Пролетарии всех. стран, соединяйтесь? ОНЕДЕЛЬНИК 16. января 1939 года Год издания Х Цена: 20 коп. № 8 (588) КУССТВО Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусстн SCHHC,. HE останавливающееся ни перед кавими трудностями, сметающев Ba своем a4 ei oD MPUU ATVI DAH, BCC преграды. Обычная характеристика — темпераментBOC исполнение — не приложима к ансамблю. Это уже не просто артистический темперамент, это творческий отонь, и вряд ли ©реди аудитории ансамбля найдется хоть один человек, которого бы He воспламенило искусство. замечательных артистов, одетых в боевую форму Красной Армии. Зал гремит аплодисментами, когда на сцене выстраивается Краснознаменный ансамбль, блистающий великолепной в0- енной выправкой своих участников, стройными как на подбор фигурами артистов, затянутых в гимнастерки, © красноармейскими Фуражками на головах. Зал тремит аплодисментами, когда в смелом соелинении вступают домры и балалайки, трубы и баяны, когда вихрем вылетают на сцеHY плясуны, самые ловкие. самые вирту= озные, с непринужденной легкостью выдедывающие головокружительные ‹ фигуры танца, фигуры, от которых бы позеленело в глазах у многих специалистов хореграфии. Лить немногим художественным коллективам ^ удается ‘увлечь зрителя-слушателя ло степени. полного ‘слияния ‹цены ий аудитории, когда кажетел, что ‹ердца всех находящихся в залё слились в одно исполинекое сердце, удары которого слышны даже в моменты тромового фортиссимо музыки. Краснознаменный ансамбль знает такие моменты и не только в залитых электрическим светом концертных залах столицы, но и у подножья. дальневосточных сопок, под открытым небом, перед лицом героев, только’ что отогнавших ‘врага от священных рубежей нашей родины. время своего существования Rpacнознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски, обслуживая части РККА, проехал 400 тыс. километров — огромный и славный путь! Репертуар ансамбля необычайно, разнообразен. Тут и произведения русских и иностранных классиков, и множество произведений советских композиторов, и национальные песни и пляски народов СССР. И во всех случаях исполнение ансамбля безукоризненно в художественном отношении. Народный артист СССР профеесорорденоносец А. В. Александров показал, что хоровой’ ансамбль с солистами, с инструментальным сопровождением является одним из <овершеннейших орудий музыкального искусства. Исполнение ансамбля предельно выразительно. отличается тонким’ вкусом, ювалярной. отделкой деталей. Оно артистично в самом полном и ибчерпываюшем емыеле этого слова. Своим блестящим расцветом ансамбль, так же, как и все наше искусство, 0бязан постоянным заботам партии и правительства и лично товарища Сталина. Теплое внимание товарища Сталина и товарища Ворошилова вк Краснознаменному ансамблю, их указания тю работе коллектива. о репертуаре, о качестве исполнения являются могущественным стимулом в Деле творческого роста всех участников ансамбля. - (Советы и указания товарищей ‘Оталина и Ворошилова направляли и. направляют путь художественного развития ансамбля, ставшего в наши дни мощным. коллективом. численностью в 250 человек. - Восхищаясь ~ достижениями Ираснознаменного ансамбля красноармейской’ песHA W пляски, мы видим в его искусстве как бы хуложественный образ \РабочеКрестьянской Красной Армии. ; Привететвуя в день 10-летнего юбилея Краснознаменный ачсамбль красноармейской песни и пляски, работники искусств шлют свой пламенный привет. РабочеКрестьянской Красной Армии и. славнейшему полководцу, первому маршалу Советского Союза товарищу Ворошилову. ^_^ 125 лет назад; 2 января (по ст. ст.) 1814 г., в Санкт-Петербурге была торжественно открыта первая ‘русская публичная библиотека (носящая ныне имя великого русского. сатирика М. Е. Салтыкова-Щедрина). Долгое время Публичная библиотека, накапливавшая из тода в тод неоценимые ботатства, оставалась «казенным домом», не внушавшим ни любви, ни доверия, «В те времена, — рассказывает В. В. Стасов, — никто ее не знал, о ней нигде не бывало никаких разговоров, и все мое понятие о ней заключалось только в том, что стоит большой дом на утлу Садовой и Невского и там внутри есть много старинных каких-то книг, которые навряд ли кто когда-нибудь видит». В 19345 г. двадцатилетний Стасов. в поисках редких гравюр решился переступить порог этого мрачного дома. Бот как описывает В. В. Стасов свое’ первое посещение библиотеки: «Я видел по дороге какие-то огромные, скучные и невзрачные сарай, наполненные книгами серого и несносного вида н ужасно мертвые и пустынные. Изредка кое-где торчал библиотекарь, но он ка» зался на первый взгляд. пустынником, мрачным и молчаливым, и внушал такую же тоску и холод, Kak BH окружавшие его книги. Из этих книг целые груды лежали на полу и, что еще более удивило меня, около топившихся печек, Солдаты, занимавшиеся ‘топкой, преспокойно расталкивали их ногами направо и налево, иные швыряли подальше, куда вздумается, и потом принимались за свое истопничество, Читальная зала была мрачна и пустыни® не менее других зал: лишь кое-где лепились около столов одинокие читатели», И все же даже в самые глухие годы реакции сюда, в Публичную библиотеку, приносили свой полезный труд и знания, свою ‘любовь & книге, ‘литературе. и науке лучшие люди русской культуры. Еше на торжестве открытия библиотеки 1 среди именитых сановников и духовной Старейшие работники Краснознаменного ансамбля к Максимов, Верхулевский, народный артист па Нужно вспомнить бездушное, чиновничье отнлшение «императорских» казенных театров к русским композиторам, чтобы полностью оценить ТУ огромную роль, которую играет сейчас театр в 03- Дании советской оперы. Взаимоотношения композитора и театра раньше главным образом. ограничивались одним вопросом: будет опера поставлена или нет? Этот вопрос не разрешался часто годами. «Работа» же театра © композитором заключалась в основном в из’- ятии из произведения всякой «крамолы» и приспособлении его к вкусам господетвовавшего класса (вспомним хотя бы иеторию «Бориса Годунова» Мусоргского). Сейчас композитор идет в театр, как Е другу и учителю, неся на товарищеский вуд и свои первые юношеские опыты и зрелые, законченные произведения. Таким другом и учителем для многих молодых советских композиторов явилея Ленинградский Малый оперный театр, эта «лаборатория советской оперы», как многие его по праву называют. Возникнув уже после революции, Малеror вырос и сформировался в борьбе; ва; советскую оперу; за яркий революционный спектакль. ``И казалось таким естественным предложение ЛД. Д. Шостаковича, когда я 1п9- знакомил его с только что написанным первым актом «Тихого Дона», — показать оперу С. А. Самосуду, тогдашнему художественному руководителю Малегота. Вместе © Д. Д. Шосталовичем мы отправились в тватр. С. А. Самосуд и еще несколько работников тезтра прослушали «Тихий Дон», и тут же был решен вопрос © постановке этой оперы. › С того дня я тесно связал свою жизнь с жизнью театра и стал его завсегдатаем. Атмосфера дружеского, искреннего участия и заинтересованности в творческом деле театра всего коллектива, начиная от художественного руководителя и кончая швейцаром, отличала и отличает Малегот от некоторых других наших театров, еще не освободившихся от бюрократического наследия прошлого. Особенно я это почувствовал, когда «Тихий Дон», ’ представленный мною в 1933 году. на конкурс оперных произведений, 9б’явленный Большим ‘театром и «Комсомольской правдой», потерпел неудачу. Я уже хотел было совсем отказаться от творчества, но театр поддержал меня в эти тяжелые минуты. расноармейской песни и плябки Союза. ССР. На фото (слева направо): mmm О СССР профессор-орденоносец Александров, Марьин, Полежаев : . a“ По указанию C. A. Camocyza mer pemnTH также изменить финал и второй картины оперы. Ilo первоначальному плану (который ‹охранен в постановке «Тихого Дона» в театре им. Немировича-Данченко) картина кончалась песней пьяного казака, что снижало основное настроение картины, связанное с уходом Ажсиньи и Григория к новой, радостной совместной жизни. Я из’ял казака и закончил картину широким светлым симфоническим эпизодом. Это получилось удачно в драматургическом отношении: картина по-своему светлому колориту контрастирует с первой и третьей картинами оперы, мрачными по развязке. Некоторые важные и интересные детали оперы были подсказаны мне другими, часто рядовыми, работниками театра. Я. почти веегла © благодарностью принимал их советы — и не напрасно. Помню, например, когда мы работали над третьей картиной (об`явление войны), ко мне подошел помощник режиссера т. Усыскин и сказал: ‹А нельзя ли дать чтение мавифеста на Фоне хора?». Мне эта мысль очень понравилась, я тав и поступил. Этот безусловно интересный лраматургический прием двухоланового действия я затем применил и в «Поднятой целине». Я должен c благодарностью признать, что постановка «Тихом Дона» в Малеготе обязана буквально всему коллективу театра, как обязан я ему и успехом своега первого детища и одобрением, выраженным мне товарищами Сталиным, Молотовым, руководителями партии и правительства. За время работы над своей первой. оперой я так свыкся с Малеготом, что приходил туда, как к себе домой. Так же чувствую себя там и теперь. Новый художественный руководитель Малегота талантливый дирижер Б. 9. Хайкин сразу почуветвовал подлинно творческую атмосферу в театре, оценил сплоченный товарищеский коллектив его работников и в своей работе продолжил традиции, введенные С. А. Сазюсудом. Под руководством Б. 9. Хайкина была поставлена «Поднятая целина». Такой же постоянный творческий контакт установился в театре с композитором В. В. Келобинским и xp. Попрежнему композиторы находят в театре дружеское участие и помощь, попрежнему Малегот притягивает их своим молодым энтузиазмом, упюрНой борьбой за, создание советской оперной влассики. , ИВ. ДЗЕРЖИНСКИЙ жет предложитв Государственная публичная библиотека имени Салтыкова-ЩедриЗдесь музыкант с трепетом перелистывает певчебкие книги крюкового письма, начертанные на пергаменте, и автографы Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, архивы Глинки, Даргомыжского, Балакирева, Бородина, Римского-Корсакова, Ипполитсва-Иванова... Около ста тысяч названий ‚нот собрано в Публичной библиотеке, `Вдесь сосредоточена, вся русская нотная продукция, включая такие раритеты, как «Песнь, сочиненная. в. Гамбурте к торжественному празднованию коронации е. в. ‘Анны Ивановны ‘через’ студента Василия Тредьяковского 17301» ‘или «Двенадцать разные симфонии ради`скрыпки и басса»; чрезвычайно. важные для, изучения музыви в России. Здесь наряду с «Невинным упражнением провождая празное время через голосную или инструментальную музыку, сочиненную к услугам любящим оную в С.Петербурге 1780 г» можно найти монументальные многотомные. издания, публикующие памятники западноевропейСВОЙ. МУЗЫКИ. Репертуарный план Госет Ti января руководство Госет докладыва» ло на заседании в Комитете по делам. ис“ кусств при СНК СССР о своем репертуарном плане на 1939 г. Директор театра т. Белиловский сообщил, что в ре пертуарный план Госет включены четыре пьесы советских драматургов, из них две на современные советские темы, одна историческая пьеса и одна антифашистская. Три пьесы уже имеются в портфеле театра, &а четвертую автор должен сдать в марте. Художественный руководитель Госет народный артист РСФСР С.; М. Михоэле в своем содокладе подробно охарактеризовал принципы, положенные в основу построения репертуарного плана театра. — Тема народа в нашем современном социалистическом понимании этого слова является основной в работе Госет. Госет старается изжить свои прошлые ошибки. Первой постановкой 1939 года Госет намечает пьесу Переца Маркиша «Пир». Это — пьеса об активном участии еврейских масс в вооруженной борьбе © интервентами и белотвардейцами в годы гражданской войны. Ставил «Пир» заслу* женный артист РСФСР В. Л. Зускин. Художественное оформление А. Тышлера. Вторая постановка театра — «Клятва» П. Маркиша — будет закончена в июне. Это — антифаптистская пьеса на очень интересную тему. «Клятву» ставит С. М. Михоэлс. Худож ник Р. Р Фальк. В декабре будет закончена работа над «Соломоном Маймоном» Даниэля. Это — пьеса о борце за народное просвещение, философе и: ученом ХУШ века. Пьесу ставит С. М. Михоэле. Для оформления спектакля ‘театр предполагает пригласить Н Альтмана или И Рабиновича. Пьеса С. Галкина «Герои» еще He Bae кончена автором. В прениях о’ репертуарном плане Госет приняли участие драматурги, критики и представители Комитета. Заместитель председателя Комитета по делам искусств т. Храпченко указал на то, что в репертуарном плане Госет на 1939 т. нет пьесы русского советского драматурга. Как Ob BH расценивать результаты работы. театра над «Профессором Полежаевым», Госет ни в коем случае не должен отказываться от включения русской (или другой национальной) советской пьесы в свой репертуар, Недостатки спектакля «Профессор Полежаев» есть следствие того, что театр мало работал над постановкой и не выделил для ее осуществления достаточно режиссерских и актерских сил. Так как пьесы Галкина в портфеле театра еще нет, безотоворочно включить ее в реперттарный план невозможно. Тов. Ойслендер выдвинул предложение, чтобы Госет поставил одну из пьес Горккого. Тов, Маркиш рекомендовал вклю чить в репертуар Госет ‘пьесу о Ленине. Для этого, но его мнению, надо организовать закрытый конкурс драматургов. Тов. Месхетели ‘указал, что если Госет не мог остановить свой выбор на пьесе текущего репертуара русских театров, он мог бы © успехом осуществить постановку одной из старых советских пьес («Любовь Яровая», «Чапаев», «Мятеж», «Бронепоезд» и др.). В результате обсуждения репертуарного плана Госет Комитет по делам искусств утвердил постановку «Пира», «Клятвы» И «Соломона Маймона». K 15 февраля Госет должен представить Комитету на утверждение пьесу русского советского драматурга, которую театр поставит ‘еще в 1939 году. В 1940 г. Госет обязан поставить одну из пьес Горького. Трудовые книжку мастеров театра Невеколько дней идет заполнение Трудовых книжек работников Московского ХуУдожественного академического театра. В коллективе лучшего театра страны — 1112 человек. Уже оформлено около 700 Трудовых `книжек, многие из которых отражают замечательный путь мастеров советского театра. ‹ Вот. Трудовая книжка старейшего члена коллектива Бладимира Ивановича Немировича-Данченко. В нынешнем году ему исполняется 80 лет. Литератор, режиссер, он имеет за плечами 65 лет трудового ста. жа, из них -—40 лет работы в Художественном театре. одним из основателей которого он являетея.. В разделе «Сведения 0 награждениях и поошрениях» сделано немало записей Народный ‘артист CCCP В. И. Немирович-Данченко награжден орденами Трудового Красного Знамени и Ленина. Именем. Немировича-Данченко Ha. звана улица, где он живет. Трудовой стаж народной артистки СССР орденоносца Ольги Леонатдовны КниппетЧеховой начинается с момента основания Художественного театра, где она непрерывно работает с 1898 года, Гримеру-консультанту театра Якову Mei. новичу Гремиславскому в этом году испол. няется 75 лет. Из 63 лет трудовой жизни 40 лет неразрывно связаны с Художественным театром. Гример-художник, выдаю. mutica мастер своего дела, он помогает актерам Художественного театра создавать незабываемые сценические образы. ` Его честная работа отмечена орденом Трудового Красного Знамени, персональной пенсией, которую он получает уже более десяти лет. Коллектив Художественного театра по праву гордится своими старейшими работниками, трудовая жизнь которых служит примером для молодежи. 19 человех рабо. тают в театре свыше 40 лет, 14 человек-— более 35 лет, 31 человек — более 25 лет —_— er ансамбль . Завтра, 17 января 1939 r., КрасноФтаменный ансамбль врасноармейской песни и пляски празднует десятилетие <воего существования. Юбилей ансамбля по справедливости холжен быть признан праздником всего еоветского искусства в целом, важным и радостным событием в истории советской музыкальной культуры, Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски представляет ‹обой явление во всех отношениях новое, абсолютно оригинальное и самобытное. На в какой дугой стране и ни при каком друTou общественном строе возникновение тавого художественного * коллектива совершенно немыслимо. Во время заграничной псездки ансамбля олна иностранная газета 6 недоумением спрашивала: «Армия» и Жискусство»—какое странное сочетание?» Мудрено найти ответ на этот вопрос в. усзювиях ганиталистического государства, где аруня изолирована от народа, единственного в конечном итоге творца и созидателя яскусства. Искусство в армиях капиталистических стран ограничено чисто служебной, утили. тарной функцией. Новейший ли, _усовершенствованный военный оркестр, снабженвый цуг-тромбонами, увеличенным составом деревянных, ‹саксофонами и прочим, или просто пикколо-флейта © барабаном, или ансамбль шотландских А B «эвзотических» костюмах. — все разно художественные рамки, диапазон эстетического. воздействия военной музыки очень узок. Цель одна: ритмическая поддерж3 строя, в лучшем случае придание пышпой декоративности, парадности, блеска. Недаром свое наивысшее, законченное выражение музыка капиталистических армий нашла в «музыкальном пруссачестве». в отупляющем реве и треске германских военных оркестров, в том, что сейчас фашисты провозглашают «музыкой терманекого Духа». Композитор и театр К 20-летию Ленинградского государственного малого оперного’ театра «Ну, теперь будем ставить», — ободряюще и ласково сказал С. А. Самосуд; точно «Тихий Дон» получил на конкурсе первую премию. И действительно, «Тихий Дон» готовился к постановке одновременно © «Именинами». Желобинского, полу`‘чившими на конкурсе вторую премию, но ‚Я не чувствовал разницы в отношениях театра к нам, авторам этих опер. ! Принужденный оставить консерваторию, я довершал свое музыкальное образование в театре, который явился для меня практической школой композиторского мастерства. Указания С. А. Самосуда никогда не носили характера сухих директив; обсуждения каких-либо леталей оперы выливались обычно в живые, дружеские беселы. Часто в горячих спорах засиживались мы в Teатре` до 3—4 часов утра, пока швейлар не выпроваживал нас домой, Я считаю такой вид общения композитора с руководителями театра наиболее плодотворным. Ведь оно рождает тот творческий контакт, ту духовную близость между автором и интерпраталюром его проз изведений (каким является художественный руководитель постановки), которые совершенно необходимы для наиболее полного и верного раскрытия идейного замысла произведения. Кроме того, именно в беседе, в спорах возникают новые мысли, вылвигаются новые творческие. проблемы, по-иному представляется многое, начинаешь пересматривать .то, что до сих пор казалось неоспоримым. Так, например, во время нашего спора © С. А: Самосудом возник новый вариант финала пятой картины «Тихого Дона». Нам вдруг стало ясно, что зрителю надо показать, как при известии о революций не только казаки, но и всея армия огромной лавиной откатывается от фронта, стремясь на ролину, домой. На «следующий же день я принес новый финал картины с заключительной массовой песней, а через два дня ее уже можно было услышать ий в коридорах тезтра, и в ‘артистических уборных, и в мастерских, — © таким жадным вниманием следил весь коллектив ga работой нал новой оперой. Korda десять лет тому назад впервые прозвучали песни красноармейского ансамбля, наиболее проницательные музыканты сразу же ощутили нечто новое. вовсе разу же ощутили нечто новое, вовсе небывалое в искусстве. Капеллы и хоровые коллективы того ‚ времени не занимались художественной разработкой и пропагандой боевых песен Рабоче-Крестьянской Краевой Армин; и красноармейский ансамбль был в том смысле дповатором и зачинателем де1а, которому суждено было сыграть важнейшую роль не только в художественном воспитании бойцов и командиров РЕКА. Уже. в.первых. работах ансамбля — В «Истории 22-й Краснодарской дивизии в песнях и плясках» и в программе. посвященной 1-й Конной Армии. проявились творческие особенности ансамбля, развившегося впоследствии под мастерским хуложественным руководством нафодного артиста СССР профессора-орденоносца А; В. Александрова в первоклассный музыкальНо-хореграфический коллектив. подлинную Гордость нашего искусства. Слушатель уже гордость нашего искусства. Слушатель уже 33 первых порах был потрясен невиданTHM 10 TOPO мастерством эпического сказа, 0блеченного в музыкальную Форму. Ансамбль выступил как творец боевого эпоса Красной Армии, могучего по силе своей драматической выразительности, народного 3 самой своей основе и по языку, и по форме, и по идее, так же, как народна и сама Красная Армия, породившая этот Удивительный художественный коллектив. Вскоре ‘после своего основания ансамбль получил боевое крещение во время конфликта на КВЖД, когда по приказу товарища Ворошилова он обслуживал ч4- сти героической Дальневосточной Армии. Гудение и разрывы ‘артиллерийских сна рядов, орудийные залпы и трескотня пулеметов вплетались.в песни анбамбля и трозные отзвуки этой победной музыки навсегда остались в искусстве коллектива. Именно в те дни была записана. и обработана проф. А. В. Александровым песня «По долинам и по взгорьям», ставшая одной из любимейших песен coBetского народа и получившая птирокую известность во всем мире. Что прежде всего поражает нас в искусстве Краснознаменного ансамбля красноариейской песни и пляски, что стяжало ему всеобщую торячую любовь в нашей (тране и всесветную славу? В каждой песне, в каждой пляске ансамбля, в кажJON такте исполняемой им музыки мы Чувствуем биение горячей жизни, мы ощущаем опаляющее, могучее дыхание наших дней, стремительное лвижение вперед, дви° Десятилетие Краснознаменного ансамоля 17 января в Краснознаменном зале Центрального дома Красной Армии им. ФрунBe состоится торжественный вечер, посвященный десятилетию Краснознаменного ансамбля краснбармейской песни. и пляски Conza CCP. C NORTaIOM O TRODYeCKOM пути ансамбля выступит ето художественный ’руководи* тель народный артист Союза ССР mpeфессор-орденоносец А. В. Александров. За» Тем состоится чествование ансамбля, В программу юбилейного концерта вошли: «Кантата о Сталине»,, «Песня о Ворошилове», «Песня о военном комисса16» А В. Александрова, «Коннозрмейская» В. Муралели, «Винтовка» бр. ПокDace, Из классического репертуара на вечере будут исполнены: хор матросов из оперы «Летучий голландец» Р. Вагнера, Yop стрельцов из «Хованщины» М. П. Мусоргского. : Ансамбль ‘исполнит также «Дальневосточные частушки», написанные его участниками Шуваловым и Райхманом › (мувыхальная обработка проф. Александрова). Храсноармейские и тусские пляски в 10- становке орденоноспа В. Максимова И песни «Бандура», «Бурлацкая», «МетелиЦА», «Вею-то я вселенную проехал», «Ка‘Haba, a др. знати можно. было увидеть Державина F Крылова, Гнедича и Востокова, Opeeta Кипренского и Левицкого, Мартоса ‘и «первого актера. Российского театра» члена Российской академии Ивана Афанасьевичя Дмитриевского. Здесь работали в качестве библиотекарей Крылов, Гнедич, Дельвиг, Батюшков, Востоков, Одоевский; Здесь всю жизнь свою прослужил Стасов, заведывавший художественным отделом библиотеки. Все больше и больше читателей. приходило в тихие залы библиотеки. Книги, преодолевая сопротивление своих чиновных владык, постепенно прорываются ‘к своим подлинным хозяевам. Сколько внаменитых русских людей, имена которых стали всемирно известными, было среди этих читателей! Постоянным посетителем Публичной библиотеки был и тениальный вождь мирового пролетариата, В. И. Ленин, В ноябре 1917 г., через несколько дней после провозглашения ‘советской власти, Владимир Ильич создает. замечательный документ, где намечает коренные преобразования бывшей императорской Публичной библиотеки, становящейся отныне“ достоянием народа. За ‘советское двадцатилетие богатства библиотеки выросли втри раза, Свыше 9 миллионов книг, рукописей, эстампов, нот служит сейчас’ социалистическому строительству, социалистической культуре. В Публичной библиотеке хранится‘ са> мое полное в мире собрание русских рукописей,. документы и автографы великих людей русского народа, В памятниках нашей письменности, в бумагах исторических деятелей и полководцев, в рукописях классиков русской литературы и музыки мы изучаем величественную историю нашей фодины, нашего народа, от древних времен, описанных Нестором, до документов Великой социалистической революЮции, В 1564 т. Иван Федоров Москвитин, © помощником своим Петром Тимофеевичем Метиславцем и еще помощниками, имена которых остались неизвестными, напечатал. книгу «Апостол». От «Апостола» ведет свою родословную наша ‘нечатная книга: Наиболее полное собрание рубской печати составляет сейчас гордость Публичной библиотеки. Редкие; зачастую единственные . экземнпляры книг за многие столетия можно найти в нашей Публичной библиотеке. Здесь хранится все, что издавалось легально и печаталось” в подполье. Многие революци‘онные кружки, издававшие литературу в подполье‘ или за рубежом, присылали в библиотеку свои «обязательные экземиляры». На изданном, за границей в 1907 году «Альбоме борцов за свободу» сделана пометка: «Послать в Библиотеку Академии наук или в импер. Публичную библиотеку для хранения». И все’ эти крамольные книги и журналы, Которые были заключены в библиотечные тайники и хранились ва «семью печатями», после Октября образовали фонд «вольной печаТИ», насчитывающий сейчас около 6 тыс. названий. Здесь полные комплекты герценовского «Колокола», «Земли и Воли», первый русский перевод «Коммунистического Манифеста» “и других сочинений `Маркса и Энгельса, изданные за рубежом в Же неве и Штуттгарте книги Ленина и нервые печатные выступления товарища Сталина, Без конца можно путешествовать по залам библиотеки... Одна из зал, в которой хранятся инкунабулы — первенцы книгопечатного искусства, — воспроизводит средневековую монастырскую библиотеку с пентаграммой на пороте, преграждающей путь сатане, Над тяжелыми фолиантами, прикованными же: лёзными цепями к пюпитрам, ‘под сводчатым потолком парит вампир — охранитель знаний, От редчайших книг XVI a ХУП столетий до последних номеров газет республиканской Испании, отлечатанных в героическом Мадриде под бомбами фашистских варваров, — бесценные памятники BCA. мирной истории и мировой культуры моИ такой же отромный интерес для художника и искусствоведа представляет великолепное собрание гравюр, литографий, лубков, плакатов, открыток и’ прикладной графики, так называемый «фонд эстампов», еще около ста лет назад привлекший. в библиотеку В. В. Стасова, так много сделавшего для его пополнения и развития, А ‘в рукописном отделе художника пленяют тончайшие заставки на древних русских письменах и восточные рукописи, на которых каждое слово плавает, подобно маленькому челноку, в океане блестящих украшений... Все эти неисчерпаемые’ богатства принадлежат советскому. народу. Величайшая сокровищница культуры. обогащает каждого работника науки, каждого работника искусства, каждого гражданина страны 60- циализма в е©е10 творческом труде. ОГРОМНЫИ УСПЕХ ОПЕРЫ «ТИХИЙ ДОН» и В ЭСТОНИИ ТАЛЛИН, 15 января. (ТАСС). 12 января в Таллине была показана премьера оперы известного советского композитора Дзержинского «Тихий Дон». На премьере присутствовал блюститель (глава) государства Эстонии Пято. Опера имела колоссальный успех у зрителей и была повторена 14 января. 17 января опера «Тихий Дон» будет поставлена в третий раз. Во всех эстонских газетах появилясь в связи с этим большие статьи, отмечающие pave цвет музыкальной культуры в СССФ.