18 января 1939 г., № 9 (589) Е ас из АУ НКО Опыт работы с В партийной‘ организации Московского театра оперетты до 1938 т, было всего 10 человек, и только двое из них ~~ творческие работники. 3a последний Тод. партТО ма ча ФЛ АИ ИР, СТО ПТ и ‘организация. пополнилась еще. семью TROpeee алка ТТ АНН ческими работниками, принятыми из ЧИСла сочувотвующих в Кандидаты партии. Все это ведущие артисты театра, отличные проиаводственники и активные обществённики. Среди них т. Качалов, т Краинский и др. В ближайшее время партийная организация будет обоуждать заявления еще четырех артистов о приеме их в группу сочувствующих. у ~ В группе ‘сочувствующих ‘при парторганизации Театра оперетты насчитывается уже 28 человек. Эта цифра наглядно свидетельствует 0 том, что партийной организации театра удалось приблизить к себе творческий актив. . Удалось это не сразу: нужно было преж. де всего ближе познакомиться с каждым артистом, привить ему вкус к общественной работе. Какими методами пользовалась парторганизация театра? Большинство партсобраний в театре — открытые. На них приглашаются все творческие работники, В повестке дня партийных собраний, как правило, ставятся вопросы, тесно связанные с жизнью театра. Партийная ортанизация конкретно руководит ‹ социалистическим соревнованием, Соревнование в театре развертывается вокруг идущих и тотовящихся постановок. Из бесед с с0- чувствующими парторг театра т. Шерстеникова выясняет, какой отраслью работы интересуются отдельные актеры. Нартийные вадания даются исходя из индивидуальных ‘склонностей: Так, артистам Краинскому, Урбану, Гололобову партийная организация поручила работу по социалистическому соревнованию, тт. Грачевой и Нейда — по организации самодеятельности в подшефных частях Красной Армии. Тов. Алчевский руководит оквозными бригадами, проверяющими ход работы над новыми постановками. Тов. Аникеев проводит читки вновБ поступающих пьес и отбирает некоторые из них для обсуждения HA партийных собраниях, Парторг театра peryлярно информирует чле‚ Нов группы сочувствуюПартийная эсизнь ПРИВЕТ СЛАВНОМУ 1ЮБИЛЯРУ — КРАСНОЗНАВЕНИ ОУ АНСЛМБЛЮ КРАСНОАРМЕЙСКОЙ ПЕСМИ М ПЛЯСКИ! СЛАВНЫЙ ПУТЬ Награждение Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски высокими знаками отличия — знаменательный день в жизни всех работников искусств нашей страны. Нарком обороны CCCP товарищ ВК. Е. Ворошилов отметил в своем приказе о деятельности ансамбля, что вся наша Рабоче-Крестьянская Красная’ Армия называет ансамбль своим запеваmot. Oro глубоко верно. Мы, работники музыкального театра, рады и торды тем, что в ряду напгих музыкальных и танцовальных коллективов есть такой ансамбль, который целиком по-, святил свое творчество темам нашей героической Красной Армии. Ни в одной другой стране существование такого ансамбля невозможно, так же как оно, было невозможно и в царской, дореволюционной России. Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски синтезирует черты высококвалифицированного профессионального искусства и искусства народного. Для всего самодеятельного музыкального движения нашей страны ансамбль, руко‘водимый высокоталантливым ‘’ народным сочувствующими ВАП(6) спектакля связана с юбилеем Враспой Ат. мии. были проведены ©_артистами беседы об истории, роли Красной Армии в 06%: ране. страны, ^* Немало помогла общественность Teatpa постановщику т, Вебутбву при, подготовке пьесы «Голубые — скалы», Как только кончалась черновая работа надо актом, устраивался общественный просмотр, Сочувотвующие ‚активно участвуют таз» же в работе редакционной коллегии стен» ‘ной газеты «Без грима». После опубликования «Краткого курса истории ВКП(б)» парторганизация провел ряд бесед © активом 0б индивидуальной учебе. Тт. Ярон, Володин, Тарский, Лебз. лева уже приступили к изучению пот. рии ВКП(б). \ В помощь изучающим = марксиотск» ленинскую творию по местному радко в час до начала спектакля передаются то. ретические статьи из «Правды», Однако помощь партийной организация индивидуально изучающим историю нашей партии еще далеко не достаточна. В те arpe не налажены консультации, Тов Алчевский справедливо указывает, Признательность и восторг Ривет мастерам пляски У советского искусства, связанного тес-] народного артиста Союза ССР А. В. Алекнейпгими родственными узами с налией сандрова, в области создания краснозрлюбимой Красной ‘Армией, — большое торжество. Исполнилось десять лет творческой деятельности одного из вамечательнейших художественных коллективов нашёй страны — Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР. С большим волнением вспоминаешь сейчае один из необычайных эпизодов В жизни советского искусства — ‘выступление Краснознаменного ансамбля в боевой обстановке перед доблестными защитниками напгих священных траниц у озера Хасан. За десять лет Враснознаменный ансамбль песни и пляски стал близким и любимым не только в среде бойцов, командиров и политработников нашей доблестной Красной Армии. Он пользуется огромной любовью самых широких масс советского зрителя. Слава ансамбля широко распространена и среди многозисленных друзей Советского Союза за рубежом. Всем нам памятны ето триумфальные выступления в Париже и в Праге. Эту славу ансамбль заслужил своей выдающейся работой, под руководетвом ОТ ВСЕИ ДУШИ ЖЕЛАЮ НОВЫХ УСПЕХОВ Прекрасные песни и пляски нашего дорогого юбиляра — Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза CCP — подлинно народны. Краснознаменный ансамбль стал запевалой художественной самодеятельности. В нашей стране создаются все новые и новые коллективы, стремящиеся работать так же хорошо, как певцы и танцоры ансамбляорденоносца, Работники искусств вместе с0 всей страной шлют Краснознаменному ансамблю свой привет, желают ему новых успехов. Пусть еще громче и радостнее звучат его песни! у Народная артистка СССР К. ДЕРЖИНСКАЯ мейской и популяризации народной песни, Наредкость сильна хореграфическая группа, имеющая большие заслути в деле создания замечательного и своеобразного жанра красноармейской пляски. Особенно выделяются в ансамбле танцоры Boрисов, Андрюшин-Александров и золотухин, по заслугам отмеченные высокой наградой советского правительства. Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски вырос в замечательный художественный коллектив, Он обязан своими выдающимися успехами прежде всего вниманию нашего’ любимого вождя и учителя Иосифа Виссарионовича Сталина и первого маршала Советского Союза Климента ЕВфремовича Ворошилова, Я от души поздравляю ансамбль, его талантливых работников © высокими наградами советского правительства и желаю им в дальнейшем плодотворной работы. За отромную работоспособность, дисциплину и высокое мастерство в искусстве танца я шлю ансамблю свои чувства восхищения и уважения, Народная артистка РСФСР Е. В. ГЕЛЬЦЕР ГОРЯЧИЙ ПРИВЕТ ЮБИЛЯРУ От всей души поздравляю с высокими наградами весь замечательный коллектив Краснознаменного ансамбля красноармей. ской песни и пляски Союза ССР и ето талантливого руководителя проф. А. В. Александрова, В продолжение 10 лет своего славного творческого пути Краснознаменный ансамбль с честью выполнял свою почетную культурно-политическую задачу и доставлял своим искусством высокое художественное наслаждение. Искренно желаю столь же славного продолжения плодотворной художественной деятельности ансамбля и его руководителей. Народный артист РСФСР профессор ‘А. Б, ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР ли просто, «глядя ей прямо в глаза». Он не только He выдумал никаких «штучек» для роли, но даже нашел в себе силы отказаться от многих соблазнительных эффектов, приготовленных драматургом. Это — бальшое завоевание для Гарина. Драматург знакомит зрителя с Калюжным так: он входит и вешает шапку нА череп скелета, Гарин отказывается от этого трюка, который наверняка вызвал бы смех в зале. В момент об’яснения с Леной Калюжный произносит такую фрззу: «Впрочем, это все... пшено». Говорят, Что слово «пшено» из лексикона Гарина, во всяком случае он употреблял его в «Последнем решительном». Гарин отказалtH of смешного словечка, чтобы не ‚нарушить цельности образа. Гарин рукой настоящего мастера отсекает лишние куски: он лишь мельком говорит о письме Анны Ивановны, он коротко рассказывает о пересадке роговицы (у драматурга здесь длинный монолог), он отказывается распевать песни с больными (сценически явно выигрышный эпизод); он озабочен не внешними приемами характеристики героя, & поисками пеихологических мотивировок его поступков, Это особенно хоропю вилно в сцене размолвки © Леной. Драматург здесь отраничивается «импрессионистской» ремаркой: «папироса приклеилась в углу рта». Гарин тонким вскрытием подтекста показывает решительность Калюжного и его попытки примириться © Леной. артистом СССР профессором А. В. Александровым, является подлинным образцом, достойным ‹ подражания. Высокие формы его вокального мастерства служат образнами и для профессиональных работников нашего вокального искусства, . Я хочу в этот радостный, праздничный для всех работников Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски день выразить им всем чувства моего вос. торга и признательности. Пой, запевала всего советского народа, и неси песню 0 счастливой жизни счастливого народа во все края и области нашей необ’ятной страны, буди радость и отвагу в сердцах ее героических сыновей! Да здравствует нерушимый союз песни и оружия, призванных . защищать неприкосновенность священной социалистической отчизны. Народная артистка СССР, депутат Верховного Совета РСФСР В. В. БАРСОВА Десятилетний путь Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР — это путь побед и неизменного успеха. . Под руководством народного артиста Союза ССР профессора-орденоноеца ‘А. В. Александрова певцы и музыканты ансамбля достигли в своем исполнении необычайной силы, красочности звучания, разного которому нет An У одного хорового коллектива во всем мире. С радостью я работаю над песнями для Краснознаменного ансамбля, который и впредь будет всегда высоко нести знамя социалистического реализма в искусстве. Заслуженный деятель искусства проф. С. ВАСИЛЕНКО ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ Мы не только привыкли слушать исполнение Краснознаменным ансамблем красноармейской песни и пляски прекрасных произведений русского народного творчества и современных советских композиторов. Мы учимся у прекрасных мастеров этого культурного ансамбля. Самое яркое достоинство его художественного стиля — это умение великолепно вскрывать внутреннее художественное содержание испол. няемого произведения. Творческая работа ансамбля-юбиляра имеет отромное значение для всех работников музыкального фронта Она служит залогом дальнейшего творческого ‘расцвета всего сопиалистического искусства В Стране Советов. Народный артист РСФСР Н. Н. ОЗЕРОВ НАШ ОБЩИЙ ПРАЗДНИК Сотни тысяч трудящихся, бойцы, командиры и политработники непобедимой Красной Армии знают, любят и ценят свой замечательный ансамбль. Песни и танцы ансамбля поистине блестящи, они поражают и восхищают своей совершённой техникой и слаженностью. Мы учимся у ансамбля подлинно народному искусству. непревзойденному мастерству исполнения народной пляски, художественной дисциплине, И славный юбилей ансамбля — наш общий праздник. Артистка балета Большого театра орденоносец СУЛАМИФЬ МЕССЕРЕР ВЫСОКАЯ КУ ЛЬТУРА В дни Всесоюзной переписи населения. На фото; счетчик 5-го инструкторского участка 44-го отдела Свердповснкого района в Москве т, Н. М. Подобувкина (слева) на квартире У народной артистни СССР В. В. „Барсовой Фото Н. Петрова ood ФИЛЬМ ‘О ЛЕНИНЕ_ Стулия Мосфильм закончила художественный историко-революционный звуковой фильм «Ленин». Над картиной таботал коллектив. создавший первую серию этото фильма-—«Ленин в Октябре». Фильм показывает, как партия большевиков, руководимая В. И. Лениным, боролась за укрепление диктатуры пролетариата ‘за построение советского государства. На экране проходят эпизоды героической борьбы рабочих и крестьян с белотвардейцами и интервентами, сцены Царицынского боя, в котором Красная Apмия, руководимая товарищами И. В. Сталиным и В. Е. Ворошиловым, громила Jing © ’емок фильма было построено мното сложных декораций — панорама местНоста, где происходил Царицынский 608, двор Кремля, часть Врасной площади 0 Спасской башней, цех и двор бывшего завода Михельсона rae 30 августа 1918 года, после ‘митинга, эсерка Ваплан ранила Владимира Ильича. Много поработали художники над тем, чтобы воссоздать в павильоне Мосфильма внутренний вил квартиры В. И. Ленина и кабинет Владимира Ильича в Кремле. (С’емки заняли менее четырех месяцев. В. роли В. И. Ленина снимался народный артист ССООР Б. В. Щукин, в роли И. В. Сталина — артист М. Г. Геловани. Роль, В. М. Молотова исполнял Богатов, роль К. Е. Ворошилова-—Боголюбов, роль Ф. Э. Дзержинского Марков, М. И. Калинина— Белов. Н. В. Крупокой— Лобина. Роль Я. М. Свердлова в фильме исполager ero брат Г. М. Свердлов. В рола А. М. Горького снимался заслуженный артист РОФСР Н. Черкасов. Артист Н. 0Охлопков играет рабочего Василия, Д. Opлов— рабочего Коробова, В. Ванин — paбочего Матвеева, Н. Плотников-—кулака. Скоро зрители увилят фильм на экране. Редколлегия стенной газеты «Без грима» Московского театра оперетты за вып На фото (слева. Н. Махтаров, В. ранц, М. Коган уском очередного номера стенной газеты, направо): артисты М. Качалов, Е, Комнен, Сабинин, НК. Черкесов, В. Зарубеев, С. Поме } Фото С. Шингарева что, многие сочувствующие не умеют ставлять конспекты, не умеют работать над книгой, Они нуждаются в инструкти: ровании, Работа с сочувствующими — слабое ме“ сто в деятельности партийных организаций многих театров. Опыт парторганизажии Тезлра оперетты должен быть использован и другими партийными организациями. Д. ЛЕВИТИН щих о решениях партийных собраний. Большую помощь партийной организации оказывает группа сочувствующих при подготовке премьер. Постановка спектакля «Свадьба в Малиновке» была осуществлена в один месяц. Тов. Аникеев, по ‚поручению партийной организации, возглавил сквозную бригаду. Качество репетиций и сроки выполнения взятых на себя о0бязательств проверяли специальные общественные дежурные. Так как тема этого Там, где работа Парторганизация МХАТ им. Горького состоит по преимуществу из административно-технических служащих. Только двое коммунистов — творческие работники. Зато большинство группы сочувствующих ВКП(б) (а в ней 45 человек) составляют ‘актеры театра. В театре группа сочувствующих была создана еще в 1934 году. В ней было тотда всего 10 человек. Сейчас среди членов труппы-крупные мастера сценического искусства, отмеченные высокими наградами партии и правительства: товарищи Хмелев, Добронравов, Грибов, Степанова, Crannцын, Прудкин, Ершов, Андровская и дра Эта группа сочувствующих могла бы стать замечательным помощником партийной ортанизации, если бы партком ею руковоKUN. по-настоящему. Нельзя сказать, что партком МХАТ не делает попыток наладить работу с сочувствующими. Партком собирает труппу довольно часто. И неизменно на этих с0браниях заслупгивается сообщение секрета ря партвома о том, что труппа covyscrвующих не работает и что она должна «как-то активизироваться». Этим обычно и исчерпывается повестка дня собраний группы сочувствующих. Вее артисты при вступлении в труппу сочувствующих ВКП(б) говорили о своем стремлении активно помотать парторганизации театра в разрешении художественно-творческих задач. Но партком не cyмел, подхватить инициативу творческих работников. Ни разу за все время существования труппы партком не обеудил с. сочуветвующими вопроса о художественной жизни театра, о его производственно-творческой политике. Никогда не советуется партком с мастерами — членами группы сочуветвующих о репертуаре, о качестве спектаклей итд. ти В результате сочувствующие зачастую отраничивались посещением собраний. и лекций, занятиями в политкружке. В начале сезона Художественный театр обсуждал свой репертуарный план, Партийный комитет оказал бы несомненную помощь художественному руководству, ебли бы предварительно обсудил репертуарный план совместно с сочувствующими. Этого сделано не было Большинство коммунистов МХАТ недостаточно разбирается в вопросах сценического искусства. Какую неоценимую услугу могли бы оказать мастера театра — члены группы сочувствующих, если бы партком привлек их для бесед с коммунистами по этим вопросам, забота о художественном росте членов коллектива — задача, политическая. О своих сокровенных творческих мечтах нам Партийная организация Ленинградското Малого оперного театра приняла в кандидаты ВКП(б) художественного руководителя театра засл. артиста РОФСР проф. Б. 9. Хайкина и дирижера засл. артиста РОФСР А. М. Котана. Творчество Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР отражает высокую культуру нашей родной Красной Армии. Всегда с радостью и гордостью слушаешь выступления ансамбля, воспевающего в своих песнях славу и могущество нашей родины, непобедимую Красную Армию, партию, великого Сталина. Чудесные песни поет Краснознаменный ансамбль. Эти песни знает и любит весь Депутат Верховного Совета СССР А. БУСЫГИН говорили Добронравов, Станицын, Грибов и многие другие товарищи. Об этом гово: рится в кулуарах и за кулисами, но пи: кому не придет в голову обратиться в партком, ибо партком творческими вопросами не занимается. В решении одното ‘из последних собр’ ний группы ‹ сочувствующих. записано: «Группа сочувствующих политически 1 растет. и почти никакой работы не ве дет». В слабости политического роста и политического влияния группы сочувствующих ВКП(б) в театре повинен партий ный комитет. Ликвидировав не оправдав ший себя политкружок, в тёатре ничею не сделали для организации политической учебы. Была проведена лишь одна лекция по истории партии. Некоторые актеры из группы сочувст вующих самостоятельно изучают история партии, работают над произведениями классиков маркоизма. Они нуждаются в квалифицированной консультации, но # могут ее получить в театре. Артисты, политически выроспгие ‘в тру пе сочувствующих, хотели бы вести куль турно-просветительную работу в театраль ном коллективе. «Я охотно проводил бы беседы с рабочими технических цехов о постановках театра», — товорит Wel группы сочувствующих народный артис республики В, Отаницын. Но ему тольк один фаз удалось провести читку и 0 суждение пьесы «Горе от ума» с’! раб чими декоративно-постановочного Цеха, Партийная организация не прививае чочувствующим вкус к политической [№ боте. Никто из сочувствующих не име партийных поручений. Среди мхатовцев — шефов кружков ху* дожественной самодеятельности — немало членов группы сочувствующих. Товарищи Грибов, и Кудрявцев и други ведут большую работу в заводских др матических коллективах, Эта работа cove отвующих проходит мимо партийного ко митета_ Очень слабо растет парторганизация МХАТ за счет сочувствующих: с 1934 № па только двое сочувствующих вступили в кандидаты партии, Большая ответственность за слабую pe боту группы сочувствующих в МХАТ 2 жится на Овердловский райком ВКП(б) В районе несколько крупных театров 1 других художественных учреждений, Cpe ди членов пленума райкома есть партры ботники театров, Таким образом у рай ма имеется полная возможность обобщийв опыт ряда парторганизаций, помочь тел рам наладить работу с сочувствующимя Но эту возможность райком не испол ayer. Р. НРАЕВА ЗАГЛАВНАЯ РОЛЬ Недавно в «Литературной газете» было напечатано интервью ¢ художественным руководителем Ленинградекого театра им. Пушкина. В: беседе говорилось 9 чрезвычайно радужных перспективах театра (ее быле так радостно читать в антрактах унылой премьеры «Шел солдат © фронта»); сообщалось, в частности, следующее: «Юрий Тынянов пишет для теarpa пьесу «Вюхля». Роль Вюхельбекера будет играть Н. №. Черкасов», Сообщение это никого не удивило, но оно таило в ‹6бе по существу немало странностей. В самом деле, пьеса еще не налрисана, 3 © ней товорят как о произведении, которое можно пускать в работу, назначают актеров на роли. А может быть Тынянов —— талантливый романист — напишет неудачную пьесу? А может Черкасова не заинтересует эта роль? Театры у нас сплошь и рядом. принимают пьесу «в основном» и в этом предварительном варианте пускают ее в произволство. ‹ Пьеса принимается по теме, по материалу, & потом выясняется, что ситуации в ней случайны, поступки персонажей плохо мотивированы, концы не сходятся с концами. В процессе подготовки спектакля пьеса зачастую меняется до неузнаваемости, Фе окончательный литературный вариант определяется обычно в день премьеры. 910 плохо прежде всего потому, * что театр тратит на постановку значительно больше, чем следовало бы, времени, денег, человеческих нервов и по существу не добивается полноценной побелы, ибо никогда в работе «на ходу» не создавалось совершенного произведения искусства. Это плохо и потому, что приучает автора относиться к своей пьесе как к полуфабрикату. Месяца три назад Юрий Герман написал пьесу «Друг народа». В этой пьесе рассказывалось © молодом враче Калюжом, приехавшем вы провинциальную глушь. Врач находит больницу в разваленном состоянии: он увольняет весь пер. сонал и один, с помощью 12-летнего мальчугана, наводит в ней образцовый порядок. Калюжный встречается © секретарем райкома Пархоменко, 9т0 — слепой человек. Калюжный начинает заниматься опытами над возвращением зрения. Первую операцию он хочет проделать над Пархоменко. Но кто же заменит Пархоменко на партийной работе во время лечения? Конечно, Калюжный. И Калюжный занимается © больными, лечит ПархоменBO, ездит, как секретарь райкома, на ликвихацию снежных заносов и т. п. Словом, один за всех! И, конечно, ‹о всеми делами этот чудо-богатырь ‹правляется блестяще. Это был первый вариант пъесы, и на нем не было бы смыста останавливаться подробно, если бы это был черновик. похороненный автором в ящике письменного стола. Нет, это была пьеса, принятая театром, встреченная актерами н» аплодисменты, ибо были в пьесе выигрышные роли и эффектные положения, Но когда остыли первые восторги и над пьесой начали работать, выяснилось, что она таит в себе много пороков, Показалось нелепым и неправлопелобным, чтобы слепой человек лва года руководил партийной работой района. Показалось стран. ным «домашнее» выдвижение Валюжного в секретари райкома. , Пьесу начали переделывать. Вскоре cerретарь райкома Пархоменко, тот же ‹амый Пархоменко Григорий Иванович, слепой, стал учителем, А секретарем райкома стала Анна Ивановна, которая в первом варианте занимала должность председателя поселкового совета. Калюжному, который и без того работал за весь персонал больницы, уже не было необходимости отвлекаться на партийную работу. Преодолев эти трудности, автор решил, кфоме того, застраховать себя от всяких упреков в неправдоподобии и во втором варианте притисал ремарку: действие происходит на дальнем Севере. Печать торопливости и небрежности лежит на всей пьесе. В одной из сцен говорят. что «сегодня -— 6 августа». Через несколько минут входит Пархоменко п говорит: «У меня в школе занятия начались, Веселее стало». Нигде занятия в школах не начинаются ранее сентября. На обсуждении спектакля Театра комедии Герман товорил о том, что он писал пьесу для 9. Гарина. В этом нет ничего чредосудительного. Гарин -— талантливый актер, и драматург может писать пьесу, видя конкретное актерское воплощение своего героя. Но когда Островский писал Курослепова для Садовского, он не обижал в «Горячем сердце» и других актеров. Герман обилел всех, кроме Гарина. Котдато на афишах. писали: «В заглавной роTH выступит такой-то». Пьесы ‹ затлавной ролью писались главным образом аклы а 5 МТ Ol Хтерами. И игрались они так: все полы грывали именитому гастролеру. Пьеса Tepмана невольно заставляет вопюмнить. 9. мана невольно заставляет вспомнить. © пьесах такого типа: увлекшиеь одной фигурой, драматург минимум внимания уделил другим персонажам. Непонятно, почему так много CTOPOB вызвала игра Гарина, Противники трактовки этого образа очевилно смотрят на актера как на «формалиста-рециливиста», с которым надо быть на-чеку. Гарин играет хоропю прежде всего потому, что ему веришь, веришь даже в надуманных ситуациях, даже в тех случаях, котда он разговаривает не $ живыми людьми, & 5 персонажами-схемами. В работе Гарина ценно то; что он как раз ничего не придумывает «из головы», он подошел к ро«СЫН НАРОДА» Ю. ГЕРМАНА В ЛЕНИНГРАДСКОМ ГОСУДАРСТВЕННОМ. ТЕАТРЕ КОМЕДИИ Тарина обвиняют в резкости и мрачности, в том, что его ЕК замкнутый, даже _ одинокий человек. Тут уж явное недоразумение. С этими упреками, пожалуй, можно согласиться, но адресовать их следует не Гарину, а Герману. Именно таким обрисован Калюжный у драматурта — угловатым, необщительным человевом. «Жестко», «резко», «грубо» — такими ремарками охарактеризован Калюжный. Можно предполагать, что эти <войства характера возникли у Германа как реакция против бездумных и непрерывно улыбающихся тероев многих современных mbec. В этом спектакле занято немало талантливых актеров: Киеблев, Тенин, Гоmesa, оарубина. Но каждый из них играет по существу не образ, & роль, ибо каждый из персонажей не интересует драматурга сам по себе, он важен лишь для иллюстрации образа Калюжного. В. Виселев играет по существу две роли: сначала Колечко — как экстракт лени, фигуру явно гротесковую и условную, потом №- лечко — верного помощника Калюжного; злесь уже есть признаки живого человека. Тимофеич — чрезвычайно выитрышная роль. Тимофеич — 12-летний мальчугая, имеет своих предков на нашей сцене, мы уже немало видели этих малышей, которые своим развитием намного превосходят взрослых. В ‘исполнении арт. М. Бзрабановой Тимофеич утратил черты естественного образа, это персонаж, существующий для комедийной разрядки. Тимофеич — один из больных: Калюжный берет его к с6бе в помощники. Но вот Тимофеич выздоровел, леклом и санитарка вер. нулись в больницу. Делать Тимофеичу в ‘больнице, собственно, нечего, ему давно пора бы отправиться учиться. Но Тимофейч еще лва акта холит по сене и отпускает доходчивые остроты. Барабанова of делает ©< ЯВНЫмМ удовольствием. Профессора Попова играет арт. А. Волков. Здесь нет даже минимума пред’являемогок доброкачественной ремесленной работе. Этот персонаж и у автора выписан в традиционной манере «старичка`бодрячка», а Болков играет его к тому _ же поверхностными и штампованными приемами. Омотришь на ‘него и думаешь: вот сейчас он снимет привязную боюду и весело скажет: «А я Только прикидываюсь старичком!». Сютришь этот спектакль , и невольно переживаешь чуветво обиды за талантливого писателя, который потрудилея лить над одной ролью: за одаренных актеров, которые вынуждены заниматься работой ниже своих творческих возможностей. Л. МАЛЮГИН Артисты вступают в партию В группу Cony BCTBYDITHX WPHART APTI Георгий Отлов. На открытом партийном собрании №0 CROBCKOrO Театра сатиры принят в КАнди а’ Зы Ише мч ИТ РТА Та: даты BRIG) артист-орденоносец. г. безнов. «Сын народа» Ю. Германа в Ленинградском государственном театре комедии; На фото: артист Эраст Гарин в роли Калюжного и артист Волков в роли профессора Архипова