8 января 1939 г., № 4 (588
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» /
Па вечере
Шолом-Алейхема
Д. И. Виногредский — единствениый у
нашей стране мастер художественнон
чтения, который посвятил себя искличь
тельно пропаганде творчества Шолон,
Алейхема,
Виноградский почти не прибегает к yp.
мике, жест его исключительно скуп. Ву
разительная интонация, ‘умение подчеркл
зять в. каждой фразе наиболее яркое, 55.
1 разное, содержательное—вот художества,
вые средства, которыми пользуется Вин
гралский. Несмотря на то, что язык By
ноградекого несколько «тяжеловат», — (1
говорит не на литературном языке, ‘а
юго-западном говоре,—он. умеет влади
вниманием аудитории.
Свой вечер, посвященный творчету
Шолом-Алейхема, 5 января (в концертно
вале Большого театра) Винотрадекий y,
чал с исполнения небольшой юморе
«Молочное». В двух небольших отделен,
ях программы он сумел показать обр
чики различных манер ‘творчества в,
кого писателя. Здесь был и насыщенный
острым, хоть и благодушным сарказм,
рассказ о врале Берл:Айзике, puccnay
вающем о житье-бытье бедняка в Амеу,
ке, и проникнутый тонким ApaMatiouny
рассказ «Легкий пост», и Летский м
сказ 0 «Нарушенном - празднике», Велико
лепен рассказ «Как прекрасно это де»
nol». STO — глава воспоминаний Шолоу
Алейхема о другом классике. о
литературы -— Менделе Мойхер-Сфоряи
Виноградскому удалось в каждом у
сказе Шолом-Алейхема найти внутренны
своеобразие.
В ‚Комитете
по делам искусств
Директор ленинградского театра «Ком
mua» ros. Курганов, вопреки прнказу Kp
митета по делам их 9 порядке пру
ема новых спектаклей и, несмотря в
предложения Главреперткома и Лень
перткома внести ряд изменений в ск
такль «Сын народа», разрешил платные
постановки этого спектакля,
Комитет по делам искусств при Со
СССР за грубое нарушение приказа 1%
митета. за игнорирование указаний Глав
реперткома и, Ленреперткома об явил т
Курганову строгий, выговор,
УФЕ
* Приказом. Главного управления 0
контролю за‘ зрелищами и ‹ репертуар
начальником Московского. гор. репертком
назначен тов. М. В. Бердников. Тов. В. М.
Млечин от обязанностей ‘вачальника №0
горреперткома освобожден,
*% 12 января в Центральном театре Красной
Армии состоится 250-й спектакль пьесы И, Пру
та «Год девятнадцатый» (постановка saci:
женного деятеля искусства А, Д. Попова, 5.
дожник И. 0, Федотов).
% Симфонический › оркестр Центрального
дома ‘Красной Армни выезжает завтра 18
Дальний Восток для обелуживания частей
РККА. 1
“tr В конце января ‘состоится премьера оп
ры «Майская ночь» в исполнении солистов,
хора ‘и оркестра Всесоюзного радиокомитеть
Дирижер — заслуженный деятель искусетвь
Н, 0... Голованов.
% 7 января в студии Мосфильм mate
ются ‘с емки звукового художественного филь
ма «Поднятая целина» по сценарию М, Шо
лохова и_С. Ермолинского, постановка режнь
сера Ю. Райзмана,
te 8 января Секретариат Московского Cow
за Советских ‘Художников ‘рассмотрит и yt
’вердит план работы секторов союза. Бум
утвержден также план художественных выс»
вок МОССОХ в 1939 году.
{к На-днях возвратилась в Москву из №
строльной поездки по Лальнему Востоку 1’
дожественная бригада Московской Филармоли
под руководством sadn. артистки РОФСР Ви:
торины Кригер, В состав бригады входили
В. В. Кригер, артист ГАБТ. Виктор Беликов, 0
листы Московской филармонии Лидия Шум
ская (художественное ение), певица Ирада
Удалова, скрипач Н. Федоров, пианист Яко
Раймист. На Дальнем Востоке бригада дай
сорок концертов для бойцов и командиров
РККА,
`ж Большим успехом пользуется выставка
памяти М, О. Щепкина, оргвнизовамная Госу’
дарственным цеятральным театральным му’
зеем им. А; Бахрушина. В музей поступают
многочисЛежньте заявки. от клубов и школ в
коллективные посещения выстазки; в связи 0
этим решено .продлить выставКу ‘еще ва м
сяц,
Х 8 января, в 4 часа дня, в Музее нового вл
падного искусства открывается выставка фра.
цузского художника СОтейнлена, посвященная
15-летню co дня его смерти,
*\ На-днях состоялось заседание бюро гр
фического сектора MOCCX, на. котором бы!
обсужден план работы сектора в текущ
году.
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-ро «Искусство»
Государственное издательство
«ИСКУССТВ О»
ПРОДОЛЖАЕТСЯ — ПОЛПИСКА
на 1939 год
на ежемесячный иллюстрированный
ЖУРНАЛ
«TT TE AT [P»
Год издания 3-й
«ТЕАТР» освещает театральную жизнь
Советского Союза, разрабатывает
проблемы социалистической эстети
ки, вопросы истории театра и дрёматургии.
«ТЕАТР» печатает статьи 0 cosétской драматургии, творчестве актера, режиссера, композитора и теё
трального художника,
«ТЕАТР» особое внимание уделяет
проблемам театрального наследства печатая на своих страницах
мемуары, документы, статьи, посвященные прошлому театра, его вы»
дающимся мастерам. /
«ТЕАТР» печатает статьи о спектаклях театров Москвы, Ленинградаы
Киева, Тбилиси, Баку, Минска и других ` городов Советского ‹ Союза,
освещает работу колхозно-совхозных театров и художественной с8-
модеятельности.
«ТЕАТР» помещает рецензии и ob
зоры о новых книгах. по вопросам
театра и драматургии, а также освещает театральную жизнь за р)-
бежолл.
ПОДПИСНАЯ ЦЕНА:
на год — 72 руб.
на 6 месяцев — 36 руб.
на 3 месяца —18 руб.
Подписку м деньги направлять по
адресу: МОСКВА, 31, Петровка, 10,
пассаж, помещение № 53, Торговый отдел Изд-ва «ИСКУССТВО»,
Расчетный счет № 150085 Коминтерновского отделения Госбанка.
Подписка также принимается уполномоченными издательства, Союзпечатью, почтоя, отделениями и Mae
газинами КОГИЗа.
ПАМЯТНЫЙ ВЕЧЕР
— Этот вечер мне будет особенно отрадно. вспомнить в тот день, когда перед
художественной общественностью столицы надо будет делать отчет о работе моCKOBCEOIO союза художников...
Живописцы, трафики, искусствоведы,
‘критики горячо аплодировали этому заяе
влению художника А. М. Герасимова, выступившего на вечере, посвященном обсуждению 40-летней творческой деятельности Д. Н. и 0. Л. Кардовских.
Выставка двух. этих художников, OT
крытая в течение месяца в зале Всекохудожника, действительно явилась одним из
наиболее положительных фактов деятельяости MOCCX.
Выставка хорошо посещалась. Она будет переведена в Ленинград, & затем в
Переяславль—на родину художника.
С докладом о творчестве Д, Н, и 0. Л.
Кардовских выступил критик Н. Г. Машковцев. Он детально обрисовал весьма разностороннюю творческую деятельность
Д; Н. Кардовского, его взыскательность,
упорство в труде, умение сохранять творческую независимость. х
Глубокая принципиальность ‘позиций,
твердость художественных в ений 0собенно характерны в облике. Я Н. Кардовекого не только как художника, но и
как педагога.
О принципах работы Кардовокого как
педагога с удивительной чуткостью 0берегавшего индивидуальность каждого из
своих учеников, говорил в своем докладе
H. Э. Радлов. Воспитанные Кардовоким
живописцы, графики работают во всех 06-
ластях изобразительного искусства. Их
об’единяет ряд твердых принципов и в03-
зрений, но среди них нет ни одного подражателя творчеству учителя, несмотря на
все уважение к нему. „ .
Правильно было отмечено одним из художников, выступавшим в прениях, что
докладчики слишком мало внимания уделяли выставке. Произведения Кардовското, ето ‘замечательные иллюстрации Е
классикам. и советским писателям пора‘жают не только убедительностью, жизненной правдой, остротой образа, но и
блестящим мастерством, — изумительной
о рисунка. /„ . !
— Он учил нас, вспоминал В, П, Ефанов, — обращаться к натуре только a8
справками, творчески мыслить, рисовать
«от себя», самостоятельно думать над 0бразом. Суждение учителя не подавляло,
он ‘никогда ничего не навязывал и неутомимо старался научить Hac видеть
красоту и значимость изображаемого.
Отмечая недочеты педагогической практики изовузов, художник ШШмаринов говорил о некотором засилье в изошколах
этюдизма. Молодые: художники нередко
пренебрегают серьезной и тлубокой работой над композицией, над образом. Шмаринов рассказал об интересных самостоятельных тематических заданиях, которые
каждые десять дней практиковались В
школе Кардовского. Ввыскательно требовал
Д. Н. от своих учеников. не только профессионального мастерства в’ ‘рисунке ¢
натуры, но и своего личного отношения К
этой натуре.
В интересных и оживленных прениях
по обсуждению выставки. выступали писатель Л. Леонов, заслуженный деятель
искусства С. Герасимов, Некрасов, М. Сокольников, ученик Кардовского Дмитриев
и др.
Разбору творчества 0. Л. Делла-ВосКардовской. посвятил часть своего чрезвычайно яркого выступления А. М. Герасимов. Присутствовавшие художники выразвили пожелание. чтобы МОССХ почаще
устраивал столь ‘интересные творческие
вечера.
В своем ответном слове Д; Н. Кардовский и’ 0. Л. Делла-Вос-Кардовекая горячо благодарили Комитет по делам искусств, Всекохудожник и МОССХ-за внимательную и заботливую организацию выставки и” доставившую им чрезвычайно
большое удовлетворение встречу с художниками и критиками столицы,
_ 10 ПОВОДУ СТАТЬИ
«РУССКАЯ ПЛАСКА»
Вопрос о русском народном танце имёет
особенное значение в связи с тем, что
русский танец в быту на наших глазах
деформируется, утрачивает свои иИЗНачальные черты, подвергаясь сильному
влиянию городских и эстрадных форм
танца. За все время работы Театра народного творчества, включая и прошедший в Москве всесоюзный фестиваль народного танца, мы не увидели ни одного
настоящего русского танца, несмотря на
усилия крупных мастеров хореграфии,
работавших над его созданием.
Проникновение в русский танец манер
дешевой искусственности, засорение его
чечоткой, цыганской венгеркой, экецентрикой, акробатическими трюками создали справедливое опасение, что русский
народный танец может окончательно раствориться в этих наносных элементах.
Возникла необходимость серьезного изучения подлинного русского танца, борьбы ©
его искажениями и создания художественных, я бы сказал, классических образцов
русского танца. }
Эта задача выпала на долю Государственного ансамбля народных танцев
Союза ССР, и Государственный ансамбль
к этой задаче подошел серьезно и углубленно. Русские танцы, показанные ансамблем, явились результатом. фольклорных
исследований в областях: Московской,
Калининской, Тульской, Рязанской, Ивановской, Ярославской и Саратовекой. Не
отраничиваясь этим, ансамбль продолжает
исследования, поблав своих работников На
Мезень и в Поволжье. Сейчас коллектив
ТОТОВИТ «русскую хороводную» и подготовляет ряд русских жанровых сцен на
тему старой и новой советской деревни.
Ансамбль народного танца, являясь He
столько научной, сколько художественной
организацией, оставляет за собой право
художественной трактовки материала, но
NHI после детального изучения и глу+
бокого проникновения в содержание и
стиль танца. Успех ансамбля и в обобенности его русского репертуара завоевал
ему всеобщее признание массовото зрителя и специалистов хореграфии ‘и He давал до сих пор никому повода сомневаться в том, что он стоит на верном пути.
Статья тов: В. Ивинга «Русская пляска»
требует ответа потому, что целым рядом
неверных и ошибочных утверждений она
дезориентирует многих, интересующихся
вопросом о народном танце.
Одним из наиболее присущих народному танцу качеств является его. жизнерадостность, веселый задор и юмор. Отрицать эти качества в. русском танце равносильно отрицанию их в характере русского народа.
Первое заблуждение Ивинга заключается в том, что всякое проявление юмора
в танце он называет карикатурой и даже.
лубком. Лубком мы называем иное. Русский танцовальный лубок до сих пор был
явлением отрицательным, ибо он оглуплял образ русского человека. Лубок выражал насмешливое, пренебрежительное отношение к русскому «мужицкому» искусству и отрицал какие-либо разумные свойства в русском простом человеке.
Такой барский взгляд, принижающий
русский народ и его искусство, высмеивание его «глупости», «неотесанности» до
сих пор еще сквозит в старой «дореволюционной» постановке балета «Конек-Горбунок», в частности в’ образе ИванушкиДурачка.
Танец «Подмосковная лирика» в. репертуаре ансамбля, определяемый Ивинтом,
как лубок, не является лубком потому,
что в нем выведены реальные образы
прошлого с присущими им жизненными
особенностями, причем постановщик и
исполнители почти буквально копируют
их манеры и поведение, не искажая, а
лишь подчеркивая наиболее характерное,
акцентируя типичное. Комизм. заключается в том, что постановка и исполнение
отражают критический взгляд современного зрителя на этот образ прошлого. Юмор
вытекает из дистанции BO времени и
взглядах на поведение действующих лиц,
подобно Тому, как вызывают улыбку старинные фотографии.
Ивинг подвергает сомнению подлинность
народного танца «Крыжачок», называя
его «нелепой карикатурой» лишь на том
основании, что исполнители слишком приседают. Повидимому Ивинг не знает, что
низкая посадка является харантернейшей
чертой многих народных танцев и часто
переходит в присядку, которую можно видеть не только в танцах славянских Haродов, но и народов Востока. Быть может, этот чисто народный прием шокирует вкус критика, глаз которого привык к
академической прилизанности. Ведь не секрет, что основой этнографической эрудиции многих балетных критиков являлся
до сих пор балет «Конек-Горбунок», поставленный французом Сен-Леоном. Вот
откуда идут утверждения Ивинга о том,
что PYCCKOMY женскому танцу свойственны тольно плавность, медлительность, «трация», что женщина должна выступать
«ПАВОЙ>, ПЛЫТЬ «лебедушкой», Это’ определение верно лишь для танцев хороводного происхождения, где плавность и медлительность (кстати, не только женщин,
но и мужчин) вытекала из того, что танпующие одновременно пели. Почему
Ивинг так обедняет представление о русском танце? Разве русскому танцу не
свойственны веселый задор, динамика,
бурный темперамент?
Чрезвычайно наивно предотавление
Ивинга о происхождении движений. Он
предлагает убрать па-де-буррэ из русското танца, считая это движение французским лишь потому, что оно носит франпузское название. Надо ли об’яснять, что
балет пользуется, французской терминолотией и что французское название отдельных Движений далеко еще не означает
принадлежности их только французам. Медицина пользуется латинским языком.
Значит ли это, что апендицитом имели
право болеть только древние римляне? Паде-буррэ, в том или ином виде, вотречается почти во всех народных танцах
Европы и Азии. Русский народ, не знавший французского названия этого движения, называл его просто «Метелочка».
Стоит ли продолжать перечень ‘неверных утверждений Ивинга? Жаль, что
статья на такую важную тему вместо праBHIBHOH постановки вопросов принципиальной важности лишь дезориентирует
читателя.
Задача Государственного ансамбля . —
задача немалой важности. Делу этому
были отданы огромные силы в прошлом,
перед ним стоят задачи еще большей важности в будущем. Естественно, поэтому,
что руководство коллектива ждало (и будет ждать) действительно серьезных указваний и критики, на которые можно было
бы ориентироваться в будущей работе.
На-днях в помещении Московского театра эстрады и миниатюр состоялся
ase. .... ФА ааа
Е к в Р-Р в
вечер Клары Юнг. На фото: Клара Юнг
исполняет песенку о сигарете
Фото С. Шингарева
nod
О театральных
художниках
Помещенная недавно в. «Совет@ком ис“
кусстве» статья «Выставка художников
Большого театра» дает повод поднять вопрое, мало еще затронутый: о работе Teатрального художника и постановщика и В
особенности художника-исполнителя, &
также о подготовке этого рода специалистов. Роль художника-исполнителя в театре весьма ответственна. .
К сожалению, мы неё имеем сейчас достаточно. подготовленных кадров художников-исполнителей. После долгого увлечения конструктивизмом театры вернулись
сейчас к живописи на сцене, и недостаток в декораторах-живописцах ощущается
очень остро. Ни в Москве, ни на периферии нет специальных школ для Театральных художников. Их готовят, главным
образом, мастерские больших оперных театров.
Мастерская ГАБТ старалась сохранить
реалистические традиции декоративного
искусства, но и здесь подготовка кадров
происходила в неблатоприятных условиях.
Требование социалистического реализма
на театре выдвигает перед художникомисполнителем ответственную задачу внимательного изучения природы». Художникам-декораторам важно серьезно заниматься станковой живописью, это облегчит им правильное реалистическое понимание и воспроизведение на сцене современной действительности.
Художники ГАБТ, несмотря на крайне
неблагоприятные условия, никогда не прекращали работы над станковой живописью. Отчетная выставка демонстрирует некоторые итоги их работы в этой области.
«Советское искусство» правильно указывает, что художникам ГАБТ нужна noмощь со стороны органов МОССХ для 60-
лее широкого вовлечения их в художественную и общественную жизнь, без чего
невозможно дальнейшее их развитие.
Художники ГАБТ надеются, что в тесном общении с товарищами из MOCCX
они смогут поставить перед собой более
сложные задачи станкового и монументального .- искусства.
Однако для роста и создания кадров
квалифицированных театральных художников, одинаково владеющих и мастерством живописи, и знанием сцены, прежде всего необходима творческая работа в
собственно театральной живописи. До сего
времени постановки в театре отдаются
главным образом художникам, не работаю‘щим в нашем театре. В то же время ху‘дожник-исполнитель театра фактически
‚лишен возможности работать в качестве
художника-постановщика и рассчитывать
выдвинуться рано или поздно на эти ро‚ли. Художник, лишенный творческой работы, теряет вкус к работе в театре и зачастую приходит к механическому, Geaжизненному выполнению заданного постановщиком. Необходимо организовать внутри театров среди художников конкурсы
на оформление спектаклей. Это выявило
бы новые силы, новые таланты, ;
Мы призываем всех художников-испол-о
нителей высказаться по`существу нашего предложения.
Художники ГАБТ: Л. А. ФЕДОРОВ,
Г. Ф. НОЛЬБЕ, В. А. ЛУЖЕЦКИЙ,
Г. Ф. БАЗУРИН, С. КН. САМОХВАЛОВ,
М. С. МОРИН, А. А. КОЗЛОВ, В. М.
ЗИМИН, Т. А, ДЬЯНКОВА, К. Н. КУ`’КУЛАДЗЕ, К. 0, МОСЯНОВА, К, И.
ИВАНОВ
Опера В. Желобинского «Мать» в
Ленинградском гос. малом оперном этеатре (постановка заслуженной артистки РСФСР С. Г. Бирман, дирижер
—заслуженный артист РСФСР° Б, 9.
Хайкин). Артист Г. Н. Орлов в роли
Находки
Фото Мазелева
СОВЕЩАНИЕ О РАБОТЕ
ДЕТСКИХ ТЕАТРОВ
Управление по делам искусств пря СНВ
РОФСР созывает в Москве 20 января ши:
рокое совещание о работе детских театров.
На совещании будут обсуждены три доклада: «О путях развития театров для летей», «Драматургия и репертуар театров
для детей» и «Педагогическая работа В
театрах для детей».
В работах совещания примут участие
директора, художественные руководители
и ведущие актеры детских театров городов Архангельска, Горького, Куйбьпиява,
Новосибирска, Ростова-на-Дону, Саратова,
Сталинграда, Калинина, Уфы, Казани, Иркутска, Грозного, Кирова, Москвы #
Ленинграда, а также драматурги, пишущие пьесы для детей.
От леклараций-к делу
Всесоюзная сельскохозяйственная выставка начинает, наконец, привлекать к
себе внимание московского союза советских художников. На-днях в конференцзале МОССХ состоялось собрание актива
художников, работающих на выставке,
совместно с художниками, желающими
принять участие в ее оформлении. Coбрание открыл заслуженный деятель
искусства А. М. Герасимов. ©
С болыним ‘интересом прибутетвующие
выслушали выступление главного художника выставки В. Н. Яковлева. Он товорил о том, что художественная общественность. уделяла мало внимания, этому
важнейшему об’екту.... Творческие, союзы,
проявившие большую заботу о выставках
«Индустрия социализма» и «ХХ лет
РККА и Военно-Морского Флота», почему:
то оказались в стороне от участия в с08-
дании сельскохозяйственной ° выставки.
Между тем значение этой выставки
исключительно: она должна отразить громадные успехи социалистического земледелия. послужить школой для многомиилионного колхозного зрителя. Поле дея:
тельности для художника здесь почти безгранично.
Чтобы открыть выставку в срок, необходимо, чтобы уже в конце этото месяца
над ее оформлением работало по Rpatinelt
мере 1.500 художников.
стенах самого института (00 этом говорил, между прочим, т. Казимировский),
& вузовскую общественность возможнасти критиковать эту работу.
Решающее слово в оценке выпущенного
спектакля принадлежит зрителю, ГИТИС
же выпускает спектакли и ‘актеров, не
проверенных на зрителе. На декоративное
оформление спектаклей в смете ГИТИС не
предусмотрено никаких средетв.
В применении к национальным студиям,
‘Как правильно отмечали тт. Иофин, Цыжова и Бибиков, это фактически означает
срыв выпуска национальных театральных
котлективов © совершенно готовым репертуаром.
На, режиссерский факультет принимаются люди Co школьной скамьи, никак ие
проявившие ‹ебя на практической театральной работе. В учебе режиссеров также
совершенно не предусмотрена практическая
работа ‹ актерами, выпуск спектаклей. 06
этом говорили в своих выступлениях TT.
Турье, Казимировекий, Дорошкевич и gp.
Совершенно недостаточное внимание диPERDUE к производственно-творческим вопросам сказывается на сокращении числа
учебных ‚часов таких важных предметов,
как музыка, макет, история костюма,
история материальной культуры. Кафедра»
ми не разрабатывается методика работы
режиссера ‹ актером, фактически сорван
план выпуска театральных учебников, не
обсуждается вопрос © профиле выпускаемых специалистов.
Просмотры студентами спектаклей мооковеких театров носят хаотический xaрактер. Дирекция и учебная часть даже
не пытаются организовать плановое посещение и обсуждение спектаклей целым
На собрании выступали художники
П. Котов, Н. Котов, Макаренко, Денисов,
архитектор Афанасьев, представитель
Ленизо .т. Комалико, секретарь парткома
МОССХ т. Фирсов, начальник Управления
оформления сельхозвыставки тов. ВершиHHH HW др: г
Художник Маваренко товорил о необходимости бороться © т6кучестью среди
художников, имеющей место Ha выставке. В ‘целях поднятня качества оформительских работ он предложил принять
вызов на социалистическое соревнование,
сделанный ленинградскими художниками
‘московским; ‘а также вызвать на _соцооревнование художников других городов.
Художник НЦ. Котов ваявил, что. правление МОССХ должно обеспечить правильную расстановку сил на ВСХВ. Архитектор Афанасьев подчеркнул важность
развертывания работ по монументальной
живописи на выставке. Тов: Фирсов рекомендовал новому руководству выставки
составить в ближайшие дни конкретный
перечень художественных фабот, чтобы
правление МОССХ могло приступить к
выделению‘ конкретных исполнителей.
В выступлениях художники выражали
‘пожелания поскорей перейти OT декла‚раций насчет важности работ по оформлению выставки = к делу.
ОТЧЕТНАЯ ВЫСТАВКА
МОСКОВСКИХ ЖИВОПИСЦЕВ
Во второй половине января в Центральном выставочном зале Всекохудожника откроется 6-я отчетная выставка живописных работ членов московского союза советских художников. На выставке будут в
основном показаны. летние работы московских живописцев.
В жюри выставки вошли художники
А. Герасимов, С. Герасимов, БялыницкийБируля, Иотансон, Крылов, Врымов,
Родионов, Сарьъян, Шегаль и Шмаринов.
—2o--
ТЕАТРЫ БЕЗ ДОТАЦИИ
Творческому росту советских театров 69>
путствует и наблюдающееся из года в ГОД
их хозяйственное укрепление. В 1938 году
в РСФСР работало без государственной
дотации около 20 тедтров. Сейчас Управление по делам искусств при СНК РСФСР
ведет подготовительную работу к Wepesoду в 1939 году на бездотационную сиетему хозяйства еще 20 театров республики.
В конце января Управление по делам HCкусств при СНК РСФСР созывает совещание директоров театров РСФСР, намеченных к переводу на бездотационную работу, с директорами театров, уже работающих без дотации и накопивигих в этом
отношении практический опыт.
ВЫСТАВКА
ДЕТСКИХ РИСУНКОВ
4 января в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина открылась
выставка. детского творчества школьников
Фрунзенского района, посвященная 20-
летию ВЛКСМ. Представлено 100 работ
(живопись и графика).
11 января состоится просмотр выставки
художниками и присуждение премий 2a
лучшие работы.
ГИТИС НА
Три дня продолжалось собрание актива
Государственного института театрального
искусства им. А. В. Луначарского.
Необходимость. обсудить серьезнейшие
недостатки в работе института назрела
давно. Понятен был поэтому общий иятерес. к докладу директора института т. Н.
Лебедева «0 ходе учебного процесса». Но
доклад. никого не удовлетворил. Он был поверхностен, в нем не были намечены пути в исправлению недостатков.
„Новый устав. ГИТИС ставит задачей института выпуск высококвалифицированных
кадров актёров, режиссёров, театроведов
и коллективов национальных театров, а
также научную разработку проблем художественного воспитания. Все выступавшие
единодушно отмечали, что при существующей постановке учебной и научной рабоTH эти задачи невыполнимы.
ГИТИС должен быть творческим вузом.
Однако система учебы в институте неуловлетворительна, более или менее налажено. только преподавание общеобразовательных дисциплин, преподавание же сп6- у
циальных предметов (так же, как и вся
учебно-производственная и творческая работа) остается на втором плане.
В самом деле: четыре года здесь учатся
молодые ‘актеры, но, как правило, перед
зрителем они не выступают. Премьера играется всего лва-три pasa, Выпускные
спектакли строго «засекречены», и студентов на, них не пускают. с
Культивируя в ГИТИС творческую разобщенность, сохраняя обстановку, при
которой каждый мастер окутывает работу
своего курса «профессиональной тайной»,
дирекция лишает студентов возможности
учиться Ha работе ведущих. мастеров в
тивой» Шекспи в Ростовском государственном театре им.
нный артист РСФСР Н, Д. Мордвинов в роли Петруччио и
артист Г. Е. Леондор в роли его слуги
Фото А. Братолюбова (Фотохроника ТАСС
RYDCOM в0 главе с педатогом, Точно так же выпуеку неукомплектованных коллекти--
Не делается никаких попыток организовать
систематическое изучение музеев и выставок (выступления тт. Бейсекова, Гузея
A aD.).
Выезды на периферию для приемки
спектаклей режиссеров-выпусокников производились формально и, как правило, недостаточно квалифицированными лицами.
Исключительно плохо организовано p0-
хождение производственной практики В
московских театрах.
Стабильные ‘программы. утвержденные
Комитетом, урезываются до неузнаваемости. На пятом курсе режиссерекого § aкультета курсу истории советского театра
было отведено... 20 часов. Учебной частью
запроектировано сокращение в 1939 г:
программ по истории русской и западной
литературы вдвое. 910 решение должно
быть отменено. так как приведет к совершенно недопустимому снижению общего
культурного уровня студентов (выступление т. Исбаха).
Общий «стиль» работы дирекции нашел
свое отражение и в неумелой организации
учебного процесса’ (путаница с расписанием, частые перестановки лекций) и в
отсутствии плановой подготовки в новому
приему студентов.
В 1937 г. был ликвидирован директорский факультет, что вызвало необходимость
в 1938 г. организации дорогостоящих 91-
ногодичных курсов директоров при ВТО. В
1937 г прием на актерский факультет
вовсе не производился. Bonpec o приеме
актеров в 1938 г. был разрешен 3a 20
дней до испытаний, что сорвало вею полготовительную работу по организации
приема,
Неясность в вопросе © том, должен ли
ГИТИС выпускать актеров-одиночек или
целые коллективы, приводит к неправильной организации набора и, в результате, в
Неумение правильно организовать учебНЫЙ Процесс лополняется — невнимательным и нечутким отношением в нуждам
студентов и педатогов. 06 этом горячо гуворили проф. Сарычева, студент Гельман
и др. .
К сожалению, выступление заведующего
театральным сектором ГУУЗ. Комитета по
делам искусств т. Гусева вызвало всеобщее разочаровалие. Сообщения о. кбнкоетных мероприятиях, намечаемых Вюомитетом
для оздоровления работы ГИТИС, с таким
нетерпением ожидаемого, слелано не было.
Существующие недостатки в работе ГИТИС
В значительной степени `00`ясняются незназием ГУУЗ ВКИ действительного положеHHA и недостаточным с его стороны вниманием к высказываниям работников института.
Такова неприглялная картина состояния
ГИТИС, выяснившаяся на активе.
Тов. Лебедев огласил тревожные цифры
систематических опозданий и прогулов
студентов. и части педагогов; однако настоящей борьбы с прогульщиками лирекция не вела.
Работа ГИТИС нужлается в немедленном коренном улучшении. Недопустимо, что
в творческом вузе вопросы творчества оказываются второстененными, научная рабоТ& не ‘развернута, учеба оторвана. от производотва. ГИТИС должен, наконед, получить соответствующее учебно-театральное
помещение, тде бы он мог разместить 700
учацихея в одной смене (чтобы в остальную половину дня организовать индивидуальные занятия). и организовать систематический показ профессионально-законченных, ох спектаклей,
Е. МАЙДАНСКИЙ,
студент Ш курса’ режиссерского факультета,
* «Советское искусство» Ne 170, 24 декабря
1938 г.
Уполномоченный Главлита Б—1253. _
р ES a eaten rsa pcre?
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Тедефон 3-42-45, Прием об’явлений: Петровка, 10, 2-Й эт., пом, 53, тел, К 1.90.85. 4
Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30,