Пролетарии всех. стран, соединяйтесь? ОНЕДЕЛЬНИК 16. января 1939 года Год издания Х Цена: 20 коп. № 8 (588) КУССТВО Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусстн SCHHC,. HE останавливающееся ни перед кавими трудностями, сметающев Ba своем a4 ei oD MPUU ATVI DAH, BCC преграды. Обычная характеристика — темперамент- BOC исполнение — не приложима к ан- самблю. Это уже не просто артистический темперамент, это творческий отонь, и вряд ли ©реди аудитории ансамбля най- дется хоть один человек, которого бы He воспламенило искусство. замечательных артистов, одетых в боевую форму Красной Армии. Зал гремит аплодисментами, когда на сцене выстраивается Краснознаменный ансамбль, блистающий великолепной в0- енной выправкой своих участников, строй- ными как на подбор фигурами артистов, затянутых в гимнастерки, © красноармей- скими Фуражками на головах. Зал тремит аплодисментами, когда в смелом соелине- нии вступают домры и балалайки, трубы и баяны, когда вихрем вылетают на сце- HY плясуны, самые ловкие. самые вирту= озные, с непринужденной легкостью выде- дывающие головокружительные ‹ фигуры танца, фигуры, от которых бы позеленело в глазах у многих специалистов хорегра- фии. Лить немногим художественным кол- лективам ^ удается ‘увлечь зрителя-слуша- теля ло степени. полного ‘слияния ‹цены ий аудитории, когда кажетел, что ‹ердца всех находящихся в залё слились в одно исполинекое сердце, удары которого слыш- ны даже в моменты тромового фортиссимо музыки. Краснознаменный ансамбль знает такие моменты и не только в залитых электрическим светом концертных залах столицы, но и у подножья. дальневосточных сопок, под открытым небом, перед лицом героев, только’ что отогнавших ‘врага от священных рубежей нашей родины. время своего существования Rpac- нознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски, обслуживая части РККА, проехал 400 тыс. километров — огром- ный и славный путь! Репертуар ансамбля необычайно, разно- образен. Тут и произведения русских и иностранных классиков, и множество про- изведений советских композиторов, и на- циональные песни и пляски народов СССР. И во всех случаях исполнение ансамбля безукоризненно в художественном отноше- нии. Народный артист СССР профеесор- орденоносец А. В. Александров показал, что хоровой’ ансамбль с солистами, с ин- струментальным сопровождением является одним из <овершеннейших орудий музы- кального искусства. Исполнение ансамбля предельно выразительно. отличается тон- ким’ вкусом, ювалярной. отделкой деталей. Оно артистично в самом полном и ибчер- пываюшем емыеле этого слова. Своим блестящим расцветом ансамбль, так же, как и все наше искусство, 0бя- зан постоянным заботам партии и прави- тельства и лично товарища Сталина. Теплое внимание товарища Сталина и товарища Ворошилова вк Краснознаменно- му ансамблю, их указания тю работе кол- лектива. о репертуаре, о качестве испол- нения являются могущественным стимулом в Деле творческого роста всех участни- ков ансамбля. - (Советы и указания товарищей ‘Оталина и Ворошилова направляли и. направляют путь художественного развития ансамбля, ставшего в наши дни мощным. коллекти- вом. численностью в 250 человек. - Восхищаясь ~ достижениями Ирасно- знаменного ансамбля красноармейской’ пес- HA W пляски, мы видим в его искусстве как бы хуложественный образ \Рабоче- Крестьянской Красной Армии. ; Привететвуя в день 10-летнего юбилея Краснознаменный ачсамбль красноармей- ской песни и пляски, работники искусств шлют свой пламенный привет. Рабоче- Крестьянской Красной Армии и. славней- шему полководцу, первому маршалу Совет- ского Союза товарищу Ворошилову. ^_^ 125 лет назад; 2 января (по ст. ст.) 1814 г., в Санкт-Петербурге была торжест- венно открыта первая ‘русская публичная библиотека (носящая ныне имя великого русского. сатирика М. Е. Салтыкова-Щед- рина). Долгое время Публичная библиотека, накапливавшая из тода в тод неоценимые ботатства, оставалась «казенным домом», не внушавшим ни любви, ни доверия, «В те времена, — рассказывает В. В. Стасов, — никто ее не знал, о ней нигде не бывало никаких разговоров, и все мое понятие о ней заключалось только в том, что стоит большой дом на утлу Садовой и Невского и там внутри есть много ста- ринных каких-то книг, которые навряд ли кто когда-нибудь видит». В 19345 г. двадцатилетний Стасов. в пои- сках редких гравюр решился переступить порог этого мрачного дома. Бот как опи- сывает В. В. Стасов свое’ первое посеще- ние библиотеки: «Я видел по дороге какие-то огромные, скучные и невзрачные сарай, наполнен- ные книгами серого и несносного вида н ужасно мертвые и пустынные. Изредка кое-где торчал библиотекарь, но он ка» зался на первый взгляд. пустынником, мрачным и молчаливым, и внушал такую же тоску и холод, Kak BH окружавшие его книги. Из этих книг целые груды лежа- ли на полу и, что еще более удивило ме- ня, около топившихся печек, Солдаты, за- нимавшиеся ‘топкой, преспокойно растал- кивали их ногами направо и налево, иные швыряли подальше, куда вздумается, и потом принимались за свое истопничество, Читальная зала была мрачна и пустыни® не менее других зал: лишь кое-где лепи- лись около столов одинокие читатели», И все же даже в самые глухие годы ре- акции сюда, в Публичную библиотеку, приносили свой полезный труд и знания, свою ‘любовь & книге, ‘литературе. и нау- ке лучшие люди русской культуры. Еше на торжестве открытия библиотеки 1 среди именитых сановников и духовной Старейшие работники Краснознаменного ансамбля к Максимов, Верхулевский, народный артист па Нужно вспомнить бездушное, чинов- ничье отнлшение «императорских» казен- ных театров к русским композиторам, чтобы полностью оценить ТУ огромную роль, которую играет сейчас театр в 03- Дании советской оперы. Взаимоотношения композитора и театра раньше главным образом. ограничивались одним вопросом: будет опера поставле- на или нет? Этот вопрос не разрешался часто годами. «Работа» же театра © ком- позитором заключалась в основном в из’- ятии из произведения всякой «крамолы» и приспособлении его к вкусам господет- вовавшего класса (вспомним хотя бы ието- рию «Бориса Годунова» Мусоргского). Сейчас композитор идет в театр, как Е другу и учителю, неся на товарищеский вуд и свои первые юношеские опыты и зрелые, законченные произведения. Таким другом и учителем для многих молодых советских композиторов явилея Ленинградский Малый оперный театр, эта «лаборатория советской оперы», как мно- гие его по праву называют. Возникнув уже после революции, Мале- ror вырос и сформировался в борьбе; ва; советскую оперу; за яркий революционный спектакль. ``И казалось таким естественным предло- жение ЛД. Д. Шостаковича, когда я 1п9- знакомил его с только что написанным первым актом «Тихого Дона», — показать оперу С. А. Самосуду, тогдашнему худо- жественному руководителю Малегота. Вме- сте © Д. Д. Шосталовичем мы отправились в тватр. С. А. Самосуд и еще несколько работников тезтра прослушали «Тихий Дон», и тут же был решен вопрос © по- становке этой оперы. › С того дня я тесно связал свою жизнь с жизнью театра и стал его завсегдатаем. Атмосфера дружеского, искреннего уча- стия и заинтересованности в творческом деле театра всего коллектива, начиная от художественного руководителя и кончая швейцаром, отличала и отличает Малегот от некоторых других наших театров, еще не освободившихся от бюрократического на- следия прошлого. Особенно я это почувствовал, когда «Тихий Дон», ’ представленный мною в 1933 году. на конкурс оперных произве- дений, 9б’явленный Большим ‘театром и «Комсомольской правдой», потерпел неуда- чу. Я уже хотел было совсем отказаться от творчества, но театр поддержал меня в эти тяжелые минуты. расноармейской песни и плябки Союза. ССР. На фото (слева направо): mmm О СССР профессор-орденоносец Александров, Марьин, Полежаев : . a“ По указанию C. A. Camocyza mer pemn- TH также изменить финал и второй кар- тины оперы. Ilo первоначальному плану (который ‹охранен в постановке «Тихого Дона» в театре им. Немировича-Данчен- ко) картина кончалась песней пьяного ка- зака, что снижало основное настроение картины, связанное с уходом Ажсиньи и Григория к новой, радостной совместной жизни. Я из’ял казака и закончил карти- ну широким светлым симфоническим эпи- зодом. Это получилось удачно в драматур- гическом отношении: картина по-своему светлому колориту контрастирует с пер- вой и третьей картинами оперы, мрачны- ми по развязке. Некоторые важные и интересные детали оперы были подсказаны мне другими, ча- сто рядовыми, работниками театра. Я. поч- ти веегла © благодарностью принимал их советы — и не напрасно. Помню, напри- мер, когда мы работали над третьей кар- тиной (об`явление войны), ко мне подо- шел помощник режиссера т. Усыскин и сказал: ‹А нельзя ли дать чтение мави- феста на Фоне хора?». Мне эта мысль очень понравилась, я тав и поступил. Этот безусловно интересный лраматургиче- ский прием двухоланового действия я за- тем применил и в «Поднятой целине». Я должен c благодарностью признать, что постановка «Тихом Дона» в Малеготе обязана буквально всему коллективу те- атра, как обязан я ему и успехом своега первого детища и одобрением, выраженным мне товарищами Сталиным, Молотовым, руководителями партии и правительства. За время работы над своей первой. оперой я так свыкся с Малеготом, что приходил туда, как к себе домой. Так же чувствую себя там и теперь. Новый художествен- ный руководитель Малегота талантливый дирижер Б. 9. Хайкин сразу почуветво- вал подлинно творческую атмосферу в те- атре, оценил сплоченный товарищеский коллектив его работников и в своей ра- боте продолжил традиции, введенные С. А. Сазюсудом. Под руководством Б. 9. Хайки- на была поставлена «Поднятая целина». Такой же постоянный творческий контакт установился в театре с композитором В. В. Келобинским и xp. Попрежнему компози- торы находят в театре дружеское участие и помощь, попрежнему Малегот притяги- вает их своим молодым энтузиазмом, упюр- Ной борьбой за, создание советской оперной влассики. , ИВ. ДЗЕРЖИНСКИЙ жет предложитв Государственная публич- ная библиотека имени Салтыкова-Щедри- Здесь музыкант с трепетом перелисты- вает певчебкие книги крюкового письма, начертанные на пергаменте, и автографы Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, архи- вы Глинки, Даргомыжского, Балакирева, Бородина, Римского-Корсакова, Ипполитс- ва-Иванова... Около ста тысяч названий ‚нот собрано в Публичной библиотеке, `Вдесь сосредоточена, вся русская нотная продукция, включая такие раритеты, как «Песнь, сочиненная. в. Гамбурте к торже- ственному празднованию коронации е. в. ‘Анны Ивановны ‘через’ студента Василия Тредьяковского 17301» ‘или «Двенадцать разные симфонии ради`скрыпки и басса»; чрезвычайно. важные для, изучения музы- ви в России. Здесь наряду с «Невинным упражнением провождая празное время через голосную или инструментальную му- зыку, сочиненную к услугам любящим оную в С.Петербурге 1780 г» можно най- ти монументальные многотомные. издания, публикующие памятники западноевропей- СВОЙ. МУЗЫКИ. Репертуарный план Госет Ti января руководство Госет докладыва» ло на заседании в Комитете по делам. ис“ кусств при СНК СССР о своем репер- туарном плане на 1939 г. Директор те- атра т. Белиловский сообщил, что в ре пертуарный план Госет включены четыре пьесы советских драматургов, из них две на современные советские темы, одна историческая пьеса и одна антифашист- ская. Три пьесы уже имеются в портфеле театра, &а четвертую автор должен сдать в марте. Художественный руководитель Госет народный артист РСФСР С.; М. Михоэле в своем содокладе подробно охарактеризо- вал принципы, положенные в основу по- строения репертуарного плана театра. — Тема народа в нашем современном социалистическом понимании этого слова является основной в работе Госет. Госет старается изжить свои прошлые ошибки. Первой постановкой 1939 года Госет на- мечает пьесу Переца Маркиша «Пир». Это — пьеса об активном участии ев- рейских масс в вооруженной борьбе © интервентами и белотвардейцами в годы гражданской войны. Ставил «Пир» заслу* женный артист РСФСР В. Л. Зускин. Художественное оформление А. Тышлера. Вторая постановка театра — «Клятва» П. Маркиша — будет закончена в июне. Это — антифаптистская пьеса на очень интересную тему. «Клятву» ставит С. М. Михоэлс. Худож ник Р. Р Фальк. В декабре будет закончена работа над «Соломоном Маймоном» Даниэля. Это — пьеса о борце за народное просвещение, философе и: ученом ХУШ века. Пьесу ста- вит С. М. Михоэле. Для оформления спек- такля ‘театр предполагает пригласить Н Альтмана или И Рабиновича. Пьеса С. Галкина «Герои» еще He Bae кончена автором. В прениях о’ репертуарном плане Госет приняли участие драматурги, критики и представители Комитета. Заместитель председателя Комитета по делам искусств т. Храпченко указал на то, что в репер- туарном плане Госет на 1939 т. нет пьесы русского советского драматурга. Как Ob BH расценивать результаты работы. театра над «Профессором Полежае- вым», Госет ни в коем случае не должен отказываться от включения русской (или другой национальной) советской пьесы в свой репертуар, Недостатки спектакля «Профессор Полежаев» есть следствие то- го, что театр мало работал над постанов- кой и не выделил для ее осуществле- ния достаточно режиссерских и актерских сил. Так как пьесы Галкина в портфеле театра еще нет, безотоворочно включить ее в реперттарный план невозможно. Тов. Ойслендер выдвинул предложение, чтобы Госет поставил одну из пьес Горк- кого. Тов, Маркиш рекомендовал вклю чить в репертуар Госет ‘пьесу о Ленине. Для этого, но его мнению, надо организо- вать закрытый конкурс драматургов. Тов. Месхетели ‘указал, что если Госет не мог остановить свой выбор на пьесе текуще- го репертуара русских театров, он мог бы © успехом осуществить постановку одной из старых советских пьес («Любовь Яро- вая», «Чапаев», «Мятеж», «Бронепоезд» и др.). В результате обсуждения репертуарного плана Госет Комитет по делам искусств утвердил постановку «Пира», «Клятвы» И «Соломона Маймона». K 15 февраля Госет должен представить Комитету на ут- верждение пьесу русского советского дра- матурга, которую театр поставит ‘еще в 1939 году. В 1940 г. Госет обязан поста- вить одну из пьес Горького. Трудовые книжку мастеров театра Невеколько дней идет заполнение Трудо- вых книжек работников Московского ХуУ- дожественного академического театра. В коллективе лучшего театра страны — 1112 человек. Уже оформлено около 700 Трудо- вых `книжек, многие из которых отражают замечательный путь мастеров советского театра. ‹ Вот. Трудовая книжка старейшего члена коллектива Бладимира Ивановича Неми- ровича-Данченко. В нынешнем году ему исполняется 80 лет. Литератор, режиссер, он имеет за плечами 65 лет трудового ста. жа, из них -—40 лет работы в Художест- венном театре. одним из основателей кото- рого он являетея.. В разделе «Сведения 0 награждениях и поошрениях» сделано не- мало записей Народный ‘артист CCCP В. И. Немирович-Данченко награжден ор- денами Трудового Красного Знамени и Ленина. Именем. Немировича-Данченко Ha. звана улица, где он живет. Трудовой стаж народной артистки СССР орденоносца Ольги Леонатдовны Книппет- Чеховой начинается с момента основания Художественного театра, где она непре- рывно работает с 1898 года, Гримеру-консультанту театра Якову Mei. новичу Гремиславскому в этом году испол. няется 75 лет. Из 63 лет трудовой жизни 40 лет неразрывно связаны с Художест- венным театром. Гример-художник, выдаю. mutica мастер своего дела, он помогает актерам Художественного театра создавать незабываемые сценические образы. ` Его честная работа отмечена орденом Трудово- го Красного Знамени, персональной пен- сией, которую он получает уже более де- сяти лет. Коллектив Художественного театра по праву гордится своими старейшими работ- никами, трудовая жизнь которых служит примером для молодежи. 19 человех рабо. тают в театре свыше 40 лет, 14 человек-— более 35 лет, 31 человек — более 25 лет —_— er ансамбль . Завтра, 17 января 1939 r., Красно- Фтаменный ансамбль врасноармейской песни и пляски празднует десятилетие <воего существования. Юбилей ансамбля по справедливости холжен быть признан праздником всего ео- ветского искусства в целом, важным и радостным событием в истории советской музыкальной культуры, Краснознаменный ансамбль красноармей- ской песни и пляски представляет ‹обой явление во всех отношениях новое, абсо- лютно оригинальное и самобытное. На в какой дугой стране и ни при каком дру- Tou общественном строе возникновение та- вого художественного * коллектива совер- шенно немыслимо. Во время заграничной псездки ансамбля олна иностранная газета 6 недоумением спрашивала: «Армия» и Жискусство»—какое странное сочетание?» Мудрено найти ответ на этот вопрос в. ус- зювиях ганиталистического государства, где аруня изолирована от народа, единствен- ного в конечном итоге творца и созидателя яскусства. Искусство в армиях капиталистических стран ограничено чисто служебной, утили. тарной функцией. Новейший ли, _усовер- шенствованный военный оркестр, снабжен- вый цуг-тромбонами, увеличенным соста- вом деревянных, ‹саксофонами и прочим, или просто пикколо-флейта © барабаном, или ансамбль шотландских А B «эвзотических» костюмах. — все разно художественные рамки, диапазон эстетиче- ского. воздействия военной музыки очень узок. Цель одна: ритмическая поддерж- 3 строя, в лучшем случае придание пыш- пой декоративности, парадности, блеска. Недаром свое наивысшее, законченное вы- ражение музыка капиталистических армий нашла в «музыкальном пруссачестве». в отупляющем реве и треске германских во- енных оркестров, в том, что сейчас фаши- сты провозглашают «музыкой терманекого Духа». Композитор и театр К 20-летию Ленинградского государственного малого оперного’ театра «Ну, теперь будем ставить», — ободря- юще и ласково сказал С. А. Самосуд; точ- но «Тихий Дон» получил на конкурсе первую премию. И действительно, «Тихий Дон» готовился к постановке одновремен- но © «Именинами». Желобинского, полу- `‘чившими на конкурсе вторую премию, но ‚Я не чувствовал разницы в отношениях театра к нам, авторам этих опер. ! Принужденный оставить консерваторию, я довершал свое музыкальное образование в театре, который явился для меня прак- тической школой композиторского мастер- ства. Указания С. А. Самосуда никогда не но- сили характера сухих директив; обсужде- ния каких-либо леталей оперы выливались обычно в живые, дружеские беселы. Часто в горячих спорах засиживались мы в Te- атре` до 3—4 часов утра, пока швейлар не выпроваживал нас домой, Я считаю такой вид общения компози- тора с руководителями театра наиболее плодотворным. Ведь оно рождает тот твор- ческий контакт, ту духовную близость ме- жду автором и интерпраталюром его проз изведений (каким является художествен- ный руководитель постановки), которые совершенно необходимы для наиболее пол- ного и верного раскрытия идейного замы- сла произведения. Кроме того, именно в беседе, в спорах возникают новые мысли, вылвигаются новые творческие. проблемы, по-иному представляется многое, начина- ешь пересматривать .то, что до сих пор казалось неоспоримым. Так, например, во время нашего спора © С. А: Самосудом возник новый вариант финала пятой картины «Тихого Дона». Нам вдруг стало ясно, что зрителю надо показать, как при известии о революций не только казаки, но и всея армия огром- ной лавиной откатывается от фронта, стре- мясь на ролину, домой. На «следующий же день я принес новый финал картины с заключительной массовой песней, а че- рез два дня ее уже можно было услышать ий в коридорах тезтра, и в ‘артистических уборных, и в мастерских, — © таким жадным вниманием следил весь коллектив ga работой нал новой оперой. Korda десять лет тому назад впервые прозвучали песни красноармейского ансамб- ля, наиболее проницательные музыканты сразу же ощутили нечто новое. вовсе разу же ощутили нечто новое, вовсе небывалое в искусстве. Капеллы и хоровые коллективы того ‚ времени не занимались художественной разработкой и пропагандой боевых песен Рабоче-Крестьянской Краевой Армин; и красноармейский ансамбль был в том смысле дповатором и зачинателем де- 1а, которому суждено было сыграть важ- нейшую роль не только в художественном воспитании бойцов и командиров РЕКА. Уже. в.первых. работах ансамбля — В «Истории 22-й Краснодарской дивизии в песнях и плясках» и в программе. по- священной 1-й Конной Армии. проявились творческие особенности ансамбля, развив- шегося впоследствии под мастерским ху- ложественным руководством нафодного ар- тиста СССР профессора-орденоносца А; В. Александрова в первоклассный музыкаль- Но-хореграфический коллектив. подлинную Гордость нашего искусства. Слушатель уже гордость нашего искусства. Слушатель уже 33 первых порах был потрясен невидан- THM 10 TOPO мастерством эпического сказа, 0блеченного в музыкальную Форму. Ан- самбль выступил как творец боевого эпоса Красной Армии, могучего по силе своей драматической выразительности, народного 3 самой своей основе и по языку, и по форме, и по идее, так же, как народна и сама Красная Армия, породившая этот Удивительный художественный коллектив. Вскоре ‘после своего основания ансамбль получил боевое крещение во время кон- фликта на КВЖД, когда по приказу товарища Ворошилова он обслуживал ч4- сти героической Дальневосточной Армии. Гудение и разрывы ‘артиллерийских сна рядов, орудийные залпы и трескотня пу- леметов вплетались.в песни анбамбля и трозные отзвуки этой победной музыки навсегда остались в искусстве коллекти- ва. Именно в те дни была записана. и обработана проф. А. В. Александровым песня «По долинам и по взгорьям», став- шая одной из любимейших песен coBet- ского народа и получившая птирокую из- вестность во всем мире. Что прежде всего поражает нас в искусстве Краснознаменного ансамбля кра- сноариейской песни и пляски, что стяжало ему всеобщую торячую любовь в нашей (тране и всесветную славу? В каждой песне, в каждой пляске ансамбля, в каж- JON такте исполняемой им музыки мы Чувствуем биение горячей жизни, мы ощу- щаем опаляющее, могучее дыхание наших дней, стремительное лвижение вперед, дви- ° Десятилетие Краснознаменного ансамоля 17 января в Краснознаменном зале Цен- трального дома Красной Армии им. Фрун- Be состоится торжественный вечер, посвя- щенный десятилетию Краснознаменного ансамбля краснбармейской песни. и пляски Conza CCP. C NORTaIOM O TRODYeCKOM пути ансамбля выступит ето художественный ’руководи* тель народный артист Союза ССР mpe- фессор-орденоносец А. В. Александров. За» Тем состоится чествование ансамбля, В программу юбилейного концерта во- шли: «Кантата о Сталине»,, «Песня о Ворошилове», «Песня о военном комисса- 16» А В. Александрова, «Коннозрмей- ская» В. Муралели, «Винтовка» бр. Пок- Dace, Из классического репертуара на ве- чере будут исполнены: хор матросов из оперы «Летучий голландец» Р. Вагнера, Yop стрельцов из «Хованщины» М. П. Мусоргского. : Ансамбль ‘исполнит также «Дальнево- сточные частушки», написанные его уча- стниками Шуваловым и Райхманом › (му- выхальная обработка проф. Александрова). Храсноармейские и тусские пляски в 10- становке орденоноспа В. Максимова И песни «Бандура», «Бурлацкая», «Метели- ЦА», «Вею-то я вселенную проехал», «Ка- ‘Haba, a др. знати можно. было увидеть Державина F Крылова, Гнедича и Востокова, Opeeta Кипренского и Левицкого, Мартоса ‘и «пер- вого актера. Российского театра» члена Российской академии Ивана Афанасьевичя Дмитриевского. Здесь работали в качестве библиотекарей Крылов, Гнедич, Дельвиг, Батюшков, Востоков, Одоевский; Здесь всю жизнь свою прослужил Стасов, заведывав- ший художественным отделом библиотеки. Все больше и больше читателей. прихо- дило в тихие залы библиотеки. Книги, преодолевая сопротивление своих чинов- ных владык, постепенно прорываются ‘к своим подлинным хозяевам. Сколько вна- менитых русских людей, имена которых стали всемирно известными, было среди этих читателей! Постоянным посетителем Публичной библиотеки был и тениальный вождь мирового пролетариата, В. И. Ленин, В ноябре 1917 г., через несколько дней после провозглашения ‘советской власти, Владимир Ильич создает. замечательный документ, где намечает коренные преоб- разования бывшей императорской Публич- ной библиотеки, становящейся отныне“ до- стоянием народа. За ‘советское двадцати- летие богатства библиотеки выросли втри раза, Свыше 9 миллионов книг, рукопи- сей, эстампов, нот служит сейчас’ социа- листическому строительству, социалисти- ческой культуре. В Публичной библиотеке хранится‘ са> мое полное в мире собрание русских ру- кописей,. документы и автографы великих людей русского народа, В памятниках на- шей письменности, в бумагах историче- ских деятелей и полководцев, в рукопи- сях классиков русской литературы и му- зыки мы изучаем величественную историю нашей фодины, нашего народа, от древ- них времен, описанных Нестором, до доку- ментов Великой социалистической рево- люЮции, В 1564 т. Иван Федоров Москвитин, © помощником своим Петром Тимофеевичем Метиславцем и еще помощниками, имена которых остались неизвестными, напечатал. книгу «Апостол». От «Апостола» ведет свою родословную наша ‘нечатная книга: Наиболее полное собрание рубской печа- ти составляет сейчас гордость Публичной библиотеки. Редкие; зачастую единственные . экземнп- ляры книг за многие столетия можно най- ти в нашей Публичной библиотеке. Здесь хранится все, что издавалось легально и печаталось” в подполье. Многие революци- ‘онные кружки, издававшие литературу в подполье‘ или за рубежом, присылали в библиотеку свои «обязательные экземиля- ры». На изданном, за границей в 1907 го- ду «Альбоме борцов за свободу» сделана пометка: «Послать в Библиотеку Акаде- мии наук или в импер. Публичную биб- лиотеку для хранения». И все’ эти кра- мольные книги и журналы, Которые были заключены в библиотечные тайники и хра- нились ва «семью печатями», после Ок- тября образовали фонд «вольной печа- ТИ», насчитывающий сейчас около 6 тыс. названий. Здесь полные комплекты герце- новского «Колокола», «Земли и Воли», пер- вый русский перевод «Коммунистического Манифеста» “и других сочинений `Маркса и Энгельса, изданные за рубежом в Же неве и Штуттгарте книги Ленина и нер- вые печатные выступления товарища Сталина, Без конца можно путешествовать по за- лам библиотеки... Одна из зал, в которой хранятся инку- набулы — первенцы книгопечатного искус- ства, — воспроизводит средневековую мо- настырскую библиотеку с пентаграммой на пороте, преграждающей путь сатане, Над тяжелыми фолиантами, прикованными же: лёзными цепями к пюпитрам, ‘под свод- чатым потолком парит вампир — охрани- тель знаний, От редчайших книг XVI a ХУП столе- тий до последних номеров газет республи- канской Испании, отлечатанных в герои- ческом Мадриде под бомбами фашистских варваров, — бесценные памятники BCA. мирной истории и мировой культуры мо- И такой же отромный интерес для ху- дожника и искусствоведа представляет ве- ликолепное собрание гравюр, литографий, лубков, плакатов, открыток и’ прикладной графики, так называемый «фонд эстампов», еще около ста лет назад привлекший. в библиотеку В. В. Стасова, так много сде- лавшего для его пополнения и развития, А ‘в рукописном отделе художника пле- няют тончайшие заставки на древних рус- ских письменах и восточные рукописи, на которых каждое слово плавает, подобно маленькому челноку, в океане блестящих украшений... Все эти неисчерпаемые’ богатства при- надлежат советскому. народу. Величайшая сокровищница культуры. обогащает каж- дого работника науки, каждого работника искусства, каждого гражданина страны 60- циализма в е©е10 творческом труде. ОГРОМНЫИ УСПЕХ ОПЕРЫ «ТИХИЙ ДОН» и В ЭСТОНИИ ТАЛЛИН, 15 января. (ТАСС). 12 января в Таллине была показана премьера опе- ры известного советского композитора Дзержинского «Тихий Дон». На премьере присутствовал блюститель (глава) государ- ства Эстонии Пято. Опера имела колос- сальный успех у зрителей и была повто- рена 14 января. 17 января опера «Тихий Дон» будет поставлена в третий раз. Во всех эстонских газетах появилясь в связи с этим большие статьи, отмечающие pave цвет музыкальной культуры в СССФ.