12 января 1939 г., № В (886) А. A. Залевский 11 января, в 2 час. 30 мин, ABA, В запно скончался дирижер Московелот телтра’ оперетты Александр Антонов Залевскии. А. А. Залевский родился В 1883 1 } семье рабочего-ремесленника. © дети увлекался музыкой, По окончании Rye, ского музыкального училища работал сли, чала музыкантом оркестра (флейта) театрах Киева, Казани, Одессы, Харьон и других городов, & © 1911 roma — дир жером. Дирижируя оперой, симфониуь ским оркестром, опереттой, тов. Залевски из’ездил почти все города Советском Союза, С 1930 тода А. А. Залевский рабом в Московском театре оперетты, Одновременно. он занимался пеламть ческой деятельностью в школах возины музыкантов и дирижеров, Общественн работа т. Залевского в подшефных воть ских частях неоднократно отмечалась } приказах по Красной Армии и по телу, С особенной чуткостью Александр Ау, тонович относился к молодежи. Ниву работников нашего театра обязаны и своим ростом и успехами, Всегда предельно аккуратный, исполь тельный, он с такими же требованяяи подходил и к своим товарищам по та ге. Теятр был делом его жизни. Н. Г. Александров, засл, артисты РСФСР Г. М. Ярон, Н. М. Брав В. С. Володин, артисты Т. Я, Би С. М. Аникеев и др, XX Po@memn \ Приказом народного комиссара bop COOP маршала, Советского Союза ка Воротпилова введены в штат Красной Арми окружные ансамбли красноармейской пот и пляски, создающиеся во всех военяы округах. \ 19 января в помещении. Центрального ли ма Красной Армии и Флота им. М, В, Фуь зе открывается выставка рисунков худож» ка П. В. Васильева. Выставка посвящена ль ме «Жизнь и деятельность В, И, Ленин, %* В Болыпом театре, Союза ОСР идут, петиции балетов «Щелкунчик» Чайковолол (постановка заслуженного артиста PCa Вайнонена) и «Оветлана» (композитор Кльб нов) ‘в постановке заслуженного арт РСФСР Радунского и артистов Попко a Tm пехина. «Щелкунчик» оформляется художян ком В. Дмитриевым, а «Оветлана»—худжк ником Р. Мажаровым, В «ТЦелкунчике па нимают учабтие заслуженная вртистка РФ? М. Семенова, Брмолаев, А, Мессерер, 0, и пешинская, О. Мессерер и М. Габович, <. * На роль Пикалова в спектакле «Tots Яровая» в МХАТ OCOP им, Горького ввем / новый исполнитель — молодой артист ( наев. *ж Вчера в Центральном театре Кралй Армии ‘состоялась генеральная репетили пьесы Н. Погодина «Падь Серебряная», № ведующим музыкальной частью театр ть глашен композитор В. П. ТШиринский. % 14 января в Малом зале консерватория состоится лекция-концерт скрипача М, Плаксина, демонстрирующая новые приемы з области скрипичной техники. \ В Московском театре оперетты ведум репетиции спектакля «На берегу Амур» (¢ девушках-хетагуровках), Постановка забл, № тиста РОФСР Г. Ярона. © Управление цирков Комитета по’ делу искусств организует бригаду для оболужь вания частей Красной Армии. * — Литературно - художественный worn «Живые цифры», посвященный всесоюзной п реписи населения, передается сегодня в й час, 20 мин. по. радиостанции им, Коминте» на. \ В студии Белгоскино закончена expan зация рассказа A, TT. Чехова — «Человек в футляре». Сценарий и постановка И, Анне ского. В главных ролях — Н. Хмелев, 0, № дровская, В Гардин, Ф. Раневокая, М. #№ ров, О. Абдулов и др. we Театр им, Ермоловой . приступает к № боте. над молодежным спектаклем, составлей ным из драматических произведений Тур нева. «Нахлебник» ‘и «Вечер в боры Спектакль будет поставлен молодажи № жиссерами тт. Дубовской, Аврамовым 1 № миссаржевоким, * Сегодня, 12 января, в Клубе мата искусств состоится творческий Beep By женного афтиста РОФОР В. 9, Мейера, Вуди исполнены отрывки из спектаклей: «На № кого мудреца довольно простоты», «Ревизор «Отелло» и «Горе от ума»., % На-днях состоялось общее собрание 1 атральных художников, об’единяемых № сковоким союзом художников. Собрание брало новое бюро секции театральных tf дожников МООСХ, В состав бюро избрали заслуженный деятель искусств орденоноя Ф. Федоровский, художники А, Apart К. Елисеев, В. Рындин, А, Уткин, И. % дотов, 0. Шевалдышева, Н; Шифрин, к Заслуженный. деятель искусства А. М. № расимов приглалиен для работы ma Beecont ной сельокохозяйственной выставке Он буди писать для -павильона «Зерно» большое пани «Товарищ Сталин беседует о комбайнерами 1 комбайнерками», № Театр революции закончил работу 1% спектаклем «Павел Греков» (пьеса Войтехоы и Ленча). Отавят спектакль’ заслуженные 8 тисты РОФОР Астантов и Лишин. Режи) Соловьев, художественное оформление заелу женного артиста РСФСР Рындина. Премый состоится 16 января. % Изоотдел Управления по делам искуси при Моссовете приступил к обследованию ссех московеких скульптурных предприятий Составлена ‘комиссия, в которую входят 3 ведующий изоотделом т, Уткин, инспе отдела т, Фрейман, директор скульпурн студии Барков, директор сформительской и’ дии. Сорочкин и представители горкома ae \ вописцев ‘и скульпторов, Комиссия зи” , мится © производственным планом, м ственной и материальной базой мастерких, входящих в системы МОСОХО, — Воекохудож ника, Треста скульптуры и облицовки, 86° ли «Окульптура» и_Меткопромеовета, \ 14 января в Доме архитектора coctontd очередная лекция из цикла «В помощь из} чающим историю ВКП(б)». Профессор А, Вогдасаров прочтет лекцию на тему «боры ба за создание социал-демократической pale чей партии в России», После лекций 67 демонстрировалься кинофильм «Поколение п бедитёлей», } * Центральный дом’ художественной Cex деятельности ВЦОПО выпустил книгу Ю. Кр ке «Практический курс техники @ктера» редакцией В. Захавы. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусство» MCKYCCTBO ИСКУССТВО» «СОВЕТСКОЕ ИЛЛЮСТРАТОРЬ: ДЕТСКОЙ КНИГИ По плану 1939 г. к оформлению детской книги в Детиздате будет привлечено много художников: Староносов, Сарьян, Дейнека Пименов, Фонвизин, Радлов и др. Над иллюетрациями будут работать и молодые художники-дипломники, недавно закончившие учебу, и студенты. Художник „Месрапьян оформляет книгу «Одиночество», Миронова — норвежскую сказку «Маленький Фриц», студент Изоинститута Яроцкий работает над ‘сказкой «Бременские музыканты». В плане издательства на 1939 г. значит. ся (вместе с ленинградским Детиздатом) 768 книг. Будут изданы новые произведения Михалкова, Маршака, Барто, Бианки, Кассиля и других писателей, Недавно в издательстве состоялось ©00- рание иллюстраторов детской книги, посвященное обсуждению плана изданий 1939 года. : По мнению выступавших в прениях художников, необходимо ввести в практику работы творческие обсуждения всех новых иллюстрации. На собрании детально обсуждались итоти издательской работы по детской книге в 1938 тоду. Были отмечены многие недочеты. Недостаточно привлекались молодые художники, отсутствовали серьезная помощь и критика оформительской работы. Иллюстраторы обратили внимание руководства издательства на плохое качество литографий. Нередко репродукции заметно искажались. Художник Алякринский, открыв оформленную им книгу «Петр Г, не узнал в ней своих рисунков, настольLi 1 Ko они были искажены (книга вышла большим тиражом). Общее пожелание выступавших художников, — чтобы в 1939 г. удалось достигнуть большего творческого контакта в работе редактора, художника и автора. —o— ~ KoHuept Льва Гинзбурга Недавнее выступление в Малом зале консерватории ‘виолончелиста Льва Гинзбурга можно считать одним из лучших академических концертов в текущем сезоне. Лев Гинзбург принадлежит к числу музыкантов, непрерывно растущих, обладающих большой культурой и художественным вкусом. Красивый звук, продуманная интерпретация, отсутствие позы и стремления к внешним эффектам обеспечили артисту большой и заслуженный. успех. В программе первого отделения, состоявшей из произведений Брамса, вызвали большой интерес соната ми-минор, первая часть редко исполняемого концерта AAA скринки ‘и виолончели и. др. Несколько тяжеловесным показался ‘вальс Брамса в обработке для виолончели Льва Гинзбурга, Во втором отделении были исполнены: скандинавская мелодия и шведская песня Гренжера, старинная французская песенка, узбекская песня и пляска Власова, исванская народная сюита, де Фалья. `В. исполнении этих произведений Лев Гинзбург показал большое. мастерство и чувство ‘стиля. „В концерте принимали’ участие лауреат всесоюзного конкурса скрипачей и. виолончелистов Абрам Семецкий и пианистка Татьяна Кравченко. ] Вера РОДЭ «Полководец Суворов» в ЦЛКА Центральный театр Красной Армии приступил к работе над пьесой И. Бахтерева и А. Разумовского «Полководец Суворов». Состоялось распределение ролей. Суворова играет Б. Н. Нечаев, его дочь. Г. Ленская. Кутузова-—А. А. Костромин, Barратиона — В. НВ. Пестовский, Дубасова — К. А. Нассонов, Степаниду—‘заслуженная артистка РСФСР’ Л. И. Дмитриевская, Павла Г[ — Р. И. Ракитин, Потемкина — С. 0. Корнев, Фотеля—В. С. Блатообразов. Кутайсова—Н. В. Неронов, Милорадовича— А. И. Фальянов, Тотлебена—заслуженный артист РОФСР Н. Л. Коновалов и др. В основных и эпизодических ролях занято всего около 30 актеров. Спектакль ставит заслуженный деятель искусства А. Д. Попов, режиссеры aacлуженный артист РСФСР Б. М. Афонин, И. П. Ворошилов, Н. В. Урбанович, режиссер-ассистент Р. Л. Далина, художник И. С. Федотов. Консультирует постановку проф. Г. Новицкий. Несколько бесед с актерами‘ проведет академик Е. Тарле. Исторический музей по заданию театра подбирает мебель, оружие, костюмы, портреты, предметы домашнего обихода. Для участников спектакля устраиваются экскурсии в Третьяковскую галлерею и Исторический музей. В театре организован уголок для проработки исторических материалов, связанных с Суворовым. Необходимую литературу предоставляет ЦТКА Всесоюзная публичная библотека им. В. И. Ленина. РЕЖИССЕРСКОЙ КОНФЕРЕНЦИЕЙ Мы, уже сообщали о подготовительной работе; ведулцейея. Всероссийским теат: ральным обществом по созыву конференции режиссеров московских и периферийных театров. На конференции должны быть обсуждены важнейшие творческие проблемы советской режиссуры. Сейчас бюро режиссерской секции ВТО систематически заслушивает тезисы докладов, которые будут прочитаны на конференции. Уже окончательно установлены темы следующих докладов: В. Г. Сахновского «О работе режиссера с драматургом». А. Д. Попова «О работе режиссера с актером» и Ю. А. Завадского «О работе режиссера над спектаклем». В ближайшее время бу: дут уточнены темы остальных докладов. =< ЖИЗНЬ СПЕКТАКЛЯ ДЕТАЛИ ПОДРАБАТЫВАЮТСЯ... После лекций начинаются занятия по вктерскому мастерству. На третьем курсе театрального училища предстоят репетиции водевилей, три параллельных четвертых курса готовят выпускные спектакли, Но даже’ не заглядывая в расписание, можно легко догадаться, когда воспитанники училища от строгой, так сказаль, теории переходят к «творческой практике». Она начинается ежедневно с .Массовой батальной сцены: на 3-м этаже Теалра революции, где ютится московское Театральное училище, завязывается ожесточенный бой за аудиторию. Исход этого боя решит, кому из студентов удастся сегодня участвовать в занятиях, кому не суждено. Побежденные уйдут, победители, захватившие аудиторию и зал, останутся репетировать. Летом Управление по делам искусств при Моссовете издало приказ об об’единении четырех театральных школ — театра Революции, Камерного, им. Моссовета и бывш. театра им. Мейерхольда, Церед дирекцией нового училища управление рисовало широкую и заманчивую перспективу создания образцового театрального учебного заведения. — Училище не будет зависеть от театра, его репертуарного плана, от прихоти директора. Отныне вы будете подчинены только Московскому управлению. Вы ©можете обеспечить методическую работу 6 преподавательским составом. Вы сумеете, наконец, увязать производственную практику с учебной программой. Подписав приказ за № 116, руководство Управления не подумало о таких мелочах, как, например: где будет помещаться училище, на какие средства оно будет o6oрудовано. Эти «практические детали» было поручено «подработать» специальной комиссии, в которую . наряду с т. Фрумкиным вошли директора театров Революции и Камерного. Оба директора торжественно поклялись в том, что ни одного локтя площади, принадлежащей театру, они не уступят училищу, и на этом работа комиссии закончилась. Осенью 160 учеников Тезтрального училища пришли в тесные и совершенно необорудованные аудитории бывшей школы Театра революции. В течение всего первого полугодия дирекция школы (директор т. Коробов и помощники его тт. Маринич и Ратомский) все усилия потратила на добывание необходимого оборудования, на тяжбу с Театром революции, с Камерным, a также на разрешение головоломной задачи: где ceгодня разместить студентов на лекциях. „У директора не оставалось времени для наблюдения за учебным процессом. Он терпеливо и настойчиво проводил раз’яснительную работу в Московском управлении, доказывая, что студентам и педагогам нужны для занятий не только учебные программы, но.и столы, и стулья, и аудитории, и средства для оформления учебных спектаклей. Только в декабре училищу удалось получить необходимое количество стульев. Но ни для одной группы старших курсов, ставящих спектакли, нет ни костюмов, ни реквизита. Ученики третьего курса в приготовленных уже водевилях продолжают играть в воображаемых костюмах и с воображаемыми атрибутами. И все-таки даже в этих крайне трудных условиях один из выпускных курсов училища успел подготовить свой первый выпускной спектакль. До окончания’ учебного года на трех параллельных четвертых курсах намечено поставить 7—8 спектаклей. Наряду с классическими, здесь и но: вые советские пьесы — Леонова («Волк»), Голикова («Будни»). Выпускные спектакли войдут в репеттуар театральных коллективов, которые удастся создать здесь, в училище. Горьковский спектакль «Зыковы» уже подготовлен, и если он своевременно Oyдет оформлен и выпущен, студенты емо: гут до конца года поставить еще одну пьесу. Но... бухгалтер Управления по делам искусств решил пока воздержаться от затрат на оформление и выпуск спектакля. В Театральном училище не без основания опасаются, что последнее слово останется за бухгалтером. Еще в худшем положении оказались студенты второго и третьего курсов. Многие из тех, которые перешли в это училище из школы при театре. им. Moccoвета и им. Мейерхольда и участвовали там в спектаклях, как исполнители значительных ролей, производственной практики в нынешнем году не проходили, С теми студентами, которым удалось участвовать в массовых сценах спектакля театра Революции «Иван Болотников», режиссер не вел настоящей педагогической работы. Об’единение театральных школ в специальное театральное училище преследовало совершенно правильную цель: улучшить подготовку кадров актеров. Однако это об’единение было проведено крайнё безответственно. 3 ВОЙТИНСКАЯ «Сильнее смерти» Жаткина и Вечоры в московском Камерном театре. Народная ‘артистка РСФСР А. Г. Коонен в роли Марины Страховой ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ FOTOBHTb ТЕХНИЧЕСКИЕ КАДРЫ В’ газете «Советское искусство» от 4 декабря за № 161 напечатана статья «Контрольные цифры по искусетву», в которой говорится, что план 1939 тода пре-` дусматривает организацию ряда новых театров. Так, например, по РОФСР будет открыто 55 театров, УССР —26, Туркменистану —2, Казахстану—8, итого 86 Hd вых театров. Безусловно, что. для этих театров нужны, не только актеры, режиссёры и другие творческие ‘работники, но и большая армия технических работников По самому приблизительному подсчету потребуется 86 машинистов сцены, 680 рабочих сцены, 86 бутафоров и мното других квалифицированных технических работникэв. сы А между тем существующие ныне театры далеко не обеспечены этими категориями рабочих. у Перед лицом возросших задач своевременно поставить вопрос 0б организации IUKO для подготовки и повышения квалификации хотя бы ведущих технических работников сцены, Донбасс Л. МАСЛЕВСКИЙ «Авиамоделисты». Работа ск Л, М. Писаревского Десятипетие Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР 17 января в Враснознаменном зале Центрального дома Красной Армии им. Фрунзе состоится вечер, посвященный 10-летию Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР. На юбилейном вечере будут исполнены новые песни, созданные ансамблем во время поезлки на Дальний Восток. Новые постановки МХАТ На-днях в Московском ордена Ленина краснознаменном Художественном академическом театре СССР им. Горького начнутся репетиции двух новых постановок —«Три сестры» Чехова и «Школа злословия» Шеридана, Ставят спектакль «Три сестры» налодный артист Союза ССР Вл. И. НемировичДанченко и заслуженная артистка РОФСР Н. Н. Литовцева; режиссер-ассистент — И. М. Раевский. Художник спектакля — В. В. Дмитриев, «Школу злословия» будет ставить заслуженный артист РСФСР Н. М. Горчаков, оформление — художника Штоффера. Обе премьеры состоятся во второй половине 1939 года. Актёрская молодежь Художественного театра подготовила в порядке очередной учебной работы пьесу А. Н. Островского «Трудовой хлеб» в постановке заслуженного артиста РОФСР А, Н. Грибова и заслуженного деятеля искусства Н. А. Подторного. Оформлен спектакль молодым художником Кисимовым. Спектакль этот оказался настолько удачным, что руководство Художественного театра решило включить его в репертуар и показать зрителю. В конце марта «ТГруловой Хлеб» пойдет на сцене филиала МХАТ, ~~ ОПЕРЫ. ПО РАДИО 26 января состоится премьера оперы Моцарта «Похищение из сераля» в испол: нении ‘солистов, хора и оркестра Всесоюзного радиокомитета. Из Большого театра Союза ССР и ето филиала будут транслироваться: 12 января — опера «Демон», 13 января — «Дубровский», 16 января — «Риголетто», 17 января — «Поднятая целина» и 26 января — «Травиата». 18 января в концертном исполнении солистов, хора и оркестра ВРК передается опера «Ночь под рождество» и 23 января — «Миньон». \изнь спектакля капризна и неустойчива. Спектакли, как люди, бывают молодыми, крепкими, яркими и, как люди, старятся, теряют свежесть. В` этих случаях говорят: опектакль «разболтан». Есть постановки, живущие десятилетия. и постановки, старческое ‘увядание которых наступает” уже после десятого. предетавлеHHA. Как сохранить жизнь ‘спектакля, сделать ее длительной и яркой — этому вопросу посвящается диспут, организуемый: peжиссерской секцией ВТО: в Доме актера 16 января. Вступительное слово” скажёт. ‘заслуженный артист РСФСР. Ю. А. Завадский. В обсуждении примут участие на-. родные артисты РСФСР В: 9. Мейерхольд и С. М. Михоэле; васлуженные деятели искусства И. Н. Береенев; Л.А; Волков и А. Д. Попов, заслуженная артистка’ РОФСР 0. И. Пыжова, артисты В. С. Канцель. Н. П. Охлопков. И. М. Раевский и др. _ПРЕСТУПНОЕ ОТНОШЕНИЕ К ИСТОРИЧЕСКИМ ПАМЯТНИКАМ Тульский рай богат историческими # литературными памятниками. Ясная По‘ляна, отстоящая. от Тулы в 15 километрах, известна ‘всему культурному’ человечеству —влесь жил и работал Л. Н. Толстой. В Белевском районе, в селе Мищенском родился и жил поэт В. А. Жуковский. В самой Туле родился и провел детские годы писатель Г. Успенский. С Тульским` краем связаны имена знаменитых русских писателей — И. 0. Тургенева (Черненский район), Ф. М. Достоевского (Мордеевский район, с. Даровое) А. С. `Грибоедова (Курнинский район. село Екатериненталь) и др. у - . Трудящиеся Тульской области гордятся тем, что их край дал миру и стране столько знаменитых художников. Однако городские и районные организации не уделяют никакого внимания историческим памятникам. Дом поэта Жуковского в Белеве, дом Г. Успенского в Туле заселены жильцами, Памятник на поле Куликовской битвы с разрешения ’Куркинского райисполкома растащен-—плиты и тумбы распроданы полностью. Знаменитый Тульский кремль, отличный памятник старинного русского зодчества, свидетель боев Ивана Болотникова, крайне - запущен. После выступлений печати о безобразном отношении к историческим и литературным памятникам тульские ортанизации как будто встрепенулись. Вынесено специальное решение об охране исторических и литературных памятников. Тульскому тородскому совету предложено реставрировать дома писателей Г. Успенского и В. Вересаева. В доме Г. Успенского предложено в первой половине 1939 г. организовать Литературный музей им. Г. Успенского. Еще к,„1 декабря 1938 г. горсовет должен был представить смету ‘по реставрации исторических памятников Тулы (Кремль, Ломовские ворота и’ др.). К тому же сроку белевский райисполком обязан был передать дом Жуковского Белевскому краеведческому музею и открыть в доме поэта Литературный музей. Прошло уже около трех месяцев с тех пор, как опубликовано постановление, a Бсе пока осталось постарому. Тула И. МЕЛЬНИКОВ > и ЕЛЬСТВО Приобретения для музеев Закупочная комиссия Комитета по делам искусств при СНК СССР приобрела от частного лица неизвестное до сих пор произведение художника И: Репина — вариант композиции «Диоген». Большой интерес представляет приобретенный натюрморт Себастьяна Чонкруа, фламандского мастера, имя которого упоминается в цеховых списках ‘антверпенских художников за 1662—1663 тг. Этот натюрморт, по мнению специалистов, — единственный подлинник картины Ceбастьяна Чонкруа, сохранившийся до на. шего времени. «Суламифь» в Белорусском еврейском театре. Суламифь — артистка М. А. Фридман, Абессалом — артист М. Б. Сокол, оруженосец — артист С. М. Сонкин (спева) СССР, на панно «Женщины нашей страНЫ», можно воочию убедиться, какой технической виртуозности достигает ныне народная строчка. К сожалению, местный ‚областной и республиканский органы промкооперации не заботятся о совершенствовании чисто узорного мастерства, приложимого к предметам широкого потребления (платьям и белью). Они почти не обращают внимания на дальнейшее развитие в строчке. изобразительных моментов, столь же необходимых, особенно в части советской тематики. Занятые исполнением гипюров, мережек«подзорин», сновочных узоров ит. п. крестецкие и валдайские строчильщицы зачастую превращаются в типичных ремесленников, механически выполняющих работу и менее всего вносящих в них свое, творческое. Упомянутое панно — единственное в своем роде и исполнено по рисункам, присланным из Москвы. А между тем попытки воспроизведения в. строчке портретов. вождей (работы В. Федоровой, Ратниковой и др.), своеобразный, чисто народный перепев фитур Аничкина моста (работы Костиной) и, наконец, прекрасное динамическое панно «Олени» (работа Кондрашовой) с явным стремлением ввести в привычную народную композицию реальный пейзаж— все это говорит 0б огромных творческих силах, таящихся в многотысячном — коллективе строчильщиц Ленинградской области. И если сравнить, например, контурные застывшие фигуры из панно «Женщины нашей страны» (рисунки, разработанные МоCKOBCKHM художественным институтом промкооперации) с непосредственными, полными движения и ритма «Оленями» Кондрашовой (1937), то предпочтение, безусловно, надо отдать последним. Л. ДИНЦЕС Народное искусство Ленинградской области Англичанин Вокс, посетивший в 1778 г. Россию, отметил в своих записках: «Простой народ в России может сравняться (в отношении развития. — Л. Д.) с народом сего же класса в Антлии и некоторых лругих землях. Но крестьяне, живущие от Москвы до Петербурга, гораздо сведущее в художествах и промышленности, нежели встречавшиеся нам при в’езде в сие государство». Однако художественная’ одаренность «простого народа» нынешней Ленинградской области, отмеченная более чем полтора века назад наблюдательным иностранцем, менее всего привлекала внимание наших отечественных путешественников и исследователей О народном искусстве Ленинградской области писалось очень мало. Планомерное изучение началось совсем недавно. Оно было предпринято в 1937 г. отделом народных художественных ремесел Государственного Русского музея и обнаружило поразительное многообразие искусства ленинградских колхозниц и кол. ХОЗНИКОоВ. В Ленинтрадской области развиты иеключительные по красоте ткачество, строчка и кружево, поражающая разнообразием вышивка, выразительная реалистическая ‘деревянная. и глиняная скульптура и другие виды народного творчества. Музей поставил вопрос о детальном изучении народного ‘искусства Ленинградской области. `Об’ектом изучения экспедиции нынешнего года явились ткачество, кружево и строчка. В тесном контажте с областным советом. промкооперации, заинтересованным в развитии этих видов народных художественных ремесел, Русский музей. обследовал районы этих производств и собрал богатейший материал. Технические возможности ткачества на простом крестьянском стане весьма ограничены. Ткачиха принуждена довольствоваться в узоре чередованием прямолинейных элементов. Но сколько выдумки и прирожденного вкуса вносит ленинградокая колхозница в узор рединки — кисеи, салфетки, ковра-попоны, либо белой полотенечной ткани. Ромбы, квадраты и прямоугольники образуют в сцеплении розетки, звезды, пересекающиеся окружности, дуги. и т. п. Смелое, но всегда строToe сочетание цветных нитей сообщает всем этим изделиям бесконечное разнообразие. Все эти узоры традиционны в CBOей основе, восходящей к искусству. богатого льном древнего Новгорода, а вместе с тем все ярко индивидуальны и посовременному новы. Кто не слышал о вологодском кружеве? Но ни в одном, ‘даже самом. «капитальном» труде о русском кружеве вы не найдете упоминания о кружеве Киришского района. Между тем киришские мастерицы — законные наследницы лучших, подлинно народных традиций северного’ кружева. Их творчество в гораздо меньшей степени, нежели, например, творчество вологодских кружевниц, зависит OT подражаний западноевропейским образцам, идущим еще от времен крепостничества. тому‘ ‘же’ киришекие кружевницы считают (и ‘не без основания) свое мастерство’ более совершенным, нежели вологодекое, хотя бы потому, что плетут они, никогда не обрывая нити. Поэтому киришское кружево отличается особой прочностью. Спепифически торговые заказы обычно отраничивают,» киришскую ‹кружевницу производством общераспространенных против, кокеток. медальонов ‘и т. п. Но поручите этой же кружевнице сплести нечто иное, по ве желанию, и перед вами предстанет подлинный художник, с удивительным вкусом создающий в кружеве оригинальные композиции из советских эмблем (Звездина, Лукина, Мохова) или из мира природы (Яковлева), поражающие богатством узора косынки (Колесова) HT. I, Трудно сказать: к категории строчки или кружева, исполняемого иглой, следует отнести изделия крестецких и валдайских мастериц (и мастеров — есть и такие). ] Древнейшие мотивы и технику чистой строчки мы до сих пор находим в полотенцах и подзорах северных районов области. Это исполненные «настелью» по выдерге (образованной путем выдергивания поперечных, а иногда долевых нитей) сказочные фигуры зверей, птиц, деревьев и т. п, проникнутые вместе с тем глубокой жизненной правдой. Звериные и растительные мотивы древнего’ феодального искусства дошли до наших дней в искусстве народной строчки. Частично сохраняя эти прекрасные, но все же относящиеся к далекому прошлому образцы, строчка южных районов Ленинградской области прошла большой путь развития. Наряду с налуралистическими мотивами, почерпнутыми из^ альбомов, крестецкие ‘и валдайские мастерицы, Ha основе старинной техники’ заполнения вырези; усвоили снасбждаемую скупщиками, а затем земством кружевную технику типюров, и частично классических образцов северного кружева, в том числе так называемого «вологодского стекла». В наши дни это искусство“ совмещения строчки и кружева иглой ‘доведено до небывалого совершенства. Глядя на исключительные по тонкости исполнения покрывала, подаренные героям-папанинцам › Крестецким строчпромсоюзом, на тончайшие узорные гербы ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПРИЕМ ПОДПИСКИ НА ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ на 1939 год чение: Г. Д.В ТА —— ИСКУССТВ 0 B MECAL = _C.. —° руб.. на 6 мес.—18 руб., на 12 мес,—36 руб. KVPHANHW: —— T Py СОВЕТСКОЕ 15 РАЗ ПОДПИСНАЯ ЦЕНА: на 3 мес.—09 руб «тТ Е 12 НОМЕРОВ В ГОД, i ПОДЦИСНАЯ ЦЕНА: на 3 мес.—9 py6.. wa # ебля DVS. wa 12 wen——88 pv. «*РЕПЕРТУ Москва, 31, Петровка, 10, Пассаж, «ИСКУССТВО». ‘Расчетный счет Госбанка. Подписка также принимается уполномоченными почтой, отделениями и’магазинами КОГИЗа. Петровка, OH 9-42-30. Прием об’явлений: АРНЫИ БЮЛЛЕТЕНЬ 12 НОМЕРОВ В ГОД, ПОДПИСНАЯ ЦЕНА: на 6 мес, —©9 руб., на 12 мес. — 18 руб. Подписку и деньги направлять по адресу: 12 НОМЕРОВ В под. мес.—18 руб., на 6 мес.—36 руб.. на 12 мес.—7? руб. O AH иИизнНнЬьЬ ПОДПИОНАЯ ЦЕНА: на 8 “4A C K Y C CTR ссаж, помещение №53, торговый отдел изд-в ‘счет № 150085 Коминтерновского отделения издательства, Союзпечатью номоченный Главлитая В—1956. Типогоафиа газеты «Мнлобтонаъ Малира Wlnerunti Aurcan a Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, :1. Телеф 10, 2-й эт., пом, 53 тел. К 1-90-85