№ 24 (604), «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» йная жизнь Парти На партсобрании в рольшом театре Парторганизация Большого. театра — крупнейшая среди театральных коллектиBOB нашей страны В ее составе — солисты оперы, режиссеры, артисты балета, оркестра, хора. На партсобрании ГАБТ, обсуждавшем тезисы докладов товарищей Молотова И Жданова, итоги работы театра во второй пятилетке подвергались обстоятельной оценке. Многие выступавшие справедливо отмечали, что такие постановки, как «Тихий Дон», «Поднятая пелина», «Броне‘носец «Потемкин», являются достижением театра. Но этим еще далеко не исчерпываются задачи, стоящие перед крупнейшим советским оперным Театром. Собрание с самого начала приняло деловой, резко критический, но, может быть, несколько «ограниченно-местный» характер. Критика шла в двух направлениях: пе линии хозяйственно-творческих вопросов театра и вопросов партийной жизни. Артист оркестра т. Атронский подробно остановился на недочетах в, работе ГАБТ Он отметил отсутствие плановости в работе, слабость социалистического соревнования. У нас много лишнего времени и средств, говорит т. Агронский, тратится на постановки. Он предлагает театру наметить план работы на 5 лет и руководствоваться им в дальнейшем. Деловым и содержательным было выступление художника т.. Макарова Он подробно охарактеризовал состояние творческой и хозяйственной жизни театра. Из-за бесплановости, говорит т; Макаров, мы очень часто работаем вслепую. Неразбериха ведет к затрате лишнего времени, к перерасходу средств. Парторг балета т. Габович отметил слабое влияние парткома в хозяйственной и творческой жизни театра и также поддер. жал предложение о разработке перспективного пятилетнего плана театра, по которому организовывалась бы и направлялась вся его Деятельность. Резкой критике подверг работу парткома артист балета т, Цаплин. — В тезисах доклада товарища Молотова, — roворил он, — подчеркивается, что обеспе. чение выполнения задач третьего пятилетнего плана ‹..зависит, прежде всего, от нас — коммунистов и непартийных большевиков-руководителей, и особенно от нашего умения организовать. труд и поднять коммунистическое воспитание трудя: щихся». Секретарь же парткома ГАБТ т. Булдаков ни словом не обмолвилея о том, как театр, и в первую очередь парторганизация. собирается ‘работать в тре—Есть артисты, которые GB ABA Tone ty разу не’выступали, есть и такие, которы выступали всего лишь по два раза в м Солист опёры т. Хромченко говорил у высоких чувствах, которые испытывает о) ветский народ, обсуждая исторические ty зисы, Перспективы, намеченные в треть пятилетнем плане, величественны, паз. диозны: Тов. Синицын указал HA растлябу, ность партийной дисциплины в парторн, низации ГАБТ. Вопрос об идейном вооружении комуу, ниста занимает большое место в уста партии, а повышение марксистско-лени. ского уровня коммунистов является вади, чей первичной организация, говори г. Торгашов. Совершенно справедливо ут, рекает он партком в слабом руководоть изучением истории партии, Солист оперы т. Киричек поднял вопр о ведущей роли коммуниста в тевтрал, ном производстве. Резкой критике подвергла работу nappy кома артистка балета т В. Кригер. Op привёла факты бюрократического отнопь, ния парткома, к отдельным коммунист, рассказала, как она в течение ряда ди не может перевестись Из кандидатов } члены партии в значительной мере по вязь секретаря парткома т. Булдакова и пу. орга балета т. Габовича. Аналогичные факты приводила в 630 выступлении и т. Шаповаленко, котор также уже семь лет состоит кандидату партии. Серьезные недочеты в работе партком отметила т. Сусликова. —= Партком нове роятно медлителен. Чтобы оформить парторганизации ГАБТ документы вет. пающего в партию. требуется 3—4 мых ца Сказывается формальное, бездушнь отношение к коммунистам CoO стороны парткома, Парторг хозчасти т. Галкина указала и отсутствие внимания к Teatpy CO сторо» ны Свердловского райкома ВКП(б) и В, митета по делам искусств. К сожалению. самые важные пробле мы третьего пятилетнего плана [№ вития народного хозяйства СССР, так я как вопросы организационного строитель ства нашей партии, He нашли достаточно глубокого отражения в речах выступавших товарищей. Собрание обсуждало по пре муществу только «внутренние» дела, Та кой характер. обсуждения сигнализирует о крупных недочетах в работе парткома геят, М. МАЙОРОВ Артисты ленингра тист РСФСР Б. А. пенинградского государственного Большого драматического театра им. Бабочкин, заспуженный деятель искусства В. Я. Софронов, , М. Горького. Слева направо: художественный руководитель театра народный apзаслуженная артистка РСФСР 0, Г. Казико, артист В. П. Полицеймако, артисткаорденоносец В, , Пибардина, заслуженный артист РСФСР А. И. Лариков ам ДВАДЦАТЬ ЛЕТ Юбилей ленинградского Большого драматического театра им. М. Горького < Крупнейшую роль 8 развитии театра, равно как и в развитии всей советской драматургии, сыграл «Разлом» В. Лавренева, Именно со сцены Большого драматического театра «Разлом» начал свое триумфальное шествие по бесчисленным театрам и самелеятельным коллективам страНЫ, . Большой удачей театра была и поста‘новка пьесы Н. Зархи «Джойстрит», изображавшей классовую борьбу пролетариата в современной Англии. Спектакль вошел в репертуар, как одна из немногих удачных постановок советского театра на «западную» тему. В сентябре, 1932 rota состоялась премьера пьесы М. Горького «Егхр Булычев». Впервые за тринадцать лет существования театр ставил произведение великого пролетарского писателя. Работа над «Егором Булычевым», нешсредственное общение с А; М. Горьким имели огромное значение для всего коллектива. Театр значительно повысил свою взыскательность в выборе дальнейшего репертуара. Вновь стали появляться постановки классических пьес. Сильно повыеились требования, которые театр стал пред’- являть и к советским драматургам.. Одним из наиболее близких театру. драматургов стал, в частности, Н. Погодин, давший театру пьесы: «Мой друг», «После бала», «Аристократы» и в прошлом году—«Человека с ружьем». Тот опыт, который коллектив театра извлекал из поучительной работы Hal «Егором Булычевым», сказалея навторой постановке горьковской пьесы — «Достигаев и другие». Несмотря на все ухищревия формалиста-постановщика, актеры 6умели составить сплоченный ансамбль и в общем правильно ‹ыграли вторую пьесу гениальной трилогии пролетарского драматурга. Настоящий поворот театра к’ задачам большого социалистического искусства 0бзначилея с третьей работы над Горьким, © постановки пьесы «Мешане». Напряженно работая над каждой ролью, углубляя толкование образов, театр добился правильного сценического воплощения пьесы, 10- билея ‘том. что «Мешане» стали олним из самых значительных спектаклей в его репертуаре. монументальные порталы придавали ©пектаклю праздничный вид. _В своей речи к труппе А. Блок так определял творческую позицию нового театра: «Романтический театр служит удесятеренному чувству жизни... Здесь нужна особая читка, 060бый, повышенный тон, однако не порывающий ¢ реализмом, так кав истинный реализм, реализм великий, реализм большого стиля, составляет са№06 сердце романтизма». Зритель Большого драматического театра на спектаклях «Дон-Варлос» и «Разбойники» воспринимал страстные призывы маркиза Позы в свободе. бунтарские речя Карла Моора, как настроения, перекликающиеся ‹ геройкой революции и гражданской войны. Театр, через Политуправление Петроградского военного окрута, по нескольку раз в неделю организовывал эти спектакли для красноармейских частей. Зритель ‹егодня смотрел (может быть, первый раз в жизни) большое праздничное зрелище, а завтра шел на Фронт отражать натиски белогвардейщины, посягавшей на колыбель Великой Октябрьской социалистической революции, Двадцатилетний путь Большого лраматического театра не был ровным. Театр знал и большие удачи и серьезные поражения. Театр отдал дань погоне за легкой «кассовой», пьесой в годы нэпа, пережил болезни` формалистических экспресCHOHECTCRUX и урбанистических постаноBon. Пробравшиеся к руководству театром враги народа нанесли ему немалый ущерб. Телтр шаталея, меркли былые краски, в жертву подозрительной «моде» приносились подлинные художественные интересы, талантливый коллектив. актеров дезориентировался. Слнако этот здоровый коллектив всегда добизалея успеха, когда ему предлагалась работа над полноценным произведением. Энаменалельно, что наиболее яркими были работы, в которых проявлялась борьба за советский репертуар, за показ нового с0- циалистическото человека. Олной из первых советских пъее на спене Большого тпаматического театра былз «Пурга» В. Щеглова, исполненная революционного пафоса романтическая дра«Необходимо научить людей уважать истинно человеческое, и надо, чтобы они умели, наконец, гордиться собою. Поэтому, на спене современного театра необходим герой в широком, истинном значении понятия, нужно показать людям существо идеальное, O котором весь мир. издревле тоскует, В наше время необходим тватр героический. театр, который поставил бы целью ‘своей идеализацию личности, возрождал бы романтизм, поэтически раскрашивал бы человека... Необходимо показать... человека-героя, рыцарски самюотверженного, страстно влюбленного в свою идею, — человека честного деяния, великого подвиГа». Для решения этих задач Максим Горь«ий с помощью А. Блока и А. В. Луначарекого организовал в Петрограде «театр романтической драмы, классической трагедии, высокой комедии» — нынешний Большой драматический театр. 15 февраля 1919 года впервые был поднят занавес нового театра, первого из созданных советской властью. Премьера состоялась в зале консерваториял. Любопытная деталь: спектакль начиналея в 6 часов вечера, потому что Петроград ‘Suid на военном положении и в 11 часов вечера движение по улицам прекращалось. В этот вечер консерватория была, пожалуй, единственным зданием в огромном тороде, гле температура поднималась значительно выше нуля. Союз коммун Ceверной области решил по-настоящему отпраздновать такое выдающееся — событие, как открытие первого советского театра. — Первый спектакль — давался «ЛонКарлос» Шиллера — имел громадный у6- пех. Зритель принял новый театр восторMenno. Большому драматическому rearpy mpeaстояла трудная, но почетная задача: знаБоМиТЬ НОВОГО зрителя © лучшими образпами мировой драматургии. Но не только репертуар определял лицо нового театра, & также и метол творческой работы. «Нужен театр, — говорил Горький, — где бы борьба сильных страстей, героические поступки служили школой и примером для строителей новой жизни». Приняв горячее участие в организации такого теarpa, Алексей Максимович все время поддерживал тесную связь с его творческим коллективом и его зрителем. (новная особенность постановок БольMOTO драматического театра заключалась в боевом пафосе, пронизывавшем и согревавшем их. Специально написанные занавесы. Постановкой «Дачников» (1939 г.) тватр закрепил свои позиции в отношении POPLEOBCKOH драматургии. С первых же дней работы над этим спектаклем весь коллектив театра — от ведущих мастеров до рабочих сцены — с волнением и тревогой следил за тем, как © каждым днем отчетливее откристаллизовывались классические -горьковские образы. Та удача, которую принесла постановка. была результатом работы всего коллектива театра. Труппа Большюго драматического театра пережила за 20 лет много изменений.‘ Актеры-романтики, актеры шиллеровского декламационно-патетического репертуара уступили место актерам иного, более резлистического плана. 910 — и плюс и минус теперешней труппы театра. Нужно вернуть ей возможность исполнения «Макбета». «Отелло», «Дон-Карлоса» — драм, требующих от актера 060бой страстности исполнения. Но нужно приветствовать б0- лее строгие требования к жизненной правде, простоте и естественности, которые живут в труппе сейчас и заметно отличают ее от труппы первых лет существования театра. «Ревизор» - «Гроза», «Живой труп» — ближайшие работы Большого драматического театра над русской классикой; «Виндзорекие проказницы» Шекопира и «Нумансия» Сервантеса — работы над классикой иностранной. Исходя из указаний Горького и, главHoe, его богатейшего творческого опыта, мы будем подходить и к произведениям 60- ветской драматургии. Не всякая просто хорошая пьеса приемлема для сцены Большого драматического театра им. Горького. ()бразы советской комедии лолжны ‘быть тьей пятилетке. Тов. Цаплин критикует глубоки, явления типичны, события характерны. 910 должна быть высокая комедия. Драма должна быть романтична, как романтична наша’ советская действительность. когда мы в сегодняшнем дне видим величие и красоту нашего коммунистического завтра. Наша романтическая драма должна воспевать лучшие человеческие чувства. Она должна воспитывать в зрителе благородные Чувства советского патриотизма, интернационализма, революционной бдительности, развертывать широчайшие перепективы нашего движения вперед. С ошибрами H побелами `Большюй драматический театр им. М. Горького прожил лвадцать лет. Он сделал много, но. еще больше предстоит ему сделать. : Художественный руководитель Большого драматического театра им. М. Горького в. БАБОЧКИН играть героическую роль полковника Чижова; но он берется за характерную роль буфетчика Ерофеича, играет еее подлинвым блеском и темпераментом. Полицеймако — актер с большой выдумкой и фантазией. он всегла стремится найти в роли больше, чем налрисано драматургом. Но это достоинство иногда оборачивается против актера, вернее — против спектакля. Ивогда актерские находки начинают адресоваться непосредственно зрителю. Иногда Полицеймако забывает о партнере, «заигрывает» ето. Следует ли винить в BTOM актера? Думается. что меньше всего. ибо игра на этой ‘сцене, за небольшими исключениями, всегда строилась по принципу «каждый сам за себя». Режиссерская работа Бабочкина над «Кубанцами»—это первый в последний период жизни ВДТ опыт создания подлинно ансамблевого спектакля, опыт, в котором поражений было, пожалуй, не меньше, чем достижений. В «Дачниках» это режиюссерское направление уже отпразлновалю победу. «Дачники» — спектакль программный. перспективный, говорящий о театре иных принцитов. Театр располагает хорошами актерскними силами. В его труппе—яркий, сочный актер Лариков; сильно выросшая за последние годы Александровская; хорошая лирическая актриса Осокина; Панова, начинающая избавляться от чрезмерного увлечения формой. В его труппе—Янцат, у которого продуманность» и последовательность образа всегда сочетаются с четким внешним рисунком; интересная и весьма своеобразная актриса В. Кибардина. еще не раскрывшая полностью своих возможностей; вовый для Ленинграда актер Меняйлов, удачно дебютировавший в БДТ. Можно с большой надеждой смотреть на, будущее этого коллектива. ~ Л. МАЛЮГИН заслуженНакануне ХАХГ годовщины РККА Декада искусств для Красной Армии ми и командирами выступят народные 8 тисты СССР 0. Л. Книппер-Чехова, А, К Тарасова. Н. П. Хмелев. народный артий РОФСР В. Л. Ершов, заслуженные артисмн РСФСР А. П. Кторов, В. Д. Бендина и д В дни декады состоятся, творческие 1% порты крупнейших мастеров Малого те. ра. Народная ‘артистка СОСР А. А. Ябло+ кина выступит в части, которой команду военком т. Маливанов. Народная артиста СССР В. Н.»Пашенная даст концерт в Вс енной академии химической защиты РЕКА им. К, Е. Ворошилова. Народный артит РСФСР М, Ф. Ленин выступит в чаи, где военкомом т. Новиков. Завтра в Центральном доме Красной Ат ‚мии им. М. В. Фрунзе состоится TRODI ский рапорт лауреатов всесоюзных и мех, дународных конкурсов JL. Ойстраха 8 Л. Оборина. 24 февраля все. московские театры даю утренние спектакли для бойцов и кома диров московского гарнизона. Большой те атр предполагает показать оперу «Иван (у. санинз, МХАТ — «Анну Каренину», № лый — «Богдана Хмельницкого» и т.д. Мастера искусств столицы в течение д* кады проведут около 300 спектаклей Е концертов для частей Московского во ного округа. ОННЫе Песни Сегодня по всей стране начинается декада искусств. посвященная ХХТ годовщине Красной Армии и Военно-Морского Флота. . В течение, декады в красноармейские клубы выедут артисты театров, филармоний, цирков, которые продемонстрируют свое искусство бэйцам, командирам и политработникам. Сегодня перед красноармейцами и командирами ‘частей московского гарнизон& и слушателями военных академий выступят с творческими рапортами артисты Большого театра, театра им. Вахтангова. Театра им. Станиславского, Камерного и Еврейского театров, студии им. Шацкого, & также Государственный хор Союза ССР, Государственный симфонический оркестр Союза ССР и Государственный оркестр народных инструментов Союза ССР. Коллектив Большого театра дает концерты в красноармейских клубах также 19, 20, 22. 24 и 25 февраля. В них примут участие народные артисты РСФСР Н. С. Ханаев и В. Н. Лубенцов, заслуженные артисты РСФСР И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, Г. В. Жуковская и др. 20, 21 и 25 февраля в частях Москов: ского военного округа состоятся концерты артистов МХАТ. им. Горького. Перед бойца` ПоВЫе обор 13 Февраля на очередном зваседании оборонной секцин союза советских композиторов совместно с представителями редакции газеты «Красный воин» были просмотрены новые оборонные песни совет: ских композиторов: М. Блантера, Ю. Милютина, В. ручинина,” Ю. Хайта, Е. Жарковского, А. Гейфмана, А. Титова, А, Новикова, Акуленко, Д. СалиманаВладимирова, В. Кочетова, а также композитора красноармейца т. Русанова. Большое одобрение встретили ‘следующие песни: «Казачья шуточная» Жарковского на текст поэта Сельвинского, «Граната» Новикова на текст поэта Гусева, «Краснофлотская» Блантера на текст позта Лугина (из оперетты «На берегу Амура») и две песни «Бойцам Хасана» и «Расставание» Русанова на тексты поэтов Тулубьева и Спирина. . Для напечатания в газете «Красный воин» отобраны также песни Кочетова 20 февраля, Клуб мастеров искусств организует в помещении Малого театра торжественный вечер работников искусств Москвы, посвященный XXI годовщине РККА и Военно-Морского Флота. После доклада состоится большой концерт. Для коллектива оформительской ‹ мастерской Всекохудожника 21 февраля в клубе будет прочитан доклад «Партия большевиков — вождь и организатор Красной Армии». 22 февраля в клубе читается доклад на тему «Военная присяга Рабоче-Крестьянской. Красной Армии и Военно-Морского Флота». 23 февраля в Клубе мастеров искусств будет проведен для коллектива фабрики художественных знамен `Всекохудожника вечер, посвященный XXI годовщине 16 февраля в клубе им. Зуева начался смотр оборонного репертуара самодеятельных кружков столицы, организованный Центральным домом художественной самодеятельности в честь ХХ! тодовщины Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Военно-Морского Флота. Смотр ‘будет проходить в течение месяца в клубах и домах культуры Москвы, 16 февраля выступали коллективы москов. ского гарнизона, а также хор и ансамбль а а ворс ФАЗЕ автозавода, EM, Сталина, хор народной песДействующие лица страдающей. Ничего не прибавило актрисе и исполнение роли Варьки в «Думе 9 Британке» Яновокого или Марты в пьесе Тирсо де-Молина. Зато в «Дачниках» Казико берет блестящий реванш за неудачи последних лет. Она °с большам тактом играет Юлию Филипповну — женщину нарядную. веселую шумливую и Вместе с тем подтачиваемую тоской, А. Б. Никритина дебютировала на сцене БДТ почти одновременно с Казико (ее пе вая роль—Зина в «Человеке с портфелем»), но она завоевала зрительское признание значительно позже. Никритина ‘раскрыла свое дарование в сказке Ю. Олеши «Три толстяка». где она играла Суок-девочку, выросшую в цирке. Это была очень яркая актерская работа, заверенная во всех деталях; блестящая форма сочеталась в ней с подлинной теплотой и человечностью образа. В Никритиной радует poerm, отточенность и завершенность формы, с ee трактовкой образа можно спорить, we 60- глаштаться. но никах нельзя обвинить актрису в небрежности, надуманности роли. Наиболее удачные ee работы-—Варвара в «Егоре Булычеве», Сонька в «Аристоклатах». В. П. Полицеймако пришел в Большой драматический театр аз Тюза. Полицеймако — Ученик Вивьена. В Тюзе, куда он_попал по окончании школы, молодой актер работал под руководством Зона. Учителя привили Полицеймако вкус к театральности. Полицеймако весьма разнообразный актер. Он оказался незаменимым алтетом на «положетельные. роли» — Вролекого в «Интервенции». Кости в «Аристократах», Мотылькова в «Славе». Но его тянет OTHOвременно и к комедийно-хартактерным poлям. Он отлично сыграл Елкина в «Моем друге», Дудкина в «После бала». В «Дружбе» ему, казалось бы. выголнее было Несколько лет назад был выпущен сборСуслов в «Дачниках» — это все образы ник литературных манифестов и декларасочные, живые. У Софронова была и неулачные работы, но характерно. что большинство этих неудач падает как раз на р9- ли. требующие своеобразной приподнятости, некоторой романтичности: Сальери, Носов в «Думе о Британке», Чижов в «Дружбе». Софронов — это очень земной актер. По-иному вошла на эту сцену Казико. К моменту своего дебюта в БДТ она уже была «любимицей публики», провинциальные рецензенты сравнивали ее © Комиссаржевокой. Но Казико. как настоящий художник, поняла’ что нельзя обаяние превращать в ренту, нельзя жить в искусстве легким хлебом, Ее путь в БДТ был трудным. извилистым. Ей всегла были обеспечены зрительские симпатий, и тем не менее онз испытала немало огорчений, становясь жертвой самых затейливых peжиссерских экспериментов. После дебюта в «Любови Яровой» Казико очень хорошосыграла Исенаю в «Равломе», затем Гогу в «Человеке с портфелем», Валю в «Затоворе чуветв». Но понастоящему развернулось ее_ дарование в роли Маши в погодинской пьесе. «После бала», Роль ‘удивительно попала в тон аттрисе. она наполнена лиризмом и юмором, & именно эти свойства наиболее харажтерны хля творчества Казеко. . Затем Казико выступила в ролях maматического плана. Она играла Ларису в «Беспридалнице». В комнате, заставленной загадочными никелированными стойками, 6 несчетным количеством кружевных. занавесей (один проницательный рецензент писал, что «кружева здесь как бы опуTHIRAIOT быт обедневшей дворянской семьи»), металась и страдала Лариса-—Казико, и чувствовалось, что это все нарочHO: H эта нелепая обстановка и Казико, воторая не страдает, х только притворяется Артисты ленинградского ная артистка РСФСР А. Б. ций. Этой книгой можаю пользоваться только для справок, чатать ее невозможно. Невозможно прежде всего по причине полнейшей непоследовательности изложения: одна декларация полемизирует или просто зачеркивает другую. Путь Большого драматического театра заставляет вспомнить 0б этой неизбежно противоречивой книге. Сколько перебывало в этих ‘стенах DYROводителей, режиссеров. которые начинали овою деятельность с уничтожения предшественников. Они расценивали свой приход, как начало театра, не желая считаться ни < интересами коллектива, ни © индивидуальными особенностями актеров. Но может быть не стоит вопоминать сегодня авторов величественных деклараций? В конце концов зритель. интересуясь постановщиком. все же начинает чтение ‘протраммы с перечня действующих лип: & кто сегодня играет? Может быть уместнее п0- говорить 0 тех. кто сегодня играет, оставив все иные фамилии историкам театра? Почетное место на юбилейном празднике Ленинградского большого драматаческто театра принадлежит бесспорно В. Я. Софронову. Заслуги Софронова не ограничиваютея, конечню. 20-летней добросовестной работой в БДТ, этого еще слишком мало для настоящего художника, Софронов в моменту вступления в трупHY WOBONO театра имел за плечами свыше 10 лет работы на епене, но он был ещё малоизвестным актером. В труппе он занимал весьма скромное положение. Почта единодушно отмечали неудачу Софронова в первых спектаклях театра, в романтическом репертуаре. да и сам актер признавался впоследствии: «Мы устали от трико и здорово соскучились по штатекому коCTIOMY; вот хоть бы раз походить по. ецеHe B пиджаке». Большой драматический театр был 0снован, как театр трагедии, романтической драмы и высокой комедии. В сущности говоря, это была репертуарная, & не актерская программа тватра. А. Блок это почувствовал и охарактеризовал БАТ, как «театр авторов по преимуществу», 00 яоняя его успех «прежде всего репертуаром». В театре же сразу стала проявлять себя другая школа, ‘психологическая, выразителями которой явились В, П. Хохлов и вособенности А. Н. Лаврентьев, воспитанник Художественного театра, (Софронов скоро примюнул к этому течению. После выхода на правильную дорогу Софронову оставалось совершенствовать свое мастерство. Левша в «Блохе». Кошкин в «Любови Яровой», Гай п РуководяMee лицо в «Моем друге». Рябинин в «Достигаеве», Перчихин в «Мещанах», «Большевик Сергей Лазо» на текст пом Турганова, Гейфмана «Песня © присяю на текот поэта Лугина и В. Кручининь «Песня о бойцах Хасана» также на токо! поэта Лугина. Выступавшие ‘на заседании подверми критике работу поэтов, пишущих тексты песен. Указывалось, что поэты epee допускают прозаизмы, небрежно относя“ ся к вопросам метра, Вместе o тем отие чалось жанровое разнообразие текстов среди которых имеются и походные, # кавалерийские, и веселые частушечиые, и лирические песни, ‹ 12 февраля в частях московского гар’ низона побывали композиторы: орденоноcen Дмитрий Покрасс, К. Листов, B. Ke четов и Л. Книппер. Бойцы очень тепло встретили композиторов и приняли активы ное ‘участие в разучивании песен, РЕКА и Военно-Морского Флота, О докладом выступит комбриг А, И. Шимонаев, Заем будут исполнены песни,‘ написанные © ветскими композиторами о Красной Армия и Военно-Морском Флоте. 24 февраля 1 клубе состоится встреча работников и кусств с военными комиссарами и слу телями Военно-политической академии име ни Ленина. Большой вечер, посвященный ХХ! № довщине РККА и Военно-Морского Флоть porPameacros 25 февраля в помещений ольшого зала консерватории. На an! вечер будут приглашены художники 1 скульпторы Москвы, В клубе в этот день состоится показ программы «Оборонная тематика на эстраде», ни клуба «Работница». 17 февраля в Це! тральном доме Красной Армии выступвЯ симфонический оркестр Центрального до ма самодеятельности, С 20 февраля начинается просмотр 6 модеятельных драматических спектакле на оборонную тематику («Кочубей», «Сы Hoppa», «Пограничники», «Очная ставка H Ap). ~. В заключение смотра лучшие коллект вы выступят в Колонном зале Дома 600 308. `В КЛУбе. мастеров искусств Смотр самодеятельных кружков государствен ного Большого драматического театра Никритина, заслуженный артист РСФСР Л. А. Е, Н. Никитина, артист В. И. Янцат, артист Г. з им, М, Горького. Слева направо: Кравицкий, заслуженная артист ‚ И. Самойлов