4 февраля 1939 г., 12 47 (591) ИСКУССТВО» «СОВЕТСКОЕ В. НИ Н. К. св, М. С. Донсной, С. И, Wr. Работники кинематографии, награжденные орденами Союза ССР. Во славу родины правительство и лучший друг нашего ис- кусства товарищ Сталин, во многому 0бя- зывает и прежде всего—в этом .году рабо- тать лучше, чем в прошлом, радостным и вдохновенным творчеством умножить сла- ву советского искусства. Сейчас я приступаю в работе Har фильмом, рисующим один из намболее яр- ких эпизодов гражданской войны‘ — взя- тие Перекопа. Писателями Фадеевым и Никулиным в скором времени будет за- кончен литературный сценарий. Этот фильм я хочу сделать вместе с коллекти- вом. который принимал участие в работе над картиной «Александр Невский». В ча- стности. в Фильме будет сниматься Н. Чер- касов. : Одновременно я работаю над двумя кни- гами — © режиссуре и монтаже в вино. Я полон сил, энергии и желания цели- ком посвятить свое творчество нашей. ро- дине, нашему народу. С М ЭЙЗЕНШТЕЙН, заслуженный деятель искусства, орденоносец, кинокомедии зритель того, чтобы нам разрешили работать. Но и на этом напти мытарства не закончи- лись. Нам всячески мешали, срывали с’ем- ки. Режиссеру, актерам говорили: «Ваша работа напрасна, советскому народу еще не время смеяться, у него очень много серьезных дел». Это, по сути дела, были антисоветские, вредительские разговоры. С большим трудом нам удалось закон- чить «Веселых ребят». Но и после этого, в течение пяти с лишним месяцев, фильм не выпускали на экраны. «Веселые ребя- та» не могли пробиться к зрителю. Толь- ко после больших споров марш «Веселых ребят», наконец, зазвучал с экрана. Со- ветский зритель радостно принял наш фильм и укрепил нашу веру в то, что мы стоим на правильном пути. Трудности ра- боты над «Веселыми ребятами» сказались и на постановке фильма «Цирк». Встречая на кинопроизводстве всевозможные рогат- ки, мы в фильме «Цирк» перешли, по су- ществу, на мелодраму, уйдя от подлинной комедийности. Мы ее делали более легки- ий и проверенными приемами, в которых было меньше риска и неожиданностей. Третий наш фильм — <Волгя-Волга» мы хотели сделать подлинной советской кино- комедией, но и здесь нам мешали пере- страховщики. Образ бюрократа Бывалова был вначале написан очень остро. Но быв- шие руководители кинодела заставили нас выкинуть наиболее удачные эпизоды с Бываловыу, Эти купюры чрезвычайно ис- портили сюжет фильма, разруптили его со- держание и не дали возможности осуще- ствить все наши замыслы и планы. Но и то, что осталось в фильме, было горя- чо принято зрителями, и мы лишний раз убедились в том, что наша работа не про- пала даром. Награждение нас орденами Союза сви- детельствует 0 великом внимании партии и правительства к работникам комедийно- го киножанра. Высокая награда вдохнов- ляет и одушевляет всех нас на создание новых советских кинокомедий. Вместе с поэтом В. И. Лебедевым-Кума- чем и композитором И. 0. Дунаевеким мы сейчас работаем над сценарием первого мвогоцветного советского фильма «Счаст- ливая родина» — о культурном росте на- родов СССР, о стирании граней между классами в Советской стране, о красоте, могуществе и величии советского государ- ства, о любви к родине и великому Сталину. Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, заслуженный деятель искусства, орде- ноносец самечательное ‘искусство кинематогра- фа приобрело в Нашей стране огромную, неоценимую силу. Это самое доступное, самое массовое искусство. Лучшим тво- рением наших киномастеров единодушно аплодируют жители Игарки и Батуми, Дальнего Востока и Средней Азии, По- волжья и Москвы, Из года в год растет у нас ‘количество кинотеатров и кино- зрителей. Кинофикация страны ° стала важным государственным делом. В тези- сах доклада тов. В. Молотова о третьем пятилетнем плане развития народного хо- зяйства СССР товорится об увеличении за 1938—1942 тг. стационарных и других звуковых киноустановок в шесть раз. Это огромная задача, Люди решают успех всякого дела. В нашем кино уже выросли прекрасные кадры работников, заслуженно пользую- щихся всеобщим признанием, любовью и почетом. Награждение 0с0бо отличивших- ся работников кинематографии орденами Союза ССР—наглядное тому подтвержде- ние, Задача состоит в том, чтобы обеспе- чить в дальнейшем еше более плодотвор- ную художественную деятельность этих талантливейших мастеров и широко ис- пользовать их опыт и достижения Для воспитания нашей кинематографической молодежи... . т Массовость нашего киноискусства опре- деляется не только доступностью кино- зрелищ для самых широких слоев зрите* лей в городах и селах СССР. Массовость искусства не мыслима там, где нет идей- ной общности художника и народа, там, где художник не связан крепко в широ- ким зрителем, не живет одними, общими в ним интересами, не хочет понять и вы- разить в своем творчестве мысли, чувст- ва, мечты и стремления народных масс. Идейная общность единство интересов художника и народа—неоспоримый факт нашего искусства. Однако одного стремле- ния выразить высокую, близкую и по- нятную массам идею недостаточно, чтобы быть художником, Надо обладать еще и талантом, и не только талантом, но и м9а- Нравительство наградило меня орленом Ленина. Очень трудно в простых словах рассказать © волнующих меня чувствах. Наше правительство в своих указах вы- Тажает волю народа, — а что’ может быть почетнее и радостнее для художника, чем народное признание его творчества? Над фильмюм «Александр Невский» я работал в 1938 году. Этот год был годом больших побед и достижений в области кинематографии, тодом теоретических и практаческих накоплений, которые будут способствовать дальнейшему росту `кино- искусства. В этом году в советском кино появились элементы нового стиля, были намечены пути успешного решения слож- ной задачи расширения жанров кино, все права гражданства завоевала в кинемато- графии историческая тематика, _` Особенно радостно то, что винематогра- фисты успешно справились © очень ответ- ственной политической и художественной задачей показа на экране великих вож- дей пролетарской революции — Ленина и Сталина. Исключительное внимание, которбе уде- NAOT советской кинематографии партия, О советской Многомиллионный советский зритель ждет и требует хороших, веселых, худо- жественных звуковых кинокомедий. 06 этом пишут рабочие, колхозники, инжене- ры, врачи. В многочисленных письмах в Комитет по делам кинематографии и даже в ЦК ВКП(б) зрители жалуются на отсутствие настоящих советских зву- ковых кинокомедий. И ato, действитель- но, верно. У нас много говорят, спорят O необходимости комедийного жанра в ки- но, но дальше разговоров дело не дви- тается. Ни руководотво Комитета по де- лам кинематографии, ни руководители ки ностудий по-настоящему еще не занялись кинокомедией, не привлекли к работе над ней лучших писателей, сценаристов, pe- жиоссеров, не создали соответствующих уб- ловий для развития комедийного жанра в звуковом кино. Во время немого кино мы видели He- мало хороших комедий: «Два друга, мо- дель и подруга», «Дон Диего и Пелагея», «Папиросница из Моссельпрома», «Про- цесс о трех миллионах» и др. К сожале- нию, в звуковом кино нельзя назвать ни одного хорошего, подлинно комического фильма. Наши так называемые комедий- ные фильмы, получившие всеобщее приз- нание зрителей — «Веселые ребята», «Цирк», «Богатая невеста», «Волга-Волга», являются, по существу, своеобразными му-. зыкальными киноонереттами. У комиче- ских же фильмов совершенно иные прие- мы и методы. Отдельные работы режиссе- ра Медведкина в области кинокомедии также не разрешили задачи создания ко- мических фильмов. Его комедии, имевшие своеобразную, условно гротескную форму, являлись скорее горькой сатирой, чем здо- ровыми, веселыми фильмами. Партия и правительство неоднократно указывали на необходимость создания на- стоящих советских кинокомедий. Высокие награды, которыми были отмечены постано- вочные коллективы фильмов «Веселые: ре- бята», «Цирк», «Волга-Волга», «Богатая не- веста», показывают, как в нашей стране поощряются те, кто работает над совет- свой кинокомедией. Эти награды даны нам не столько за достигнутые результа- ты, сколько за то, что мы еще должны сделать в будущем, Награды правитель- ства еще раз показали всем противникам жанра кинокомедии, насколько важен и нужен советскому зрителю именно этот жанр. Однако руководители Комитета по’ де- пам кинематографии до сих пор’ не сде- лали из этого для себя соответствующих выводов, они боятся слишком смешных положений и ситуаций и устраняют” их еще в литературном сценарии. И в ре- зультате фильмы получаются скучными, неинтересными, пресными. Мне довелось беседовать 0 том, какой должна быть кинокомедия с. А. М. Горь- ким, Ромэн Ролланом, Чарли Чаплиным и Теодором Драйзером. Все они считают, что одной из основных задач наших киноко- медий должно быть высмеивание челове- ческих пороков, пережитков старого, от- живающего. Цоказывая в кинокомедии от- дельные отрицательные черты и черточки человеческого поведения, мы приучаем зри- теля оглядываться на себя, бороться co всем тем, что’ недостойно человека, строи- теля нового общества. Алексей. Максимо- вич говорил, что смешного в жизни очень много, надо уметь только наблюдать жизнь. Он подчеркивал, что у каждого человека есть. ‘сменные, отрицательные черточки, освобождение от которых в03- можно, в частности, 6 помощью киноко- медии, У нас есть прекрасные, веселые сюже- ты и образы, у нас есть замечательные артисты, режиссеры, композиторы, худож: ники, нужно только организовать их, с03- дать им соответствующую. обстановку, не трусить, не перестраховываться. — Совершенно нетерпимо, котда в процес- се работы отдельные киноруководители на- стаивают на из’ятии наиболее интересных моментов B комедийном сценарии на том основании, что данный эпизод хотя и яв- ляется веселым, но якобы социально не оправдан. Можно привести пример с кар- тиной «Девушка с характером», недавно законченной студией Мосфильм. В этом фильме были по указанным выше неле- THM побуждениям выброшены очень интересные и смешные положения. Вспомвнается наша работа над. филь- мом «Веселые ребята». С каким трудом вавоевывали право на существование пер- вые кадры «Веселых ребят». Целая группа критиков-рапповцев категорически. проте- стовала против нашей работы, призывая на нас всяческие кары. Дискуссии во время обсуждения сценария“ доходили зуть ли не до рукопашных схваток. На- иболее смешные места называли то «ут- робными», то «животными», то «мещан- скими» или «пошлыми», и никто из) про- тивников не желал увидеть черт нового стиля в напих первых попытках в облас- ти кинокомедии. Потребовалось специаль- Слева направо; С. М. Эвзенштеин, ‘А, 1. Иванов, 1. © кевиа, М. М. Штраух, М. Г. Геловани. А, Лярский, «УПИ и Для понимания этого отрывка нужно знать, что дело происходит в ХУИ веке; в Москве-— поляки. Город совершенно разрушен. Поляки и немцы в крепости чрезвычайно сильны, Действие происходит в монастыре оБоло Ростова. Автор имеет в виду Борисоглебский, млна- стырь. Монах, о котором вы прочтете, лицо исто- рическое, имя его Иринарх, Сам он не изменник, но у него в MOHACTHI- ре живет португалец Николай Мело и японец. — брат Николай. : Оба шпионы. Японца я в сценарии не вывел, потому что. зритель очень удивился бы, увидав япон- ского шпиона в ХУП веке. _ Мело впоследствии был. связан ©’ последней авантюрой Марины Мнишек. № ewavseTmrme nnueawaer Пожопокий КНЯЗЬ В монастырь приезжает Пожарекий, князь Дмитрий Михайлович, и прибегает кабальный мужик Григория Орлова, соседа князя Пожар- ского, — Роман. Сам Орлов тоже находится в монастыре. Люди едут в Москву по разным делам. ‚ Спена сейчас снимается. Князь Пожарский — артиет Ливанов, Роман — Чирков, Ири- нарх — Чистяков, Орлов — Свердлин, Е. 2 Довольно обпгирная келья Иринарха с земляным полом и темными бревенчаты- ми стенами. В стороне стоит открытый гроб, возле него грубо сколоченный ана- лой с несколькими книгами и лучиной, укрепленной в светце. Лучина горит ела- бым коптящим пламенем. : Сам Иринарх, белобородый, седоволо- сый, ширококостный старик, сидит на толстом истертом обрубке дерева. Одет CXHMHHK B крестьянскую порванную сермягу. На голове куколь, виден. желез- ный обруч, от которого спускается на пол длинная цепь, прикрепленная к стене, На босых нотах конские путы и привя- занные к ним камни, обитые железом. На руках железные кольца, на груди ве- риги, составленные из медных крестов. Глаза у Иринарха светлые и холодные. “Голос тонкий, манера товорить то грубая, отрывистая, то сладкая и медлительная, Перёд Иринархом на коленях, держа в ‘руках шлем, стоит Пожарский. Голова его опущена, вид смирный, — Господи Иисусе Христе, сыне божий, — говорит Иринарх, быстро крестясь й позванивая ‘кольцами. — Не поставь во грех рабу твоему, яко всуе мятется. Не дам тебе благословения. Смирись, да мо- лись’ побольше. Молись, да смирись. Вот КАК. Иринарх неожиданно быстрым движе- нием поднялся и пошел вперевалку к ана- лою, ловко подобрав за собой’ цепь. — Дай испить, ковшик в утлу, — ска- зал он, подходя к аналою и меняя лучи- ну в светце. Пожарский встал, пошел за водой. ‚ Возится у светца`Иринарх. Подал ему Пожарский деревянный ковшик. Иринарх испил, обтер усы и, поставив ковшик на аналой, улыбнулся, пустив по лицу ласко- вые морщины. — He хитрый ты человек, князь, — сказал он. — Ну, куда тебе в такое де- ло. Пожарский смотрит в лицо старцу от- крыто и просто. — Человек я малый, святой отец, — затоворил он спокойно,—но ратному делу обучен, доподлинно знаю: в Москве на- родному терпению пришел конец. Тут ни- кто, отче, ни дня не знает, ни Часа. Я потому от Ляпуновского войска вперед ушел, чтобы в Москву поскорее попаеть... Народ подымается, без воеводских голов придется ему плохо. Кто поможет? — А ты слушай, — перебил Пожарско- го старец, понижая голос: —, Поляки-то теперь сильненькие. А мы-то бедненькие. Бедненький-то — ох, a 3a бедненького-то бог. Ко мне сам Сапега, воевода польский, нагрянул, я его божьим словом укорял, так он никого не тронул. Да еще на мо- настырь денег дал... Bor как, с 6oroM- то... Молча слушает Пожарский. — Народ глуп, — продолжает старец, выпрямляясь, — подымется, да и погиб- нет. Ан и ты с ним пропадешь!.. Ну?’ — опросил он молчаливого Пожарского. — Лучше смерть, чем жизнь поносная, — тихо сказал Пожарский. награжденный медалью «За трудовое отличие». Старец сердито стукнул рукой и уронил ковш: — Упрям, — крикнул он, — горд (не по сану, иди самовольно, коли о двух го- ловах. В келью бесшумно, по-католически сми- ренно, сложив’ руки, вошел смутлый мо- нах и остановился, слушая: Иринарх ‘метнул Взгляд на вошедшего, — А ведика рать-то у Ляпунова? — спросил он Пожарского другим, спокой- ным голосом. — Велика, — неохотно ответил Пожар- ский, — Да в разброде, оружия мало, не- согласия . много, -— А скоро к Москве будет? — продол- жал Иринарх. . `— Суток в двое дойдет, & то и в трое. Старец вдрут обернулся к монаху. — Тебе что?” Монах полошел ближе. — Трапеза и ночлег для воеводы гото- вы, — сказал он, кланяясь. % По двору, подбоченивигись и погляды- вая по сторонам, шагом едет орловский холоп Васька. Под’ехал Васька к стремян- ному Пожарского; все еще держащему на поводу лошадей, наклонился с седла. — Слышь-ка, слышь... — позвал он. Стремянный покосился, — Тебе смерд лошадей держал, да ку- да-то убег. Ты его знаешь? ; — A тебе что? Васька почесал под шапкой и усмех- нулся. — На беглого. Романа, из нашей. вот- чины, похож. Ухо у него рваное, ты нё видел? — Не видел. — Сыскать бы, да пойматб, — товорит Васька, — боярин два алтына дал бы, , — Два алтына — деньги, — сказал серьезно ‚ стремянный.` — Сыскать бы, да поймать, — повто- рил Васька, — деньги пополам, так что ли, паря? Стремянный вдруг поджал губы. — Я тебе не паря, — сказал он сухо. — Я хоть и казак, да роду не простого. Жду, поверстают меня в дворяне. — Есть у нас на дворе такие дворя- не столбовые, — задумчиво сказал Вась: Ra, — только те лают. — Уходи, пока цел, — озлилея стре- MAHI. Васька захохотал, засвистал пронзитель- но, пустил лошадь вокачь. Тяжело скачет пузатая лошадь. Шара- хаются. от Васьки монахи. Крестится испутанный монах, Подошел к нему, ведя коней, стремян- ный. я — Куда на ночь поставить? Сюда, что ли? — опросил он сердито. — Сюда, — ответил монах, кланяясь. Стремянный прошел. Вводит лошадей в Bopora конюшни стремянный. Слабо освещенная конюшня, Стремян- ный подвел лошадей к рые коло- де. Отлянулся. В углу куча соломы. Подошел к ней стремянный, запустил ‘руки потлубже и, вдруг быстро выпрямивитись, отскочил на- зад. Из соломы поднялся ‘человек. Видно лицо поднимающегося человека. Это Роман. у — Ты чего здесь? — переводя дыха- ние, спросил стремянный. — Обогреться, — ответил. Роман. — 9, да это ты, — сказал. стремянный, узнав голос, и подошел’ ближе. — А ну ка, покажь ухо, — прибавил он и наклонился к Роману; беря ero aa голову. От сильного толчка стремянный вылетел из кадра. , Упал стремянный, сейчас же вскочил. Выскочил Роман из’ соломы, бросился бежать. Бежит Роман из конюшни, налетел на него стремянный, покатились: ВБорются на полу двое, тяжело дыщат, слышны хриплые возгласы: «Пусти!» — «Врешь!» и Отрывок из сценария Виктора ШКЛОВСКОГО ожаоскии»> Григорий Орлов в расстегнутом кафтане у в шелковой вышитой дешевыми камняии по вороту рубахе. Рубаха раскинута у ворота. Лицо Орле ва пьяно и мрачно, На столе octane б’еденной рыбы, Хлебные корки и луль ца пролитого пива. Толетолицый Миши наливает стольнику пива в тяжелую чар, ку из оловянного кувшина величиной пол, ти в ведро. Второй кувшин, поменьше, лежит м столе боком. Мишка остановился, ожидая прикл, HHA. — Брысы — сказал Орлов, be ven позы. Мишка ушел с пустым кувшином, У двери в горницу Мишка уступил дб, оту входящему Пожарскому. У Дмитрии ихайловича на руках шуба. Пожарский подошел к пустой лаз бросил на нее шубу, снял шлем, Hepp ки. - = Дмитрий Михайлович, TH He ct лись, мои холопы постелят, — пьяыу толосом говорит Орлов. Пожарский молча раскинул шубу м лавке, положил саблю, — Рыбу, прости, всю скушал, — у. ит Орлов, — и меду. нет. А пиво кт то тебе святые отцы прислали, ты и 11% тить будешь. ‘— Орлов захохотал, ри брызгивая прихлебнутое пиво, — Да ти не обижайся, — прибавил он, BYTE, рот и рубаху рукавом. — Спать хочу, Григорий Федоров, / прости, — сказал Пожарский, cums камзол, истертый доспехами, и подкл» дывая его под голову. ’ — Гляди, счабтье проспищь! — nor мигнул Орлов и, вдруг повеселев, сту нул по столу. — 9х, Дмитрий Михаль вич, время такое, лови, да бери! Ты иь ня послушай, я тебе друг. Вот ты и 1% м знаешь, & связался © Ляпуновым, А Ляпунов рязанец, он все своим рязат цам раздает. А ты шиш получишь, — 1 ‘Орлов показал, что получит Пожарский, —Все отечество спасаешь, а оно больш. Надо что поменьше спасать... А дерлать ся надо... — тут Орлов понизил голос, - польской руки, ляхи в Кремле си крепко, все пушки и весь порох в Крем забрали и казну всю. A y Bac Hinen нет... Они наших холопов, да блиннито побьют, а коли мы им в том поможы, такое получим, чел у насос и на розум нет... Ты Владислава держись, как я дер жусь. Орлов протрезвел, продолжает рах)ди тельно: — Первое — я Владиславу крест ее вал? — целовал. Орлов подумал и прибавил: `— Два раза... А вору тушинскому 1% ну, да вора и убили... А Владислав git вич прирожденный... Я знаю, ты ля под Зарайском, да под Коломной бил, tt TH не бойся — они тебе дороже залль THT. Орлов, приподнявигись, налил пива, Пожарский уже лежит на шубе, пе крытый кафтаном, положив на руку № лову. Он о чем-то думает, плохо, слушы Орлова. Орлов стоит за столом, держа перед бой EPYIERY с пивом. — Выпей, князь, — товорит он, см пьянея, — я тебе друг. Помнишь, и 7. жили вместе, и воевали вместе... — Вместе не воевали, — резко скал Пожарский и, опустив голову #8 Balt ловье, надвинул на плечо кафтан. Орлов сел на лавку, стукнув кружгй о стол и расплескав пиво: — Бревгаешь, — сказал он, криво ул баясь, и, нахмурившись, засопел. #000% В дверь просунулся толотолицый Ми ка, — Боярин, — сказал ов негромко, Орлов повернул к нему злое, пьяя лицо. \ ` — Монах просит cmopo crasetb, — Ih, должал Мишка. — б0ви, — сказал Орлов. Мишка покрутил головой. — Не идет, к себе просит, Орлов побатровел, молча уставившие на Мишку. Потом. поднялея и, ствативши кумии © пивом, вылез из-за стола — Вот погоди, дам кувшином по POES — с0 злостью сказал он. Мишка исчез, Орлов, о кувшином в ! ке, прошел за ним, ударившись плечи о косяк. В тени крыльца, косо освещекною 1} ной, стоит монах — лица его не видио В. опущенной руке слабо светит узорный фонарь. ’ Из двери появился Орлов в кувшийо Увидев монаха, остановился, Монах поднял голову. Показалосв 514 знакомое смуглое нерусское лицо, Орлов опустил поднятый asa yen кувшин. . — А, эфноп.. — пробормотал от, — Дело, боярин, — тихо сказал № нах, — и тэбе в пользу. Орлов посмотрел на кувшин и ВА вынлеснул из него. пиво, ‹ — Тайное, — также тихо сказал № нах. бей и ма -а. мда пе 2 е-Ковка. №4 ka me a. =e 8 tt Ot ee ti oe — ея — 5 5 5 ! } Vy Ге Орлов поставил кувшин на землю, 1” дошел к монаху. 1 — сть rpamora, — сказал №0 : близко придвинувшись ‘к Орлову, = , этой грамотой Пожарского надо отр ДИТЬ, у — Кому писана? ‚ — Пану Гонсевскому, в Москву, * Орлов пронзительно, совершенно 1 вым взглядом, всмотрелоя в монаха, . — Род твой, Григорий Федорови% i стью обижен и захудал, — Dponorzs i монах, не повышая” голоса, = воли . грамотку во-время свезешь, — будит, о и жалованье. С нею тебя и ремль пропустят. — От кого писана? — спросил Opis — От меня. tes ee ery me oe 3 Орлов еще пронзительнее уставился И МОНАХА. — Неужто и ты ляхом cayman? © 3 спросил он. — Какой же ты земли м онах как будто чуть усмехнулся у — Португальской, боярин, t Монах вынул из рукава сложенный сок бумаги, приподняв для cpets 9% ‘ нарь, рлов внимательно осмотрел, про апечата на. Сунул © ва паз стал pacrersapy о пазуху, стал Мелькнула согнутая нога одного из 00- рющихся. Рука выхватила из-за мягкого голенища нож. Тускло блеснул нож в занесенной руке, чья-то другая рука в военной перчатке схватила ее у кисти, крепкий удар кула- ком вышиб нож, > Е Упал, долго лежит на полу нож. Слыш- но тяжелое дыхание. Стоит Пожарский в шлеме и кольчуге, заслоняя своей высокой фигурой светлый выход из конюшни. Медленно подымает- ся лежащий перед ним стремянный. На первом плане привстал © земли Роман, держась рукой за шею. . — Степан, — холодно спросил Пожар- ский, — кого это ты? Молча поднялся стремянный. — Кто таков? — спросил Пожарский, обращаясь к Роману. олчит Роман. поднявшись Ha коле- Молчит Роман, поднявшись Ha коле- НИ. — Он меня зарезать хотел, — сказал Степан. — У меня ‘и ножа-то не было, аспид... — злобно ответил Роман, Стремянный поднял нож и бунул его за сапог. a= Чего. же тебе надо? — спросил По- жарский. OMAH встал и, снявши колпак © голо- вы, бросил его на землю. — Берите меня, — сказал он, — ваша сила. — Беглый on, — быстро сказал стре- мянный Пожарскому, — стольника Орло- ва кабальный. А Орлов здесь стоит, — Постой, Степан, — перебил его По- жарский, — мы ведь не пристава ловить да выдавать. Подойди, — обратился он к Роману. Роман, не подняв колпака, тронулся с места. Подошел Роман к Пожарскому. — Как звать? — Романом. — Куда идешь? — На Москву. Пожарский посмотрел на Романа вни- мательно. — А 910 тебе в Москве? — Люди говорят, .— угрюмо сказал Ро- ман, — собирают под Москвою рать, 6e- рут всякого, не гонят и не выдают. Пожарский помолчал. 7 — Рати в Москве не собирают, — раз- думчиво начал он. — А ты, коли не врешь, приходи в Москве на Сретенку. Спроси двор князя Пожарского. Роман смотрит на князя о сумрачным недоумением. р — Ты не выдашь? — проговорил он. Пожарокий улыбнулся“ добродушно. — Не выдам. Роман поднял колпак, натянул на толо- ву, пошел. Прошел мимо Пожарского, отступивше- го от светлеющего в полумраке выхода из конюшни и, осмотревшись по сторо- нам, шмыгнул ва угол. Пожарский обернулся к стреманно- му: — Степан, — сказал он серьезно и уко- ризненно, — что же ты на безоружного да с ножом? СОтремянный подошел. — Князюшка, — заговорил он, и вдруг плачущим голосом: — овет ясный, добро- та неописуемая; да’ как за тебя жизнь свою не положить? — стремянный упал вдруг на колени, ловя руку RHHSH AMA поцелуя. — Что ты, Степан Алексеич, — сказал Пожарский, не давая руки, Тесноватая монастырская горница для приезжих. Стены бревенчатые. Вдоль по стенам. широкие лавки, У печи подати: В красном углу новая икона спаса на плате. Перед иконой пустой аналой, горят две лучины в светцах. Ближе к красному углу на лавке по- стелью накиданы шубы. ‹На них, опершись локтем на стол и по- ложив кудлатую голову на ладонь, сидит Самое массовое искусс воны искусства и двигать его вперед, как ученый двигает вперед науку, 060- гащая ее новыми открытиями и изобре- тениями. И, быть может, именно здесь — в жадном стремлении к истинному новз- торству, в смелых поисках новых. путей кинематографического творчества — надо искать тот волшебный секрет, с помощью которого создаются’ такие вдохновенно- прекрасные, правдивые и трогательные образы, как Максим в трилогии Козинце- ва и Трауберга или юный Алеша Пеш- ков в картинах Донского, В годы своей ранней юности наше ки- но отдало’ дань пылкому увлечению так называемым режиссерским или монтаж- ным кинематографом. Актер и сценарист были решительно отодвинуты ‘на ‘второй план энергичной фигурой режиссера с ножницами в руках. Но существу, «творчество» тогда на- чиналось только в монтажной, уже после того как’фильм был заснят, Сценарист и актер давали всего лишь «материал», Т. е. беспорядочный ворох кадров, из ко- торых режиссер составлял затем нечто, мало схожее с первоначальным замыслом. Весьма популярной была теория о так называемом «междукадровом действии», согласно которой суть картины заключа- лась даже не в кадре, а между кадрами, а посему-де нечего особенно, трудиться и актеру и сценаристу. ! Вредители и враги народа, пробравшие- ся одно время к руководству советским кино. еще не так давно пытались, рас- хваливая на все лады принципы амери- канской кинодраматургии, насадить и у нас нечто в. роде сценарных департамен- тов, т. е. создавать сценарии по частям, руками «специалистов по сюжету», «по трюкам», «по оформлению» и, ‘по сущест- ву, свести на-нет роль писателя, драма- турга, как основного ` Зет кинопроизве- дения, оначительнейшие победы нашего кино со времени блистательного фильма «Чапа- ев» неизменно связаны с ростом советокой кинодраматургии и о выдвижением на первый план киноактера, воплощающего на экране живой образ героя драмы. Так, было в) превосходном фильме «Де- путат Балтики» впервые открывшем нам великолепный талант Николая Черкасова, успешно продолжившего затем свою EH нематографическую биографию в «Петре 1» и «Александре Невском». Так было о Ко- зинцевым и’ Граубергом; ‘нашедшими“ >В Чиркове незабываемого Максима, так бы- ло в «Веселых ребятах», «Цирке» и «Вол- те-Волте», давших ‚нам Любовь Орлову, актрису интереснейшего и труднейшего кинематографического ‘амплуа. ~ Образы Петра Г и Александра Невского не ‘могли бы предстать перед советскими кинозрителями во всей своей сложности и жизненности, не будь.у нас таких выдаю- щихся художников экрана, как Симонов или Черкасов. А .Бабочкин — Чапаев или Чирков — Максим? Разве можно было по- становку «Чапаева» или «Юности Макси- ма» осуществить о помощью блаженной памяти «натуршиков», давно забытых на- ми вместе с фильмами, в которых они бы. ли участниками? В старых фильмах «монтажного кинема- тографа» было подчас много режиссерской выдумки (и даже хорошей), но не было живых и ярких образов, не было чело- веческих характеров, & значит не было то- го, что составляет основу реалистического искусства. Довольно-таки серая публици- стика заменяла драматургию. мертвые схемы — живых людей, кожаные тужурки и пулеметные левты — психологическую хаарктеристику героев. И только когда ак- тер и сценарист в тесном содружестве ‘о режиссером стали полноправными участни- ками создания картины, советское кино вступило в полосу нового творческого под’ема. ‘ В’ славной плеяде особо ‘отличивигихся киноработников, награжденных орденами Союза ССР, рядом с именами известней- ших режиссеров-постановщиков — Эйзен. штейна, Александрова TpayGepra, Козин- цева—значатся имена киноактеров, завое- вавших любовь и признание миллионов зрителей. В числе награжденных писа- телен-орденоносцев немало кинодрама- тургов. создателей наиболее выдающихся киносценариев. Только об’единенными усилиями режиссеров-постановщиков, акте- ров, сценаристов, & равно операторов и монтажеров могли ‘быть созданы такие значительные кинопроизведения, как «Ленин», «Человек с ружьем», «Великое зарево», «Александр Невский», «Выборгская сторона». «lletp I», «Ha границе», «Детство Горького», «Семья Оппентейм», «Профессор Мамлок», «Волга-Волга». Не все‘ эти каз- чи ие EE тины равноценны. Не все ‘актеры, участву. ющие в них, одинаково хорошо исполняют ‘свои роли. Однако ‘при всем различии ‘жанров, при всей несхожести художест- ‘венного метода постановщиков есть нечто. гаких выдаю- об единяющее все эти различно масшта: rok Cymouosp!6a w oanauerudq nrnanmsrananrad (Wena onoat ба и значения произведения. Общее здесь — реалистический, правдивый показ людей и событий, стремление авторов наиболее полно, жизненно и ярко передать ‘образы героев, движение характеров, столкновение социальных сил. ‚ ‘И когда зритель — наш замечательный советский народ — смотрит фильм, расска. вывающий о грозовых днях октябрьских боев и побед, когда видит он вдохновен- ные образы великих вождей революции. воссозданные талантом Щукина, ПИтфауха, Мюфке, Геловани,. — этот зритель гово: рит: да, это было так, да, это ‹ прекрас- ная правда жизни, чудесно воокрешенная силой искусства. Правда чувства и правда мысли == ото и есть та жар-птица искусства, о которой мечтали художники всех времен и наро- дов. И в этой чистоте, в этой высокое жизненной правде — основа подлинной народности, подлинной массовости всего нашего искусства и, в первую очередь, искусства кинематографического. Ромэн Роллан сказал когда-то: «Совет- ское кино — самое большое искусство ня. рода, которое говорит для всех, является голосом воех и глазом всех», Быть могучим голосом народа — такова почетная задача советского кино. Б. ПОЛЯНСКИЙ ное указание руководящих органов ДЛЯ стерством. Надо в совершенстве знать за-