1939 г., № 11 (591) > 22 января а «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» д НА В СО! АЯ ТВОРЧЕСКАЯ ЗАРЯТКА ETCKOM TH * ОБРАЗ В И. ЛЕНИ OFPOMn I a = в > 2 м 5 Е НУЖНЫ НОВЫЕ ПЬЕСЫ 0 SIEHWHE © Я слышал, что Н. Погодин пишет в вую пьесу, посвященную образу Владихлу Итьича Ленина Очень хотелось бы, чу будущим исполнителям этой пьесы yyy. лось пю-настоящему воплотить одфлько-нИы будь пельно образ Ленина, а не воспрова, волить лишь отдельные его характерны особениости,. как это приходится делать нам. исполнителям ‘роли Левина, ‚в пьео «Человек < ружьем». Пьеса «Человек с ружьем» кажетея мн еше очень сырой, эсвизнои, В самом леле, зритель спектакля «Чем. век @ ружьем» видит, что мы воотузы- тим Ленина иллюстративно, в картинах, а не в движении образа. Вот тут Ленин р пителен, здесь он ласков, тут — гневе, здесь — неутомим в работе, Но разв только эти черты делают Ленина родных и близким всему трудящемуся челоече- ству?* Какое внутреннее действие раскрыто в пьесе? Какие конфликты возникают в ней, к нужно было разрешить, преодолеть Их Я усматриваю ` недостаток драматургиче- кого материала и в том, что автор Ean-n не довел пьесу ло конца. Для финала [ rom взял. выборки из речей Владимира Ильича и скомпановал их, В речи, кот рой заканчивается пьеса, Her достаточно четкой, логической связи. Ленин никогда не говорил так. Вее это побудило меня прибавлять 1 погодинскому тексту некоторые ‹л0ва. 9 помогло мне в работе над ролью. Многие из. этих. добавлений и поправок остали и в окончательном варианте нашего спек такля. Их олобрил. посмотрев нашу 19а: новку, сам автор. : Е. Г. АЛЬТУС Ленинград ‘Впервые в театре Я необыкновенно счастлив, что на мою долю ‘выпала честь создать впервые В истории театра сценический образ гени- ального человека нашей эпохи — Влади- мира Ильича Ленина. Впервые потому, что наш Воронежский. театр первым” осущест“ вил постановку пьесы Погодина «Человек с ружьем» — первой. пьесы, в которой показан образ’ Ленина, Трудно представить себе более увлека- тельную, волнующую и вместе с тем б0- лее ответственную задачу для советского актера, чем исполнение роли Ленина. . Приступая в работе, я отдавал себе от- чет во всей ев значимости, но только т9- Pia, когда я вышел на сцену и увидел, с каким пох’емом и волнением встречает зри- тель спенический образ великого Ленина, е каким вниманием вслушивается в каж“ дое слово роли, — только тогда я до кон- ца понял и оценил всю важность пору. ченного мне дела. Мне не довелось видеть и слышать Ильича в жизни, Свою работу я начал с тщательного изучения материалов Музея Ленина. В пьесе Погодина показано, глав- ным 0бразом, личное, человеческое обая- ние Ильича. Авторский материал больше всего говорит 0 мягком юморе Денина; 06 его простоте, о теплой заботливости по 9т- ношению в товарищам. Но наряду во всем этим зритель должен увидеть на сцене Ленина — вождя про- летариата, мужественно и твердо ведущете массы в последний решительный бой за власть советов. Когда меня известили 0 том, что-я бу: ду играть роль В. И. Ленина, меня преж- де всего обеспокоила проблема внешнего CXOICTBA. Извещение застигло меня во время 9т- пуска. Обычно во время отпуска я пере- стаю бриться, чтобы дать некоторый отдых коже лица. Получив волнующую и радост- ную весть, я тотчас решил использовать свою отросшую бородку, чтобы придать своей внешности® сходетво с Владимирох Ильичем. Моделью послужил мне один Из плакатов с изображением Владимира Ильича. Я соответственно подстриг себе бороду и усы. Затем, выбрав. один’ из ©во- их париков, более или менее подходящий, я. не гримируясь, стал изучать свое ли- по в зеркале. И я убелилея в том, что с помощью тримера-парикмахера я смогу добиться довольно точного сходства. Это. была работа кропотливая, Уутоми- тельная, но радостная, — и мы были не олинохи в ней. Весь коллектив был кровно АЙ заинтересован в ee успехе. В если ME В удалось добиться всеми единодушно вр8- знанного сходетва с Лениным, то это #DE- лось результатом дружной работы всего на” шего театра. ку. \ Олнако, добившись внешиего сходства, я не стремился в тому, чтобы детально ко- пировать Ильича. Мне думается, что В пьесе «Человек с ружьем» рискованно 3л0- употреблять жестами, характерными Ma Владимира Ильича. Ведь Погодин дал исполнителю роли не- большое количество текста, и если за тот короткий период времени, когда Ленин на“ ходится на сцене; актер будет демонстри- ровать все характерные жесты Ильича, то получится какой-то калейдоскоп поз, И внимание зрителя будет сосредоточиваться на каждом отдельном удачно воспроизве- денном жесте, И, может быть, будучи по- ражен этим сходством актёра © известным плакатом, зритель даже поделитея своим впечатлением с соседом: «Вот, мол, какой молодец актер, как похож». Ho дейст- вие на сцене продолжается, и зритель, уз- лекшись констатацией сходства той или иной позы актера, пропустит, может быть, самое главное. самое существенное в 05- Pace. Вот почему я применял известные же’ еты и позы Владимира Ильича очень ску- по, выбрав лишь наиболее характерные из них. Из этих же соображений я наперед отказался применять характерное для Вла- димира Ильича грассирование и не пытал- ся соответственно изменять свой голос. Мне кажется, в этом нет надобности. Я мечтал наиболее правдиво воплотить на сцене дорогой для насйобраз, зная, что это мне удастся лишь в очень малой сте- пени. Но я думал: если мне удастся выг` рать так, чтобы не оскорбить чувства .на- шего советского зрителя, который глубоко чтит память о великом вожде, то это уже будет достижением. Юели мне удастся. сде- лать больше, — я’буду счастлив и Popa. Я сыграл роль Ленина в спектакле «Че- ловек с ружьем» около 150 раз. Но, ко. нечно, я далеко не закончил работы над этим образом. Я продолжаю работать над ним с огромным увлечением. В. И. ФЛОРИНСКИЙ,. ЛЛочетная задача Трудно передать тот трепет волнения, ту радость, которые охватили меня, когда я получил роль В. И. Ленина в пьесе По- тодина «Человек в ружьем». Прочитав не- сколько раз пьесу, я увидел, что Погодин очень скупо рисует образ Ленина. И это, ине кажется, правильно, ибо пьеса «Чело- век с ружьем» — лишь первый шаг Е созданию великого образа. С самого начала я задал себе вопрос: узожно ли создать образ Владимира Ильича, не доститнув внешнего сходства? И я 0т- ветил себе: конечно, нет. Как бы хорошо ни играл актер, но если не будет внеш- него сходства, образ не дойдет до т ля, За два месяца усиленной работы я кое- как лостиг эскизного внешнего сходства, Это было начало. В дальнейшей работе над ролью я начал освобождаться от внешней и внутренней скованности, стал постепен- во насыщать образ внутренним содержа- нием. Олнако драматургический материал мало помогал мне в этом. oo В чем состоит мнототранноеть образа Ильича? Ленин — гениальный. вождь ми- рового пролетариата, стратег революции. Ему свойственно гениальное уменье вести за собой массы, уменье быстро охватывать a разгадывать внутренний смыел надвига- ющихся событий, гениальная прозорли- вость. Умелье так разобрать и об’яснить самые запутанные вещи, что они <тано- `вятся ясными и понятными для всех; ему свойственны любовь к людям, преданным делу революции, и великая ненависть к (ee врагам. Наконец, во всей гениальностя этого человека нужно увидеть простоту cro мыслей и чувств, его глубокую человеч- НОСТЬ, . ‚ Эти качества образа В; И. Ленина я, конечно, ‹с должной полнотой не вопло- THI, но в66 мой мысли и стремления Ha- правлены к тому, чтобы в дальнейшей ра- боте раскрыть в сценическом облике Тевина эти черты великого человека, вождя трудящихся. ф. М. ВОЛГИН, заслуженный артист РСФСР Смоленск Готовясь к исполнению роли Шенина, я начал с того, что прочел всю литературу о Ленине, какую ‘только ‘мог достать в Омске. Полошло время репетиционной работы, и я постепенно стал преодолевать робость, возникую в0 мне при одной мысли о том. что мне предстоит играть роль Ленина. Во время репетиций я стал незаметно для са- мого себя немного импровизировать: это вызывалюсь очень органическим ощуще- кием образа Ленина. Тогда все свое внимание я направил на то, чтобы прислушиваться к своим партне- рам по пьесе — Шадрину, матросу и дру тим. Мое внимание больше всего занимал воллат Шадрин. Я почувствовал, что на- чинаю как-то очень любовно относиться к нему. Затем я также стал ощущать ту связь в народными массами, за счастье которых боролся Ленин, в творческие воз- можности которых он непоколебимю верил. Режиссер то и дело подоказывал мне: «протяните руку сюда», «поворот надо сделать так..,». Я не обращал особого внимания на эти указания. Я говорил себе: ладно, это при- дет впоследствии; не в этом суть дела. И только после того, как я достаточно глу- боко и конкретно стал ощущать каждого партнера, я обратился к усвоению внеш“ него облика Влалимира Ильича. Мне лично. и всему коллективу нашего театра спектакль «Человек в ружьем» дал отромную моральную зарядку. Постановка оказалась удачной, и она очень заметно подняла авторитет театра в Омске. Если происходит у нас общегородекое собрание интеллигенции, Вюолесникова выбирают 3 президиум собрания; если в День Консти- туции созывается торжественный пленум Горсовета, Колесников — член президиу- ма пленума. Я рассказываю 00 этом не потому, что это льстит моему самолюбию: важно т0, что поднялся авторитет тватра, актера. Несмотря на всю трулность и OTBET- ственноеть роли, мне как-то очень легко и радостно сейчас играть в этом спектак- ле. Этого необыкновенного ощущения лег- кости и радости, я, пожалуй, не испыты- вал никогда, ни в одной из игранных мною. прежде ролей. Омек Н. Н. HOAECHHHOS Как я работал над ролью Ленина. ре я ‘изучал движения Ленина, его жесты; мне очень помогли в этом произведения скульптора Андреева и художника Васи- льева. Я внимательно изучал статьи и речи Владимира Ильича, анализируя характер его речи и построение фраз. Стараясь об’яснить с6бе повеление Ленина в тот или иной момент, мы ана- лизировали происходившие в ту эпоху ©0- бытия. Вот тут-то мы и почувствовали исключительную необходимость политиче- ской зрелости, понимания исторических условий, в которых жил, работал и б- ролея Владимир Ильич. Как исполнитель роли Шенина я сейчас ощущаю необходи- мость все большего повышения своего по- литического образования, чтобы еще глуб- же работать над изучением непродолжи- тельного, но огромного по значению этапа жизни Владимира Ильича, запечатленного в пьесе Погодина «Человек с ружьем». Киров А. А. КОЛОБАЕВ Основное затруднение для меня пред- ставлял грим головы, Движения и походку я изучал по ма- териалам изобразительного искусства. Над походкой я работал ночью, подолгу меряя татами городские кварталы. Речь Влади- мира Ильича я старался воспроизвести по граммофонным пластинкам. Вначале я пытался подражать тембру голоса Ильича. Однако для этого мне приходилось искусственно перестраивать мой голос, пропадала естественность ин- тонаций, и я отказался от подражания. Но я стремился передать характерные особен- ности речи Ленина, воспроизвести ее темп и ритм, воспроизвести обаятельную манеру речи Владимира Ильича. Много речей и докладов Ленина прочел я велух, выраба- тывая эту характерность речи. Работа над образом В. И. Ленина дала мне очень много. Повысилея мой идейно- политический уфовень. Невозможно было, конечно, охватить весь материал, HO A набросился на него с жадностью. Мне стало стыдно, что я раньше не занимал- ся, и я старался наверстать упущенное. Работа надепьесой «Человек © ружьем» — 910 лишь первые, еще робкие шаги @ драматурга и актеров к созданию сце- нического образа В. И. Ленина. Пусть драматурги смелее создают новые произ- ведения, показывающие любимых вождей революции. А мы, актеры, е неослабеваю- щим энтузназмом возьмемся sa работу нал новыми ответственными ролями. 9. и. ЧЕРНОВ Курск : Было бы неверно (и творческий коллек- тив Кировского театра сразу тюнял 910), если бы мы пытались создать сценический образ В. И. Ленина только ¢ помощью данных и способностей одного актера, ко- торому поручена эта толь. Роль Ленина <оздавалась У нас дружными усилиями всего коллектива. В моей работе нал 0о- лью принимали участие не только режис- ‹ер Шевелев, художник Бабичев, актеры, но и костюмеры и даже технические ‹0- трудники театра. Во многих случаях, когда нам казалась недостаточно ясной сценическая задача в той или иной картине пьесы, мы стара- лись представить себе: & что бы сделал, что бы сказал в данной ситуации Влади- мир Ильич? Пользуясь таким методом, мы не раз находили верное решение. Когда мне показалось, что я уже в до- статочной мере освоил мемуарные мате- риалы о Фенине, я начал переходить к другой фазе работы, пытаясь триблизить- ся к внешнему облику Владимира Ильи- ча. По фотографиям, картинам. скульпту- Вюотда впервые стало известно, что. ряд драматургов пишет пьесы, в которых выводится замечательный образ В. И. Ленина, я внутренне очень огорчился тем, что работа над этим образом невыполнима для меня из-за отсутствия внешнего схо1- ства. Я ходил по улицам и © завистью смо- трел на липа людей, которым лишь не- большой грим мог бы придать сходство с Владимиром Ильичем, Когда пьеса «Человек ‘с ружьем» была включена в репертуар нашего театра, роль В. И. Ленина неожиданно была пред- ложена мне. Я лихорадочно принялся 34 работу. Я изучал произведения Сталина, Крупской, Горькото, воспоминания старых рабочих. Олновременно я работал над знешним обликом Ильича Я собирал - тоснимки, ‘портреты, зарисовки, скульп- туру, изучал их. Собрав все доступные мне материалы, я изучил их, детально из- мерил каждую отдельную часть лица и соотношения этих частей, чтобы затем © помощью грима воспроизвести черты Ленинского лица. В основу публикуемых на этой поло- се материалов тт, Ф. М. Волгина, В, И. Флоринского. Е. Г. Альтуса, 9. К. Чер- нова, А. А, Колобаева, Г. Д. Судьбина и Н. НЫ БВолесникова легли их выстуц- чения на совешании автеров — испол» нителей роли В. И. Ленина в пьесе Н. Погодина «Человек © ружьем», про- веденном недавно Управлением по де- лам искусств при Совнаркоме `РОФСР. Захватывающая работа Работая над сценическим воплощение образа Ленина, я сначала очень мало Xy- мал о внешней стороне ‘задачи: о сходсти в жестах, в \оходке, в движениях, Режиссер Ведерников не принуждал ut HA в 9TOM отношении: он ‘не настаивал, чтобы я протянул руку или повернул 19 лову определенным образом. Я думаю, что мы шли правильным DY: тем, сосредоточив евои усилия ка углу‘ лении внутреннего содержания погодивекс го материала. Жесты, походка, внешаи манеры-—вее это пришло уже потом. Большую помощь оказала нам случай HO приехавшая в это время в Враснола из Москвы бригала звукозаписи. Mar 3: садили бригаду в театр. на наши pene THRE, и заставили ве записывать целые сцены. Потом мы прослушивали пластик Ei, вносили поправки, опять записывали, Коллектив ‘нашего театра дружао, 1 отромным энтузиазмом работал над иодго- товкой спектакля. Очень характерно, чт все актеры обязательно хотели в нем уча ствовать, хотя бы в самой малельой скромной. роли, Я прихожу в театр за час ло начала спектакля, как будто бы занят © первой картины. В течение всего спектакля, (10. ишь ла ты у тампы или сидишь y cele в артистической, уборной, чувствуешь сейя в каком-то особенном, приподнятом наст роении. Когда идет любой другой слев- такль, то, какую бы роль ни играл ты BA сцене, за кулисами, в артистической уборной, в коридоре ведешь себя прости, не чувствуя себя связанным со своим cle ническим образом. Здесь, играя в «Челове- ке с ружьем», если идешь по коридору на сцену, то злороваелться ¢ ветречнымя совсем в манере Ильича. И это делается совершенно безотчетно, органически — Tak захватывает актера работа над ролью Ленина. Г. Д. СУДЬБИН Красноярск Boponem заслуженный артист РСФСР пьесы, Народный артист CCCP когда не пускать. Затем снова резкое переключение, Разговор с комиссаром по топливу. Здесь вся игра Щукина в лас- Ковом взгляде, в задушевных интонациях, в чудесной ленинской улыбке. Комиссар по топливу уходит от Ленина, полный энергии. счастливый и окрыленный, Шукин заключает свою роль патетиче- ской речью Ленина. Здесь, в финале ро- ли, сочетается все, найденное Щукиным в отдельных ее кусках: и подлинная рево- люционная патетика, и глубочайшая чело- вечность, и лиризм, и юмор. М. М. Штраух построил свою роль В «Правде» Норнейчука совсем в другой «тональности». Ee кульминация — pas- говор с украинским крестьянином Тарасом Голотой и рекомендация емо в партию. И здесь Ленин показан в минуты величай- птего творческого под’ема. Но Штрауха ин-. тересуют другие стороны Ленинского ха- рактеря. ‘ Ленин отдает приказания, связанные с штурмом Зимнего дворца. Он собирает ре- зервы, требует сводки 06. идущих сраже- ниях и направляет новые колонны в бой. И вот в эти напряженные минуты, когда можно думать только о самом главном, к Ленину вдруг обращается с просьбой почти незнакомый ему крестьянин Тарас Голота, «Запишите меня в партию», — просит он Ленина. Быть может, Щукин нашел бы здесь повод показать опять-та- ки настроение Ильича, лицом к лицу встречающегося с человеком из народа, сдним из тех, кому он отдал свою жизнь, показать личное счастье вождя партии в минуту торжества его идеи. М. М. Штраух иначе играет эту сцену. Тарас Голота — это солдат миллионной армии революции; Ленин, ее вождь, перед решительным боем думает о каждом солдате и, чтобы тверже и смелее шел он на штурм Зим- него, чтобы воодушевить его чувством братской солидарности, Ленин здесь зе, тотчаю же, положив блокнот на согнутое колено, пишет вместе с Кузьмой Рыхо-: вым рекомендацию Тарасу Голотё и прось- 6у к ЦК принять ето в партию обяза- тельно в день восстания. «В день восста- ния», — подчеркивает Ленин. «Технологическая» основа работы Штрау- ха над ролью Ленина — это прежде все- го превосходно найденный ритм. Штраух не суетится, не бегает от двери к двери, не шатает вдоль и поперек сцены. И все Гезабываемый образ вождя «Человек с ружьем» Н. Погодина в театре им. Евг, Вахтангова. На фото: сцена из Б. В. Щукин в роли В. И, Ленина вести походку, речь, манеры Ильича, мо- жет быть он думал лишь 0 воссоздании физического облика Ленина. Он действи- тельно в этом спектакле стремится создать непрерывную цепь характерных ШУрИихов. Но получается избыток этих штрихов, ак- тер теряет линию внутреннего лействия. тер теряет линию внутреннего действия. Замечательно, что когда актер перестает думать 06 этих позах и жестах и играет действенную линию своей роли, поль- зуясь совсем не ‹скульптурными» мизан- сценами, не имеющими прямого фото- трафического сходства, — именно тогда- то и приходит настоящее сходство. В эти минуты Щукин поднимается до подлин- ных вершин актерского творчества, Здесь художественная фантазия убедительней протокольной ‘точности. Роль ВБ. В. Щукина построена на со- поставлении контрастных «игровых» Ky- сков. В коридоре Смольного Ленин. встре- чается с рядовым Иваном Шадриным, который ищет кипяток. Ленин затовари- вает с ним о положении на фронте, о состоянии немецкой армии, о настроениях крестьянских масс. Тема разговора инте- ресует Ленина прежде‘ всего как PYKOBO- дителя штаба революции, Но ему, пови- димому, еще и ‚просто так, по-человече- ский интересно потоворить с этим чеёло- веком, только что вышедшим из окопов, ему хочется принять ео получше в Смольном, Поэтому у него такая привет- ливая улыбка на лице, поэтому он так предупредителен и по-хозяйски любезен. В следующей картине он кричит на кого-то, возмущенный. за сценой. Потом гнев и возмущение сменяются соспедото- ченностью. Он говорит со Сталиным 0 ходе боевых операций. Ленину доста: вляет большое удовольствие лаконическая точность сталинских сводок. Затем к Пенину приходят с жалобами на попра- ние демократии меньшевики, Ленин брез- гливо отстраняется от них. Снова пере- ключение. Ленин товорит с предотавите- лем балтийцев о боевых делах. Вот этот разговор ему по душе. Он с воодушев- лением слушает боевой рапорт моряка и сам чувствует себя военным, Но меньше- вики не ушли, Они продолжают что-то говорить 0 «живых силах общества». То- гла Ленин кончает разговор очень серьезной и саркастической фразой: «А пропуск на право входа в Смольный у вас есть?» Взяв у меньшевика пропуск, Ленин предлагает вывести этих «деяте- лей» из Смольного и больше их сюда ни: Сценический образ великого Ленина. жении образа, — рассказывает т. Аль- тус. — Вот тут Ленин решителен, здесь он ласков, тут — гневен, здесь — неуто- мим в работе. Но-разве только эти чер- ты делают МЛенина родным и близким всему трудящемуся человечеству? Какое внутреннее действие раскрыто в пьесе? Какие конфликты возникают в ней, чтобы нужно было разрешить. преодолеть их?» Именно потому, Что «внутреннее дей- ствие» роли В. И. Ленина и в пьесе «Че- ловек с ружьем» и в пьесе «Правда» слиш- ком элементарно, актеры часто начинают работу над ролью с поисков внешней ха- рактерности, внешнего сходства. Об этом рассказывают тт. Флоринский, Волгин. По- иски внешнего сходства — необходимый и интереснейший этап работы актера над этой ролью. Но часто случается так, что эти поиски ограничивают творческую ‘ини- циативу актера, и тогда роль выглядит. как цепь подражательных жестов и мизан- сцен. В. В. Щукин и М. М. Штраух — пер- вые и лучшие исполнители роли В. И. Ленина на советской сцене — показали, как может и должен актер преодолевать отраниченность драматургического мате- риала, как может он насыщать исихоло- гическим содержанием ту или иную «про- ходную сцену». как должен сн иногда чисто технологическими средствами рас- ширять круг своих актерских возможно- стей. В минуту творческого под’ема актер го- ворит 0 себе, 6 своем терое больше, чем за остальные три Часа пребывания на сцене, как бы исправно ни выполнял он все мизанспены своей роли. Ночь в Смольном. К В. И. Ленину при- ходит комиссар по топливу — новичок, только что назначенный На эту долж- ность. Он в полной растерянности — © чего начать? С кем работать? Он надеет- ся, что Ленин даст ему рецепты и Wo- черпывающие ° инструкции о том, куда пойти, что сделать, Случайно он оказы- вается в той комнате, где Владимир Ильич принимает рапорты о движении ре- волюционных войск, дает боевые прикз- зания, принимяет фронтовиков. Владимир Ильич вахвачен гигантской работой, но он необыкновенно точно управляет CIO: Год с лишним назад, в дни юбилейных октябрьских торжеств на сценические под: мостки трех театров — Вахтанговского и Революции в Москве, Драматического теат- ра в Воронеже, вышли первые испол- нители роли Ленина—лтт. Щукин, Штраух, Флоринский. Их появление вызвало бурю оваций в зрительных залах. Казалось, что раздвигаются рамы сценических порталов, что сцена превращается в трибуну, спек- тавль — в митинг. Чувство любви к ве- ликому вождю и признательности актеру, воссоздавшему его образ, рождало особую атмосферу октябрьских премьер — это был праздник театрального искусства, Тогда стало ясно, что кончается моно- полия скульптуры и живописи в созда- нии образов великих вождей народа, что театр отныне властно заявляет свои права на эту тему. Прошел год. Б. В. Щукин продолжил свою замечательную работу в кино. М. М. Штраух сыграл щукин- скую роль в кинёматографическом вариан- те «Человека с фужьем». В роли В. И. Ленина выступили тт, Бучма, Крамов, Ра- попорт, Васадзе, Гомелаури, Альтус, Вол- тин, Чернов, Колобаев, Сульбин, Колесни- ков и многие другие. Появились кино- фильмы «Человек © ружьем», «Великое зарево», «Выбортская‘ сторона». Написаны новые пьесы, в которых список действую- щих лиц открывается именами В. И. Ленина и И. В. Сталина. Что дал, этот год советскому театраль- ному искусству, для которого поиски ленинского образа стали любимым, завет- ным делом? Этот год принес много актер- ских удач и значительно меньше драма- тургических. : И сейчас, как год назад, актеры, рабо- тая над ролью В. И. Ленина, берут в пьесах лишь схему действия. сценарный план. Источником вдохновения, материалом для глубокото и пристального изучения, для размышлений и дотадок служит им не роль в пьесе, а сама историческая действительность. Актер не «осваивает», & как бы заново вместе с драматургом строит эту роль, «Зритель спектакля «Человек с ружьем» видит, что мы воспроизводим Ленина уллюстоативно. в картинах, а 86 в дви. неишим механизмом вооруженного восста- ния. Для него не существует ничего не- понятного, неясного, — неопределенного: И вдруг на вопрос комиссара по топливу, что делать, с чего ‘начинать. Владимир Ильич отвечает недоуменной улыбкой: «А я откуда знаю?» Комиссар по топли+ ву изумлен этим ответом; а в зрительном зале — смех. Шукин вдруг показал Владимира Ильича с какой-то совсем неожиданной стороны, но зрительный. зал, увидев удивительно тёплый, сверкающий Barman Щукина, услышав полную юмора интонацию, уже понял актера и поверил ему. Он понял. что Ильич stam добро: душно-юмористическим тоном Дает серьезный урок ‘комиссару по топливу. В эти часы учатся управлять госудал- ством и моряки-балтийцы и комиссары со- ветского правительства. Ленин требует от всех своих товарищей, чтобы они учились науке побеждать и руководить. Так пе- ‘стует вождь партии большевиков, так го- товит он кадры руководителей социали- стического государства. При этом он из- бегает совершенно чуждых ему ноток «учительства» — в этом секрет его He- отразимого обаяния, Это очень тонко понял Щукин, показав Ильича в минуту дружеской беседы, которая надолго за- падет в память комиссару по топливу и поможет ему решить самые сложные политические задачи, «Очень трудно работать», — говорит комиссар по топливу Ильичу. Ильич, чуть поднявшись на носках, шенчеёт ему в са- мое ухо: «Невероятно трудно!». а на лице его в эту минуту сверкающая, счастливая улыбка, и комиссару по топливу пере- дается энергия Ильича, его вдохновенная вера в победу, Потому что говорит Ильич: «Невероятно Трудно! а подтекст ero реплики — «Как хорошо, что у нас столь- ко работы, что мы хорошо © ней справ- ляемся!» Игра Щукина в этом коротком диалоге замечательна тем, что актер показывает. вдесь своего тероя как бы «изнутри». мы чувствуем, чем живет Ильич, как сам он чувствует‘ себя в дни великих боев. Не известно, с чего начал работу над этим образом Щукин. Может быть и он в начале работы старалея лишь воспроив- же, котда актер уходит за кулисы, в“ чатление такое, будто он находился в Be ыы стремительном движении, трауху нелегко затримироваться Лениным: y него совсем другая форм толовы, он шире в плечах и выше ростом, И тем не менее он достиг поразительного эффекта сходства с Лениным-—ие потому ли, что отказался от дробления своей очень небольшой по об’ему роли на отдельные детали, & стремился прежде всем пере дать действенность образа? В лучшем куске своей роли — в сцен с Тарасом Голотой, которая, казалось бы дает возможность показать личные чувет4 ва, переживания героя, — Штраух в 60 тласии с трактовкой всей роли показы“ вает только действенную целеустремлен“ ность Ленина—ту черту его характера, Hh которой актёр сосредоточил все свое внима» ние. Щукин, наоборот, ищет в каждом кускб роли возможность показать Ильича чизнутри», показать чувства, настроения, пеихологическое состояние своего тероя Для Штрауха в «Правде» Ленин — 91 ческий терой, для Шукина он терой #4 только эпический, но и лирический. В различии трактовок этой роли в Вт театрах сказались прежде всего TnOpIe ские особенности двух актеров, приадлее жащих к двум различным театральный школам. Всея актерская деятельность [lysed была, в сущности, подготовкой к BOLI щению роли В. И. Ленина. Он воегда стрёч мился изображать натуры глубокие, nalts ленные волей, умом, талантом. Для Шира“ уха эта роль была штурмом новою й очень трудного материала. Вот почему Tae радостна победа актерского труда и т“ ланта Штрауха. Теперь все дело — в драматургии, Д® сятки талантливых советских актеров #04 пробовали свои силы в самой сложной роли современного репертуара. Пусть др8“ матурги дадут в новых пьесах о Ленин глубокие. образы, напряженные ситувцит острые ‹конфликты — и тогда 06049 Ленина: созданный коллективным творче ством лучших советских актеров, буде воссоздан Ha советской сцене во 8064 его величии и. блеске. Я. ВАРШАВСНИЙ