ы марта 1939 г. № 35 (615) (кончание Устава Всесотозной Коммунистической партии ‚ (большевиков). «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ДВАДЦАТЬ ЛЕТ ГОСЕТ яркостью, сочностью, многообразием. Новой, неведомой до того полнотой жизни зажили м пьес «200.000». «Мазелтов». «Дер ет». : ‘He ofmmnoen и баз ворфтликтов можлу ческого творчества. Обогатив свой опыт работой над еврейской классикой и над советской еврейской драматургией, Госет пришел к «Королю Лиру». В этом спек- такте гиитозирорантт ттаптло поотиткониа осо onene Заслуженный артист РСФСР В. Л. Зускин- народу и к его прошлому, которому учит нае партия, чья сила — в неразрывном единстве с народом. И можчо сказать со всей категоричностью, что добиться, новых больших творческих побед помогло театру учение партии. Менина—Сталина 0 Ha- роде. Этапными спектаклями в этом OT ношении ‘являются для Госета «Суламифь» и «Бар-Кохба» Ш. Галкина. . «Суламифь» и «Бар-Вохба» чередова- лись в Госете с «Семьей Овадис» Переца Маркиша и «Беспокойной старостью» Рах- манова. Трагическая романтика и героика прошлого здесь замечательно переплетаются в величественной и победной героикой на- ‘Wel эпохи, нашей родины: «Семья Овадие» в известной степени подготовила ‘удачу постановки «Беспокой- ная старость», в которой Госет впервые вотрётилея с русской советской пьесой. Свой двадцатилетний творческий путь Госет завершил постановкой классического произведения Шолом-Алейхема «Тевье- молочник», инеценированного И. Добруши- ным и Н. Ойслендером: Гениальное творение Шолом-Алейхема, классическая игра Михоэле» подняли весь коллектив ТГосета на новую отромную вы- соту. _ Творческим . победам. Госета много co- Действовали неутомимый J. Пульвер с его сотрудниками-музыканталми, художники Тышлер, Рабинович, Фальк. Творческая воля коллектива Госета во- одушевлена замечательным мастером Ми- хоэлеом, умело ведущим театр. Под руководством партии ° Ленина— Сталина выросла наша многонациональная социалистическая культура. одним из’ пре- красных достижений которой является твор- чество Московского государственного еврей- свого театра. : И. НУСИНОВ 6), Для ведения текущей работы пер- лая партийная организация избирает en rox бюро в составе не более 11 ae ор первячных нарторганизаций созха- ин в парторганизациях, насчитывающих le РР EE ЕТ А, „ №еФ 15 членов партии, Советский театр своими постановками Шекспира начал новую книгу в истории сценической трактовки Шекспира. «Ко- ре Тир» в Госете наряду © «Отелло» в алом тезтре (оба сиектакля поставлены режиссером Сергеем Радловым) -— самые блестящие страницы этой книги, Трагедию Лира, человека, мнившего себя паротвенно величественным и о<ознав- шего, что он лишь самый жалкий и не- счастный из «голых, бедных, двуногих жи- вотных», Михоэле раскрыл ¢ поразитель- Ной глубиной. Зускин в образе шута проникновенно дал почувствовать скорбь и боль челове- Ka из народа; который издавна привык виз деть преступноеть и лживость придворного мира, давно знает ему цену, но перед ко- торым лишь сейчас проходит наиболее страшное подтверждение его худших пред- видений. Волнующий, темпераментный 0б= раз Эдгара создал Гертнер. Его юношеская страстность делает’ убедительной сцену B степи, которую обычно считали ‘столь условной в других постановках «Короля `Дира». Артисткой, способной играть боль- ‘итие тратёдийные роли, показала себя Рот- баум. Постановки Шекспира держатся обычно на одной-двух центральных ролях. Ряд актеров Госета; в частности Финкель- краут, Шидло, Штейман, Ипхоки и другие были достойными партнерами в ансамбле шекспировской постановки. >» яркостью, сочностью, многообразием. Новой, неведомой ло того полнотой! жизни зажили ия пьес «200.000». «Мазелтов». «Дер ет». Не обошлось и без конфликтов между театром и классикой. Театр зачастую под- менял реалистическую типичность внеш- ней красочноетью, социальную критику — Нигилизмом, но лучшие силы театра и его крупнейшие актеры были всегда на 6то- роне классиков, против формалистических упростителей. В постановках Шолом- Алейхема, в «Мазелтове», в «200.000» наивно-плебейский протест против богачей был поднят на высоту антикапиталисти- ческой сатиры, Борьба за реализм и народность в Го- сете закончилась победой, когда Михоэлс, Который © самого возникновения театра отстаивал эти принципы в своем творче- стве, стал художественным руководителем театра. Дальнейшие победы театра в 00- ласти классики с этого момента были свя- заны е решительным переходом Ha совет- ский репертуар. Если за первые десять лет своего существования Госет поставил зсего две пьесы советских еврейских дра- матургов и 0бе эти постановки были не- удачными, TO 3з& второе’ десятилетие ‘он тесно связался с советской еврейской дра- матургией. Театр, и в особенности Ми- хоэле, очень много сделал для формирова- ния еврейских драматургов. 3a эти годы на сцене Госета прошли пьесы лучших еврейских советских писателей —Д. Бер- тельсона, Переца Маркиша, И. Добрушина, Ш. Галкина. М. Даниэля, Орлянда. уже за пятилетие 1929—1934 гг. работа над современной драматургией чрез- вычайно плодотворно сказалась на твор- ческом росте. веёго коллектива театра. Михоэле в ролях Юлиса («4. дня» М. Да- ниэля) ‘и Глухого в одноименной пьесе Ц. Бергельсона, по существу, впервые с03- дал большие трателийные образы. Зускин показал себя мастером, способным созда- валь роли столь разнообразные, как суро- ВЫЙ И в ТО же время отечески трогатель- ный старый польский революционер Станислав («4 дня»). как ‘потомственный BOJ0B03, ставший почетнейшим колхозни- ком Мендель («Нит гедайгет»), как заби- тый хозяйский прислужник Иоселе Боб- цес («Глухой») как философетвующий, трусливый доктор Бабицкий («Мера стро- гости») ‚или как о. обыватель-циник дядя Миша («Спец»). Уже в первых. советеких пьесах прояви- лась яркая творческая индивидуальность актеров Финкелькраута (Фуке — в «4 дня» и Кива в «Нит гедайтет»), Ротбаум, с большим темпераментом и убедительностью сыгравшей роль руководительницы отряда («4 дня»), Шидло, создавшего ряд обра- зов большевиков. В этих ‘же спектаклях прекрасно показали себя Штейман, Гольд- блат, Розина, Минкова, Ром. Карчиер, Берковская, рано умершая Левитас и ряд других актеров. Советская драматургия помогла театру твердо стать на путь здорового, реалисти- тииной организации в составе от. 3 до 5 человек. a насчитывающим свыше 100 членов партии — от Б до 7 человек. В первичных партийных организациях об’единяющих ине более 100 членов nap- тии, партийная работа ведется, ‘как ‘пра- вило, We освобожденными от работы на производстве работниками. } изртииных организациях, насчитыва- ox нее 16 членов партии, бюро ne gated, 8 избирается секретарь первич- ‚ орторганизацуи: } пелях быстрого выращивания и вос- grag членов партии в духе коллектив- рю руководства, цеховым партийным ор- `рипациям, насчитывающим не менее 15, рн (0160 100 членов партии, предостав- ‘ete право избирать бюро цеховой пар- $3. ЕСМ проводит евою работу под уоводетом ВКП(6). ЦЕ ВЛКСМ, явля- ‘6 ководящим органом комсомола, под- ‘шея ЦВ ВКП). Работа местных орга- ut BIRCM направляется и контроли- рис соответствующими республикански- д иевыми, областными, городскими и мнными партийными организациями. Чены ВЛЕСМ. являющиеся члена- М, Чены ВЛЕСМ, являющиеся члена- и кандидатами партии. выбывают из уиомола с момента вступления их в пар- a ли они не занимают руководящих 1итв в комебмольеких организациях. $5. ВАКСМ является активным помощ- им партии во всем государственном и трайственном строительстве. Комсомоль- Б первичных парторганизациях 6 коли- чеством членов партии до 1.000 человек работают 2—3 платных работника, & с количеством членов до 3 тысяч и выше работают 4—5 освобожденных от работы на производстве товарищей’ Для секретарей первичных и цеховых парторганизаций обязателен партийный стаж не менее одного гола. TX Партия и комсомол. ские организации должны быть на деле’ активными проводниками партийных ди- ректив во всех областях социалистического строительства, особенно там, где нет пер- вичных партийных организаций. 66. Комсомольские организации имеют право широкой инициативы в обсуждении и постановке перед соответствующими парторганизациями всех вопросов работы предприятия, колхоза, совхоза, учреждения, связанных © задачами устранения недо- статков в деятельности последних и ока- зания им необходимой помощи в улучше- нии работы, в организации социалистиче- ского соревнования и ударничества, в про- ведении массовых кампаний и т. д. Народный артист РСФСР С М. Мыхоэпе _ „ЭТ марта советская общественность от- мечает 20-летие Московского’ государетвен- ного еврейского театра. Госет лавно и прочно стал резлистическим театром, и тем не менее у него есть свое 0с0б0е твор- ческое лицо. Своеобразие его мастерства, творческая индивидуальность театра в це- лом и каждого из его зктеров” в отдельно- сти раскрылись ‘060бенно полно. в тог Me- риод, когда Госет твердо и окончательно обосновался на реалистических позициях. Даже в те годы; когда в Госете происхо- дила` ‘упорная борьба между реалистиче- скими-и антирсалистическими тенденция- ми, он добивался наиболее крупных твор- ческих достижений в тех случаях, когда его ведущим актерам Удавалось создавать реалистические образы. Время является одним из безусловных критериев художественной ценности про- изведения искусства. Какие спектакли Го- зета выдержали непытание времени? Это — «Мазелтов» и «200.000» Шолом- Алейхема, это — «Путешествие Вениами- на Третье» Менделе Mofixep Сфорим. Вот спектакли первого десятилетия, кото- рые представляют собою этапы восхожле- вия Госета. Сила их — 8 реализме of разов реб Алтере (Михоэле), Вениамина и Сендерла (Михоэлб— Зускин). в том глубо- _ BOM народном гуманизме, которым проник- НУТЫ ЭТИ спектакли, «Король Лир» стал завершением прой- денных этапов и началом нового. Векоре после «Короля Лира» коллектив Tocera блеснул замечательной комедийной ‘игрой в пьесе Лябиша «Миллионер, дантиет и бедняк» (постановка Муссинака). Продолжением комедийно-гротесковой линии была постановка «Гершеле Остропо- лер». Здесь Зускин удачно дебютировал в качестве’ режиссера’ актеры Гертнер и Рогалер отлично исполнили роли Гериеле й Кальмана. Выполняя свои задачи разрушения всего того, что должно быть разрушено, ежига- ния того накопившегося хлама,‘ который веками засорял умы и сердца народа, те- зтр обращался к классикам — к Менделе Мойхер Сфорим, И. 1. Перецу. к Шолом- Алейхему, которые вели борьбу с отста- лостью, консерватизмом, ложными ценно- сетями. Но классика помогала при этом тё- атру раскрыть и те глубокие ценности, которые таились в народе. Когла же театр попыталея продолжать борьбу е прошлым, пользуясь материалом, лишенным большой содержательности, он прищел к огульному ВИгГИлИЗМУ. ТГосет остро воспринял критику этой своей оптибки. ‘Театр серьезно задумался над глубоким смыслом того отношения к ‚ Мрорганизащии В красной армии, Военно- -Морском флоте и на транспорте, 7, Руюводство партийной работой в оче-Врестьянской Красной армии ocy- цитямя Политическим управлением АА, работающим на правах Военного изв ЦВ ВКП(б), и в Рабоче-Крестьян- цих Р№енно-Морожом Флоте Tam же, как 1a травопорге — Политическим управ- тех Военно-Морского Флота и Полити- ии управлением транспорта, работаю- wa xa празах Военно-Морокого отдела г фзетствующем транспортного отдела В 016). (ве руководство Политическое упразвле- те РЕКА, Политическое управление Вюен- н-+ охкою Флота и Политуправление иеорга проводят через назначаемые юш политотделы, военкомов, парторгов и пимные комиссии, выбираемые на ©00т- вувующих армейских, флотеких и до- Изкых конференциях. Партийные ааа в Rpacnofi ap- мии, Военно-Мороком re на транс- порте работают на основе особых инбтрук- ций, утверждаемых ЦК ВКП(б). 68. Лмя начальников политуправлений округов, флотов и’ армий и начальников политотделюв железных дорог обязателен 5-летний партийный стаж, для начальни- ков политотделов дивизий и бригад — 3-летний партийный стаж. 69. Политорганы обязаны поддерживать тесную связь с местными паттийными кю= митетами путем постоянного участия BI местных партийных комитетах руковоли- телей политорганов и военкомов, & также систематического ‘заслуттивания на парт- комитетах докладов начальников политор- ганов, военкомов о политработе в воинских частях и политотлелов ло тразопортгу. Годы работы над классикой были ‘для Госета годами овладения художественным наследием, периодом поисков Ох ной формы. Но для советекого театра сохранить пре- еметвенность, сберечь’ традиции класси- ROB -— значит осветить их творения HO- вым. социальным опытом, социалистической идеей. Мир Менлеле Мойхер Сфорим, Гольдфадена, Шолом-Алейхема, — Переца прелетал нередх нами е исключительной Al ~ [артийные группы во внепартийных организациях, 1). НА всех с’ездах, совещаниях и в зыКрчых органах советоких, профсоюзных, зитеративлых и других массовых органи- ий, де имеется не менее 3-х членов Мини, организуются партийные группы, Wate которых является всестороннее Уаление влияния партии и проведение ее WINE среди беспартийных, укрепление МИнйной и государетвенной дисциплины, ба ‹ бюрократизмом, проверка испол- RAHA паугайных и Ф<оветских лиректив. Для текущей работы группа избирает секретаря. 11. Партийные труппы подчиняются соответствующим парторганизациям (ЦВ ВКП(б), ЦК компартии Союзной республи- ки, крайком, обком, окружхом, горком, райком), т По всем вопросам группы обязаны стро- го и неуклонно” руководетвоваться реше- ниями туковохящих партийных органов. Артисты Госета, проработавшие в театре 20 лет, Слева направо: Р. И. Именитова, Л. И. Ром, И. С. Рогалер, И. С, Абрагам, заслуженный, артист РСФСР М. Д. Штейман, Э. И. Карчмер, Е, Б. Эпштейн; заслуженный деятель искусства композитор Л, М. Пульвер, проработавший в Госете 17 лет. WW произвольных психологических коллизий. От этого Мусоргского спасали и страх пе- ред всякой отвлеченностью, раосудочно- ’ стью. риторикой. и глубокое чувство прав- цивости, и стремление всегда быть в ©0- прикосновении со всем; что живет и ды- пит, & тлавное — исключительно конкрет- ное постижение, человека и человеческого в истории. Такое исключительно чуткое познание ‘роли человека в историческом процессе проходит через всю драматургию Мусорг- ского. Более тото, оно обусловило «дра- матургичность» всего его творчества. Даже романсы Мусоргского — это своего рода драматические. сцены и монологи. Образы в них не созерцаются, а «становятся»: в каждом романсе мы наблюдаем не только живые, сочные характеры, портреты, но и обстановку и место действия. Поэтому музыка Мусортекото всегда конкретна. Вто творчество не переходит в отвлеченное ‘изображение «внутреннего человека». Мусоргский — величайший реалист, дра- матург, ‘историк, повествователь о жизни народа, яркий пеихолог-портретист, 003- давший ботатейшую таллерею народных типов в музыке, — BOT KOTO чтит и глу- боко ценит Советская страна. Музыка Мусортского волнует своей глу- бочайшей. искреннейшей человечностью и правдивостью. Она поистине народна, ках народна поэзия Пушкина, ибо Мусоргский чувствовал и понимал музыкальную зако- номерность, живую ‘интонацию народной речи, а не ‘потому, что он приобрел лов- кую сноровку в обработке. народных на- певов из сборников. И оригинальность Му- сортского заключается не только в том, чтд он предельно самобытен и никому не под- Тажает. Трудно говорить в приложении в Мусоттскому 06 оригинальности в инди- видуалистически-эстетском понимании, хотя и были попытки истолкования Му- coprckoro Kak модерниста. Новой и ярко реалистичной являлась в свое время вся илейная творческая база. на которой осно- вывалось его творчество, Мусоргский был подлинным новатором, ибо об’ективно по- стигаемая жизнь создает искусство всегда новое, тогда как нарочитая новизна OT- влеченных домыслов никого не волнует и быстро отмирает. Музыка была для него И чувством и мыслью о горячо любимом русском народе — песнью о нем, и пото- му творчество Мусоргского становится всв доступнее, роднее и ближе для тех, кому он посвятил весь труд, все дело своей жизни, — народным массам, освобожден- ным Великой Социалистической револю- Народный артист РСФСР композитор-орденоносец Б. АСАФЬЕВ »MYCOPICK создания обеих народных исторических драм Мусортекого еще нет, хотя эта зада- ча и является насущной для советского музыкознания. Но и на основании имею- щегося материала можно видеть, как, труд- на была задача композитора (отсюда и по- нятно наличие. многих версий, вариантов и даже разнореч в его эскизах) и как в то же время дальновидно было его. твор- ческое сознание. Например, в «Борисе. Го- дунове» Мусоргский, естественно, не мог пройти мимо соблазительной для музыкан- та-психолога тратедии совести царя-убий- цы. Но, протянув эту драматическую нить, он дал все-таки основную тазвязку дра- мы в знаменитой народной сцене под Кро- мами, Дело в том. что сцена эта, хотя и под- сказанная Мусортскому, блестяще музы- кально решена в плане народного, истори- чески-конкретното, насыщенного драматиз- мом. массового действия. Сцена под Кро: мами (финал оперы) замыкает гениальные по силе выразительности народные ©це- ны пролога и картину у Василия Блажен- ного и с ними вместе образует параллель- ную драме царя Бориса ведущую линию народной драмы. Этим композитор под- черкнул свое понимание Смутного време- ни, как социального конфликта, как эпо- хи крестьянских восстаний. В связи с этим понятно, почему впоследствии мани- ла Мусоргского идея создания оперы «Пу- гачевшина». Во всей мировой оперной литературе «Борис Годунов» Мусоргского продолжает оставаться непревзойденным уникальным произведением. увалистически ярко и свое. образно решающим проблему исторической оперы: ‘история здесь — не фон для по- каза отвлеченных «костюмных» страстей и романических душевных бурь, & живая, творимая народом действительноеть. Но показать эту действительность, как про- цеос строительства государетва великим народом, как борьбу народа, отстаивающе- TO свою родину от врагов извне и внутри, Мусоргокий не омот. Ближе к более об’ек- тивно обобщенному постижению русского исторического процесса, как народно-госу- даретвенного строительства, стоял все-та- ки Бородин, создававший свою оперу на эпической основе «Слова о полку Игореве». Вместе с тем, при всей взволнованности и драматической страстности оперного сти- ля Мусортокого, об’ективная историческая действительность никогда не являлась для композитора лишь предлогом в созданию К 100-летию со дня рождения ` Отолетие сб лня рождения тениального русского композитора Модеста Петровича Мусоргского — великая дата в истории русского’ музыкального искусства и всей русской культуры. Наша советская совре- менность. празднуя юбилей Мусоргевого. чтит. не прошлое, отавучавиее творчество, В КА 1 ту АА. Ат. а искуество живое, родное, .Олизвое, вол: нующее. В наши лни. котла свободно строящий свою культуру народ получил В08м0%“ ность по достоинству оценивать мастеров искусства прошлого, тений Мусортского, его творческое наследие, ero борьба ва реализм и народность в музыке предстали перед нами во всем их величии и значи- мости. Тенленциозное отношение к Мусоргско- MY B 6806 время было причиной появае- ния целого ряда легенд, совершенно иска. жавших лействительный ‘облик композито- ра, «вплоть до легенды о том, что музыка Мусортского в ее подлинном виде вроде как бы не существует и должна издавать- ся и демонстрироваться только в чужих редакциях. Теперь изумительный художник возвра- щен народу. Восстановилось спразедливое отношение к тениальным прозрениям и догадкам Мусоргского в той же мере, как и к осушествленным им великим замы- слам. Нам дорота каждая строчка Мусорг- ского, каждый набросок его, потому что среди славных мастеров русской музыки Мусоргский был самым последовательным, ‘смелым и неуступчивым проповедником ‘реализма, и. народности, как ведущих OC- нов искусства. Мусортский был ярым противником сочинения «музыки ради му- выки». врагом формалистических ухищре- ний. Для него музыка — He холодная, рассудочная ‘Игра, ве оторвачные от жи- вых интонаций, от эмоциональной приро- ды и смысла человеческой речи звуковые построения. Музыка для Муеоргекою — прежде всего высказывание конкретного прежде всего высказывание ’конкретното человека, взятого как характер, социаль- ный тип, исторически сложившийся. Для композитора не было ничего более нена- вистного, чем музыка от’ «инерции техни- пизмя», т. в искусство звуков не первоз данное, возникающее из живого наблюде- ния. Но порожденное искусственной «ри- торической» работой над материалом, ко- торый уже потерял органическую связь С живыми «бытующими» интонациями лю- дей. 1 Исходя из предпосылок, изложенных в его известной автобиографической залтиско, Мусортский не избег крайностей: там, ‘Tae он вступает на путь только наблюдения и затиси повседневной бытовой интона- WHA, OW попалает в силки плоского эмпи- ризма и натуралистического изошщренче“ у ства. Думается, что вдесь причина неудачи его музыкально-драматическото перевопло- шения «Женитьбы» Гоголя (1868). В дру- тую крайность — в раскрытие музыкой психологических! состояний личности, взя- той ‘не как исторический и социальный субект. в как мучимый «конфликтами чувотвований и раздвоением сознания» ин- дивилуум, — Мусортский встунает в пери: оды своето «личного безвременья», своего трагического одиночества и невольного от- чуждения, Таков его жуткий цикл «Без солнца» (1874) и отчасти «Песни и пляски смерти» (1875—1877). Требование эмоцяонально-смысловой конкретной основы для музыки, как жи- вой речи, как правдивого языка, опирает- ся в творчестве Мусортского на действи- тельность, как единственный подлинно творческий стимул и опору искусства. И отсюда вся упорная реформаторская рабо- та Мусортского нал проблемами реализма, народности и историчности искусства, Это подчеркивают и письма Мусоргекого, 60- держащие изумительно яркие, умные и тлубоко передовые высказывания. Можно, не опасаясь преувеличений, сказать, что в этих высказываниях заложены основы русской музыкальной реалистической эсте- тики. Но живое ядро, сущность всех воз- зрений Мусоргского составляет его’ глубо- кое убеждение в том, что жизнь народа— единственная опора подлинного искусства. В своем автографе-посвящении для ив- дания Ффортепиамного переложения оперы «Борис Годунов» (1874) Мусоргский ре- зюмировал эти свои взгляды ясно и чет- ко: «Я разумею народ как великую лич- ность, одушевленную единою идеею; это моя задача. Я попытался разрептить ее в опере». И действительно, обе народные дра- мы Мусоргского «Борис Годунов» (1868— 1872) и «Хованщина» (1878—1880) являют- ся величайшим ето’ творческим подвигом. Именно выдвинутая Мусорским и после- довательно проводимая им мысль о том, что историческая, творимая народом, дейст- вительность есть основная реалистическая база оперной драматургии, именно ° эта мысль (& отнюдь не индивидуалистиче- ское оригинальничанье большого самобыт- ного таланта. якобы предтечи импрессио- низма) обусловила овежесть, сочность, правдивость и силу музыкальных харак- теристик и образов в его операх. Нельзя забывать, что Мусортский в сво- их прозрениях был почти одинок. К co- жалению, подробной творческой истории All. ы взыскания за нарушение партийной дисциплины, 1, охранение единства паргии, бесло- Manan борьба ¢ малейшими попытками ВТутшничества, Фрахционной борьбы и Мила, проведение партийной и гобудат- Tene Дисциттияы являются первейтей Изинностью всех членов партии и воех Мижиных организатий 3, Постановления партийных и coper- TK центров должны исполняться быстро точно. Неисполнение постановлений выю- EX организаций и другие простушки, Тизнаваемые престутными общественным иением партии, влекут за с0б0й: для ганизации — порицание и общую пере- Keenan (роспуек организации); для \Юельных членов паргии — тот или дру- № вит порицания (постановка Ha вид, MID и т. п.), публичное порицание, Иенное отстранение OT ответственной Миийной и советекой ‘таботы, исоключе6- 16 из партии, исключение из партии с сообщением о простушке административным и судебным властям. 74. В случаях нарушения паругийной и государственной ДИСЦИТИНЫУ, возрождения тли лопущения лвуруитничества и Ффрак- Ga THorHocTa co cropornt axenon IIR BRII(6), Ih Bhdi(o) имеет право применять & НИМ исключение из состава ЦК ВЕЦ(б) и, как крайнюю меру, исключение из партии. Условием применения в ‘членам ЦВ ВКП(б) и к кандидатам во злевы ЦВ ВКП(б) такой крайней меры должен быть созыв пленума ЦЕ ВЕП(б) с поитлашением всех кандтяатов в члены ЦЕ ВЕПИб). Если такое общее собрание намболее ответствен- ных руководителей партии. двумя третями толосов признает необходимым исключение члена ПК ВКП(б) из cocrana TK BRI(6) или из партии, то такая мера должна быть осуществлена немедленно. Г ХШ Пенежные средства партии, 4, Денежные средетва. партии и et] 1 а Mma состивляются из Членоких денов партии и кандидатов устанавива. pion, дохоов от предприятий партии 1 дугих поступлений, мт 1OTOH B следующем размере: - [лучающие gapmtary xo 100 р. платят LT AT we vu wey *Y 77. Бетупительные взносы взимаются при вступлении в кандидаты в размере 2% ¢ получаемой заработной платы. ^ » or 101 » 150 » » » 151 » 200 » ’ » 201 » .250 > » » 251 › 300 » › свыше 300 » 500 » 2 » 600 » » ee eee АТ Мик и кандидатов, ме имеющих твердой Иаты, определяются ЦК ВМ).