2 февраля 1933 г., № 16 (504 ТВОРЧЕСКИЙ ПРАЗДЕИ 9 апреля 1926 тода Московский драк , тический театр (бывш. студия Ма театра) показал. премьеру спектакля «Куц, роман» Георга Кайзера (постановка yy), жественного руководителя театра засл, женного артиста PCOCP Ф, Каверин, 24 января 1989 года театр играл 125 спектакль «Киноромана». Управление по делам искусств при, совете отмечает в специальном приза что в истории советского театра такое п» личество спектаклей одной пьесы явлаи, ся рекордным. Театр сумел Aouecta y настоящего времени всю свежесть н (и, роту, которыми, был отмечен этот спа, такль в первые‘ годы его существовали, Первые исполнители играют в «Кн, романе» и сейчас (Шатов, Вечеслов, \. темьева, Давыдовский, Комаровская, Н жинская). Управление по делам искус при Моссовете об’являет в приказе (ль годарность руководству театра и колли, тиву творческих и технических рабунь ков. участвующих в спектакле «Кино, «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» Клубное соревнование имени ХИШ с’езда ВКП(б) На московском КЛУбНОМ COBALLAH HH В течение трех дней в Октябрьском зале Дома союзов происходило московское готодское клубное совещание, созванное Культпросветотделом МГК ВКП(б) и культурно-массовым сектором ВЦОПО. В совещании участвовало свыше 400. человек. Доклад о политической работе в клубах сделала заведующая ‘отделом агитации и пропаганды Московского городского комитета партии т. Шеломович. С докладом о состоянии работы московских клубов выступил заведующий клубно-библиотечным сектором культурномассового отдела ВЦСПС т. Цареградский. В прениях по этим докладам приняли участие тт, Синицын (директор Дворца культуры завода им. Горбунова), Рудник (лиректор клуба имени 1-го мая), Черкасский (заведующий культотделом ЦК союва деревообделочников), Синицын (директор клуба строителей имени Дзержинскоro), Тетельбаум (Метрострой). Семенов. (Центральный дом культуры железнодорожников) и многие другие. Почти все выступавшие отмечали недостаточно высокий уровень идейно-политической работы клубов. В Москве имеется 192 клуба. За последние годы в столице построены новые прекрасные клубные здания — Дворцы культуры автозавода им. Сталина и ‚завода им. Горбунова, клубы комбината «Правды», фабрики «Москвошвей» и др. Клубы имеют все возможности для раззертывания политмассовой работы. Однако’ нередко клубы ограничиваются толБко тем, что проводят вечера и доклады в дни революционных ‘праздников, годовщин, юбилеев. Некоторые клубы мало заботятся об организации отдыха’ рабочих. 28 миллионов рублей составляют ‹ годовой бюджет клубов столицы. Но отдельные клубы, не соблюдая финансовой дисциплины, израсходовав отпущенные им средства, сдают свои помещения носторонним организациям, чтобы свести концы с концами. В результате в этих клубах ежедневно устраиваются платные спектакли и концерты. Чтобы попасть в клуб, рабочему приходится покупать билет. Много говорилось на совещании и © недостатках в работе коллективов художественной самодеятельности. Ощущается острый недостаток квалифицированных руководителей, отсутствует репертуар, нехватает помещений, ряд директоров клубов недоопенивает значения шефотва мастеров искусств над художественной самодеятельностью и т. д. Совещание обсудило проект положения © профсоюзном клубе. Совещание обратилось с призывом ко всем клубным работникам Советского Союза в ответ на обращение клуба завода «Серп и молот» активно включиться в соревнование имени ХУШ с’езда ВКП(б). В обращении московского городского клубного совещания говорится, что ‘клубы, готовясь к ХУШ с’езду партии, должны обеспечить трудящимся помощь во изучении «Краткого курса истории ВКП(б)», еше шире популяризировать опыт знатных стахановцев, развернуть массовую пропаганду военных знаний и поднять н& большую высоту качество всей работы самодеятельных художественных коллективов. В обращении подчеркивается, что. все клубы Советского Союза должны достойно встретить ХУПГ сезд ВКП(б). Труддисциплина в предприятиях искусства Актеры и роли «Павел Греков» oT, H. Opaos— Ковалев Малценька Крылова пытается представить себе, как бы об’яснялея в любви Иран Романович Ковалев. — Вы возьмете предмет своей страсти за руку, — говорит она, — и скажете: на основании решения моего сердца довоmy до вашего сведения, что по выполнении плана посева хлопка, ремонта тракторов, паенакопления, выполнения щепкозатотовок и мобилизации фуражных Kopмов, при условии отсутствия стихийных бедствий в районе, как то: паводок, засуха, басмачи и тому подобное, буду иметь возможность обсудить с вами вопрос о совместной жизни, любимый товарищ! Машенька Крылова, конечно, преувеличивает. Не такой уж он, Ковалев, сухать, он, быть может, даже Пушкина’ прочтет своей любимой — «Я помню чудное. мгновенье...». Но доля истины в © словах есть. Слишком уж занятой он человек, слишком погружен в бесчисленные кампании, слишком часто приходится ему выступать на всевозможных собраниях, заседаниях и совещаниях; и все это не могло не наложить отпечатка на его характер. co В самом деле, приезжает к нему на гра ницу человек из Москвы. Земляк — 6 Красной Песни. — Ну, как там наша Красная Пресня? Естественные, теплые человеческие слоBa, Ho сразу же мысль направляется ‘по привычной, проторенной дорожке: «хотя доклад о Москве сделаешь 103- me», Человек начинает мыслить не иначе, как доклалами. Человек начиязыком: «Ну, давай ` впрягайся», что должно ` овначать: приступай к работе. Человеку нравится ария, но жаль ему только (Это он,’ конечно, шутит, однако шутка обличает ход его а артистмыслей), что в Heit HH в роли Ковалева Чего не сказано о борьбе с басмачами, 1 Именно таким показывает Дмитрий Николаевич Орлов Ивана Романовича Ковалева. Мягко усмехаясь, любя, как это’ великолепно умеет делать Орлов.. Орлов. тем более имеет право на такую усмешку над своим героем, что таким Ковалев является зрителю только в первом акте пьесы. Вторично Ковалев появляется на сцене в третьем акте, через семь лет, и он уже совсем, совсем другой. Орлов очень выразительно показывает перемену, происшедшую в его герое. Дело не в том только, что Ковалев сменил белую рубаху, опоясанную широким ремнем с кобурою, на хороший темный костюм, повязал галстук, стал носить ротовые очки. Нет, внутренне Ковалев изменился, стал более слержанным, менее суетливым, — уже не кажется, что он вечно куда-то спешит, что ему чертовски некогда — а ведь дел у Ковалева стало не меньше, а, пожалуй, больше. Чувствуется, что Ковалев теперь человек иной культуры, иного стиля` работы. : далко лишь, что Орлов всё же поскупился даже теми, правда, немногочисленными штрихами, которые обнаруживают в Ковалеве чувство юмора. А «ведь эта черта — да еще воплощенная таким превосходным комедийным актером, как Орлов, — мотла бы ярче расцветить образ Ковалева, написанный авторами весьма и весьма скупыми красками. Орлов оживил роль Ковалева своим актерским обаянием, «оправдал» ее умением жить на сцене и заставлять зрителя верить в подлинность этой жизни. Зритель поверил в Ковалева — Орлова, успел полюбить его, но ему зрителю, очень досадно, что артист и авторы — Б. Войтехов и Л. Ленч — не познакомили его поближе с этим славным, честным и дельным человеком. 30 ЛЕТ НА СЦЕНЕ 8 февраля Воронежский. отдел по делам искусств отмечает 80-летие сценической и общественной деятельности П. Н. Трапезникова — художественного руково. дителя и главного режиссера Борисоглебского колхозно-совхозного театра им, Чернышевского. В день юбилея в Борисоглебском театре пойдет «@Вгор Булычев и другие». Роль Булычева исполняет юбиляр. eo ВЫСТАВКА БЕЛОРУССКИХ ХУДОЖНИКОВ В КИРГИЗИИ Союз советских художников БОСР принял предложение художников Киргизии 06 организации в ближайшие 3—4 месяца передвижной выставки произведений 6бепорусских художников в Киргизской ССР. На выставке будет показано около 150 работ по живописи, скульптуре, графике. В ней примут участие старейшие художники — Волков, Кригер, заслуженные деятели искусства БССР Керзин, Грубе, Азгур, молодые талантливые художники Пашкевич, Моносзон, Зайцев, Кудревич. —— В ТУЛЕ ОРГАНИЗУЕТСЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ Тула-—крупный промышленный центр— не имеет до настоящего времени ни художественного, ни литературного музеев. Оргкомитет Президиума Верховного СоBeta PCOCP по Тульской области вынес решение об организации в первой половине 1939 г. художественного музея в Туле. В художественный музей Тулы будут переданы все картины Hs Музея имени В. Д. Поленова и весь художественный отдел Областного’ краеведческого музея, Трудящиеся Тулы с нетерпением ждут открытия музея. К сожалению, тульский городской совет проявляет медлительность: все еше не подысканопомещение для музея, хотя со дня постановления 06 его организации прошло больше двух месяцев. Тула И. МЕЛЬНИКОВ В игре Абдулова всегда ощутим какой-. то простор, актер не «растворяется» в. 0бразе, он не. одержим стремлением точно. подражать натуре — в каждой его роли много своего, «абдуловского», Тончайший юмор, умная насмешка, иногда язвительная, беспощадная, а чалце всего спокойная, добродушная — это и есть, по существу, основной мотив творчества Абдулова. Трудно было 6ебе представить этого актера исполняющим роль от явленного вра-. га, буржуазного националиста‘ Нарзулаева. Казалось, что: манера. игры Абдулова на-\ ходитея в полном противоречии с образом Нарзулаева. Возникало предположение, что. актеру неизбежно придется отказаться от юмора, от «абдуловского», а это могло привести к неудаче. На спектакле вее опасения рассеялись. Силой своего яркого таланта Абдулов уетранил кажущиеся противоречия между особенностью своей игры и характером‘ образа Нарзулаева, он «приспособил» этот образ к своей творческой манере. Абдулов—Нарзулаев — в какой-то степени бытовая фигура, иименно через бытовые штрихи актеру удалось передать омерзительность. хитрого, .маскирующегося врага. Эти штрихи делают образ Нарзулаева необычайно жизненным, конкретно осязаемым. В исполнении Абдулова много истинного, блестящего комизма. Мягкий абдуловский юмор обрел сагирическую остроту. Сам Нарзулаев не лишен юмора, HO это — юмор убийцы, ждущего возмездия. Абдулов смял, уничтожил своего героя, напразив юмор Нарзулаева против самого же Нарзулаева. Абдулов-—Нарзулаев появляется в трех картинах спектакля. Между ними большие промежутки, заключающие в себе множество событий Актеру приходится играть не только данную ситуацию, ему необхов еатре революции О. Н. Aonynos—Hap3ynaen ния, Абдулов превосходно решает эту сложную задачу. В каждой картине он какой-то новый. Он играет в новом ритме, и даже. мельчайшие. «интимные» интонации приобретают каждый раз свою 060- бую окраску. Но Нарзулаев все же везде `Варзулаев — хитрый, злобный вредитель. Он, только маскируется по-разному в sar висимости от обстоятельств. В первой сцене он-—крупный. «Деятель», приехавший в маленький пограничный город с вредительскими целями. Он настойчиво и. нагло пытается заставить местных партийных работников сеять зараженными семенами. Абдулову в этой сцене очень хорошо удалось передать нарастание разпраженности и злобы Нарзулаева, недовольного тем, что его вредительские указания не выполняются, . Быстро, шумно появляется он в райкоме, Он даже не смотрит на присутствующих. Ему трудно скрыть свою ненависть к людям, мешающим его вредительской деятельности. Резкие ноты, то и дело прорывающиеся в его голосе, злобный, жесть кий взгляд и какая-то суетливость ABHжений выдают. его... В своей озлобленности он иногда увлекается, а почувствовав это и. желая как-то смятчить, вернее, опзавдать резкие нотки, он вдруг с фальшивой иронией произносит: «И скажете, что Нарзулаев, охыр, немножко проявляет напионалистические настроения?. Я ярлыков неё боюсь, товарищ Ковалев»; Все эти переходы от раздражения к наигранным ироническим вопросам Абдулов проводит тонко и четко. Особеннос раздражение вызывают у Абдулова—Нарзулаева, реплики Мир-Ахметовой‘ и начёьльника погранотряда Сартышева. Актер. очень верно ощутил здесь характерную черту бур; жтазного нацпионалиста Нарзулаева — его беспредельную ненависть к свовму народу. Заканчивает свою первую сцену Абдулов блестяще. Не имея возможности скрыть своей досады из-за неудачи с семенами, <. ‚А. Мартинсон— Левицкий. цой карт он делит свое одинотество. Он раскладывает веером карты на земле с таким чувством, с каким Хома Брут в «Вие» очерчивает вокруг себя заколдованный круг, _ + Это — бездомный бродяга, человек без родины, вырожденец, преступник, отпетый контрреволюционер. Не из тех, кто командует, — из тех, кто выполняет самые грязные. самые подлые поручения. Улучив минуту, он сбрасывает с себя флегму и дает басмачам сигнал уткрывать стрельбу. Bropaa наша, встреча, с Левицким — Мартинсоном происходит в вагоне экспресса, идущего в Москву. Мы видим его здесь несколько минут — очень элегантного, весьма довольного новым изящвым костюMOM, мягкой фетровой шляпой wu sce этой новой обстановкой, Неожиданная встреча с Грековым не очень смутила ‘его. Положившись на помощь троцкиста Сорокина, он беA жал, бесследно исчез © 0. A. Мари неон Таким же проворством, с в роли Левицкого Каким давал сигнал баомачам, Мы ждем третьей встречи с Левицким, четкий контур которого не потерялея. в Tone персонажей этою многолюдного спектакля. И вот он снова на сцене — в финале. Следователь вызывает свидетеля, дававmero показания о Сорокине. Из-за портьеры показывается Левицкий — в новом обличье. Теперь он смешон ‘и ‘немного страшен. У него пергаментное лидо, остановившийся взгляд. Фигура его выглядит нелепо в коротких брюках и маленьком пиджачке, Голова стала будто бы больше, волосы поредели. Сделав. два-три шага, Левицкий неподвижно застыл. Замерли полуолущенные руки, которым теперь нечего делать, — нет ни карт, ни фетровой. шляпы, Это t Абдулов—Нарзулаев, сильно разпраженный, громко ругаясь, выбегает из’ райкома, Зритель смеется над его ожесточением, В сцене заседания парткома Абдулов— Нарзулаев совсем другой. Он кроток, добродушен, шутлив, как духанщик. Он присутствует здесь как свидетель. который должен подтвердить обвинения, выдвинутые против Грекова, и делает он это спокойно. словно он’ 60- если бы мне про. вас сказали, что вы врат, © удовольствием бы поверил». Абдулов — Нарaac у + зулаев в ответ совсем луженн - ФОР OH. Pye? горячится и не пы лов pong Нар-Тается протестовать. Он зулаева с усмешкой, играя вдобродушие, отвечает: «Не сомневаюсь. Вы немножко, охыр, не любите-националов». Ненависть к Нарзулаеву, прикрывающемуся разными масками, возникает у зрителя уже в первой сцене, хотя Нарзулаев еще полностью не раскрылся. В’ третьей его сцене, на вечеринке у Званковой— Нарзулаев без маски. Самодовольный, циничный, трусливый. ~ Зритель не только негодует, оп и смеется над Нарзулаевым. — Вьрнее, — него“ дуя, он смеется над злобным и хитрым врагом, а смеясь над ним, он негодует, В этой зрительской реакции отражена 0с0- бенноеть игры Абдулова который темпераментно, со свойственной ему насмешкой, «по-абдуловски» создал сатирический 0браз врага. С ЗАМАНСКИЙ не прежний Левицкий — это чучело Левицкого, Так стоит он до конца сцены. На вопросы следователя он ствечает © величайшей готовностью, °точностью, аккуратностью. «Том дела пятый, страница 203». Но ирония не исчезла. О троцкисте `Сорокине он говорит все с тем жз ироническим пафосом и затаенной улыбкой; «На заре ето туманной юности»... Он ждет расстрела с тем же натренированным равнодушием, о каким во второй сцене ждал тюрьмы. Чтобы отдать себе отчет в том, как насытил С. Мартинсон содержанием каждое слово своей небольшой ‘по об’ему роли, надо вспомнить его короткое «Идемте!», обращенное к только что изобличенному следователем Сорокину. В этой реплике у Мартингона—Левицкого прозвучала и издевка, и приглашение разделить его плачевную судьбу, и циничное злорэдетво холуя, который с удовольствием видит изобличенного ‘соучастника — из той же банды, но «рангом повыше». й Важнее, всего то, что Мартинеону уда“ лось показать характер, породу своем. героя — этого предельно опустошенного человека, который обязательно должен был стать и стал врагом советского народа, С. Мартинсона называют ‹эксцентриком». Но как относиться к его «вкецентриале», если она дает возможность точнее, подробнее и ярче охарактеризовать роль, написанную, в сущности, намеками, чем мелкотравчатое, нудное и бесплодное «правдоискательство» иных «психологов»? Все дело в том, чтобы в основу работы над образом была положена ясная мысль, чтобы острые выразительные приемы помогали раскрывать характер героя, чтобы эктер не позволил себе и намекая на трюкачество. Левицкий сыгран Мартинсоном именно так — умно, остро, содержательHO Этот талантливый актер долто не мог найти пристанища. Он почему-то испытывал свой силы во всякого рода ревю и миниатюрах. Что ж, и это достойный настоящего актера жанр. Ho... пусть уж лучше он будет в хорошем драматическом театре. Так лучше и театру, и МартинCOHY. Я. ВАРШАВСКИЙ всем не заинтересован ман», в гибели Грекова, % 4 —»-- только передает факты. : Греков гневно бросает в ВЕЧЕР лицо Нарзулаеву: «Вот ДРАМАТУРГА-ОРДЕНОНОСЦА НИКОЛАЯ ПОГОДИНА 12 февраля кабинет Горького и сз ской драматургии ВТО проводит в Бот, шом зале Доме актера творческий ве драматурга-орденоносца Н. Погодина, 4, вечере выступят А. Д. Попов, Р. Н. бишь нов, Н. П* Охлопков и Н, М. Горчакоь Затем будут показаны отрывки из па Н. Погодина «После бала». «Мой дур, «Аристократы», «Человек © ружьь, «Падь Серебряная» и «Джиоконда» ви» полнении артистов театров Революции, 1ц, Вахтангова, Красной Армии, Tearpa can. ры и др. НАГРАЖДЕНИЕ ОТЛИЧНИК ВОЕННО-ШЕФСКОЙ РАБОТЫ Вчера, в одиннадцатом часу. вечера, 1 помещении Художественного театра и крылось собрание работников искус гор. Москвы, посвященное культурно шефству союза Рабис над. Рабоче-Крить янской Красной Армией, Военно-Морому Флотом и частями НКВД. На ‘собрании вручалось переходящи знамя Народного комиссариата Вовянь Морского Флота московской организаци / Рабис, занявшей выдающееся место су. ди других организаций союза постановки военно-шефской работы, Зал театра переполнен, В президиуме собрания — крупнейши мастера советского искусства, народные т васлуженные артисты, отличники и уд ники шефокой работы. Переходящее знамя Наркомата Boer Морского Флота принимает предоедать московского = областного комитета Раб А. В. Покровский. Для хранения зн вручается Художествёенному театру, и комендовавшему себя замечательной we} ской работой. От имени театра знамя п нимает специальная делегация, На собрании оглашается постановлеи центрального комитета, союза Рабис ов, траждении за хорошую постановку воен шефской работы четырех театров Моск —Центрального театра Красной Арт Большого театра, Малого театра и Худ» ственного—ценными переходящими пр ми. . / Ценные призы присуждены и 19 р являющимся OTAHYHAEL никам искусств, являющимся OTHE ми шефокото обслуживания армии и ф На собрании были вручены почет грамоты союза Рабис работникам искуст отличившимся активной военно-шефой работой. : Почетная трамота №1 присуждена ни циатору шефетва работников искусств ви , Красной Армией—депутату Верховного (» вета СССР народному артисту Союза (0 И. М Москвину. —Ф-— _ЖХрошшка \ЖРежиссер В. Нелли приступил в Moone ском театре оперетты к. постановке спек ля «Джиоконда». Текст H, Погодина, мук ка К, Корчмарева, \ *\ В Московском ‘драматическом театре в Баумана введены новые исполнители: в 18. такль «Нора» артисты 0. В. Беляева (Ной) А. Л. `Желябужокий (доктор Ранк), 8, ^ Малахова (фпу Линде) и в смектакль «Фо Гордеев» 0. В. Бобров (Фома Гордеев) и Н.Е Колосов (Яков Маякин). у \ Московский Современный театр Йоназы» ет сегодня в помещений театра им, Лени премьеру пьесы бр. Тур и Шейнина «Ге ральный консул» в постановке режное Н. Лойтера, \\ Премьера спектакля «Кровавая сваль® SB цыгансоком театре «Ромэн» назначена в $ Февраля, \ Завтра, в 22 часа, по радио будет 19 даваться литературно-художественный монта% посвященный жизни и’творчеству художниий В, Васнецова. * Сегодня секция административных pater ников театров проводит в ‘Клубе acre искусств вечер, посвященный театрально рекламе. После доклада Г. Якубоеона «Реклаь ное дело в московских театрах и зрелищаы предприятиях» состоится обмен мнениями, *\ Центральный детский театр начал раб» ту над пьесами: «Недоросль» Фолвивина ! «Коньки» Михалкова. ® Драматург И. Прут пишет либрето 1 опере «Чапаев», включенной в репертуар Го сударственного оперного театра им. славокого (композитор Мокроусов). П. Павле кои А. Прейо приступили к работе над ли ретто к опере’ «Александр Невский», Музы ку к опере пишет ленинградекий Композит Гавриил Попов. Оба либретто должны быт готовы и сданы театру в апреле 199 год% Ж Для постановки сцен ночного карнавал в третьем акте пьесы А, Толстого opts мост» московским’ Театром сатиры приглашея балетмейстер Большого театра В. Цаплин, жЖ Сегодня в помещении Государственной театра им. Ермоловой состоится творчео вечер А. Менделевича, В программе: Чехов Горбунов, Рыклин и др. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусство Согласно постановления Республиканского Комитета СОЮЗА РАБИС ГРУЗИИ от И анваря 1939 гола ТЬНЛИССКОЕ БЮРО 130 при кассе взаимопомощи т союза Рабис ~ ЛИКВИДИРУЕТСЯ с 11 января 1939 гола. Все претензии к Тбилисскому бюро ИЗО должны быть пред’явлены ликвидкому Тбилисского бюро изо работников ‹ до 15 февраля 1939 г. по адресу: г. ТБИЛИСИ, парк культуры и отдыха имени С. Орд жоникидзе, ‘`ликвидкому бюро ИЗО. После указанного срока никакие претензии приниматься не будут. ЛИКВИДКОМ, т тая р, рп нает товорить таким вот димо одновременно отразить жизнь обряаза, которая была вне налиего поля зреТде-то близ Пянджа, проспав знойные часы дня, проснулся в ветхой и тесной палатке Левицкий—Мартинсон. Небритый, грязный, скучный. С невыразимым отврашением оглядывает он спящих трактористов, иссушенную зноем. землю, чужое небо. Но он не хочет чувствовать своего одиночества, не хочет признаваться‘ самому себе в своем отвращении к жизни. Он 3аhex песенку Вертинского и прошелся по сцене щеголеватой офицерской походкой, —чтобы настроить себя на привычный тон циничного равнодушия ко всему на свете. В первой же песенке, в первых словах POIH, использованных предельно лаконично, Мартинсон дал нам возможность сразу увидеть, понять. почувствовать его Левицкого. Этого «вредителя ино призванию» выпустили из тюрьмы только потому, что на месте не оказалось квалифицированного механика, и в ближайшее время вернут обратно. Сейчас он смакует этот случайный антракт, приучая себя с полным равнодушием. думать о предстоящем заключении, как о деле обычном, которое не должно вызывать никаких эмоций, «Меня сейчас занимает лишь проблема транспорта. На чем меня повезут? На индийских слонах, на’ колеснице с леопардами?» Иронический ‘пафос, и снова песенка Вертинского «На слепых лошаДЯХ...ъ. Вто on? Не падший ли Барон? Он так же аристократичен в своих JOXMOTHAX, так же небрит и любит вспоминать слова из далекого прошлого. Но Барон был, если так можно выразиться, искренен, простодущен и непритязателен в своем падении. А Левицкий—Мартинсон свое падение хочет воспеть, он смакует его, любуясь дыркой в пиджаке и нелепыми, неуклюжими башмаками. И здесь не столько внешняя рисовка, сколько диалог с самим собою. Спрятав улыбку, он напевает песенки Вертинского, забавляясь их изумительной неуместностью в этой обстановке — пере-. стрелка с басмачами, утомленные до крайности трактористы, бешеный напор Грекова, зной, заботы, тревоги.. Ему что-то кричат, требуют, чтобы он замолчал, утих, но он не хочет расставаться со своими песенками. С этими песенками а с колоПрезидиум ЦЕ Рабис предложил облаотным, краевым и республиканским комитетам союза провести массовое обследование того, как в предприятиях искусства выполняется постановление СНК СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС об упорядочении трудовой дисциплины. Обследование должно установить, сколько. и каких случаев нарушений труддисциплины наблюдалось в течение января и какие меры взыскания были применены к нарушителям трудовой дисциплины. В частности, должно быть установлено, какие меры взыскания применялись в ape торам предприятий и начальникам цехов, покрывающим прогульщиков и не применяющим всю силу закона против нарушителей труддисциплины. Обследование должно также выяснить, как выполняются в предприятиях искусства производственные планы, какая paбота ведется по уплотнению рабочего дня и UTO мешает нормальной деятельности театрально-зрелищных предприятий. Особое внимание необходимо обратить на дисциплину во время спектаклей и ре» петиций. В президиум ЦК Рабис nocryпают многочисленные сигналы 0 том, что низкое качество рядовых спектаклей, в особенности выездных, об’ясняетея расшатанностью дисциплины, Не ограничиваясь одной констатацией фактов, обкомы и крайкомы союза обязаны широко развернуть воспитательную работу среди членов профсоюза, чтобы предупреждать случаи нарушений труддисциплины (мобилизовать общественное мнение против дезорганизаторов производства, отмечать примеры добросовестного отношения к работе ит д). Советскому Союзу _ ВЫСТАВКА РАБОТ ХУДОЖНИКОВ. ПРАСНОАРМЕЙЦЕВ ‚К предстоящей ХХЕ годовщине РабочеКрестьянской Красной Армии и ВоенноМорского Флота в Харьковском доме Красной Армии им. Воропгилова, открывается большая выставка изобразительного искусства. Будет представлено около 500 работ бойцов и командиров частей Харьковского военного округа (живопись, графика, ‘скульптура, художественная BHщивка, гобелены), Лучшие мастера самодеятельного искусства готовят к выставке новые произведения. Курсант Ануфриев пишет большую картину «Сталин и Ворошилов на смотре частей РККА›. Художник-самоучка СафоHOB нокажет картину «Сталин и Ворошилов на прогулке». Жена батальонного комиссара Ерош’ ‘работает над художественной, вышивкой — картиной «Чапаев в бою». ТЕАТР В ЗЕМЕТЧИНЕ Организованный в сентябре 1938 г 3Земетчинокий колхозно-совхозный театр за %+ месяца своей работы показал 6 премьер — «Доходное место», «Очная ставка», «Земля», «Мачеха», «Забавный случай» и Чер«Тропа шпиона». В шести районах области театр дал 74 спектакля. Помимо шефских спектаклей для Красной Армии, работники театра руководят красноармейской самодеятельностью, читают лекции на темы: «Работа ‘над. ролью», «Работа над пьесой» итд Сейчас театр готовит два новых спектакля к ХХ! годовщине Красной Армии и Военно-Морского Флота: «Memane> (ре: жиссер Р. Н. Модзалевский) и «Генеральный консул» (режиссер В. С. Савинов). «Илючи Берлина» М. Гуса и К, Финна в Т\ становка М. М. Стриковского, На СМОТР ТЕАТРОВ ЯРОСЛАВСКОЙ ОБЛАСТИ С` 14 по 24 марта в гор. Ярославле состоится смотр театров области. На смотре выступят театр им. Волкова (Ярославль), городской театр им. Островского (Кострома), Рыбинский гортеатр, Ростовский и Ярославский совхозно-колхозные театры, Костромской и Ярославский тюзы, Ярославский, Рыбинский, Костромской кукольные театры. Решением обкома партии создана комиссия по проведению смотра. Выпускается небольшая брошюра, в которой дается анализ’ творческого пути каждого театра. Лучшие театры и актеры будут премиМ. БИРЮКОВ Ярославль ьском драматическом театре. Пофото: финальная. сцена Президиум ЦК Рабис начал массовую проверку того, как в театрально-зрелищных предприятиях Москвы проводится в жизнь новая практика государственного социального страхования, предусмотренная постановлением СНК СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС от 28 декабря 1938 тюда. 0бследовано более 30 предприятий. Уже первые дни обследования показали, что в низовых профорганизациях очень плохо поставлена массово-раз’яснительная работа ‘по вопросам новой практики социального страхования. Местком Театра ревслюции ограничился тем, что провел общее собрание, на котором из 370 работников присутствовало всего... 69. В цехах вопрос не обсуждался. Положение, наблюдаемое в Театре революции, типичнс и для ряда других театров. Проверка обнаружила, что в ряде предприятий (в Госцентюзе, в Г Госцирке и др.) до сих пор не созданы советы е0- циального страхования. Контроль ва правильностью выдачи бюллетеней проводится не систдматически, и страховые делегаты передоверяют дело контроля третьим лицам. Как курьез, надо отметить, что в музыкальном училище при Московской консерватории страховыми делегатами руководит.. жилищно-бытовая комиссия Meсткома. `’ ЕРЕВАНСКИЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР Исполнилось шесть лет со дня создания Ереванского государственного театра оперы и балета Армянской ССР. За эти годы театр показал пять национальных опер, воспитал ряд талантливых певцов, музыкантов, танцоров, режиссеров, художников, Наряду с показом национальных опер, созданных в годы советской власти, театр знакомит зрителя с лучшими образцами оперного искусства великого русского народа. Событием в жизни театра явился спектакль «Русалка» Даргомыжского. Большой успех имела опера «Лусабацин» («На заре») композитора Аро Степаняна. В этой опере рисуется героическая борьба армянского народа против контрреволюционных дашнаков. За шесть лет театр дал 27 постановок. В Ереване строится новое здание оперного театра на 1500 зрителей, которое будет готово в конце нынешнего года. С. БАРСЕГЯН Уполномоч. Главлита B—1268 Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30 Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45. Прием об’явлений: Петровка. 10 ‚ 2-Й эт. пом. 53, тел, К 1-90-85,