4833 г, № 32 (612) ai «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО, Мечты о театре От победы к победе am бессилен. Да и театр не нянька, и драматург не грудной младенец. А затем, Театр — великое искусство, во искусство востроизволящее. Око возвякает, только когда ето зажгло другое, первородное искусство — искусство художественного слова. Подлинная храматургия— прежде всего подлинная литература и 103- зия, а не какой-то полуфабрикат для ©цеНастоящая театральная пьеса — He только. пьеса, & и что-то большее, — ве «пьеса’ для чтения», но пьеса ‘и для чтения. Требования сценичноети понятны и. самдочевидны, но они ие превращают драматургию в прикладную литературу, & делают ее только самым. трудным видом литературы. Между тем некоторые из прекраснейших наших писателей склонны смотреть на театр, как на место для лите‘ратуры чуть сниженной, чуть упрощенной, Большое и тяжелое недоразумение. Пора его понять. Зритель в своем МН ном росте обгоняет драматурга, в Донбаюсе, и в Ленинграле, и на и ших уральских заводах зритель отлично понимает и ибсеновокие «Привидения» и шекспировского «Гамлета». А поэтому ничето не упрощайте, товарищи лраматурги. Если Bac волнуют сложные мыели. ^. сложные противоречия вашей личной жизни, — 0 всем этим приходите к нам’ в театр. Только не бойтесь за зрителя, че разжевывайте для него, He раскладхывайте по’ полочкам. Bee, чем будет по-настоящему взволнован ‘на сцене актер, все это тю-настоящему взволнует и аулиторию. Веякий художник, если у него пет роковой и преступной цели заслониться в своем искусстве от общества, замюнуться от внешнего мира полобно смуволистам, будет непременно воспринят, понят и оценен наптим чутким, умным я тататлизьгм зрителем. , Вот почему режисеер-практик, знающий налпу аулиторию,е непременно скажет драматургу: не бойтесь глубины, не. бойтесь сложности, не бойтесь смелости. И не вульгаризируйте понятие реализма на сцене. Оистема Станиславского не враждебна поэзии, не вразжкдебна, метаФоре, не враждебна стиху, He враждебна пылкому и страстному моюнологу. А в очень интимной беседе, пожалуй, добавит. еще на ухо; подражать, конечно, бесполезно, & все же почему вам не попробовать поучиться у Шекспира? Сергей РАДЛОВ Тенинтрах От езда к ‹’езду, от победы к победе! стественню сейчас оглянуться на иройденное, естественно подумать’ о том, что еще предетоит делать, над чем нужно труЛИТЬЯ р Прошлое в жизни KORO) we вас, Par ботнилов” искусства, — ‘это память 0 удачах и поражениях. Все мы испытывали в боль и тадость. па воем пути Bee и искали, пытаясь отразить действительость и ©80е к ней отношение. Булущееэто очерталие работ, еще не осуществленных, по уже обитающих. в нашем ‘мозгу, уже полусуществующих. почти живых. Театральные мечтания — 910’ желание сделать. выразить и высказаться. Прежде Beero — © своей «узкой eneцчальностИ»/ Хочется верить, что упорная и, победоносная борьбу советского театра за Шекспира не иссякнет, не ослабеет, а напротив того, будет продолжать расти вширь и вглубь. Вширь — это значит, чо будет увеличен список ‘пьес Шекспира, исполняемых на русской и братских сценах. Это значит, что снам удастся увиACTh ~~ и притом хорошо поставленными и увлекательно сыгранными = и «Макбета». и «Цимбелина». и «Антония и Вяеопатру», и « ру», хроники, и «Двух веро нВглубь — это значит, что искусство играть Шексатира будет © каждым днем все более захватывающим и заразательным, что вырастет поколение советоких актеров, для которого играть Шекспира будет не редким ‘и .диковииным ‘праздеиюом, a 1п0- стоянной необходимостью, для которого ‘станут’ нормально обязательными те. технические © cofe требования, без каких нельзя браться ни за Макбета, ни за Отелло или Антония. И это поколение советских актеров, выростее на Шекспире, не знающее технических преград и препон в выражении эмоций, самых глубоких и зтылких. нашехшее способ сочетать величайую правду системы Отаниелавского © бурной поозией тениального антличанина, —- каков это будет великолепное войско, ‘какая армия для. побед на, фронте налтей советской лраматургии! А тлазная мечта, тлавное желание кажтого из нас —— актеров и режиюсеров с0- ROMEO театра — ‘Получить пьесы, тлубокие, волнующие, трудные, пусть даже очень трудные, такие, чтобы у каждого из нас возникали самые тревожные и самые радостные опакения: да полно, OCH лим ли, юыграем ли, хватит ли эмоциональности, темперамента, ума, попросту таланта, чтобы ‘ перечуветвовать, ‘донести, передать все то, чем взволновал и заразил нас драматуог: А вель эти. мечты -— вовсе не бессмы‘сленные мечтания. а напротив, мыли 0 TOM, что холжно совериииться и несомниено соверилится в будущем, более ити мемее близком. Вак ни много недостатков у нынешней нашей драматургии, как ни велик разрыв. между пафосом и напряжезностью нашей жизни. жизни, в которой бъется пульсе истории, и том, что мы отражаем и воплотаем на спене, — мы можем” тем не ‘менее уверенно заявить, Что живем Накануне Появления ‘прекрасных и захваты‘вАЮЩИХ пьес, накануне возникновения первых произведений, о которых скажут: вот она, советская классика. Мы можем уверенностью заявить, что ‘потенциальные силы надией литературы и нашего тедтра очень велики, ‘что He 34 TOрами появление не только хороших пьес— такие У нас есть, — HO и пьес превосходных, классических. Тем: более полезно сейчас осознать причины. которые ‘тормозят рост Bate драмы напутать в пресловутом вопросе 0 Te мощи театров драматургу, Помогать можHO только! тому, кто пожтел в театр о большим запасом мыслей, идей и образов. Помочь прителишему с пустыми руками тетребует все неизбежно кажутся безликими т. похожими друг на друга, как муравьи, Видя их на таком расстоянии, драматург не MOжет ощущать их тепла, их ‘дыхания, их интонаций, =— как же зрителю любить таких героев? Зритель мечтает, чтобы драматург и театр знали об изображаемых ими людях во много раз больше, чем о них знает зрительный зал. Как-то один автор колхозHOH пьесы печатно признавался, что про“ жил он в колхозе недолго м. его «колхозных знаний» ему бы на вторую пьесу нехватило. Зритель думает: & не потому Ли тат хорошо выходили пьесы у Островского, что знания жизни у него хватило на несколько десятков пьес, которые ниTe He сталкивались лбами, ‘не. задевали ‘друг друга локтем? Фели этого знания у автора хватает только на одну пьесу, то, может быть, и эту единственную пъесу не стоит писать? ., Зритель мечтает © пьесе, которая заняла бы его не только в течение трех часов спектакля, Он хочет иметь более, широкий ‚ материал: & что было до начала первого акта и 910 — после конца последнего? Почему это было так, а то — иначе? Ведь есть же пьесы глубокие, как река, и в чашей созоеменной драматургии, и есть. пьесы и спектакли, богатые, как ларцы © драгоценностями, — 23 HEX черпают сотни лет!.. Несколько лет тому назал налтумел иностранный кинофильм < «Человек-Невидимка». Герой его был невилим, © ето присут-. ствии можно было лишь догадываться: ©идит на стуле пижама, взиахивающая пустыми ‘рукавами, или книга раскрытая повисла в воздухе, — значит, здесь Невидимка. ‘Образы. в некоторых наших ньесах получают иногда «весомость, трубость, зримость» лишь через, физическую сущность. играющего их аттера. Зритель побит такого героя за обаяние артиста, 38 умные его глаза, за приятный тембр актерского -толоса, за родинку на щеке актрисы... Между тем, если бы в театре стали играть «Войну и мир»; то, например, маленькую княгиню, конечно, могла бет вполне играть актриса, и не облалаюMa слипиком короткой верхней тубкой, Sparel, #6 только кое о чем мечтаer, — он ков за что и обижается. On обижается на театры я драматургов, KOTOрые делалот неверные выводы из его зрительских реалий: Юли зритель pacra~ ‚ленно ‘аплодирует, ‘в’ особенности среди хействия. театры и драматурги называют 570 «успехом» и считают, что они удовлетворили зрителя на в6е сто `` процентов, —= лучшего ему-де ничего не надо: А между тем этот «успешный» ‘спектакль или пьеса заслуживают иногда не успеха, а ‘самого сурового порицания. Чем 0б’яснить 9т0? Нап’ зритель ‘изгололалея по’ такому театру, по такой драматургии, которые, как хворостом, ‘подбрасываемым B KOстер, питали бы ‘основные его, зрителя, чувства: огромную тягу к тероике, любовь Е сопазлистической родине, гордость’ ее великими достижениями и высокое достоинство советского гражданина. Взамен этого тезтр‘и драматург иногда преподносят зрителю суррогаты вместо настоящей еды. Подлинное искусство, конечно, пе ‘энает таких мнимопитательных ’ веществ и не пользуется ими, Облатки, рисовые отвары, сдобренные сахарином и подкрашевные соками, обманывают зрителя имитацией. настоящего‘ искусства. Зритель дополняет холодно-ремесленный спектакль теми запасами собетвенного’ энтузиазма, восторженной радости, любви и ненависти, с которыми он пришёл в тватр. Может быть не всё, что здесь написано, зритель действительно уже думает. Но нужно, чтобы он так думал, нужно, чтобы он был требователен и даже прилирчив Е искусству, А лля этого в первую очередь необходимо, чтобы театр и драматургия В новом пятилетии BO много раз усилили требовательность к себе, чтобы ответственность перед зрителем ощущалась ими еще гораздо строже и суровее, чем до сих пор. Александра БРУШТЕЙН Темы <оциаластического строительства оказали решающее воздействие и На ра3- витие советского пейзажа. Наряду с пейзакем лирическим, воспевающим прекрасные уголки нашей родины, начинает пробивать себе дорогу пейзаж эпеческяй, в. котором находят себе отражение просторы нашей родины и активный вдохновенный труд ‘советского человека. Не случайно огромный интерес наших художников вызывают пейзажи Севера, в чаетности Хибин, освоенных большевиками (замечательная Картина молодого хуложника Федорова рисует С. М. Кирова в Хибинах, на фоне эпического снежного пейsama, H AD.). В последнюю пятилетку достижения изобразительного искусстзаь демонстрировали отдельные братские республики — Грузия, Украина и др. Особенно следует отметить прекрасный почин художников Трузинокой ССР. которые поставили своей задачей отобразить историю закавказеках большевистских ^ организамай и революпионную биографию вождя народов (Сталина. Эта выставка для грузинеких ху‘ложников была настоящей художестзенной й политической школой, которая помогла им освободиться от груза формалистических й натуралистических тенденций и выйти на широкий путь идейного реалистическоTO искусства, ° Образы гениальных вождей революции; разрабатываемые мастерами всех видов изобразительного искусства, находят. сей‘час гораздо более глубокую трактовку, ХуFOUR стремятся раскрыть эти образы во всем их многообразии и человеческом обаяния. Haq ovo проблемой работают крупнейшие мастера всех вилов искусства. начиная от старейших и кончая молодежью и самодеятельными художниками. Вартины, CRYIBUTYPH ‘и рисунки, известные всей стране, изображающие Ленина и Сталина, создали Рылов, А. и С. Герасимовы, Mopaвов, Меркуров, Николадзе, Пинчук, Н. Томский, Староносов, П. Васильев и многие другие. Замечательную выставку «Ленин и Сталин в народом творчестве» мы только что видели, Зритель В столицу с’езжаются делегаты ХУШ партийного с’езда. На улицах. празднично, шумно, многолюдно — и очень весело. Ощущенме праздника усиливается от TOTO, что он совпадает © предвесенними днями. Каждый день выпадают уже такие минуты, когда даже с закрытыми глазами ощущаешь солнце, Предчувствие весны, преддверие праздника, Подведение итогов, славного’ пятилетия и начало нового, еще более лавноTo, — все это располатает к мечтам. Каждый человек мечтает, и мечты его ткут какой-то личный узор, только этому + человеку присущий, неповторимый. Из под’еада одного из Знаменитейших театров выходит человек в распахнутом пальто. С сияющим липом он бережно укладывает в записную книжку билеты Ha спектакль. Он идет по улице, и даже его талой, `чмокая по грязной снежной кале, поют о счастье, Я знаю ero — это зритель. И я знаю, 0 нем он мечтает. у «..Только такой театр, который потря-. сает, только такой.театр я признаю, чувствую и понимаю...» 3TO — слова одного из ней. ших наших актеров — Леонида Мироновиqa Деонилова. И вместе с тем это — выражение ‘мечты каждого советского зрителя. Мечты o театре, который потрясает,—смехом, слезами. страданием, счастьем, страстями, пафосом чувств, сверкающей мыслью! Зрителю хочется, чтобы театры и лраматурги отказались OT серийного производства спектаклей. Серия пьес © тражданской войне, «индустриатьно-строительных спектаклей», пьес © пограничниках и диверсантах, — а одно speмя густым косяком шли пьесы под общим названием «пьесы о любви и дружбе». В каждой ‚такой серии, как в вытащенной на прибрежный. песок. рыболовной сети, всегда есть несколько крупных рыб: настоящих полноценных пьес и спектаклей. Наберетя и десяток «середняков». А остальное — мелочь, негодная даже для ухм!.. В каждой серии есть пьесавожак, CHOTA даже несколько таких. По этим ‘пьесам разняются, — и это хоро. Но им подражают, — это уже хуже. Их достижения быстро превращают в ‘утрожающую лавину штампов, — это <08@\ Плохо. ° (А ведь зритель мечтает услышать толос кажиого драматурга не в хоре, & отдельно; зритель хочет, чтобы каждый драматург рассказал ему 0 том, что сам он зидел и знает, & не о том, что удалось его более талантливым товарищам. Зритель хочет также, чтоб драматург показывал своих тероев не с высоты реющего пох облаками’ самолета. откуда они На фото: макет декоФото Г Аквмолинского — Ко дню открытия ХУШ с’езда ВКП(б) Бепорусский государственный театр оперы и балета готовит премьеру первой белорусской оперы «Михась Подгорный». Либретто оперы написано поэтом орденоносцем П, Бровко, музыка — композитором Е. Тикоцним. На фото: сцена из 3-й картины оперы, Народная артистка БССР Л. П, Александровская в роли Марыси и артист В. Ф Лапин в роли Михася ви ‘uy, Работа скульптора Анбиндер. пуыбающейся в Государственной ann xO галлерее всесоюзной выт азко молодых художников МистНый праздник TYG GP миля зелихий праздитию всех трудяале страль! открывается ХУ: « блушевиотской партии — ©’езд по“ i призванный подвести итоги лс тобд и наметить пути, по котоирина руководнийя партией и велик Аляным, придет к коммунизму, ия встречают сезд производ: т подарками. Рапортуем о своей т МЫ, ЛЮДИ Искусства. советская драматургия перед ХИ сездом > Л) Советская драматургия — исключитель“ но важный участок советской литературы? драматические произведения пишутся н® только для печати, но, главное,’ — для O&- мого мотучего рупора-——театра и кино. Bue ‘сте с тем, это едва ли He труднейший род литературы. В евоем поступательном двимении ©0- ветск@я драматургия неуклонно ]совершенствуется, играя отромную роль в разви®. тий нашей социалистической культуры. Поэтому партия и.правительство уделяют драматургии серьезное вниманиег Для ¢@. развития, для развития советского театра’ У нас созданы такие условия, каких в где в мире’ не только. нет, но и не м0- жет быть, пока существует старый бур“ жуазный уклад этого мира. Нам нет нужды перечислять эти условия, — мы все, й деятели театра и драматурги, польвуемся ими; они стимулируют наше твор» чество, вдохновляют и направляют его, поднимая на высокий идейный уровень. Но характерным для советской драма» тургии является о не только ее высокое. идейное содержание но и неуклонная борьба за качество, суровое требование к ней как труднейшему виду художественной литературы. Наша литература и в частности дра. матургия, кровно, органически связаны © нашей жизнью, © жизнью и интересами нашей социалистической родины. Иостек» шие пять лет полны всеоторонних гран“ диозных достижений и побед на фровте социалистического строительства. Именно в этот период народ и ето партия разбили на-голову своих врагов, которые, слившись в одну общую банду право-троцкистского блока и выполняя волю своих иностранных хозяев, действовали с особой яростью и активностью. Эта борьба и победа нашли отражение и в нашей драматуртии. Вй посвящен ряд советских пьес. В связи о двадцатилетием Великой Октябрьской революции также написан и поставлен в наших лучших театрах ряд пьес, посвященных приходу советской власти, причем в трех из них впервые в истории нашей драматургии выведен образ Ленина. К сезду партии эти три пьесы выходят отдельной книгой. Нет сомнения, что те вопросы, которые поставила на сегодня жизнь и которые по, лучат свое историческое решение на ХУШ с’езде партии, не только найдут свое отражение в советской драматургия, но Да», дут и новые стимулы для ее дальнейшего развития. ‚ К. ТРЕНЕВ эначительно вырос численно и окреп отряд советских графиков, которые райотают над актуальнейшими темами, созда“ ют композиции батальные, антифашистские ит. д. В ближайшее пятилетие советоким скульпторам предстоит’ осуществить ветикий ленинский план монументальной през паганды, В последние годы выдвинулась плеяда скульпторов, которые овладели исключительно трудным жанром, требующим огромной технической ‘оснащенности, _ — ибкусстзом монументальной скультгу-” ры. Скульпторы. оформляли величествен-. нейшее сооружение сталинской эпохи — канал Москва-—Волга. Памятники. Ленину, Кирову, Орджоникилзе сооружаются по проектам молодых ленинградских окульгторов. Это вое’ серьезные победы в области советской монументальной свульттуры. . Значительные кадры скульпторов созданы в Грузии. на Украине, в Белоруссии, Старейлтие мастера Созетского Союза в результате побед социатистического строительства пережили глубокие измененая в мировоззрении и являются активнымя участниками в общем творческом под’еме Советской страны. Старейший из академиков живописи М. В. Нестеров написал целую галлерею портретов’ советской интеллитенции — художников, актрис, учепых, 0. 10. Шмидта и др. Гравер И. Павлов, художник В. И. Соколов, несмотря. на свой преклонный › возраст, Участвуют в экспедициях, изучая и зарисовывая, запе-. чатлевая в гравюре, картинах образы новой. социалистической родины, `В самые последние годы выдвигается огромное количество молодых. художников, многае из’ которых сразу выступают 6 мастерскими произведениями, свидетельствующими © все позышающихся требованиях, которые они прех’являют х 60606, , B условиях политического @ мораль ного ‘единства советского налюда художники всех поколений находят общий язык в созлании великого народного искусства: цотью наполнены сердца всех людей “ay Nati, 0 нетериением. ожидаюп ктуическое выступление великого ith Maxon тедтра — это путь & ВЫму бимтхстического ‚ реализма, mM празде‘ искусства, к широкой поти, Шецкинсвие традиции сценит) ремтизма, весь более чем вековой ymax мастеров Малого театра даися замечательными достиженияцытской театральной культуры, приnt удовлетворить высокие запросы и) амочательного врителя — строи11%) замечательното зрителя’ 1 имунистического общества. [ть аш труден, но и радоотен. Колem Maron театра обязался, в порядводивляотического ‘соревнования, озна ить ХУШ ©еад ВКИ(б). выпуском м вых спектаклей, Первый из них — бгизозий спектакль «Евтения Гран* вуз уж показали на сцене’ филиала tous театра. ’бейчао” мы ттродолжаюм’ хиимль «Богдана Хмельницкого» iknetayea и «Волка» Л; Леонова. . Пнюкое историческое полотно. народной mom А В Корнейчука требует от на ких романтических красок. Это м быть спектакль большого патрио-. тизою под’ема’ в нем должна прозву-, \: мюнческая готовность народов С9- И станы дать отпор всем, кто ‘поiit еятнуть на наши рубежи; зритель Мн почувотвовать перупгимость брат ий дужбы карюдов ССОР. миа спектакля «Волк» из спектакля «Болк» заключается 1% чтобы, вместе о автором пьесы 1% Леоновым, вновь и вновь налмом№ овеским людям © необходимости a (TIEN H. Шаевтив Малого тедтра охвачен еди» № иремлением = одержать творческие Н в постановках лъес советских дра. МУ tout театр встречает ХУШ сезд п0бенидой большевистской партии в редоИ. СУДАКОВ, иродный ‘артист РСФСР, худо: OAHU ‘артист РСФСР, художеенный руководитель Государствен» Но оплана Ленина академического ra ордена Ленина Малого театра Опера «Терен-Куль» в Казахсном театре оперы и балета, рации 1-Й картины 2-го акта ские композиции. Таким образом, актуальнейшая проблема советской картины захватывает сейчас весь коллектив советских художников — от самой юной молодежи до крупнейших мастеров. История ‘народов СССР,—как далекое прошлое, так в особенности и Эпоха гражданской войны — начинает находить, с6бе все более глубокое отражение в советской живописи. Тот под’ем советекого“ патриотизма. который характерен для нашей эпохи, нашел отражение в отдельных произведениях живописи, скульптуры и графики (выставки оборонной иллюстрации) и прежде всего в гранлиозном. с00ру‘жении панорамы «Штурм Нерекопа». этом произведении коллектив художников нашел яркие, впечатляющие краски для изображения тероической революционной эпопеи, Именно в последнее воемя создавы произведения. в которых прошлое 06- мыолено 3 свете большевистских. иией. Картины «Старые хозяева», «Утро офипера», «На старом уральском заводе» и другие пробуждают ченависть 5 Клаосу экеплоататоров. & старому миру. В них художники раскрыли подлинто реалисти‘ческие образы, показали тему в. свете теволюнионного = мировоззрения советских хуложников. Именно поэтому лучшие произведения советских художников являются произведениями глубоко народными. В caмые последние годы на значительно более высокий уровень поднята нашими художниками колхозная тема. Обобщенный образ колхозницы. свободный образ советской женщины и рабочего венчал собой‘ 60- ветский павильон ‘в Париже. Волхозная prema разработана целой плеядой лучших советских художников — Пластовым, Бубновым, Гапоненко, Савацкли и xp. Brenвые Колхозная тема поднята на уфовель большой композиции, в изобразительном искусстве мы увидели советских колхозников, преображенных новой, советской культурой. В самые последние годы тоявились художники, которые специально 1- святили себя разработке батального жанра, & также более углубленной трактовке парТиЙНОЙ темы (Лукомский, Алехин и Д.). 1 ернод между ХУП и ХУШ партими были организованы крупнейшие }\ шзцтабам художественные „выставки, тиившие художников актуальной почекой темой. Они дали возможность Ущентрировать прежде раздробленные Мжественные силы и познакомить массу Маников © новой, реконструиров нной Инки патилетеамт отпаной. Torro‘некими пятилетками страной. 107 тая выставки «ХХ лет РАКА ВУ А в 1но-Морекого Флота», «Индустрия Ccoча», работая над оформлением мАящея Сельскохозяйственной . BEI‘у, хуфжники гораздо глубже, чем Чыте, познахомилиеь с людьми, строящи-, И иЦиелизм е замечательными советекинвостройкаМИ и т. п. Tom 9 Врасной Армии, 06 индустрии. NE OH темами. политическими, Naess, — 0 HOBOM, созданном реSone человеке. Победа социализма В. tel стране, изменившая в корне миЮение художников, обусловила. глу“ty (двиги в соотношении художествензанров. Основными жанрами утверDancy развернутая тематическая комиозиUg invanaeat сома Тематическая ATIX “Я трупповой портрет. 1ематезе Миа в годы господства АХРРи Р Lae Thrunnrare n naw nnanhtarmy7o \ примитивиа, в ней преобладало НаWterrderraa wo члраААУЧОСТНОВ и30браПАотическое и поверхностное изо “Hee действительности. В последние МГТУ ИХ бе В фа ды. в у минна выходит на реалистический 1, хужники стремятся идейно осмыть композицию, показать те новые’ взаЩииощения, которые харавтерны для Путей социализма. Эта взаимосвязь, анная на дружбе, взаимном уважеИ, преданности партии и правительству, Hla св0ё отражение в лучших группоTantnomae aw mavamruerryy RKOMMO3Hт, соданных за последние два года. _ Ми влутренние качества, раскрывшиеся произведениях художников всех `Модений, и составляют те основные CORRE, которые отличают современную S2eteRyiD ЖиВОтИеЬ. В первую пятилетку можно было Haзвать не больше 2—8 картин (и почти ничего‘ из скульштур, 34 исключением андреевекой «Ленинианы»), которые вошли в историю искусства как памятники советской эпохи, нового советского быта. Сейчас же, в последнее пятилетие, их можно насчитать десятки. Й в первую пятилетку устраивались отдельные выставки (no большей части графики) за рубежом, но только в самые последние тоды советское изобразительное искусство ‘организованно вышло на мМировую арену. На международной выставке в Париже советский павильон пользовался исключительным успехом. В этом торжестве немалую роль сыграли’ советская ар» хитектура, скульптура и живопись. Скулымура Мухиной стала художественным ‘символом Страны Советов. Совет: ‘ский павильон Нью-Йоркской ` выставки отличается также’ своим ботатейшим художественным = оформлением, Обра: ной скультгуре в виде монументальных групи, ‹ барельефов, медальонов и т. п, ТА с шо иВОКОЛЬкИХ МОоНУМентальных панно изобразили живопиецы знатных лЮse mt ee Capone COBRTCKHX paGoaHx, дей Orpaunt советов, бет * EFATYOSHHEOB, интеллигентов ит: п. Кор от Впервые в таком широком масштабе, с О М а ааа де А. привлечением огромного числа художников ney om pm ИЗРРОТНОЙ ° Мере. решается И о РНЕ ЧТО Ан, проблема синтеза искусств, синтетического выражения всеоб’емлющей идеи о стране социализма. Известные, достижения в этой области свидетельствуют © том, что борьба с натурализмом и формализмом, борьба с вредными рапховскими установками 34- вериилась полной победой реализма по всему фронту. Ближайшая задача художников — поднять. живописную и художественную культуру, мастерство на BHICOкий уровень. XY AO Ra OB то@<гра. одооь BIAS Bae) 5 тесятки талантливейших мастеров. Они ведут сейчас борьбу за озладевие живопирью. в сценическом оформлении. На наших. глазах создается новый вил живопиено-пластического решения декоративного оформления спектакля В этом направлении работает сейчас большинство художников театр, начиная OF известных уже мастеров = Дмитраевз, ‘Акимова, Федорозокото, Рабиповича, Вильямса, Варпеха и многих доугих и кончая студентами института повышения квалификации, которые недавно показали интересную выставку своих дипломных макетов. Илобопытно, что в самое последнее время намечается долгожданное об’единение художников тезтра и станкозой живописи. Эти две категории художников, работающие изолированно друг от трута, начинают сближаться в правтической работе и обогащать друг друга (в раGore „над ‘декоративными панню для. Сельскохбзяйственной выставки). Необходимо в ближайшее время. об’едиНИТЬ ЭТИХ Художников, Ибо ТОЛЬКО при условии коллективного содружества. всех вилов изобразительного искусства нашим мастерам ‘удастся разрешить грандиозную задачу напгих дней — оформление pops Советоз. Чрезвычайно характерно лля последнего пятилетия и едивотво“ задач. которые 16- шаются художниками разных поколенай. В предреволюционные годы русская живопись уже не знала искусства картины, Выставки наводнялись бесконечными этюдали. Сейчас весь коллектив созетоких Художников работает над картиной. На выставке молодежи, посвященной 20-леру) BARCM, которая‘ будет открыта в дни XVIII ‹’езла ВКИ(6), имеются работы дапломников Академии художеств, Не все они на достаточно высоком живописном уровне, но их отличает один существенный празнак: все они == сложные темаличе-