10 января 1939 г., № 5 (589 А. В. Бакушинский Вчера, 9 января, в 10 ча6. утра уме „/ доктор искусствоведческих наук, проф» сор. А. В, Бакушинокий. В его лице ту, дожественная общественность нашей стр. ны потеряла своего выдающегося предети, вителя, принадлежавшего к той лучше части русской интеллигенции, которая 4 первых дней Великой Октябрьской социу, листической революции активно участь), вала в строительстве новой, coBeTcnoy культуры; Круг научных интересов А, BR Бакушинского был чрезвычайно широт, Книги, брошюры, статьи в специальныт журналах и сборниках, статьи в обще прессе были посвящены А. В. Бакуши. ским вопросам истории русского искуссты ХУШ — начала ХХ веков. . 0- наших скульпторах, графиках, жив пиоцах А. В. Бакушиинский написал ря работ. Все эти работы пронизаны живи, творческой заинтересованностью в судьбу советской художественной культуры. Эм же черты свойственны и многочисленных работам А. В. Бакушинского, посвящен. ным советской художественной промыщь ленркости, искусству возрожденных Beary кой Октябрьской революцией центров mp родного творчества (Палех, Мстера, Хохло Ma и др.). А. В. Бакушинский был не только уче ным, критиком, литератором. Он вел боль. шую музейную работу сначала в Цветков, ской, & затем в Гос. Третьяковской талль рее, где заведывал важнейшим отделом не. кусства второй половины ХХ — начьц ХХ века. Он проводил большую педам. тическую работу в ТГ МГУ, а затем в ИФЛИ. воспитав целый ряд. молодых с. ветских искусствоведов, В лице А. В. Бакушинского от nag ушел ученый громадной эрудиции, вии. мательный, заботливый товарищ и человек кристальной честности, настоящий трах. данин наней страны. А, Герасимов, —Ф. — Федоровский, М. Нестеров, И. Грабарь, К, Юз, Е. Лансере, С. Герасимов, В. Дом. гацкий, Б. Иогансон, Д. Кардовский, 0. — Делла-Вос-Кардовская, Кукры. никсы (М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов). А_ Рыбников, В, Кем нов. М. Лифшиц, А. Konaénes, 0. Бескин, Н. Соколова, С, Пронин, Н. Моргунов. 0. Лясновскаяе 3. 35. нова, Г. Жидков, А. Гапушкию, Н. Мнева, Р. Кауфман. А. Ульянин. ская, A. Лесюк, “С, Доужинин М. Райхинштейн, М. —Коппанчи, М. Нейман, В. Воронов. В, Василек. ко, В Лазарев, И. Хвойник —<— ПИСЬМО В РЕЛАКЦИЮ Прочтя в «Советском искусстве» заметку о составе художественного совета Сверд» ловской консерватории. мы He можем 1в выразить нашего крайнего удивления по поводу того, что в состав совета не вклю. чены доценты фортепианного факультота С. Бендицкий и Б. Маранц. Работа этих доцентов (которая нам хорошо павестна) и их квалификация дают им полное и неоспоримое право быть членами художественного совета Свердловской консерва тории. - Оценивая по достоинству ‘культурную деятельность доцентов Бендицкого и № ранц, мы недоумеваем, чем об’яснить фак невключения их в состав художественном совета Свердловской консерватории? Заспуженный деятель искусства профессор-орденоносец Г. Г. НЕЙГАУЗ, профессор-орденоносец ЛЕВ ОБОРИ\ профессор МГК ГРИГОРИЙ ГИНЗБУРГ `Жреошшка \ 14 января отдел искусств при Моссовет созывает совещание, посвященное — вопросау работы с молодежью в московских театрах, 0 докладами о. состоянии и перспективах твор’ ческой работы с молодыми актерами выету+ пят народный артист СОСР Н, П, Хмелев (Tear им. Ермоловой), народный aptict РОФСОР_ А, Я. Таиров (Камерный театр), 9a служенный деятель искусства И. Н Берсенев (Театр Ленинского комсомола) и А. А. Але ксандров (Театр оперетты). Совещание Начнет* ся в Ц часоз утра в помещении театра им, Ермоловой, ® В МХАТ OCCP им. Горького состоится завтра, 11 января, генеральная репетиция спектакля «Горе ‘от ума», в течение продолжительного времени не появлявшегося в репертуаре телтра вследствие болезни народного артиста СООР_В, И. Качалова. \® Сегодня Государственный оперный театр им, Станиславского показывает премьеру оперы Л. В. Отепанова «Дарвазекое ущелье»; либретто оперы-—Я. М. Галицкого и Л. В. 0тепанова. В спектакле принимают участие ‘артисоты: Воскресенский, Шеглов, Воздвиженская, Малькова, Ооболевская, Шарова, Васильева, Любанская, Пучкова, заслуженная вутистка РСФОР Гольдина, Дипнер, Романова, Росниц» кая, Мокеев, Попов, Юницкий, Георгиевский, Гладков и др. Опера поставлена по плану, утвержденному К. 0. Станиславским, —И, М. Тумановым и заслуженной артисткой РОФСР М. Л. Мельтцер. . \ В спектакль «Безумный день, или женитьба Фигаро» Бомарше в МХАТ OCCP нь роль Альмавивы введен новый исполнительзаслуженный артист РОФСР П. В. Массальский, ® В Московеком государственном театре Ленинского комсомола одновременно ведутя репетиции двух пьес: «Мой сын» Гергеля и Литовского и «Нора» Ибсена, % Участники театральной‘ самодеятельности ЦК союза авиапромышленности репетируют в Театре народного творчества инсценировку поэмы Некрасова «Кому на Руси жить хоро110». , % Вчера днем в Московском Камерном Te атре состоялась генеральная репетиция пьесы Жаткина и Вечоры «Сильнее ‘амерти» («Марина Страхова»). Премьера будет показана 11—12 января, *\ В театре им. Ермоловой ведутся репетяции комедии Шекспира «Как вам это понравит. ся». Художник Шифрин закончил работу над макетом, композитор Вирюков сдал музыку К апектаклю. № 13 января в спектакле театра им. Вахтангова «Шел солдат с Фронта» впервые выступают новые исполнители ролей: Оемена Котко — арт. Овердлин и Ткаченко — а . Гладков. 18 января в спектакле «Без вины ви* новатые» также выступят новые иосполнители: роль Незнамова впервые играет арт. Абри» Kocos, Шмаги`— засл, арт, РСФСР Плотников, Миловзорова— арт. Кольцов, Ж В Москву приехал Ленинградский театр комедии под PyKoponoTnom заслужежного APT ста РСФСР Н. П. Акимова. Сегодня во Двор“ це культуры автозавода им, Сталина театр показывает спектакль «Собака на сене». *\ В Центральном театре’ Красной Армия начались репетиции новой пьесы И. Прутв 0 Красной Армии, Постановка режиссеров, В. П, Пильдон и П. А Константинова. w® К юбилею М. П. Мусоргского солисты, хор и оркестр Всесоюзного радиокомитета го” товят» написанный композитором акт из Ole ры «Женитьба», ялось — отчетно-выборное собрание членов секции критиков и темтроведов ленинградекого отделения ВТО. В состав 10 вого бюро секции избраны проф, М. В, 0 / peSparon, проф, А А Гвоздев, проф. И. И, ллертинский, (0. С. Данилов, 0. Д. Дрейден, С. Л. Цимбал и М. О. Янковский. № Московаким концертным об’единением принят к исполнению на концертной эстраде одноактный драматический этюд Ильи Горева «Связисты» на тему о героизме бойцов Красной Армии. & п января, в 5 ч, вечера, в помещения дирекции Консерватории (ул. Герцена, 18) назначается общее собрание членов исполии“ тельсокой секции союза советских — композиторов, В повестке дня: отчет бюро секции о работе и выборы нового бюро. В номере «0. И.» от 8 января в статье’ «Ве ликие композиторы ждут...» было ошибочно напечатано: «В марте будущего года испол: няется столетие со дня рождения М. Ш Мусоргского». Следует читать: «В марте теку“ щего года». РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос, изд-во «Искусство» т. пом. 53, тел. К 1-90-35. Ca «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» 5 ЛЕТ ТЕАТРА «КАУЧУК» Исполнилось пять лет со дня основания рабочего самодеятельного театра «Каучук». Из заводского драматического кружка вырос крепкий коллектив. За последнее время театр выступал, помимо Москвы, в Ленинграде, Ярославле и Ефремове. Первый спектакль драмкружка «Время, вперед!», показанный 5 лет тому назад в клубе коммунальников, провалился. Но кружковцы, руководимые артистами театра им. Вахтангова, не упали духом и упорно учились актерскому мастерству. Следующий спектакль — «Свои люди — сочтемся», поставленный засл. арт, РСФСР И. М, Рапопортом, был уже значительно лучше и шел 45 раз. 50 раз шла другая постановка театра—«Укрощение строптивой», 30 раз показывал театр свой спектакль «Беспокойная старость». С каждой новой постановкой рос коллектив. Особенно большие успехи сделали тт. ОДокучаев, Соловьева, Yraanos, Дроздов, В 1932 г. смета театра равнялась тысяче рублей, в 1939 г. она достигла уже 100.000 рублей. В день юбилея театра президиум ЦК союза, Я промышленности провел ‘в клубе «Каучук» торжественное заседание. ЦК союза премировал лучших артистов самодеятельного театра и его руководителей —9 артистов театра; им. Вахтангова, проделавших за пять лет большую работу по воспитанию коллектива. Носле торжественной части были исполнены отрывки из «Укрощения строптиВой» и «Беспокойной старости». эрители тепло встретили своих любимцев — Дроздова, Соловьеву, Докучаева. Б ЛЕВИ 0 PYCCKON TICK: И НЕЛЮБВИ К КРИТИКЕ Есть разные способы отвечать на критику. Один из самых распространенных 0остоит в том. чтобы стать в гордую позу, повторить от собственного ‘имени важнейшие аргументы противника приписывая их себе, & затем об’явить этого противника круглым невеждой. Мой оппонент И. Моисеев (см. его статью в прошлом номере «Сов. иск.») не скупится на самовосхваления. Ему, дескать, одному по плечу сделать то, чего, «несмотря на усилия», не мотли добиться «крупные мастера хореграфии», т. е. найти правильный путь создания «классических 06- разпов русского танца» ит д. . Попробуем спокойно разобраться в ©уществе вопроса. Если бы ошибки Моисеева были его частным делом, о них не стоило бы и говорить. Но он возглавляет Государственный ансамбль народных танцев СССР. Его постановки должны быть образцовыми, так как по ним равняется вся московская художественная самодеятельность. Моисеев, как и всякий другой балетмейстер, безусловно имеет право на обработку народного танца. Не надо только выдавать вольные обработки за подлинный фольклор. «Подмосковная лирика», конечно, — шарж на старую нашу деревню, а не народный танец. «Кадрильная русская» и «Крыжачок» — тоже весьма свободные обработки народных плясок, и в этом следует откровенно признаться, чтобы не вводить в заблуждение мало сведущего зрителя. Моисеев ‘утверждает, . будто я вообще против юмора в танце. Но это неверно. Я говорил. что народному русскому танпу не свойственно снарочитое комикование, и на этом настаиваю. То же относится и к танцам белорусским. Дело не только в том, что исполнители «Крыжалка» «слишком приседают». Удивительное дело: Моисеев-теоретик яростно выступает против того, чтобы «отлуплять» образы крестьян в танце, а постановщик Моисеев, ничтоже сумняшеся «оглупил» образы белорусских. крестьян. в своем «Крыжачке». Моисеев прав в одном — в том, что до сих пор наши мастера хореграфии не смогли создать русскую пляску. Но причины этого явления Моисеев так и не понял. Все дело как раз в том, что они пытались ее «создать», когда следовало ее искать и изучать, В тех случаях, когда Моисеев, не мудрствуя лукаво, не «создает», а честно воспроизводит народные пляски, ему удается добиться значительных успехов. Вот почему хороши его «Молдаванеска», «ЛявониXa», танец казанских татар. Моисеев прав, утверждая, что русскому танцу «свойственны веселый задор, динамика, бурный темперамент». Но выражаются эти свойства совсем иначе, чем это кажется Моисееву. Не нарочитое бодрячество, а безграничная удаль, «сокрушительная силища», по словам Горького, — вот отчего становится радостно на сердце, вот Что захватывает зрителя, берет его в полон. когда смотрит он на лихую русскую пляску. Каждый народ в своих плясках и песнях рисует свой идеал человека, выражает свое представление о типическом образе этого человека, Основные черты . мужской руеской пляски — удаль, сила и — не будем бояться этого слова — красота. Красота-то стоит на первом месте, чего Моисеев. видимо, не заметил. Моисеев почему-то полагает, будто в своем требовании плавности женского русского танца я опираюсь на Сен-Леона. Ивинг; мол, не видел русской пляски иначе, как в «Коньке-Горбунке». Напомню И. Моисееву, что писал Я. Штелин о русском народном танце: «С остальными европейскими народными или деревенскими танцами он ничего общего не имеет. Он состоит не из скачков или. прыжков, а заключается в изящном и медленном‘ движении дамы и в частых глубоких сгибаниях и выпрямлениях кавалера или в ето приседаниях, при которых ноги в коленях быстро вытягиваются и снова сгибаются (присядка. — В. И.)... Дама, сложив руки крест на крест на груди, скользит легкими шагами, словно по воздуху, мимо танцующего перед ней кавалера». Это было написано еще в ХУШ веке. Моисеев, конечно, возразит, что ХУШ век ему не указ. Позволю себе привести еще одно свидетельство гораздо более позднето автора, в чьем знании фольклора трудно усомниться. Вспомним, как описывает в своем «Детстве» женскую пляску А. М. Горький: «Цыганок на минуту остановился и, подскочив, Мошел вприсядку кругом бабушки, а она плыла по полу бесшумно, как по воздуху, разводя руками... Бабушка не плясала, а словно рассказывала чтото...» Как видит читатель, оба эти описания поразительно совпадают. К сожалению, незнание истории русского танца отразилось не только в теоретических высказываниях, но и в постановках Моисеева. Моисеев утверждает, что «русские танцы, показанные ансамблем, явились результатом фольклорных исследований». Ансамбль, видите ли, снаряжал многочис}ленные экспедиции в различные области РСФСР. Честь ему и хвала! Не сомневаемся в том, что участники этих экспедиций добросовестно записывали либо заучивали все, что видели. Но мало ли что они могли видеть. Отсюда еще не следует, что все замеченное ими в той или иной деревне есть подлинный фольклор. Сам же Моисеев признает, что русский танец теперь сильно засорен «наносными элементами». В подмосковных деревнях сейчас исполнители, ничтоже сумняшеся, BBOдят в русскую пляску движения фокстрота. В старой деревне мне случалось видеть, как расшалившиеся девушки в русской пляске делали па канкана. Значит ли это, что фокстрот и канкан представляют основные элементы: русской пляски? Несколько слов о терминологии. Моисеев меня упрекает в «чрезвычайной наивности». Ивинг, мол, только потому восстает против па де-буррэ, что это французекий термин. Отнюдь не поэтому. Я возражаю против па де-буррэ потому, что в подлинной русской пляске их нет. Вопрос о возрождении русской пляски несомненно очень важен для всякого, кому дорого народное творчество. Говоря о необходимости развивать ‘этот замечательный танец, и я и Моисеев ратуем за одно и то же дело. К сожалению, вовсе не стремление к истине руководит Моисеевым, когда он полемизирует со мной, & нетерпимое отношение к критике, нежелание признать свои ошибки. В. ИВИНГ ОТ РЕДАКЦИИ, Считая. что полемика между тт. В, Ивингом и И. Моисеевым по вопросу о русской пляске отнюдь не исчерпала темы. редакция приглашает. работников хореграфического искусства (в частности тт Захарова, Лопухова, Голейзовского, Щербинина) высказаться на cTpanEMax «Советского искусства». Уполномоченный Главлита Б—1955. Ценный дар Депутат Верховного Совета СССР, писатель-орденоносец А. Н, Толстой принес в дар Литературному музею, в связи с выставкой «Слово о полку Игореве», подлинное вооружение русского воина ХУ — У вв. Большой интерес вызывают боевая кольчуга, воинский шлем, колчан с несколькими стрелами и ножны для .меча. Они сделаны из рыбьей (осетровой) кожи. Эти исторические реликвии представляют собой большую музейную ценность и будут украшением выставки «Слово о полку Игореве». —- Без внимания Уже 7 месяцев дирекция Ростовского театрального училища тщетно добивается от Управления по делам искуеств при СНК РОФСР, чтобы оно прислало дипломы для студентов, окончивших театральное училище. Добиваемся мы также присылки программ по режиссуре, по истории костюма, указаний по производственной практике студентов старших курсов ит д. Свыше десятка. писем по важнейшим вопросам работы послали мы в управление, но ответ получили только на одно ПИСЬМО. До 1 сентября 1938 тода училище находилось при Ростовском драматическом театре им. А. М. Горького и играло роль «долгосрочных курсов» по подготовке артистов вспомогательного состава. С сентября 1938 года училище реорганизовано. Сейчас — это самостоятельное областное учебное заведение. К сожалению, училище не имеет постоянного помещения. Приходится заниматься в случайных помещениях, в рабочих клубах ит. д. Из-за этого занятия систематически срывались, Только в 1937—1938 учебном году сорвано 1189 ‘учебных часов. Бывшее руководство Ростовского отдела по делам искусств ставило даже вопрос о ликвидации училища. ‘ Сейчас театральное училище переведено на 5-й этаж Дома актера. Это — бывший ресторан. Классы не приспособлены для занятий. Да и немудрено. Раньше там поменались кухня, картофелеочистительная, моечная посуды, комната шеф-повара и т. д. Училище не имеет помещений для специальных занятий по актерскому мастерству, гриму, физике, химии и военному делу. Нет у нас сценической площадки. том же Доме актера (1-й этаж) в светлых, теплых комнатах находится контора Нахичеванского пищеторга, ‘ничего общего не имеющая с Домом актера, но занимающая вдвое большую площадь, чем театральное училище... Неужели нельзя потеснить ее, хотя бы частично? Директор Ростовского театрального училища Г. САФОНОВ == «ЧОРТОВ МОСТ» Московёекий Камерный театр принял к постановке пьесу Алексея Толстото «Чортов мост». Пьесу будет ставить народный артист РСФСР А. Я. Таиров. Оформление спектакля поручено испанскому художнику Альберто. Роль Руди исполнят Чаплытин. Хмельницкий; Майка — Дорофеев, Князев; Гарри — Бударов, Горткнекий; Агнии — Березовская, Ларина; Зигфрида — Ганшин: Хунсблата — Ценин, Чернецкий; Блица — Репнин; Залкинда — Нахимов; Зизи — Имберг, Янукова; Азалии — Уварова. Штейн, Ибрагимова; Фицджеральда — Тихонравов; Рюббе — Кесслер; Сукаки —Темерин; Пиколло—Котляревский; Виктора—Николаев. «Орфей в аду» в Московском театре оперетты, Артистка Лебедева в роли Эвридики и артист Началов в роли Грево Фототека скульптурных произвелений В московском союзе скульпторов ведется работа по составлению фототеки, в которую войдут снимки с наиболее значительных произведений советских екульнпторов. Первый раздел фототеки составят авторские альбомы скульпторов, об’единяемых MOCCXC; в каждом из них будут снимки со скульптур, рецензии о работах и т, д. Второй раздел — альбомы фотоснимков, разбитые по тематическим группам: портреты; внешнее и внутреннее оформление зданий скульптурой, парковая декоративная скульптура, фонтаны и т. д. В частности, собираются фото скульптур, сделанных для Сельскохозяйственной выставки. СПОРТ Больше внимания оборонным видам спорта Президиум ЦК Рабис утвердил план полготовки значкистов по’ комплексам «Готов к труду и обороне» по союзу Рабис. По первому комплексу ГТО низовые коллективы должны подготовить в предстоящем тоду 1.600 человек, по’ второму комплексу — 50. Президиум констатировал, что подготовка значкистов среди работников искусств ваходится в крайне неудовлетворительном состоянии. Из 72 областных, краевых и республиканских комитетов союза подготовкой значкистов занимались только 13. Президиум обязал комитеты союза раз’- яснить всем работникам искусств значение подготовки значкистов ГТО, как важнейптего политического мероприятия BO всей физкультурно-массовой работе. Особое внимание должно быть обращено на поголовный охват сдачей норм на ГТО молодежи, призываемой в 1939 Tory 8 Красную Армию. Персональная ответственность за выполненце плана возложена на председателей областных, краевых и республиканских комитетов союза. _oПО СЛЕДАМ ШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ Состоялось собрание актива ленинградского отделения ВТО, на котором обсуждалась статья «Юбилейных дел мастер», напечатанная в № 169 «Советского искусства». Доклад ответственного. секретаря ленинградского отделения Всероссийского театрального общества т. Канина свелся к попытке замазать недостатки работы отделения, В своих выступлениях народный артист РСФСР Б. А. Бабочкин, заслуженные артисты РОФОР Л. С. Вивьен, С. 9. Радлов, С. Л. Матарилл и другие резко критиковали деятельность ЛенВТО и внесTH ряд предложений, имеющих целью превратить его в подлинно творческую ортанизацию Собрание признало выступление «Советского искусства» правильным и своевременным, Вынесено решение о созыве ленинградской конференции членов театрального общества для избрания нового президиума и для устёновления путей’ дальнейшей работы ЛенВТО. 2 * Общее собрание работников Ленинград-. ской государственной эстрады обсудило статью «Прекратить разбазаривание госуцарственных средств», помещенную в № 172 газеты «Советское искусство». Собрание признало выступление «Советского искусства» совершенно правильным и своевременным. Приняты решения, ведущие к ликвидации указанных в статье недостатков в работе Ленгосэстрады, _ репертуара, в частности пьес, которые можно было бы играть параллельно... Кажется, ясно?! Когда Орлов в Овчининская в самый тяжкий момент, хлопнув дверью, ушли из театра, Прокуронов не осудил их. Нет, он принялся с редкой энергией приводить в покорность строптивых актеров. Дело дошло даже до такой просто подхалимской резолюции: «Коллектив выражает художественному руководству. — В. А. Орлову и М. И, Овчининской — полное доверие, считая, что их творческие установки и практическое осуществление единственно правильны и полностью соответствуют установкам партии и правительства в вопросах ^ искусства», А затем была избрана депутация из пяти артистов, воторая направилась на квартиру художественных руководителей «для вручения коллективной просьбы о возвращении в театр». Депутация добралась только до передней. Hansme ее не пустили, Вышел ктото из домочадцев и, вытесняя непрошенных гостей на лестницу, ‘сказал: — Василий Александрович очень занят. На том дело и кончилось, и театр попрежнему пребывает -B простое... Москопромсовет решил взыскать в Прокуронова выплаченную им себе премию. ожалуй, маловато! Надеемся, что по ходу событий с него взыщут и за летние гастроли, и за двухмесячный простой, и за полный развал молодого, жизнеспособного театра, om Esr. BEPMOHT Фото С. Шингарева ой «Самсон и Дапила» Сен-банса в Свердловском театре оперы и балета им. Луначарского. Артист М, И. Бойко в роли Самсона ` OO 0 Реорганизация _ театра им. Вахтангова Комитет по делам искусств при СССР отозвал директора Государственного театра им. Вахтангова т. Е. Н. Ванвеву в распоряжение Комитета. Директором Государственного театра, им. Вахтангова назначен т. Я. Ф. Рыжакин. Комитет по делам искусств предложил т. Ванеевой сдать, & т Рыжакину принять дела в 10-дневный срок. Главным режиссером театра им. Вахтангова назначен народный артист РОФСР т. Р. Н. Симонов. Комитет по делам искусств реорганизовал также художественный совет театра им. Вахтангова в. совещательный орган при директоре теалра. Утвержден новый состав художественного совета. . В состав совета вошли: народный артист СССР Б. В. Щукин, народный артист РСФСР Р. Н. Симонов, заслуженные деятели искусства Б. Е. Захава и 0. Ф. Глазунов, заслуженные артисты РСФСР А И. Горюнов, В. В. Куза Н. П. 0Охлопков, П. Л. Мансурова и А А. Орочко. Директору театра им. Вахтангова т. Рыжакину предложено к 20 января представить на рассмотрение Комитета по делам искусств при СНК СССР проект структуры театра и репертуарный план на 1939 год. „Юбилей Н. А. Фриде 10 января исполняется 80-летний юбилей бывшей артистки оперы. Нины Александровны Фриде. Ученица Петербургской консерватории по классу профессора Ирецкой, затем Дюпре и знаменитого Маркези в Париже, Н. А. Фриде в 1884 г. была принята на сцену Мариинского театра. За 23 года ‘работы она исполнила 59 ролей в 58 операх. Кроме того, она была известна как блестящая концертная певица. Многие композиторы высоко ценили исключительный талант Н. А. Фридь, о чем свидетельствуют отзывы А. Г. Рубинштейна, Гуно и Тома. От Римекого-Корсякова она хранит фотографическую карточку с надписью «идеальной Любаше». В настоящее время Н. А. `Фриде является единственной из оставшихся в живых участниц ряда прижизненных постановок опер Чайковского, который очень ценил ее талант. В его операх она исполняла роли: Ольги, няни и Лариной в «Евгении Онегине», Иоанны в. «Орлеанской деве», Любови в «Мазепе», княгини в «Чародейке», Миловзора, Полины и графини в «Пиковой даме». При возобновлении «Опричника» Н. А Фриде была поручена трудная и неблагодарная роль Басманова. Во всех этих ролях она умела создавать прекрасные образы. т Давно оставившая службу в театре, Н. А. Фриде после Октябрьской революции вновь вернулась к работе в качестве профессора Петроградской консерватории. Впоследствии, поселившись в г. Луге, она преподавала в местном педтехникуме, в музыкальной школе и детских домах. На специальных курсах она готовила инструкторов-вокалистов из колхозниц, командируемых в зимнее время на эти курсы. Отмечая славную юбилейную дату ее жизни, мы горячо приветствуем Нину Александровну и ценим ее, как крупную артистку, сыгравшую видную роль в истоpun русской оперы. «СМЕРТЬ ПАЗУХИНА» в МХАТ МХАТ перенесены на сцену репетиции спектакля «Смерть Пазухина» Салтыкова-Щедрина. Роль Пазухина-сына поручена народному артисту Союза ССР И. М. Москвину и заслуженному артисту РСФСР С. К. Блинникову, роль Пазухина-отца — заслуженному артисту РСФСР А. И. Чебану. Роль Фурначева играет народный артист Союза ССР М. М. Тарханов, Фур: начевой — народная артистка ‹ РСФСР Ф. В. Шевченко, Живновского — заслуженный артист РСФСР В. В. Готовцев, Лобастова — заслуженный артист РСФСР А. В. Жильцов, Живоедовой — артисткя Е. Ф. Скульская, старика Баева — заслуженный артист РСФСР В. А. Орлов. : Трое из исполнителей — народные артисты Союза ССР И. М. Москвин и М. М. Тарханов и народная артистка РСФСР Ф. В. Шевченко — являются участниками прежней постановки «Смерти Пазухина» на сцене Художественного театра, впервые осуществленной в 1914 году. И. М. Москвин и Ф. В. Шевченко выступали тогда в премьере в тех же ролях — Пазухина-сына и Фурначевой, а М. М. Тарханов, введенный в спектакль несколько лет спустя; играл в то время роль Живновского. Режиссура нынешней постановки принадлежит народному артисту СССР И. М. Москвину; режиссер-ассистент — заслуженный артист РСФСР А. И. Чебан. —<>— ПРИОБРЕТЕНИЯ МУЗЕЯ ВОСТОЧНЫХ КУЛЬТУР Закупочная комиссия Комитета по делам искусств при СНК СССР приобрела для Музея восточных культур ряд новых экспонатов. В числе приобретений: картина художника А. Кутателадзе «Товарищ Сталин за работой», рисунок армянского художника Налбандяна «Портрет товарища Сталина», мраморный бюст Шота Руставели работы грузинского скульптора орденоносца Я. И. Николадзе. Большой интерес представляет коллек. ция иранских и турецких тканей ХУП — ХУШ вв. (Среди них обращает на себя внимание замечательный фрагмент иранской ткани с золототканным избражением цветов, птиц и рыб и хорошо сохранившийся турецкий ковер «скутари»). МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН Репетиции пьебы «Чортов мост» уже ботрудники Дома-музея П. И. Чайковского начались. Премьера состоится в феврале. Клин аса В киргизской группе музыкальной школы им. Ипполитова-Иванова обучается по классу гобоя дочь колхозника Сайра Осмоналиева, На фото: Сайра Осмоналиева на уроке у своего педагога, заслу женного артиста РСФСР Н.В. Назарова Фото Л. Блехеровой вся семья, Нечто похожее и у Прокуронова. Все хорошо в Московском театре промкооперации, кроме того, что ‘он закрыт, репетиции прекращены, художественное руководство дезертировало, склока раз’едает труппу. Когда заходит речь о летних гастролях театра, Прокуронов обычно вываливает из портфеля целую кипу отзывов. Тут и из Киева: Однако познакомимся поближе с теат-, РОМ промкооперации, — Разрешите узнать, товарищи, над чем сейчас работает ваш театр Й слышим в ответ: — Последние два месяца наш театр работает над своим художественным руководителем. — Го-есть, как это понять? — Так и понимайте. 5 ноября прошлого года наш худрук заслуженный артист В. Орлов и его заместитель Овчининская демонстративно ушли из театра. Третий месяц мы над ними работаем. Утовариваем. — Играете? — Пока не играем... — Ставите? — Лока не ставим... Тогда мы робко осведомились: — А почему, собственно говоря, покинули вас художественные руководители? Нам протянули официальную бумату. — В этом акте ревизор Москопромсовета т. Фишеров записал о том, что секретарь правления театра — сестра заместителя худрука, а заместитель худрука — жена самого худрука... — И это, наверное, неверно? — Нет, это, наверное, верно. — Так почему же они обиделись? Собеседник даже удивился. — А кому это приятно, когда лезут в его семейные дела... У «прекрасной маркизы», о’ которой поется в популярной песенке, все хорошо, кроме того, что сторело имение и погибла (, премией в кармаке... Если художник изобразит свою ocoby на холсте или картоне, получится автопортрет, Если литератор опишет с0бетвенную жизнь, это будет автобиография. Но если тлава учреждения премирует самого’ себя, то это будет просто безобразие... Сознаемся, читатель, мы имеем в виду AmpeRTOpS Московского театра промкооперации Црокуронова. Должно быть, промкооперативный способ управления располагает ко премиям: Или молодой театр вступил в полосу буйного цветения. Ведь кроме директора, который, так сказать, автопремировался «3a хорошую работу» на тысячу рублей, премированы также заместитель художественного руководителя Овчининская, заведующий постановочной частью Чулков, главный администратор Мамуков... Значит, «все хорошо, прекрасная маркиза». Дела идут блестяще. Прочим teатральным директорам остается только с завистью следить за беспечальным существованием Прокуронова и руководимого им художественного организма. — ..своими постановками театр завоевал уважение членской массы, что подписью и приложением печати удостоверяется... Й из Харькова: — ..президиум облпромсовета отмечает, как ‘весьма положительные, начинания, нашедшие свое отражение в организации выступлений . артистов вашего театра B красных уголках нашей системы... И из Бобруйска: — ...0бе пьесы сытраны хорошо, чувствуются как художественный руководкитель заслуженный артист В. Орлов, так и любовь и инициатива самих актеров... Действительно, в этой поездке, к сожалению, чувствуются как. художественный уководитель В. Орлов, так и директор рокуронов. Читайте, пожалуйста, акт ревизии! Суровый Фишеров оценил летние гастроли несколько иначе, чем благодушные меценаты из промысловой коопераЦИИ. Читаем: — Главнейшей причиной тяжелейшего финансового положения театра является неудачная, плохо, небрежно организованная гастрольная поездка 1938 года и неподготовка художественным руководством Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар. 30. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, :1. Телефон 3-42-45. Прием об’явлений: Петровка, 10. 2-й э