\4 инваря 1939 г., № Т (567).
ONEPb fi BAETA
Немало громких фраз о «быстрейшей
ликвидации последствий вредительства»
произносили руководители партийной орнизации Ленинградского академического
театра оперы и балета им. С. М. Кирова,
В делах парткома сохранилось множество резолюций, призывающих коллектив
театра к борьбе с политической беспечностью. Однако партийный комитет ограничивался лишь констатацией явных фактов
вражеской деятельности в театре. На деле
же борьбы с последствиями вредительства нет. Творческий кризис, в котором
оказался ГАТОБ, не преодолен и поныне.
Репертуарная проблема в театре еще
далеко не разрешена. Около 20 выдающихся оперных произведений было снято
‹ репертуара под сомнительным предлогом
необходимости переработки. В то же вреWA сохранены спектакли, действительно
остро нуждающиеся в срочном обновлении («Руслан и Людмила»). Теперь снятые старым руководством постановки постепенно возвращаются на сцену («Князь
Игорь», «Трубадур», «Русалка», «Аида»,
«Евгений Онегин» и др.). Но делается это
наспех, с одной-двух репетиций, без прилашения авторов постановки, режиссеров.
В театре. им. Кирова, одном из крупнейших советских оперных театров, нет
лучших образцов оперной западно-европейской и русской классики. В репертуаре не представлены Моцарт, Вебер, Вагнер, Мусоргский и др.
В нынешнем сезоне ГАТОБ расширил
свою деятельность, открыв в помещении
Народного дома свой филиал. Но филиал
свел свою деятельность к простому. дублированию репертуара ГАТОБ. Таким обр830м, в основном .театр использует свое
новое помещение как коммерческую прокатную площадку. Спектакли же самого
Кировского театра идут на крайне низком
художественном уровне,
Острее всего стоял и стоит вопрос о. работе над советской оперой.
В производственном плане сезона 1938—
1939 т. новые произведения советских
композиторов преобладают в репертуаре
театра. Казалось бы, три советские оперы, принадлежащие перу молодых советских ‘композиторов, — «Щорс» Фарди, «В
‚ бурю» Хренникова и «Слава» Волошинов8, включенные в репертуарный план это‚ № сезона, дают дирекции театра право
торделиво говорить об успешной работе
нед репертуаром. Однако на поверку оказывается, что пока театр имел возможность работать только над одной оперой,
над Цорсом» Фарди. К сожалению, эта
работа оказалась неудачной и опера снята
сейчас с репертуара.
Две другие оперы — «Слава» и «В 6урю» — еще не готовы, у театра есть ЛИШЬ
отдельные куски, отрывки из картин и актов будущих опер. Длительный творческий процесс создания оперного произведения не укладывается пока в календарные сроки, предусмотренные руководством
театра. Несмотря на то, что со дня открытия сезона прошло всего четыре месяца в выполнении производственного
плана театр отстал уже на полтора месяца. К работе над анонсированной на
31 марта премьерой оперы Глинки «Иван
Сусанин» театр еще не приступал.
Организационная неразбериха, расшатанная в0 всех своих звеньях работа в
театре, — все это не дает возможности
правильно наладить производственный
процесс, рационально использовать исполнительские ресурсы. За девять’ месяцев
1938 года без всякой пользы были израс:
ходованы сотни тысяч рублей. Tak, Haпример, солисты получают за спетые
спектакли 681 тысячу ‘рублей H Ba Heспетые спектакли — 319 тысяч рублей.
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
‚ППА МЕГГЕИК ПОЭТУ
л0’ соорудить ее
vate Пушкину в ЛенинУчастники первого конкурса, проведенвого год’ назад, в’ большинстве своем не
поняти всего глубокого смысль нового,
советокого памятника Пушкину.
Немногим плодотворнее оказалось начало второго конкурса, более широкого и
разнообразного по авторскому составу.
Наиболее интересный из работ первого
конкурса проект Б. Королева лучше других учитывал всю сложность предназначенного для памятника архитектурного
«пейзажа» < ето классическим зданием
Тома де Томона. По проекту Королева памятник входит в архитектурный ансамбль,
не приспособляясь к нему, & стилистически преодолевая его, Для постамента фигуры Королев выбрал скалу красного гранита, обращенную к Неве. На вершине
скалы -— темпераментный, пюрывистый
Пушкин, подставляющий голову и трудь
ветру. (етаважь на земле, поэт как бы
парит над ней, смотрит в будущее...
чуть приподнята, взгляд — уверенный,
твердый. Против этого образа Пушкина,
нарисованного Мотовиловым, ничего нельзя возразить по существу, но он не вновит в памятник великому народному позту ничего нового сверх того, что уже
было слелано Опекушиных.
Beem хоропю ‘известен опекушинский
памятник А; С. Пушкину, сооруженный в
Москве, ‘около шестидесяти” лет назад, В
свое время, ‚на конкурсе 1875. г. жюри
утвердило модель: этого памятника, . как
«соединяющую в себе с простотой, непринужденностью и ‹покойствием позы тип,
наиболее подходящий к характеру наружности поэта». 0браз великого поэта, ¢03-
данный Опекушиных; стал настолько приВЫЧНЫМ, ЧТо до сих пор многие художники невольно следуют ему в своих замыслах.
Изображений Пушкина как прижизненных, так, особенно, посмертных, существует великое множество. В скульштуре
облик его впервые замечатлен в, статуатках Теребенева и Степанова, в бюстах
Гальберга, Витали, Рамазанова. Однако
опекушинский памятник в своем роде не‘превзойден, как не превзойдены в ‘живописи портреты поэта, написанные Тропининым и Кипренеким.
‚’ Суть дела не в том, что Опекутщин
был тениальнее своих товарищей по профессии.. Напротив, он был ординарнее мнотих, например, Антовольского, который
также. участвовал” в’ конкурсе 1875. года.
Ho Опекушину удалось лучше других примениться к требованиям своего времени.
В один из обязательных, традиционных
‘типов памятника он вложил максимум
жизненности, портретности, характерной
выразительности пушкинского образа.
В противоположность Стасову, увидевшему в работе Опекушина только «тысячное повторение скульптурных. банальностей», Шисемекий, выражая мнение большинетва современной русской ` интеллигенции, писал: «Памятник этот, хоть и. не
очень затейлив и великолепен, но зато изпод резца художника вышел весьма изящным. Особенно хоропю то, что во всей фигуре поэта, стоящего на ногах, чувствуется
как бы движение, он на пъедестале своем
не окаменел, & как бы двинуться хочет...»
Этими словами — «как бы двинуться. хочет» Писемский словно указывает будущим художникам путь. более свободной
и смелой трактовки памятника великого
русекото поэта; -
В юбилейные пушкинские дни, в феврале 1937 года. правительство постановиПО ТЕДРЕ — 7
Ил, С КИРОВА.
4
TOM числе несколько молодых. С ними
не ведется никакой настоящей творческой
работы, и они в должной мере не исполь:
зуются. Достаточно сказать, что дирижер
ский коллектив театра за 9 месяцев 1938
тода не выполнил нормы в 347 спектак,
лей. Даже такой выдающийся дирижер,
как Е А, Мравинский, за 9 месяцев
1988 года при норме в 686 спектаклей ли:
рижировал только 8 раз! В то же время
TeaTp почему-то приглашает из Москвы...
девятого. дирижера. _ Е .
В театре ведутся всевозможные «ету.
дийные» занятия, существуют художественные коллегии, устрамваются производственные, совещания, но между НИМИ
нет взаимного контакта. Нет и общего
плана. Художественная коллегия не оказывает никакого влияния на производственную жизнь театра. Производственное
совещание, «открытое» в феврале прошлого года и выявившее. недовольство основной массы работников театра сущест:
вующим положением, не доведено до конца и до настоящего времени.
Партийная ортанизация знает о всех
этих недостатках, но никаких мер к ликвидации их не принимала, а попустительски-либерально ‘относилась и относит:
ся к вредной практике руководства
театра.
Разбазаривание государственных средств,
отмеченное еще актом тевизии Комитета
по делам искусств за 1937 год (перерасход составлял 801 тыс. рублей), продолжается и по сей день. В 1938 году театр
сверх установленного плана затрат на постановки допустил перерасход. На постановку оперы «Кармен» вместо 980 тыс.
новку оперы «Вармен» вместо 280. тыс.
затрачено 337 THC. рублей. по спектаклю
«НШЩорс» вместо 290 тыс. израсходовано
406 тыс. рублей и т. д. В театре. продолжается безобразная практика уничтожения декораций невключенных сейчас в
репертуар спектаклей. В 1938 г. в театре
уничтожили «на дрова и холст» лекорации свыше 20 спектаклей («Борис Годунов», «Китеж», «Евгений Онегин», «Гибель
богов», «Отелло», «Саломея», «Луиза Миллер», «Исламей» и др.).. Между тем эти
декорации были написаны такими выдаюшимися художниками, как Коровин, Головин и ДР.
В партийной организации театра 53
коммуниста: в театре 124 комсомольца.
Несмотря на то, что в партийной организации много творческих работников, Macсово-политическая и воспитательная работа крайне низка по идейному‘’ уровню.
385 товарищей не имеют никаких партийных поручений. Даже члены парткома
(кроме секретаря т. Подольцева и т. Павленкова) не ведут никакой конкретной
партийной работы. Это снижает ответотвенность коммунистов за работу всей пар
тийной организации,
С месячным опозданием партийное собрание обсудило постановление ЦК ВКП(б)
«О постановке партийной пропаганды в
связи с выпуском «Краткого курса истории ВКП(б)». Но к осуществлению приняTHX собранием. решений в области перестройки пропагандистской работы партком
еще не приступил. Выработанный план
лекций для интеллигенции театра не реализуется. Массово-политическая работа в
театре совершенно не ведется. Вечер памяти С. М. Кирова, имя которого носит
театр, был сорван. Отсутствие элементарной политико-массовой . работы. способот‚вует люявлению политически вредных. на-.
строений в среде: работников театра. „Так
при обсуждении постановления IK
ВКП 6), СНК СССР и ВЦСПС о трудовой
дисциплине на собрании хора, при обсуждении локлала о переписи населения — в
«ФОРОЛИНО»
НОВАЯ СЕРИЯ
ИСТОРИЧЕСКИХ РИСУНКОВ
#6 августа 1312 года в 90 километрах
от Москвы, ‚близ Можайска, ‘произошло историческое сражение на Борошло историческое сражение на бородинском поле.
Художники Божко и Лугинский летом
протилого года сделали в районах БоРисунок каБожко и Лу«ПОРТРЕТ КУТУЗОВА».
рандашом художников
тинского.
Han un различны проекты Шадра и Мотовилова, но в каждом из них есть своя
внутренняя правда, не найденная другими
авторами.
Трудно согласиться, например, е про‚ектом Б. Яковлева, упрощенно соединившего историю и современность — монументальную фигуру Пушкина с жанрово
изображенным пионером. — Своеобразною и
остро мыслящему . скульптору, непримириMO реагирующему на малейшее проявление
дурного вкуса, изменило на этот раз критическое чутье,
Менее банально, но обсолютно неприемлемо связывает прошлое °с настоящим
И. Слоним. В его проекте. Пушкин вознесен на высоту двух рядом поставленных
колонн. Внизу же, на прикрепленных к
колоннам специальных подножках pacnoложились две «девушки нашей ‹траны».
Идея всей декоративной конструкции СлоHUNG от начата, до конца условна. Она противоречит задачам памятника, противотеЛюбопытно, между прочим, отметить o6-
щую особенность в. проектах Слонима и
белорусского скульптора Грубе, Резкое нарушение пропорций памятника (преувеличенная высота постамента) приводит в
обоих случаях (особенно у Грубе) не к
усилению, а к утрате отдельных удачных
моментов в характеристике фигуры поэта.
Чегкомысленное отношение к образу
Пушкина наталкивает многих авторов. на
одностороннее и поверхностное фешение
памятника. Все в таких случаях — театральность позы, аффектированноеть жестов — рассчитано на внешний, ложноклассический эффект. Ведь невозможно
поверить в образ Пушкина — напыщенного декламатора, каким рисуют его Н.
Гаврилов, И. Бирюков и некоторые другие скульпторы, т
Пафос Бирюкова условен и холоден, но
он по крайней мере не навязчив. Иное у
Гаврилова, композиция которого вызывает
протест. Здесь Пушкин изображен хлицеистом. Чуть пританцовывая и раскинув
руки, он читает стихи. Автор проекта
‘очевидно имел в виду «лицейский акт»—
момент встречи будущего поэта © Jlepmaвиным. Но как оперно, ходульно все это
выражено! Как’ несерьезен самый подход
к образу, в котором Гаврилов ухитряется
сочетать юношескую фигуру поэта в лицейском мундире с лицом трилцатилетнего
Пушкина, обросшим бакенбардами. $
Для второго конкурса на памятник Пупкину было сделано свыше 20 проектов.
Однако ни один из них не решает ло конца проблему монументального памятника
в заданном ансамбле.
Молодой талантливый А. Григорьев пытается приспособить классику Томона для
своих целей, меняя планировку площади
й вводя в ‘ансамбль дополнительные архитектурные элементы —= две колонны,
увенчанные фигурами муз. Проект Григорьева обнаруживает недюжинную <кульптурную эрудицию автора и свидетельствует о. тонком вкусе.
_ Изменить существующий ансамбль, прав‚Да, менее тактично, чем Григорьев, пытаются ленингралцы В. Боголюбов, В. Ингал и Д. Крапивный, В архитектурном отношении их проекты сложны и громоздки.
Ввести их в комплекс Томона невозможно без тото, чтобы нынешний ансамбль
не был искажен.
Вовсе отвлекается от архитектурной 0бстановки А. Мануйлов. Он дает интимный, лирически трактованный образ ПушКИНА.
Из пяти черновых проектов, отобранных
комиссией для дальнейшей разработки памятника, на мой взгляд представляют ценность только два эскиза — И. Шадра и
Г. Мотовилова_
Смелый и оригинальный по мысли про+
ext Шадра романтизирует Пушкина, рисует его пришюднятый и вдохновенный образ. Поэту присуще поэтическое — таков
замысел скульора, выраженный пока что
в первом» приближении. В смысле памятника здесь: не все еще определилось. В
композиции нет ‘четкого ‘силуэта. столь
обязательного для монументальной скульптуры. Многое еще сыро; не оформлено, недосказано. Неясны очертания фигуры поэта, Неясен характер драпировки. Наконец. 06обые сомнения вызывает постамент,
который складывается из «обломков Caмовластья», положенных на ‘треугольное
основание. Изобразительное содержание
этой архитектурной ‘части. памятника по
меньшей мере двусмысленно: скульптор
хочет. представить ве, как историко-эстетический аккомпанемент к фигуре поэта,
упуская из виду, что постамент’ конструкTHBHO неслажен и производит’ наивное
впечатление,
Очень серьезно, с большой тщательностью’ выполнил свой проект Мотовилов. В
его трактовке образ Пушкина реалистичен. В нем есть убедительность движения.
портретность лица и Фигуры и еще чтото неуловимое, что называют «колоритом
эпохи». Спокойная поза поэта выражает
достоинство. В ‘его правой руке шляпа и
трость. на которую он опирается. Левая
рука покоитея за бортом сюртука. Голова
ческого замысла. Ивой характер носит
концовка, завершающая цепь многочисленных сценок [ акта, не имеющая, в сущности, отношения в CEBOGHOMY действию
спектакля и играющая в значительной
степени вполне самостоятельную роль характеристики провинциальных нравов.
Этот детально разработанный, ©. беготней,
эффектами, законченный жанровый
этюд — сцена драки Губина с Мокроусовым, укусившим его за руку, — великолепно троведен Жильцовым.
В «Достигаеве» нашло еще раз свое замечательное ‘подтверждение второе свой‘ство мхатовской режиссуры — уменье
создавать на, сцене атмосферу жизненной
правды и особыми качествами актерского
исполнения, средствами интимной простоты И «общения» партнеров друг © друтом, средствами Мхатовского ансамбля.
Не на индивидуальных свойствах ис‘полнителей строится вся внутренняя тоячайшая мозаика спектакля. Главное —
верные задачи и верные физические дей“
ствия. Почти все участники «Доститаева» — независимо от степени своей одаренности и опытности — умеют на сцене
по-настоящему видеть, слышать ш слушать друг друга, говорить друг ¢ дру“
гом. Умеют и молчать, связанные ясно
ощутимых для зрителя воздействующим
на него единым м общим «крутом», и про
себя чему-то улыбаться. (слушая другого).
каким-то своим, невысказанным мыслям, —
как это превосходно и внутренне насыщенно делает в сцене © Таисией, выпроваживая ее, из комнаты, Глафира (Попова).
Вот Достатаев и ето жена (Лабзина) у
себя дома; 0ба стоят порознь у стены,
пебребрасываются репликами. Их коротенький, но такой значительный, только им
одним понятный разговор о самом ивтимном так волнует потому, что oda умеют
внутренне прислушиваться друг в другу
и Е своим собственным мыслям, скрытым
ощущениях, и о них говорить жизненво
просто, не все даже досказывая, на каком-то внутреннем торможении. То, что
они говорят, — чрезвычайно смело, но
отнюдь не цинично. Такова правда жизни,
И та же Глафирь могла бы, конечно,
более «страстно» подать Антонине свою
реттику —- публицистический призыв Е
«перестройке». Но тогда это будет уже He
родинекого поля серию интересных рисунков, которые недавно рассматривались художественным советом : Всекохудожника. Серия состоит из 80 зарисовок: Шевардинский редут, Семеновская
флешь, батарея Раевского, Утицкий курган, портреты полководцев, принимавших участие в Бородинской битве, и
пейаажи этих мест,
«ОРУДИЯ НА РЕДУТЕ». Рисунок карандашом художников Божко и Лугинского.
Что сказать 0’ проектах остальных участкиков второго конкурса? Большей частью образ, который они дают, не coответетвует сложившемуся у советского народа прелетавлению 9 Пушкине.
Мало того. судя по целому рялу проектов, их авторы элементарно не знакомы 6
пушкинской биографией и иконотрафией.
Поэтому сплошь и рядом великий русский
поэт просто не похож на самого себя. ‘А
разве не обязан скульптор, проектирующий памятник Пушкину, знать все основное в его наружности, костюме, характере
гуры и т. п.?
фигур *
Создание достойного памятника ‘зеликому народному поэту — кровное . дело ‹0-
ветоких скульпторов. Советские скульпторы должны с величайшим вниманием отнестись к этому делу, мобилизовать для
его осуществления все свои силы и знания, всю мошь своего. лалювания.
МАРК НЕЙМАН
Художественный совет Всекохудожника и сотрудники Государственного историчеекого музея, обоуждая работу Бож.
-kO a Лутиаского, отметили чрезвычайно добросовестное отношение художников к порученному им заданию и
выразили пожелание ‘издать в 1939 г.
лучшие. из‘ рисунков в виде альбома ‘и
открыток.
КРАСНОФЛОТСКИЙ
АНСАМБЛЬ ПЕСНИ
И ПЛЯСКИ
Создаются краснофлотские ансамбли пёз
сни и пляски в Балтийском, Тихоокеанском и Черноморском флотах. В ансамбли
будут приняты наиболее талантливые и
способные участники краснофлотской художественной самодеятельности.
20 января состоится олимпиада художб“
ственной самодеятельности Балтийскога
флота. В Тихоокеанском и Черноморском
флотах такие олимпиады уже. проведены.
Они продемонстрировали значительный
рост исполнительского мастерства краснофлотцев.
эентокую истерику и сразу раздувать к&-
дила вокруг молодой и, судя по этой роли, даровитой, артистки. Специалисты на
такой энтузиазм у нае иненихя в доста”
точном числе.
Чучшее актерское достижение спектакля — Грибов в центральной роли До`стигаева. Манера его исполнения сдержанно-простая, тонкая и какая-то «закрытая», © внутренним полуироническим
«отношением» к. образу.
- Так и проходит через спектакль фигуз
ра Достигаева ‹ этой своей тонкой yee
мешкой, с каким-то затаенным содержа“
нием. Драматический по существу. o6-
раз буржуа эпохи революционных бурь,
правда, здесь в большой степени решен
в полукомическом плане «обывателя-простака». Этим, может быть, в известной
степени мельчится крупная на свой провинциальный масштаб фигура политического. деятеля, которая должна была, по
замыслу автора, символизировать наиболее стойкое в своем приспособленчестве
ядро русского купечества на этой стадии
развития революции. Такого образа-символа у Грибова не получилось, но фигу“
ра Достигаева приобрела в соответствии 50
всем характером спектакля большую
жизненно-бытовую правдивость.
C глубокой внутревней убедительностью, в свойственном ему простом бытовом плане итрает бородатого солдата
Калинин. Я вовое не хочу называть здесь
всех многочисленных участников спектакля. Интерес спектакля прежде всего в’ его
общей жизненной убедительности. Зритель
втянут властно во внутренний мир епектакля, в мир его «маленьких правд», перерастающих в исполнении лучших актеров в художественную правлу. А ведь в
этом все дело. Жизненная ‘правда — бытовая, психологическая, социальная — в
искусстве должна стать ‘хуложественной
правдой. Только тогда сила жизненных
впечатлений. получает и 0с0бую творческую активность,
В лучших ‘спектаклях МХАТ, в луч.
ших созданиях ето актеров процесс, ко“
торый характеризует борьбу театра 2а
Теализм, находит ‹<вое определенное и
эффективное выражение.
Д, ТАЛЬНИКОВ
Sto значит. что почти половина труппы цехе обемных декораций были явно неходит без дела,
Достаточно указать, что в труппе 20 теНоров, а между тем отдельные исполнитеЛи в одном спектакле вынуждены петь
две-три партии (артист Тихий в попере
«Руслан и Людмила» поет‘ и Финна н
Баяна). Плохая организация труда приводит к крупнейшим Тасходам и вызывает
недовольство артистов. Перегрузка отдельных артистов (артисты Нелепи, Печковский, Середа, Фрейдков, Маньковская,
Преображенская и др.) приводит. к срыву.
и замене спектаклей.
Глюзный дирижер ГАТОБ. народный арст УССР орденоносец А. М. Пазовкий — очень крулный музыкант. КакоBH OOM HH были его отдельные неудачи и
ошибки, это — ценнейший работник. Ho
зель в театре есть еще 7 дирижеров, в
Дак строится спектакль «Достигаев» В
{уожественном театре?
Покоряющая атмосфера «жизни на сцеHe» определяет собою ‘впечатление зритеWn-or proro спектакля. Показ жизни—
aH He только в самой пьесе, но и
00» нее, «вокрущ» нее — тажова
новная задача спектакля, часто приниузющая самостоятельный характер и разМтаемая театром с присущей ему силой
_ 1 ичетливостью. Под этим углом зрения
_ принимаются В спектакле и все те
Политически заостренные идеи,. которые
_ Илчают подлинную природу горьковской
_ вЫ, её стиль.
° Тюрческий метод театра таков, чт В
иоретении опектакля, естественно, ‘Удеая исключительное место режиссеру.
Peamccep фактически «автор». опектазля
1 «соавтор» самой пьесы. Именно ‚ре
Жо) в первую очередь — организатор
mel ato увлекательной жизненности.
0 здесь вовсе не только в бутафории
Ими офорилении. Но’ режиссеру тиинадле_а\т сложная композиция спектакля, с0-
Здание его замечательного внутреннего единАта, п, наконец, в большюй мере харакр внтерпретации драматургических 0б0B,
2B ootox cwptene «Jlocruraes» подлинно
Matoaceeh cnerrakapy высокой марки. _
_, Швед постановщиком спектакля Л. №.
нидовых стояла чрезвычайно ответзева, сложная и трудная задача,
Г, СУЩ ee элен РОТА
_Чеделяемая самыми конструктивными
обенностями пьесы. Идейная борьба,
_ ЩЕйный раоброд буржуазии накануне Вепой Октябрьской революции, являющиетемой пьесы, нашли в ней свое выраЗитие в кратких, но то-горьковск острых
‚1 мых репликах-формутировках, ROTO
066 произносятся со сцены ие только OCEs, но и итизодическими персонаTAH, час показывающихися на’ сцене,
‚ бы метко охарактеризовать ситузцию и
‚ 3 минуту исчезнуть навсегда из поля
) бека публик,
Onerrsnm, можно было бы © полным
Кнованием назвать: «Другие и Достига“
8, В пыюо много «других» и сравниздоровые выступления, причем никто
присутствовавших коммунистов. отпора
этим настроениям не дал.
Новому руководству ГАТОБ следует отдать себе полный отчет в сложности создавшейся обстановки. Нужно решительнее,
смелее “и, главное, быстрее перестраивать
весь процесс работы. Необходимо дейст
венное художественное руководство, дифференциация и персональная ответственность во всех звеньях работы.
Театр оперы и балета им. Кирова должен и может добиться того почетного места в ряду советских оперных театров, на
которое ему дают право и его историческая роль в развитии русского оперного
искусства и наличие в нем первоклассных
творческих сил, М БОЛОТИН
Эскиз проекта памятника: А. С. Пушкину в Ленинграде. Работа скульптора
И. Д. Шадра
Жанной (Дурасовой) и генералом и т. д.
толпе, направляющейся в зал cayтать оратора, театр выпустил и безмолвTHY, надолго запоминающуюся, одинокую,
высокую. словно жердь, фигуру чахоточкого учителя, запоздало проходящем Dd
спене.
‚ Много режиссерской выдумки и в рабоTe с актерами, в поисках красок. и приспособлений для’их игры, даже в мельчайшем и не очень существенном. Bee
это рассчитано и направлено на то, UToбы создать впечатление подлинной M3
HH, и все это действительно создает таКое впечатление, И здесь уже нет неважного: всё одинаково важно. В таком планомерно проводимом принципе кроется,
однако. как мы ‘знаем, и большая onacность — опасность снижения значения
действительно главного. Вот, например,
‘замечательная деталь, характеризующая
метод построения всего спектакля: услужливый провокатор и полицейский чин
Мокроусов почтительно стоит за спиной
своих распивающих вино и совещающихся господ — у портреть Александра Ш.
В вынужденном бездействии он проводит пальцем по позолоченной раме портрета; На пальце остается пыль. Тогда он
почтительно вынимает из кармана BOCO~
вой ‘платок и аккуратно вытирает пыль ©
рамы. Я не дослышал, о чем в этот момент толковали 35 столом «отцы города»,
но эту живую самостоятельную бытовую
деталь воспринял и запомнил. Онз врезалась в память своей яркой «жизненной»
краской.
Сосуществование в спектакле этих бытовых деталей о счастливо найденными
театральными деталями придает известную остроту спектаклю, способствует восприятию самой «жизни» на сцене и 0беспечивает действенность его. Такою в полном смысле слова театральностью обладают. например, концовки актов.
`` Чисто театральна и действенна концовRa второго акта — сцена между Таисией,
мечущейся вверх и вниз по лестнице,
как белка в колесе, и порывающейся к
ней игуменьей. Это высшая TOURS B EOMпозиции акта и выражении ето полити«Постигаев м пругие»
OTTO тоже усложняет задачу постановщика. Эпизодических лиц в пьесе’ чрезвычайное множество. Это отражается на самой композиции спектакля. на четкости
линии сквозного действия, на динамике.
Театр не только создает в этих `условиях цельный, законченный мир, мозаичHO сплетенный из множества выходов, эпи*
зодов и кусочков, но ‘и ставит перед вбой задачу превратить ‘каждую мимолетно
промелькнувшую фигуру в образ, в конкретное художественное лицо, создавая
сложную, непрерывную картину «жизни»
на сцене там, тде могла получиться (как
это было в вахтантовском спектакле) од
на лишь схема, В уменье’ связать воедино дробные элементы пьесы — маленькие, выходные, почти безмолвные роли,
проходные сцены, несколько десятков ее
«кусков» в одну общую -картину wempeрывной сценической жизни, в стройный
динамический спектакль — большая 38”
слуга режиссера. Непрерывность действия — вот основное достижение спектакля.
Широко используя свое всеми признанное уменье превосходно изображать на
сцене простые жизненные отношения,
театр одерживает здесь бесспорную 10беду. «Достигаев», как театральное явление ‚ — превосходный спектакль, демонстрирующий со всей убедительностью режиссерскую силу мхатовской системы,
культуру мхатовского спектакля.
этом смысле особенно показателен
чрезвычайно сложный первый акт. Всю
кучу высыпанных на сцену фигур и эпизолов режиссер организует по излюбленнуму театром принципу «характерности»,
создавая ряд занимательных, жанровых
сцен. В этой тончайшей инкрустации He
теряется для зрителя ни одна деталь. Bee
живев здесь своей настоящей жизнью.
Их множество — ‘етих отдельных жизненных сценок: Звонпов (торов), произносящий уже охрипшим от беспрестанных
ораторских выступлений голосом очередную ‹ дематогическую ‘фечь; сценка между
тем же Звонцовым и Варвалюй (Соколовой). Тятиным (Кудрявцевым); Mean
эффектной кафешантанной ‘прелествице
торвичная из купеческого дома Доститаевых, & пламенная агататорша, чего Горький совсем не имел в виду, намечая образ
Рлафиры на этой стадии ее развития. И
это не будет ни художественно убедительно, ни жизненно-правдоподобно, что для
МХАТ важнее всего. Не яркость сценическая, а простота — вот символ его веры.
Самое ценное в спектакле — несомненно, ‘результат чрезвычайно тонкой гежиссерской работы.
В оффектной сцене в Тятинымх Шура
(Комолова) требует от своего поклонника
стать на колени, угрожая скандалом, —
ее рука за спиной уже собирает в склалки скатерть, чтобы стянуть ее сразу co
всем, что на столе. Конечно, эта» маленькая красноречивая и такая жизненномхатовская деталь идет всецело от режиссера, «умирающего» в. актере, Режисер здееь играет за малоопытного ак
тера, но он в спектакле — как в этом
можно не раз убедиться, — помогает’. и
более опытному ажтеру, ‹вязывая его ©
знсамблем. Спектакль — большой урок
режиссерской работы с актерами,
Нельзя, конечно, сомневаться в том,
что сила общего впечатления от. этого
«режиссерского спектакля» значительно
выросла бы, если бы театр уделил боль‘ше внимания его актерскому составу.
_ Этото театр, как мы знаем, не сделал.
Мало того, он весьма неэкономно, даже
расточительно поступил, заняв, например,
такую превосходную артистку, как Шопова, в эпизодической роли торничной
Глафиры, в то время как эту роль можно былобы поручить © успехом комулибо из молодежи, ‘То, что можно было
сделать из этой незаметной и чуждой для
нее роли чисто бытового склада, артистка сделала, проведя ее очень мягко, в
пастельных тонах и до скупости сдержанно, с большюй простотой, привлекзтельностью и внутренней теплотой. подлинного ‘ художника-мастера.
Выдержанно и сильно проводит роль
Талсии Георгиевская. Запоминается этот
образ Фанатички © настойчивым, сверлящих взглядом маленьких глаз. Or peЖиссера идет, несомненно, динамичность
превосходной финальной мизанещены. Но
зрителю передается при этом и внутреннее волнение самой артистки, Не надо,
однако, впадать по этому поводу. в рецен-