1939 г., № 11 (591) > 22 января а «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» д НА В СО! АЯ ТВОРЧЕСКАЯ ЗАРЯТКА ETCKOM TH * ОБРАЗ В И. ЛЕНИ OFPOMn I a = в > 2 м 5 Е НУЖНЫ НОВЫЕ ПЬЕСЫ 0 SIEHWHE © Я слышал, что Н. Погодин пишет в вую пьесу, посвященную образу Владихлу Итьича Ленина Очень хотелось бы, чу будущим исполнителям этой пьесы yyy. лось пю-настоящему воплотить одфлько-нИы будь пельно образ Ленина, а не воспрова, волить лишь отдельные его характерны особениости,. как это приходится делать нам. исполнителям ‘роли Левина, ‚в пьео «Человек < ружьем». Пьеса «Человек с ружьем» кажетея мн еше очень сырой, эсвизнои, В самом леле, зритель спектакля «Чем. век @ ружьем» видит, что мы воотузытим Ленина иллюстративно, в картинах, а не в движении образа. Вот тут Ленин р пителен, здесь он ласков, тут — гневе, здесь — неутомим в работе, Но разв только эти черты делают Ленина родных и близким всему трудящемуся челоечеству?* Какое внутреннее действие раскрыто в пьесе? Какие конфликты возникают в ней, к нужно было разрешить, преодолеть Их Я усматриваю ` недостаток драматургичекого материала и в том, что автор Ean-n не довел пьесу ло конца. Для финала [ rom взял. выборки из речей Владимира Ильича и скомпановал их, В речи, кот рой заканчивается пьеса, Her достаточно четкой, логической связи. Ленин никогда не говорил так. Вее это побудило меня прибавлять 1 погодинскому тексту некоторые ‹л0ва. 9 помогло мне в работе над ролью. Многие из. этих. добавлений и поправок остали и в окончательном варианте нашего спек такля. Их олобрил. посмотрев нашу 19а: новку, сам автор. : Е. Г. АЛЬТУС Ленинград ‘Впервые в театре Я необыкновенно счастлив, что на мою долю ‘выпала честь создать впервые В истории театра сценический образ гениального человека нашей эпохи — Владимира Ильича Ленина. Впервые потому, что наш Воронежский. театр первым” осущест“ вил постановку пьесы Погодина «Человек с ружьем» — первой. пьесы, в которой показан образ’ Ленина, Трудно представить себе более увлекательную, волнующую и вместе с тем б0- лее ответственную задачу для советского актера, чем исполнение роли Ленина. . Приступая в работе, я отдавал себе отчет во всей ев значимости, но только т9- Pia, когда я вышел на сцену и увидел, с каким пох’емом и волнением встречает зритель спенический образ великого Ленина, е каким вниманием вслушивается в каж“ дое слово роли, — только тогда я до конца понял и оценил всю важность пору. ченного мне дела. Мне не довелось видеть и слышать Ильича в жизни, Свою работу я начал с тщательного изучения материалов Музея Ленина. В пьесе Погодина показано, главным 0бразом, личное, человеческое обаяние Ильича. Авторский материал больше всего говорит 0 мягком юморе Денина; 06 его простоте, о теплой заботливости по 9тношению в товарищам. Но наряду во всем этим зритель должен увидеть на сцене Ленина — вождя пролетариата, мужественно и твердо ведущете массы в последний решительный бой за власть советов. Когда меня известили 0 том, что-я бу: ду играть роль В. И. Ленина, меня прежде всего обеспокоила проблема внешнего CXOICTBA. Извещение застигло меня во время 9тпуска. Обычно во время отпуска я перестаю бриться, чтобы дать некоторый отдых коже лица. Получив волнующую и радостную весть, я тотчас решил использовать свою отросшую бородку, чтобы придать своей внешности® сходетво с Владимирох Ильичем. Моделью послужил мне один Из плакатов с изображением Владимира Ильича. Я соответственно подстриг себе бороду и усы. Затем, выбрав. один’ из ©воих париков, более или менее подходящий, я. не гримируясь, стал изучать свое липо в зеркале. И я убелилея в том, что с помощью тримера-парикмахера я смогу добиться довольно точного сходства. Это. была работа кропотливая, Уутомительная, но радостная, — и мы были не олинохи в ней. Весь коллектив был кровно АЙ заинтересован в ee успехе. В если ME В удалось добиться всеми единодушно вр8- знанного сходетва с Лениным, то это #DEлось результатом дружной работы всего на” шего театра. ку. \ Олнако, добившись внешиего сходства, я не стремился в тому, чтобы детально копировать Ильича. Мне думается, что В пьесе «Человек с ружьем» рискованно 3л0- употреблять жестами, характерными Ma Владимира Ильича. Ведь Погодин дал исполнителю роли небольшое количество текста, и если за тот короткий период времени, когда Ленин на“ ходится на сцене; актер будет демонстрировать все характерные жесты Ильича, то получится какой-то калейдоскоп поз, И внимание зрителя будет сосредоточиваться на каждом отдельном удачно воспроизведенном жесте, И, может быть, будучи поражен этим сходством актёра © известным плакатом, зритель даже поделитея своим впечатлением с соседом: «Вот, мол, какой молодец актер, как похож». Ho действие на сцене продолжается, и зритель, узлекшись констатацией сходства той или иной позы актера, пропустит, может быть, самое главное. самое существенное в 05- Pace. Вот почему я применял известные же’ еты и позы Владимира Ильича очень скупо, выбрав лишь наиболее характерные из них. Из этих же соображений я наперед отказался применять характерное для Владимира Ильича грассирование и не пытался соответственно изменять свой голос. Мне кажется, в этом нет надобности. Я мечтал наиболее правдиво воплотить на сцене дорогой для насйобраз, зная, что это мне удастся лишь в очень малой степени. Но я думал: если мне удастся выг` рать так, чтобы не оскорбить чувства .нашего советского зрителя, который глубоко чтит память о великом вожде, то это уже будет достижением. Юели мне удастся. сделать больше, — я’буду счастлив и Popa. Я сыграл роль Ленина в спектакле «Человек с ружьем» около 150 раз. Но, ко. нечно, я далеко не закончил работы над этим образом. Я продолжаю работать над ним с огромным увлечением. В. И. ФЛОРИНСКИЙ,. ЛЛочетная задача Трудно передать тот трепет волнения, ту радость, которые охватили меня, когда я получил роль В. И. Ленина в пьесе Потодина «Человек в ружьем». Прочитав несколько раз пьесу, я увидел, что Погодин очень скупо рисует образ Ленина. И это, ине кажется, правильно, ибо пьеса «Человек с ружьем» — лишь первый шаг Е созданию великого образа. С самого начала я задал себе вопрос: узожно ли создать образ Владимира Ильича, не доститнув внешнего сходства? И я 0тветил себе: конечно, нет. Как бы хорошо ни играл актер, но если не будет внешнего сходства, образ не дойдет до т ля, За два месяца усиленной работы я коекак лостиг эскизного внешнего сходства, Это было начало. В дальнейшей работе над ролью я начал освобождаться от внешней и внутренней скованности, стал постепенво насыщать образ внутренним содержанием. Олнако драматургический материал мало помогал мне в этом. oo В чем состоит мнототранноеть образа Ильича? Ленин — гениальный. вождь мирового пролетариата, стратег революции. Ему свойственно гениальное уменье вести за собой массы, уменье быстро охватывать a разгадывать внутренний смыел надвигающихся событий, гениальная прозорливость. Умелье так разобрать и об’яснить самые запутанные вещи, что они <тано`вятся ясными и понятными для всех; ему свойственны любовь к людям, преданным делу революции, и великая ненависть к (ee врагам. Наконец, во всей гениальностя этого человека нужно увидеть простоту cro мыслей и чувств, его глубокую человечНОСТЬ, . ‚ Эти качества образа В; И. Ленина я, конечно, ‹с должной полнотой не воплоTHI, но в66 мой мысли и стремления Haправлены к тому, чтобы в дальнейшей работе раскрыть в сценическом облике Тевина эти черты великого человека, вождя трудящихся. ф. М. ВОЛГИН, заслуженный артист РСФСР Смоленск Готовясь к исполнению роли Шенина, я начал с того, что прочел всю литературу о Ленине, какую ‘только ‘мог достать в Омске. Полошло время репетиционной работы, и я постепенно стал преодолевать робость, возникую в0 мне при одной мысли о том. что мне предстоит играть роль Ленина. Во время репетиций я стал незаметно для самого себя немного импровизировать: это вызывалюсь очень органическим ощущекием образа Ленина. Тогда все свое внимание я направил на то, чтобы прислушиваться к своим партнерам по пьесе — Шадрину, матросу и дру тим. Мое внимание больше всего занимал воллат Шадрин. Я почувствовал, что начинаю как-то очень любовно относиться к нему. Затем я также стал ощущать ту связь в народными массами, за счастье которых боролся Ленин, в творческие возможности которых он непоколебимю верил. Режиссер то и дело подоказывал мне: «протяните руку сюда», «поворот надо сделать так..,». Я не обращал особого внимания на эти указания. Я говорил себе: ладно, это придет впоследствии; не в этом суть дела. И только после того, как я достаточно глубоко и конкретно стал ощущать каждого партнера, я обратился к усвоению внеш“ него облика Влалимира Ильича. Мне лично. и всему коллективу нашего театра спектакль «Человек в ружьем» дал отромную моральную зарядку. Постановка оказалась удачной, и она очень заметно подняла авторитет театра в Омске. Если происходит у нас общегородекое собрание интеллигенции, Вюолесникова выбирают 3 президиум собрания; если в День Конституции созывается торжественный пленум Горсовета, Колесников — член президиума пленума. Я рассказываю 00 этом не потому, что это льстит моему самолюбию: важно т0, что поднялся авторитет тватра, актера. Несмотря на всю трулность и OTBETственноеть роли, мне как-то очень легко и радостно сейчас играть в этом спектакле. Этого необыкновенного ощущения легкости и радости, я, пожалуй, не испытывал никогда, ни в одной из игранных мною. прежде ролей. Омек Н. Н. HOAECHHHOS Как я работал над ролью Ленина. ре я ‘изучал движения Ленина, его жесты; мне очень помогли в этом произведения скульптора Андреева и художника Васильева. Я внимательно изучал статьи и речи Владимира Ильича, анализируя характер его речи и построение фраз. Стараясь об’яснить с6бе повеление Ленина в тот или иной момент, мы анализировали происходившие в ту эпоху ©0- бытия. Вот тут-то мы и почувствовали исключительную необходимость политической зрелости, понимания исторических условий, в которых жил, работал и бролея Владимир Ильич. Как исполнитель роли Шенина я сейчас ощущаю необходимость все большего повышения своего политического образования, чтобы еще глубже работать над изучением непродолжительного, но огромного по значению этапа жизни Владимира Ильича, запечатленного в пьесе Погодина «Человек с ружьем». Киров А. А. КОЛОБАЕВ Основное затруднение для меня представлял грим головы, Движения и походку я изучал по материалам изобразительного искусства. Над походкой я работал ночью, подолгу меряя татами городские кварталы. Речь Владимира Ильича я старался воспроизвести по граммофонным пластинкам. Вначале я пытался подражать тембру голоса Ильича. Однако для этого мне приходилось искусственно перестраивать мой голос, пропадала естественность интонаций, и я отказался от подражания. Но я стремился передать характерные особенности речи Ленина, воспроизвести ее темп и ритм, воспроизвести обаятельную манеру речи Владимира Ильича. Много речей и докладов Ленина прочел я велух, вырабатывая эту характерность речи. Работа над образом В. И. Ленина дала мне очень много. Повысилея мой идейнополитический уфовень. Невозможно было, конечно, охватить весь материал, HO A набросился на него с жадностью. Мне стало стыдно, что я раньше не занимался, и я старался наверстать упущенное. Работа надепьесой «Человек © ружьем» — 910 лишь первые, еще робкие шаги @ драматурга и актеров к созданию сценического образа В. И. Ленина. Пусть драматурги смелее создают новые произведения, показывающие любимых вождей революции. А мы, актеры, е неослабевающим энтузназмом возьмемся sa работу нал новыми ответственными ролями. 9. и. ЧЕРНОВ Курск : Было бы неверно (и творческий коллектив Кировского театра сразу тюнял 910), если бы мы пытались создать сценический образ В. И. Ленина только ¢ помощью данных и способностей одного актера, которому поручена эта толь. Роль Ленина <оздавалась У нас дружными усилиями всего коллектива. В моей работе нал 0олью принимали участие не только режис‹ер Шевелев, художник Бабичев, актеры, но и костюмеры и даже технические ‹0- трудники театра. Во многих случаях, когда нам казалась недостаточно ясной сценическая задача в той или иной картине пьесы, мы старались представить себе: & что бы сделал, что бы сказал в данной ситуации Владимир Ильич? Пользуясь таким методом, мы не раз находили верное решение. Когда мне показалось, что я уже в достаточной мере освоил мемуарные материалы о Фенине, я начал переходить к другой фазе работы, пытаясь триблизиться к внешнему облику Владимира Ильича. По фотографиям, картинам. скульптуВюотда впервые стало известно, что. ряд драматургов пишет пьесы, в которых выводится замечательный образ В. И. Ленина, я внутренне очень огорчился тем, что работа над этим образом невыполнима для меня из-за отсутствия внешнего схо1- ства. Я ходил по улицам и © завистью смотрел на липа людей, которым лишь небольшой грим мог бы придать сходство с Владимиром Ильичем, Когда пьеса «Человек ‘с ружьем» была включена в репертуар нашего театра, роль В. И. Ленина неожиданно была предложена мне. Я лихорадочно принялся 34 работу. Я изучал произведения Сталина, Крупской, Горькото, воспоминания старых рабочих. Олновременно я работал над знешним обликом Ильича Я собирал - тоснимки, ‘портреты, зарисовки, скульптуру, изучал их. Собрав все доступные мне материалы, я изучил их, детально измерил каждую отдельную часть лица и соотношения этих частей, чтобы затем © помощью грима воспроизвести черты Ленинского лица. В основу публикуемых на этой полосе материалов тт, Ф. М. Волгина, В, И. Флоринского. Е. Г. Альтуса, 9. К. Чернова, А. А, Колобаева, Г. Д. Судьбина и Н. НЫ БВолесникова легли их выстуцчения на совешании автеров — испол» нителей роли В. И. Ленина в пьесе Н. Погодина «Человек © ружьем», проведенном недавно Управлением по делам искусств при Совнаркоме `РОФСР. Захватывающая работа Работая над сценическим воплощение образа Ленина, я сначала очень мало Xyмал о внешней стороне ‘задачи: о сходсти в жестах, в \оходке, в движениях, Режиссер Ведерников не принуждал ut HA в 9TOM отношении: он ‘не настаивал, чтобы я протянул руку или повернул 19 лову определенным образом. Я думаю, что мы шли правильным DY: тем, сосредоточив евои усилия ка углу‘ лении внутреннего содержания погодивекс го материала. Жесты, походка, внешаи манеры-—вее это пришло уже потом. Большую помощь оказала нам случай HO приехавшая в это время в Враснола из Москвы бригала звукозаписи. Mar 3: садили бригаду в театр. на наши pene THRE, и заставили ве записывать целые сцены. Потом мы прослушивали пластик Ei, вносили поправки, опять записывали, Коллектив ‘нашего театра дружао, 1 отромным энтузиазмом работал над иодготовкой спектакля. Очень характерно, чт все актеры обязательно хотели в нем уча ствовать, хотя бы в самой малельой скромной. роли, Я прихожу в театр за час ло начала спектакля, как будто бы занят © первой картины. В течение всего спектакля, (10. ишь ла ты у тампы или сидишь y cele в артистической, уборной, чувствуешь сейя в каком-то особенном, приподнятом наст роении. Когда идет любой другой слевтакль, то, какую бы роль ни играл ты BA сцене, за кулисами, в артистической уборной, в коридоре ведешь себя прости, не чувствуя себя связанным со своим cle ническим образом. Здесь, играя в «Человеке с ружьем», если идешь по коридору на сцену, то злороваелться ¢ ветречнымя совсем в манере Ильича. И это делается совершенно безотчетно, органически — Tak захватывает актера работа над ролью Ленина. Г. Д. СУДЬБИН Красноярск Boponem заслуженный артист РСФСР пьесы, Народный артист CCCP когда не пускать. Затем снова резкое переключение, Разговор с комиссаром по топливу. Здесь вся игра Щукина в ласКовом взгляде, в задушевных интонациях, в чудесной ленинской улыбке. Комиссар по топливу уходит от Ленина, полный энергии. счастливый и окрыленный, Шукин заключает свою роль патетической речью Ленина. Здесь, в финале роли, сочетается все, найденное Щукиным в отдельных ее кусках: и подлинная революционная патетика, и глубочайшая человечность, и лиризм, и юмор. М. М. Штраух построил свою роль В «Правде» Норнейчука совсем в другой «тональности». Ee кульминация — pasговор с украинским крестьянином Тарасом Голотой и рекомендация емо в партию. И здесь Ленин показан в минуты величайптего творческого под’ема. Но Штрауха ин-. тересуют другие стороны Ленинского характеря. ‘ Ленин отдает приказания, связанные с штурмом Зимнего дворца. Он собирает резервы, требует сводки 06. идущих сражениях и направляет новые колонны в бой. И вот в эти напряженные минуты, когда можно думать только о самом главном, к Ленину вдруг обращается с просьбой почти незнакомый ему крестьянин Тарас Голота, «Запишите меня в партию», — просит он Ленина. Быть может, Щукин нашел бы здесь повод показать опять-таки настроение Ильича, лицом к лицу встречающегося с человеком из народа, сдним из тех, кому он отдал свою жизнь, показать личное счастье вождя партии в минуту торжества его идеи. М. М. Штраух иначе играет эту сцену. Тарас Голота — это солдат миллионной армии революции; Ленин, ее вождь, перед решительным боем думает о каждом солдате и, чтобы тверже и смелее шел он на штурм Зимнего, чтобы воодушевить его чувством братской солидарности, Ленин здесь зе, тотчаю же, положив блокнот на согнутое колено, пишет вместе с Кузьмой Рыхо-: вым рекомендацию Тарасу Голотё и прось6у к ЦК принять ето в партию обязательно в день восстания. «В день восстания», — подчеркивает Ленин. «Технологическая» основа работы Штрауха над ролью Ленина — это прежде всего превосходно найденный ритм. Штраух не суетится, не бегает от двери к двери, не шатает вдоль и поперек сцены. И все Гезабываемый образ вождя «Человек с ружьем» Н. Погодина в театре им. Евг, Вахтангова. На фото: сцена из Б. В. Щукин в роли В. И, Ленина вести походку, речь, манеры Ильича, может быть он думал лишь 0 воссоздании физического облика Ленина. Он действительно в этом спектакле стремится создать непрерывную цепь характерных ШУрИихов. Но получается избыток этих штрихов, актер теряет линию внутреннего лействия. тер теряет линию внутреннего действия. Замечательно, что когда актер перестает думать 06 этих позах и жестах и играет действенную линию своей роли, пользуясь совсем не ‹скульптурными» мизансценами, не имеющими прямого фототрафического сходства, — именно тогдато и приходит настоящее сходство. В эти минуты Щукин поднимается до подлинных вершин актерского творчества, Здесь художественная фантазия убедительней протокольной ‘точности. Роль ВБ. В. Щукина построена на сопоставлении контрастных «игровых» Kyсков. В коридоре Смольного Ленин. встречается с рядовым Иваном Шадриным, который ищет кипяток. Ленин затоваривает с ним о положении на фронте, о состоянии немецкой армии, о настроениях крестьянских масс. Тема разговора интересует Ленина прежде‘ всего как PYKOBOдителя штаба революции, Но ему, повидимому, еще и ‚просто так, по-человеческий интересно потоворить с этим чеёловеком, только что вышедшим из окопов, ему хочется принять ео получше в Смольном, Поэтому у него такая приветливая улыбка на лице, поэтому он так предупредителен и по-хозяйски любезен. В следующей картине он кричит на кого-то, возмущенный. за сценой. Потом гнев и возмущение сменяются соспедоточенностью. Он говорит со Сталиным 0 ходе боевых операций. Ленину доста: вляет большое удовольствие лаконическая точность сталинских сводок. Затем к Пенину приходят с жалобами на попрание демократии меньшевики, Ленин брезгливо отстраняется от них. Снова переключение. Ленин товорит с предотавителем балтийцев о боевых делах. Вот этот разговор ему по душе. Он с воодушевлением слушает боевой рапорт моряка и сам чувствует себя военным, Но меньшевики не ушли, Они продолжают что-то говорить 0 «живых силах общества». Тогла Ленин кончает разговор очень серьезной и саркастической фразой: «А пропуск на право входа в Смольный у вас есть?» Взяв у меньшевика пропуск, Ленин предлагает вывести этих «деятелей» из Смольного и больше их сюда ни: Сценический образ великого Ленина. жении образа, — рассказывает т. Альтус. — Вот тут Ленин решителен, здесь он ласков, тут — гневен, здесь — неутомим в работе. Но-разве только эти черты делают МЛенина родным и близким всему трудящемуся человечеству? Какое внутреннее действие раскрыто в пьесе? Какие конфликты возникают в ней, чтобы нужно было разрешить. преодолеть их?» Именно потому, Что «внутреннее действие» роли В. И. Ленина и в пьесе «Человек с ружьем» и в пьесе «Правда» слишком элементарно, актеры часто начинают работу над ролью с поисков внешней характерности, внешнего сходства. Об этом рассказывают тт. Флоринский, Волгин. Поиски внешнего сходства — необходимый и интереснейший этап работы актера над этой ролью. Но часто случается так, что эти поиски ограничивают творческую ‘инициативу актера, и тогда роль выглядит. как цепь подражательных жестов и мизансцен. В. В. Щукин и М. М. Штраух — первые и лучшие исполнители роли В. И. Ленина на советской сцене — показали, как может и должен актер преодолевать отраниченность драматургического материала, как может он насыщать исихологическим содержанием ту или иную «проходную сцену». как должен сн иногда чисто технологическими средствами расширять круг своих актерских возможностей. В минуту творческого под’ема актер говорит 0 себе, 6 своем терое больше, чем за остальные три Часа пребывания на сцене, как бы исправно ни выполнял он все мизанспены своей роли. Ночь в Смольном. К В. И. Ленину приходит комиссар по топливу — новичок, только что назначенный На эту должность. Он в полной растерянности — © чего начать? С кем работать? Он надеется, что Ленин даст ему рецепты и Woчерпывающие ° инструкции о том, куда пойти, что сделать, Случайно он оказывается в той комнате, где Владимир Ильич принимает рапорты о движении революционных войск, дает боевые прикззания, принимяет фронтовиков. Владимир Ильич вахвачен гигантской работой, но он необыкновенно точно управляет CIO: Год с лишним назад, в дни юбилейных октябрьских торжеств на сценические под: мостки трех театров — Вахтанговского и Революции в Москве, Драматического театра в Воронеже, вышли первые исполнители роли Ленина—лтт. Щукин, Штраух, Флоринский. Их появление вызвало бурю оваций в зрительных залах. Казалось, что раздвигаются рамы сценических порталов, что сцена превращается в трибуну, спектавль — в митинг. Чувство любви к великому вождю и признательности актеру, воссоздавшему его образ, рождало особую атмосферу октябрьских премьер — это был праздник театрального искусства, Тогда стало ясно, что кончается монополия скульптуры и живописи в создании образов великих вождей народа, что театр отныне властно заявляет свои права на эту тему. Прошел год. Б. В. Щукин продолжил свою замечательную работу в кино. М. М. Штраух сыграл щукинскую роль в кинёматографическом варианте «Человека с фужьем». В роли В. И. Ленина выступили тт, Бучма, Крамов, Рапопорт, Васадзе, Гомелаури, Альтус, Волтин, Чернов, Колобаев, Сульбин, Колесников и многие другие. Появились кинофильмы «Человек © ружьем», «Великое зарево», «Выбортская‘ сторона». Написаны новые пьесы, в которых список действующих лиц открывается именами В. И. Ленина и И. В. Сталина. Что дал, этот год советскому театральному искусству, для которого поиски ленинского образа стали любимым, заветным делом? Этот год принес много актерских удач и значительно меньше драматургических. : И сейчас, как год назад, актеры, работая над ролью В. И. Ленина, берут в пьесах лишь схему действия. сценарный план. Источником вдохновения, материалом для глубокото и пристального изучения, для размышлений и дотадок служит им не роль в пьесе, а сама историческая действительность. Актер не «осваивает», & как бы заново вместе с драматургом строит эту роль, «Зритель спектакля «Человек с ружьем» видит, что мы воспроизводим Ленина уллюстоативно. в картинах, а 86 в дви. неишим механизмом вооруженного восстания. Для него не существует ничего непонятного, неясного, — неопределенного: И вдруг на вопрос комиссара по топливу, что делать, с чего ‘начинать. Владимир Ильич отвечает недоуменной улыбкой: «А я откуда знаю?» Комиссар по топли+ ву изумлен этим ответом; а в зрительном зале — смех. Шукин вдруг показал Владимира Ильича с какой-то совсем неожиданной стороны, но зрительный. зал, увидев удивительно тёплый, сверкающий Barman Щукина, услышав полную юмора интонацию, уже понял актера и поверил ему. Он понял. что Ильич stam добро: душно-юмористическим тоном Дает серьезный урок ‘комиссару по топливу. В эти часы учатся управлять госудалством и моряки-балтийцы и комиссары советского правительства. Ленин требует от всех своих товарищей, чтобы они учились науке побеждать и руководить. Так пе‘стует вождь партии большевиков, так готовит он кадры руководителей социалистического государства. При этом он избегает совершенно чуждых ему ноток «учительства» — в этом секрет его Heотразимого обаяния, Это очень тонко понял Щукин, показав Ильича в минуту дружеской беседы, которая надолго западет в память комиссару по топливу и поможет ему решить самые сложные политические задачи, «Очень трудно работать», — говорит комиссар по топливу Ильичу. Ильич, чуть поднявшись на носках, шенчеёт ему в самое ухо: «Невероятно трудно!». а на лице его в эту минуту сверкающая, счастливая улыбка, и комиссару по топливу передается энергия Ильича, его вдохновенная вера в победу, Потому что говорит Ильич: «Невероятно Трудно! а подтекст ero реплики — «Как хорошо, что у нас столько работы, что мы хорошо © ней справляемся!» Игра Щукина в этом коротком диалоге замечательна тем, что актер показывает. вдесь своего тероя как бы «изнутри». мы чувствуем, чем живет Ильич, как сам он чувствует‘ себя в дни великих боев. Не известно, с чего начал работу над этим образом Щукин. Может быть и он в начале работы старалея лишь воспроивже, котда актер уходит за кулисы, в“ чатление такое, будто он находился в Be ыы стремительном движении, трауху нелегко затримироваться Лениным: y него совсем другая форм толовы, он шире в плечах и выше ростом, И тем не менее он достиг поразительного эффекта сходства с Лениным-—ие потому ли, что отказался от дробления своей очень небольшой по об’ему роли на отдельные детали, & стремился прежде всем пере дать действенность образа? В лучшем куске своей роли — в сцен с Тарасом Голотой, которая, казалось бы дает возможность показать личные чувет4 ва, переживания героя, — Штраух в 60 тласии с трактовкой всей роли показы“ вает только действенную целеустремлен“ ность Ленина—ту черту его характера, Hh которой актёр сосредоточил все свое внима» ние. Щукин, наоборот, ищет в каждом кускб роли возможность показать Ильича чизнутри», показать чувства, настроения, пеихологическое состояние своего тероя Для Штрауха в «Правде» Ленин — 91 ческий терой, для Шукина он терой #4 только эпический, но и лирический. В различии трактовок этой роли в Вт театрах сказались прежде всего TnOpIe ские особенности двух актеров, приадлее жащих к двум различным театральный школам. Всея актерская деятельность [lysed была, в сущности, подготовкой к BOLI щению роли В. И. Ленина. Он воегда стрёч мился изображать натуры глубокие, nalts ленные волей, умом, талантом. Для Шира“ уха эта роль была штурмом новою й очень трудного материала. Вот почему Tae радостна победа актерского труда и т“ ланта Штрауха. Теперь все дело — в драматургии, Д® сятки талантливых советских актеров #04 пробовали свои силы в самой сложной роли современного репертуара. Пусть др8“ матурги дадут в новых пьесах о Ленин глубокие. образы, напряженные ситувцит острые ‹конфликты — и тогда 06049 Ленина: созданный коллективным творче ством лучших советских актеров, буде воссоздан Ha советской сцене во 8064 его величии и. блеске. Я. ВАРШАВСНИЙ