{6 января 1939 г. № 8 (555)
ТПо газетным
полосам
3\ Управление по делам искусств. Че
но-Интушской АССР организует большу
выставку, посвященную 20-летию со
ской власти в Чечено-Интушетии, Съыь
40 художников приступило к работе ни
картинами. («Грозненский рабочий»),
3 В Тбилиси закончилась олимтидл
красноармейской художественной самодез
тельности Закавказского военного окрум
С большим , успехом выступил ансамбль
красноармейской песни и пляски в сеты
120 человек под управлением” Штромбнь
дера и Устинова. Отличное мастеру
показали и другие красноармейские зу,
самбли, в том числе узбекский и тат
ский хоры. («Заря Востока»).
` 3 Долгое время в каталоте харькомн,
го Художественно-исторического музея зна
WHICH пейзаж «неизвестного автора»,
учный работник т. Смоленский no mm
ратурным материалам выяснил, что 1}
важ этот принадлежит кисти знаменито
русского художника А, И. Вуиндии, Кр
тина была написана в 1890—1895 тт, вть
риод так называемото «молчания», км
произведения художника. не TOABIANG,
на выставках. («Жарьковский рабочий»)
3% Художники Одессы представили Ут,
авлению по делам искусств при CH
CCP эскизы‘ картин для BHCTaM
«Ленин, Сталин и Украина», Среди про
ставленных работ — эскизы карти
«Доклад товарища Сталина на Чрезвычай
ном УШ Всесоюзном с’езде Советов» (1
дожник А. Болдаров), «Французские и
тервенты в Одессе в 1918 Г.» (Г. Боли)
«Немецкие оккупанты на Украшь
(К. Клюк), «Баррикады» (И. Кузнецов) 1
др. Через два месяца состоится общет,
венный просмотр эскизов. В выстави
«Ленин. Сталин. и Украина» примут у
стие. 240 художников. («Всть).
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
По Советской. стране
Собрание
работников искусств
Днепропетровска
Собрание работников. искусств г. Днепропетровска обсудило вопрос об идейнополитическом воспитании художественной.
интеллигенции. Многие участники совещания указывали, что Днепропетровский обком КП(б)У и отдел искусств не ни
внимания этому важному участку работы.
Партийные организации театров, филармонии и других учреждений искусства не
получили от горкома партии деловой помощи в выполнении постановления ЦК
ВКП(б) «О постановке партийной пропатанды в связи © выпуском «Краткого
курса истории ВКИ(б)».
Выступивший на собрании секретарь
торкома партии т. Манзюк вынужден был
признать справедливость этих упреков.
Парторг оперного театра т. Гольдберг
рассказал о том. как артисты тт. Войтенко и Косляков самостоятельно изучают
историю партии, помотая друтим актерам.
Скрипач т. Бибергал поделился своим
опытом работы в областном Доме партучебы, где ему была оказана большая помощь в изучении истории партии.
На собрании много говорилось об ошиобках, допущенных в ряде театров. Так,
партортанизация Teatpa им, Шевченко
преследовала единственную пёль — 00-
здать как можно больше кружкев. Паруорганизация не помогала актерам театра
в самостоятельной работе по изучению
истерии партии.
В театрах не обеспечены условия для
учебы, для культурного отдыха артистов.
Почти во всех театрах ликвидированы
красные уголки. В театре им. Шевченко,
налример, помещение красного уголка
приспособлено под радиостанцию. Kpacный утолок при театре оперы и балета
сейчас перенесен в... сарай.
Работники искусств ‘Днепропетровска
пред’явили справедливые требования - ronкому КП(б)У и обкому союза Рабис, подчеркнув. что художественная. интеллигенция нужлается в помощи и руководстве.
Днепроцетровск, А. ЗАСУХА.
В Архангельске создается
картинная галлерея
В нынешнем году в Архангельске орга-.
низуется союз. советских художников и со3-
дается картинная галлерея. Отпускаются
средства на строительство мастерских для
художников.
Весной ряд местных художников ВЫexer на’ места боев тражданской войны.
Здесь они соберут матерналы для’ картин,
отображающих борьбу трудящихся Севера с интервентами. -
Многие художники будут работать нал
циклом картин из революционного прошлото.
К 125-летнему юбилею со дня рождения великого украинского поэта-революционера Т. Г. Шевченко «Укрхудожсоюз» в Киеве ^ выпускает фарфоровые чернильные приборы с и30-
бражением поэта и героев его произведений. На фото: гипсовая модель
чернильного прибора
Фото Л. Шульмана (Фотохроника ТАСС)
goog
_ Художественная
выставка в Ногинске
20 января в помещении ногинского городского театра открывается художествееная выставка. Уже ‘представлено до 200
картин начинающих живописцев, изокружковцев-самоучек. Молодой рабочий завода
«Электросталь» комсомолец Жданов прнислал на выставку картины «Соцгород» и
«Сталелитейный цех» (масло). Художниксамоучка Тоболкин написал портрет отца
Героя Советского Союза Белякова.
Старейший строгановец, известный в
Ногинске краевед, И. И. Морозов покажет
на выставке несколько, больших полотен:
«Выборы в Верховный Совет», «Утро 12
декабря 1937 года» (масло) и др.
Кроме того, ‹ на выставке будут. показаны некоторые картины Левитана, Бялыницкого-Бирули. sivyroscroro и Степанова.
Выставку организует местный музей
краеведения. . ЕП.
Выступление
Б. Р. Гмыри
В ближайшие дни в театральном зале
Дома Красной Армии студенты Харьковской консерватории покажут открытый
юбилейный спектакль — оперу «Борис
Годунов». Бориса будет петь бывший грузчик, студент 5-го курса, лауреат всесоюзного конкурса вокалистов т. Гмыря. Ставит оперу заслуженная артистка РСФСР
С. д. Масловская.
_o—
«Богдан Хмельницкий»
В Харьковском. театре
им. Шевченко
Коллектив Харьковскою украинского
драматического театра им. Шевченко с
большим воодушевлением” работает над
пьесой А. В. Корнейчука, «Богдан ХмельНИЦКИЙ», повествующей о тероической
борьбе украинского ‘народа с польской
шляхтой. у
Ставит «Богдана Хмельницкого» заслуженный артист УССР М. М. Крушельницкий, , Ч
Над толью Хмельницкого работает заслуженный артист республики И. А. Марьяненко, народного героя Кривоноса ‘будет
исполнять Д. И. Антонович, Богуна —
A. С. Сердюк, Лизогуба — Ф. И, Радчук,
дьяка Гаврила — заслуженный артист
УССР” М. М. Крушельницкий, козака Тура — Ф. Р. Кононенко, Варвару —М. Ф.
Горленко, польку Зосю = Е. А. Петрова,
польского тетмана ›’Потопкого — Р. Г.
Ивицкий. Над оформлением спектакля работает один из лучших украинских художников = В. Г. Меллер. Музыку пишет
композитор В. В. Крыжановский. Режиссер
спектакля Р. А. Черкашин. .
H, A. HECBHTEHHO
Почему так потускнела способная артистка Грачева? Нет в es Венере «отонька», веселья, задора, искристости. Помвите, как писал об оффенбаховской актрисе Шнейдер Салтыков-Щедрин: «...Шнейдер` действует изумительно... это не пение, & какой-то опьяняющий, звенящий
хохот! »
B спектакле много танцев (балетмейстер
Эмиль Мей). ° Некоторые из них удались
больше, некоторые—меньше. Тут взи и
бабочки, которых тщетно ловит рамоли, и
женщина-огонь (дьявольский?), третирующая своих поклонников. Она сбивает ногой
с их пустых голов цилиндры и делает это
с мастерством завзятой танцовщицы председановского. Парижа. Впрочем, сли углубляться в исследование этого рода, то
надо сказать, что «вершиной мастерства»
такой танцовщицы считалось в. то время
умение, ‘не задев носа партнера, сшибить
с него кончиком туфли пенено...
Оформление художника Евгения СоколоBa Плохо ‘гармонирует со стилем всей
постановки. Режиссер «Орфея» В. М. ВБебутов неоднократно выступал в печати с
нападками. на так называемую «лентовщину» в опереточном ‘театре. Уважаемый
Валерий Михайлович, неужели вам на
ясно, что декорации. Соколова к. «Орфею
в аду» и есть самая откровенная «лентовщина» ? $ }
Оффенбах был не только виолончели:
стом, композитором и антрепренером. но
и замечательным ‹ режиссером. Вот как
описывает работу Оффенбаха-р режиссера
Людовик Гальви’
«..Оффенбах сбрасывает пальто, перекинув его на кресло, отбивает такт руками,
ломает свою трость о пианино пополам,
резко вырывает смычок из рук дирижера
и, не останавливаясь, с необычайной властностью и силой продолжает отбивать
такт, завораживая и увлекая за собой
всех присутствующих, кончиком. смычка.
Финал разрешен на одном порыве, одним
штрихом, без задержек, в настоящем. исступлении остроумия и. веселости. И все
без исключения актеры, хористы, фигуранты после заключительной ноты аплодируют Оффенбаху, который в изнеможении падает в кресло CO словами: я. сломал трость, но нашел финал».
Постановщику В. М. Бебутову, репетировавшему свыше двух с половиной месяцев «Орфея в аду» в Московском театре оперетты, найти финал так и не удалосБ. Впрочем, иначе и быть не могло,
ибо этот самый финал просто забыли сделать авторы нового либретто В. Зак и
Улицкий.
ВИКТОР ЭРМАНС
Трудовая дисциплина
в московских театрах
14 января президиум ЦК Рабис произвел проверку того, как в московских театрально-зрелищных предприятиях выполняется постановление Совнаркома СССР,
ЦК ВКП(б) и ВЦСПС об упорядочении
трудовой дисциплины,
Обследование, в котором, кроме работников президиума ЦК Рабис, приняли
участие и работники московского областного комитета Рабис, ‚ охватило 40 предприятий.
Проверка показала, ‘что хотя количество опозданий на спектакли и репетиции
в январе значительно снизилось и общий
уровень трудовой дисциплины в тватрах
поднялся, все же и до сих пор наблюдаются случаи `дезорганизации производства, и недопустимо либерального отношения к нарушителям дисциплины CO CTOроны директоров тватров.
Большом театре бригада ЦК Рабис
столкнулась с возмутительным случаем
нарушения труддисциплины 60 стороны
артиста ‘оркестра Рогожникова (фагот). ВБ
течение трех дней (11, 12 и 13 января)
артист не являлся ни на репетиции, ни
на спектакли. Дирекция установила, что
Рогожников получил приглашение на по‘стоянную работу в Баку и потому реWai... прекратитБ работу в Большом театре. Постановлением дирекции Рогожников уволен с работы. Местком же не подумал поставить вопрос © дальнейшем
пребывании летуна в профсоюзе.
2 января не явились на утренний спектакль артисты оркестра ГАБТ Сазонов и
Ляховский. Свою неявку они об’яснили
тем, что «перепутали расписание». Работники ЦК Рабис обследовали, как поставлено в Большом театре оповещение артистов о днях и часах их явки в театр.
Оказалось, что расписания составляются
таким 0бразом, что в них подчас путаются и сами их авторы. Бригада поставила перед дирекцией вопрос 06 упорядочении системы извещения артистов о
днях их выступлений.
Больиом театре отмечен ряд случаев
опозданий на репетиции как со стороны
артистов хора и балета, так и со стороны солистов. 5 января на 47 минут
опоздал на репетицию с концертмейстером заслуженный артист РСФСР И. С. Козловский. Он об’яснил свое опоздание тем,
что у него сломалась автомашина. По
об’яснению же шофера, машина стояла у
квартиры Козловского‘ за... 15 минут до
начала репетиции.
Не изжиты в Большом театре и случаи нарушения художественной дисциплины. Свидетельством этого может служить эпизод, недавно произошедший wa
спектакле «Риголетто». В сцене герцога и
Спарафучиле И. С. Козловский из 030рства спел одну фразу... басом; обидевшийся В. Е. Дровянников ответил ему тем,
что свою фразу спел... тенором. За кулисами произошло об’яснение, чуть не вакончившееся дракой.
Бритаде ЦК Рабис сообщили, что случаи
такого озорства на сцене Большото театра.
Не @линичны,
потому, что Еланскую срочно заменила народная артистка СССР А, К. Тарасова.
Дирекция Художественного театра восемь
днеи думала, как реагировать на постуСобрание. работников искусств Г.
пок артистки, и только 9 т вынесла
ей строгий выговор.
5 января опоздала на репетицию артистка Художественного театра Лебедева.
Артистке поставлено на вид.
9 января заболела артистка Красовицкая, но не сочла нужным известить 06
этом. дирекцию театра. Артистке поставлено на вид.
10 января опоздал. на работу на 18 минут артист Любешкин. 14 января еще ‘не
было известно, как будет реагировать Ha
этот факт дирекция театра,
Бригада ЦЕ Рабис установила, что в
технических цехах Художественного театра (декорационном, костюмернс-пошивочном, бутафорском и др.) до сих пор не
регистрируется время прихода служащих
на работу.
Постановление партии и правительства
о труддисциплине обсуждено только на
собрании художественно-творческого цеха.
В других цехах постановление не прорабатывалось.
Работники ЦК Рабис, обследовавшие Те.
атр им. Вахтангова, установили, что, как
правило, спектакли в тватре не начинаются в назначенное время. И дневные и вечерние спектакли иногда начинаются ©
опозданием на 10—15 минут.
8 и 9 января вечерние спектакли начались с опозданием из-за расхлябанности
постановочной части театра, которая поздно заметила; что изорвалея занавес (зазедующий постановочной частью — Баранов).
Занавес чинили перед самым началом
спектакля. Никаких административных
взысканий К виновникам опоздания не
применено. _
В Театре им. Вахтантова отмечено также немало случаев опоздания на рёпетиции. 9 января на 30 минут задержалась
репетиция пьесы «Мера за меру» из-за
опоздания на работу заслуженной‘ артистки РСФСР Ц. Л. Мансуровой. На ренетицию «Без вины виноватые» опоздал
артист А. Л. Абрикосов, на спектакль
«Шел солдат с фронта» — артистки Берсеньева и Ясюнинская. Всем артистам. поставлено на. вид.
До сих пор дирекция Театра им. Вахтангова не откликнулась на факт нарушения труддисциплины со’стороны валторниста’ Бонакер. 1 января он не явился на
спектакль, сообщив за 10 минут до начала, что ‘болен. О своей болезни артист’ до
сих .пор не. представил ‘никаких справок,
2 января на спектакль «Интервенция»
неё явился актер Павлихин. Оказалось, что
дирекция произвела замену назначенного
спектакля только в 1 час дня и не позаботилась о том, чтобы извещение своевременно попало Павлихину.
A. KYT.
«Розы». Картина заспуженного деятепя искусства А, М. Герасимова
С
Быступление
Д. Шостаковича
и К. Кондрашина
Четырнадцатая симфония Н. Я. Мясковского почти незнакома москвичам. ›
При первом ее исполнении (четыре года
назад) она прошла незамеченной. Критика, как это, к сожалению, бывает у
нас, не откликнулась на новое произвеление композитора. .
% В концерте 6 января можно было убедиться в том, что это произведение хороиго воспринимается слушателями, понятво им по своему настроению. -
_ Вот что говорит о 14-й симфонии сам
автор: «Симфонию (14-ю) мне удалось сделать достаточно светлой и динамически
более острой, и хотя я`нё могу похвастаться свежестью и яркостью ее музыБального языка, но, мне кажется, в ней
есть жизненный ПУЛЬС».
Дирижер К Кондрашин, не побоявшийся поставить в программу малоизвестное
произведение, с искренним увлечением и
под’емом провел симфонию, и как раз в
‘наиболее трудных частях произведения —
скерцо и финале — К. Кондрашин достиг
наибольшей свободы и блеска.
Солистом в фортепианном концерте Д. Д,
Шостаковича выступил сам автор. Выступление Д. Д. Шостаковича в роли интерпретатора собственного произведения прошло с большим успехом. Трактовка концерта автором была вполне убедительной
и яркой. Стремясь к чистоте, отточенности. иногда даже к некоторой сухости в
передаче музыкального. рисунка, Д. Шостакович вместе с тем подчеркивал эмоциональность концерта и, наоборот, - стушевывал, смягчал элементы гротеска. В
целом концерт от этого только выиграл.
Наиболее запомнились самое начало концерта, сыгранное им исключительно просто и задушевно, и 2-я и 3-я части. Иревосходным партнером пианисту был
_ артист Юрьев, отлично исполнивший
сольную партию трубы. Труднее всех пришлось дирижеру и оркестру, имевшим, по
непонятным причинам, всего лишь... полчаса на репетицию ‘концерта, Выручил
многолетний опыт оркестра и выдержка
дирижера К. Кондрашина.
` «Новинкой» прозвучала редко исполняющаяся сюита Г. Конюс&` «Из детской
жизни» для симфонического оркестра и
женского хора. Написанная в ‘90-х годах,
она уже много лет находилась в сниске
вабытых произведений.
‘Сюита представляет собой небольшие
Программные оркестровые пьесы на темы
из детской жизни. Здесь и «Сказка про
белого бычка», и резвая «Игра в лошадки», и «Органчик», и «Песня про. комара».
Музыка сюиты, написанная под значительным влиянием балетов Чайковского и
Глазунова, не отличаясь особой глубиной
и оригинальностью, тем не менее представляет несомненный интерес.
Оркестр Московской тосударственной
филармонии, хорошо исполнивший‘ программу (особенно хочется отметить группу деревянных), играл все же не в полную силу. Лучше всего были проведены
симфония и концерт. Сюита, несмотря на
простоту ее содержания, прозвучала Heдостаточно ровно.
A. KKOHHHKOB
ЗАО
we Сегодня коллектив Больтиого театра пр
нимает шефотво над колхозной художествею
ной самодеятельностью Кунцевекого pation,
Договор о шефстве будет подписан на ве
ре в клубе фабрики № 14 в Кунпеве, та
одиночки и коллективы художественной мл»
деятельности будут показывать свою рабу,
В Кунцево выезжают: представитель Mk
ВКП(б), начальник областного управления №
делам ‘искусств тов. -Горнов, представить
областного Дома колхозной ‘художественной м»
модеятельности, предетавители общественных
организаций ГАБТ и группа мастеров Боль
ого театра в составе народного арт
РОФСР Caspanokoro, заслуженного _ артит
РОФОР Отрельцова, солиста оперы — Шевцов
Уилл, - у *
‚ *\_Постановщиком пьесы М, Гуса и К, Фин
на «Ключи Берлина» в московском Теату
революции приглашен заслуженный деятель
искусства О. О. Юткевич.
\х Центральный театр Красной Армии ope
EAN к постановке пьесу молодых драмату»
сов Влауштейна и Венецианова «Море наше
о Военно-Морском Флота,
Торжественный вечер, — посвященный
празднованию 40-летия ‘творческой. деятельно
сти заслуженного артиста РОФОР^В. Лазь
ренко, в связи 6 его болезнью переноснтя
на начало февраля.
Государствеяный цевтральный театр юн
го зрителя `17 января показывает пьесу J
лукоморья» JI, Дэля, Постановка главного №
жиссера театра В, 0. Колесаева, художни
Г. „Л. Кигель, музыка . композитора
Ковнера.
№ 14 января. в помещении Театра вм, Ep
ловой открылось совещание по вопросам р
боты театров с актерской молодежью.
% .16 и 23 января в московском Тезтре 120.
люции состоятся первые спектакли новой 0%
становхи. театра — пьесы B. Войтеховь 8
Л. Ленча «Пэвел Греков».
Директором Изофабрики назначен №
A. И. Корнблюм © освобождением ero of pi
бсты ‹ помощника ‘начальника Изоуправления
Комитета по делзм искусств.
* B Государственном музыкальном Tea
им. Немировича-Данченко в спэктакль «Пу
красная Елена» введены новые исполнители
Н. И. Тимченко — Парис,^Г, 0. Дойников -
Калхас и И. Д. Шмелев — Агамемнон, He
роль Григория в «Тихом Доне» введен повый
исполнитель -— Н. Д. Михеев.
По предложению Ленинградского госця»
ка А. Н, Толсбой пишет сценарий детской
пантомимы «Золотой ключик» (по одпонме
ной повести). :
ww В ближайшее время Московская pnp
мония совместно © Управлением по делим
искусств при СНК РФР организует в М
скве симфонические концерты из произведений
композиторов Карельской. Татарской и Чуваш
ской АОСР.
х В первой декаде. февраля балетная с
пия ВТО организует диспут об эстрадном та’
це, в последних числах февраля — диспу
КО критике танца»,
. Мастерская монументальной живопися
при Академии архитектуры работает над. про
ектом оформления калининского Дома mune
неров.
w 2 января в помещении кино «У дарнию
открывается отчетная выставка самодеятель»
‚ных художников —выпускников трехлетних oF
очных изокурсов Всесоюзного дома народного
творчества им, Н. К. Крупекой, На выставке
будет показано 400 работ, натлядно иллюстри
рующих творческий рост художников, зан
маютцихся живописью” без - отрыва от см
основных профессий,
\ 19 янзворя вослуженный артист PUG?
Ю, А, Завадский выступит в ВТО с ще
нием ив тему «Моя работа ‘над «Укрощеим
строптивой».
% 33 января в Доме актеры состоится по
должение диспута о постановке Малого тет
‘pa «Горе от ума», В обсуждении примут у98°
~rra a моек 1 YT Arvawanan MG,
стие И. Я. Оудаков, О. П. Алексеев, М, 8
Царев, И, Л. Альтман, В, А, Филиппов
и ЛЬ. а
и др. Е -
\ Сегодня, 18 января, в Вольшом зале кок
серватории состоится второй концерт студен“
тов консерватории при участии симфоничесяо
го. оркестра оперной студии им. Шацкого, В
концерте‘ выступят студевты — дирижерскою,
скрипичного, фортепианного, вокального и ви
олончельного классов. Будут исполнены пр
изэведения Гайдна и Моцарта.
kw Актерская секция ВТО проводит % Я
варя беседу мастера-гримера Н, А. Алексеева
с группой молодых актеров.
< 18 января в зале Дома ученых Motos
ская филармония организует показ в КО
цертном исполнении оперы PrxcKoro-Kopo
кова «Ночь перед рождеством». Исполнителисимфонический оркестр, хор и солисты В
союзного радиокомитета. ый .
№ В связи е исполняюцтимся 65-летием 2
дня смерти знаменитого &ктера H. JL. spor
ни актерская секция ВТО организует 29 я
paps доклад внучки Живокини — Марджано
вой, которая расскажет о театральной 0%
Живокини, московском театральном учи
и сценическом пути молодого актера в 1
винции в конце 90-х годов.
% Сегодня на заседании художественно №
вета Института художественной промышлеяй
сти будет обсуждаться вопрос 06 увековеч
нии памяти проф, А, В. Бакушинского,
* Выставку, посвященную. 125-летию oo Я
рождения Т Г. Шевченко, готовит Tocylar
ственный литературиый музей.
we Музыковедчебкая секция’ ООК организ”
ет доклад профессора Н. А. Гарбузова вв т
му «Принципы гармонизации азербайджаноко
народной песни». Доклад состоится М яву
ря в помещении ‘дирекции Московской 1007
дарственной ‘консерватории.
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос, изд-во «Искусство
Тамбовская областная
ФИЛАРМОНИЯ
УДОСТОВЕРЕНИЯ и ПОВЕРЕН.
НОСТИ, выданные Тамбовской 06-
ластной филармонией разным ли:
цам по 31.ХП, аннулируются.
ДОГОВОРЫ, заключенные сроком
yee eee EAS рт
938 г., имеют силу #8
1939 год только после подтвер:
› З1.ХИ 19
ждения Дирекции филармонии.
пом. 53 тел. К 1-90-85
Малом театре постановление СНК
СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС проработано.
во всех цехах, кроме основного — актерского, ‘ :
В этом театре также имеются случаи.
нарушения труддисциплины. 9 января HA
спектакль «Любовь Яровая» не явился к.
первому акту актер Гольбе. Он оправдывался тем, что «перепутал числа», думал,
что сегодня не 9 января, & 10-е (10-е же
у него выходной день), Дирекция Малого
театра об’явила ему выговор,
6 января на спектакль «Слава» не явился артист Гурилов. Свою неявку он. об’яснил забывчивостью. Дирекция об’явила
ему выговор. :
Попрежнему плохо обстоит дело с дисциплиной среди студентов Театральной
школы им. Щепкина, проходящих производственную практику в Малом театре. На
спектакль «Коварство и любовь» не явился, например, студент Сускин, на спектакль «Горе от ума» — студент НечеуXHH HUD
`В Художественном театре нарушительницей труддисциплины явилась. народная
артистка РСФСР К. Н. Еланская, которая
не приехала Ha спектакль 1 января. Обеспокоенная отсутствием артистки, дирекция
установила, что К, Н. Еланская находится
на даче. Спектакль не был сорван только
зная, отметил эту дату новой постановкой }
«Орфея».
О тексте Гектора Кремье и тем более о
русском переводе 6го` Виктора Крылова
вздыхать абсолютно не приходится.
06а ‘они написаны под сильным натиском цензуры и оба порядком устарели.
Античные образы, туники, мифологические имена, весь этот маскарад Оффенбах
вынужден был давать лишь по цензурным соображениям. На ‘самом же деле все
его стрелы были направлены против 0бщества и нравов второй империи, KOTOрую Маркс заклеймил кличкой «фарс»,
Особенно нелепым кажется сейчас старинный русский перевод. Над’ ним, как
известно, достаточно потрудилась царская
цензура. По ее требованию актриса, изображающая «Общественное мнение», в самом начале оперетты показывалась восседающей на верстовом столбе, а Стикс был
переименован просто в Ваньку, певшего
такие куплеты:
Когла я был аркадеким принцем,
Любил я очень лошадей,
^Скакал по Невскому проспекту,
Как угорелый дуралей.
Правильно поступил Московский театр
оперетты, решив поставить «Орфея в
аду» с совершенно новым текстом.
За шесть лет до смерти больной, всеми
забытый Оффенбах писал в предисловии
к книге Арнольда Мортье «Парижские
вечера» :
«Дайте нам ожить вновь, доротой друг,
воскресите вечера, которые мы так бурно
прожили. Напомните нам, как мы были
веселы, печальны, скучны, утомлены или
взволнованы в данный день. Напомните
автору, ставшему стариком, ощущенив
первой удавшейся премьеры, напомните,
что говорили 0 нем в зале. каким был
автор и какого цвета были у него волосы, если он обладал ими. Напомните забытой аклрисе букеты, которые ей посылались, любовные записки, которые ona
получала».
Виталий Зак, автор. нового’ либреттб
«Орфея в аду», точно отвечая на’ эти трогательные строки композиторы пишет
очень интересный сценарий, в котором
старается (и это ему местами удается)
«дать ожить» эпохе Оффенбаха, его актерам, его театру. Аркадия перенесена на
мансарду, Олимп — во дворец терцота, чистилище-—в кабачок «Ад». Что же из того?
Оффенбах сам обновлял «Орфея в аду»,
«Орфей в аду» Ж. Оффенбаха в Московском театре оперетты, Дирентор_ кабаре
и сыщик Батье —
‚Фото С; Шингарева .
«Ад» Турнеф — артист
артист С. М. Аникеев
„Стравинский (слева).
«Орфей в аду»
Париж веселился В’ вихре незатихающих балов и карнавалов неслись салонные и бульварные пустословы, виверы,
фаты в цилиндрах и светлых брюках, кокотки в шляпах-капорах, изменницы-жены и верные любовницы, которые смотрят
на нас с рисунков Гаварни, Деверия и
Гюиса.
Весь этот веселый, разнузданный хоровод вела за собой императрица Евгения, &
всё они вместе во главе с «маленьким
Наполеоном» вели Францию к Седану. .
В этой Франции, в ее Париже, ярко
вспыхнула звезда Жака Оффенбаха. Сын
ученого талмудиста. выпустившего «Общий
молитвенник для израильского юношестВа», выросший в патриархальной семье,
Оффенбах стал парижанином, автором
Фривольной музыки, популяризатором канкана. Подобная биографическая неожиданность, кстати сказать, легла в основу жизнеописания и другого основоположника
оперетты—Флоримона Эрве, который, как
известно, будучи уже автором буффонной
музыки, оставался долгое ‘время органистом церкви св. Эсталиа...
Виолончелист оркестра парижской комической оперы с окладом 83 франка в месяц, Оффенбах стал композитором, снискавшим мировую славу, дирижером и
антрепренером. Он открывал актерские таланты и выпускал иногда на подмостки
своего театра красивых, но безголосых и
бездарных актрис лишь потому, что. этого
требовали. их влиятельные «покровители».
Антрепренер в данном. случае вступал в
конфликт с художником и частенько побеждал. Именно эти случаи, эти дебюты
и карьеры несколько преувеличенно, но
в основном верно описывает Эмиль Золя
в своем романе «Нана».
«...B ту минуту облака в глубине сцены’ раздвинулись, и Венера появилась.
С апломбом сошла она к рампе, улыбаясь
публике, и начала свою большую арию:
«Когда Венера бродит вечерком»... Она не
умела держаться на сцене, как-то отбрасывала руки вперед, раскачиваясь всем теnou... Сразу освоившись с публикой, она
сама как бы говорила с подмигиванием, что
таланта у нее. ‘правда. ни ‘на гром. но
ЧТо это ничего, у нее есть нечто друго6..:»
Непревзойденному шедевру Оффенбаха—
«Орфею в аду» — только что иснолнилось
80 лет. И очень приятно, что Московский
театр оперетты, сам, может быть, того ве
‚ уполномоченный Главлита Б—1258,
давал его в совершенно преображенном
виде через шестнадцать лет после премьеры. Увы, беда в том, что Виталий Зак
оказался в непоправимом конфликте ©
музыкой «Орфея».
Яркая пародийная, сатирическая ‘музыка Оффенбаха требует от либреттиста ог:
ромного такта и чутья. Виталий Зак таких качеств на этот раз не проявил. На
сцене неплохая, а местами просто интересная комедия из`времен второй империи. Но текст Зака никак не связан с
музыкой Оффенбаха, & местами даже
вступает с ней в явное противоречие. 0собенно сильно’ это сказалось Ha судьбе
двух положительных тероев либретто,
написанных оаком и не находящих для
себя почти никаких татактапирюны р
почти никаких характеристик В
партитуре. Я товорю о журналисте
Payne и о скрипаче Грево. Оба они,
оказжкем_ честно, и в комедии-то живут
весьма искусственной жизнью. Как в театре кукол, чувствуются все время ниточки, за которые дергает их не в меру старательный автор. Первый из них —
Рауль — бедный, но отрашно честный
журналист, пишущий под псевдонимом
«Синяя борода». Он разоблачает министерские проделки в печати и в последнем акте с пафосом говорит о том, что «в нашей
счастливой Франции, кроме купленных
жен и любовниц, есть еще матери, которых не купить ни за какие концессионные доходы и которые сумеют воспитать
своих сыновей так, как моя мать воспи*
тала меня». }
Другой праведник в стане канканирующих грешников — неудачник композитор
Грево. Он уступает жену терцогу и уезжает в знак протеста против общества,
не оценившего его произведений. на ост.
ров Мадагаскар открывать консерваторию.
Вот, мол, вы какие пошляки, а я какой
благородный мечтатель. ‹..Я уезжаю на
остров Мадатаскар. Там нет ни соседей,
ни газа, ни водопровода, ни железных дорог, ни омнибусов, ни почты».
Фальшиво!
К удачам новото либретто как такового
следует отнести картину «сцена на сцене», эпизод с герцогиней и в особенности
очень остроумно задуманную и разрешенную историю двойников (герцог—актер),
Часть музыки Оффенбаха погибла от
руки либреттистов, другая, тоже немалоценная, была выкинута ужё после генеральных репетиций из-ва необходимости
сократить сильно разросшийся спектакль.
Почему, однако, спектакль сокрашался за
счет Оффенбаха, а не, скажем, Виталия
Зака? Это было бы куда справедливее,
так, как либретто слишком pactanyro.
Культура и вкус постановщика В. М,
Бебулова — общеизвестны, Бебутов любит
театр, чувствует оперетту, он — энтузиаст
своего дела. В «Орфее в аду» Бебутов,
видимо, немало поработал с актерами, Некоторым из них, сумевшим воспринять
указания Бебутова, удалось создать настоящие крепкие образы, которыми еще
бедна наша’ опереточная сцена. Это прежде всего Аверьянов (герцог де-Брони) и
затем Аникеев (сыщик Батье), ° Алчевский (Юпитер), Калашникова (герцогиня)
и Стравинский (Турне).
Аникеев превосходно играет сыщика
Батье. Интересно, между прочим, проследить превращения этого персонажа на
протяжении 80 лет. Бывший аркадский
принц становится Джоном Отиксом, а после (для ясности)—Ванькой Стиксом и, наконец, полицейским бригадиром Батье,
Аникеев, которого мы не раз упрекали за
склонность к переигрыванию, на этот раз
провел всю роль уморительно смешно и
в то же время в рамках хорошей комедийности. В третьем акте Аникеев с большим мастерством поет знаменитые куплеты бывшего Стикса. Жаль только, что
Улицкий, автор стихов в новом «Орфее»,
не удосужился написать для Аникеева настоящих злободневных куплетов.
Интересно сыграл‘ актера, изображающего
Юпитера, Алчевский. Это комик, желающий играть Гамлета и Лира. Он, подобно
самому Оффенбаху, мечтает о серьезном
жанре; Оффенбах, сочинявший уратанные
канканы, всегда мечтал написать большую,
серьезную оперу. Оффенбах всю жизнь
стучался в. двери оперного театра. а когда они, наконец, открылись — «Сказки
Гофмана» пошли, — его уже не было в
Живых... о
Есть стиль, есть неиз’яснимая приятность в подаче роли герцогини талантливой Калашниковой.
Неплохо поет и играет Эвридику Лебедева. Особенно удаются артистке выходная ария третьего акта и дуэт (в том
же акте) с герцогом, в_ котором Оффенбах
виртуозно имитирует в оркестре жужжание шмеля. и
A a — Амур! Сколько забот:
С колчаном стрел весь день скитаться,
Сердца разить ночь напролет
на рассвете возвращаться.
Прочитав такую характеристику {в этом,
примерно, стиле’ написал Улицкий большую часть своих стихов для «Орфея в
аду»), что и говорить, трудно вдохновиться и сделать интересную фигуру. Так и
случилось с Геоли. Какой-то рыхлый и
неповоротливый получился у нее Амур.
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11, Телефон 3-49-45.
Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30
Прием об’явлений: Петровка, 10, 2-й эт.