским на сцене ЦТЬА появились Горький
и. Шекспир.
Центральный театр транспорта сразу
открылся «Любовью Яровой» и анонсировал в числе ближайших постановок «Bes
вины виноватые» Островского и «Генконсул» бр. Тур и Шейнина и лишь четвертой премьерой ставит пьесу на железнодорожную тему — вариант «Сына народа»
Ю. Германа,
И это совершенно правильно. Железнодорожникам давно пора иметь свой хороший театр с хорошим репертуаром, He ограниченным, однако, одной транспортной
тематикой, :
Задуман Центральный театр транспорта
был очень широко — примерно по образцу ЦТКА. Отсутствие специального здания — сейчас театр помещается в небольшбм клубе им, Андреева — несколько сократило планы и масштабы дела.
Все же первый спектакль театра железнодорожников обнаружил достаточный
вкус и опыт его руководителей.
Решив взять темой своего первого спектакля гражданскую войну, театр обратился к советской классике—пьъесе К. А. ТреHepa «Любовь Яровая». Вот уже двенадцать лет «Любовь Яровая» не сходит с
репертуара советских театров. В сценической истории «Любови Яровой» спектакль
юного театра несомненно займет какое-то
свое, правда, не перворядное, но 0с0бое
ЦЕННОЕ
НАЧИНАНИЕ
Симфонические концерты. проведенные
Московской филармонией 18 декабря во
Дворце культуры автозавода им. Сталина
и 24 декабря в клубе завода «Серп и мо‘лот», — ‘лишь начало серии `симфонических концертов в рабочих клубах,
Тщалельный подбор произведений (pycские классики Чайковский, Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков, Бородин),
привлечение первоклассных исполнитель‘ских сил (Гос. оркестр СССР, еолисты
Кругликова, Рейзен, Алексеев, Шпиллер)—
все это показывает, что филармония понимает важность и ответственность стоящей
перед ней задачи.
Программа первого концерта произвела
более цельное впечатление, чем второго,
состоявшего только из оперных стрывков
и «Испанского каприччио»; оперная музыка о концертной эстрады не всегда «доходит». Ошибкой было включать в программу финал 4-й симфонии Чайковского. Вне
связи с остальными частями этого произведения содержание финала не может быть
быть правильно понято (в частности пояснение лектора о финале симфонии, как
о картине радостного праздника, плохо вявзалось с появлением трагически звучащей
темы вступления из первой части).
Организация концертов оставляет желать
лучшего — оба раза зал был наполовину
пуст (несмотря на афиши, несмотря на популярные имена солистов).
Большим недостатком является ARYCTHческая неприспособленность зрительных залов клубов для симфонических концертов.
Нужно пожелать, чтобы филармония еще
более энергично взялась за продолжение
этого важного дела, организуя актив слушателей привлекая кружки художественной самодеятельности, проводя широкую
раз`яснительную работу,
г Нильс
Menmyeerso
художественного олота
Десять лет назад вечера художественного слова были большой редкостью. Только один Александр Яковлевич Закушняк,
с его замечательным талантом; культивировал созданный им жанр художественного рассказа. В настоящее время не проходит и дня, чтобы в Москве не было
какого-нибудь литературного концерта или
вечера чтеца. За эти годы выросли десятки превосходных мастеров. Художественки превосходных мастеров. лудожествен>
ное слово стало не только любимым“ искусством, но и замечательным проводником культуры в массы.
Но как ни широко культурное и политическое значение этого искусства, оно
находится в затоне, его игнорируют.
находится в загоне, его игнорируют. 2
системе Комитета по делам искусств нет
ни организации, ни даже работника, неуптего какую-либо ответственность ва сосущего какую-либо ответственность за с0-
стояние искусства художественного слова.
Музыкальное управление ВКИ`и `филармонии рассматривают это искусство как
«придаток» к концертной музыкальной
программе. В. концертных учреждениях
чтецами часто «руководят» люди, не любящие и не понимающие их искусства.
Отсутствие правильного руководства этим
участком тормозит дальнейший . роет нашего искусства и деморализует эртистов.
Наряду с замечательными мастерами театра, серьезно поработавшими в области
художественного слова, . немало людей из
театра смотрят на_художественное чтение
как HA ‹отхожий промысел» и халтуру.
Эти «мастера» дискредитируют сложное и
большое искусство.
До самото последнего времени никто не
занимался показом работы мастеров этого
жанра (если не считать клуба МГУ). Молодое искусство не имеет еще ни традиций, ни законченной системы. Наши. мастера и немногие режиссеры работают
крайне изолированно. У каждого «свой»
метод раскрытия художественного произведения, «свои» технические приемы. Давно пришло время обобщить опыт наших
место. Это уже почетно и радостно. Три.
этапных спектакля «Любови Яровой» — в
Малом театре (Яровая — Пашенная, Кошкин — Садовский, Яровой — Ольховский),
в Художественном театре Союза COP
(Яровая — Еланская, Кошкин — Чебан,
Яровой — Добронравов) и в Ростовском
театре им. Горького (Яровая— Марецкая,
Кошкин — Максимов, Яровой — Мордвинов) имели свои большие достоинства исвои недостатки. Молодой железнодорожный театр He повторил этих недостатков,
нашел ряд новых трактовок для отдельных персонажей и лишь местами не смог
подняться над уровнем посредственности
и штампа.
Спектакль в целом получился крепкий,
молодой, бодрый, согретый победоносным
дыханием жизни.
Ансамбля в полном смысле этого слова
еще нет. Да и откуда ему быть: первый
раз встретились артисты, с’ехавшиеся с
разных концов Советского Союза — из Киева, Баку, Ростова-на-Дону и т, д. Однако
опытная рука режиссера Прозоровского,
первого постановщика «Любови Яровой» в
Советском Союзе (Малый театр), чувствуется в спектакле — пьеса идет гладко, в
тоне и ритме.
Я много перевидал Яровых в исполнении знаменитых, известных и просто ведущих героинь. Большинству из них, отравленных в какой-то мере приемами театра «любовных драм» и «страданий»,
было не по себе в затрамезной . кофточке
городской учительницы Любови Яровой.
ВТОРАЯ ПРОГРАММА
ТЕАТРА
ЭСТРАДЫ и. МИНИАТЮР
Дирекция Московского государственного
театра эстрады и миниатюр приступила к
составлению второй программы. В поисках
новых форм театр строят программу из
одной большой одноактной пьесы и Heскольких занимательных и неожиданных
по содержанию миниатюр, продолжительностью в 6—8 минут каждая,
Во второй программе будет показан в0-
девиль Скриба «Правдивый лжец» в переработке Н. Стефановой и постановке з8-
служенного артиста РСФСР Р. Корфа.. В
программу включены шуточная миниатюра «2 медведя 2» 9. Германа, интермедия
«Сцена на маскараде», «научная» лекция
0 «заптанце» А. Бонди, миниатюра «Случай на гракице» В. Ардова, хореграфическая пантомима в постановке Кретова и
новые эстрадные номера,
`Постановщики второй программы — художественный руководитель театра В. Я.
Типот и тлавный режиссер Д. Г, Гутман,
ми, и трибуна в Кремле, где выступают
депутаты Верховного Совета, среди которых ‘немало педагогов...
Напрасно железнодорожный театр выкинул вторую картину второго ° действия.
Это снижает образ и обедняет роль Шванди. В этой сцене комичный, нолуграмотный
Швандя, искренно уверенный в том, что
Карл Маркс жив, & профессор Горностаев
является ето братом, вырастает в человека борьбы, который для революции живет и для нее же, если понадобится, может умереть. Артист Эйвин смешно играл
отчаянного братишку Швандю, Но разве
me только в этом, комическом, сила и
обаяние замечательного образа Шзанди?
Кроме того, в эйвиновском матросе слишком много чего-то женственного, тенорового. Смотря на игру Эйвина, я понял,
почему в опере Энке «Любовь Яровая»
партия Шванди написана для баса.
Сильный и смелый, простой и решительный, суровый ‘и добродушный — вот
каков рабочий-революционер, большевик,
комиссар Роман Кошкин, Он мужественно’
смотрит в лицо врага, не преуменьшая его
силы и твердо зверя в торжество идей
коммунизма. Артист Андреев верно, но
несколько однотонно, холодно играет Кошкина. Замечательная сцена первого акта,
котда Кошкин диктует свои немного нескладные по форме, но величавые по существу приказы, прозвучала у Андреева.
серо и буднично.
Книгу—гримеру
Уже давно пора издать книгу 00 искусстве гримера, где должны «быть изложены методы работы лучших наших мастеров-гримеров, способствующие с0зданию внешнего образа актера. Такой учебник, рассчитанный на театральных и Кино-гримеров. должен также содержать
историю причесок и костюма ‘на сцене,
чтобы повысить культурный уровень гримера.
Слеловало бы также организовать проверку знаний гримеров периферийных и
столичных театров для определения уровня их квалификации. Должны были бы
различаться по должности художник-гример Ги П категории, помощник гримера,
ученик. Ведь до сих пор некоторые руководители театра не различают гримеров и
парикмахеров.
Наконец, следовало бы позаботиться 0
производственных условиях гримеров.
Как правило, во многих театрах для
тримеров отводятся маленькие помещения,
© плохим освещением, отчето у многих из
нас раньше времени портится зрение; эскизы на гримы даются в последние дни,
что снижает качество работы.
Гример Вологодского драмтеатра
Д. ГРАЧЕВ
=== ДОМ ==
ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНОЙ
ИЗУЧАИЙТЕ
ИНОСТРАННЫЕ
— ЯЗЫКИ! =
ИМЕЮТСЯ в ПРОДАЖЕ
СЛЕДУЮЩИЕ КНИГИ
ТИХОМИРОВА А, Грамматика ан.
глийского языка, 3-е дополн. из:
nan. 1938. Ц. 4 р. 75 к
ЗАРЕЦКАЯ Р. Англо-русский словарь (лилипут). 10.000 слов. Ц. 5.
КУПЕР Ф. Слелопыт. Со словарем
(Па англ. яз.). 1938; Ц, 9 р. 95 к
По 2. KOHPAAY, Молодость
Старый капитан. Со словапем
Старый капитан. Со словарем
(На англ. яз.). 1938. Ц 70 к
МАРЦИШЕВСКАЯ К. и ЯСЕЛЬМАН
WO. Русско-испанский словарь (ли:
липут). 10.000 слов. 1939. И. 5р
ГЕОРГИУ М. Учебник французско:
го языка для взрослых. 1938.
Ц. бр.
ДОЛГОПОЛОВА О. и ВЕЛЛЕР.
МЕЩЕРЯКОВА А. Русско-фран.
цузский словарь (лилипут). 10:000
слов. 1938. Ц Бр
БОМАРШЕ П. Безумный день, или
женитьба Фигаро. Со словарем.
(Ha французск, яз.). 1938. Ц. 1 р.
90 к.
ШЕКСПИР В. Сочинения в 4-х 10
мах, На англ. яз. Ц. 18 р. затом.
ГЕТЕ В. Фауст. Т.Ги ПП. (Ha He
Menk, 93.). LL 11 p. gq 2 roma.
по адресу.
Заказы направлять
МОСКВА, ул. Горького, 51, Дом \
интернациональной книги, телефон \
К 0-80-88. й
10, 2-й эт., пом. 53, тел, К 1-90-85
В творческих.
секциях ВТО
На конференции актерской секции Всеробсийского театрального общества’ был
заслушан отчетный доклад заместителя
председателя бюро секции заслуженного
деятеля искусства И. Н. Берсенева. В новый состав бюро вошли М. М. Тарханов,
Н. Н. Паркалаб, И. Н. Берсенев, А. П. Хованский, С. Г. Бирман, С.’М. Михоэло,
В. Л. Зускин, М. М. Штраух, С. В. Гиацинтова, Н. П. Хмелев, Н. В. Свободин,
Л.Н. Свердлин, А. А. Гейрот, В. С; Якут,
Н. М. Евстигнеев, Л. Р. Евелинова, В. Г.
Комиссаржевский, А. 0. Горюнов.
” На состоявшейся недавно конференции
секции музыкального театра ВТО в бюро
секции были избраны В. В. Барсова, А, П,
Тулубьева, Н. А. Кротов. Л. Ф. Худолей,
Д.Л. Аспелунд, В. К. Катульская, Н. Н.
Краморев, В. Н. Лубенцов, С. С. Crenenко, Г. А. Абрамов, В. П. Чаброва-Гейрот,
А. Я. Альтшуллер, К. Г. Держинская,
В. Н. Крюков, Д. С. Мчедели. Кандидатами в члены бюро избраны П. М. Понтря‘Тин. В. Е. Антарова и А. В. Богданович.
—oO—
ВЫСТУПЛЕНИЕ
Д. Л. ШОСТАКОВИЧА
6 января Московская государственная
филармония организует в Большом зале
консерватории концерт симфонического оркестра и хора под управлением лауреата
всесоюзного конкурса дирижеров К. П.
Кондрашина. Будут исполнены 14-я симфония Мясковского, концерт для фортепияно Шостаковича и сюита «Из детской жизHH» Honea.
Солистом в концерте выступит композитор Д.Д. Шостакович.
Korda же появляется на сцене железнодорожного театра Яровая (артистка Комарова), такая простенькая, юная, естественная, зритель сразу верит, что она пешком
пришла за 30 верст в город, в свою школу, из деревни, спаленной белыми; Яровая — Комарова раньше всего революционерка и только потом женщина, потерявшая любимого мужа, & после встретивпгая ето по другую сторону баррикад, во
вражеском стане. Комарова отодвигает на
второй план лирику личной любви рали
любви к родине. И лишь в четвертом акте Яровая дает волю личному большому
женскому чувству. Это было ее последним
испытанием, Пройдя через него, Яровая
нашла большевистскую правду. «Я только с нынешнего дня ‘верный товарищь, —
говорит Любовь Яровая под финальный
занавес пьесы. Комарова играет Яровую ©
подкупающей простотой, искренностью’ и
молодостью. Секрет успеха Комаровой заключается, главным образом, в том, что
ее артистические данные наредкость подошли к роли Яровой.
«Напишите, глубокоуважаемый Константин Андреевич, новую пьёсу о Любови
Яровой в наши дни. Кто она теперь?» —
спрашивала в одной из своих газетных
статей драматурга-орденоносца народная
артистка СССР В. Н. Пашенная, ‘первая
исполнительница роли Яровой.
Посмотрев Яровую Комаровой, я вопом»
нил вопрос В. Н. Пашенной. И мне ясно
представилась московская показательная
школа, учительница, окруженная ребятаТонко, мягко, искусно сделал своего
Елисатова Дорошевич. Артист замечателъно подает фразу и ведет дкалог, покоряя
простотой и естественностью тона. Благодаря исполнению Дорошевича фигура
Елисатова стала теснить остальных оголтелых обывателей и «героев» тыла, сделавшись очень заметной Это, может
быть, и противоречит несколько намерениям автора, но это так.
Из остальных исполнителей спектакля
следует отметить А, Никитина (Яровой),
Виновъева ‚ (Горностаев), Алексеева (Чир),
а (Панова) и Орлову (професоорша).
Твердой поступью, бодро и уверенно начал свой творческий путь молодой театр
YY... - .. ш
Центрального дома культуры. ‚жолезнодорожников.
В добрый час!
ВИКТОР ЭРМАНС
`Уполномоченный Главлита Б—1251, Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45, Прием об явлений: Петровка