Пролетарии всех стран, соединяйтесь
ЧЕТВЕРГ
`Год издания Х
СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО
Орган Комитета. по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств
Лавстречу ХУШ сезду ВКП)
ОБЯЗАТЕЛЬСТВА
ЛЕНИНГРАДСКИХ
композиторов
За пять лет, прошедших со времени
ХУП с’езда ВКП(б), ленинградские композиторы добились немалых успехов, создав
ряд крупных оперных, камерно-вокальных
и инструментальных. произведений. Таковы оперы: «Тихий Дон» и «Поднятая целина» Дзержинского, «Броненосец «Потемкин» Чишко, «Мать» Желобинского, балеты: «Бахчисарайский фонтан» и «Кавказский пленник» Асафьева, 5-я симфония
Шостаковича, реквием памяти С. М. Кирова и героическая оратория Юдина ит. д.
Отромную популярность приобрели песни ‘Дунаевского, Соловьева-Седого, Пушкова. „Ленинградскими композиторами написана музыка к замечательным советским
фильмам (трилогия о Максиме, «Петр I»,
«Депутат Балтики», «Человек с ружьем»,
«Цирк», «Волга-Волга», «Богатая невеста»
и др.).
Ленинградский союз советских композиторов принимает активное участие в созда»
нии национальных опер. Брусиловским написаны казахские оперы «Ер-Таргын»,
«Кыз-Жибек», «Айман-Шолпан» и «Жалбыр», Великановым — казахский балет
«Калкаман и Мамыр», Иванишиным —
первая чувашская опера «Сильби» ит. д.
В ответ на обращение коллектива завода «Красный пролетарий» ленинградские
композиторы, включившись в социалистическое соревнование имени ХУШ сезда
ВКП(б), берут на себя обязательство закренить и умножить достигнутые успехи на
музыкальном фронте.
Ленинградские композиторы и музыкальные деятели И. 0. Дунаевский, В. В. Щербачев, Б. В. Асафьев, Б. И. Загурекий,
Л.М. Круц, Н. С Соловьев-Седой, Д. Д.
Шостакович, В. О. Желобинский, М, 0.
Юдин, 0. С. Чишко, А. М. Пащенко обязуются совместно’ с Ленинградской филалмонией в течение марта исполнить лучшие музыкальные произведения, созданные за последние пять лет, укрепить
связь с музыкальной самодеятельностью,
принять пгирокое участие в фестивале музыки в колхозах, организовать творческие
рапорты в красноармейских частях, ee
дать выставку, посвященную работе -
позитбров в период между ХУП и XVII
В ТЕАТРАХ МИНСКА
Работники искусств орденоносной
Белоруссии, изучая тезисы докладов
товарищей Молотова и Жданова к историческому ХУШ с’езду ВКП(б), берут на
себя практические обязательства. В Первом государственном драматическом театре
БССР. организуется коллективное изучение
тезисов и материалов с’езда. В дни празднования ХХ! годовщины РККА будут
ортанизованы два шефских спектакля и
один концерт.
Ряд творческих обязательств взяяи на
себя работники оперного, еврейского, детского театров и художественных учреждений, Главное в их обязательствах — стопроцентное выполнение производственных планов, укренление дисциплины, глубокое изучение истории ВКП(б) и трудов
Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина,
партс ездами.
—>—
В театре им.. Ермоловой
листьев клена и вьюна, бутафорские камыши, револьверы, шашки, кинжалы. Все
декорации и бутафория к спектаклю, который будет показан 5 марта, уже готовы,
и их осталось лишь оклеить и покрасить.
Костюмерная мастерская уже изготовила
бурки, черкески, бешметы и шаровары. Готовы и парики.
Работники. декорационного цеха вчера
занимались незначительными переделками,
которые были внесены по требованию режиссуры. В частности. .Н. П. Хмелев. попросил переделать конторский барьер станичного управления.
Работники электроцеха вчера подводили
специальный кабель, крепили провода и
переключали трансформатор для дополнительного освещения, которое потребуется в
ряде сцен нового спектакля. В своем помещении бутафоры заканчивали монтаж
«деревьев».
Спектакль. который должен был быть
закончен в конце марта, будет показан
уже 5 марта. В скором времени в спектакле «Кубанцы» зритель увидит сложный
путь, который прошли трудовые люди казачьих станиц, героически борясь за большевистскую правду.
На репетиции пьесы Ротко «Кубанцы»
в театре им. Ермоловой. Слева направо: народный артист СССР Н. П.
Хмелев, артистка Козлова в роли
Гали и режиссер Герасимов
спектакля
На сцене, в фойе, во всех цехах театра
им. Ермоловой ведется деятельная подготовка к спектаклю «Кубанцы», посвященному ХУШ с©’езду BEM(6).
..Вечереет. Станица Забытая залита светом заходящего солнца. Станица живет—
вдали слышны песня, говор, неясный шум.
Слышно даже, как где-то далеко ва садами проходит огромное ‘станичное стадо.
По проселочной дороге прогрохотала тачанка, затем послышался цокот копыт,
возвещавший о приближении казалерийского отряда. :
Все это можно ярко и отчетливо представить себе, сидя во время репетиции в
врительном зале театра им. Ермоловой.
Эти дни театр живет напряженной
творческой жизнью, Вчера, с 10 до 12 часов утра, 8 актеров на сцене «‹прорабатывали» шумы: цокот копыт по дороге,
скрип телеги, проход стада. Крайне интересно то, что в этой, казалось бы, подсобной работе! заняты творческие работники
театра — актеры, которые всеми силами
стремятся содействовать созданию высокохудожественного спектакля.
Одновременно в фойе 20 участников хора под руководством т. Крынкина paayчивают казачьи песни. аранжированные з8-
ведующим музыкальной частью театра
Г. Пенто. Несколько раз репетировались
песни: «Хороводная», «Долинушка» Е
«Походная».
.. На сцене репетируется седьмая картина пьесы. Репетиции ведутся в декорациях, гриме и костюмах.
В зрительном зале внимательно следят
за итрой актеров режиссер спектакля Герасимов и художественный руководитель
театра народный артист Союза ССР Н. П,
Хмелев. Хмелев добивается правдивости
чувств и художественной убедительности
даже самых маленьких эпизодических ролей. В седьмой картине казак Тарас Тырса произносит фразу:
— Я на фронте был? Был. Воевал? Воевал.
По настоянию Н. П. Хмелева актер неоднократно возвращался к ‘этой фразе, до
тех пор, пока правильно He ощутил ee
подтекст, пока не понял внутренней задачи своей маленькой роли.
Это очень важно, потому что в спектакле «Кубанцы» на истории станицы Эабытой. показан постепенный под’ем политической сознательности трудового казачества,
%
В кабинете у заведующего постановочной частью театра развешены образцы
Три новых
Цена 20 коп.
№ 23 (603)
февраля
1939 года
ACLU
и ТВОРЧЕСТВО -
В театре, в искусстве Жоллективном по
evo своей природе, проблемы творческие
, производственные связавы между собой
yepsapHBRo, Создание подлинно творче.
хой обстановки в театре немыслимо без
повседневной борьбы за укрепление проеаводственной дисциплины,
Сорванная репетиция, сутолока за кулимух во время спектакля, опоздание партвера на выход--разве не губительно скавывается все это на художественной стороде дела?
— Возбудить желание творить трудно, a
убять ето чрезвычайно легко, — говорит
режиссер Рахманов в книге к С. Станисдавского «Работа актера ‘над собой»,
Всятое нарушение производственной диспиплины в театре является нарушением
нормальной творческой атмосферы и неиз.
(чжно убивает в актере «желание TBOрить». Тысячу раз прав Н. С. Плотников,
иавший в прошлом номере нашей газегы, что «творческая недисциплинированзость актера начинается с трудовой недясциплинированности». 1
Неуклонное осуществление постановлевия СНК СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС об
упорядочении трудовой дисциплины явуяется для наших театров одной из важнейших основ борьбы за новые творчеке достижения.
Следует задуматься над тем, обеспечивая ли сейчас в театрах максимальное
использование производственно-творческих
зозможностей.
На предприятиях © 7-часовым рабочим
днем выдвинут лозунг: «Работать 420 мину. Разумеется, на театре нельзя механически применять нормы, принятые в
помышленных предприятиях, но тот
факт, что есть актеры — и при том прекрасные актеры, — которые целыми дняця, & иногда и неделями и месяцами не
участвуют в производственной работе коллектива, не может не тревожить нас самым серьезным образом, {
От такой «организации» труда страдают
я театральное производство, и зрители, и,
(ыть может, больше всех — сами актеры.
Здесь мы снова видим, как тесно переплетаются производственные и творческие
вопросы, Актер, годами не получающий
ховой роли, неизбежно, утрачивает квалификацию и уж во всяком случае, не
имеет возможности совершенствоваться как
УУДОЖник. : -
Автеры хотят играть. Зрители хотят видеть своих любимых актеров в новых ролях и хотят, чтобы список любимых акrepos пополнялся новыми именами.
Чю может быть законнее этих желаний
вктеров и зрителей? И чья вина, что они
яв удовлетворяются полностью?
Статья М. Прудкина, В. Лебедева и
Я. Плотникова, помещенные 14 февраля
в «Советском искусстве», несомненно вывовут отклики актерской общественности.
«Огромное большинство ведущих актеров
вреднего поколения, — пишет. т.. Прудкин
положении в МХАТ, —па два-три Годв тодит в театр, не получая работы в
новых спектаклях, играя только в пьесах
тевущею репертуара». А ведь это отнонтся еще в большей степени к актерской
молодежи, и не только к одному Художоственному театру, но и ко многим друу крупнейшим театрам нашей страны.
В уже названным в «Советском искусtrees именам виднейших актеров — Хмелева, Добронравова, Тарасовой, Еланской,
Бендиной — можно прибавить длинный
спясок актеров других московских — да
1 на только московских — театров. Можно
ли мириться с тем, что не сыграли ни
одной новой роли после 1937 года такие
превосхолные актрисы, как М. И. Бабанова
(Днана в «Собаке на сене») и Ю. С. Глиsep (Любовь в «Последних»)? Что сыграла Ц. Л. Мансурова после роли Беатриче
(«Многд шума из ничего», 1937 г.)? В этом
сазоне очень многие блестящие актеры до
сих пор не показали зрителю своих новых работ, и нет никакой уверенности в
том, что это будет сделано до конца сеВона,
Такое положение больше не может быть
терпимо, ибо оно тормозит нормальное
развитие нашего театрального искусства.
Руководители театров обязачы таким
образом организовывать производственный
Процесо, чтобы в нем нашел достойное
uecTO каждый творческий‘ работник. 0б
том нужно постоянно помнить, планируя
работу театра, — начиная от утверждения
репертуарного плана и кончая составлением расписания репетиций на каждый
день,
Театры должны работать над подготоввой нескольких спектаклей одновременно.
Для этого нужно смелее выдвигать новые
режиссерские кадры. ‘
В болыших театрах необходимо узаконить параллельную работу над сопектаклем друх составов. ни в коем случае не
предрешая заранее, какой из них будет
«первым» и какой — «вторым»,
06060 остро стоит вопрос 00 использовании актерской молодежи в театре. ДавHO пора восстановить прекрясную традицию дебютов начинающих актеров. КажAW такой дебют должен становиться COбытием в жизни театра, о нем следует
060бо об’являть в афишах. И всячески,
хонечно, следует поддержать предложение
т. Лебедева об устройстве молодежных
утренников. Молодежный спектакль CTA
Вится в театре им. Вахтангова, тотовится, по инициативе комсомольской организации, спектакль в Малом театре, Нужно
ознакомить с этими работами нашу TeaTральную общественность, налиего зрителя.
Каждый актер должен сыграть не одну
роль в несколько лет. как это частенько
один
ко ей в
С рол
› бывает, в несколь
ывает,
сейчас 6
ron.
Только тогда производственная Жизнь
театра будет протекать нормально, толь
Ко тогда возможна будет подлинная, &
не формальная борьба за укрепление
Трудовой дисциплины театра, за Рост с0-
ветского тезтрального искусства.
Г. Г. Нисский. «Яхты на канале Москва—Волга. Клязьминское водохранилище»
па
Ha сцешс
радостный, мажорный образ социалистич6-
ского города будущего.
Удачен макет к 1-му действию «Бесприланницы», выполненный С. Рашковой.
Живописный задник изображает высокий
берег реки и очертания монастыря. Перламутровые тона летнего дня вызывают у
зрителя лирические, даже элегические
эмоции.
Большой интерес представляет макет
9. Назырова к «Матери» А. М, Горького.
Он оригинален, живописен. С большим
настроением передана картина осеннего
неба.” пустынности заводской территории,
безлюдья. тревоги.
Интересно живописно-пространственное
решение задника в макете ко 2-му акту
«Дачников» работы Л. Костина и у Гладышева («Вишневый сад»). у Лебедевой
(«Падь Серебряная»). Очень живописен
макет. к первой картине первого акта «Матери» работы Елены Волынец. Высокое,
легкое небо вздымается над бедным, уботим рабочим жильем в Сормовском заводском поселке. Пейзаж проникнут настрое
нием.
Попутно хочется затронуть и несколько
принципиальных вопросов о положении
нашего театрального художника. Давно
уже пора регламентировать взаимоотношения постановщика и художника спектакля. Должен ли художник всегда, как
рыбак у берега морского, ждать, пока какому-нибудь режиссеру придет на ум
пригласить его для оформления постановки, или же сотрудничество художника ©
театром должно быть построено на более
планомерных основаниях? Должен ли художник быть только искусным выполнителем заданий режиссера по «оформлению
спектакля» или же он имеет право (а мне
кажется, что и обязан) самостоятельно
истолковывать (в рамках постановочного
плана режиссуры) содержание пьесы? Не
следует ли организовать нечто вроде экспериментальных театральных мастерских?
Постановщики знакомились бы там @
творчеством театральных художников. Это
помогло бы режиссерам привлекать к 0с0-
трудничеству близких им по творческому
методу художников. А ведь сейчас при
выборе художника для оформления постановки художественные руководители
театров A режиссеры руководятся сплошь
и рядом велениями «моды». Сделал, скажем, кто-нибудь удачное оформление к
постановке в Большом театре или в театре им. Вахтангова — и все московские
театры без исключения ‘начинают гоняться
именно за этими художниками.
Как эти, так и многие другиёе вопросы
должны решаться ‚на широкой творческой
дискуссии, путем всестороннего обсуждения. Но для этого должен быть создан
какой-то организационный центр. К сожалению, ни Дом актера, ни Клуб мастеров
искусств пока такими центрами не являются. Может быть в этом повинны и с3-
ми театральные художники, но может
быть это прямой результат равнодушия к
работе художника в театре.
Выставка. организованная в фойе Дома
актера, свидетельствует 0 возрождении интереса нашей художественной общественности, нашего зрителя к творчеству
художника советского театра.
Художник М. САПЕГИН
—— .
Выставка макетов и эскизов художников театра, открытая в фойе Дома ‘актера,
имеет большое практическое и принципиальное значение. Поколение художников, начавших работать в советском теалре в первое десятилетие после Октября,
фактически не имело еще смены. То, что
сейчас показано на выставке, как результат учебной работы театрального отделения Московского изоинститута повышения
квалификации, радует прежде всего значительностью задач, которые художники
театра ставят перед собой.
Загромождение сценической площадки
конструкциями или пратикаблями надоело
уже и зрителю, и режиссеру, и актерам.
Сейчас идет возврат живописи на сцену.
Это нашло отражение и в работах выставки, на которой преобладают чисто живописные решения интерьеров.
Па выставке обращает внимание макет
«Грозы» работы студентки В. С. Мартыновой. Как широка перспектива Волги,
какой речной простор изображен. на заднике!
Ве. Сахновский, по нашему мнению, не
сумел передать живописной прелести испанской деревушки. Домики на его макете бутафорские, как будто сделаны из
бумаги. Нет ощущения материала этих
старых, плесенью покрытых стен. Бутафор
затмил здесь живописца. Несомненный интерес представляют красочные, острые эскизы костюмов работы Сахновского.
Не совсем удовлетворяет решение
М. Гальпериной макета кв 8-й картине
«Клопа». Эдесь есть много интересного,
налтример, довольно остро, отдельными намеками, передано ощущение своеобразного
мешанското «уюта». Удачен/ выбор художницей материалов для оформления. ин:
теръера. Но в целом макет «Клопа» абетрактён, холоден, мало живонисен. Зато
задник решен весьма удачно. Он живописен. Художница скупыми средствами любопытно изобразила небо и городскую даль.
Важно отметить, что М. Гальперина не
раскрыла самого главного — сатирического содержания пьесы Маяковского. Художница пренебрегла, в частности, весьма выигрышной возможностью противопоставить мещанской обстановке эпохи нэпа
С огромним под’емом прошло ’ общее жер А. Гасанов, солист Я. Рзаев, руковособрание работников Азербайджанского годитель хора Гроссмая, балетмейстер Кесударственного срдена-Лентна тезтра опеворков и др:
оллеклив теэзтра решил досрочно — &Б
ры и балета им. М. Ф. Ахундова, посвященное предстоящему ХУШ с©езду ВКИ(6). 20 февраля — сдать свою новую юбиНа собрании присутствовало более 300 ралейную постановку — оперу Уз. Гаджиботников театра. Все выступавшие прибекова «Лейла и Меджнун», которой отзывали коллектив театра встретить ©’езд мечается 30-летие азербайджанской оперной сцены. Помимо того коллектив сдает
ародный артист Союза ССР т. БюлБко дню открытия ХУШ сезда ВКИ(б) ноBYD ПОСсТАано‚овку
«Цармен» и выпу
экль «Севильский
Бюль взял на себя обязательство ускорить подготовку своей новой роли и тщательно помогать молодежи театра. Аналогичные обязательства взяли на себя орденоносцы — балерина Алмахс-Заде, дирисверх плана спектакль «Увильокии цы
рюльник». Между цехами и отдельными
работниками театра заключаются договоры
на социалистическое соревнование,
Om
ист СССР А. С. Пирогов в роли Сусанина, народная арН. С. Ханаев в роли Сабинина
Фото А. Воротынского
На фото (слева направо): народный aptucr GOLF A. %. Пирогов
СССР М. 0. Рейзен в ропи Сусанина, народный артист РСФСР
Опера М. И. Глинки «Иван Сусанин» в Большом театре СССР. На фо
Ne Apap A OR Барсова в роли Антониды, народный артист СССР
Я. Зпатогорова в роли
тистка СССР В. В. Барсова в ропи
и заслуженная артистка РСФСР Б.
Волнующее
событие
Тихий,
теплый, слегка затуманенный
сохраню благодарное воспоминание о своей недавней встрече с земляками — 10
февраля. Мне она особенно дорога тем, что
она положила начало большому культурному делу — фестивалю музыки в Колхозах Советского Союза.
Искусство идет. из масс и для масс,—
сказал великий мастер советской поэзии
Маяковский. Эти слова ярко подтверждает
проведенный мною на-днях вечер встречи
с колхозниками в селе Медном. Я вышел
из народа; народу, большевистской партии,
родному Оталину я обязан своими успехами в искусстве и потому я счастлив
выступать перед народом с творческим
рапортом.
Я пел своим землякам арию индийското гостя из оперы «Садко», арию Ленского
из оперы «Евтений Онегин», романсы Чайковского: «За окном в тени мелькают»,
«Хотел бы в единое слово», русские натродные песни; «Ямщик», «Прощай, радость»,
«Ах ты, зимушка», произведения советских композиторов, песни из «Поднятой
целины» зержинского, «Думку» и «Весточку» МЛистова. Все эти произведения
искусства мои земляки слушали с глубоким интересом, внимательно.
Эта полная неповторимых впечатлений
встреча с колхозниками вдохновила меня,
дала мне новую творческую зарядку. Сейчас я заканчиваю подготовку к. третьему
концерту цикла романсов Чайковского.
Концерт состоится накануне открытия
XVIII с’езда коммунистической партии
(большевиков) — партии, которая вырвала
меня из темноты и невежества и поставила на службу искусству. .
Начавшийся повсеместно фестиваль музыки кладет начало тесной дружбе мастеров искусств с мастерами социалистического земледелия. Пусть же крепнет эта
дружба — залог дальнейших успехов и
процветания советокого искусства.
С. Я. ЛЕМЕШЕВ,
заспуженный артист РСФСР, сопист
Большого академического театра,
орденоносец
ФЕСТИВАЛЬ МУЗЫКИ В КОЛХОЗАХ
Лемешева, бородатый конюх _из_ колхоза Корсакова, Бородина, Бетховена, Листа и
«Большевистская весна» А. В. Буланов. других великих композиторов...»
Слова из популярной белорусской песни:
Путь к вашему дому
Мы знаем прекрасно
Й вас обещаем
Наведывать часто
были восприняты участниками фестиваля,
как твердое обещание работников искусств
всерьез и навсегда подружиться с новой
колхозной деревней, с новым благодарным
слушателем,
: : Ф. МИНАКОВ
Село Медное
Встреча
с земляками
В прошлом тоду мне довелось побывать
в родных местах и увидеться с колхозниками Медновского района. Неузнаваемо
выросла культура колхозного села за годы
сталинских пятилеток. На концерте в селе
Медном меня слушали с интересом и вниманием, достойным столичной аудитории,
Еще тогла в беседе со мной представители
колхозной общественности выражали пожелание, чтобы мастера искусств почаще
заглядывали в деревню, знакомили колхозников с образцами классической и 00-
временной музыки.
Мне особенно приятно и радостно, что
призыв к более тесной связи мастеров искусств с колхозной деревней исходил от
моих земляков. Я немедленно откликнулся
на их призыв. Вслед за московскими артистами откликнулись и артисты друтих
тородов. Сейчас фестиваль музыки уже
перерос свои рамки. Колхозникам показываются драма, опера, оперетта, творчество
художников и т. д.
Бывают иногда встречи, остающиеся в
памяти на всю жизнь. До конца дней я
Он когда-то обучал Лемешева сапожному
ремеслу.
С. Я. Лемешев поддерживает тесную
связь с деревней, живо интересуется всеми событиями колхозной жизни. Он 6eседует с колхозниками о деревенских делах, расспрашивает своего друга Д. Прилуцкого, учителя Стреневской школы, в
которой сам когда-то учился, об успехах
школьников. И на этот раз он привез в
поларок школьникам много книг,
фхх
«Звездный театр»
обширном кругу московских драматических театров «Звездный театр» при
Планетарии занимает совершенно 060бое
место. .
Тема этого театра глубоко научна и Вм6-
сте с тем романтична — ото биографии
таких замечательных исторических личностей, как Галилей, Джордано Бруно, Коперник.
Стоит: побывать в этом театре, чтобы
посмотреть, как проходит в нем каждый
спектакль. как поглощены, взволнованы
зрители, как переводят они свои взоры CO
сцены на звездный небосвод, на котором по ходу пьесы’ то вспыхивают тит“
ры, то возникает движение светил. Небывалый, единственный в своем роде театр!
К сожалению, наша театральная печать
И театральные критики, привыкшие писать преимущественно об именитых теалрах, редко вспоминают о «Звездном театре». ны
Тем более нужно напомнить нашей общественности, что вчера «Звездный театр» отметил пятисотый спектакль «Галилея». Это совпало с 375-летием CO. AHR
рождения героя, этой пьесы.
Достоин глубокого уважения коллектив
актеров «Звездного театра». Иные из них
—заслуженный артист республики Ильин,
заслуженный артист республики Бахметьев.. Полевая. Панкрышев и др., — пользуясь в театральном мире определенным
весом и положением, предпочли работать в
HOBOM «непроторенном» деле, полном многих трудностей, но и заманчивых идей.
Крепкий коллектив «Звездного театра» ©
честью преодолел эти трудности.
Театр испытывает репертуарный голод.
Пьес на ето опециальную тему написано
пока мало. Но эта тема многобещающа
для творчества драматургов. Биографии зам
мечательных людей науки — тема ‘благо
дарная и неисчерпаемая.
П. ПЕТРОВ
февральский: Де ка
нинской области, сегодня большое событие. Старики и молодежь, рядовые колхозники, бригадиры, учителя, агрономы, одетые в лучшее свое платье, беспрерывно
под’езжают на санях, грузовых и ‚легковых автомобилях к районному дому культуры на открытие первого фестиваля музыки в колхозах.
Билетов нехватает.
Вот к председателю комиссии по прои СО В а
р р ОР, ТЕТ
в. ре «>
ведению фестиваля — секретарю райкома
партии т. Смирнову подходят Две пожилые колхозницы. =
— Вы что же, товарищи, обижаете нас,
— жалуются они. — На весь колхоз «ПроoN fee ea,
~ ERO У Ев ЕН
летарская правда дали только три билеTa, а желающих послушать концерт у
нас больше 1900 человек.
— Ничего не могу сделйтв, — разводит
руками т. Смирнов, — мест нет.
Ня концерт заслуженного артиста
РСФСР солиста Большого театра С.
Лемешева поступило заявок более чем HA
три тысячи билетов, т. е. В шесть раз
больше, чем вмещает клуб...
..8 часов вечера. Клуб переполнен. Стоят в фойе, в проходах, снаружи заглядывают в окна. Многие из слушателей
приехали на концерт своего земляка за
десятки километров. С. Я. Лемешев поет
арию ‘Ленского из оперы «Евгений ОнеГИН?.
Многие из слушателей знали певца саложным подмастерьем, подбойщиком подметок. В первом ряду на самом почетном
месте сидит 62-летний односельчанин С. Я.
В конпертах фестиваля музыки в КоЛХозах Медновского района выступают fae
лантливейштие советские музыканты, певцы, мастера художественного чтения.
Лауреат международных конкурсов
скрипачей Б. Гольдштейн с большой виртуозностью исполнил на колхозном фестивале «Испанскую симфонию» «Лало,
ноктюрн Шопена, «Венгерский танец»
Брамса-—Крейслера, «Полет шмеля» Римского-Корсакова. Симфонический ‹ оркестр
Калининской областной филармонии под
руководством дирижера А. Беренс мастерски сыграл полонез Чайковского из оперы
«Евгений Онегин», волжскую песню «OH,
ухнем» в обработке Глазунова, третью
часть сюиты Римского-Корсакова из «Сказки о царе Салтане», «Песню 0 тачанке»
Листова. Артисты тт. Ребриков и Игнатьева исполнили Песни советских композиДЕКАДА КОНЦЕРТОВ
ВЕТСКИХ ПАУРЕАТОВ
Комитет по делам искусств при Совнар
коме СССР решил провести в мае декаду
концертов лауреатов всесоюзных и. Меж”
ДУнародных конкурсов. В ней примут
Участие более 50 лауреатов — пианистов,
скрипачей, виолончелистов, вокалистов,
дирижеров, чтепов.
Помимо столицы концерты лауреатов BO
время декады состоятся в Ленинграде,
Киеве, Харькове Тбилиси, Баку, Ереване,
НР,
Минске и других. крупнейших Центра»
в ПИТ (TACO).
Прошли первые пять дней фестиваля
музыки. В коллективном письме к мастерам искусств колхозники пишут:
«Мы получили большое удовольствие,
прослушав концерт... И советская и Классическая музыка была для наю понятна и
доходчива. Мы просим в дальнейшем м8-
стеров искусств не делать «скидки» якобы
на неподготовленность колхозных слушателей. Исполняйте Чайковского, Римского-1 памяти Ha вою жизнь.