6 февраля 1939 г. № 18 (550) ИСКУССТВО» «СОВЕТСКОЕ Тахмасиб, ныне освобожденный от работ в. театре, не справится с такой политичь ски Гответственной постановкой, ‘06 эк говорили «по уголкам». 06 этом было ну, вестно и парткому, Ho серьезно раз браться В деле и выступить © определ, ным ‘мнением партком театра не решили, Что же получилось? Постановочная рабуу всё время Явно ме клеилась. Вместо дд месяцев по плану, репетиции затянуло на четыре месяца, Это принесло тему быток ‘в несколько’ сот тысяч рубле, есконечные ‘переделки не помотли, Тау. масиб постановку провалил, Вместо тер. ческих ‘бойцов республиканской Испанят, fa сцене’ действовали прилизанные Moxy ладные солдатики и статисты в костюмах из «Кармен», a ‚Театр очень удачно, нанал сезон пить. новкой пьесы «Вагиф» Самеда Вуртун Пьеса, имела отромный усшех. Но ом посещаемость театра значительно упала, новые постановки задержались. ° Трудно представить себе партийный з» мите® какого-либо завода, который бы в. интересовался. производственными делам своего предприятия. Между тем для в. которых ‘театральных парткомов равно. цгие к своему производству, не считаетя зазорным. Влагодаря огромной тяге творческих р. ботников. в партию вокруг парома № пгего тевтра начинает сколачиваться (1 ка еще, правда, небольшой) актив Matte ров сцены. Огромный опыт этих люди может многое дать парткому, Этот оты ‘надо использовать парткому, если он п ‚нимает, что, должен со всей ответствет ностью. руководить производственно-те)}» ческой работой театра. У нас’ много товорят 06 идейном то питании актора, о необходимости изу ния‘ истории партий. Но практическая по НИЯ ТОВ Е ee eee ee мощь товарищам, индивидуально изучал» wena Тин буре истории ВКП(б)», ин щим «Краткий курс истории си ор, очень слаба. Правда, мы можем мну пользоваться консультацией при райком и коммунизме», прочтенная лектором Уд муртекого обкома ВКП(б) т. Силантьевых В ближайшее время предполагается ® танизовать лекцию на тему +0 роли 9 ности в истории». AEWA WAP a В числе 0с0бо отличившихся работников кинематотрафии, отмеченных высокими наградами Презилиумом Верховного Совета СССР, впервые в’ Истории‘ советского EEНо награжден медалью «За трудовое отли чие» юный артист, исполнитель фоли Алекcen Пешкова в кинокартинах «Детство Горького» и «В людях» — Алеша Лярский. ° Алеша Лярскяй `— несомненно весьма одаренный от природы мальчик. Ha моем зктерском веку мне никогда не доводилось играть с таким юным партнером. Но как легко было играть с Алепюй Лярским! В самом начале кинос’емок Алеша Лярский немножко «личился» меня — его бабушки по картине «Детство Горького». Но очень скоро, освоив роль, он проявил таEY IORIBHAYIO творческую интуицию и чуткость, такой аютистический ум, какими не всегда облалают и старые, опытные мастера спеничеекото искусства, Обладая необычайным приролным чутьем к интонации своего партнера. необычайным «актерским слухом», Алеша Лярский — я нисколько не преувеличиваю -— буквально заражал меня своим обаянием. Алеша ФЛярский не обладает большим темпераментом, но его внутренняя натюлненность ролью —- необычайна. Он понастоящему, глубоко полюбил свою бабущку в Фильме «Детство Горького». ‘Он был подлинно нежным, наредкость ласковым внуком — Алешей Пешковым. Алеша Лярокий еще’ очень молод: школьник. ученик ‘6-го класса 273-й школы Ростокинского района г. Москвы. Трудно, конечно, предсказать ето будущее. Но я не сомневаюсь в том, что он стажет большим художником — будет ли он художником сцены или художником слова, поэтом -или музыкантом. Алеша Лярский очень много работает нал собой, усиленно занимается, много читает. От всей души желаю моему славному юному партнеру по горьковским кинокартинам всяческого ‘преуспеяния в его с98- CTAUBOR Жизни. Я была бы несправедливой, если бы умолчала © той большой творческой помощи, которую оказал Алеше Лярскому постановщик фильмов — ныне таже орденонобец — М. С. Донской. В. О. МАССАЛИТИНОВА, народная ‘артистка РСФСР. орвденоносец «Портрет студентки А. И. Сологуб», Работа студента 4-го курса Изоинститута Ю. П. Кугач. Рисунок углем кусства. Kak же не поинтересоваться ето личностью, его судьбой, которая должна была так или иначе отразиться в разных документах его времени? Прежде всего нам удалось установить ды его жизни: он умер в феврале, 1818 г., на 82-м тоду от рождения, значит, рождение ето относится к 1736 или 1737 тоду. Но о молодых годах его нам пока не удалось найти никаких сведений, Несомненно. толь, что на военном 10- прище он дослужился до чина генерэллейтенанта; одно время состоял «еверх комплекта» в оренбургеком драгунском полку, затем был шефом петербургского полка, стоявшего в Смоленске, и — 90 гораздо важнее — участвовал в суворовских походах и был тяжело ранен; Есть указания Ha TO, что имя его упоминает ся в письмах Суворова. но проверить это не удалось. 0 сценических выступлениях его, относящихся приблизительно К 1780 тодам, упоминает некий Н. И. Мещерский в статье, посвященной С. Г. 3oричу, который состоял одно время фаворитом Екатерины П, а. затем удалился в 1п0- даренное ему местечко Шклов, близ Moтилева, завел там великолепный кретюстной театр и, призлекая в. свои владения блистательных гостей, устраивал у ces бя «благородные» любительские спектакли. «Русские трагедии и комедии ‘играл князь Прокопий Васильевич Мещерский co своей женой и другие приезжие из Петербурга и Москвы», — товорится в этой статье. ‚ Далее в «Записках» Энгельтардта есть сообщение о том, что Мещерский вопел в милость у Павла Г донееением о заговоре против него в Петербургском драгунском полку: в действительности дело сводилось лишь к насмешкам молодых офицеров «насчет странных мундиров и многого, что было смешного». Проверить справедливость этого сообщения не представляется в0зможным, но, конечно, око бросает темную тень на яркую и сложную фигуру Мещерского, Как бы то ни было, он ‹делан был тофмаршалом двора и затем петербургским гражданским губернатором. За это время он написал четыре оды, посвященные BLICTABK A На выставке исторической живописи, открывающейся в феврале в Третьяковской галлерее, будет показано более, 600 экспонатов. Из Саратовского музея получена одна из ранних работ академика М. В. Нестерова «За приворотным зельём». Пригородный музей Ленинграда (Краснотвардейск) прислал картины Шарлеманя, посвященные суворовским походам. Военно-инженерная академия им. Куйбышева и Военно-инженерное морское училище им. Дзержинского предоставили принадлежащие им батальные. полотна Александра Коцебу «Переход Суворова через Паникс», «Взятие крепости Нотебург» и др. Из Tamкента привезли картину Мясоедова «Дедушка русского флота», из. Горького — работу Венита «Последние минуты Дмитрия Самозванца», из Куйбышева — морские баталии Алексея Боголюбова. Откликнулись и коллекционеры. Артистка Русланова дала на выставку принадлежащее ей полотно Айвазовского «Петр I спасает флот в Финском заливе». Тов. Трескина дала интересную работу художника Клавдия Лебедева «К боярину с изветом» и картину Седова «Выбор невеСсты». Из собрания Г. Смирнова поступила одна из ранних вещей М. В. Нестерова «До государя челобитчики» (за которую в 1886 году Нестеров получил звание’ классного художника и большую серебряную медаль). Будут показаны на выставке и недавние приобретения государственной sBaKyпочной комиссии. Особый интерес представляют картины живописца Сергея Иванова, недавно приобретенные у частных коллекционеров («Приезд воеводы», «Царь», «Поход москвитян»), Бригада реставраторов = братья К. и В. Федоровы, Куренной, Бабкин, Сергеев, Полежаев, Чураков, практиканты Панин, Махалов, Турецкая — тщательно реставрировала полотна коллекционеров и периферийных музеев. В чрезвычайно интересном произведении Клавдия Лебедева «Снятие вечевого колокола» («Марфа посадница»), привезенном из одного музейного запасника, надо было ликвидировать следы неправильного хранения—осыпи красочного слоя, мелкие сломы. Реставраторы осторожно натянули картину и специальным клеем закрепляли места осыпей. На полотне 0. Иванова «Царь» еще заметен тяжелый поперечный сгиб. По coобщению закупочной комиссии, эта картина долгое время пролежала неоповнанной в какой-то семье на сундуке вместо клеенки. Её случайно обнаружил московский художник Терпсихоров, и государственная закупочная комиссия приобрела эту работу С Иванова. Естественно, что на картине были осыпи и серьезные повреждения, над которыми реставраторам пришлось’ поработать. Осторожно промыли специальным ©0- ставом другую картину того же художника «Приезд иностранцев в Москву в ХУШ веке». Под толстым слоем пыли и трязи нвожиданно обнаружилась светлая живопись. Картина очень помолодела и приобрела свой первоначальный облик. Ответственную работу пришлось проделать известному реставратору В. Федорову над полотном художника Седова «Выбор невесты». Бережно и осторожно провел реставратор тонкую операцию перевода этой хартины на новый холет. Положив полотно лицом вниз на мраморную плиту, он узкими лентами снял по кусочку старый холст, произвел очистку грунта, проделал ряд последующих операций, прогладил чуть теплым утюгом изнанку новой основы картины, и работа художника’ Седова чрезвычайно посвежела и обновилась. Сложная и кропотливая работа реставраторов почти закончена, и творческая МЗ Ч РЕ Ре ВАНО чт им, Азизбекова существует 17 лет, но 8% все это время его партийная организация nahn. Е ВО РИО ИО СПЕ СИЕ почти не пополнялась творческими работниками, Долго орудовавигие в театре Bpaги народа и их последыши всячески отгораживали партийную ортанизацию oT творческого коллектива. Они культивировали: антибольшевистский вэтляд на актера, как на человека «второго сорта». Между актером и партийной oprannaannel AcRyCственно создавалась стена, которая меша“ ла идейному воспитанию творческого коллектива. Разоблачение и разгром вредительского тнезда помогли разрушить эту стену. За последний тод в партийной организации театра произошли: большие ‚ перемены, Арee nT ae тя АЕ ЛА et г Г тисты часто посещают партийный комитет, ищут здесь ответа на многие волнующие их вопросы. Наблюдается огромная тяга творческих работников, в партию. артийная организация театра 3a n0- следние месяцы приняла в кандидаты цартии несколько артистов и режиссеров, в том числе знатных людей азербайджанского искусства, орденоносцев, гяд артистов полали заявления 0 приеме их B труппу сочувствующих. Недавно бюро тайкома партий утвердило кандидатом КП(б)Аз; тлавного режиссера и директора театра. заслуженного ‘деятеля искусств», орленоноспа Адиля Искендерова. Прием в партию передовых ‘люде кусства ‘ выдвигает. перед нашей. партий: ной организацией новые задачи, требует новых методов работы. Сейчас 06060 остро встают вопросы партийного‘ руководстве творческой работой театра, политического руководства всем коллективом. Нетерпимо, чтобы наш партком в творческих вопросах стоял на позиции «нейтрального зрителя», как это было раньше, . Надо, однако, оказать, что оторванность парткома от проиаводотвенной жизни театра еще частенько дает о себе внать. Партком не принимал участия в таком важном деле, как составление репертуар ного плана, положившись целиком на художественное руководство театра,, которое отнюдь не оказалось на высоже положения. Партком ни разу не обсуждал постановочного плана какой-либо пьесы, не 93> слушивал отчетов режиссеров или’ арти* стов. 06 их творческой работе. Не так давно у нас происходило производственное совещание, посвященное важнейшим моментам творческой работы театра., Секретарь ‘парткома т, Мирзоев посидел на совещании всего минут 20—25; тем и ограничилось его участие в совещании, Я полагаю, что партийный руководитель, не проявляющий интереса к тому, что горячо волнует весь коллектив, не сумеет завоевать авторитета среди зктерской массы, Очень поучительна история постановки пъесы «Мадрид» Мирзы Ибрагимова, Korma театр еще только начал работу над пьесой Мирзы Ибратимова, многие артисты указывали, что произведение 570 имеет серьезные недостатки и нуждается в доработке, Тогда же для многих стало ясно, что постановщик ‘пьесы режиссер Парторгачизация Еврейского театра Белоруесии провела 26 января теоретическую конференцию по второй главе «Краткого курса истории ВКП(б)». В процессе подготовки конференции бы. ли организованы две лекции ‘по ленинским работам «Что такое «друзья народа» и как онн воюют против социал-демокра: тов?», «Что делать?» и несколько конеуль. таций. Докладчиками по разделам темы были: артист Каган (парторг театра) и ассистент режиссера т. Герман. Конференция прошла очень успешно. Участники ее подсказали парторганизации ряд новых форм работы. После конференции мы провели COвешание по обмену опытом товарищей, ин. ливидуально изучающих историю ВКП(б). Коренным образом перестраиваем работу ‘ библиотеки. Учитывая желание группы актеров изучать историю ВКП(б) коллективво, организуем один кружок для ‚среднего звена, Сарапульском драматическом театре были на-днях организованы для творческих работников лекции по марксистсколенинской теории. С большим. вниманием была прослушана лекция «0 социализме Павлу, — последняя из них «на случай всемилостивейшего прощения отетавных и исключенных». Из этого видно, что неистовства Павла Г против всех. затодозренных им, уже смущали Мещерского. Но характерно, что 1 июня том же 1800 г., ROTAa были написаны последние его оды, слм он был отрешен от должности тубернатора 38 TO, ITO решался призвать к гражданской службе по своему велометву семинаристов, более подготовленных к делу, чем малограмотные чиновники. В полную немилость у царя он, олнако же. не попал. Очень неясные сведения, имеющиеся в архиве императорских театров, указыBab? Ha 70, что в 1801 г.. в то время когла директором императорских театров был А. Л. Нарышкин, Мещерскай ‘состоял В AOL HOCT _ «управляющего театральной дирекцией». Таковы сухие свеления о ето оюографии до того времени, о вотором гоРорит Щепкин. Гораздо полнее характеризуют ето личность сведения более позднего времени. В номере 9—10 «Литературного наследства». посвященном ХУШ в., впервые напечатано большое стихотворение Мещерского. написанное им в 1806 г. по поводу праезла в пурск «малороссийского генерал-губернатора» кн. А. В Куакина алла подвело дел и некоторых следствий». Это уже не ола кн. Куракину, хотя от приезла Мещерский ждал слипюом мнопати 5 слипком многого, 9т0 — ние взяточничества п произвола судебных и административных чинов рядом © шутливым обращением x своей заспавттейся муз: Засп. арт. РСФСР орденоносец С. Б. Межинский и засл. арт. РСФСР Н. А. Белевцева на репетиции пьесы «Евгения Гранде» в филиале Гос, Малого театра па Мололые таланты Перед зимними каникулами в Московском институте изобразительных искусств состоялась зачетная сессия в0 всех трех факультетах живописном, графическом и скульптурном. Сессия обнаружила такой сильный рост студенчества, какого до сих пор еще не наблюдалось. 50 отличников было премировано поезлками в Ленинграл, дорогими хуложественными изданиями и холстом для живописи. Ореди премированных студентов есть уже мастера, могущие < успехом. участвовать в любой советокой выставке наряху с давно признанными художниками, Только из-за отсутствия помещения He могла быть организована выставка лучших работ первого семестра. Ее удастся устроить только весной, когда будут повазаны работы всего гола вместе с летними и домашними. работами. В Москве немало любителей живописи и собирателей, ищущих художественные произведения в комиссионных и антикварных магазинах, гняющихея за громкими именами и платящих большие деньги. Почему они идут только по проторенной дорожке, почему не поступают так, ‘ках поступат в свое время П. М. Третьяков? Он холил по маленьким выставкам, покупал даже на ученических выставках и часто появлялся в каморках мало известных или вовсе неизвестных художников в надежде найти Y них 10, что он не всегда находил У «маститых». Третьяков покупал без промаха: ученик оказывался через несколько лет большим художником. Почему бы советским любителям и коллекционерам не затлядывать на наши ученические выставки? Только на-днях несколько ведущих с9- ветских мастеров, стоя перед. одной. работой студента старшей труппы, епрашивали вебя. появилось ли бы у BEX вомнение, если бы на этой вещи была подпись Репина. Дело не в имени, а в качестве. В целом ряде работ только что прошедшей зачетной сессии качество высокое. _ Вот лва отличника [Г курса живописного факультета (группа проф. С. В. Герасимова) тт. Нечитайло и Кугач. 0ба они владеют рисунком головы так, как немногие владели B Moe время в Академии хуложеств. Они понимают и, главное, любят человека, его внешний и внутренний облик. Голову пишут они значительно лучше. чем обнаженное тело. 06а они более страстные рисовальщики, чем живописцы, живопись их не на уровHe их рисунка. А вот два отличника того же ПУ Eyes (группа проф. Б. В. Иоганеона) тт. Горлов и Беляева — это хорошие живописцы. Первый исключительно оларен, но ему даются пока только быстрые. олносеансные наброски, отдаленно напоминающие по живописному темпераменту № Коровина. Но тах как лолго задерживаться на таком легковесном этюдизме в шШЕольных условиях вредно, его правильно засадили за длительное штудирование натуры. В групае проф, Е Е. Ряжокого (тоже Г’ курс) выделяются отличники тт. Максимов и Мальцев. На Ш курсе тоже есть студенты, мотущие в ближайшем будущем померяться в отличниками-Четверокурениками. Taков прежле всего т. Циплаков (из группы Г. М. Шегаля) — хороший живописеп и острый портретист. Таковы же отличники тт. Тегин, Кучеров и Дубовик (из группы Tl. I. Jlonapmescroro), He отстают от них и Ророкуроники-отличники тт. Решин и Сидорин (из. группы И. И, Чекмазова) и т. Орлов (из группы Н. Х. Максимова), На монументальном отделении. которое только Что организовано из различных групп, выделяется своей живописью 9тличник Волошко, дающий основания ожядать OT него в дальнейшем монументальных работ большого масштаба. Много даровитой молодежи поступило на первый курс, но пока еще рано говорить 06 ожидаемых здесь перепективах, если не считать талантливого Григорьева. На скульптурном факультете — три от личника: 17, Паосов, Писарев, и Цигаль. Все они подают большие надежлы. РабоTH их могли быть значительно лучше, если бы были лучше условия и обстёвовKa CKYAMUTYPAOTO факультета. ‘не’ имеющего даже сносного помещения. Как наши студенты завилуют молодым скульшторам Ченинтрадекой академии художеств, имеющим прекрасно оборудованные просторные мастерские, 8 не клетушви. Московекого. института! Графический Факультет до сих пор еще представляет несколько пеструю картину, получившуюся в результате длительно. периода всяческого педагогического экспериментирования. Сейчас там дело налажи-. вается и успехи налицо. Студенты факультета стали лучше рисовать и лучше писать, Весть уже отличники по. живописи и тисунку. Вылеляются работы тов. Минькова по живописи (группа проф. Истомина) и его же литографекие иллюстрации ЦШоказал себя хорошим плакатистом и BALOCTPATOPOM Семенов, отличные — иллюстрации у т. Романова. Прекрасно выполнены рекламные плакаты по заданию на Г курсе и много отличных опенок по материалу (ксилографии, литографии и’ 9форту) в. группах профессоров А. Кравченко; Горощенко и Доброва. Такие результаты зачетной сессии лоCTHTHYTH студентами института несмотря на чудовищную уплотненность аудиторий, плохое освешение полутемных комнат и неголное отопление, постоянно срывающее постановки обнаженного тела. Сейчае есть все основания налеяться что тяжелые дни института на исхоле и он в ближайшее время ветупит в полосу более нормальной жизни и учебы. ИГОРЬ ГРАБАРЬ, заслуженный деятель иснусства раннее время, котда он привлек к a сохранял блатосклонность сумасбродат as Павла: поведение его в период его внеш. ней «верноподданности» могло Sarre 1 ab. искренним, Но по стихотворению 18061 ВИДНО, ЧТо в Это время уже накипел нем глубокая неудовлетворенность 0 жающей жизнью, хотя явления # И оценивал, быть может, и не в полит ть ской, а только 6 моральной стороны, р именно © этой. точки зрения о он теперь и на свою личную дить 1 ст недовольство его собой Bee возрастал, В конце 1812 г. Мещерский решил У те литься от светской жизни, поселавиие в Курском Энаменском monacTupe ot ko препровождения окончательных дней #t в духовных упражнениях», «Дело» 00 и 1 ществлении этого его намерения, 01% № нившееся в архивах Знаменского мозае © ря и опубликованное в.1894 г, в ine ских епархиальных ведомостях», лает и несколько красочных черт для оби, жизни этого выдающегося человека, вросшетм в уродливый дворянский быт 1 времени и не решизшегося искать Bs щего удовлетворения ва путях, ВОО указывал ему его громадный спеничемйй талант. Мы узнаем из этого «дела», М, князь пожелал до пострижения в ми . «пройти искус» и жить в монастьов вы, бы в качестве поелушиика, но 9% ty, этоу ему предоставлялось право We Я занимать три кельи, но и сделать оо кз ‘примыкавиую к кельям прастройку Я Которой, по его словам, ‘«фитура пох должна была сделаться лучше; покоя И! он отделал ‘по своему BRycy: ecrermectll Ry натура и привычки богатого вельзожи ли свое, Здесь и прожил он. со своима ср rama на собственном содержании nestle четыре года. ¥o В середине февраля 1818 г. оп у. № 6 Для уяснения роли П. В. Мещерско® р история русского театра нужно рассмоти , Coy тя к необхолимости художественной ототы в искусстве аттера. но это — Предшественник Шепнкина не припомню, — говорит Щелкин; — благороднее лица нельзя выдумать, и приТом в речах и в вех лвиженяях его виден был вельможа в полном смысле». Тем более смутила ето игра князя, которая заранее представлялась ему «колоссальною»; когда Мещерский появился на сцене в образе скупото Солилара, с страшно изменившимся лицом, Шепкану показалось, что ЕНЯзЬ играть совсем не умеет: «говорит просто — ну так, как все говорят... и руками действовать не умеет... Ла что же это за игра! Нет, далеко ватему сиятельству до нас!» — думал Шепкин. «Bee игравшие с ним казалась мне лучше ето, потому что играли, х особенно игравший Пасквина. Он товорил © такой быетротою и махал так сильпо руками, как любой самый лучший настоящий актер. Князь ж2 вое продолжал попрежнему: только странно, что, несмотря на простоту ero итры, в продолжение всей рола. где только дело шло о деньгах, вам вилно было. что это касалось самого больного места ето души, и в этот миг вы забывали всех актеров. Страх смерти и боязнь расетаться в деньгами были поразительно верны и увасны в игре князя... Его страдания, его звуки голоса отзывались в душе моей: каждое слово ero своей естественностью приводило меня в восторг и вместе с тем терзало меня...» Щепкин был так потрясен, что по окончание пьесы, котла, вбе В зале хохотали. залилея слезами. В нем уже поднялась целая буря — борьба старых и новых представлений 06 искусстве актера. Свои впечатления o6 игре Мещерского он Фформулировал в двух словах: «Он не’ играет, & живет», — и его неудерHOMO потянуло жить. а не играть на сцеHe, говорить в роли естественно, просто, «неттринужденно». — . После всего рассказанного Щепкиным невозможно сомневаться в огромном художественном таланте Мешерского и в значении его для русского сценического исНе много у нас крупных актеров, котона Юноковке близ Курека —исполняющим Poin Солидара в сумароковской комедия «Приданое обманом». «Еще когда я был в училище, то на экзаменах он всегла ласкал меня. кав первето ученика», — пишет Щепкин. Очевидно, Мещерский состоял попечителем курского губернокого городского училища. В те же годы — повидимому, в 1805 г, — Мещерский, обратив внимание ва разносторонние способноста Щепкина, позвал его к себе и предложил ему срисовать © алебастровой вазы группу сделанных на ней фигур, чтобы вырезать их из дерева на выдвижном ящике столика. Страстный любитель искусств, Мещерский сам занималея живописью, скульттурой, резьбой, товарным и даже слесарным искусством; он открыл столярную, «и мебель, выходившая из его мастерской, отличалась своим изящным расунком», — сообщает © нем Щепкин. 5а рисунок с вазы Мещерский имел в вилу «хорошо заплатить» юноше. но Щепкин должен был признаться, что в школе его учили только. «срисовывать на стекло». Боже мой, как князь взбесился: «Ла че же смотрит директор! Я сейчас поеду к нему и об’яеню ему все...» Однако ве Щепкиным он и тут 06- шелся ласково и даже дал ему на орехи 15 коп. серебром — ‹умму, для того времени довольно значительную, Этот случай показал Щепкину старика Мещерского, как человека горячего и. широкого: не удивительно, что Шелкан постаpares собрать 0 нем все сведения, которые он привел втюслелствии в своих записках. П. В. Мещерский был человеком весьма образованным, знал много языков, бывал в Вене, Париже и Лондоне. М. Н. Лонгинов говорит 0 нем, что он «елавился своим остроумием и светскими талантами». В 1810 г., когда Щепкин, уже актер, увидел ео на сцене, ему было уже за 70 лет. «Но такой красивой старости я друшй уже рым было бы посвящено столько работ, ках великому М. С. Щепкину. Но и здесь еще имеются ощутительные пробелы. Часто повторяются слова Герцена, что Щепкин первый стал нетеатрален на театре. Однако замечательный современник Шелкана не учитывал истории русского театра. Уже в ХУШ в. в русском театре начало пробиваться реатистическое течение. боровшееся в условностями классической школы Очень интересно свидетельство самого ШЩелкина © крупнейшем его прелшественнике—празда, не из профессиональных актеров, & из аристократов-любителей. — о князе Про копии Васильевиче Мещерском. Игра П. В. Мещерском произвела на юного Щепкина огромное впечатленае и вызвала в нем поворот в сторону художественной простоты и естественности. «По прошествии 15 лет я узнал, уже в Москве, от покойното кн. А. Аг Шаховеком, — гворит Шепкин в своих «Записках». — что этим не я один был одолжен вн. Мепюрскому, & весь театр русской, потому что кн. Мещерский первый в Росеии заговорил на спене просто, тогда как вся прежняя школа состояла из чтецов и декламаторов». Це будем здесь критиковать показания кн. Шаховского © том, Что «весь театр русской» воспринял влияние кн. Мещерского. То влияние, которое он оказал на Щепкена и которое Щепкин сумел так конвретно показать, обязывает нас обратиться Е творчеству Мещерского и собрать о нем возможно больше сведений, осветить эту ‘яркую фигуру для всех, интересующихся историей русского театра. Разыекания, сделанные мною при активном участии рабетника Литературного музея Р. М. Малютина, позволили мне выполнить эту задачу, хотя еще и неё < достаточной полнотой, Щепкан знал Мещерского задолго до того, как увидел его на сцене — в любифельском спектакле в имении кн [Голицы(0 CHa — так пой ты на бемоле, А вели хочешь, — заори! Взять тон в твоей, толубка, воле, Лишь только правду товори. Чтоб не было ни лжи, ни Tecra, Чтобы ничьей не трогать чести, А именем все вещи звать, Кат, например: вздор можно вадором, А вора — всем возможно вором Без страха нам именовать... читических взглядах Мещерского в более 060б0й работы, О, ГУРЕВИФ