25 января 1939 г,, № 12 (57
‘
ь «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ™
ye й We
TEATD MOCCORETA 1 атлт Ут ил ГУТ Ae natu
45-летний
юбилей
1]. Дадиани
В январе 1939 года исполняется 45
лет артистической и литературкой деятельности народного артиста республики, пи“
сателя-драматурга, депутата Верховного (овета CCCP орденоносца Шалва Николаевича Дадиани.
Il. Н, Дадиани прощел большой a 60-
татый событиями путь литературной, сценической и общественной деятельности.
Первые шали актера сделаны им под руководством одного из лучших артистов и
драматургов грузинского театра Коте Месхи; через некоторое время Дадиани орга“
низует свою актерскую передвижную
труппу, раз’езжая с ней по городам и
селам Грузии,
Как режиссер и постановщик (им было
поставлено около ста пьес) Дадиани работал, главным образом, над грузинской
классикой, инсценируя для театра произведения И. Чавчавадзе, В. Ниношвили и
др. Им сделан также рях переводов рубских п запалноевропейских классиков («Ромео и Джульетта» и «Укрощение строптивой» Шекспира, «Сарданапал» и «Манфред» Байрона, «Мария Стюарт» Шиллера, «Герой нашего времени» Лермонтова
ит. д.)
Из числа его оригинальных пьее слехует выделить «В пещере» и «Когда веселились», в которых автор выступает суровым обличителем поработительной национальной политики парекого самодержавия.
В настоящее время на сценах тбилисских театров идет несколько пьее Дадиани, среди которых 0с0бой любовью зрителей пользуется написанная им в 1937 г.
пьеса «Из искры» — на тему борьбы
трузиневих рабочих за создание большевистских организаций в Гоузии и Закавказье. В этой пьесе Дадиани нарисовал
ЯрЕИМи красками образ основателя и первого руководителя большевистских организаций в Закавказье — товарища Сталина,
Торжественное собрание, посвященное
45-летнему юбилею Ш. Н. Дадиани, oстоится 31 января в Тбилиси.
Н, МАРАНЕЛИ.
аа
Театры
в колхозах
В — Верхне-Днепропетровском районе
(Лнепропетровская область), где до революции была лишь одна школа и 12 церквей, о театре даже и не смели MEN
тать. Теперь там выстроен большой театр
на 700 мест, в районе имеется 64` драматических кружка, 23 хоровых и 29 музыкальных кружков. Большинство из них 34
последнее время добилось хороших результатов своей работы, Особенно большим успехом пользуется в районе драмкружок колхоза «Вольные хутора», который в районном театре показал пьесы
«Платон Кречет» и «Наталку-Полтавку».
Синельниковском районе в колхозе
им. Шевченко построен театр`®на 600 мест.
При театре имеется драмкружок и струнный оркестр.
A 23
г. Днепропетровск.
. —O—
Письмо
из Киева
Большая группа работников искусств
Киева изучает историю ВКП(б) в институтах повышения квалификации. Многие
мастера сцены — народные артисты УССР
орденоносцы Паторжинский Е Aonen
(оперный театр), артисты Романов, Освецимский, Атонская (русская драма) и др:
самостоятельно изучают произведения
классиков марксизма-ленинизма,
Клуб киевских работников искусств ортанизовал консультацию для изучающих
историю партии в индивидуальном порядке и проводит лекции. Клубная библиотека приобрела учебники по истории партии, которые. выдаются читателям для
пользования на удлиненные сроки,
Не обошлось без некоторых «рецидивов». На собрании художников некоторые
товарищи говорили о необходимости организовать контроль за чтением, зачеты по
пройденному и т. д. `
Только сейчас и довольно медленно начал перестраивать свою работу киевский
обком союза Рабис. Здесь заговорили, наконец, о политическом воспитании. тезтральной интеллигенции.
А ЛЬВОВ
Киев
ТЕАТР МОССОВЕТА
НА ДАЛЬНЕМ ВОСТОКЕ
РАДОСТНЫЕ
РСТРЕЧИ
Работа на Дальнем Востоке — это подлинная школа коммунизма, Я никогда не
мог себе представить, что могу быть настолько полезным.
Как тут жаждут знания, как хотят
творческой помощи! Мы недавно закончити семинар, на котором присутствовали
бойцы и командиры, На этих занятиях,
продолжавшихся 15 дней, задавались. воевозможные вопросы: о драме, опере, кино, литературе ит. д. — круг интересов
дальневосточников необычайно пгирок. Беседовали мы с бойцами и командирами
не только на семинарах, но и в театрах,
кино, за кулисами, во время обеда и даже на улице при случайной встрече.
Больше всего моих зрителей дальневосточников интересуют два образа в моем
актерском творчестве: Еремеев (‹Апшеронская. ночь») — сейчас он. особенно им
дорог после хасановских боев — и Матвеев (фильм «Ленин в Октябре»).
Увлекательны рассказы бойцов и командиров — участников недавних боев. В
этих рассказах — настоящий героизм
народа, безграничная любовь к родине и
к великому вождю товарищу Сталину.
Эти рассказы вдохновляют нас на дальнейшую ‘творческую работу. Хочется отдать все свои силы и знания на пользу
нашей великой родины.
Скоро я поеду в самые отдаленные
пункты и жду этой минуты с великой
радостью. Сейчас еще трудно подвести
какой бы то ни было итогнашему пребыванию на Дальнем Востоке. Но все же
можно сказать: дело, которое мы здесь
делаем, — очень нужное, необходимов и
почетное, .
Заслуженный артист республики,
орденоносец В. ВАНИН
ПЕРВЫЕ
ИТОГИ
Прошло три месяца работы театра им.
Моссовета на Дальнем Востоке. За эти
три месяца коллектив театра, познакомивигись с доблестными бойцами Красной
Армии, получил громадную зарядку для
дальнейшей художественно-творческой работы.
До 1 января 1939 года театр дал в Хабаровске, Ворошилове и в других местах
156 опектаклей, 65 шефоких концертов и
провел большую работу в кружках художественной самодеятельности. Показаны
пьесы: «Мятеж», «Враги», «Дело рядового
Шибунина», «Апшеронская ночь», «Профессор Полежаев», «Васса Железнова»,
«Сыновья» и «Порт-Артур». }
Усиленно готовимся к выпуску пьес
«Путь к победе» и «Тайна», Впереди еще
шесть месяцев налтряженной и радостной
работы. Коллектив театра уверен, что он
с честью выполнит возложенную на него
почетную задачу,
Председатель месткома артист
А. КАЛИНЦЕВ
ЗАМЕЧАТЕЛЬНАЯ
‘ШКОЛА
За три месяца пребывания на Дальнем
Востоке наш театр возобновил шесть своих старых постановок. Нам кажется, однако, что мы не просто их возобновили, а
как бы поставили заново.
Большинство наших спектаклей слишком громоздко для того, чтобы мы могли их направлять втлубь Дальнего Востока. Мы выделяем концертные бригады
и ежемесячно посылаем их в самые OF
даленные пункты. Участники бригад возвращаются счастливые, наполненные впечатлениямй от встреч с пограничниками,
Мы стараемся составлять разнообразные
концертные программы, зная, что бойцам
будет радостно услышать не только стихотворение, рассказ, монолог, но и романс,
песню, музыкальный этюд. Многие наши
артисты выступают как вокалисты, танпоры, конферансье. Наш оркестр выделил
из своей среды солистов, трио, квартет.
Нередко нам приходится повторять свои
концертные программы по два и по три
раза в одном и том же месте.
Мы командируем артистов и. режиссеров в красноармейские клубы для конкретной помощи самодеятельности. Им
сейчас приходится много работать над
спектаклями к годовщине Красной АрМИИ.
Отдавая свои силы кипучей работе, об:
щаясь с сегодняшними и завтрашними
героями. мы получаем очень. много. Мы
как бы учимся в замечательном. университете, который непрерывно пополняет н&-
ши знания 0 жизни нашей страны.
Артист TeaTpa HM. DaAtanivec ге
своей новой ролью — Семена Котко в
та».
В Баку работает более ста пятидесяти
художников.
Народный хуложниь Азербайджана Азим
Заде — автор многочибленных акварелей,
показывающих старый быт и типы дореволюционного Баку. Серия его работ находитея в Бакинеком антирелигиозиом музее.
Большую творческую работу ведут в национальных ‘театрах Азербайджана художники Атхем Султан Заде, Сегиян и Мустафаев. Они — авторы оформления многих
спектаклей, Правительство отметило заслтуги этих художников награждением их орденами Cor3a.
Картины для выставки, посвященной
20-летию ленинского комсомола, живопись
в бакинеких музеях и работы, которые мы
видели в мастерских художников, свидетельсевуют, что в изобразительном искусстве Азербайджана намечаются серьезные
сдвиги. Художники стремятся к большим
темам. Иетория революционной борьбы рабочего класса, советский человек сегодняшнего дня — вот еюжеты произведений
большинства азербайджанских живописцев.
20-летний художник Ахвердиев написал
картину, в которой изображает ‘один из
ярких эпизодов из жизни товарища
Сталина.
Перечень эскизов новых картин Ахверлиева говорит © направлении творческой
энергии этого художника. Его «Перевозка
подпольной литературы», «Арест Ладо
Кецховели», «Подпольная типография» даже в своей эскизной стадии заинтересовывают зрителя глубиной и содержательностью ` замысла.
Первые годы революционной деятельности товарища Ворошилова отражены в полотне художника Салам эаде. Правдивая,
без прикрас, обстановка слесарной мастерской бакинского завода; простые, напиванные без фальшивой экзотики лица рабочих, слушающих товарища Ворошилова,
— вот содержание работы Салам Зале для
выставки, посвященной — двадцатилетию
комсомола. Недостатки рисунка, пестрота
неслаженность живописи искупаются
экспрессией, с которой передана художниROM тема. . .
Можно было бы значительно увеличить
список художников, заслуживающих внимания и ставящих себе серьезные задачи
в области трудного жанра исторической
ЖИВОПИСИ.
На юбилейной выставке развернута галлерея портретов знатных комсомольцев
Азербайлжана.
несовершенство передачи рук выдают
недостаточную подготовленность этой талантливой художницы.
Такой же непосредственностью характеристики и легкой прозрачной живописью
подкупает портрет балерины Алмас Заде,
написанный художницей Топчибашевой.
Портрет комсомолки Гаибовой художника Мангасарова мог появиться только в
результате большой и серьезной работы. В
этом портрете условность и искусственность прежних работ художника, рассчитанных на внешне декоративный эффект,
заменяется настоящей человеческой теплотои. ‘
В большинстве произведений азербайджанских художников чувствуется живое
восприятие жизни, но вместе © тем сказывается отсутствие ‘настоящей серьезной
школы.
Ikea портрета талантливого Ахвердиева,
живо и широко написанные и хорошо задуманные, но неё доведенные ло конца, ня
етойчиво возвращают нае к мысли 0 необходимюсти большой учебы для талантливых азербайджанских художников. Им
необходима немедленная помощь не только
в чисто школьной подготовке, HO HE B COвершенствовании своей творческой личности в широком смысле. Им необходима
хуложественная культура, знакомство с
мировым искусством, ‹ великими произведениями русской живописи.
Хуложники Азербайджана пока не 0б’-
единены творческим союзом. Политиковоспитательная работа с ними поставлена
плохо.
В Баку за пять лет (с 1932 по 1937т.)
не было ни одной выставки. Только B
1933 г. в Москве прошла выставка азербайлжанских художников. Разобщенность,
существующая между хуложниками, . снижает их творческие возможности. Нужны
товарищеские обсуждения сделанных paбот, выставки, систематическая учеба,
творческие вечера, лекции...
Сейчас Управление по делам искусств
Азербайджана создало комиссию, которой
поручена подготовка и проведение с’езда
хуложников Азербайджана, созываемого в
феврале 1939 г.
Скульлторам и художникам орденоносного Азербайджана предстоит участвовать
в двух больших выставках: в выставке,
посвященной классику азербайджанской
литературы Низами и юбилейной выставке, посвященной 20-летию освобождения
Азербайджана. Rpome того, намечена постройка новых памятников в Баку. На проведение этих мероприятий отпущены большие средства.
`Было бы весьма полезно устраивать в
Баку время от времени небольшие выставки лучших мастеров советской живописи
и организовать в Москве курсы повышения квалификации для лучших живописцев Азербайджана.
Дело московского областного союза Xyдожников — поделиться с бакинцами опытом организационной и творческой работы
среди художников,
Художники В. МЕЛЛИН, В. ОДИНЦОВ
Чи Е Ч SE UU
пьесе В. Катаева «Шел сопдат с фрон.
‚ Фото 0. Шинтарез
ап
ЖИВОПИСЬ
АЗЕРБАЙДЖАНА
в Московской консерватории
На-днях коммунисты Московской т0бударственной консерватории слушали отчет своего парткома. Секретарь партийного комитета т. Шурьев сделал плохой,
беззубый доклад. О выполнении таких
важнейших решений партии, как о про’
паганде марксизма-ленинизма, 0 борьбе
за укрепление трудовой дисциплины TOворилось лишь в конце доклада, да и то
очень убого и невразумительно. Специфика работы консерватории вовсе не нашла
отражения в речи т. Шурьева.
Ha XVII с’езде партии товарищ
Сталин говорил 0 некотором типе работНИКОВ.
«..Они мобилизовались, поставили BOпрос ребром, у них и перелом, и сдвиги,
& лело не двигается с места».
Эти слова товарища Сталина невольно
вспоминаешь, когда пытаешься подвести
итоги деятельности партийной организации консерватории, где так любят говорить 0 «сдвигах» и «переломе».
Коммунисты, выступавшие на собрании,
вскрыли неприглядную картину партийной работы в консерватории:
Много говорилось о том, что не было
контакта между парткомом, общественными организациями и дирекцией. Разнобой
этот сказывался во всем. Много фактов
приводили в своих выступлениях тт. Дьяков. Успенская, Хачатурян, Блюман и др.
Парторганизация, а за нею и общественные организации устранились от борьбы за укрепление учебной дисциплины.
Неудивительно поэтому, что на стенах
консерватории появляются об’явления AH
рекции, в которых предлагается... комс0-
молу и профкому обсудить вопрос о ‘конкретных нарушителях дисциплины. ‹ &0м60-
мольская и профсоюзная организации не
предают общественному осуждению фактов прогулов, опозданий, недисциплинированности на занятиях. А ведь за вторую
половину декабря прогулы достигли (даже не по всем учебным звеньям) 360 4aсов, а за первую пятидневку января —
138 часов °
Разобщенность парткома, профкома и
дирекции пагубно отражалась на работе.
Важнейшее ‘совещание по соцсоревнованию местком проводил в одни часы с комсомольским собранием, решив с благословения парткома обойтись без комеомольцев.
— Партком не умел, не желал использовать каждото коммуниста, — говорили
тт. Чувеляев, Успенская и др. 5—6 человек являются своего рода «доверенными»
парткома и везут на себе все поручения
В парторганизации консерватории 47 членов партии и 15 кандидатов. Правильная
расстановка этих кадров, привлечение к
политической работе каждого коммуниста
должны были gut первейшей обязанностью парткома.
Совершенно ‘недооценил партком и роли
комсомольцев (а ведь их в консерватории 600 человек!) Далеко не все комсомольцы являются проводниками коммунистического влияния на студенчество.
Происходит это потому, что само партийное руководство комсомолом крайне поверхностно. В результате нездоровые явления, даже факты бытового разложения,
проявлявшиеся в среде `консерваторской
ная солома примыкает непосредственно к
живописному заднику, и вся сцена обрамлена голубыми паддугами. Так понимается спеническая условность.
О работах Вонстантиновского и Товбина
можно было бы не говорить, если бы их
декорации не заполнали все ленинтралекие
театры. Достаточно сказать, что за первые
два месяца сезона этими художниками было оформлено четыре спектакля («Овод». в
Театре ‘им. Ленинекого комсомола, «Рассвет» в консерватории, «Таланты и поклонники» в Театре им. Пушкина и
«Щорс» в ГАТОБ им. С. М. Кирова).
Столь непомерная «активность» сама по
себе исключает возможность сколько-нибудь серьезного отношения к работе.
Безразличное, a порой и принципиально неверное отношение театров п коитиRH к вопросам художественного оформлевия спектакля приводит к тому, что и х0-
рошие художники работают не так, как
они могли бы. Видя на одной и той же
сцене работы Дмитриева и Константиновского, молодые художники не знают, куда
же, в сущности, им итти, где правильный
путь социалистического реализма в театральном искусстве художника?
Двум творческим 0б’единениям мастеров
театра и художнаков — ВТО п JOOCK —
следовало бы провести широкую дискуссию
на тему о том, какая декорация нам сейчас нужна. Необходимо уточнить задачи
оформления спектажля, о стоящие и перед
театрами. и перед хуложнаками. НедопусTHMO, имея первоклассных мастеров, лавать зрителю безграмотные, халтурные,
вредные вещи.
Г. АЛМАШИАН
молодежи, не получали должной полить
ческой оценки.
— Парторганизация очень слабо расти
за счет комсомольцев, — говорил тов. Хь
чатурян.— За 10 месяцев всего 9 ком
мольцев принято в партию.
— Студенческий профком и местком по
лучали очень мало помощи от парткомазаявил член комиссии Краснопресненсяо
то райкома ВКП(б) т. Полянский, Bue
ступая как-то на отчетно-выборном проф
союзном собрании, секретарь партком
т. Шурьев призывал студенчество к и}.
чению истории ВКП(б). Однако условий
для этого парткомом не создано, лекции и
консультации до сих пор неё налажены,
Неудивительно, что резолюция по 0тчет]
профкома, составленная при участи
т. Шурьева, изобилует такими штампами
«Надо учесть недостатки и избавиться и
НИХ».
В работе парткома, как правильно под
метил т. Хачатурян, искажались указания
партии 0б отношении к интеллитенции,
Партком пытался очень отраниченно и
толковать постановление ЦК ВКП(б) 9
партийной пропаганде, Тов. Шурьев д
ложил собранию о том, как изучают ис
PHD партии коммунисты, но O TOM, Rik
6ecuapruhHad интеллигенция консервато
рии овладевает марксистско-ленинской 14
орией, не сказал ни слова. За коротв
время, говорилось на собрании, партком
успел допустить ряд извращений в выпол,
нении постановления ЦК ВКП(б). В пар
коме все еще царит полная растерянность,
Не знают, что делать с кружками, не pat
пускают их и держат «на текущих Be
просах». >
Ha собрании указывалось, что в нау
ной работе консерватории нехватает, тои
творческого дерзания, о котором товори
товарищ Сталин. Есть факты вультариз
ции марксизма-ленинизма под видом в
учных обобщений.
Вывод, сделанный Центральным коми
тетом ВКП(б) о запущенности идейно-вопитательной работы с кадрами интелаие
тенции в ряде партийных организаций,
целиком должен быть отнесен и к пар
кому Московской консерватории,
Все эти вопросы поднимались товари
щами, выступавшими на партийном 6
брании и справедливо упрекавигиими пар
ком в недостаточном усвоении директив
партии.
В заключительном слове у т. Шурьвва
нехватило одного из главных КаЧеств
партийного руководителя — Сольшевио”
ской скромности, Он заявил:
«При новом секретаре’ парткома потре
буется большее руководство нами со CTO
роны районного комитета, чем ото бы
до сих пор. Мне, может быть, и He TR
уж нужна была эта помощь. У м
больной опыт партработы, а другим буд
НУЖНО»,
Мы никак не можем согласиться 6 TT
кой переоценкой своего опыта т, Шурь”
вым. Почти за полтора года работы вкон
серватории он пе сумел понять всей ee
специфики, не сумел повернуть внимани
партийной организации к важнейшим, 05°
новным вопросам партийной работы,
Партообрание закончилось крайне стра
но, По настоянию секретаря Краонопри”
ненского райкома ВКП(б) т. Поповой 09
не дало оценки работе парткома по 6)
ществу. )
Секретарь райкома т, Попова заявила’
«Оценка работы парткома не нужна. Де
клад был поставлен, как отчет о выпол
нении решений отчетно-выборного coépe
ний, & в этой части работа шла удовие
творительно».
В итоге собрание приняло «Каучук
вую» резолюцию, обойдя вопров 0 9
езных недостатках работы своего парг
кома
К, ВАСИНА
Е МЕЛЕШКО
Портрет °стахановца хлопковых полей
Шахполянова работы художника Гуссейна
Алиева полон настоящей жизни и движения. Такую индивидуальную характериетику, такую яркую ‘улыбку можно 0здать, только обладая полнотой и свежестью восприятия, после внимательного и
продолжительного изучения человека.
Портрет артистки-комсомолки Барат в
роли Джульетты, написанный 18-летней
художницей Гюльназ Саламовой, отличается гармонической композицией, живописностью тканей и нежной выразительностью
в передаче лица артистки. Только немного
наивная, условная раскраска лица, да
На областной олимпиаде самодеятельности в городе Николаеве (УССР) большим успехом пользовались выступления семьи тов, “Дворницкого, литейщика завода «Червона зоря»; все члены семьи тов. Дворницкого играют на стру
музыкальных инструментах и танцуют. На снимке — В. И. Дворницкий
своей семьей,
Григорьев. Ёго «Борис Годунов» в Тюзе,
несомненно, самое значительное, самое
талантливое, ITO сделано театральными
художниками Ленинграда 3a последний тд.
Критика похвалила его декорации в общих
словах, почему-то акцентируя удачное
разреттение технической стороны спектакля — быструю смену картин. Между тем,
Григорьев, применяя систему писалых завес, не изобрел ничего нового, и не в этом
ценность его работы. В «Борисе Годунове» он сумел создать целостный образ
спектакля при яркой образности кажлой
картины в отдельности. Художник счаетливо избег сусальности в воспроизведении
Руси ХУ века. Правда, в своей работе он
шел больше от ХУ[ века, чем от Пушеина.
Увлеченный материалом, художник, оказался у нем в плену. Это привело к некоторой перегрузке орнаментом, лаже к измельченности. вообще чуждой хуложнику,
Но п в таком виде «Борис Годунов» Григорьева заслуживает исключительного внималтия,
Блестящий художник — Акимов Когла
смотришь его работы, не знаешь, чему
удивляться: неисчерпаемой фаттазии,
остроумию приемов или мастерству. Ero
можно упрекнуть разве в некотором рационалистическом холодке,
Так, например, в «Благочестивой Марте» наряду © картинами поллинно мастерскима есть п такие, в которых Акимов лобивается лишь внептней красивости.
В еще большей степени эта тенденция
сказывается в работах В. М. Ходасевич.
Досално. когда такой прекрасный, культурный художник порой mer по линия
наименьшего = сопротивления. ° полменяя
глубину содержания эффектной внешностью. Художники меньшего масштаба и
вкуса, идущие по ее стопам. скатываются
тк и оберток («Свадьба в Малиновке»
В. С. Басова).
Врасивая декорация, выполненная peaлистическими приемами, но рассчитанная
не на вокрытие содержания, а лишь на
эстетекие восторта, по сути стюей формалистична. И те, кто бежит от формализма
в сторону этой красивости, все же попадают в его об’ятия, хотя дома у них стоят
прямо, а актеры играют на ровном планшете. Вот почему такого рода «украла»
тельским» тенденциям, мешающим раскрытию содержаная спектакля, должна быть
0б’явлена рептительная война.
Не менее вредна тенденция, явственно
ощутимая в работах плодовитых художников А. И. Константиновекого и С. В. Товбина. И -здесь причудливо сочетаются
небрежность, условность и натурализм.
Говорить о каком-лябо художественном 0бpase декораций тут не приходится Это
неорганизованный набор предметов, условно обозначающих время и место действия,
но пе тронутых творческим отношением
художников к теме. В тех же случаях,
когда декораторы пытаются выразить это
отношение, получается еще хуже. В 4-м
акте <«Талантов и поклонников» (Театр
драмы им. Пушкина) они выносят лейстRe на перрон, где расставлены столики,
& на заднем плане — хмурое небо. болото,
березки. Где, на каком русском вокзале
буфет помещался на платформе? Какая
большая станция (есть буфет, поезд стоит
тут же, на сцене, полчаса) стоит в лесу,
на болоте? Эти логические неувязки не
смущают художников, которые в первом
акте опустились до крайнего натурализма.
На сцене для вящей правдоподобности —
помойное ведро.
В ‹«оемле» (Театр им. Ленинского комсомола) есть одна картина, где натуральЧеатральные
художники
Ленинраос
половины ХХ века — и полчас тянут
художника к стандартным декорациям.
Отказ от формалистеких «новшеств»
воспринимается не как раскрепощение с0-
ветского искусства, а как возврат к «9бразпам» спектаклей ломхатовского периода.
Вот почему у нас так много беспомощных
декораций, холодных и’ надуманных паВИЛЬОНоВ.
Из ленинградских художников лишь немногие стоят на принципиально правильных позициях. В первую очередь следует
назвать В. В. Дмитриева. Его хараютеризует уменье создать атмосферу, в которой
замысел автора и поступки действующих
лиц приобретают наибольшую убедительность, способность найтя образ, соответствующий идее спектакля, экономное пользование выразительными средствами и,
наконец. разрешение спектакля в определенной цветовой гамме. 3a прошлый сезон
Дмитриев интересно оформил «На берегу
Невы» и «Петра {» в театре драмы им.
Пушкина и «Гамлета» в театре под pyководством Радлова. № сожалению, блестящую мысль художник часто He доводит до конпа, не додумывает. Почти в
каждом спектакле одна-две картины свидетельствуют о подлинных возможностях
художника, остальные только сводят конИы с конпами.
Что такое реаластическая декорация?
Каково должно быть оформление оеалистического спектакля? Эти вопросы до сих
пор не получили ясного и общепризнаенного
ответа.
Сейчас уже не встречается чисто фотмалистических декораций, Ho влаяние
формализма сказывается на каждом шагу.
А боящиеся Формализма художники впадают в другую крайность — в натурализм.
Формалисты отказывались от живопиея.
А сейчас пелый ряд художников стремится возродить систему кулисных декораций,
считая, что живопаеный залник служит
гаравтией от обвинения в формализме.
Формалисты возводили абстрактные конструкции, а наши художники ориентируются на павильон, «конкретизируют»’ сценическую обстановку массой ненужных
натуралистических деталей. затромождают
сцену _ вещази. Форматизи находил cede
выражение в крайнем суб’ективизме художника. А теперь иные художники лелают бесстрастные, нейтральные вещи, в которых нет формалазма, но нет и творчесть
ва. (ттесненные и театрами и критикой
в задние ряды Участников ‹ спектакля,
художники создают безразличные и без:
личные лекорапии. Иные режессеры клянутея именами Ленского, Станиславского
или Немировяча-Данченко. а на деле ихут
по стопам Чернявского и Федорова Ярковского — режисселов-разводящих = второй
Лекции
для работников
искусств
На-днях в`Клубе работников искусств
г. Архангельска была прочитана лекция
«Борьба аа создание социал-демократиче
ской рабочей партии. в России», вызвав
шая большой интерес у присутствующих
Клуб предполагает организовать еще ABe
лекции по пропаганде марксизма-лениниз
ма. Темы лекций: «О роли личности в
истории» и «Первый с езд российской 0
циал-демократической рабочей: партий».
НАСОНОВ
Смотр
стенгазет
Северо-осетинский обком профсоюза Р№
бис провел” смотр стенных газет театралы
но-зрелищных предприятий республики.
Первое место присуждено стенгазе
осетинского театрального училища «Cth
THHCKH@ кадры» (редактор т. Галазов)
Второе место получила стентааета радио
комитета «У микрофона» (редактор т, 88°
гиев). Обком союза Рабис премировал 18%
же некоторых членов редколлегий и кор
респондентов за активное участие в работ
А. ВЕДЕНСКИЙ
о
рджоникидзе,
О аа, >
Е
Б первые ряды выдвинулся также М, А. уже просто на уровень рекламных этике-