13 ферамя 1939 г, № 27 (607)
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО,
«!/ PEBOTA»
Эф — город морской авиации. Здесь
ито блестящих серебряных птиц — бепокрытых гидроилалов, Они всегда на
роже, в любую мянуту тотовы дать врагу сокруптитетьний отпор,
Я приехал сюда потому, что хочу раbrats Hat картиной «Морская авиация».
Задача трудная, почетная и ответственная,
$ ттабе-первый серьезный уров. Мие
пужески говорят; «Самолет на воде или
в pIsIYXe —- ATO еще не авиация и; позалуй, ив картина. He торопитесь © выporn)»,
Целые дни, а WHOTIA MH HOTA # провоxy 5 oncsoll vacta, Muoro рисую. Подол{ сижу © альбомом Ha вышке, наблюдая
вает и посадку. Учусь определять тии
слолета № тулу моторов. Пишу десятки
июдов Фамолетов, моря, неба, стараясь
уловить всё тонкости цветовых и световых
омений, Много беселую © командитами и краснофлотцами, внимательно присушиваясь в их замечаниям. Кратикуют
yer строго, не прощая ни одного забыгого винтика. Требуют, чтобы в этюлах и
укунках яигвопиеность и динамика образа
ухивалиеь с техняческой точностью.
В часы отдыха — разтоворы O06 импрессонистах, © советском искусстве и литетуре, Каждый новый день меня обогацает. Но до картины еще далеко. Этюды
млько помогалот художнику, но вопроса о
картине не решатют. Увеличенный этюд —
ne БартиНа.
Создание картины художником должно
(ыть внутренно оправдано. Если художник
в (80 искусстве ве умеет любить и невидеть, он неё художник, он только рестра) фактов.
„Мне разрелтили принять участие в
езои учении, Я получил полное обмундзание для полетов, вплоть до пара»
пита, Влалеть всем этим надо научиться
в несколько дней. Парашют и спасательНЫЙ ПОЯС доставили мне немало хлопот.
Сахолет оторвался от моря. Внизу как
бы «иакет» города и бухты. Вдали, в туyatiol дымке — торы. Куре на северозлы, Я — в открытой кабине, наблюjo 3a приборами, Альбом на парашютном
ранце, как на мольберте. Высота 1.200
уетров, Впереди, справа, слева десятки сауолетов, и кажется, что машины эти не
летят, а, слегка покачиваясь Ha невилиых нитях, повисли в воздухе. Прибор
показывает огромную скорость. Эта нереальная для земли быстрота здесь неощутиуа. Легкой акварелью подкрашена карта
побережья, Пространство кажется абстрактНЫ,
‚2.000 метров. Температура падает. Набираем высоту. 2.500 метров. Солнце светит, да мало греет. Так бывает у нас в
уфе в яркий ветреный день.
3.000 метров. Далеко внизу пол нами
терламутровые облака. В разрывах —
ме. Идем на «уничтожение» кораблей
условном противника. Делаю в альбом быстрые зарисовки,
3.900 метров. Холодно. Мерзнут руки и
ло, Расовать невозможно. Сильно качае. Попадаем в воздушные ямы.
Идем на сближение с «неприятелех»,
2.500 метров, Мы обнаружены. Прололжаем быстро снижаться. Под нами эскадpa. Корабли легли на циркуляцию и
встретили нас огнем зенитных орудий.
«Сбит» соседний © нами самолет. Еще несколько «наших» машин «выбыли» 93
<троя.
Миг — и весь «страшный: груз» © наmero корабля «брошен вниз, в цель, Попалание точное, На крейсере «пожар». Задание выполнело.
Здесь, в этом ‘первом «бою» одне тольKo чувство владело мною. Была большая,
взволнованная тревога за «своих» по «бою»
за всех тех, ком мы учились защищать
— 3&8 DOIHHY...
«Бой» продолжался.
Сделали посалку на скрытом в солопчаках озере. Короткий отдых, почти без сна.
Раннее утро. Белый плотный туман. Видиметь меньше метра. Связь не работает.
Условная «диверсия», Мы окружены и отрезаны. Пока наш союзник — туман. 06°-
явлена тревога. Это не только боевой приказ, это большое чувство, охватывающее
всех. Это замечательное состояние, когда
боец ближе всего к героизму. Это внутренняя мобилизация бойца—его влохновение.
Солнце и ветер разорвали туман.
И вдруг... молниеносный улар. Десятки
«вражеских» истребителей пронеслись над
нами, «бомбя» и «расстреливая» нас в
упор. Есть «жертвы». Спокойно, без паники, учтены потери, оказана помощь. Через несколько минут мы уже преследовали «противника» в воздухе. Не думая
0 картине, я ощущал ее живую ткань.
EEE EE SE OES
Чувство боевой тревоги — замечательное
ЧУВСТВО.
Тревога — вот содержание моей карТИНЫ,
Следующее утро застало нас недалеко
от границы. Было пасмурно, Холодный ветер гнал из-за кордона тяжелые, иссинячерные тучи. Наши самолеты спрятаны в
тихой бухте, но там, в открытом море. неВЫСТАВКА
ОБОРОННОЙ
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Оборонная тема — излюбленная в творчестве молодых иллюстраторов В. В. Щеглова и А. М. Ермолаева, Выставка их
работ, открывшаяся недавно в ЦДКА, широко и многосторонне показала, как внимательно и любовно они изучают боевую
историю нашей Красной Армии, ее жизнь,
быт, учебу, отображая все это в книгах
для детей, альбомах, произведениях советских писателей, иллюстрациях к истории гражданской войны.
Первые работы В. Щеглова характерны
нескоЛько плакатной манерой иллюстрирювания. Условность места действия, 0езразличие к конкретной обстановке лишали рисунок. настроения, теплоты, близоети к зрителю.
В иллюстрации зияли странные пустые
участки, люди ходили по белой бумате;
не было ни земли, ни неба, герои жили
в пространстве, лишенном природы и в03-
духа. Это были образы декларативные,
хотя и не лишенные выигрышной театральности. Запомнить их, во всяком елучае, было трудно. Видимо, художник это
понял, ибо в вещах более поздних такие
образы. встречаются реже. Щеглов успешно переходит к рисунку более драматичному, насыщенному, реалистическому, к
композиции сложной и более емкой (которую надо читать неспеша, вглядываясь,
отыскивая интересные детали, запоминая
черты времени, истории). Художник ищет
увлекательного раскрытия массовых спен,
интересных характеристик своих персонажей. Иллюстрация начинает приобретать
повествовательность. я
Сырая, туманная сетка ночного дождя, вязкая и топкая почва, по которой в
сумраке торопливо бегут кв трузовикам
вооруженные питерские рабочие; вся 0бстановка рисунка — тревожная и грозная, —— захватывает, приобщает зрителя
к событиям той взволнованной исторической ночи, когда «Красногвардейские отряды вышли к Пулкову», чтоб защитить
от врага тород революции. Тут земля и
небо возникли, стали «разговаривать»,
сделали изображаемую ‹цену эмоциональной. Интересными получились у Щеглова
иллюстрации к книге Новикова-Прибоя
«В бухте Отрада». Художник сумел выбрать для рисунка наиболее острые (по
интриге) моменты повествования, что придало иллюстрациям большую выразительность и сделало их особенно интересными
лля ребенка-читателя,
Менее удачен иллюстрированный Щегловых цветной альбом для детей
«Красная Армия». Точность, вырисованность изображения‘ как-то сковали художника, лишили живости картинки альбома.
Jama парашютиста, танкиста, артиллериста до такой степени похожи друг на
друга, что если бы не различные виды
оружия и костюмов, их легко было бы
спутать. Из цветных иллюстраций гораздо приятнее серия, посвященная папанинцам. В них менее груб колорит, они интимней.
Опособному, инициативному иллюстра“
Тору надо в дальнейшем евоем творчестве
освободиться от пебрежности, следов 1поспешной ‘работы, весьма ощутимых 8
отхельных рисунках. В иллюстрациях Е
«Броненосцу Потемкину» у офицера н&
палубе... растаяли ноги. Досадные ошибки, некоторая незаконченность в рисунке,
иногда намеренное избегание трудного —
‚5 сожалению, не единичны.
Изиллюстраций А. М. Ермолаева наиболее выразительны рисунки к книге
С. Метиеславского «Грач — птица весенняя». 1905 год и его бурные события
художник сумел отобразить взволнованно,
драматично. Серьезное и внимательное изучение города. быта, костюма тех лет помогло, ему выигрышно и тонко передать
дух времени. Запоминается уверенная композиция «На Тверской», драматичная
«Стачка ткачей». Умело использует художник в своих рисунках обстановку, «игру»
вещей. В иллюстрации «Их превосходительство» одна из главных действующих
‘Деталей — кресло! Оно «играет» в рисунке свою большую роль, подчеркивая рас=
стояние между генералом и теми невидимыми, стоящими внизу лестницы, © кем
он пренебрежительно говорит. Неплохо ил=
люстрировал художник. «Рассказы о Чатае=
ве». Рисунки пером Ермолаева («Оборона
Царицына») более сухи, чем тоновые его
вещи.
Красная Армия — тема большая, 1по=
четная и благодарная.
Выставка молодых художников натлядно и ярко продемонстрировала, как много
интересного и ценного вынесли OHH, Hae
стойчиво и углубленно работая над ия
ной темой.
Художник А. КАНЕВСКИЙ
аа
Краснофлотский ансамбль песни и пляски Черноморского флота при Доме Красного Флота им. Шмидта, На фото: украинская пляска в исполнении ансамбля.
ар
iam, roe
рождаются
герои
Фото Б. Фишмана (Фотохроника ТАСС)
ны
Армии
Мастера искусств—Красной
THe беседы, в которых полные внимания
и любознательности вопросы героев Хасана 06 искусстве перемежались с жадными
взволнованными расопросами налтих актеров 0 подробностях боев на высоте 3аозерная.
Актеры побывали, конечно, и на сопке
Заозернал. Трудно передать те чувства
бесконечного волнения и благодарности героям хасановских событий, которые испытали наши актеры, шагая по следам недавних боев ¢ самуралми.
Нам часто прихолитея играть спектакли перед аудиторией, в которой чуть ли
не половина зрителей получила натрады
за доблесть, отвагу, преданность, мужество. Соревнуяеь друг с другом в энергии,
отлаваемой работе, в горячем стремлении
быть предельно полезными нашим героическим краснознаменным дальневосточным
армиям, стационарный и передвижной коллективы нашего театра сплоченной семьей
встречают празлник ХХГ головщины Kpacной Армии и Военно-Морского Флота.
E. 0. ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ,
народный артист РСФСР
ХАБАРОВСЕ, 21 февраля. (По телеграфу) я
До скорой
встречи
Ранним утром и глубокой ночью. в
дождь и пургу. поездом и на машинах, на
лодках через быстрые реки, ехали мы из
частая в часть давать наши спектакли для
бойцов, команииров и’ политработников
Первой Краснознаменной армии. Позади —
много тысяч километров пути. Позащи —
огни легендарного (Слтасска, Лазо, отдаленные пограничные заставы. под’емы и спуски очаровывающего своей дикой красотой Сухановского перевала, незабываемые
встречи с героями-орденоноспами 32-й
Краснознаменной дивизии, 40-й ордена
Ленина дивизии имени тов. Оряжоникилзе.
Сколько замечательных лиц. имен. волнующих боевых эпизодов долго будет хранить наша память!
Мы видели места исторических боев. гле
на весь мир были продемонстрированы
несокрушимая мощь советокого оружия,
беспримерная отвага и мужество Прасной
Армии. Мы всходили на сопку Заозерную,
на вершене которой развевается красное
знамя Страны Советов. И, глядя на него,
мы долго стояли. взволнованные, ечастливые и гордые за свою страну, за могучий
наш народ, за великого и любимого
Оталина.
Выстро промелькнули три © половиной
тесняет на второй план настроение cosepцания, сосредоточенности, характерное для
начала этой части.
Запоминается инструментовка в ряде
эпизодов анданте. Удачно, например, найден оркестровый колорит в начале антанте
ие басы, корнеты и валторНЫ).
Музыка финала чрезвычайно проста. Она
построена на живой (vivo) танцовальной — вроде тарантеллы — теме, чередующейся с лирическими эпизодами. Живой,
жизнерадостный характер музыки финала
удачно контрастирует $ предыдущеми частями. возвращая слушателя к настроению
1-й части. Лирические эпизоды финала
несколько ослабляют остроту этого контраста и слегка снижают тонус последней
части. Это в особенности относятся к первому лирическому эпизоду, гле ритмика
партии басов обобенно подчеркивает смену
активного движения — пассивным. Роль
дирижера злесь очень ответственна, его
задача — сохранить активность темпа, не
поддаваясь постоянной ошибке исполнитеЛЯ — замедлять в лирических эпизодах.
Девятнахцатая симфония, как и CKPHпичный концерт, была создана в очень короткий срок. В произведениях последних.
лет Н. Я. Мясковекай как будто вновь нахотлит «творческие секреты» классиков, у
которых изумительная «тисциплинировалность» творческого труда была неотделима от вдохновения.
1-я часть замечательного скоипичного
концерта ор. 44 была написана в три месяца (композитор налряженню искал форму произведения в новом для чего жанте),
2-я часть — в два дня! 3-я часть — в
в четыре дня!! Девятналцатая симфония
начата 5 января 1939 года и окончена в
клавире 13 января того же года. С 15 по
26 января была закончена полностью ее
инструментовка со всеми попразками и неолнократными перехелками.
При этом нужно учесть, что самая 3аДача написать ‘музыку. по выражению
месяца напряженной таботы наттего коллектива на Дальнем Востоке,
— До новой и счастливой встречи, товарищи артисты! — так говорили нам
после спектаклей славные защитники рубежей Дальнего Востока.
— До новой и радостной встречи. наши боевые товарищи! — говорим мы, прощаясь © лоблестной Первой Враснознаменной армией.
- Вл. РАСПОПОВ,
артист театра им. Моссовета
В гости
к бойцам
Композитор орхеноносец Дмитрий Покрасе — частый и дорогой гость бойцов
Н-ской части.
Бойцы ловольны, что под ето руководством они первые разучили «ПесНЮ 0 присяге» и стали «запевалами»
этой песни для всей Красной Армии.
На-днях композитор снова посетил нае.
Вместе с ним прибыл другой наш eraрый знакомый, солист железнодорожного
хжазоркестра, почетный железнодорожник
И. Залевекий.
Зрительный зал нашего клуба быстро
заполнилея бойцами. Композитор сел за
рояль. Притихшие бойцы с восхищением
слушали бодрую, героическую новую песню, написанную братьями Покрасе на
слова Василия ЛТебедева-Кумача.
Солист Залевекий красивым, сочным
баритоном спел первый куплет и припев
«Песни танкистов».
— А теперь споем вместе, — предложил композитор.
И мы начали разучивать песню. повTOPAA По нескольку раз каждую строфу
первого куплета. Покрасе часто вскакивал из-за рояля и делал указания певцам, подчеркивая малейшие их ошибки.
Е концу занятий песня зазвучала мощНО И IPYRHO. у
С большим под емом поют красноармейцы припев:
Знайте, врати—на удар мы ответим
Tax, чтобы вам никогда не забыть!
Не было. нет и не будет на свете
Силы такой. чтобы нас победить!
Прощаясь © бойцами, композитор сказал: «Спасибо за радушный прием, который вы оказываете мне и моей песне.
В следующий выходной день мы опять &
вами встретимся, чтобы продолжить нашу
работу». .
Военком части т. Лебедев от имени бойпов торячо поблагодарил тт. Покрасса и
Залевского за их помощь в разучивании
боевых красноармейских песен.
Красноармеец А. ВЕРХОЛЕТОВ
М. И. Глинки. «равно доклалную знатокам
и простой публаке», и средства, находившиеся в распоряжении композитора (ограниченный состав оркестра М№-ской казчахти, для которого писал он симфонию), были
для него новыми и, конечно, чрезвычайно
TPYINBIME,
Место девятналцатой симфонии в творчестве Н. Я. Мясковского определяется само
собой. Композитор последовательно стремится 5 наибольшей художественной простоте
средств музыкальной выразительности, наибольшей правдивости отражения нашей
действительности. И практика показала,
что Н. Я. Мясковекий «ищет» не напрахно. Его 16-я и 18-я симфонии, скоипичный концерт и, наконец, только что законченная 19-я симфония являются хостаточно убедительным свитетельством ‘этого.
спокойно. Глухие отдаленные раскаты rpoБольше, чем когла бы то ни было. мы
живем здесь, на Дальнем Востоке, иптересами нашей Красной Армии. Нас покоряют беспредельная любовь и преданность
бойцов и командиров нашей замечательной
родине, мужество и упорство, которые они
проявляют `°в достижении поставленных
партией и правительством задач.
Овою последнюю постановку — «Профессор Полежаев» Л. Рахманова — Театр
им., Моссовета посвятил славной ХХ годовщине Красной Армии. Кроме того, при
содействии, участии и консультации нашей режиссуры и актеров всех поколений
& этой дате будут выпущены спектакли,
отдельные сцены и концертные программы.
исполняемые силами участников красноармейской самюделтельности. В чиеле втих
постановок: «Паль Серебряная», «ПортАртур», «Огни маяка», «Платон Кречет»,
«Жизнь зовет», «Бедность не порок»,
«Дети Ванюшина», отрывки из «Первой
Конной» и «Бронепоезда». Мы выпускаем
также новую концертную программу, монTam «Чапаев» ‘и новые скетчи — «Подруги» ИКвасницкого и «Свинарка» Ялу:
Hepa,
№ ХХТ годовщине Рабоче-Крестьянской
КАрасной Армии и Военно-Морского Флота
Театр им. Моссовета направляет также
концертную бритаду’ в отдаленные части
РЕКА и на погранзаставы.
_ Наша передвижная группа Ф‹ытрала за
4 месяца 18 шефоких спектаклей. Шефокие спектакли превращаются всегда в
подлинный праздник, знаменующий единение красноармейской аудитории © актерами. Навсегда останутся незабываемыми для
нас встречи с бойцами, командирами и
политработниками у озера Хасан, У подножья сопки Ззозерная.
Нали театр оказался первым драматическим театром, приехавшим на эти, ставшие историческими места. Это наполняло
участников спектаклей особым волнением.
Спектакли прошли © гоомадным пот’емом
И‘ воодушевлением. Гордые и счастливые,
что им улалось показать искусство тем,
кто © таким беспримерным мужеством отстайвал неприкосновенность рубежей нашей страны, актеры играли © огромным
TOT exon.
За отсутствием какой бы то ни было
сцены спектакли у озера Хасан MEI Jaвали в красном уголке. И в этой же комнате сейчас же после спектакля участники его вместе со зрителями вели горяма приближались к нам,
Прилола как бы тревожно пасторожилась. Вее прелвещало грозу. Этот суровый
взволнованный пейзаж удивительно гармонировал с нащими переживаниями. Виденное я запомнил на всю жизнь. Мы не
дали застать себя врасплох. Все были начеку, каждую минуту ожилая приказа:
«по самолетам». И как только разведка
донесла о приближении «противника», мы
быстро поднялись в воздух.
«Врат» отетупил.
Тема моей картины выросла из жизни,
из тех моих наблюдений, которыми я 9бязан нашему героическому воздушному
флоту.
Не напихать этой картины я уже не
мог. Мне открылось самое драгоценное для
меня в искусстве — жизненная правда,
большая, взволнованная.
Через полтора гола для выставки «ХХ
лет РККА и Военно-Морского Флота» мною
была закончена картина «Тревога».
Красноармейская художественная самодеятельность. На снимке; художники-самоучни, младшие командиры сверхерочной службы Н-ской части Северо-Кавказского военного округа Н. И. Борисенко (слева) и Н. Е. Евсеев у картины,
которую пишет тов. Евсеев. darn BR Рупттейна (Фотохооника ТАСС)
Паступающую ХХТ годовщину РАБА и
Вюнео-Морского ‘Флота М-ская кавчасть,
ворой командует т. Калмыков. отметила
торжественным концертом духового оркетра пол управлением военного дирижера
, [, В. Петрова. Программа концерта
Фемяла из произведений советских композиторов. на привлекла вниматие не толь№ командования и бойцов части, но и
укогочисленных представителей музыкальпой обществентюети Москвы. В концерте
ЗПервыю исполнялось новое произведение
Н. Я. Мясковскомо — симфовая для лухозо оркестра ор. 46 Ез-@ит, написанная
B AXT гоювщине Красной Армии. Концерт
пошел с большим успехом, Автора ветреаи дружными овациями. Комиссар части
п предстаратель оркестра в теплых словах
тУетили растущую связь советской интелпиениии ¢ Рабоче-Крестьянокой Красной
Армией, примером чего явилось создание
ним из крупнейпих советских композиров симфоний лля военного оркестра.
(озлавая свою тевятнатнатую симфонию,
ON ee OE ПРИ
Н. Я. Мясковский поставил перед собой
ЗАЧ Отметить годовщину нашей КрасНЙ Армии произведением, которое вызвало
бы в широких массах бойцов глубокий инTepec B серьезной музыке. Пример Н. Я.
Мясковокого заслуживает подражания.
Сиуфония, написанная композитором для
Иухового оркестра, обладает всеми признаKAMA подлинно симфонического произведевил как пю самой форме, так и по ВНУТPONY принцитам развития музыкального
державия, Музыкальные образы симФоНИЙ возникают и развиваются естественно,
мгячно. Все прпоизвеление росптиичимается
EAR единое целое; деление на Части НВ
‘Любит» «го. & является внутренней необSTUMCTLN, естественными цезурами,
ГУТ МОР ЩЕ Е ВУ:
Н, Я. Мясковскому никогла нельзя было
а аа олцие WUIEIR ATE И
Подарок композитора
Новое произведение
Н. Я. Мясковского
i <
го развития, остроте симфонического мышления. Эта сильнейшая черта его творчества, однако. не всегла сочеталась с простотой и ясностью содержания музыки. Поразительное мастерство. наппимер. триналцатой симфонии или третьей фортепианной
сонаты нисколько ие облегчает слушателю
восприятие содержания этих произведений.
0 послелнем же произвелении Мясковекого
иожно сказать, что здесь оба эти качества гармонически слиты друг ¢ другом.
Торжественно-праздничньм эпиграфом
эвучит тема вступления к первой части
симфонии. Широкая русская мелодия в
мощном унисоннюм звучании всего оркестра,
невольно вызывает ассоциации ¢ темой
«славы», столь часто использующейся в
произведениях русских классиков. Эта
ассоциация обусловлена не столько интонапионной стороной темы. сколько обитим’
характером музыки. Взятый композитором
с самого ‘начала симфонии праздничный,
прелоднятый тон находит свое естественное продолжение в темах всей части, —
в первой — подвижной и жизнерадостной,
во второй (связующей) — танповатьной и
третьей (побочной) — широкой, певучей.
Во всех темах ощущаются интонации русской наролной музыки, песни, танца. Разработка этих тем чрезвычайно лаконачна,
хотя в первой части используются фазнообразнейшие приемы ‘развития: имитации,
каноны, оплетение тем, развитае отдельных
характерных мелодических оборотов и т. д.
Темой «славы» (называя ее так условно)
заканчивается первая часть, пожалуй,
цаиболее «оимфоничная», динамически
напряженная.
Вторая часть — уе 1е\е в сущности
Не является танцем, в собственном. узком
смысле этого слова. Это лирическая пьеса
для оркестра. с отдельными драматическими эпизодами. Черты вальсообразноств
тридают второй части жанровую определенность, конкретность. Во второй части
выделяетея по своей мелодичноста и оригинальности гармонии наивная и грустная
первая тема, которую можно было бы назвать лейтмотивом второй части. Здесь имсет место наложение двух разных тональностей: мелодия дана в соль-миноре, аккомпанемент — в до-мажоре. Этот прием,
рстречающийся у ряда композиторов, как
Григ, Римский-Корсаков, = Стравинский
(«Петрушка»), в данном случае как бы
подчеркивает связь музыки valse lente
русской вародной песней, блатодаря упору
на субломинантовую гармонию (ло-мажор
по отношению к сюль-минору). Досалным
обстоятельством является ° недостаточная
убедительность в инструментовке первого
проведения этой темы, Оригинальность ее
теряется вследствие слишком грузного,
«материального», если так можно сказать,
звучания духовых инструментов. Вообще
же следует заметить. что музыка вальса,
несмотря на_ прозрачную и колоритную
инструментовку. кажется скорее прелназначенной для симфонического оркестра, чем
хля духового. ,
Третья часть —- Andante serioso m0 nan
строению как бы продолжает уа15е lente,
HO по содержанию она более глубока и м0-
жет быть даже выделяется несколько из
общего плама симфонии. Область сосрелоточенного размышления, вероятно, ближе
всего психологии композитора. 06 этом свидетельствуют анданте его симфоний 8-Й,
11-й, 16-й, скрипичного концерта и, пожалуй, 19-й симфонии. В теме средней
части анданте слышитоя порыв человеческого живого чувства, которое как бы отНеобходимо отметить образцовую работу военного дирижера т. И. В. Петрова и
оркестра. Буквально из-под пера компюзитора листы партитуры тут же в конвейерном порядке расписывались по партиям,
В чрезвычайно короткий срок произведение
было разучено оркестром. 26 января Н. Я.
Мясковский закончил партитуру симфонии,
& 15 февраля она уже исполнялась в студии ралиокомитета, причем тов. Петров дирижировал ее намзусть. Понятно, что даже
при. образцовой военной дисциплине это
было бы невозможно без подлинного энтузиазма и олатенности.
Оценивая выступление оркестра на торжественном вечере 18 февраля в клубе
№-ской части. следует отметить наряду ©
положительными моментами некоторую неровность, точнее, нервозность, в. исполнении симфонии Н. Я. Мясковекого. Это касалось, главным образом, вальса (2-я
часть) и Финала (4-я часть), в которых
иногла не было необходимой точности интонирования ‘и певучести. Нет сомнения в
том. что в дальнейшем все эти нелочеты
ее А. ИКОННИКОВ
Нраснофпотцы-пограничники на досуге (Н-ский Черноморский пограничный отряд)
Фото Б. Вдовецко