ы марта 1939 г. № 35 (615) (кончание Устава Всесотозной Коммунистической партии ‚ (большевиков). «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ДВАДЦАТЬ ЛЕТ ГОСЕТ яркостью, сочностью, многообразием. Новой, неведомой до того полнотой жизни зажили м пьес «200.000». «Мазелтов». «Дер ет». : ‘He ofmmnoen и баз ворфтликтов можлу ческого творчества. Обогатив свой опыт работой над еврейской классикой и над советской еврейской драматургией, Госет пришел к «Королю Лиру». В этом спектакте гиитозирорантт ттаптло поотиткониа осо onene Заслуженный артист РСФСР В. Л. Зускиннароду и к его прошлому, которому учит нае партия, чья сила — в неразрывном единстве с народом. И можчо сказать со всей категоричностью, что добиться, новых больших творческих побед помогло театру учение партии. Менина—Сталина 0 Haроде. Этапными спектаклями в этом OT ношении ‘являются для Госета «Суламифь» и «Бар-Кохба» Ш. Галкина. . «Суламифь» и «Бар-Вохба» чередовались в Госете с «Семьей Овадис» Переца Маркиша и «Беспокойной старостью» Рахманова. Трагическая романтика и героика прошлого здесь замечательно переплетаются в величественной и победной героикой на‘Wel эпохи, нашей родины: «Семья Овадие» в известной степени подготовила ‘удачу постановки «Беспокойная старость», в которой Госет впервые вотрётилея с русской советской пьесой. Свой двадцатилетний творческий путь Госет завершил постановкой классического произведения Шолом-Алейхема «Тевьемолочник», инеценированного И. Добрушиным и Н. Ойслендером: Гениальное творение Шолом-Алейхема, классическая игра Михоэле» подняли весь коллектив ТГосета на новую отромную высоту. _ Творческим . победам. Госета много coДействовали неутомимый J. Пульвер с его сотрудниками-музыканталми, художники Тышлер, Рабинович, Фальк. Творческая воля коллектива Госета воодушевлена замечательным мастером Михоэлеом, умело ведущим театр. Под руководством партии ° Ленина— Сталина выросла наша многонациональная социалистическая культура. одним из’ прекрасных достижений которой является творчество Московского государственного еврейсвого театра. : И. НУСИНОВ 6), Для ведения текущей работы перлая партийная организация избирает en rox бюро в составе не более 11 ae ор первячных нарторганизаций созхаин в парторганизациях, насчитывающих le РР EE ЕТ А, „ №еФ 15 членов партии, Советский театр своими постановками Шекспира начал новую книгу в истории сценической трактовки Шекспира. «Коре Тир» в Госете наряду © «Отелло» в алом тезтре (оба сиектакля поставлены режиссером Сергеем Радловым) -— самые блестящие страницы этой книги, Трагедию Лира, человека, мнившего себя паротвенно величественным и о<ознавшего, что он лишь самый жалкий и несчастный из «голых, бедных, двуногих животных», Михоэле раскрыл ¢ поразительНой глубиной. Зускин в образе шута проникновенно дал почувствовать скорбь и боль человеKa из народа; который издавна привык виз деть преступноеть и лживость придворного мира, давно знает ему цену, но перед которым лишь сейчас проходит наиболее страшное подтверждение его худших предвидений. Волнующий, темпераментный 0б= раз Эдгара создал Гертнер. Его юношеская страстность делает’ убедительной сцену B степи, которую обычно считали ‘столь условной в других постановках «Короля `Дира». Артисткой, способной играть боль‘итие тратёдийные роли, показала себя Ротбаум. Постановки Шекспира держатся обычно на одной-двух центральных ролях. Ряд актеров Госета; в частности Финкелькраут, Шидло, Штейман, Ипхоки и другие были достойными партнерами в ансамбле шекспировской постановки. >» яркостью, сочностью, многообразием. Новой, неведомой ло того полнотой! жизни зажили ия пьес «200.000». «Мазелтов». «Дер ет». Не обошлось и без конфликтов между театром и классикой. Театр зачастую подменял реалистическую типичность внешней красочноетью, социальную критику — Нигилизмом, но лучшие силы театра и его крупнейшие актеры были всегда на 6тороне классиков, против формалистических упростителей. В постановках ШоломАлейхема, в «Мазелтове», в «200.000» наивно-плебейский протест против богачей был поднят на высоту антикапиталистической сатиры, Борьба за реализм и народность в Госете закончилась победой, когда Михоэлс, Который © самого возникновения театра отстаивал эти принципы в своем творчестве, стал художественным руководителем театра. Дальнейшие победы театра в 00- ласти классики с этого момента были связаны е решительным переходом Ha советский репертуар. Если за первые десять лет своего существования Госет поставил зсего две пьесы советских еврейских драматургов и 0бе эти постановки были неудачными, TO 3з& второе’ десятилетие ‘он тесно связался с советской еврейской драматургией. Театр, и в особенности Михоэле, очень много сделал для формирования еврейских драматургов. 3a эти годы на сцене Госета прошли пьесы лучших еврейских советских писателей —Д. Бертельсона, Переца Маркиша, И. Добрушина, Ш. Галкина. М. Даниэля, Орлянда. уже за пятилетие 1929—1934 гг. работа над современной драматургией чрезвычайно плодотворно сказалась на творческом росте. веёго коллектива театра. Михоэле в ролях Юлиса («4. дня» М. Даниэля) ‘и Глухого в одноименной пьесе Ц. Бергельсона, по существу, впервые с03- дал большие трателийные образы. Зускин показал себя мастером, способным создаваль роли столь разнообразные, как суроВЫЙ И в ТО же время отечески трогательный старый польский революционер Станислав («4 дня»). как ‘потомственный BOJ0B03, ставший почетнейшим колхозником Мендель («Нит гедайгет»), как забитый хозяйский прислужник Иоселе Бобцес («Глухой») как философетвующий, трусливый доктор Бабицкий («Мера строгости») ‚или как о. обыватель-циник дядя Миша («Спец»). Уже в первых. советеких пьесах проявилась яркая творческая индивидуальность актеров Финкелькраута (Фуке — в «4 дня» и Кива в «Нит гедайтет»), Ротбаум, с большим темпераментом и убедительностью сыгравшей роль руководительницы отряда («4 дня»), Шидло, создавшего ряд образов большевиков. В этих ‘же спектаклях прекрасно показали себя Штейман, Гольдблат, Розина, Минкова, Ром. Карчиер, Берковская, рано умершая Левитас и ряд других актеров. Советская драматургия помогла театру твердо стать на путь здорового, реалиститииной организации в составе от. 3 до 5 человек. a насчитывающим свыше 100 членов партии — от Б до 7 человек. В первичных партийных организациях об’единяющих ине более 100 членов napтии, партийная работа ведется, ‘как ‘правило, We освобожденными от работы на производстве работниками. } изртииных организациях, насчитываox нее 16 членов партии, бюро ne gated, 8 избирается секретарь первич‚ орторганизацуи: } пелях быстрого выращивания и восgrag членов партии в духе коллективрю руководства, цеховым партийным ор`рипациям, насчитывающим не менее 15, рн (0160 100 членов партии, предостав‘ete право избирать бюро цеховой пар$3. ЕСМ проводит евою работу под уоводетом ВКП(6). ЦЕ ВЛКСМ, явля‘6 ководящим органом комсомола, под‘шея ЦВ ВКП). Работа местных оргаut BIRCM направляется и контролирис соответствующими республиканскид иевыми, областными, городскими и мнными партийными организациями. Чены ВЛЕСМ. являющиеся членаМ, Чены ВЛЕСМ, являющиеся членаи кандидатами партии. выбывают из уиомола с момента вступления их в парa ли они не занимают руководящих 1итв в комебмольеких организациях. $5. ВАКСМ является активным помощим партии во всем государственном и трайственном строительстве. КомсомольБ первичных парторганизациях 6 количеством членов партии до 1.000 человек работают 2—3 платных работника, & с количеством членов до 3 тысяч и выше работают 4—5 освобожденных от работы на производстве товарищей’ Для секретарей первичных и цеховых парторганизаций обязателен партийный стаж не менее одного гола. TX Партия и комсомол. ские организации должны быть на деле’ активными проводниками партийных директив во всех областях социалистического строительства, особенно там, где нет первичных партийных организаций. 66. Комсомольские организации имеют право широкой инициативы в обсуждении и постановке перед соответствующими парторганизациями всех вопросов работы предприятия, колхоза, совхоза, учреждения, связанных © задачами устранения недостатков в деятельности последних и оказания им необходимой помощи в улучшении работы, в организации социалистического соревнования и ударничества, в проведении массовых кампаний и т. д. Народный артист РСФСР С М. Мыхоэпе _ „ЭТ марта советская общественность отмечает 20-летие Московского’ государетвенного еврейского театра. Госет лавно и прочно стал резлистическим театром, и тем не менее у него есть свое 0с0б0е творческое лицо. Своеобразие его мастерства, творческая индивидуальность театра в целом и каждого из его зктеров” в отдельности раскрылись ‘060бенно полно. в тог Meриод, когда Госет твердо и окончательно обосновался на реалистических позициях. Даже в те годы; когда в Госете происходила` ‘упорная борьба между реалистическими-и антирсалистическими тенденциями, он добивался наиболее крупных творческих достижений в тех случаях, когда его ведущим актерам Удавалось создавать реалистические образы. Время является одним из безусловных критериев художественной ценности произведения искусства. Какие спектакли Гозета выдержали непытание времени? Это — «Мазелтов» и «200.000» ШоломАлейхема, это — «Путешествие Вениамина Третье» Менделе Mofixep Сфорим. Вот спектакли первого десятилетия, которые представляют собою этапы восхожлевия Госета. Сила их — 8 реализме of разов реб Алтере (Михоэле), Вениамина и Сендерла (Михоэлб— Зускин). в том глубо_ BOM народном гуманизме, которым проникНУТЫ ЭТИ спектакли, «Король Лир» стал завершением пройденных этапов и началом нового. Векоре после «Короля Лира» коллектив Tocera блеснул замечательной комедийной ‘игрой в пьесе Лябиша «Миллионер, дантиет и бедняк» (постановка Муссинака). Продолжением комедийно-гротесковой линии была постановка «Гершеле Острополер». Здесь Зускин удачно дебютировал в качестве’ режиссера’ актеры Гертнер и Рогалер отлично исполнили роли Гериеле й Кальмана. Выполняя свои задачи разрушения всего того, что должно быть разрушено, ежигания того накопившегося хлама,‘ который веками засорял умы и сердца народа, тезтр обращался к классикам — к Менделе Мойхер Сфорим, И. 1. Перецу. к ШоломАлейхему, которые вели борьбу с отсталостью, консерватизмом, ложными ценносетями. Но классика помогала при этом тёатру раскрыть и те глубокие ценности, которые таились в народе. Когла же театр попыталея продолжать борьбу е прошлым, пользуясь материалом, лишенным большой содержательности, он прищел к огульному ВИгГИлИЗМУ. ТГосет остро воспринял критику этой своей оптибки. ‘Театр серьезно задумался над глубоким смыслом того отношения к ‚ Мрорганизащии В красной армии, Военно-Морском флоте и на транспорте, 7, Руюводство партийной работой в оче-Врестьянской Красной армии ocyцитямя Политическим управлением АА, работающим на правах Военного изв ЦВ ВКП(б), и в Рабоче-Крестьянцих Р№енно-Морожом Флоте Tam же, как 1a травопорге — Политическим управтех Военно-Морского Флота и Политиии управлением транспорта, работаюwa xa празах Военно-Морокого отдела г фзетствующем транспортного отдела В 016). (ве руководство Политическое упразвлете РЕКА, Политическое управление Вюенн-+ охкою Флота и Политуправление иеорга проводят через назначаемые юш политотделы, военкомов, парторгов и пимные комиссии, выбираемые на ©00твувующих армейских, флотеких и доИзкых конференциях. Партийные ааа в Rpacnofi apмии, Военно-Мороком re на транспорте работают на основе особых инбтрукций, утверждаемых ЦК ВКП(б). 68. Лмя начальников политуправлений округов, флотов и’ армий и начальников политотделюв железных дорог обязателен 5-летний партийный стаж, для начальников политотделов дивизий и бригад — 3-летний партийный стаж. 69. Политорганы обязаны поддерживать тесную связь с местными паттийными кю= митетами путем постоянного участия BI местных партийных комитетах руковолителей политорганов и военкомов, & также систематического ‘заслуттивания на парткомитетах докладов начальников политорганов, военкомов о политработе в воинских частях и политотлелов ло тразопортгу. Годы работы над классикой были ‘для Госета годами овладения художественным наследием, периодом поисков Ох ной формы. Но для советекого театра сохранить прееметвенность, сберечь’ традиции классиROB -— значит осветить их творения HOвым. социальным опытом, социалистической идеей. Мир Менлеле Мойхер Сфорим, Гольдфадена, Шолом-Алейхема, — Переца прелетал нередх нами е исключительной Al ~ [артийные группы во внепартийных организациях, 1). НА всех с’ездах, совещаниях и в зыКрчых органах советоких, профсоюзных, зитеративлых и других массовых органиий, де имеется не менее 3-х членов Мини, организуются партийные группы, Wate которых является всестороннее Уаление влияния партии и проведение ее WINE среди беспартийных, укрепление МИнйной и государетвенной дисциплины, ба ‹ бюрократизмом, проверка исполRAHA паугайных и Ф<оветских лиректив. Для текущей работы группа избирает секретаря. 11. Партийные труппы подчиняются соответствующим парторганизациям (ЦВ ВКП(б), ЦК компартии Союзной республики, крайком, обком, окружхом, горком, райком), т По всем вопросам группы обязаны строго и неуклонно” руководетвоваться решениями туковохящих партийных органов. Артисты Госета, проработавшие в театре 20 лет, Слева направо: Р. И. Именитова, Л. И. Ром, И. С. Рогалер, И. С, Абрагам, заслуженный, артист РСФСР М. Д. Штейман, Э. И. Карчмер, Е, Б. Эпштейн; заслуженный деятель искусства композитор Л, М. Пульвер, проработавший в Госете 17 лет. WW произвольных психологических коллизий. От этого Мусоргского спасали и страх перед всякой отвлеченностью, раосудочно’ стью. риторикой. и глубокое чувство правцивости, и стремление всегда быть в ©0- прикосновении со всем; что живет и дыпит, & тлавное — исключительно конкретное постижение, человека и человеческого в истории. Такое исключительно чуткое познание ‘роли человека в историческом процессе проходит через всю драматургию Мусоргского. Более тото, оно обусловило «драматургичность» всего его творчества. Даже романсы Мусоргского — это своего рода драматические. сцены и монологи. Образы в них не созерцаются, а «становятся»: в каждом романсе мы наблюдаем не только живые, сочные характеры, портреты, но и обстановку и место действия. Поэтому музыка Мусортекото всегда конкретна. Вто творчество не переходит в отвлеченное ‘изображение «внутреннего человека». Мусоргский — величайший реалист, драматург, ‘историк, повествователь о жизни народа, яркий пеихолог-портретист, 003- давший ботатейшую таллерею народных типов в музыке, — BOT KOTO чтит и глубоко ценит Советская страна. Музыка Мусортского волнует своей глубочайшей. искреннейшей человечностью и правдивостью. Она поистине народна, ках народна поэзия Пушкина, ибо Мусоргский чувствовал и понимал музыкальную закономерность, живую ‘интонацию народной речи, а не ‘потому, что он приобрел ловкую сноровку в обработке. народных напевов из сборников. И оригинальность Мусортского заключается не только в том, чтд он предельно самобытен и никому не подТажает. Трудно говорить в приложении в Мусоттскому 06 оригинальности в индивидуалистически-эстетском понимании, хотя и были попытки истолкования Муcoprckoro Kak модерниста. Новой и ярко реалистичной являлась в свое время вся илейная творческая база. на которой основывалось его творчество, Мусоргский был подлинным новатором, ибо об’ективно постигаемая жизнь создает искусство всегда новое, тогда как нарочитая новизна OTвлеченных домыслов никого не волнует и быстро отмирает. Музыка была для него И чувством и мыслью о горячо любимом русском народе — песнью о нем, и потому творчество Мусоргского становится всв доступнее, роднее и ближе для тех, кому он посвятил весь труд, все дело своей жизни, — народным массам, освобожденным Великой Социалистической революНародный артист РСФСР композитор-орденоносец Б. АСАФЬЕВ »MYCOPICK создания обеих народных исторических драм Мусортекого еще нет, хотя эта задача и является насущной для советского музыкознания. Но и на основании имеющегося материала можно видеть, как, трудна была задача композитора (отсюда и понятно наличие. многих версий, вариантов и даже разнореч в его эскизах) и как в то же время дальновидно было его. творческое сознание. Например, в «Борисе. Годунове» Мусоргский, естественно, не мог пройти мимо соблазительной для музыканта-психолога тратедии совести царя-убийцы. Но, протянув эту драматическую нить, он дал все-таки основную тазвязку драмы в знаменитой народной сцене под Кромами, Дело в том. что сцена эта, хотя и подсказанная Мусортскому, блестяще музыкально решена в плане народного, исторически-конкретното, насыщенного драматизмом. массового действия. Сцена под Кро: мами (финал оперы) замыкает гениальные по силе выразительности народные ©цены пролога и картину у Василия Блаженного и с ними вместе образует параллельную драме царя Бориса ведущую линию народной драмы. Этим композитор подчеркнул свое понимание Смутного времени, как социального конфликта, как эпохи крестьянских восстаний. В связи с этим понятно, почему впоследствии манила Мусоргского идея создания оперы «Пугачевшина». Во всей мировой оперной литературе «Борис Годунов» Мусоргского продолжает оставаться непревзойденным уникальным произведением. увалистически ярко и свое. образно решающим проблему исторической оперы: ‘история здесь — не фон для показа отвлеченных «костюмных» страстей и романических душевных бурь, & живая, творимая народом действительноеть. Но показать эту действительность, как процеос строительства государетва великим народом, как борьбу народа, отстаивающеTO свою родину от врагов извне и внутри, Мусоргокий не омот. Ближе к более об’ективно обобщенному постижению русского исторического процесса, как народно-государетвенного строительства, стоял все-таки Бородин, создававший свою оперу на эпической основе «Слова о полку Игореве». Вместе с тем, при всей взволнованности и драматической страстности оперного стиля Мусортокого, об’ективная историческая действительность никогда не являлась для композитора лишь предлогом в созданию К 100-летию со дня рождения ` Отолетие сб лня рождения тениального русского композитора Модеста Петровича Мусоргского — великая дата в истории русского’ музыкального искусства и всей русской культуры. Наша советская современность. празднуя юбилей Мусоргевого. чтит. не прошлое, отавучавиее творчество, В КА 1 ту АА. Ат. а искуество живое, родное, .Олизвое, вол: нующее. В наши лни. котла свободно строящий свою культуру народ получил В08м0%“ ность по достоинству оценивать мастеров искусства прошлого, тений Мусортского, его творческое наследие, ero борьба ва реализм и народность в музыке предстали перед нами во всем их величии и значимости. Тенленциозное отношение к МусоргскоMY B 6806 время было причиной появаения целого ряда легенд, совершенно иска. жавших лействительный ‘облик композитора, «вплоть до легенды о том, что музыка Мусортского в ее подлинном виде вроде как бы не существует и должна издаваться и демонстрироваться только в чужих редакциях. Теперь изумительный художник возвращен народу. Восстановилось спразедливое отношение к тениальным прозрениям и догадкам Мусоргского в той же мере, как и к осушествленным им великим замыслам. Нам дорота каждая строчка Мусоргского, каждый набросок его, потому что среди славных мастеров русской музыки Мусоргский был самым последовательным, ‘смелым и неуступчивым проповедником ‘реализма, и. народности, как ведущих OCнов искусства. Мусортский был ярым противником сочинения «музыки ради мувыки». врагом формалистических ухищрений. Для него музыка — He холодная, рассудочная ‘Игра, ве оторвачные от живых интонаций, от эмоциональной природы и смысла человеческой речи звуковые построения. Музыка для Муеоргекою — прежде всего высказывание конкретного прежде всего высказывание ’конкретното человека, взятого как характер, социальный тип, исторически сложившийся. Для композитора не было ничего более ненавистного, чем музыка от’ «инерции технипизмя», т. в искусство звуков не первоз данное, возникающее из живого наблюдения. Но порожденное искусственной «риторической» работой над материалом, который уже потерял органическую связь С живыми «бытующими» интонациями людей. 1 Исходя из предпосылок, изложенных в его известной автобиографической залтиско, Мусортский не избег крайностей: там, ‘Tae он вступает на путь только наблюдения и затиси повседневной бытовой интонаWHA, OW попалает в силки плоского эмпиризма и натуралистического изошщренче“ у ства. Думается, что вдесь причина неудачи его музыкально-драматическото перевоплошения «Женитьбы» Гоголя (1868). В друтую крайность — в раскрытие музыкой психологических! состояний личности, взятой ‘не как исторический и социальный субект. в как мучимый «конфликтами чувотвований и раздвоением сознания» индивилуум, — Мусортский встунает в пери: оды своето «личного безвременья», своего трагического одиночества и невольного отчуждения, Таков его жуткий цикл «Без солнца» (1874) и отчасти «Песни и пляски смерти» (1875—1877). Требование эмоцяонально-смысловой конкретной основы для музыки, как живой речи, как правдивого языка, опирается в творчестве Мусортского на действительность, как единственный подлинно творческий стимул и опору искусства. И отсюда вся упорная реформаторская работа Мусортского нал проблемами реализма, народности и историчности искусства, Это подчеркивают и письма Мусоргекого, 60- держащие изумительно яркие, умные и тлубоко передовые высказывания. Можно, не опасаясь преувеличений, сказать, что в этих высказываниях заложены основы русской музыкальной реалистической эстетики. Но живое ядро, сущность всех воззрений Мусоргского составляет его’ глубокое убеждение в том, что жизнь народа— единственная опора подлинного искусства. В своем автографе-посвящении для ивдания Ффортепиамного переложения оперы «Борис Годунов» (1874) Мусоргский резюмировал эти свои взгляды ясно и четко: «Я разумею народ как великую личность, одушевленную единою идеею; это моя задача. Я попытался разрептить ее в опере». И действительно, обе народные драмы Мусоргского «Борис Годунов» (1868— 1872) и «Хованщина» (1878—1880) являются величайшим ето’ творческим подвигом. Именно выдвинутая Мусорским и последовательно проводимая им мысль о том, что историческая, творимая народом, действительность есть основная реалистическая база оперной драматургии, именно ° эта мысль (& отнюдь не индивидуалистическое оригинальничанье большого самобытного таланта. якобы предтечи импрессионизма) обусловила овежесть, сочность, правдивость и силу музыкальных характеристик и образов в его операх. Нельзя забывать, что Мусортский в своих прозрениях был почти одинок. К coжалению, подробной творческой истории All. ы взыскания за нарушение партийной дисциплины, 1, охранение единства паргии, беслоManan борьба ¢ малейшими попытками ВТутшничества, Фрахционной борьбы и Мила, проведение партийной и гобудатTene Дисциттияы являются первейтей Изинностью всех членов партии и воех Мижиных организатий 3, Постановления партийных и coperTK центров должны исполняться быстро точно. Неисполнение постановлений выюEX организаций и другие простушки, Тизнаваемые престутными общественным иением партии, влекут за с0б0й: для ганизации — порицание и общую переKeenan (роспуек организации); для \Юельных членов паргии — тот или дру№ вит порицания (постановка Ha вид, MID и т. п.), публичное порицание, Иенное отстранение OT ответственной Миийной и советекой ‘таботы, исоключе6- 16 из партии, исключение из партии с сообщением о простушке административным и судебным властям. 74. В случаях нарушения паругийной и государственной ДИСЦИТИНЫУ, возрождения тли лопущения лвуруитничества и ФфракGa THorHocTa co cropornt axenon IIR BRII(6), Ih Bhdi(o) имеет право применять & НИМ исключение из состава ЦК ВЕЦ(б) и, как крайнюю меру, исключение из партии. Условием применения в ‘членам ЦВ ВКП(б) и к кандидатам во злевы ЦВ ВКП(б) такой крайней меры должен быть созыв пленума ЦЕ ВЕП(б) с поитлашением всех кандтяатов в члены ЦЕ ВЕПИб). Если такое общее собрание намболее ответственных руководителей партии. двумя третями толосов признает необходимым исключение члена ПК ВКП(б) из cocrana TK BRI(6) или из партии, то такая мера должна быть осуществлена немедленно. Г ХШ Пенежные средства партии, 4, Денежные средетва. партии и et] 1 а Mma состивляются из Членоких денов партии и кандидатов устанавива. pion, дохоов от предприятий партии 1 дугих поступлений, мт 1OTOH B следующем размере: - [лучающие gapmtary xo 100 р. платят LT AT we vu wey *Y 77. Бетупительные взносы взимаются при вступлении в кандидаты в размере 2% ¢ получаемой заработной платы. ^ » or 101 » 150 » » » 151 » 200 » ’ » 201 » .250 > » » 251 › 300 » › свыше 300 » 500 » 2 » 600 » » ee eee АТ Мик и кандидатов, ме имеющих твердой Иаты, определяются ЦК ВМ).