44 января 1939 г. № 7 (587), sree «COBETCKOE MCKYCCTBOx Центральный дом работников искусств на Пушечной улице в `Москве. На фото: лепщики Т. Чуднов и Я. Голосов за установкой капители колонны зрительного зала Фото ЕВ Волкова Партийная жизнь ли подвергнуты методы руководства пар организацией Комитета со стороны“ Куй. бышевского РК. ВКП(б), 10 сентября 1938 года райком заслушал доклад о ри боте парткома; Без серьезного ознакомте. ния о состоянием парторганизации были написаны выводы. Решение было принят ваочно. Парторганизация узнала 0 нем лишь 4 месяца спустя после его yrBepx. дения, Выступавшие в прениях По докладу т. Шаповалова указывали на ряд серь езвных недостатков в работе парткома, Тов, Зурабов указывал, что партком не знает, как. коммунисты в индивидуальном по рядке изучают историю ВКП(б). Парторть, низация имеет неплохую библиотеку, но посещается она слабо. Тов. Лапшина п ворила о медлительности в проведении принятых решений,,. об отсутствии контр ля за ‘выполнением партийных обязанно“ стей. Тов. Немченко считает. что партком, принимавший активное участие в проведь нии стационирования, не занимался во. росами творческого порядка. Критикуя постановку партийной пропаганды, т, Мар» келов указывает, что партком не интер совался тем, как коммунисты организо вали бвою работу над изучением «Крат кого курса истории ВКП(б)». Тов, Марке» лов говорит о том, что партком и ва парторганизация должны разоблачить 69» дельников и тунеядцев, присосавшихся # Комитету. Тов. Храпченко подчеркивает, что люди, работающие с советской художественной интеллигенцией, должны сами усиленно пополнять и расширять свои знания. He до каждому коммунисту заниматься само образованием, В Театральном управления и ГУРК работает много молодых товари щей, которые, окончив Театральный ин ститут, прекратили дальнейшую работу Над собой, перестали учиться. Тов, Наза ров в своем выступлении говорил о 24 дачах, стоящих перед Комитетом по ды лам искусств в 1939 году, — У коммунистов Комитета, — говори! тов. Назаров, — есть твердый план, ясная перспектива, четкие задачи. Нужно моб. лизовать всю парторганизацию и всех ботников Комитета на выполнение отиу задач, Партком должен ставить и решать принципиальные вопросы по. руководотву искусством, по работе среди мастеров ‘искусства. Партком должен помогать руководотву в разрешении принципиальных ‘вопросов. связанных с работой творческих организаций, Партийное собрание признало работу парткома ‘удовлетворительной, В состав парткома (вместо выбывшит) доизбраны тт. Зурабов и Михайлин. В апреле 1938 года на отчетно-выборном партсобрании коммунисты Комитета по делам искусств признали. „работу своего парткома . неудовлетворительной. Бывшие руководители партортанизации, как и Pyководители Комитета, обанкротились, 5 себя под боком проглядели врагов народа. Перед вновь избранным парткомом стояла задача: помочь новому руководству Комитета по делам искусств в создании работоспособного аппарата, в перестройке всей работы управлений и ‘отделов ИомиКак же выполнил партком наказ, дан* ном собрании? Обсуждению этого вопроса было посвящено партсобрание Комитета искусств 4 января с. г. Секретарь парткома ‘т. Шаповалов доложил о том, что сделано парткомом по ликвидации последствий вредительства. в системе Комитета. Основное внимание было обращено на подбор и выращивание кадров и массовую политиковоспитательную работу в коллективе. Освобождались негодные, компрометировавшие Комитет работники. Партком проявил инициативу по выдвижению преданных делу товарищей, главным образом, из молодежи. На руководящую работу были выдвинуты члены партии Рыжакин, Коротков, Гуляев, кандидат партии Т. Marвеев, комсомольцы Гусев, Кравцова, Лебедев ‘и др. “ Партком организовал лекции и доклады на общеполитические и специальные темы. Секретарь парткома т.. Шаповалов признал, что партком плохо руководил приемом в партию. За 8 месяцев принято в кандидаты всего 2 человека и переведено в члены ВКП(б) 3. До сих пор в Вомитете нет группы сочувствующих ВК). Мало было сделано парткомом по превращению аппарата Комитета по делам искусств в образцовое советское учреждение. В управлениях еще немало бюрократизма, волокиты, недисциплинированности. Наиболее наглядное выражение это находит в реагировании` на письма и сигналы: Комитетом в 1938 г. получено 8330 писем, запросов, сигналов, жалоб и т. д. Многие из этих писем по нескольку месяцев ожидали ответа, хотя вопросы, поставленные ‘в.них, можно было разрешить в несколько дней. Так, серьезный сигнал т. Каримова © безобразиях в Музее керамики «пропутешествовал» в Комитете 8 месяцев. В результате проведенной проверки факты, приведенные т. Каримовым в письме, подтвердились, и руководство Музея керамики было сменено. Недостаточно занимался партком и YRреплением партийной дисциплины, Справедливой критике коммунистов быПо следам наших выступлений «На поводу у клеветников» дневный срок снять этих товарищей 9 партийного учета в парторганизации 11 лереи. А партийное собрание (согласно этому же решению райкома) должно быт проведено в семидневный срок. Впрочем прошло уже 9 дней, а собрание все eme не состоялось. Откладывая обсуждений своего рещения в Третьяковской галаере, райком. лишает партийную... организацию возможности обсудить поведение Меляжал. зе м Леонова. Статья в «Советском искусстве» был опубликована 30 декабря 1988 года. Че вез 2—8 дня коммунисты тт. Румянцев # ‘арепина обратились в райком с прось бой созвать в галлерее партсобрание длЯ обсуждения статьи. Секретарь РК ВКП) т. Кудрявцев не дал разрешения Ha CO зыв партсображия. Не потому ли это про» изошло, что т. Кудрявцев мог услышать от коммунистов Третьяковской ‘галлереи немало горьких упреков лично по своему адресу? Ведь не секрет, что многие члены партии обращались персонально к т. Кудрявцеву. Известно и то, что последние 3—4 месяца т. Кудрявцев лично занимался парторганизацией галлереи. Неправильно поступило бюро ‘районного комитет& ВКП(б), не отметив в решении, что ответственность за состояние парторганизации Третьяковской галлереи несет также пер“ вый секретарь райкома ВКП(б) т. Кудрявев. Неверное меньшевистское представление © способах и путях освобождения челове“ чества привело’ критика к тятчайших ошибкам, худшая из которых—непоним= ние великого ‘ значения «= TROD UKTI Горького. Плеханов не увидел социалисти» ческого характера реализма Горького: om нашло свое воплощение в отрицательно отзыве о повести «Мать». После 1903 года тюлитические вгляды Плеханова развивались в сторону мевьпгевизма. Ленин, выступая против [ле ханова в период империалистической войны 1914 года, указывал: «Его личные заслуги тромадны в прошлом. 58 20 лет, 1883—1903, он дал массу превосходных сочинений. особенно против отиюртунт CTOB, махистов, народников» (Лени, т. ХУП; стр. 415—416). После 1903 г да постепенно Плеханав сам пришел к 01= портунизму. В 1908 rosy Ленин писал Горькому «...теперешнем Плеханова 12 один русский социал-демократ He должея смешивать со старым Плехановым» (Лени, т. ХХУШ, стр. 594). При этом нельзя упускать 1з в сложности эволюции социальных взтлядоВ Плеханова. Уже будучи очень близок в меньшевикам, Плеханов «занимал 99буЮ позицию, много раз отходя OT Melb шевизма» (Ленин, т. ХУЙ, erp, 353) Меньшевистекие воззрения несомненно ска зались на литературно-критических вэГля“ дах Плеханова. Однако его «особая 00 зиция» позволила Плеханову и в пери после 1903 года высказать подчае мото ценного в области философии и теории искусства. (Статьи «Французская лрахатческая литература», «Пролетарское дви“ жение п буржуазное искусство», «Иск ство и общественная жизнь», «Генрих И сен», «Идеология мещанина нашего врем Ни», «0 книге Д. В. Философова»), Глубоко прав Ленин. писавлтий в 1991-70 ДУ: «нельзя стать сознательным, настоящим коммунистом без того, чтобы изучать — именно изучать—все, написанное Плехалевым по философии, ибо рто лучшее в всей международной литературе марксиема». (Левин, т. ХХУТ, стр, 135). Плеханов оптибалея в понимании кон“ вретных исторических путей ревотюциоя ной борьбы. но верил в высоту истоме ——amvvre eee НТЕ ческой миссии рабочего класса, несшегм # народ идеи истинного. гуманизма. В. ЩЕРБИНА wears бюро Ленинского райкома BEI(6) ь осква) обсудило статью «На поводу клеветников», опубликованную 30 ева 1938 года в газете «Советское искусство». Бюро райкома признало статью совершенно правильной. В постановлении бюро указывается, что ‘заведующий культпросветотделом райкома ВКП(б) т. Щетинин не обеспечил своевременного разбора жалоб и заявлений от коммунистов, работающих в Третьяковской галлерее, и не принял мер к ограждению честных партийцев от клеветы. Бюро постановило снять т. Щетинина с работы. Бюро райкома ВКП(б) считает, что секретарь парткома Третьяковской таллереи т. Дубовицкий не обеспечил правильного руководства парторганизацией, не оказал помощи новому руководству галлереи, не создал условий для «нормальной работы партортанизации. Поэтому бюро райкома предлагает партийной организации галлереи обсудить вопрос о возможности оставления т. Дубовицкого секретарем парт кома, Однако в некоторых пунктах решение бюро райкома непоследовательно и противоречиво. Так, бюро поручает парторганивации галлереи привлечь к партийной ответственности Меликадзе и Леонова за клевету на честных коммунистов. Тут же инструктору райкома поручается зв трехBO Бсекохудожнике похрывают нарушителей трудовой ` ДИСЦИПЛИНЫ общем отделе Всекохудожника Нам показали список о сотрудников, освобожденных от обязанности - своевременно являться на работу. Кто. же эти сотрудники?. Заведующий учебной частью Залевский, инспектор живописно-выставочного управления ВишняЕ, старший консуль* тант живописно-выставочного управления Розенталь, ‘ответственный руководитель клубных выставок Ларин и_др. Освободив этих товарищей от своевременной и точ ной явки на работу, начальник общего отдела т. Котляров руководствуется приказом по Всекохудожнику, изданным еще... в 1937 г и служебными записками начальников отделов, датированными прошлым годом. Так, например, старший консультант планового отдела т. Чайко еще в январе 1938 т. был освобожден от своевременной явки. на службу потому, что «занят работой по плану 1938 г. и отчетом за 1937 год», Несмотря на всю анекдотичность этой формулировки т. Чайко до сих пор считает себя в праве опаздывать на работу. Как правило, все заведующие отделами и начальники управлений Всекохудожника не являются на службу к началу занятий. Упорно отстаивает свое «право» являться к 2—3 часам дня директор бюро по охране авторских прав т. .МеликХаспабов. , Нарушают дисциплину и другие работники. Так, 13 января, к 11 часам еще не было на работе ревизора т. Цейтлин& и сотрудницы Титовой. Впрочем ‘т, ТитоBa получила разрешение явиться с о0позданием на 2 часа по болезни ребенка, хотя документально -это обстоятельство ею не было подтверждено. Все эти примеры достаточно ярко CBEдетельствуют о том, что руководство Всекохудожника не сделало до сих пор надлежащих выводов из постановления CHE СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС об упорядочении трудовой дисциплины. В частности это относится и к начальнику общего отдела т. Котлярову, который почему-то упорно отстаивает «право» начальников отделов и управлений Всекохудожника не являться своевременно на работу, BOP Нарушители трудовой. Дисциплины На московской эстрале Из всех видов искусства эстрада была той областью, где случаи нарушения трудовой дисциплины имели наиболее широкое распространение. Среди артистов кое распространение. Среди артистов эстрады широко процветали, например, отказы от выступлений на концертах C ссылкой на болезнь, — при этом артисты эстрады . считали ниже своего. достоинств представлять бюллетени. Нередки были случаи опоздания или неявки оэстрадников на концерты, Обычными были такие явления, как невыполнение репертуара, указанного в программах, и т. дл. Админи‚плохо боролась < ттая их, очевидно, страция Мосэстрады ‚плохо этими явлениями, считая их, неизбежным злом. Постановление ‘Совнаркома СССР, IIK ВКП(б) и ВЦСПС заставило подтянуться Московское концертное об’единение. Сейчас в Мосэстраде налажен учет всех случаев нарушения трудовой дисциплины, и это сразу сказалось. Сократились случаи опоздания. Единичными стали случаи отказа от выступлений. Но все же факты нарушения трудовой дисциплины имеют место и на ‘сегодня. Артистке Блажковой, состоящей на службе в Московском концертном об’единении, было предложено выступить на концерте во Дворце культуры в Филях. Артистка ‘отказалахь, ссылаясь на то, что она Уже дотоворилась о выступлении с другой организацией. Блажкова, впрочем, соглашалась нарушить эту договоренность при условии, если концертное об’единение произведет оплату ее выступления в двоином размере. Несмотря на все меры воздействия на Блажкову co стороны директора Мосэстрады, артистка Tak Ha хонцерте и не выступила. За проявление рваческих тенденций и невыход на работу артистка Блажкова с работы в Московском концертном об’единении снята. Артисту Н, М; Лебедеву за опоздание на концерт в Куннцеве об’явлен выговор. За неявку” на репетицию уволен артист А. П. Кострюков. Московское концертное об’единение дало сейчас, правда, со значительным опозданием, оценку случая, происшедшего на концерте «Эстрадный танец», когда несколько балетных артистов, выступавших в этом концерте, самовольно ограничились показом одного танца. хотя в программе ° выступлений было указано, что каждая балетная пара исполнит по два танца. За невыполнение обещанной зрителям программы артистам Редель, Хрусталеву, Седляровой, Смолко, Мозтовой и. Тараховскому поставлено на вид (случай; ‘о котором идет речь, имел место до издания постановления CHK OCCP, IK ВКП(б) и ВЦСПС). Артисты ‘предупреждены, что в дальнейшем такие явления будут рассматриваться как нарушение трудовой дисциплины, со всеми вытекаю)- щими отсюда последствиями. ; А НУТ. ПЕРЕД ОТКРЫТИЕМ ЦЕНТРАЛЬНОГО ДОМА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ Во второй половине марта в. Москве откроется Центральный дом работников искусств Основной задачей Дома является политико-воспитательная работа, повышение идейно-политического вня художественной интеллигенции, ольшое внимание обращается на изучение истории ВКП(б) и текущей политики, ознажомление с вопросами марксистского искусствознания, Будут читаться лекции и доклады по истории СССР и отечественной reorpaфии; авторитетные специалисты будут знакомить работников искусств с последними достижениями науки, техники, ли* тературы, театра, музыки и изобразитель: ного искусства. Центральный дом работников искусств будет также содействовать обмену творческим опытом и повышению квалификации режиссеров, актеров, художников, музыкантов и композиторов. Серьезное значение придается массовой оборонной работе. Будут проводиться оборонной работе. Будут проводиться лекции и доклады по вопросам укрепления обороноспособности СССР, вечера спортивных секций: альпинистов, тенниCHCTOB, парашютистов, шахматно-шалиечсистов, парашютистов, ные турниры ит. д. Ортанизуя культурный отдых работников искусств и их секций, Дом предполагает систематически устраивать концерты, спектакли, кинопросмотры, вечера самодеятельности, балы. прогулки, гусамодеятельности, балы, прогулки, гулянья и экскуреии. План работы Центрального дома работников искусств предусматривает широкое отражение творческой жизни периферии. Дом будет оказывать конкретную помощь периферийным организациям Рабис в переподготовке кадров культработников, в посылке на места лекторов и докладчиков-искусствоведов. Для обслуживания периферии в ЦДРИ организуется. специальное лекционное бюро. ‚. Ежегодно Центральный дом работников искусств будет выдавать «премии ЦДРИ» за лучший актерский образ, созданный в театре, за лучшее произведение изобразительного искусства и лучший эстрадный номер. Помещение Дома (Пушечная, 9) прекрасно оборудовано. В обширном зрительHOM: 3410, украшенном колоннами, художественной росписью и лепкой, будут даваться спектакли, симфонические концерты, киносеансы, лекции и доклады. Большая сцена и помещение для оркестра позволят разыгрывать здесь целые оперные представления.. Этот зал, рассчитанный на 550 человек, оборудуется новейшей звуковой киноаппаратурой. В Малом зале, вмещающем 150 человек, булут проводиться лекции, доклады, кКамерные концерты, вечера художественното слова, сеансы телевидения. Этот зал будет использован также как музыкальный салон и салон для художников. “ Сейчас в помещении ЦДРИ заканчиваются отделочные работы. * Дит законы этой эволюции к двум противоположным свойствам человеческой натуры—к «подражанию» и «противоречию». Начало их Плеханов видит в природе человека. Свою схему антитезическото развития искусства он повторяет в лекциях 9 материалистическом понимании истории, Новый драматический жанр «елезливой комедии» определяется им, как реакция против нравственной распущенности литераТуры и театра английской аристократии. закон тезы и антитезы-—чаютный ‹лучай диалектического развития и об’явить его всеобщим законом развития значит совершить крупнейшую — теоретическую оптибку. Частная закономерность была возведена Плехановым в степень универсального эстетического закона. Успешно показав классовый, материалистический характер искусства, нанеся решительный удар различным народниче‹ским теориям, Плеханов, вследствие слабости своего метода иселедования, не сумел правильно охарактеризовать законы художественного развития. . Однако он не всегда держалея буквы своих ошибочных доктрин. Чувство лействительности, живое воздействие искусства зачастую брали верх, и тогда критик, вопреки <воей неправильной теории эволюции искусства, делал меткие наблюдения, правильные оценки, глубокие выводы. Так и в отношении проблемы литературного развития Плеханов высказывает много интересного и верного. В. Ленинградском театре им. Пушкина ные суммы этим же актерам за перерёботку в другом месяпе. Например, груп‚пой ведущих артистов при годовой норме в 928 спектаклей выполнено было 848 спектаклей. Одновременно дирекция уплатила артистам за 240 переработанных спектаклей. Отсутствие настоящего планирования работы и правильной расстановки сил, опоздания и прогулы — всеэто. отра-- зилось на качестве` спектаклей и темпах их выпуска. Именно из-за этого премьера «Шел солдат с фронта» опоздала на 3 месяца, & спектакль «Таланты и поклонники» — на 6 месяцев. Проведение постановления Совнаркома СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС по упорядочению трудовой дисциплины уже дало ценные результаты. Резко сократилось количество опозданий на работу. Налажен точный учет производственной работы артистов. Но многое еще не еделано. До сетодняшнего дня театр не имеет действующих правил внутреннего ‘распорядка. Настоящая плановость работы театра, правильная организация труда помогут укрепить трудовую дисциплину, nH го академического театра оперы и оалета ми трудовые книжки, На фото (слева 3. Андреев, солисты театра: А. С. ЛыЗаполняет трудовые книжки’ 0.’ Н. Поева В Государственном академическом театре драмы им. Пушкина (Ленинград) существовала плохая традиция оставления без последствий проступков актера. Характерный пример — в трудовом списке арт. Кузнецова записано 10 выговоров за различные нарушения трудовой дисциплины. Артист Кабатченко имел 4 выговора. Артист Адашевский 7 декабря не пришел на репетицию спектакля «Шел солдат с фронТа». Такие факты в практике театра были вередьи., И все же дирекция театра не принимала решительных мер по отношению к нарушителям дисциплины. Естественно, что попустительство ‘дирекции лишь способствовало росту опозданий и прогулов. На замечания дирекции работники театра не обращали внимания. Засл. артист республики Скоробогатов на справедливые замечания зав. режиссерским управлением’ об опоздании` на спектакль на 45 минут заявил: «Я же успел к своему выходу»: Негодное планйрование работы приводит к таким. фактам; Наряду © большой недоработкой актеров. в одном месяце дирекция вынуждена выплачивать значительАртисты Ленинградского государственно им. С. М. Кирова, заполнившие первы направо): народный артист РСФСР П. жин, Н. Н. Середа, А. И. Павленнов. nau Как не надо заполнять Трудовую книжку Известно © каким воодушевлением встретили трудящиеся постановление Совнаркома Союза ССР о введении трудовых книжек. С величайшим вниманием должны подойти к этому важному делу руководители предприятий и учреждений. Между тем кое-где наблюдаются недопустимая халатность, невнимание к живым людям при заполнении их трудовых книжек. Очень характерен в этом отношении случай, о котором нам с00бHA заслуженный артист РСФСР Р. 3. Чинаров: «1Е января, — пишет он, — мне 38- полнили Трудовую книжку в Московском концертном, об’единении . (Сретенка, 8), где я работаю с 3 января 1936 года. Заполнявший книжку проставил лишь мой CTA работы в этом учреждении. А TO. что я работаю на сцене уже 52 года, — в книжке не получило никакого отражения. В книжку не занесено мое звание заслуженного артиста республики, то, ‘что я награжден. почетной грамотой Московской государственной эстрадой и Т. Д.», Нечето говорить, что такое отношение к важному политическому делу — нетерпимо. Трудовая книжка должна точно отражать ‘весь трудовой путь ее вла. Дезорганизаторы производства. снимаются с работы Казанском драматическом театре развернулась борьба за укрепление дисцип: ЛИНЫ. Дезортанизаторы — ‘производства немедленно снимаются с работы. Дирекция уволила рабочего поделочного цеха! Макарычева за четырехдневный прогул, рабочего сцены Оськина — за приход на работу в нетрезвом виде. Снят 6 работы скрипач Кудашев, явившийся на pemeтицию с трехчасовым опозданием. Эаметно значительное укрепление дисциплины среди артистов. А АЗОВСКИЙ Эстетические взгляды [. В. Шлеханова Пропатанда Плехановым принципов марксизма в России 80—90-х годов ХХ века имела исключительное значение, Плеханов выступил на критическом поприще В 10 время, когда рядом © распространением ‹уб’ективно-социологических в0ззрений либерального народничества подняли свой голос проповедники’ различных форм индивидуализма и мистики. С огромным темпераментом Плеханов с точки зрения марксизма бичевал всякие направления реакционной мысли и остетики (статьи против И. Волынского, Гершензона, Философова, Иванова-Разумника и т. д.). Он первый нанес рептительный удар по. натодническим идеям в жизни и литературе, подорвал. их влияние в. среде русской интеллигенции. ‚Статьи. Плеханова против махистов, богостроителей и’ богоискателей, декадентов различного толка принадлежат к самым ярким страницам фусской художественной критики. Вритическая его деятельность первого периода (ло ето оппортунистического падения после размежевания русской социалдемократии Ha большевиков и меньшевиков) была в истории русской эстетической. мысли новым, свежим словом, направляла, ее по новым путям. Плеханов популяризировал принципы марксизма в теории искусства. Его критические работы’ носят методологический характер, все они сопровождаются широкими теоретическими 0б0бщениями и выводами. В одной из самых первых евоих работ 0б искусстве Плеханов выразил ‘уверенноеть, что дальнейшее развитие ‘теории искусства возможно только на основе марксизма. «Я глубоко убежден, — заявляет он— что отныне критика (точнее: научная теория эстетики) в состоянии будет подвигаться вперед, лишь опираясь на материалистическое понимание истории» (соч. т. ХП\, стр. 30), Доказательство материалистической обусловленноети истории искусства составляет главную цель всех pater Плеханова 06 искусстве. Его работа «Искусство и общественная жизнь», «Письма без адреса», «Пролетарское движение и буржуазное искусство», «Франпузекая драматическая литература» и т.д. дают доказательства зависимости искусстпроблемы эстетики, сейчас же рельефно обнажаются слабые стороны его исследовательского подхода. Следствие этого — неверные оценки и выводы. ‘ Причина этого заключается в недостатках мировоззрения Плеханова, главным обравом, его метода изучения явлений действительности. Наиболее слабой стороной плехановского метода познания жизни является его недостаточная диалектичность. Ленин много раз указывал на 910. Плеханов, писал он в 1907 году, обнаружил «стремление искать ответов на вонкретные вопросы в простом логическом развитии общей истины» (609. т. Ш, стр. 12). А такой «способ рассуждений» Ленин рассматривал, kak «опошление марксизма» и «оплошную насмешеу над диалектическим материализмом» (там же). Слабость ‘плехановского метода в области эстетики, естественно, наиболее резко проявилась в его учений 9 законах развития искусства и литературы. Как же представляет Плеханов историческое движение искусства? Ha этот вопрос мы находим ответ в книге «Ё вопросу 5 pasвитии монистического вегляда на истоDEW». «Решительно во всех идеологиях, — пишет он,— развитие совершается путем, указанным Брюнетьером. Идеологи одной Эпохи идут по следам своих предшественников, развивая их мысли, применяя их приемы ‘и только позволяя ‹ебе «соперничать» © ними, или же они восстают против старых идей и приемов, вступают в противоречие с ними. Органические эпохи (сказал бы Сен-Симон) сменяются критическими»: Совершенно очевидно, что закон борьбы противоположностей Плехановым здесь подменен логическим противопоставлением тезы антитезе, да нет. Еели идеолог одной общественной труппы утверждает нечто, то представитель другой будет это отрицать. Таковы примеры Йлеханова 9 французских утопистах и Юме. Отвлеченный закон тезы и знтитезы, представляющий собой упрощение и омертвление живой диалектической мысли, Плеханов применяет к развитию искусства и в «Письмах без адреса». Анализируя эволюцию художественных воззрений, он ©в0- BE от социально-экономических условий onoxa. В результате. исследования общественных отношений в первобытном обществе Плеханов приходит в выводу, что труд старше искусства и вообще «человек сначала смотрит Ha предметы и явления с точки врения утилитарной и только втоследствии становится в своем. отношении к ним на эстетическую точку зрения» (соч. т. ХГУ, стр. 73). В данном вопросе он плодотворно полемизирует с крупнейшими учеными. какими были Опенсер и Гросс. Общественный труд старше игры и искусства. Искусство в первобытном 0бществе непосредственное обусловлено. трудовой деятельностью человека, Вульгарно-социологические «последователи» Плеханова пытались распространить положение G непосредственной связи искусства с производственно-экономическим укладом и на искусство последующего времени. Конечно, Плеханов далек от такой примитивной точки зрения. Возражая известному историку искусства Вильгельму Любке, он раз’ясняет: «Художественное творчество цивилизованных народов не менее первобытного подчинено необходимости. Разница Фостоит лишь в том, что у цивилизованных народов исчезает непосредственная зависиухость иекуества от техники и ©10с0бов производства. Я знаю, конечно, что это очень большая разница. Но я знаю также, что она причиняется не чем иным, как именно развитием 0бщественных производительных сил, зведущих к разделению общественного труда между различными классами, Она не опровергает материалистического взгляда на историю искусства, напротив, дает новые и убедительные свидетельства в его пользу» (с09. т. ХМУ, отр. 28). Плеханов плодотворно пропатандировал принципы марксизма в эстетике и литературной критике. Общие положения маркCHETCKOH эстетики, как правило, он излагает верно. Вместе. с тем следует подчеркнуть и другую. очень существенную сторону его суждений. Как только Плеханов обращается к конкретному историко-литературному анализу, как только он‘ начинает ставить развернуто более сложные статочном внимании к высказываниям 06- новоположников марксизиа по вопросам эстетики и в переоценке позитивистских буржуазных теорий искусства. Не подлежит сомнению теоретическая зависимость Плеханова от таких теоретиков искусства,- как И. Тэн, Сент-Бев, Ф. Брюнетьер, Л. Кассань. Плеханова привлекала в учении этих исследователей идея исторического развития искусства в зависимости от общественной жизни. Блассовые противоречия в обществе Плеханов понимал но дизлектически. (исюAa его политические, меньшевистские ошибки, непонимание движущих ‹ил социзлистической революции, неверная опенка буржуазно-демократической революции. о т Изолировав два основных борющихся враждебных класса общества, Плеханов хи. Например. он не учитывал величайшей роли в России крестьянства. как с0- юзнива пролетариата в социалистической революции. Естественно поэтому, что писатель, выражающий идеи определенного класса, соотносится, по Плеханову, толь EO 60. своим классам, а не с живым комплексом классовых отношений, не ‹ реальной общественной борьбой, Правда, вопреки своим отибочным взглядам на. «незаинтересованность», «непосредственность» искусства, Плехалюв в критической практике решительно ‚залцищал идейное реалистическое искусство. Многолетняя борьба его за реалистическое искусство нзиболеь» ярко характеризует положительные черты плехановской встетики. Реализм у Плеханова закономерно вытекал из материзлистической основы его теории искусства. Для обоснования своего реалистического взгляда на искусство критик опирается на классическое положение Белинского: «Поэт должен изображать жизнь, как она есть, не прикрыпивая, не искажая ее». Именно этот реалистический принцин был . основополагающим в Еритических работах Плеханова, Явления упадка в искусстве и титературе конца ХХ и начала ХХ ВВ., ГоСПОДство натурализма, символизм, импрессионизм Плеханов об’яоняет враждебностью капиталистического строя искусству. Пропагандируя художественный реализм, он подвергал резкой критике всякие антиреалистичежие, декадентскив течения в искусстве и литературе, `Верное в эстетике Плеханова переплетается © ошибочным, блестящие выводы и живые наблюдения часто уступают место примитивной схеме. Но было бы неверно на основании неправильного освещения им законов развития искусства отрицать всякое значение его работ, трактующих проблемы искусства. Поскольку Плеханов оставалея верен марксизму, он высказывал правильные положения. Поскольку он, под влиянием меньшевистских взглядов, особенно полно определившихея у него после 1903 года, отходил от марксизма, —юон отдавался врел‚Ному влиянию различных буржуазных искусствоведчески$ школ, обусловивших слабые ‹тороны его эстетики. Влияние меньMOBECTCENX идей В теории искусства у Плеханова сказалось в двух основных направлениях, Во-первых, в догматическом понимании маркоизуа, Во-вторых, в недо-