4 февраля 1939 f., Ne 47 (807) ПО СТРАНИЦАМИ ``’. ЛАЗЕТ № Харьковская филармония готовят, становку оперы Бетховена «Фиделио концертном исполнении, В постановке лу мут участие симфонический оркестр dy лармонии и украинская ‘Хоровая куль «СОВЕТСКОЕ Киевские работники искусств’ к ХХ! годовщине РККА и Военно-Морского Флота _ Киевские театры, эстрада, филармония, консерватория и цирк готовят специальные программы, посвященные ХХГ годовщине Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Военно-Морского Флота, РА В частях Киевского 060060го военного округа начался смотр красноармейской самодеятельности, Театры и музыкальные организации выделили свыше 40 человек для руководства хоровыми, балетными и музыкальными самодеятельными коллективами. Комповиторы-орденоносцы Ревуцкий и Лятошинский, заслуженные артисты республики Лишанский и Виленский, народный артист, УССР Гнат Юра и другие выступят в подшефных военных частях 0’ творческими отчетами и докладами о достижениях советской музыкальной культуры, советского театра. ’Организуются творческие встречи мастеров сцены с руководителями красноармейской самодеятельности. : Киевские театры выделяют специальные бригады для обслуживания воинских частей. Намечено показать фрагменты из спектаклей «Перекоп» (оперный театр), «Borman Хмельницкий» (театр им. Ив. Франка) и др. у В юбилейные дни театры дадут ряд спектаклей для подшефных частей. 5 ПАРТИЙНАЯ КИЗНЬ ИСКУССТВ 0 политической работе _ В Национальных TY MAX Несколько лет назад при ГосударетвенHOM институте театрального искусства им. Луначарского было создано десять опециальных студий по подготовке национальных театральных коллективов. Десять студий — это десять новых национальных театров. Успешная работа выпусков якутской, казахской и осетинской национальных студий является неоспоримым доказательством того, насколько необходима такая форма подготовки национальных театральных кадров. Гитис привлекает к работе в национальных студиях высококвалифицированных мастеров сцены. Заслуживает всяческого одобрения энергичная работа художественного руководителя кара-калпакской студии. заслуженной артистки РСФСР О. И Пыжовой. Большую помощь студиям сейчас оказывает главный режносер Малого театра т. И. Я. Судаков. Всего этого, однако, недостаточно. Необходимо провести огромную работу для дальнейшего укрепления национальных студий. Среди педагогов Гитиса есть такие мастера сцены, как Тарханов, Леонидов, Телешева, Сахновский. Во они не привлечены к работе в национальных стуДИЯХ, Крупнейшим пробелом в работе студий является отсутствие постоянной связи © национальными республиками; краями, незнание местного фольклора, Весьма странно, что в учебных программах забы та история своего народа. Очень плохо поставлена политико-воспитательная работа Ее значение в Гитисе явно недооценивается, ведется она без учета специфических особенностей студий. До нынешнего учебного года в национальных студиях фактически He преподавались социально-экономические AC: циплины. В этом году учебная часть ввела преподавание политграмоты на первом курсе, истории ВКП(б) на четвертом курсе и политэкономии на пятом курсе. Беседы по вопросам текущей политики проводятся в студиях лишь изредка. Так, например, в некоторых студиях только недавно было раз’яснено постановление ЦК ВКП(б) об изучении «Краткого курса истории ВКП(б)». Этим (если не считать 06- щеинститутских лекций, рассчитанных на студентов театроведческого, актерского И режиссерского факультетов) и исчерпывается вся политико-воспитательная работа с национальными кадрами студий. Б этом сказывается формальный подход К разрешению задач подготовки национальных кадров. В самом деле, каждая из десяти студий имеет свои особенности и требует особого подхода. Не учитывать это — глубоко опгибочно. Но именно эту ошибку и допускают руководители партийной и комсомольской организаций ГиТиса. Вот, например, студия коми. Это — молодой коллектив. Он больше, чем другие, нуждается в помощи парткома. Но партком формально отнесся к своей задаче, й результаты не преминули ‘сказаться. Вскоре после начала учебы пришлось исключить из коллектива студента Е. Н. Михеева за хулиганство, Тревожные явления наблюдаются в этом коллективе и сейчас. Студент Потапов пьянствует, приносит вино в общежитие. Комсомольская труппа дважды выносила решение об ис‚®ключении Потапова из института, HO OH попрежнему остается в стенах вуза, Секретарь парткома т. Белянкин инотда посещает общежитие студентов студии коми, сочувствует им, но по-большевистски не решает больных вопросов. Кара-калпакокая студия — выпускная. Студенты учились здесь 4 тода. И тем не менее партком только сейчас впервые заинтересовался работой студии. В начале января, обсуждая вопрос о всех выпусквых труппах, партком попутно. поинтересовался и... кара-калпакской студией. Между тем в национальных коллективах нужно было бы обсудить десятки вопросов, имеющих огромное политико-воспитательное значение. Необходимо поставить вопрос о правилах социалистическото общежития, раз’яснить глубоко принципы ленинско-сталинской национальной политики нашей партии и т. д. За весь период своей деятельности (©0 дня выборов) партком не заслушал ни одного доклада о массово-политической работе той или иной студии. Такая успокоенность парткома ничем репгительно не оправдана. Нартийное влияние в студиях осуществляется очень слабо. Во всех десяти студиях всего лишь... два коммуниста! Комсомольцы-студенты нацстудий составляют 50 проц. всего состава комсомольской организации института. Однако, не смотря на это, в работе комсомольского комитета воспитанию молодежи националь. оных студий уделено слишком мало внцБольше Toro, наблюдаются факты формально-бюрократического отношения К комсомольцам национальных студий. Комсомолец Аталиков (кабардинская студия) в 1936 г. утерял комсомольский билет. В 1937 г. он заявил об утере билета в комитет ВЛКСМ Гитиса. Только через тод, 3 ноября 1938 г., комсомольский комитет удосужился поставить этот вопрос на обсуждение. Однако и на этом заседании судьба комсомольца Аталикова не была решена. Вопрос о нем был перенесен на специальное заседание, колоров до CHA пор так и не состоялось. Не случайно, что рост комсомольской Организации идет очень слабо. За весь 1938 год организация выросла всего лишь на 35 человек. Комсомольский комитет не руководит комсомольскими группами национальных студий. Отчеты комсоргов национальных студий на комитете не слушаются. Вопросами быта, морального 0блика комсомольцев не интересуются. В результате среди комсомольцев наблюдаются случаи драк, пьянок ит. д. В плохой работе ‘комсомольской организации повинен и партийный комитет. При отсутствии коммунистов в студиях именно через комсомольские группы следовало бы осуществлять политико-воспитательную работу. Главное управление учебными заведениями Комитета по делам искусств уделяет совершенно недостаточное внимание национальным студиям. Десятки ‘важных вопросов остаются нерязрешенными (создание самостонтельного учебного комбината по подготовке нацтеатров, оформление спектаклей, репертуар я др.). О недостатках работы национальных студий ГУУЗ известно. Их знает сам т. Шаповалов, являющийся одним из преподавателей Гитиса. Однако настоящего разрешения эти вопросы пока не полуА. ВЕСЕЛОВ Уполномоч. Главлита Б—1269. 2 февраля 1881 т. умер А, Ф. Писемский —— известный романист и драматург. Из его пьес наиболее популярны «ГорьРЕ _ ТЕТ А Е Ч ТРОЕ Теа nay 5 ондрик «СамоAny 7 7 Fapasiany «Поручни Гладков) обама Рота обери я боль Ра управцы», руч nee Горькая ственного театр р лета, B yy и др. Огромный успех ли Леоноры (Фиделио) выступит зил о ош gta erred Зорка МОЧИ мата fe & т женная артистка УССР В. Гужова («Хар ковский рабочий»), у 3% На-днях в Кутаиси состоялась ayy пиада студенческой художественной cays деятельности. Большое впечатление т, вила инсценировка на тему «У озера ty сан», исполненная студентами Arponoyy ческого техникума («Заря Востока»), ‚ \Увековечивая память великого русс го/артиста К. С. Станиславского, Poor, ский ‘городской совет постановил пе именовать СтарозПочтовую улицу в уу Станиславского («Молот»). * ‚ Харьковские скульптурно-мону, тальные мастерские приступили к у судьбина», три тода бывшая под цензур” ным запретом для ‘театра и впервые показанная на сцене в 1863 г. В роли Лизаветы в этой пьесе ‘ прославилась П.А. Стрепетова; изображенная И. Е. Репиным B ero известной картине, дающей представление 0б ее игре в четвертом ‘действии этой драмы, Писемокий был выдающимся чтецом, обучавигимся искусству спенической дикции y П. А, Катенина, друга Пушкина. Известен успех Писемскотов роли Подколесина на одном из сту“ денческих спектаклей. Ряд тонких заме чаний 0б искусстве театра ‘разбросан в его письмах к Тургеневу и другим рус ским писателям. VAAL seis ет 3% совому выпуску репродукций новых ‘ я . изведений украинских скульшоров, } ’2 февраля 1700: т. ‘родился Иоганн-Кри первую ‘очередь будет выпущена скузы стоф Готшед — выдающийся немецкий ’ панинцы». Скульштура изобуль ee nee ey блин 0. В ет папанинцев на льдине 3 тот уу когда они пишут телеграмму товари Сталину («Bicrl»). % Решением президиума Topsroncnoy облисполкома от 25 января 1939 1, ель годная горьковская премия за лучшету дожественное произведение писателей [у ковской ‘области присуждена Н, Hou за повесть «Юность» («Горьковская конну на»). критик и историк литературы. Готшед активно пропагандировал в Германии классическую французскую драматургию и ©6 представителей—Корнеля, Расина и Вольтера. Готшед выступал и как драматург (трагедия «Умирающий Катон») и как переводчик (шеститомное издание «Немецкая сцена»). Лессинг, одно время нахо дивитийся под влиянием Готшеда, впоследствии начал борьбу против его поэти-. ки, мешавшей нарождению национальной Bee eee ee eee eee Ле т я _——> реалистической « драматургии. «Тяжелымь педантом» назвал Готшеда Пушкин в своей статье «0 драме», Умер Готшед 8 В Комитете по делам искусств Руководством Комитета по делам ть кусств при СНК СССР установлены слу чаи, когда работники Комитета, назначи мые в качестве членов жюри конкур смотров, олимпиад, закупочных, экзамь национных или экспертных комиссий, разуемых при управлениях и отдельны учреждениях Комитета, получали nom тонное вознаграждение. Считая совершенно недопустимой дот нительную оплату работников Комитет я работу. выполняемую TO pachopamem руководства Комитета и налальников у. равлений, зам. председателя Комитета п делам искусств т. Маркелов в. специальни приказе предложил прекратить. вып пожетонного вознаграждения штатных № ботникам Комитета за участие в качели его представителей в жюри конку смотров, олимпиад, закупочных, эвалуь национных и экспертных комиссий, об вуемых при отраслевых управлениях т отдельных учреждениях и предприиь ях Комитета. Центральной бухгалтерии Комитета пору чено систематически проверять выполнен этого приказа. В случаях его нарушены будут привлекаться к ответственности 1:06 Г. * 3 февраля исполнилось 130 лет со дня рождения знаменитого немецкого композитора Феликса Мендельсона-Бартольди. Один из крупнейших представителей музыкального романтизма ХПХ века, Мендельсон. создал ряд симфоний, симфонических увертюр, камерных ансамблей, концертов, фортепианных пьес (в том чи‘сле ‘знаменитые «Песни без слов») и т. д. Характерное для романтиков тяготение к программной музыке сочетается в творчестве Мендельсона с глубоким усвоением традиций классического музыкального искусства. Отсюда необычайная ясность, строгость и ‘цельность музыки Мендельоона, классическая законченность форм. его произведений, отличающие композитора OT других романтиков. С последними же Мендельсона» роднит яркий романтический колорит его произведений, повышенная чувствительность, тонкое чувство природы, описанию которой он уделяет много места не только в своих песнях и программных симфонических увертюрах («Фингалова пещера», «Сон в летнюю ночь», «Морская тишь и счастливое плавание» и др.), но и в симфониях (особенно. «Шотландской» и «Итальянской»). 2 февраля президиум совета Всесоюзной сельскохозяйственной ‘выставки под председательством академика Н. В. Цицина ут<> Mt PT OO ee EE OEE EEE EEO : лица, ответственные за выполнение 1pm ПАВИЛЬОН ` за, так и работники Комитета, полу шие пожетонные вознаграждения, «МОСКВА» Комитет по делам искусств предложм всем начальникам республиканских упр лений по делам искусств издать аналоги ные приказы. совещании по художественному оформлению Дворца Советов На фото — выступление архитектора Б. М. Иофана. В президиуме — проф. искусства А. М. Герасимов Фото В. Мальмберт В. Г. Гельфрейх и заслуженный Деятель MOGGA Художественные ткани для Дворнпа Советов. искусства. Так, в области советской ге ральдики для художников-текстильщиков открывается огромное. поле творческой. деятельности. Архитектор Б. М. Иофан познакомил собрание с некоторыми цифрами, характеризующими предстоящие работы. Об’ем Дворца Советов достигнет 6,5 млн. куб. метров,. в то время как об’ем самого большого зда» ния в Нью-Иорке не превышает 2 млн. куб. метров. Самый большой зал Дворца Советов, ‘рассчитанный на 7 тысяч челоз век, мог бы вместить такое огромное сооружение, как собор Петра. в Риме. Этотто зал и нужно украсить тканями. Sanaча огромная! Тов. Валериус (т Управления бтроительством Дворца Советов) указала, что ната промышленность еще недостаточно подготовлена к выполнению больших заданий строительства Дворца Советов.. Художники должны уже сеичас приступить к составлению рисунков для намеченных к выработке в первой половине 1939 года экспериментальных тканей, Работник текстильной промышленности Т. Темерин предложил создать экопериментальную мастерскую, где в коллективном сотрудничестве художников с технологами были бы разработаны новые HO своим технологическим данным образцы художественных тканей, Мастерская должна быть оборудована по последнему слову текстильной техники и об’единить все раздробленные сейчас усилия научно-иселедовательской мысли, работающей над с03- данием новых видов художественных ТКаней. Председатель совещания заслуженный деятель искусства А. М. Герасимов обрисовал художникам всю огромную значимость предстоящих работ и информировал собрание о мероприятиях МОССХ в связи с художественным оформлением. Дворца Советов, , “BOP. “> Главное место в творчестве и в эстетике Горького занимал труд. Горьковская «re: роическая поэзия труда» соответствовала идеям классиков марксизма-ленинизма. Горький понимал труд как искусство и искусство как труд. Горький высоко поднял знамя партийности искусства, отразив в своих идеях новый этап марксистокого. литературоведения. } Диссертанту ‚Бялику оппонировали проф, Н. К. Пиксанов, проф. А. М. Десницкий Дымшиц проф. С. Д. Балухатый, А, Л. и др. Ученый совет филологического факультета университета, отметив большую научную ценность обеих диссертаций, постановил просить ученый совет университета утвердить присвоение ученой степени кан. дидата филологических наук С, С. Данилову и Б. А, Бялику. ДВЕ ДИССЕРТАЦИИ ШЕФСТВО МХАТ НАД КОЛХОЗНОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬЮ Коллектив Московского ордена „Ленина Краснознаменного Художественного академического театра СССР им. Горького принял шефство над колхозной художественной самодеятельностью Мытищинского района, Московской области. В колхозах Мытищинского района работают 22 драматических кружка, 8 хоровых коллективов, 4 струнных оркестра. Драматические кружки ставят классические и лучшие советские пьесы. Сейчас кружковцы-колхозники ставят «Овои люди — сочтемся» А. Н. Островского, «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука. Вчера вечером в Мытищи выехала группа артистов МХАТ во главе с директором театра Я. 0. Боярским, народными артистами СССР 0. Л, Книппер-Чеховой и Л. М. Леовидовым, народной артисткой РСФСР А. П. Зуевой, заслуженными артистами РСФСР С. Г, Яровым, М. А. Дурасовой, В. В. Белокуровым, В. К. НовиKOBBIM, В клубе Мытищинского ватоностроительного завода участники колхозной самодеятельности показали свои работы “артистам Художественного театра. Вторую Часть вечера составил концерт, организованный силами мхатовцев. ~@— ЮБИЛЕЙ Ш. Н. ДАДИАНИ 31 января в Тбилисском оперном теалре им. Руставели состоялся юбилейный вечер, посвященный 45-летию литературной и артистической деятельности ТИ. Н. Дадиани. С. приветственными речами выступили стахановцы предприятий, писатели, ‚научные работники. Получены приветственные телеграммы со всех концов Союза. Имя Дадиани присвоено одной из улиц Тбилиси. Тбилиси Oooo DB. «Кавказский Офорт Ё& концу третьей пятилетки, в 1944 Г., должны быть закончены основные отроительные сооружения Дворца Советов. Московские художники горячо стремятся практически ‘разрепгить задачи его художественного оформления. Начало было положено конференцией по монументальному искусству, недавно организованной московским с0юзом художников. На-лнях по инициативе MOCCX было созвано совещание, посвященное вопросам создания художественных тканей пля украшения помещений Дворца Советов. Художницы по текстилю’ показали участникам совещания образцы своих ра» бот: ткани, ковры, вышивку, художественНУЮ хлопчатобумажную и шелковую ткань. Эта выставка (содержавшая и музейные экспонаты) обнаружила высокий уровень мастерства советских художниц по Текстилю. и В своем выступлении проф. Д, Е. Аркин указал на то, что вопрос о месте и роли художественного текстиля — один из наименее разработанных вопросов, связанных с сооружением Дворца Советов, В то же время художественной ткани в сформлении Дворца Советов отводится очень значительное место. — Мы должны думать не только о художественной ткани в ее обычном применении (ковры, мебель, драпри, дорожки), — говорил т. Аркин, — но и о подлинном возрождении искусства монументальной ткани. Художники должны с самого начала отказаться от абстрактной постановки вопроса. Каждый элемент убранства Дворца Советов необходимо связать с архитектурой. Как живопись и скульптура представят собой в данном случае лишь определенную часть архитектурной композиции, так и ткань будет неот’емлемым элементом фнтерьера. В убранстве Дворца Советов художественная ткань найдет широкое применение и в виде самостоятельных произведений На-днях на филологическом факультете Ленинградского государственного университета два молодых ученых С. С. Данилов и Б. А. Бялик защищали диссертации на соискание ученой степени — кандидата филологических наук. С. С. Данилов избрал темой своей диссертации «Гоголь и театр». В своей диссертации С. С. Данилову удалось рассмотреть театрально-драматургическую деятельность Гоголя на общем ‘фоне. развития русского театра и прослецить сценическую историю его произведеНИЙ. Официальными оппонентами выступали проф. Н. К. Пиксанов и проф. Г. А. Гуковский. Активное участие в обсуждении диссертации приняли проф. ВсеволожекийГернгросе, С. С. Мокульский, В. В. Гиппиус и др.. . Работа диссертанта Б. А, Бялика посвящена эстетическим взглядам. Горького. вердил проект павильона «Москва», представленный архитектором Д. Н. ЧечулиБЕЛОР у ССКИЕ НЫМ, ` По проекту‹Д. Н. Чечулина, в павильоне ‚ДРАМАТУРГИ В МАЛОМ ТЕАТРЕ Вчера вечером, перед началом спек’ ля, в кабинете директора Государствен» го ордена Ленина академического Мали театра тов. А. Я. Шумилина с06т0яб встреча находящихся в Москве” белое) ских драматургов с мастерами Малом 1 атра. На встрече присутствовали В. Вт ля, М. Климкович, К. Крапива, П. lit ‚ка, А. Кучар, 3. Аксельрод и друтие и ‘сатели. БССР, директор Малого тит А, Я. Шумилин, главный режиссер И, 1 Судаков, актеры В. 0. Массалитином, Е. Д. Турчанинова, М. С. Нароков, ЕЁ Рыбников, Н. А. Светловидов, А. И. 3 `жевский, А. И, Истомин и др. Приветствуя гостей, народный ар РОФСР И. Я. Судаков отметил, что № кусство белорусского народа носит чвиа необычайной чистоты, ясности и прот ности., Белорусская литература влад яркими бытовыми красками, Эти 080 ва чрезвычайно ценны для сценичесот произведения. Поэтому Малый театр, 3a завязавший связи с драматуртами У и и Закавказвя, намерен теперь 00% ться и к белорусской драматургия, считывая использовать приезд белу ских писателей в Москву для Установе ния творческого контакта. беседе с руководителями и актеры Малого театра белорусские драматуми охарактеризовали ряд пьес, появивших за последнее время в БССР. В кан наиболее интересных произведений 0511 названы пьесы: «Соловей» 3. Бядут «В пущах Полесья» Я, Коласа, «Пат заны» К. Крапивы, «Гибель ВБ 9. Самуйленка, «Катерина Жерноею М. Климковича * По окончании беседы белорусские т матурги, по приглашению дирекции ° лого театра, смотрели спектакль “16 Noonan *Ж Первое выступление народной артист“ РОФСР Е. Н. Гоголевой, в течение вой месяцев. не. игравшей вследствие болезян M сцене Государственного ордена Ленина № демического Малого театра, состоится М 4% раля, Артистка выступит ‘в роли герцоги в спектакле «Отакан воды» Окриба, Ж 2 февраля на общемосковском собрат членов Всекохудожника продолжалось 065’ дение проекта устава московского ово ства «Художник». Намечены кандидаты правление вновь организованного Московия говарищества. Выборы руководящих opr московского товарищества «Художник» © ятся в ближайшие дни, № Окульптор С. Д. Лебедева сейчас м тает над новым скульптурным os Героя Ооветского Союза В. П, Чкалова, и отливает изо бронзы этюд головы вели летчикь для Музея изобразительных иску в Ереване. \ Сегодня в Большом зале Политезитчи ското музей состоится вечер на тему-—<09 Горького в кино». На вечере выступят 4 гражденные орденами Союза COP: perc «Москва» будет четыре зала.. В вводном зале будет установлен скульптурный портрет товарища Сталина работы Меркурова. В московском зале решено установить скульптуру В. И. Ленина. А, Строганова. 3. В. Куликова. «Таджичка». ственности и задушевности (например, Дмитриева «У ‘няни моей, у старушки», Пасхалова «Ты не спрашивай» или Па» щенко «Пропадай ты; жизнь»). Особо следует отметить прекрасный ансамбль певицы с аккомпаниатором (Григо: рий Бузе). . . +. ‚ Исполненные А» Григорьевой произведе: ния взяты из сборника бытовых русских романсов, подготовляемого к печати Д. Шуппер (ассистент Ленинградбкой консерватории по кафедре заслуженного деятеля искусства проф. А. В. Оссовского). Дока: зывать необходимость исследовательской музыковедческой работы в этом направлении неё’ приходится, Кроме своего. чисто художественного значения, бытовой русский романс дает мното ценного для изучения интонационной структуры романсов Даргмыжского, Чайковского, «кучкистов» и других композиторов. Несомненно, например, большое сходство романса Пасхалова «Проторила я дороженьку» с некоторыми романсами Мусоргского. а его же романса «Гы не спрашивай» с романсами Чайковского. Знание бытового романса облегчает разЕОПЛОЩенияЯ, развитого у Дорлиак в самой высокой степени. Как все подлинные художники, она умеет заставить слушателей «жить той жизнью, дышать тем дыханием, которое веет в идеале исполняемой пьесы» (Серов). Взять хотя бы ее исполнение романса «На ниве желтой» Чайковского. «Душа моя полна разлукою с тобой...» Сколько сердечной Sonu Hw безысходной тоски было у Дорлиак в этих словах. Можно представить себе более драматическую трактовку всего романса, но едва ли можно спеть его выразительнее. Удивительно, как одними средствами своего небольшого голоса Дорлиак достигает такой экспрессии выражения. Певица обладает той высшей культурой пения, которая позволяет ей достигать драматически правдивого воплощения произведений самого различного содержания, — от наивной песенки «Я иду косить» до трагических песен Шумана и Чайковского. В чем же заключается эта культура? «В музыке, особенно вокальной, ресурсы выразительности ‚бесконечны. Одно и то же слово произнести на тысячи ладов, не переменяя даже интонации, ноты в толосе, а переменяя только акцент; придавая устам то улыбку, то серьезное, строroe выражение» (Глинка) Дорлиак принадлежит к числу. тех «истинных певцов», которые, хорошо знают все эти ресурсы, Пользуясь приемами музыкальной декламации, она вносит в свое пение свойственную обычной человеческой речи динамическую, красочную H ритмическую нюансировку. Отсюда — простота, правдивость, искренность и теплота ее выражения. В ее пении нет ничего, что шло бы от стремления поразить слушателя, ничего от внешне виртуозных вокальных приемов. Исполняет ли она трогательную, задушевную песенку Беранже («Возвращение Лизетты»), вдохновенно-лирические песни Грига («Розы», «Маргарита», ` «Она бела») или Шумана и Чайковского; — Дорлиак раскрывает все эти произведеНина Дорлиак Есть концерты, ‹0о которых трудно писать сразу после того, как их прослушаешь. Должно пройти некоторое время, чтобы глубокие и сильные художественные впечатления, вызванные этими конпертами, достаточно улеглись и стало бы возможным отнестись к ним об’ективно и критически. Вот причина, по которой © таким опозданием мы беремся за рецензирование состоявшегося 17 января в Малом зале консерватории концерта одной из наших лучших камерных певиц — Н. Дорлиак. И по подбору произведений и по их талантливому исполнению — это был один из примечательнейших концертов текущето. сезона. Дорлиак пела песни и романсы Шумана, Грига, Чайковского. Пела с такой вдохновенной непринужденностью и захватывающей правдивостью выражения, что порой казалось, будто присутствуешь при самом рождении музыки, а не исполнительском ее воспроизведении. В этом—драгоценнейшее свойство артистической манеры Дорлиак. Произведения, даже очень «запетые», вроде григовского романса «Сон», приобретают в ее интерпретации удивительную свежесть H Heпосредственность, Согретые живым чувством и искренним переживанием. артистKH, OHH воспринимаются, как впервые услышанные. Дорлиак принадлежит к тому типу исполнителей, которые видят свою главную задачу «не только в том, чтобы изображать жизнь роли в ее внешнем проявлении, но главным образом в том, чтобы создавать на сцене внутреннюю жизнь изображаемого лица и всей пьесы, приспособляя к этой чужой жизни свои с06- ственные человеческие чувства, отдавая ей органические элементы собственной души» (Станиславский). Отсюда-—выразительность и покоряющая сила ее пения. Тайна этой выразительности — в искусстве артистического перения не как музыку о чувствах, а как музыку чувств. Как всякое подлинное творчество, ее пение не только’ увлекает н восхищает, но и тлубоко волнует. . Постоянным соучастником концертных выступлений Дорлиак является пианистка Н. Мусинян. Культурный музыкант, она очень хорошо чувствует свою партнершу. Единственный, упрек, который можно было бы бросить пианистке, это некоторая однотонность ее звуковой палитры и свойственная ее игре жесткость звучания. Для полного ансамбля хотелось бы иногда и более вдохновенной трактовки фортепианной партии. С. ШЛИФШТЕЙН Бытовой русский романс Недавний концерт артистки А. Григорьевой в Малом-зале Ленинградской ордена Ленина ‘консерватории ‘был. посвящен бытовому ° русскому романсу, середины XIX столетия. Были. исполнены произведения Булахова, Дюбюка, Есаулова, Кушелева-Безбородко, Дмитриева, Демидова, Ладыженского, ‘Пасхалова, Дютша, Донаурова, Пащенко и Соколова. : Составление, творческая ‘проработка’ и исполнение новой и совершенно необычной по теме программы требуют от артиста большой инициативы и большой культуры. Григорьева показала, что всем этим она обладает. Ее ‘исполнительскую манеру характеризует простота‘ и продуманность. Григорьева хорошо владеет’ своим голосом, свободно’ и ‘артистически‘ держится на, эстраде ‘и способна удержать контакт. с аудиторией на ‘протяжении. ‹ всего. концерта. Четкая дикция исполнительницы ‘содействует этому. : Во втором отделении концерта артистка сумела ‚преодолеть чрезмерную сдержанность, которая чувствовалась в исполнении романсов, требующих большей непосредтв ма ТОРА ООН оч _ -_‘, 108. решение и других творческих проблем М, Донской, М. Тарганцева, П. Е я св русской музыки, например, природы так oe и, bone apyn Te ROTO eh, т называемого цытанского. романса. отчетли: аботе_ ой рН Та 9 священной А, М, Горькому. и % Ha выставке «Олово © полку ИН введен новый раздел — «Александр Нево, рисунках, гравюрах и репродукциях 10 заны борьба Александра Ненского в п у рыцарями, его отношения © монголами, BOOP жение и одежда русских войнов ХПИ wad we Государственный Литературный я приобрел часть архива русской актрисы } годов прошлого века Прасковьи Савинов. , архиве имеются любопытные письма ид ut менты, характеризующие театральный @ того времени, к 1 Веесоюзная библиотека‘ имёни В. Ленина, приобрела редкую ‘книгу для ДИ изданную в 1822 году в Париже © рис ми Ксавье Лепренса. ня Е ОР РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусств. во показывая, что в нем от подлинной народной песни ‘и ‘что’ порождено русской городской культурой! конца ХХ и начала ХХ столетия. В нем. есть, наконец, явления интересные и сами по себе, например, своеобразные оттолоски ватнеровской музыки в драматическом романсе Дютша «Сумерки» (1868 г.). и вердиевская манера письма у Донаурова («Любовь) и т.п. `Все` это’ обогащает: наше ‘представление 0 русской музыкальной культуре ХХ века в целом. Вот ‘почему так существенно проследить линию дальнейшего развития бытового русского романса после Алябъева, Гурилева и Варламова. Ленинград А. БУДЯКОВСКИЙ Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11; Телефон 3-42-45, Прием об’явле Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30. ний; Петровка, 10, 2-й эт, пом. 53. тел, К 1-90-85.