ag пари 1939 г. № 34 (614) «СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО» BEI ГС 1АВКА «ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗМА» СЕ * * * * «И, В. Стапин»; Работа скульптора’ Н; В. Дыдыкина Oc Ss 7“ Зозрохдение картины Выставка «Индустрия социализма» — уачительнейшее явление в жизни нашего пибразительного искусства. Цело ие толь- ив Количестве и качестве произведений, юне метолах, которые были положены ‚ 1057 © организации: хуложники 1по- (вали во всех концах страны, обогатили к UCN набзюдениями, выбрали яр- ще сюжеты, полсказанные нашей пре- цислой дойствительностью, нашей заме- ‚тельной эпохой. Кроме’ того; художники ти вооружены идейно, ибо перед ними AIG Задача —— овладеть MeTOROM comma- wermueckoro =PCRIH3Ma. =~ рыба за реализм в русской живописи цеет свою поучительную историю. Мы WOMEN, как из-под крова российской им- прзторской Академии художеств ушли ` 1} живописцев, об’явив войну академи- yerol рутиие. Художлики, покинувшие иземию, активно боролись за новое. со- урхание, за новое; ! идейное направление здивописи, Наивысшего расцвета русский паи достиг в произведениях Репина 1 Сурикова. Но ранние вещи этих ма- (пров пе были еще свободны от корич- ватой гаммы цветов, отличающей стиль задемии художеств. Чишь после того, как художники обра- плеь к изучению живой природы, света у модуха, русский реализм насытился оыщи, свежими красками, стал по-на- амщему живопиеным. Репин, Серов, (урххов сумели обогатить свою живопись, щучая Мотод и технику, & также коло- тические завоевания Французских ху- ухников 60—80-х годов ХХ в. Насы- ms свои полотна идейным содержанием, мниальные русские художники достигли юализма огромной силы. И Надо изучать достижения старых ‘Ma- изров, работы Рембрандта, Тициана, Ве- mereca, непревзойденные по мощи и вы- ризительности живописного языка. Совет- иле художники должны — критически лопользовать и достижения лучших’ коло- 1108 импрессионизма: Эдуарда Ману. и Дега, Влода Моне. Произведения реалистического искусства юажны быть произведениями большой темы, глубокого идейного содержания. Они шжны быть мастерски выполнены. Под- msn живописец должен превосходно маеть рисунком, уметь передавать мате- римьные качества предметов, их форму. Во так построить композицию картины, чобы расположение действующих лиц и ц №690 в пространстве’ выражало идею тдожника, его отношение к действитеть- нити. В идеале художественное произве- ние холжно быть таким же лаконичным, Чдержаельным и выразительным, как отический язык Пушкина. я Художник должен правдиво и‘ глубоко презвать внутренний мир, психологию тибражаемых лип. Мосле Репина, Серова x Cypaxona y пас ме было художников, мтрые владели бы в совершенстве этим иктусством. Господство формализма убило 1и1ерёс художника к’ проблеме изображе- в виутрениего мира человека. / Маке же произведения советских жи- тисцев на выставке «Индустрия социа- 11а» можно назвать реалистическими, ии принять во внимание все признаки алистической живописи, о которой мы озорили выше? Очень интересно выступиля как живо- шы художники Кукрыниксы. В трех муиинах (серия «Старые хозяева»), по- ‘зященных дореволюционному быту pa- ини, Кукрыниксы остались верны свов- У] сатирическому призванию, но избежали рактерного для карикатуристов гипербо- за, Они добились большой выразитель- ти социального типажа, достигли вы- ‘того живописного качества, Очень интересна картина А. А. Пла- мова «Колхозный праздник». Каждая де- таль в вго картине написана с подлинным знанием деревни, Ему удалось избежать Убальности. Все сидящие за столом люди № в08, что укралпает. этот стол — плоды, №1, рыбы, — написано мастерски. Чув- Ивузся, что за колхозным о столом ху- Юхник был не редким и не случайным утех, что он хорошо знает быт совет- (30 колхозной деревни. Однако бросается 3 [183% некоторая неслаженность компо- ции, пестрота, Следует отметить большую картину С. В. Герасимова «Праздник в колхозе». №4 прекрасно скомпанована, легко смот- ится, превосходно нарисована, очень све- 54 п празднична по колориту. Некоторые Тужники упрекают Герасимова в пла- 1атности его работы, в недоработанности человеческих фигур и лиц. По-моему, толь- и М левый край картины грептит нез NeHHOCTDIO. 18 выставке много хороших реалисти- (ких произвелений. Мо, овладевая ма- соо стерством, художники не всегда идут по правильному пути, На многих произведе- ниях отразилиеь болезни роста. — эклек- ТИЗМ, ЭПИгонСтВО, некритическое. отноше- ние к старым мастерам, Художники, люли mn ween, Ek $ Г ГА ТЕ ELISE EE ANE одной страсти и привязанности, иногда бессознательно вплетают в евои ‘пропзае- дения заимствованные мотивы, знакомые вариации. Они не понимают, что, изобра- aa нашу действительность, нельзя ее трактовать, пусть превосходными, но чуж- г УТ а, р TE хыми ей по существу методами и прие- MAMI. Это. сказалось на картинах ряла“ моло- ALIX художников, ‘в частности молодого ‘и талантливого живописца Ромадина. .Кар- тина называется «Страна, Советов», В ней художник порой подражает Делакруа. Это подражание только» вредит картине, Имен- но потому, что Ромадин талантяив, надо 06 этом сказать, надо напомнить худож- нику, что учиться у великих мастеров можно и должно, но подражать им He следует. Будем надеяться, что Ромалин OEE БыЙдет на широкую. дорогу самостоятель- Horo творчества. Второй очень показательный пример — вартины С. Я. Адливанкина «Ha работу», «Премия» (в Донбассе). Этот художник превосходно владеет композицией. он. ма- тер острой, современной темы. Он умеет передавать психологию изображаемых ; ЛИЦ, подчеркнуть социальный тип. 06 этом еви- цетельствуют написанные им портреты, Но и в них, как и в картине, предетав- ленной на выставке, есть одно отрицатель- ное свойство — заученная гамма так на- зываемых «благородных» серых цветов, от которой художник уже много лет не мо- жет освободиться. Там, где он пишете натуры, многообразие заотавляет его 3a- ботиться о колорите. Но как только он сталкивается с темой, требующей большю- то воображения, вещи выходят серыми и однообразными, Алдливанкину следует всерьез. поработать над этюдами с натуры, для того чтобы почувствовать, какие воз- можности таит в себе лля живописца свет, каблюдаемый в природе. В ночь под вернисаж Может быть, то было не совсем ночью... Возможно/ что был’ вечер, а может быть, даже день... Получив у любезной дирекции пропуск, ‘я ходил по бесконечным залам огромной художественной BEICTABRE «Ин- дустрия социализма». Я ходил от картины к картине, снова возвращался в тем, что цпепко задержива- ли внимание, и каждый раз раскрывал все новую и новую прелесть, таящуюся где-то по ту сторону полотна. Еще и еще раз сердилея у холодных, равнодушных кар- тин. Олни картины ‘походили на огромные окна. через которые вторгалея в тихий зал свет, воздух, аромат и шум чудесного на- шего времени, другие были лишь, увы, нехитрой имитацией. Я присел отдохнуть и разобраться во воем многообразии возникших впечатлений, во вдруг я увидел, что зал внезапно ярко осветилея и вошла группа людей, пока- завнихея мне ‘нбобычайно нарялными. Юноши и девушки в легких, изящных, простых костюмах с любопытетвом огля- дывали стены. увешанные картинами. Мо- лолых людей вел, как некогда дядька Чер- номор своих богатырей, солидный человек 6 неведомыми мне орденами на куртке строгого покроя. Он был, очевихно, эксвур- COBOLOM выставки. — Сегодня, товарищи, мы’ посвятим день BOT этому музею, — начал руково- дитель. «Почему музею? — подумал я. — Ведь это же художественная выставка, это еще не музей». — Музей этот, товарищи, существует уже двести лет! В свое время это была большая хуложественная выставка, Она открылась в 1989 тоду и сохранилась 10 налтего времени, как художественный му- 30H двух первых сталинских пятилеток. — До нае дошли, — сказал экокуроо- вол, — прекрасно сохранившиеся облтир- ные архивы революции, убедительнейтие документы, тысячи фото, но глаз истинно- о художника, привыюшего быть, честным и искренним, видит в вещах, явлениях, событиях и людях 10. что не может рах- смотреть никакой самый точный об’ектив. Своеобразие того времени, самый воздух его, горение, срывы, радости, ошибки, во- сторги, труд, героизм, горе, прозрение, гор- дость людей, а особенно такой гранхиозной эпохи, полной высоких чувств и величай- ших мыслей, — все это может дать нам почувствовать лишь истинный художник. В этому и стремились живописцы и ваяте- ‘ли, откликнувшиеся на призыв незабывае- мого Серго — запечатлеть в искусстве образы социалистической инлустрии: Й понятно, что художникам захотелось, чтобы образ этот жил непосредственно в их картинах. Поэтому здесь вы видите столько полотен и скульптур, посвящен- ных товарищу Орлжоникидзе. Вот превосходная скульптура, в то вре- мя еще молодых ленинградских скульпто- ров Ингала и Боголюбова. Страстно и му- жественно звучит эта скульптура... — Да, да, я не оговорилея, товарищи, она именно звучит. этот певучий жест ру- RH подсказывает вам интонацию речи, ко- торую вы как будто бы только что слыша- ЛИ. В картане художника Ефанова «Неза- бываемое»—Командарм индустрии среди со- ветских женщин, энергичных подруг ин- женеров и техников нашей промытитенно- сти. ...Гихо шуршали в залах приглушенные шаги молодых экокуреянтов. Подолгу оета- навливались они перед картинами. Товарищи. Сталин, Молотов, Ворошилов, Каганович смотрели на потомков с портре- тов В. Ефанова, А. Герасимова. Киров, ве- селый жизнерадостный Киров мчался wa лыжах в группе молодежи на картине Дормидонтова... — Художники старались рассмотреть жизнь 60 всех сторон, — говорил экокут- совод. — Это им еще не ‘всегда удавалось в то время. Они еще не всегла умели ви- деть жизнь изнутри. Поэтому кое-что 1о- кажется вам здесь поверхностным, не р85- крытым до конца, не продуманным пол- ностью, не прочувствованным до самого сердца. Художники тото времени сами ‹0- знавали все эти недостатки, но тем не ме- нее они работали © жаром. они учились... Взгляните вот ‘на эту картину молодо- го в 10 время художника Евстигнеева «Руководители партии и правительства на Тушинском аэродроме». Мы должны побла- толарить живописца, давшего нам почувст- тювать BO всей свежести и непосредствен- ности олин из веенатолных праздников Boe ликой эпохи. Смотрите, какая сочная тра- Ba, сколько света и шума, да, да, весело- го шума в этой картине, и видно, ‘970 человек. писавший эту картину, искренно любовалея и горлилея этим высоким небом и парашютами. И трава у него, даже про- стая трава аэродрома выглядит празднич- но, и люди, окружившие Оталина, зап- рокинувшие толовы, восторгающиеся само- летами, — люди, любящие жизнь, воздух, небо и свое замечательное время. И вы вилите. вовсе не обязательно, как это думали многие художники, писать громоздкие индустриальные интерьеры, © фотографической точностью воспроизводить сложные. агрегаты цехов... . Важнее было, как это поняли’ другие, охватить черты новой жизни, перестраива- ющегося быта, дать ощущение простора ЖИЗНИ, ‘НОВОГО, пролетарского гуманизма, неограниченных возможностей обвобожден- ного человека, — словом, того, ради чего в ту сталинскую эпоху строились эти за- воды-гиганты, эти исполинокие ледоколы врубались в Арктику, лилась сталь для самолетов и штыков, оберегавиих для бу- дущего великолелный мир. И поэтому картина художника В. Ва- сильева «Сын родился», которая ‹егодня кажется нам несколько сентиментальной. в 10 время рассказывала людям об укореня- ющихея в быту ‹с0в6ем иных отношениях К новому человеку, только что появивие- муся на свет. И это тоже отражало воемя, Взгляните на картину художника ПШла- стова «Колхозный праздник»; на прекрас- ный портрет испанской девочки Ефанова «На новой родине», на множество других полотен,—и вы увидите в них то непов- торимое, присущее именно изображаемой эпохе, ради ‘изучения которой и пришли мы сюда на выставку, ‘молодые ‹ мой друзья. — В первую очередь это относится в рисункам, графике. Ритм времени, самую квинтэссенцию событий, стремительный ход жизни и смену явлений, возникнове- ние новых характеров, очёвилно, легче бы- ло схватить в карандаше, в туши, в ван- гине... Недаром художники того времени считали рисунки, выставленные здесь, большой, ралостной удачей. Карандаш’ по- спеват за жизнью и намерениями худож- ника легче, чем кисть. Посмотрите на эти мягкие и в 10 же время выразительные, тлубокие и простые. проникнутые тонко данным настроением, рисунки `Бойма, Ече- HCTOBA и других, Интересны для нас и работы карикату- ристов того времени. Довольно распространенная разновидность обывателя, пытавшегося отравить. све- Ku воздух того времени нелепейшими сплетнями и слухами, показана в картине Танфа «Трепачи». Взгляните на работы одного из талантливейших советских Ra- рикатуристов-— Каневского: «Воронье», «В Черном море», «В поход». Высмеивая неудачливых врагов Советской страны, художник в выразительном рисунке с0че- TAI злесь комическое со зловетим. Трио карикатуристов — Вукрыникоы помогают понять всю неимоверную, дикую тлупость, ограниченность и упрямство врагов великой Сталинской Конституции, Вукрыниксы дали серию ‘отличных порт- ретов этих суб’еклов. _ Аорошю передают мечтания и помыслы юной человеческой поросли той эпохи яркие шаржи Ротова — совсем новый жанр. в котором художник Ротов весело р ветские ребята. Посмотрите на серию рисунков Храпков- ского. Этот цикл рассказывает историю Of- ного из гнуснейпих предательств — омер- зительные дела троцкистеко-бухаринской банды. _Я вам показал, дорогие друзья, IMME десятую, если не сотую, часть того, что можно увидеть в музее. Мы должны притти сюда еще не один раз, чтобы вниматель- но посмотреть эти работы, вглядеться еще раз в. то, что вам приглянулось в первый раз, вомотреться вглубь времен... Этот му- зей поможет вам понять и представить, ‹6- бе величие величайшей эпохи человеческой истории, — Скажите, — спросила вдруг девуше ка-экскурсантка, -— а тогда людям, ко- торые жили в то время, им все эти кар- тины и скультуры нравилиеь?.. Они не видели никаких недостатков В НИХ? «Депутат Верховного Совета СССР кузнец Александр Бусыгин». Работа скульптора Н. В. Томского ОБРАЗ TEPON B CKYABITYPE Черты личного своеобразия и налтря- женной действенности — необходимый элемент нашего представления об идеаль- ном человеке, о знатных людях нашего времени. Поэтому оттенок некое романтического напряжения сил, духовных и телесных, естоественен для социалистическото резлиз- ма. Но высокая романтика, чувств в мону- ментальной пластике—внутреннее качество характера изображенното человека, Театральная аффектированность стра- стей, господствующих над человеком, над разумной гармонией его целого, — ото путь снижения силы и красоты образа ге- роя нашего времени. Нам нужён романти- ческий пафос, выражающий ясность и це- лость образа в ясной скульптурной форме. Подлинная романтика, которая характер- на для советекого человека требует сдер- жанности. в выражении, насыщенности чувств, цельности образа. Между Лермон- товым и Марлинским, между красотой и красивостью нужно выбирать первое. В скульптуре «Серго Орджоникидзе» мо- лодые. мастера Боголюбов и Ингал стави- ли себе целью передать всю яркую и темперамента борца, отличавшую Серго. его героически действенный оптимизм. un пришли к монументализации образа не через внешнее увеличение масштаба, не через упрощение формы, сводящееся обыч- Но к ее огрубению, а через выявление ге- роической сущности характера Орджони- кидзе. Напряжение и цельность характера показаны ясными и простыми средствами. Пленяет целостный и выразительный силуэт фигуры, уверенная постановка слег- ка откинувишегося назад тореа, живое, полное выражения лицо и широкий раз- мах правой руки, как бы будящий, зову- щий к радости, к действию зрителей и слушателей. Жизненность жеста, его идей- ная насыщенность и пластическая вырази- тельность должны быть 060бо отмечены, ибо наша скульптура часто страдала бед- ностью жеста. Как плохие актеры, не вла- деющие своим телом, прибегают к штам- пованным жестам, так и некоторые наши ©кульнторы наделяют свои «монументаль- ные» образы якобы оживляющим их стан- дартным жестом обычно правой руки. Не- околько таких скульптур имбется и на этой выставке. (То полусогнутые в локте, то прямо протянутые вперед, то поднятые над головой, сжатые в кулак руки вызы- вают законный протест утомленного этим однообразием зрителя — такова, напри- мер, скульптура «Куйбышев» работы Ва- силика). ; Там, где мастер изображает внешние формы человека, а не выражает свое по- нимание его внутренней природы, там не будет ни скульптуры, ни жизни. Скульп- тура не должна быть превращена в отли- тую в бронзе монументальную фотогра- фию. Котда мы говорим об использовании на- следия, мы, конечно, не имеем в виду вуль- гаризированных копий Дорифора, несу- щего вместо копья кочергу или отбойный молоток. Речь идет о необходимости освое-. ния наряду с чисто профессиовальными сторонами мастерства классиков. их Me- тода, их стремления выразить в правди- вом ‘и вместе с тем высоко идеальном образе своё представление о совершенном человеке. р Резко бросаются в глаза такие проявле- ния недостаточного мастерства, как пла- стическая бедность многих скульптурных произведений рыставки. Пластическое разнообразие человеческо- го тела передается в лучшем случае в жесте, в движении основных ‘частей фи- гуры, но поверхность тела, складки одеж- ды изображаются с тяжеловесным схе- матизмом, эстетически безжизненно. В работах советских скульпторов еще много недостатков, но ростки социалисти- ческото реализма уже заметны. Основные художественные предпосылки этой‘ клас- сической ‘зрелости == образное понимание ботатства личности социалистического че- ловека — уже складываются. Надо помнить, что помимо технической выучки. и общей ‘культуры необходимо умение ‘пластически мыслить. Все богат- ство духовной культуры человечества должно питать образную силу художе- ственного познания мира так же, как и вся техника должна осваиваться He как самостоятельная рецептура, & как сред- ство раскрытия образа. Техническое ма- стеретво и широта культурного кругозора скульптора должны стоять на уровне вы- соких задач, поставленных перед ним че- ловечеством. Ю. КОЛПИНСКИЙ Велик успех советского искусства, су- мевшего показать ‘на выставке, посвя» щенной индустрии социализма, господство социалистического человека над машиной, над природой. Советская художественная культура и в области изобразительных ис- кусств наминает отражать социалистиче- ского человека во всем богатстве и много- образии его личных качеств, видеть в большой личности воплощение лучши сторон народного характера. ‘ Человек—самая высокая ценность налште- № общества. Человеком и для человека создана социалистическая индустрия под руководством вождя всех трудящихся товарища Сталина. Отобразить героическое величие человека новой эпохи вот почет- нейшая и основная задача советских худож- ников. Именно на теме большого’ челове- ка, на теме раскрытия величия его обли- ка проверяется способность художника к большим обобщениям, к. произведениям большого политического и художественного, значения. Особенно широки‘в этой области возможности скульптуры-—5тото по самой своей. природе монументального всенарод- ного героического вида искусства. Основное, что необходимо понять, изо- бражая больших людей Сталинской эпохи, — это то, что они представляют конкрет- ное воплощение идеала социалистическото человека. В их облике сочетаются черты великой воли и мысли. Исключительное гармоническое соединение этих качеств, тлубокая человечность, непреклонное му- жество, способность охватывать перспек- тиву прошлого и будущего человечества— таковы свойства этих болыцих людей. И художники нащупывают пути к ‚передаче величия и силы вождей средствами изо- бразительного искусства _ Tax, скульцтор о Пинчук создавая портрет Ленина, живо почувствовал необ- ходимость крупного. масштаба в про- порциях и в скульнтурных ра» Пин- чук показывает Ленина как борца-героя, подчеркивает в характерном ленинском по- вороте мощь его’ творческой энергии, ето страстно напряженный порыв к будуще- му. Это ‘не только Ленин-трибун, нон Ленин-провидец, Поворот ‚ головы полон слержанной силы. Молодой мастер стре- мится передать энергию живого взгляда Ленина, вылепить ‘ четкие, компактные, полные напряженного движения, пераз- мельченные скульптурные массы, под- черкнуть динамичность всех форм. В лучших окульштурах выставки при всем различии их масштабов обще’ то, что гербическое величие не уничтожает жизненноети образа. Герой не противопо- ставляется масбе;, не изолирован от нев. Как общее правило; искусство прошлого, даже в самые свои великие эпохи, при- давало образу совершенной личности или оттенок гармонической созерцательности (древняя Греция) или сверхчеловеческой патетической напряженности (Возрожде- ние). : па Пименов — мастер декоратавной живо- писи. В его картинах интересны колорит и композиция. Но форма предметов; их мате- риальность, образы человека не досказаны. Мне кажется, что Пименов, превосходно владеющий колоритом, должен направить все усилия к тому, чтобы передать образ во всей его реалистической материальности. Нельзя не отметить неудачи художника Н. Денисовского, не справившегося с боль- шим. полотном «Вручение ордена Ленина, товарищу Серго Орджоникидзе на заседа- нии ЦИК СССР». Многие молодые хулож- ники ‘переоценивают свои силы, берутся за заказы, превышающие их возможности, требующие большой предварительной ра- боты над собой. Денисовский к тому же как. будто умышленно усложнил свою 3A- дачу. Его композицию освещают два источ- ника света — дневной и вечерний. С пе- редачей этого двойного света художник не справился, не сумел показать его отраже- ние на лицах, Пытаясь уловить этот евое- образный свет, он невольно нарушил пор- третное сходство. Надо подчеркнуть, что молодежь наша в болынинстве своем училась в эпоху за- силия формалистов. Формалисты сыграли отрицательную роль, прививая молодежи пренебрежительное отношение к рисунку, уводя ве от наблюдения жизни. Молодым художникам в последние годы пришлось немало поработать над собой, чтобы освобо- диТься от тяжелого груза формализма. В итоге упорного труда, непрерывно учась, они многого добились. Некоторые из них уже овладели большой темой, сумели со- здать значительные резлистические про- извеления. Прежде всего это относится к В. Ефз- нову. Взяв большую, ответственную тему, он Удачно е ней справился. Мастереки паписано им и небольшое полотно «На ч0- вой родине». Этот прекрасный детский портрет показывает, каких результатов достиг художник и как много он 0бе- шает в будущем.” Молодые художники Бубнов, Гапоненко, Федоров упорно учатея, работают над со- бой, стремясь овладеть реалистичесвим ма- стерством, Почти все картины этих -Xy- дожников отличает одна особенность: их произведения сюжетны, они рисуют вол- нующие нас события, людей нашей po- Дины, Мы. присутствуем при новом рождении картины, которая в нашем искусстве CO времени Сурикова и Репина почти ис- чезла. . Б. ИОГАНСОН — Нет, — отвечал экскурсовод, —они видели множество из’янов, но то, что нра- ВИЛось им в этих картинах, воодущевляло их, помогало им жить и гордиться своим временем. — Но ведь жизнь была ярче, сложнее, чем изображено здесь? Здесь, мне кажет ся, на многих картинах люди не живут, & показываются... А Мы знавм, что ‘это было время, когда люди жили огромной, бурной, творческой, горячей жизнью. — Дорогие мои товарищи. — сказал экскурсовод. — это была лишь одна из первых выставок, где хулжники пыта- лись ‘обобщить опыт своего времени. они чувствовали еще‘ некоторую робость перед тем необозримым материалом, который они намеревались использовать в своих ра60- тах. Изобилие эпохи было так велико, 9то у некоторых разбегались глаза... Хуложни- ки искали... олесь мы видим их находки и ощущаем их потери. — Завтра я поведу pac зв музей «Живопись мировой революции», и вы увидите там, как художники обрели нуж- ные краски, поняли, что самый лучший й благодарный сюжет ничего не говорит, если живопись картины беспомощна; вы увидите, как созрели дарования всех этих художников, картины которых мы только что $ вами рассматривали. ..Но тут я проснулся, не хоглядев сна, & жаль. Мне думается, что’ на выставке, которую сулил показать приснившийся ‚мудреп экскурсовод, созревшие художники наших дней наверно лали бы масеу совер- шенно замечательных работ. Порукой то- му, что мы увидим в ближайшем будущем эти картины ве во сне, а наяву, является множество превосходных холстов, картонов, травюр и зарисовок, которыми располагает выставка «Индустрия социализма». Лев КАССИЛЬ за» (бой под Базоркино) в борьбе за освобождение Впадикавка А. К. Кутателадзе, «Серго Орджоникидз