4833 г, № 32 (612) ai «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО, Мечты о театре От победы к победе am бессилен. Да и театр не нянька, и драматург не грудной младенец. А затем, Театр — великое искусство, во искусство востроизволящее. Око возвя- кает, только когда ето зажгло другое, пер- вородное искусство — искусство художе- ственного слова. Подлинная храматургия— прежде всего подлинная литература и 103- зия, а не какой-то полуфабрикат для ©це- Настоящая театральная пьеса — He только. пьеса, & и что-то большее, — ве «пьеса’ для чтения», но пьеса ‘и для чте- ния. Требования сценичноети понятны и. самдочевидны, но они ие превращают драматургию в прикладную литературу, & делают ее только самым. трудным видом литературы. Между тем некоторые из пре- краснейших наших писателей склонны смо- треть на театр, как на место для лите- ‘ратуры чуть сниженной, чуть упрощенной, Большое и тяжелое недоразумение. По- ра его понять. Зритель в своем МН ном росте обгоняет драматурга, в Дон- баюсе, и в Ленинграле, и на и ших уральских заводах зритель отлично понимает и ибсеновокие «Привидения» и шекспировского «Гамлета». А поэтому ни- чето не упрощайте, товарищи лраматурги. Если Bac волнуют сложные мыели. ^. слож- ные противоречия вашей личной жизни, — 0 всем этим приходите к нам’ в театр. Только не бойтесь за зрителя, че разжевывайте для него, He раскла- дхывайте по’ полочкам. Bee, чем будет по-настоящему взволнован ‘на сцене актер, все это тю-настоящему взволнует и аули- торию. Веякий художник, если у него пет роковой и преступной цели заслониться в своем искусстве от общества, замюнуться от внешнего мира полобно смуволистам, будет непременно воспринят, понят и оце- нен наптим чутким, умным я тататлизьгм зрителем. , Вот почему режисеер-практик, знающий налпу аулиторию,е непременно скажет дра- матургу: не бойтесь глубины, не. бой- тесь сложности, не бойтесь смелости. И не вульгаризируйте понятие реализма на сце- не. Оистема Станиславского не враждебна поэзии, не вразжкдебна, метаФоре, не враж- дебна стиху, He враждебна пылкому и страстному моюнологу. А в очень интимной беседе, пожалуй, добавит. еще на ухо; подражать, конечно, бесполезно, & все же почему вам не по- пробовать поучиться у Шекспира? Сергей РАДЛОВ Тенинтрах От езда к ‹’езду, от победы к победе! стественню сейчас оглянуться на ирой- денное, естественно подумать’ о том, что еще предетоит делать, над чем нужно тру- ЛИТЬЯ р Прошлое в жизни KORO) we вас, Par ботнилов” искусства, — ‘это память 0 удачах и поражениях. Все мы испытыва- ли в боль и тадость. па воем пути Bee и искали, пытаясь отразить действитель- ость и ©80е к ней отношение. Булущее- это очерталие работ, еще не осуществлен- ных, по уже обитающих. в нашем ‘мозгу, уже полусуществующих. почти живых. Театральные мечтания — 910’ желание сделать. выразить и высказаться. Прежде Beero — © своей «узкой ene- цчальностИ»/ Хочется верить, что упорная и, победоносная борьбу советского театра за Шекспира не иссякнет, не ослабеет, а напротив того, будет продолжать расти вширь и вглубь. Вширь — это значит, чо будет увеличен список ‘пьес Шекспи- ра, исполняемых на русской и братских сценах. Это значит, что снам удастся уви- ACTh ~~ и притом хорошо поставленными и увлекательно сыгранными = и «Мак- бета». и «Цимбелина». и «Антония и Вяеопатру», и « ру», хроники, и «Двух веро н- Вглубь — это значит, что искусство играть Шексатира будет © каждым днем все более захватывающим и заразательным, что вырастет поколение советоких актеров, для которого играть Шекспира будет не редким ‘и .диковииным ‘праздеиюом, a 1п0- стоянной необходимостью, для которого ‘станут’ нормально обязательными те. тех- нические © cofe требования, без каких нельзя браться ни за Макбета, ни за Отел- ло или Антония. И это поколение совет- ских актеров, выростее на Шекспире, не знающее технических преград и препон в выражении эмоций, самых глубоких и зтыл- ких. нашехшее способ сочетать величай- ую правду системы Отаниелавского © бурной поозией тениального антличанина, —- каков это будет великолепное войско, ‘какая армия для. побед на, фронте налтей советской лраматургии! А тлазная мечта, тлавное желание каж- того из нас —— актеров и режиюсеров с0- ROMEO театра — ‘Получить пьесы, тлу- бокие, волнующие, трудные, пусть даже очень трудные, такие, чтобы у каждого из нас возникали самые тревожные и са- мые радостные опакения: да полно, OCH лим ли, юыграем ли, хватит ли эмоцио- нальности, темперамента, ума, попросту таланта, чтобы ‘ перечуветвовать, ‘донести, передать все то, чем взволновал и заразил нас драматуог: А вель эти. мечты -— вовсе не бессмы- ‘сленные мечтания. а напротив, мыли 0 TOM, что холжно совериииться и несомние- но соверилится в будущем, более ити мемее близком. Вак ни много недостатков у ны- нешней нашей драматургии, как ни велик разрыв. между пафосом и напряжезностью нашей жизни. жизни, в которой бъется пульсе истории, и том, что мы отражаем и воплотаем на спене, — мы можем” тем не ‘менее уверенно заявить, Что живем На- кануне Появления ‘прекрасных и захваты- ‘вАЮЩИХ пьес, накануне возникновения первых произведений, о которых скажут: вот она, советская классика. Мы можем уверенностью заявить, что ‘потенциальные силы надией литературы и нашего тедтра очень велики, ‘что He 34 TO- рами появление не только хороших пьес— такие У нас есть, — HO и пьес превос- ходных, классических. Тем: более полезно сейчас осознать при- чины. которые ‘тормозят рост Bate дра- мы напутать в пресловутом вопросе 0 Te мощи театров драматургу, Помогать мож- HO только! тому, кто пожтел в театр о большим запасом мыслей, идей и образов. Помочь прителишему с пустыми руками те- требует все неизбежно кажутся безликими т. по- хожими друг на друга, как муравьи, Видя их на таком расстоянии, драматург не MO- жет ощущать их тепла, их ‘дыхания, их интонаций, =— как же зрителю любить таких героев? Зритель мечтает, чтобы драматург и театр знали об изображаемых ими людях во много раз больше, чем о них знает зри- тельный зал. Как-то один автор колхоз- HOH пьесы печатно признавался, что про“ жил он в колхозе недолго м. его «кол- хозных знаний» ему бы на вторую пьесу нехватило. Зритель думает: & не потому Ли тат хорошо выходили пьесы у Остров- ского, что знания жизни у него хватило на несколько десятков пьес, которые ни- Te He сталкивались лбами, ‘не. задевали ‘друг друга локтем? Фели этого знания у автора хватает только на одну пьесу, то, может быть, и эту единственную пъесу не стоит писать? ., Зритель мечтает © пьесе, которая заня- ла бы его не только в течение трех часов спектакля, Он хочет иметь более, широкий ‚ материал: & что было до начала первого акта и 910 — после конца последнего? Почему это было так, а то — иначе? Ведь есть же пьесы глубокие, как река, и в чашей созоеменной драматургии, и есть. пьесы и спектакли, богатые, как ларцы © драгоценностями, — 23 HEX черпают сотни лет!.. Несколько лет тому назал налтумел ино- странный кинофильм < «Человек-Невидим- ка». Герой его был невилим, © ето присут-. ствии можно было лишь догадываться: ©и- дит на стуле пижама, взиахивающая пу- стыми ‘рукавами, или книга раскрытая повисла в воздухе, — значит, здесь Не- видимка. ‘Образы. в некоторых наших ньесах получают иногда «весомость, тру- бость, зримость» лишь через, физическую сущность. играющего их аттера. Зритель побит такого героя за обаяние артиста, 38 умные его глаза, за приятный тембр ак- терского -толоса, за родинку на щеке ак- трисы... Между тем, если бы в театре стали играть «Войну и мир»; то, напри- мер, маленькую княгиню, конечно, могла бет вполне играть актриса, и не облалаю- Ma слипиком короткой верхней тубкой, Sparel, #6 только кое о чем мечта- er, — он ков за что и обижается. On обижается на театры я драматургов, KOTO- рые делалот неверные выводы из его зри- тельских реалий: Юли зритель pacra~ ‚ленно ‘аплодирует, ‘в’ особенности среди хействия. театры и драматурги называют 570 «успехом» и считают, что они удов- летворили зрителя на в6е сто `` процен- тов, —= лучшего ему-де ничего не надо: А между тем этот «успешный» ‘спектакль или пьеса заслуживают иногда не успеха, а ‘самого сурового порицания. Чем 0б’яс- нить 9т0? Нап’ зритель ‘изгололалея по’ такому театру, по такой драматургии, которые, как хворостом, ‘подбрасываемым B KO- стер, питали бы ‘основные его, зрителя, чувства: огромную тягу к тероике, любовь Е сопазлистической родине, гордость’ ее великими достижениями и высокое досто- инство советского гражданина. Взамен это- го тезтр‘и драматург иногда преподносят зрителю суррогаты вместо настоящей еды. Подлинное искусство, конечно, пе ‘энает таких мнимопитательных ’ веществ и не пользуется ими, Облатки, рисовые от- вары, сдобренные сахарином и подкра- шевные соками, обманывают зрителя ими- тацией. настоящего‘ искусства. Зритель до- полняет холодно-ремесленный спектакль теми запасами собетвенного’ энтузиазма, восторженной радости, любви и ненависти, с которыми он пришёл в тватр. Может быть не всё, что здесь написа- но, зритель действительно уже думает. Но нужно, чтобы он так думал, нужно, чтобы он был требователен и даже прилирчив Е искусству, А лля этого в первую очередь необходимо, чтобы театр и драматургия В новом пятилетии BO много раз усилили требовательность к себе, чтобы ответствен- ность перед зрителем ощущалась ими еще гораздо строже и суровее, чем до сих пор. Александра БРУШТЕЙН Темы <оциаластического строительства оказали решающее воздействие и На ра3- витие советского пейзажа. Наряду с пей- закем лирическим, воспевающим пре- красные уголки нашей родины, начинает пробивать себе дорогу пейзаж эпеческяй, в. котором находят себе отражение про- сторы нашей родины и активный вдохно- венный труд ‘советского человека. Не случайно огромный интерес наших худож- ников вызывают пейзажи Севера, в чает- ности Хибин, освоенных большевиками (замечательная Картина молодого хулож- ника Федорова рисует С. М. Кирова в Хи- бинах, на фоне эпического снежного пей- sama, H AD.). В последнюю пятилетку достижения изобразительного искусстзаь демонстрирова- ли отдельные братские республики — Грузия, Украина и др. Особенно следует отметить прекрасный почин художников Трузинокой ССР. которые поставили своей задачей отобразить историю закавказеках большевистских ^ организамай и револю- пионную биографию вождя народов (Сталина. Эта выставка для грузинеких ху- ‘ложников была настоящей художестзенной й политической школой, которая помогла им освободиться от груза формалистических й натуралистических тенденций и выйти на широкий путь идейного реалистическо- TO искусства, ° Образы гениальных вождей революции; разрабатываемые мастерами всех видов изобразительного искусства, находят. сей- ‘час гораздо более глубокую трактовку, Ху- FOUR стремятся раскрыть эти образы во всем их многообразии и человеческом обаяния. Haq ovo проблемой работают крупнейшие мастера всех вилов искусства. начиная от старейших и кончая молодежью и самодеятельными художниками. Вартины, CRYIBUTYPH ‘и рисунки, известные всей стране, изображающие Ленина и Сталина, создали Рылов, А. и С. Герасимовы, Mopa- вов, Меркуров, Николадзе, Пинчук, Н. Том- ский, Староносов, П. Васильев и многие другие. Замечательную выставку «Ленин и Сталин в народом творчестве» мы только что видели, Зритель В столицу с’езжаются делегаты ХУШ партийного с’езда. На улицах. празднично, шумно, многолюдно — и очень весело. Ощущенме праздника усиливается от TOTO, что он совпадает © предвесенними днями. Каждый день выпадают уже такие минуты, когда даже с закрытыми глазами ощущаешь солнце, Предчувствие весны, преддверие празд- ника, Подведение итогов, славного’ пятиле- тия и начало нового, еще более лавно- To, — все это располатает к мечтам. Каж- дый человек мечтает, и мечты его ткут какой-то личный узор, только этому + че- ловеку присущий, неповторимый. Из под’еада одного из Знаменитейших театров выходит человек в распахнутом пальто. С сияющим липом он бережно укладывает в записную книжку билеты Ha спектакль. Он идет по улице, и даже его талой, `чмокая по грязной снежной кале, поют о счастье, Я знаю ero — это зритель. И я знаю, 0 нем он мечтает. у «..Только такой театр, который потря-. сает, только такой.театр я признаю, чув- ствую и понимаю...» 3TO — слова одного из ней. ших наших актеров — Леонида Миронови- qa Деонилова. И вместе с тем это — вы- ражение ‘мечты каждого советского зрите- ля. Мечты o театре, который потряса- ет,—смехом, слезами. страданием, счасть- ем, страстями, пафосом чувств, сверкаю- щей мыслью! Зрителю хочется, чтобы театры и лра- матурги отказались OT серийного произ- водства спектаклей. Серия пьес © тра- жданской войне, «индустриатьно-строи- тельных спектаклей», пьес © погранич- никах и диверсантах, — а одно spe- мя густым косяком шли пьесы под общим названием «пьесы о любви и друж- бе». В каждой ‚такой серии, как в выта- щенной на прибрежный. песок. рыболовной сети, всегда есть несколько крупных рыб: настоящих полноценных пьес и спектак- лей. Наберетя и десяток «середняков». А остальное — мелочь, негодная даже для ухм!.. В каждой серии есть пьеса- вожак, CHOTA даже несколько таких. По этим ‘пьесам разняются, — и это хоро. Но им подражают, — это уже хуже. Их достижения быстро превращают в ‘утро- жающую лавину штампов, — это <08@\ Плохо. ° (А ведь зритель мечтает услышать толос кажиого драматурга не в хоре, & отдель- но; зритель хочет, чтобы каждый драма- тург рассказал ему 0 том, что сам он зи- дел и знает, & не о том, что удалось его более талантливым товарищам. Зритель хочет также, чтоб драматург показывал своих тероев не с высоты ре- ющего пох облаками’ самолета. откуда они На фото: макет деко- Фото Г Аквмолинского — Ко дню открытия ХУШ с’езда ВКП(б) Бепорусский государственный театр оперы и балета готовит премьеру пер- вой белорусской оперы «Михась Под- горный». Либретто оперы написано поэтом орденоносцем П, Бровко, музы- ка — композитором Е. Тикоцним. На фото: сцена из 3-й картины оперы, Народная артистка БССР Л. П, Алек- сандровская в роли Марыси и артист В. Ф Лапин в роли Михася ви ‘uy, Работа скульптора Анбиндер. пуыбающейся в Государственной ann xO галлерее всесоюзной вы- т азко молодых художников МистНый праздник TYG GP миля зелихий праздитию всех трудя- але страль! открывается ХУ: « блушевиотской партии — ©’езд по“ i призванный подвести итоги лс тобд и наметить пути, по кото- ирина руководнийя партией и вели- к Аляным, придет к коммунизму, ия встречают сезд производ: т подарками. Рапортуем о своей т МЫ, ЛЮДИ Искусства. советская драматургия перед ХИ сездом > Л) Советская драматургия — исключитель“ но важный участок советской литературы? драматические произведения пишутся н® только для печати, но, главное,’ — для O&- мого мотучего рупора-——театра и кино. Bue ‘сте с тем, это едва ли He труднейший род литературы. В евоем поступательном двимении ©0- ветск@я драматургия неуклонно ]совершен- ствуется, играя отромную роль в разви®. тий нашей социалистической культуры. Поэтому партия и.правительство уделяют драматургии серьезное вниманиег Для ¢@. развития, для развития советского театра’ У нас созданы такие условия, каких в где в мире’ не только. нет, но и не м0- жет быть, пока существует старый бур“ жуазный уклад этого мира. Нам нет нужды перечислять эти условия, — мы все, й деятели театра и драматурги, поль- вуемся ими; они стимулируют наше твор» чество, вдохновляют и направляют его, поднимая на высокий идейный уровень. Но характерным для советской драма» тургии является о не только ее высокое. идейное содержание но и неуклонная борьба за качество, суровое требование к ней как труднейшему виду художествен- ной литературы. Наша литература и в частности дра. матургия, кровно, органически связаны © нашей жизнью, © жизнью и интересами нашей социалистической родины. Иостек» шие пять лет полны всеоторонних гран“ диозных достижений и побед на фровте социалистического строительства. Именно в этот период народ и ето партия разбили на-голову своих врагов, которые, слив- шись в одну общую банду право-троцки- стского блока и выполняя волю своих иностранных хозяев, действовали с особой яростью и активностью. Эта борьба и победа нашли отражение и в нашей дра- матуртии. Вй посвящен ряд советских пьес. В связи о двадцатилетием Великой Ок- тябрьской революции также написан и поставлен в наших лучших театрах ряд пьес, посвященных приходу советской власти, причем в трех из них впервые в истории нашей драматургии выведен образ Ленина. К сезду партии эти три пьесы выходят отдельной книгой. Нет сомнения, что те вопросы, которые поставила на сегодня жизнь и которые по, лучат свое историческое решение на ХУШ с’езде партии, не только найдут свое от- ражение в советской драматургия, но Да», дут и новые стимулы для ее дальнейше- го развития. ‚ К. ТРЕНЕВ эначительно вырос численно и окреп отряд советских графиков, которые райо- тают над актуальнейшими темами, созда“ ют композиции батальные, антифашист- ские ит. д. В ближайшее пятилетие советоким скульпторам предстоит’ осуществить вети- кий ленинский план монументальной през паганды, В последние годы выдвинулась плеяда скульпторов, которые овладели исключительно трудным жанром, требую- щим огромной технической ‘оснащенности, _ — ибкусстзом монументальной скультгу-” ры. Скульпторы. оформляли величествен-. нейшее сооружение сталинской эпохи — канал Москва-—Волга. Памятники. Ленину, Кирову, Орджоникилзе сооружаются по проектам молодых ленинградских окульг- торов. Это вое’ серьезные победы в области советской монументальной свульттуры. . Значительные кадры скульпторов созданы в Грузии. на Украине, в Белоруссии, Старейлтие мастера Созетского Союза в результате побед социатистического строи- тельства пережили глубокие измененая в мировоззрении и являются активнымя участниками в общем творческом под’еме Советской страны. Старейший из академи- ков живописи М. В. Нестеров написал целую галлерею портретов’ советской ин- теллитенции — художников, актрис, уче- пых, 0. 10. Шмидта и др. Гравер И. Пав- лов, художник В. И. Соколов, несмотря. на свой преклонный › возраст, Участвуют в экспедициях, изучая и зарисовывая, запе-. чатлевая в гравюре, картинах образы но- вой. социалистической родины, `В самые последние годы выдвигается огромное количество молодых. художников, многае из’ которых сразу выступают 6 мастерскими произведениями, свидетель- ствующими © все позышающихся требо- ваниях, которые они прех’являют х 60606, , B условиях политического @ мораль ного ‘единства советского налюда художни- ки всех поколений находят общий язык в созлании великого народного искусства: цотью наполнены сердца всех людей “ay Nati, 0 нетериением. ожидаю- п ктуическое выступление великого ith Maxon тедтра — это путь & ВЫ- му бимтхстического ‚ реализма, mM празде‘ искусства, к широкой поти, Шецкинсвие традиции сцени- т) ремтизма, весь более чем вековой ymax мастеров Малого театра даися замечательными достижения- цытской театральной культуры, при- nt удовлетворить высокие запросы и) амочательного врителя — строи- 11%) замечательното зрителя’ 1 имунистического общества. [ть аш труден, но и радоотен. Кол- em Maron театра обязался, в поряд- водивляотического ‘соревнования, озна ить ХУШ ©еад ВКИ(б). выпуском м вых спектаклей, Первый из них — бгизозий спектакль «Евтения Гран* вуз уж показали на сцене’ филиала tous театра. ’бейчао” мы ттродолжаюм’ хиимль «Богдана Хмельницкого» iknetayea и «Волка» Л; Леонова. . Пнюкое историческое полотно. народной mom А В Корнейчука требует от на ких романтических красок. Это м быть спектакль большого патрио-. тизою под’ема’ в нем должна прозву-, \: мюнческая готовность народов С9- И станы дать отпор всем, кто ‘по- iit еятнуть на наши рубежи; зритель Мн почувотвовать перупгимость брат ий дужбы карюдов ССОР. миа спектакля «Волк» из спектакля «Болк» заключается 1% чтобы, вместе о автором пьесы 1% Леоновым, вновь и вновь налмом- № овеским людям © необходимости a (TIEN H. Шаевтив Малого тедтра охвачен еди» № иремлением = одержать творческие Н в постановках лъес советских дра. МУ tout театр встречает ХУШ сезд п0бе- нидой большевистской партии в редо- И. СУДАКОВ, иродный ‘артист РСФСР, худо: OAHU ‘артист РСФСР, художе- енный руководитель Государствен» Но оплана Ленина академического ra ордена Ленина Малого театра Опера «Терен-Куль» в Казахсном театре оперы и балета, рации 1-Й картины 2-го акта ские композиции. Таким образом, актуаль- нейшая проблема советской картины зах- ватывает сейчас весь коллектив советских художников — от самой юной молодежи до крупнейших мастеров. История ‘народов СССР,—как далекое прошлое, так в особенности и Эпоха граж- данской войны — начинает находить, с6бе все более глубокое отражение в советской живописи. Тот под’ем советекого“ патрио- тизма. который характерен для нашей эпо- хи, нашел отражение в отдельных произ- ведениях живописи, скульптуры и гра- фики (выставки оборонной иллюстра- ции) и прежде всего в гранлиозном. с00ру- ‘жении панорамы «Штурм Нерекопа». этом произведении коллектив художников нашел яркие, впечатляющие краски для изображения тероической революционной эпопеи, Именно в последнее воемя созда- вы произведения. в которых прошлое 06- мыолено 3 свете большевистских. иией. Картины «Старые хозяева», «Утро офи- пера», «На старом уральском заводе» и другие пробуждают ченависть 5 Клаосу экеплоататоров. & старому миру. В них художники раскрыли подлинто реалисти- ‘ческие образы, показали тему в. свете те- волюнионного = мировоззрения советских хуложников. Именно поэтому лучшие про- изведения советских художников являются произведениями глубоко народными. В ca- мые последние годы на значительно более высокий уровень поднята нашими худож- никами колхозная тема. Обобщенный образ колхозницы. свободный образ советской женщины и рабочего венчал собой‘ 60- ветский павильон ‘в Париже. Волхозная prema разработана целой плеядой лучших советских художников — Пластовым, Буб- новым, Гапоненко, Савацкли и xp. Bren- вые Колхозная тема поднята на уфовель большой композиции, в изобразительном искусстве мы увидели советских колхоз- ников, преображенных новой, советской культурой. В самые последние годы тояви- лись художники, которые специально 1- святили себя разработке батального жанра, & также более углубленной трактовке пар- ТиЙНОЙ темы (Лукомский, Алехин и Д.). 1 ернод между ХУП и ХУШ парт- ими были организованы крупнейшие }\ шзцтабам художественные „выставки, тиившие художников актуальной по- чекой темой. Они дали возможность Ущентрировать прежде раздробленные Мжественные силы и познакомить массу Маников © новой, реконструиров нной Инки патилетеамт отпаной. Torro- ‘некими пятилетками страной. 107 тая выставки «ХХ лет РАКА ВУ А в 1но-Морекого Флота», «Индустрия Cco- ча», работая над оформлением мАящея Сельскохозяйственной . BEI- ‘у, хуфжники гораздо глубже, чем Чыте, познахомилиеь с людьми, строящи-, И иЦиелизм е замечательными советеки- нвостройкаМИ и т. п. Tom 9 Врасной Армии, 06 индустрии. NE OH темами. политическими, Naess, — 0 HOBOM, созданном ре- Sone человеке. Победа социализма В. tel стране, изменившая в корне ми- Юение художников, обусловила. глу- “ty (двиги в соотношении художествен- занров. Основными жанрами утвер- Dancy развернутая тематическая комиози- Ug invanaeat сома Тематическая ATIX “Я трупповой портрет. 1ематезе Миа в годы господства АХРРи Р Lae Thrunnrare n naw nnanhtarmy7o \ примитивиа, в ней преобладало На- Wterrderraa wo члраААУЧОСТНОВ и30бра- ПАотическое и поверхностное изо “Hee действительности. В последние МГТУ ИХ бе В фа ды. в у минна выходит на реалистический 1, хужники стремятся идейно осмы- ть композицию, показать те новые’ вза- Щииощения, которые харавтерны для Путей социализма. Эта взаимосвязь, анная на дружбе, взаимном уваже- И, преданности партии и правительству, Hla св0ё отражение в лучших группо- Tantnomae aw mavamruerryy RKOMMO3H- т, соданных за последние два года. _ Ми влутренние качества, раскрывшиеся произведениях художников всех `Модений, и составляют те основные CORRE, которые отличают современную S2eteRyiD ЖиВОтИеЬ. В первую пятилетку можно было Ha- звать не больше 2—8 картин (и почти ничего‘ из скульштур, 34 исключением ан- дреевекой «Ленинианы»), которые вошли в историю искусства как памятники совет- ской эпохи, нового советского быта. Сей- час же, в последнее пятилетие, их можно насчитать десятки. Й в первую пятилетку устраивались от- дельные выставки (no большей части графики) за рубежом, но только в самые последние тоды советское изобразительное искусство ‘организованно вышло на мМи- ровую арену. На международной выставке в Париже советский павильон пользовался исключительным успехом. В этом торже- стве немалую роль сыграли’ советская ар» хитектура, скульптура и живопись. Скулымура Мухиной стала художествен- ным ‘символом Страны Советов. Совет: ‘ский павильон Нью-Йоркской ` выставки отличается также’ своим ботатейшим художественным = оформлением, Обра: ной скультгуре в виде монументальных групи, ‹ барельефов, медальонов и т. п, ТА с шо иВОКОЛЬкИХ МОоНУМентальных панно изобразили живопиецы знатных лЮ- se mt ee Capone COBRTCKHX paGoaHx, дей Orpaunt советов, бет * EFATYOSHHEOB, интеллигентов ит: п. Кор от Впервые в таком широком масштабе, с О М а ааа де А. привлечением огромного числа художников ney om pm ИЗРРОТНОЙ ° Мере. решается И о РНЕ ЧТО Ан, проблема синтеза искусств, синтетического выражения всеоб’емлющей идеи о стране социализма. Известные, достижения в этой области свидетельствуют © том, что борь- ба с натурализмом и формализмом, борьба с вредными рапховскими установками 34- вериилась полной победой реализма по всему фронту. Ближайшая задача худож- ников — поднять. живописную и художе- ственную культуру, мастерство на BHICO- кий уровень. XY AO Ra OB то@<гра. одооь BIAS Bae) 5 тесятки талантливейших мастеров. Они ве- дут сейчас борьбу за озладевие живопирью. в сценическом оформлении. На наших. гла- зах создается новый вил живопиено-пласти- ческого решения декоративного оформления спектакля В этом направлении работает сейчас большинство художников театр, начиная OF известных уже мастеров = Дмитраевз, ‘Акимова, Федорозокото, Раби- повича, Вильямса, Варпеха и многих доу- гих и кончая студентами института по- вышения квалификации, которые недавно показали интересную выставку своих дип- ломных макетов. Илобопытно, что в самое последнее время намечается долгожданное об’единение художников тезтра и станко- зой живописи. Эти две категории художни- ков, работающие изолированно друг от трута, начинают сближаться в правтиче- ской работе и обогащать друг друга (в ра- Gore „над ‘декоративными панню для. Сель- скохбзяйственной выставки). Необходимо в ближайшее время. об’еди- НИТЬ ЭТИХ Художников, Ибо ТОЛЬКО при условии коллективного содружества. всех вилов изобразительного искусства нашим мастерам ‘удастся разрешить грандиозную задачу напгих дней — оформление pops Советоз. Чрезвычайно характерно лля последнего пятилетия и едивотво“ задач. которые 16- шаются художниками разных поколенай. В предреволюционные годы русская живо- пись уже не знала искусства картины, Выставки наводнялись бесконечными этю- дали. Сейчас весь коллектив созетоких Художников работает над картиной. На выставке молодежи, посвященной 20-ле- ру) BARCM, которая‘ будет открыта в дни XVIII ‹’езла ВКИ(6), имеются работы дап- ломников Академии художеств, Не все они на достаточно высоком живописном уров- не, но их отличает один существенный празнак: все они == сложные темаличе-