44 января 1939 г, №7 (ti Bo Bcepoccunckoy театральном обществе «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» CY OXHKI HH В Своих ролях» Так назывался этот веселый, остроум> ный вечер, устроенный художниками 11 января в московском Клубе мастеров искусств, `В болыном тазнообразном ° концерте московские художники продемонстрировали с©вои таланты в области омежных искусств. Здесь были певцы, танцоры, мувыканты. юмористы. Шумиый успех выпал на долю вокального ансамбля B COставе художников Сварога, Черемных и Христенко, теило и задушевно исполнившего народные песни. Гвоздем вечера явилось представление «Изошутка-водевиль» из репертуара самодеятельното ‘театра, ортанизованного сатирической тазетой художников «Охра тертая». Это произведение коллективно сочинили художники Эбериль, Решетников, Интезаров, Зевин, Морозов, Гуревич, Нечаев, Резников, Соколов, Костин, Купёцио, Вилковир, Кокорин, Фадеев, Пастернак и Дорохов. Водевиль в остроумной и сатирической форме показал дела и дни московского союза художников. В удачно загримированных артистах зрители легко узнавали руководителей МОССХ. куплетах (исполненных На мотив белорусской колхозной «Будьте здоровы») авторы водевиля подвергли критике недостатки работы союза художников, Осенняя выставка будет. весною, Весенняя выставка будет зимою, Пишите, ребята, зимою цветочки, А’ летом пишите замерзлгие ROW... ‚ Досталось от, «Охры тертой» и критиВия : Еще: пожелать: нам немното осталось: Чтоб в год по картине у вас - нарождалось, А: если, по `оЧастью, и двойня «прибудет, Никто не заметит, никто н6 обсудит... у р. 3: «ПАДЬ СЕРЕБРЯНАЯ» В ЦТКА 18 января в Центральном’ театре Kpacной Армии ‹ состоится ‘премьера пьесы Н. Погодина «Падь Серебряная». Спектакль побтавлен. заслуженным деятелем. искусства A, J]. Поповым, режиссеры — заслуженный артист РСФСР Б. М. Афонин и Д. В. Тункель, ия — Н. А, Шифрин. К. Листов и В. Долматовокий написали по заданию театра, две песни к пьесе Артист П. В. Никандров играет Черкасова, С; П. Осипов — Копылова, ЕВ И. Вишневская — Софью Андреевну, Л. И. Добржанская — Таню, Р. И. Ракитин — Кулькова, ВБ. В. Рудый — Солонкина, В. Я. Кручинин — Шатрова, И. В. Голицын о А. П. Малокиенко — Долгова, С Дементьев — старшину, М. В. Федоров — бойца с баяном. Роль Цыгориня исполняет артист М. Н. Зиновьев, Девяткина — заслуженный артибт РСФСР Н. Л. Коновалов, переводчика — П. М. Малек, поручика Ивасаки — А. К. Борисов, майора Такеду — А. М. Корзыков, японского солдата — А. И. Каяганов, ВСЕСОЮЗНЫЙ КОНКУРС ВОКАЛИСТОВ `В мастерской В. И. Мухиной Мастерская: скульптора В. И. Мухиной находится в одном из особняков у Красных ворот. Настоящей мастерской для скульптора-монументалиста здесь устроить негде. Комната площадью в 40 кв. м. 38- тромождена станками, крупной скульштурой, ящиками с глиной и т. д. Работать в таких условиях очень трудно: приходится производить бесконечные перестановки. Мухина давно добивается, чтобы ей было дано специальное помещение. Отдел планировки Моссовета уже отвел участок для постройки студии в центре города, но строительство не начато. Несмотря на тесноту мастерской, скульптор интенсивно работает. Почти закончена начатая в 1937 тоду модель композиции «Икар» для украшения моста через Яузу. Следующая крупная работа Веры Игнатьевны — два варианта памятника челюскинской эпопеи на стрелке Москваеки и канала. Первый вариант paspaотан совместно с архитектором А. Власовым. На носу корабля около трехлопастного пропеллера стоит ‘летчик. Это образ рулевого, непоколебимого завоевателя Севера. О славной челюскинской эпопее рассказывают барельефы на противоположной стороне монумента . . Другой вариант памятника разработан Мухиной совместно с архитектором Замховым. В этой композиции Мухина характеризует челюскинскую эпопею как борьбу с суровым Севером, .олицетворенным в образе. старика. Основная, наиболее ‘сложная работа В. Мухиной — это сюита скульптурных композиций для Москворецкого моста. Всех трупп будет шесть. Первые две называются «Море» и «Земля». Приступая К этим композициям, Мухина тщательно проанализировала масштаб и архитектонику моста. Запроектированные первоначально афхитектором мощные пъедесталы выюотой в 9 м. она снижает до 2 м,, чтобы лучше были видны статуи, достигающие 11 м. «Море» олицетворено фитурой женщины с рыбой и крабом. «deMпя» показана в виде мощной женщины с корзиной, наполненной крупными плодами. 3 Друтая группа, из цикла «Богатетва земли», посвящена темам «Хлеб» и «Плодородие». Это композиции двухфигурные. Иначе решается Мухиной декоративная задача в скульптурах: «Гимн Интернационала» и «Пламя революции». „Во второй из этих групи бойцы революции и рабочий, скрестив ружья и молот, высоко подымают женскую фигуру, изображенную в порыве сильного движения. руках женщины два пылающих факета. Отличительная особенность всех этих скульптур — романтическая трактовка образа и предельная ‘пространственность Композиции, В связи с об’явленным конкурсом на памятник Максиму Горькому для г. Горького Мухина совместно с архитектором разработала сложную ‘композицию. Памятник будет стоять. на берегу Оки. Композиция его включает четыре статуи. Основная из них представляет поэтический образ молодого Горького, У подножья фитуры великого писателя — пластическов изображение птицы ‘буревестника © развернутыми крыльями. По обе стороны статуи писателя запроектированы две фигуры — Мать, умирающая с красным знаменем в руках, и Данко, вырвавший овое сердце, чтобы осветить им путь человечеству. : : ° Вторую половину прошлого года В. И. Мухина посвятила двум раббтам: портретам Горького и монументальной вомпозиции, заказанной строительством Рыбинского гидроузла, - К, сожалению, все эти фигуры выполнены скульптором ‘пока’ в небольшом масштабе. Над крупными статуями не позволяют сейчас работать размеры мастерской. У Мухиной не только мало места, но и мало времени для ‘работы. Его отнимают самые разнообразные ‘общественные обязанности, педагогическая деятельность, участие в закупочной комиссии Третьяковской галлереи’ в жюри выставок, в различных конкурсных жюри, в консультационном бюро по строительству Дворца Советов, преподавание в студии ВЦСПС, художественные советы в тресте Главстекло, в фарфоровом тресте и др. Сейчас у Мухиной начинается напряженная и срочная работа по возведению на территории Сельскохозяйственной выставки группы, выполненной в свое время для советского ‘павильона Международной выставки в Париже. Нашим художественным организациям надо более бережно ‘относиться к времени и силам талантливого ‘скульптора. - До сих пор, К сожалению, практикуется перегрузка одних творческих работников и недогрузка других, Союзу скульпторов неббходимо смелее выдвигать на консультационную, педаготическую и общественную работу наряду со зрелыми художниками и молодых маАстеров, зарекомендовавигих себя хорошими произведениями. Д. АРАНОВИЧ _ ВЫСТАВКА _ ПРОИЗВЕДЕНИЙ К. К. ШЕСТАКОВА ‚Выставка работ. В. ВК. Шестакова, открытая в ЦДКА, знакомит советского зрителя с художником незаурядного мастерства. : `К К Шестаков получил первоначальное художественное образование в СтроTAHOBCKOM училище. После четырех лет упорной и напряженной работы (с 1908 по 1912 г.) под руководством известного пейзажиста-передвижника А. Н. Шильдера и А. В. Маковского он начал удачно выступать на передвижных выставках. ‘Пейзажи, показанные художником на этих выставках, были отмечены своеобразием. живописной тонкостью в передаче разнообразных состояний природы и выTOAHO выделялись среди полотен многочисленных эпигонов © трафаретными мотивами «заглохших прудиков» и «осенних вечеров», ; Из последних работ художника надо отметить картины-панно «Совхозы Ярцевской фабрики», исполненные для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. На выставке в ЦДКА показано около 200 работ К. Шестакова, Проникновенное чувство природы, подлинная любовь к родной стране, ее лесам, полям, далям, то запорошенным мар: товским: снегом, то затуманенным апрельской талью, отличают большинство пейзажей художника. Эмоционально-живописное начало. заложенное `в пейзажах К. К. Шестакова, вы: раженное простым, ясным, резлистическим языком, делает ето произведения актуальными для современного ‚ зрителя, требующего от искусства полноты исктенRyro чувства и глубины аи ‚ упойномоченный Главлита Б—1257. НАШИ ПЕВЦЫ Организация первого всесоюзного конкурса вокалистов и его результаты имеют огромное значение для развития художественной культуры всей нашей страны. Перед жюри конкурса и отборочными комиосиями на местах прошли сотни восиитанников наптих крупнейших консерваторий и оперных театров. Получилась наглядная картина состояния вокального дез ла во всех республиках нашего ‘Союза. Частные и ограниченные пределами одной республики конкурсы вокалистов, проходившие в прошлые годы, были только первыми робкими шагами в борьбе ва надлежащую постановку дела вокального образования в СОСР. Требования жюри всесоюзного конкурса были очень строги, и поэтому результаты конкурса следует расценивать очень высоко. Жюри требовало ют конкурсантов не только обладания хорошим голосом, но ‘и высокого уровня общей исполнительской культуры. Первая премия не присуждена никому. Это показывает, насколько серьезны были требования жюри конкурса. Я узерен, что результаты будущих конкурсов исполнителей-вокалистов в нашей стране будут гораздо значительнее. Наиболее сильное впечатление произвел на меня т. Гамрекели, обладающий замечательным баритоном. Я бы сказал, что по красоте тембра и красочности звучания голос Гамрекели — явление исключителдьное. Однако это обязывает певца к 960- бенно строгому и требовательному отно шению к себе, к упорной и систематиче* ской) работе над` повышением своей во кальной и музыкальной культуры. — К сожалению, среди лауреатов и дипломантов на конкурсе нет ни одного артиста с драматическим тенором и драматическим сопрано. Эти голоса дефицитны в напгих оперных театрах и хоровых. коллективах. Но ся уверен, что они появятся среди ‚ победителей будущих вокальных конкурсов, организация которых должна отныне стать традицией в нашей стране. А. С. ПИРОГОВ, народный артист COCP * 12. января в Клубе мастеров искусств состоялась товарищеская встреча лаурейтов всесоюзного’ конкурса’ вокалистов’ © работниками искусств Москвы. На вечере выступила председатель жюри, конкурса народная артистка СССР В. В. Барсова. — В задачи конкурса, — сказала В. В, Барсова, — входило не только узнать молодых талантливых вокалистов, HO и дать ясную установку в в0просе о том, какие ‘требования мы вправе сейчас пред’явить к певцам. Обладать только хорошими толосовыми данными—недостаточно. Настоящим певцом является лишь тот, кто обладает комплексом необходимых данных: музыкальностью, хорошо поставленным дыханием. ясной дикцией, культурой HCHOTHERAA, чувством стиля ит. п. } Далее В, В. Барсова. подробно, остано-. вилась. на недочетах, ‘обнаруженных . во время конкурса. . — Эти недостатки, — сказала в заключение В. В. Барсова, — летко’ устранимы, Молодые певцы ‘не’ должны! забывать о том, что вершины искусства: достигаются лишь упорной”и cHCTEMATHICCRON работой. \ Затем состоялся им в котором выступили лауреаты конкурса. Кабинет Торького и советской тургии созывает. 16 января совещание» Е матургов, художественных руководит режиссеров и актеров детских театру } осквы посвященное драматургии jer, театра, ‘ Президиум Всероссийского teary, го общества утвердил стипендии им, (» ниславското ‘и им. Щепкина, которы 4, дут выдаваться наиболее способны успевающим ученикам театральных ум ных заведений. Стипендия им. Отанииь ского в размере 500 рублей утверици для оперно-драматической студии пу. ниславского. Две стипендии им, Щаз, на установлены: одна (в 300 рублей) р школы Малого театра им. Щепкина, 1 гая (в 200 рублей) для. школы им, луженного артиста РСФСР А. Кана, Курске. с Npoominnea Совнарком Союза ССР предложил [и ковскому Облисполкому еобрудить в 1 Tony памятник великому летчику наш» И ПИ Г. времени, Герою Советского Союза В Чкалову в дер. Высоково, Сориовль района, Ha родине родителей B. TL лова. (TACO, `\к Указом президиума Верховного Совем \\ мянокой СОР присвоено ‘звание заслужелни деятеля искусства Армянской ОСР компот» ру А. И. Хачатуряну, артистам заслужени квартета Армянской ССР им. Комитаеа: А, ра М. Н. Териану, 0, 3. Acmuy ny, H, КЮ. Балабаняну и режиссеру Ву няну, Звание заслуженного артиста Арма ской ССР присвоено артистам Д. М. Ум ну и Г, Б. Габреляну. ПроФфесоору Мот» ской государственной консерватории E. M. s зикову за заслуги в деле тво чеекой поз щи заслуженному квартету им. HACE суждена почетная rpemoTa Верховного (я Армянской ОСР. Ленинградский театр оперы и балет п С. М. Кирова готовит к посталовко Caw А. КЮрейна «Лауренсия» (либретто Маше Gepra), Постановщики спектакля балетмейм» орденоносец_ Вахтанг Чабукиани и реже 2. Каплан. Художник орденонофец Вирсллуь дирижер Шерман. \х На-днях в Госцентюзе состоялась чт и обсуждение принятой к постановке анти тистской пьесы А. Таланова и А, Сим «Случай на море», *% В спектакле «Царь Федор Иоанновит МХАТ ОССР им, Горького на роль киявя 1} XOBCKOTO введен новый исполнитель — ь тист М. Веревкин. \ Премьера пьесы «Сильнее смерти» в 1 мерном театре переносится на 25 января вол orpHe болезни народной артистки РО А. Коонен, исполнительницы роли Mapua Страховой. vw 1 января состоится общественный п) смотр новой постановки Театра револют 1] «Павел Греков». `\х Ленинградский Малый оперный театр + ключил договор на социалистическое copay вание‘ с Киевоким ордена Ленина театром © ры и балета. *% Композитор В. М. Богданов-Березозия заканчивает работу над героической one «Граница». Тема оперы — коллективизали! борьба с басмачеством в Советской Тур нии. В основу либретто, написанного wo композитором, положены мотивы из рядь т тературных произведений Вс, Иванова, [п Тихонова и др. \ Центральный театр Красной Армии вт чил в свой репертуар пьесу Сухово-Кобыли «Дело». *% Выставка произведений графики, пох щенных Красной Армии и Военно-Морски Флоту, откроется в конце февраля в Центр ном доме раеной Армии, *, Кабинет Шекспира и западноевропейс драматургии ВТО отфганизует 11 января рытую читку нового перевода «Марион? opm» В. Гюго, сделанного поэтом Вади Першеневичем, x Нотный автограф Листа приобретен агурным музеем. ‚РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусство» ГОСУДАРСТВЕННОЕ ‘ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО» . ПРОПОЛЖАЕТСЯ ПОДПИСКИ на 1939 год на ежемесячный журнал «ИСКУССТВО и ЖИЗНЬ», посвященный вопросам театра, у зыки, кино, цирка, эстрады, w306 разительного искусства и худоке ственной самодеятельности, ПОДПИСНАЯ ЦЕПА: на 12 мес, — 36 py6., на 6 мес, —18 руб. на 3 мес. — 9 руб. ПОДПИСКУ И ДЕНЬГИ НАПРАВЛЯТ ПО АДРЕСУ: ЛЕНИНГРАД, 88, Ч ксарский пер., 2, Издательство «иску» ство». Подписка принимается так! Союзпечатью, всюду на почте, мама? нами м отделениями Когида,. ВНИМАНИЮ РАБОТНИКО ИСКУССТ? —м— = Te «Мария Стюарт» Шиллера в Рязансном областном драматическом театре, Постановка художественного руководителя ``и главного режиссера театра А, С. Верховского, На фото; артистка М. В. Ромзнычева в роли Марии Стюарт ос «Свадьба Фигаро» Бомарше в Тбилисском театре им. К. Марджанишвили. На фото: артист В. Годзиашвили в ропи. Фигаро. Десять лет театра ИМ, К, А, Марджанишвили 15 января Тбилисский тосударственный грузинский академический театр им. К. А. Марджанишвили отмечает свой 10-летний юбилей. В этот день театр покажет ‘второй акт «Уриэля Акосты» К. Гуцкова в составе исполнителей, игравших в первом спектакле, а также четвертый акт лучшей своей постановки «Из искры» Ш. Н. Дадиани. К юбилейным дням театром подготовлена большая выставка фотоматериалов, эскизов, макетов постановок. Выпускается монография о театре на грузинском языке. «МАТЬ» _В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ СССР Большом театре работа над оперой «Мать» перенесена в репетиционное фойе. В конце января постановщик оперы Т. Е. Шарашидзе предполагает приступить к репетициям на сцене, т Недазно Т. Е Шарапгидзе и художник Волков ездили в Сормово, где беседовали со старыми рабочими Сормовского завода, участвовавшими в демонстрации, описанной в горьковской повести. Постановщик находится в постоянной переписке с рабоgum П. А. Заломовым; прототипом Павла Власова, героя повести и оперы. «Мать». П. А. Заломов живет. сейчас в г. Судже Курской области. На-днях Т. Е. Mapai. ве’ получил. от него письмо, в котором JI. А. Заломов ‘рассказывает 0 своих встречах с Горьким в 1904 тоду на’ даче писателя в Куоккале. П. А. Заломов с00бщает, что в Москве живет сейчас Александра Мартьяновна Кекишева, бывитий член подпольного комитета нижегородской организации РСДРИ в начале 900-x roдов. Постановщик оперы «Мать» предполагает привлечь А. М. Кекишеву для консультации по вопросу о революционном рабочем движении в Нижнем-Новгороде. . Коллектив жополнителей ‘оперы «Мать» проводит систематические экскурсии в Музей ‘революции, слушает ‘лекции 0 творчестве А. М. Горького, о русском. рабочем движении в начале наптего столетия и о революции 1905 года. ` Заблаговременное распределение ролей Отдел тезтров Управления по делам искусств при СНК РОФСР предложил всём начальникам управлений и отделов по делам искусств на местах установить BO всех театрах РОФСР такой порядок, при котором распределение ролей пройзводилось бы не менее чем за три месяца до начала работы коллектива над пьесой. 0 распределении ролей должен быть извещен весь творческий состав театра. Это мероприятие даст возможность актерам тщательно тотовиться к работе над ролью ш, несомненно, будет опособствовать повышению идейно-политического и общекультурного уровня артистов. ИСКУССТВ января исполняется 150 лет со дня емерти крепостного живописца Ермолая Дементьевича Камеженкова. Сын крепостного, служителя Тверского архиерейского дома; Камеженков в детстве обнаружил склонность к рисованию и был отдал для обучения живописи видному местному художнику Дмитрию Крыжеву. В 1773 году Камеженков переезжает в Петербург. На нищенское жалованье сторожа архиерейского подворья он содержит мать. Камеженков занимается в мастерской живописца Г. И. Козлова, пользуясь также, советами известного портретиста Д. Г. Левицкого. _ В тоды наибольшето творческого усиеха он особенно остро ощущает свое pabство. Художник горячо увлечен искусством, мечтает совершенствоваться в живописи, но его владелец, епископ Арсений, требует возвращения своего креностного в Тверь. В отчаянии Камеженков пишет в 1780 году прошение И. И. Бецкому, в котором ярко’ обрисовывает свое тяжелое положение: «Что горестней для благомыслящего человека, как рабство?» Он просит Бецкого «извлечь его несчастного из ига неволи, удручающей дарования природы и саму добродетель и 00- причесть в число тех счастливых, кои наслаждаются свободой, которая, возвышая душу, приводит в совершенство ху дожества». Только через пять лет Камеженков получил свободу. А в 1794 году Академия художеств дала ему звание академика за портрет художника И. Ф. Гроота, Живописные достоинства портретов Камеженкова ставят его в ряды интересных русских. портретистов XVIII nena. Портреты И. Ф. Гроота, строителя Таврического дворца И. Е. Старова и «Вил торола Кашина» (1798 г.) находятся в Русском музее (Ленинград). другие работы — в Государственной Третьяковской галлерее. самими авторами («Свадьба», «Ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем»). Эти спектакли, поставленные около десяTH лет. назад, сохранились в репертуаре и по сей день. В то же время работа над классикой позволила театру яснее почувствовать разрыв между своими творческими возможностями и качеством современной кукольной драматургии. Многие пьесы, интересные по своим техническим возможностям, страдали, как ‘правило, общим недостатком: примитивизMOM в построении сюжета и ` схематичностью в обрисовке действующих лин, итоге двадцатилетней работы театр имеет сплоченный актерский коллектив. насчитывающий в своих ‘рядах многих первоклассных = мастеров-исполнителей: Дрозжин, Иванов, Форштедт, Богданова. ОГ ТР Николаева, Силина, В. Устинова, 3. Устинова, Иванова, Вахнина, Орешкин и ap. Они прошли © театром весь его сложный творческий путь и вынесли на себе неизбежные тяготы организационною периода. Кукольный спектакль — это спектакль синтетический. В нем органически _сочетаются слово, движение (танец) `и’ музыка. Современный кукольный < спектакль пред’явил повышенные требования кмузыкальному\ сопровождению. Музыка долж на помогать раскрытию замысла спентакля, отвечать его стилю: Театр с. блатодарностью отмечает заслуги С. `Н. Митина, Б. Дешевова, Н. Стрельникова, В. Золотарева, М. Гельфмана, покойных Ю. Зандера и В. Адлера и других композиторов, которые немало поработали для куколь. ного театра, 600 спектаклей числятся в тодовом плане театра. Цифра как-будто внупгительная, но все же не достаточная, чтобы удовлетворить растущие запросы врителей, круг которых вначительно пасширился с получением ‘театром стационара, Театр ежемесячно выезжает в отдаленные от центра районы Ленинграда, а летом гастролирует по всему Советскому Союзу. Зрители далекого Заполярья м Еревана, бойцы Эабайкалья и Дальнего Востока ‚ смотрели спектакли театра. . Из этих ‘поездок театр. возвращается”. помолодевшим ‘и творчески окрепшим. Радушный прием, оказываемый театру зрителями — от дошкольников до. седобородых колхозников, — вселяет радость ‘за епех р АПР, a а а тв т РАЗУ и 5 любимого искусства. желание ‘работать больше ‘и’ луча. i Засл, артист РСФСР (Евг, ДЕММЕНИ` Петровка, НА ВСЕСОЮЗНОЙ С.-Х. ВЫСТАВКЕ Директор Всесоюзной сельскохозяйственной выставки Н. В. Цицин образовал совет из US человек для рассмотрения тематико-эконозиционных планов и основных работ по врхитектурно-художественному оформлению выставки. совет вошли крупнейшие специалисты сельского хозяйства, стахановцы социалистических полей, архитекторы, художники, скульйторы. искусствоведы. Среди них академики . В. Якушкин, ЕВ. Ф. Лискун, И, К. Скрябин, писатели Ф. Панферов, профессора Тимирязевской сельскохозяйственной академии М. Г. Чижевский, В. С. Немчинов, стахановцы — ныне студенты Тимирязевской сельскохозяйственной академий, К. А. Борин, А. И. Осьюин, архитекторы Д. Н. Чечулин, Н, Я. Колли, 0. Е. Чернышев, А. Ф. Жуков, художники заслуженные деятели искусств А. М. Герасимов, К. Ф. Юон, Ф. Ф. Федоровский, академик живописи Е. Е, Лансере, художники П. И, Котов, М. С. Родионов, А. А. Суворов, Я. Д. Ромас, Г. 0. Рублев, скульпторы Б. И. Яковлев, А. И. Григорьев, искус: ствоведы — директор Третьяковской гал: лереи В. С. Кеменов. Н. И. Соколова. «ОБРАЗ СОВЕТСКОГО ГЕРОЯ В СКУЛЬПТУРЕ» Таково ‘название вечера, который 60- стоится 15 января в Клубе мастеров искусств. Будет. обсуждаться вопрос о создании в Москве. памятника великому летчику нашего времени Герою Советского Союза В. Н. Чкалову. Вступительное слово скажет Герой Советекого Союза Г. Ф. Байдуков. ‘Ha вечере. выступят Герои Советского Союза. тт. Громов, Спирин, Ляпидевекий, Водопьянов, Алексеев, Мазурук, Юмашев, Серов, писатель В. Вишневский, народный артист РСФСР С. М. Михоэлс, скульпторы Мухина, Алепгин, Валев и Королев, художники Ряжский; Савицкий и др. Вечер ‘организуется Клубом. мастеров искусств совместно! © союзом советеких CKYIbIUTODOB, Опера тотовится одновременно тремя составами. Нартию матери будут петь Давыдова, Максакова и Петрова; партию Marna Власова — Евлахов, Енакиев и Черняков; партию Андрея Находки — `Бугайский. Волков и Пирогов-Окский;: партия Сапги поручена Бутениной, Леонтьевой и Чубенко; партия Исая — Перегудову, Отрельцову и Шевцову. Премьеру оперы «Мать» театр ‘предполагает: показать: 8 ‘марта. Ленинградский кукольный _ `’ театр 14 января празднует свой хбилей Ленинградский кукольный театр. В севоне 1938—1939 года исполнилось 20-летие марионеточной и 15-летие петрушечной группы театра. } Обе группы являются старейшими профессиональными кукольными театрами в СССР. До своето об’единения (1 сентября 1930’ года) они шли самостоятельными творческими путями. Театр петрушек, организованный 14 января 1924 г. развивался закономерно. Постепенно накапливалея опыт, совершенствовалось исполнительское мастерство. Творческий путь театра марионеток, основанного 1 декабря 1918 г., был более сложным. Руководители театра марионеток, до его об’единения с театром ‘етрушек, неоднократно менялись, причем режиссерокие приемы этих ‘руководителей были различны и’ противоречивы. Однако, несмотря на творческие. разногласия руководителей и неблагоприятные материальные и «жилищные» условия, коллектив сумел сохранить в своих рядах лучших мастеров искусств, работающих в срелнем 15—17 лет. Кукольный театр’ — это особый вид теятрального искусства, существующий рядом с настоящим’ «человеческим» театром, а не подменяющий его. Актер-кукольник должен знать ве только основы актерского мастерства «человеческото» театра, но и обладать рядом специальных профессиональных навыков. Он обязан , «чувствлвать» куклу, понимать, каким способом можно убедить зрителя, что действия куклы выражают тё или иные мысли и эмоЦИИ, я Очень часто ‘выразительная в бтатичном положении кукла остается «мертвой» на спене, сохраняя pas найденное скульптором выражение. На этом основании Heкоторые работники кукольного театра вовсе отрицают необходимость ` придания кукле определенного выражения, стремящегося к созданию возможно более нейтральной маски. А ТА ПВ АУ ДОЖЕСТВЕННОЙ ОСТ MA находившееся на пл. Дзержинского ПЕРЕВЕДЕНО на ул. Немировича-Данченко (0581 Глинищевский пер.) 5/7, 1-Й э19% 6-й под’езд, тел. К 0-79-32, ПРИЕМ ЗАКАЗО: на пошивку мужского и дамско“ верхнего платья, костюмов, д ских туалетов и пр, производите ежедневно oT всех работник искусств и членов их семей, Работа выполняется по новейш® советским и загранииным жур лам, под руководством лучи специалистов. АТЕЛЬЕ ОТКРЫТО с 10 ч м до 6 ч. вечера (кроме общевыхо” ных дней), и . ДИРЕКЦИЯ en 10, 2-0 pr. пом, 53, тел, К 1088 Художественный руководитель Ленинградского кукольного театра, заспуженный артист РСФСР Евг. Деммени с куклами из «Анны Карениной» Думается. скульпторы должны HAXOдить такую ‘форму, при которой куклы, сохраняя приданную им характерность, изменяли ‘бы выражение в зависимости от ракурса и условий освещения, Этому требованию в значительной мере отвечают куклы скульптора И. П. Павловича, работающего в театре с 1928 года; интересны и рабеты его предшественника, безвременно умершего скульптора Н, С. Рыболовлева. За время `своето существования театр поставил 78 пьес (32 — в театре марионеток и 46 — в театре петрушек). Почти все пьесы написаны авторами в непосредственном ° общении с театром. Наиболее удачные из них выдержали сотни, даже тысячи представлений и вошли в постоянный репертуар театра («Ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем», «Гулливер в стране лилипутов», «Цирк>). На сцене театра были показаны популярные детские сказки («Пряничный домик», «Сказка о мертвой царевне», «Волв и семеро козлят», «Кошкин дом», «Степка-Растрепка», «Красная шапочка» и мнотие другие), инсценировки классических произведений мировой литературы («Гулливер в стране лилипутов». «Приключения барона Мюнхгаузена», «Дон-Кихот») и ряд оригинальных пьес на современные темы («Ракета С01>». «Большое ботатство», «Пустяки», «Юкки и Лол», «Берегись!», «Зеленая фуражка»). `Особое место заняла в репертуаре театра русская классика (Пушкин, Гоголь, Чехов). Театр доказал, что куклы могут итрать в. настоящих пьесах, «создавать» сценические образы, а не только условные маски. Какие же именно пьесы должен играть кукольный театр? Могут ли куклы играть тратедию? Нуж. но ли ставить в кукольном театре пьесы, которые могут быть разыграны «живыми» актерами? Есть ли вообще какие-нибудь точные законы, определяющие притодность пьес для кукольного театра? Мне кажется опасным и ненужным устанавливать какие бы то ни было отрани: чения. Драматургия кукольного театра еще настолько молода, а техника ето столь мало изведана, что всякий новый опыт полезен, даже если он и не закончится победой. Конечно, по самой природе кукольного театра ему ближе ирония, шарж, гро: теск. Но разве средствами иронии нельзя показать ‘драму? Вот почему. в своё время выбор театра пал на раосказ.А. Франса «Кренкебиль» («Бляха № 64>). в котором автор дает острую сатиру на буржуазное общество и суд. Вот. почему театр считает уместным появление на ширме героев Чехова и Гоголя, гиперболизованных Гипография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30. Адрес редакции; Москва, Страстной бульвар, $1. Телефон 3-42-45. Прием об’явлений: