‚ ириля 1939 г № 36 (616)
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТБЕГЬ
Народный
Пы 1919 тох. Страна преображалаеь.
=; зствовал себя вновь пришедшим
И yo. Революция заново переэкзамено-
В ай, И ля мечтателя студента
Oe Bosca не был неожиданностью
р 10 телефону, приглашавший ero
Риз комиссариат по еврейским делам,
и фюнтах росла и зрела будущая «ве-
гы поба. Молодое революционное
0 питалось разбуженными силами
И родов, пением на площадях, рит-
И ды маршей. С вихревой быстро-
рилоктовались театры, студии, агит-
уп трибуны, через которые хлынуло
“иоционное народное искусство.
“р указаниому адресу студент явился в
‘ло бывшего министерства внутренних
(чае здесь временно помещался
м. зриат по еврейским делам. Комната,
ня студент вошел для первого зна-
et в комиссариатом, в свое время
и хабинетом Столыпина. Одно ero
“a показаться театральным представ-
an. 3а столом сидел еврейский уче-
в, On enpocaa вошедитего:
Tint «Дуду» Лейви-Ицхока из Бер-
А
Feit посмотрел с удивлением на сту-
oma, oH последний, больше по неосто-
„ити, чем по присущей ему смелости,
оды привет от ушедшего мира, не со-
чужого и самому ученому. Ученый
он ny
МЫСЛЬ
иного
общес!
Bae
Horo ¢
же он
в сво
ристик
резко,
Пре
рупне!
жест.
CTION,
чащее
женно!
песня
HOBGHE
ское x
ли, эк
худож!
Yen
была.
альная
и тех
худож.
ческой
H BAO:
болой
«200.
«Ночи
стился
ot, AL
raw Tart, А декламировать
умеет
= «Последнее слово»! — CHOBA ?
oe ответ. АН
Г ый раз ученый серье
SHO 38
и ‘фшертуаром» странного О
ое, котором ему рекомендовали, и
ist, ево, чтобы отделаться: у
ie. Но ведь тут идет речь о те-
icy. отанизуется еврейский тезтр!
Прекраено! — ответил студент, каб
ema приветствием на приветствие
- Crying, — CUOXBATHBIINCR, momps
ам ученый. , Der
Тоже неплохо, — успокоил его
дет,
‘га в руках ученого появился бланк,
и
4 aaa rae Ue es OE RE AE
Чтв, изучающему юриспруденцию,
‘bi предложено подписать договор.
[seth же впервые в порядке импро-
ham он обыграл своё имя.
(туент написал:
— (олохон Михайлович Михоэлс.
%&
К мтыни — К балету, от юрисдик-
ш- к театральной дикции и от
изо права — к праву реальному, к
эшиоху праву на жизнь освобожденного
виа и освобожденного сына народа с
итих п тордым правом творить для
‘пло советского театрального’ искус-
(Pi,
_Туже тогда, во взбудораженном рево-
remo Петрограде, задумывается Ми-
Ol пах необходимостью создания своей,
ивмуальной тезтральной азбуки, на-
зиальной азбуки пластики и выраже-
1, кторзя исходила бы непосредственно
пра, из его своеобразия, из его спе-
Шил и которая в то же время была
В нтернациональна, благодаря реалисти-
ИИД правде, которую ‘она несла в себа.
№ их искания уходят первые два тода,
—1 пазываемый петроградский период,
у зу болыших потоков, между ми-
Й тиматурпией и драматургией на-
пзыыой несется Михоэле до того, как
Foon ко второй своей импровизации —
т обтюнной пьесе «Строитель» и к
Праздник
Истина познается путем сравнения, под-
линная мера вещей становится точнее и
вернее при их сопоставлении с фактами
прошлого. Самым радостным, волнующим
событием в моей жизни еврейской актри-
сы является существование и творческий
расцвет театра, руководимого крупнейшим
мастером сцены’ Михоэлеом. В дни празд-
нования 20-летнего юбилея Госета я вепо-
минаю свой, первый приезд в Москву в
1916 г.
Ваша опереточная труппа с большим
трудом добилась не столько ангажемента,
сколько права на жительство актеров-ев-
реев в «первопрестольной» столише, Ho
право это было чрезвычайно своеобразным.
Только я, Б. Юнгвиц и еще несколько ак-
теров имели право нанять номер в гости-
нице, вся® остальная труппа — несколько
десятков актеров и актрис — должна бы-
ла слоняться ночи напролет по городу или
дремать, сидя на скамейке около памятни-
ка Пушкину. На 10—15 минут каждый
из них забегал, бывало, к нам в гостини-
цу погрёться и отдохнуть. А вот теперь
в Этой же самой Москве, столице мощного
Союза Советских Социалистических Респу-
блик, вся культурная общественность
страны празднует 20-летний юбилей ста-
рейшего еврейского театра. в СССР.
Я вспоминаю и другое — в странах
фашизма неистовствует вакханалия чело-
веконенавистничества. Погромы, надруга-
тельства, оплевывание культурных ценно-
стей, созданных и накопленных народом в
течение его тысячелетней истории, откро-
венная ставка на физическое уничтожение
всего еврейского народа — вот та атмос-
фера, в которой вынуждена прозябать ев-
рейская художественная культура в стра-
нах капитализма.
Я вспоминаю свои встречи с И. Л. Пе-
рецом, Шолом-Алейхемом, Менделе Moiixep-
Сфорим. Эти замечательные писатели всег-
да мечтали об одном: чтобы их драматиче-
ские произведения были поставлены на
сцене театра культурного, культурными
актерами и культурной режиссурой. Но
великие еврейские писатели при жизни не
дождатись этой радости. Зато с какой пол-
нотой, с какой тщательностью и любовью
мечта этих классиков еврейской литера-
туры была осуществлена Московским Го-
сетом.
Созидателем и руководителем Госета, яв-
ляется его первый актер — Михоэле. Он-—
революционер на ‘театре и одновременно
продолжатель национальных культурных
традиций. В ролях Тевье, Зайвла Овадиса,
Михоэле сумел показать самое сокровен-
ное, захушевное, человеческое в жизни лю-
дей нашего прошлого. Да и король Лир,
артист Михоэлс
му с отточенным оружием гротеска и ма-
стерством, накопленным в работе над гал-
лереей образов еврейской классики, и сде-
лал образ Лира суммирующим, подытожи-
вающим все прежние работы артиста.
И не случайно, что таким многообраз-
ным путем Михоэле пришел к двадцалиле-
тнему юбилею театра < такой зрелой и
совершенной работой, как «Тевье-молоч-
ник», которая по своей художественной
силе, мысли и мастерству несомненно вой-
дет в золотой фонд всей нашей советской
театральной культуры. В «Тевье» pac-
крывается высота и глубина еврейского
человека из народа. его инстинктивного
стремления к свободе, диктуемого высшим
ГУМанизмом.
Характер, актерской игры Михоэлеа про-
истекает из глубокого понимания еврей-
ской истории и путей, по которым она
идет.
Здесь мы узнаем еврейский народ, тру-
дящийся народ, тосковавший по свободе и
плативший за эту тоску лучшим из тото,
что у него было, — своими детьми.
До сего времени еще тянется творче-
ский спор: трагедийный ли актер Михо-
он преж
ЕТ де. всего. будет играть проблему.
венной или
0 факта, той или иной
Философской итеи.
еврейской
эта почти библейская фигура, в истолкова-
нии Михоэлса примыкает в какой-то мере
к галлерее национальных образов.
Мастером исключительного чувства ме-
ры, грации, артистической тонкости яв-
ляется Зускин. Шут — в «Короле Лире»,
Сендерл—в «Вениамине третьем», Ангел
добра-—в «Десятой заповеди» глубоко вол-
нуют мыели и чувства зрителей. Особенно
сильна игра Михоэлса и Зускина в сцене
«бури» третьего акта, «Лира». Мне, пер-
вой Корделии на еврейской сцене, это oco-
бенно приятно отметить.
Прекрасным эмоциональным актером,
умеющим создавать убедительные челове-
ческие характеры, является Финкелькрахт.
Созданные им образы дедушки Овадиса a
профессора Полежаева доказали нам, что
Госет сумел воспитать нового. прекрасного
актера-реалиста. В той же прекрасной ре-
алистической манере создают свои образы
и Гольдблат, Ротбаум, Минкова, созда-
тельница прекрасного образа Марии Львов-
ны Полежаевой: Ром, создавшая такой по-
стой и трогательный образ Голды в «Тевье-
молочнике»: много лирического обаяния в
игре актрисы Розиной.
Творческий процессе — всегда динами-
ческий процесс. Мы на протяжении 20 лет
наблюдаем движение Госета от чистого от-
рицания, от осмеивания и разоблачения
отживших социальных устоев — к любов-
ному и мастерскому показу положительных
героев нашего великого социалистического
настоящего и героического прошлого ев-
рейского народа. Какой театр мира мог бы
похвалиться такой необычайной и быстрой
эволюцией развития и в то же время не
растерять основное свое художественное
достояние, накопленное в трудной, но пло-
дотворной борьбе. Госет во-время понял,
что нельзя веегда высмеивать, всегда из-
деваться, показывать все разнообразие на-
родной жизни только сквозь гротеск и
приемами зктера-комедианта. И Госет под
руководством С. М. Михоэлеа, актера-мы-
слителя, актера-художника, актера-режис-
сера, народного артиста в подлинном смы-
сле этого слова, сделал крутой поворот к
реализму. «200.000» и «Тевье-молочник»
——то не только две, по-разному тракто-
ванные пьесы Шолом-Алейхема, но и два
разных художественных миросозерцания.
«Колдунья» и «Бар-Кохба», полусимволиче-
екое абстрактное «Пред рассветом» и «Че-
тыре дня», «Десятая заповедь» и «Герше-
ле Острополер» — это разные отношения
к прошлому и. настоящему родного наро-
да, разные подходы к историческим и ху-
дожественным задачам театра. Й все это
есть в сокровищнице Госета. Я знаю, что
самые гордые, самые человечные слова,
проникнутые самыми высокими идезлами
справедливости, революционного пафоса,
идеями торжества социальной правды, про-
звучат на сцене Госета, их произнесут его
актеры и актрисы в пьесах, уже напи-
санных, и тех, которые еще будут написа-
ны Бергельсоном и Маркишем, Галкиным,
Лобрушиным и Ланиэлем.
И меня охватывает чувство зависти.
Вот, после 35 лет сценической дея-
тельности, я чувствую, что ‘душа моя, ду-
ша актрисы и художника, никогда не зна-
ла подлинного творческого удовлетворения.
Все крупнейшие мастера старого еврей-
ского театра (а их имена — я уверена—
Михоэле знает и чтит нё меньше меня)
вынуждены были продавать свою душу те-
атральным дельцам и малокультурной, но
жадной до зрелищ толпе. Поэтому я счи-
таю себя вправе, обращаясь со словами
привета к моим друзьям и братьям по ис-
кусству из Московского Государственного
еврейского театра, выразить чувства мно-
гих десятков актеров старого еврейского
театра.
Вы осуществили лучшие из наших меч-
таний, вы создали прекрасный театр, ко-
торым вправе гордиться трудящиеся евреи
всего мира и вся Советская страна. Честь
вам и слава!
Клара ЮНГ
«София Парнок» Н. В. Крандиевокой —
вещь, интересная по поэтическому замыс-
лу. .
Bee atu портретные работы очень дале-
ки от протокольности, в них заметны
попытки создать образную скульптуру,
найти новые средства выражения. Это мож-
но сказать и о некоторых композициях.
«Краснофлотец» Негиной жестковат по фор-
ме, поза не ритмична. Однако стоило ху-
дожнику отойти от общепринятой поверх-
ностной трактовки, подчеркнуть в лице
индивидуальный характер, интеллект, и
вещь приобрела углубленный смысл: пе-
ред нами сознательный боец, хорошо
знающий, что «у нас есть что защищать».
Ряд недостатков естьив «Бете» Баже-
новой: некоторая вялость движения и cy-
ховатость. Ценно, однако, стремление ху-
дожника дать поэтический, женственный
образ. Прохорова глубоко прочувствовала
тему материнства, и это искреннее чув-
ство вылилось в ритмичности движения,
в пластической цельности группы. Столь
же искренно и любовно, но в более мо-
нумёнтальном плане сделана «Мать»
С. Анбиндер (Харьков). Общее выгодное
впечатление ослабляет некоторая окован-
ность движения. В «Колхознице» М. Лопа-
тинской (Харьков) привлекает благород-
ная простота, умелая трактовка поверхно-
сти и прекрасно найденный типаж.
На женской выставке показано не-
сколько работ, не вполне завершенных,
но ценных тем, что в них сохранена све-
жесть первого впечатления: характерно
взятая «Стахановка» МЛавровой, сотретая
живым чувством «Северянка» Мордохо-
вич, живой, энергично вылепленный «Пе-
вец Шаумаров» 0. Мануйловой, Ее стату-
этки узбечек отличаются композиционной
законченностью. Мното непосредственности
и теплоты в небольших вещах Лины По,
всего удачнее «Дело чести»
Надо отметить,. чтс на выставках отсут-
ствуют барельефы, что, конечно, является
крупным пробелом. Другой недостаток в
том, что большинство экопонатов показано
в таком неблатодарном материале, kak
типо, по большей части даже не патини-
рованный, Это несомненно снижает цен-
ность выставок Среди немногих работ в
мраморе выделяются вещи Алешина,
Крандиевской, Интезарова. Заслуживают
внимания хорошие фаянсовые статуэтки
М. Холодной и фарфор работы одесских
скульпторов Мюллера, Паленного, Мои-
сеевой.
А. РОММ
культуры
Здесь происхо
HOTO формирпоран
„риходит к необходимости создать
игре язык пластической &фо-
и формул. Кратко, лаконично и
Е EOI EEE: OREN GEN
ристики и формул. Кратко, лаконично и
резко, как закон.
реувеличенно резкая красочность ук-
рупненного плана, чересчур стремительный
жест. Разноцветный, разрисованный ко-
стюм, разбитое на слоги слово, часто зву-
чащее, как крик, лвижение рук, помно-
женное на все, что может усилить жест,
песня там, где логически достаточно обык”
новенного разговора, танец, как органиче-
ское продолжение и усиление слова. мыс-
м ac...
и, экспрессии и просто шага, — св’ это
художественная ‘ гипербола.
Через такую художественную гиперболу
была блестящим образом раскрыта соци-
альная и реалистическая правда тех слоев
и тех времен, которые театр вызвал на
художественный суд великой сопиалиети-
и вдохновитель театра,
болой BO Rect, Tato
«200.000», в
эпохи. Так Михоэлс, руководитель
блестящей гипер-
3. Баженова. «Бег». Быставка жен
ского творчества
Фото Б. Клементьева
ryt)
«ГОРОЛ НА ВОЛИ
Смотр театров.
Ярославской
области
EEE EE
весь голос высказалея в 316 ИЛИ комедийный! Нужно of этого
)0», в «Человеке’ воздуха», в спора отказаться и установить, что Ми-
, >
на старом рынке», пока не ‘пу- хоэле прежде всего еврейский националь-
Ура реке
В. _ свое. большое эпическое «Путе- НЫЙ артист, актер-художник, _ впитавший
dg lg ee
необычайный трагизм, необычайную жизне-
способность и жажду жизни своего на-
рода. И здесь — корни его амплуа, ху-
дожественный характер актерского искус-
ства Михоэлса, как театрально-художест-
венного интерпретатора еврейской исто-
рии. Как подлинный национальный ху-
дожник-актер, он, разумеется, прежде все-
го отразил в своем искусстве образ своего
народа, и это само по себе дает исчерпы-
вающий ответ на спорный вопросе о том,
к какому жанру принадлежит Михоэлс как
актер.
В образе Тевье Михоэле утвердил это
с максимальной силой своего художествен-
ного опыта.
Но в «Тевье» Михоэле об’октивно пока-
зал детство века. Сейчас Михоэлеу пред-
стоит войти в средние и зрелые годы на-.
шего великого столетия, в формацию но-
вого социалистического еврея, уже не в
Тевье-молочника, а в его сыновей, в. но-
ворожденных сыновей еврейского народа,
которые вместе. с лучшими сынами всех
народов выполнили и осуществили мечту
Тевье, мечту гонимых и преследуемых на-
юдных Масс.
Высоты, взятые Михоэлеом в «Тевье».
—Г это снова ступень к новым, большим
художественным высотам.
ПЕРЕЦ МАРКИШ
о сити. EES
шествие Вениамина Ш».
Во всех представлениях, во всех созлан-
OOOO
ных им образах, везде при самой сильной
эмоциональности Михоэлс остался мысли-
телем.
Он раскрыш свои образы, как собствен-
ные дневники,
Он судил их высшей мерой ’художеет-
венной мудрости и сам нес за них ответ-
CTBCHHOCtS..,
Это не случайно,
В каждом из этих. образов молнией
свернул кусок его собственной жизни,
вкрапленной в них.
Он щедро наделил их энергией из’ своих
богатейших артистических запасов. Он воз.
нес их на высоты наиболее полных 0боб-
щений, Вознес для того, чтобы иметь воз-
можность там, на высотах, взорвать их.
Михоэле никогда не становится точным
«отражателем» своих об’ектов. На них
только фиксируется его творческое внима-
ние, Сам художник преображает свой об’-
ект.
Этот сложный творческий процесс дает
ему возможность достигать высшей сте-
пени художественной самостоятельности и
свободы и позволяет демонстрировать че-
рез об’ект свою собственную художествен-
ную индивидуальность и общественный,
социально-философский опыт своего Bpe-
мени.
Здесь Михоэле идет по единственно пра-
БилЬному пути тех подлинных художников,
которые не рабски копируют натуру, a
изменяют ее. И копла он демонстрирует
натуру в собственной своей художествен-
ной трансформации, на образе сверкает
виза той среды и тех отношений, которые
сформировали самого Михоэлса. Эти худо-
жественные опыты он блестяще проделал
над материалом еврейской классики. Во-
обще так называемый класссический пе-
риод Госета стал в известном смысле ак-
терской и художественной биографией Ми-
хоэлса.
Первое 15-летие Московского Государ-
ственного еврейского театра закончилось
блестящей художественной’ победой — по-
становкой «Короля Тира».
В Ярославском драматическом театре
им. Ф. Волкова и Рыбинеком город-
ском драмтеатрё идет пьеса молодых
драмалургов И. Назарова и М. Хардина —
«Город на Волге». Используя исторические
материалы 1918 года, авторы создали пье-
су о большевистском мужестве и бдитель-
ности.
Лето 1918 года. Время бурное, тревож-
ное... В областном волжоком городе’ зреет
контрреволюционное восстание. Окружной
военный комиссар Давидсон, посланный
Лениным из Москвы, пытается установить
в городе порядок. Основная масса, ра-
бочих-большевиков ушла на фронт’ Не-
большая партийная организация коммуни-
стов связана теснейшими узами с рабочи-
ми массами, с деревенской беднотой. Но
и внутри большевистокого штаба дей-
ствует враг, предатель — начальник адми-
нистративного отдела Малинин.
Драматурги сумели яркими и сочными
красками написать эти два центральные
образа пьесы.
Давидеон, философ по образованию,
старый революционер по — профессии,
подпольщик. По натуре своей он роман-
тик, но романтика не мешает ему быть
пламенным бойцом. неутомимым органи-
затором масс. В первом действии он по-
является, чтобы успокоить толпу около
хлебной лавки, — он идет на очередной
митинт к рабочим. Во втором действии
он показан у себя в штабе. Это нам-
более интересная сцена пьесы и спек-
такля, Давидсон организует сопротивление
тайному врагу, подготовляет его разгром,
он воспитывает окружающих ето бойцов,
он выдвигает новые кадры командиров,
он вдохновляет их на боевые подвиги
подлинно большевистской, ленинской
мечтой o том, какой будет Россия в
1928—1938 tr. OH He только видит сегод-
няшний день, ‘он умеет смотреть далеко,
предугадывать будущее.
Ярославле играет Давидсона засл.
артист РСФСР Д. Летковский. Талантли-
вый артист, он как-то сухо-деловит, его
Давидсон слишком сдержанно-будничен.
Актеру не удалась эта лирико-романтиче-
ская роль.
В Рыбиноком театре актер Д. Мерим-
сон сумел найти и ярко, талантливо
раскрыть эту лирико-романтическую ли-
нию образа военного комиссара Давид-
coHa, ,
Если в хорошем ансамблевом спектакле
Ярославского театра образ комиссара Да-
видсона является самым слабым звеном,
то у рыбинцев в несколько еще сырова-
том спектакле образ Давидсона представ-
ляет бесспорно самое значительное дости-
жение. Актер Меримсон — один из ста-
рейпгих актеров Рыбинского городского
драматического театра, он работает здесь
непрерывно 16 лет, Меримсон сумел най-
ти нужные краски для создания худрже-
ственного образа своего тероя— иногда ли-
рико-драматические, иногда героико-роман.
тические. Особенно ` удались ему сцена
мечтаний о будущем волжского города,
сцена с письмом жены, сцена разговора
с полковником Сахаровым в. тюрьме.
Другой образ, который драматурги про-
тивопоставили Давидсону, — образ Мали-
нина. И здесь заслуга молодых авторов в.
том, что они избежали трафарета. Их Ма-
линин — сильный и рассчетливый враг.
Малинин признается в своих ошибках, он
как бы преодолевает ‘их, но все это —
маскировка.
Оба исполнителя этой роли — С. Ромо-
данов (Ярославль) и А. Галкин (Рыбинск)
совершенно правильно, ярко и глубоко
раскрыли трудный и сложный драматур-
тический образ. Каждый из них играет
Малинина по-своему. Трудно сказать, кто
из них лучше справляется со своей зада-
чей; внутреннюю правду, жизненность об-
раза хорошо передают оба.
Воспитательно-агитационное значение
спектакля очень велико. И Рыбинский и
особенно Ярославский театры сумели из
этой, во многом еще несовершенной пье-
сы, создать действительно волнующий,
острый спектакль. Его атмосфера овеяна
романтикой и героикой первых лет рево-
люции. Ярославская режиссура сумела в
полной мере дать именно такое романти-
ко-героическое звучание этому хорошему
спектаклю.
Что, следует сказать о недостатках пье-
сы? Подлинная зрелость драматурга вы-
ражается в его мастерском уменьи лепить
не только главные, но и вторые и третьи
роли. Такой зрелости у наших молодых
драматургов еще — увы — нет. От этого
пьеса сильно проигрывает. Хорошо и
сильно написанные центральные роли
иногда поэтому как бы повисают в воз-
духе. В спеклакле чувствуются пустые
места — в художественной ткани пьесы
возникают белые пятна, которые никаким
актерским приемом не заполнишь. Такие
пустые места ощущаются особенно в пер-
вом действии, в частности‘ в беседе двух
крестьян (сыгранных фальшиво и в Ры-
бинске и в Ярославле). В их разговоре
с Давидсоном чувствуется слишком уж
много элементарной политграмоты. Пусто-
ты имеются и в сцене белотвардейского
штаба и в последней заключительной кар-
тине, у моста.
Несмотря на то, что премьера выпуще-
на, Ярославский театр им. Волкова, 10-
товясь к своей тастрольной поездке B
Москву, продолжает вместе с драматурга-
ми работать над спектаклем. Будем очень
рады увидеть этот интересный спектакль
в Москве окрепшим, доработажным,
И. ЧИЧЕРОВЗ
ERE a
TY артистическому путешествию Для Лира Михоэле мастерски использо-
ит (0 студией в Москву. вал, все художественные напластования
* пятнадцати лет работы Госета, & . также
Аитяние от Чернышевского переулка
»\й Бронной равно примерно полу-
и ик двум кварталам. Пройти это
Price — дело четырех-пяти‘ минут.
издса, как и у всего театра, это
4) около трех лет. 9то были три го-
} изания собственной судьбы и наме-
у бмьшого будущего. Е
мышевский переулок находится в
‘уни, Он захватил где-то немного зе-
\ тво и прозрачно замаскировался
1 ерегает творческую тишину. Если
ы этой асфальтированной улочке по-
[Чит рояль для настройки, настройщик,
Черное, мог бы услышать и уловить
Ииу в звучании на пол- и четверть
i, Большая бурлящая Москва c ee
иетьных многозвучием не помешала
\Зсь, на этой тихой улочке, Михоэле
\ 3, а может быть, и впервые пере-
ира свое детство. И детство своего
‘щения. Пересмотрел, прислушался к
Ти принялся снова натягивать его на
188 натягивают струны на арфу. Йз
‘io же материала мог он плести стру-
& чобы пропеть свое детство, как не
® пивительно напевных строк, которы-
С макат и улыбался Шолом-Алейхем
ми всего народа?
изд хорошо понимал, что ‘речь идет
1 оботвенном его детстве, & о детстве
у. И абы сыграть на шолом-алейхем-
“A лекотах так, чтобы они были услы-
Мы и поняты в большом мире, ар-
№ Amen был вооружиться великой
ТатуЮй мира и через нее поднять свою
‘аальную культуру. И ие случайно,
М ъ полом-алейхемскому «Мазелтов»
ие прищел после того, как сыграл
Йвщ Двосту, и после того, как он оку-
11% в мировой репертуар. Но это были
УЙы юношеские. Будто на половинном
№ тедчетвертном инструменте. Но одно
№ п тогда Михоэлеу было ясно: отко-
© т поднять свою собственную нацио-
wie культуру он <0 всем. мире
\ се дарования сможет жишь на пу-
\ кой интернадиональной мировой
ИУ. Уют путь Михоэлсе избрал для
А
Ирис © самого начала сразу же уст-
ия к проблеме, а не к роли, которая
i’ evy выделена в тексте. Уриэль Ако-
, змпример, был для него не вопро-
“ющо сыгранной роли в тратедии
hata, а прежде веего задачей -—— худо-
Итинно, театральными средствами, еще
И мкрыть великий процессе идейной
hah за человеческую свободу, за дух
“чиический, Михоэле переступил теат-
‘ony PANTY, как мыслитель, которому
Ут наследовать богатства человече-
\Й имели и продолжать борьбу за ее ре-
ree а ОВ Ш
NT победу и освобождение. При
пт РО IE
АКМ пе у ыы
(№ подходе уже с первых театральных
EEE eee A eee
ИВ Начали складываться его собствен-
te т свовобразные художественные сред-
п , и не станет играть только слово,
0 текст. как бы сочен он ни был, —
воспринятые в детстве сказания библей-
ского эпоса.
Трагедия Лира в трактовке Михоэлеа —
это трагедия‘ прозревшей королевской го-
ловы, не слетевшей вместе с короной.
От образа к образу, как со ступени. на
ступень, по лестнице классической галле-
реи Михоэлс поднялся до своего Лира. Он
шел к нему с пригоршнями, полными ли-
рики и драматической силы, он шел к не-
Выставки 20-летия ВЛЕСМ и женщин-
художниц, на которых Ha этот раз пред-
ставлены не только Москва но и
Ленинград, Одесса, Харьков, Минск, по-
зволяют судить о некоторых тенденциях в
развитии нашей скульптуры. Первое, что
бросается в глаза, это сравнительно
высокий уровень работ молодежи, правда,
скорёе в смысле анатомических и прочих
школьных знаний, чем художественного
творчества. Некоторые молодые скульпто-
ры смело берутся за статуи крупного
масштаба, за сложные композиции, Однако
многие из этих дерзаний, не подкреплен-
ных живым чувством и художественной
культурой, кажутся неоправданными. Вме-
сто творческого своеобразия, которое хоте-
лось бы видеть в портретном этюде и в
монументальной композиции, мы слишком
часто сталкиваемся с безжизненными, дав-
но приевшимися стандартами,
Надо прямо сказать, ‘что заучевные
стандартные фешения довольно раопро-
странены в нашей скульптуре. Это сказы-
вается в выборе типажа и мотивов дви-
жения, в понимании форм и пропорций, в
самом подходе к темам. Многие’ полагают,
что физкультурница Должна быть ат-
летической, мужеподобной, стахановец —
обладать молодцеватой выправкой, будто
заранее отмерены Дозы бодрости, реши-
тельности. жизнерадостности, обязательные
для тех или иных изображений. Нсть и
набор стандартных атрибутов: цветочки
локольникам, книжка — рабфаковцу,
труба — пионеру и т. д. Есть даже уста-
новленные позы и движения. Не так дав-
но Ha художественном совете по поводу
одного женского портрета было сделано за-
мечание;: «Ведь это не летчица, & тек-
стильщица. так почему же у нее припод-
нята толова?». Известен случай, когда от-
личный эскиз Ватагина «Тигр, наладаю-
щий на оленя» был отвергнут, как слиш-
ком «печальный» (!), Такого рода требова-
ния. разумеется, суживают творческие воЗ-
можности художников. На этой почве и
возникает‘ обезличение произведения.
сейчас, как на прежних выставках, мы до-
вольно часто сталкиваемся © немощным
натурализмом.
Роден, борясь © вульгарной красивостью,
С ПА
eT
утверждал творческую самостоятельность
скульптора. звал к натуре, но поститну-
той через интеллект и живое чувство ху-
дожника. Создается впечатление, что
часть молодых скульпторов забыла pea-
листические уроки Родена, великого paa-
рупгителя академических стандартов. Так,
На торжественном вечере, посвященном 20-летнему юбилею Московского Го-
театра. На Фото:
народный артист СССР
сударственного еврейского
И, М. Москвин приветствует. Госет от. имени. МХАТ CCCP им. Горького
Фото С. Шингарева
ОБРАЗНОСТЬ И СТАНДАРТ
например, способный, грамотный Е. Фаль-
ко кропотливо отделывает складочки одеж-
ды и даже шнурки на ботинках, но 3a-
бывает о самом тлавном — экопрессии
композиции, пластическом ритме. В те-
вультате засушена такая тема, как про-
щание с убитым товарищем. Портретные
бюсты Л. Андреевой и 3. Ракитиной так-
же отличаются мелочной, сухой трактов-
кой формы.
Никто He отрицает необходимости при-
стального изучения натуры-—это рекомен-
довал своим ученикам и такой импуль-
сивный художник, как Бурдель. Но шту-
дировка должна быть творческой работой,
в не изготовлением муляжей. Пусть прото-
кольные штудии остаются в стенах тнко-
лы, пусть не вторгаются они ‘в произведе-
ния, притязающие на передачу волную-
щих тем.
Весьма кстати были показаны ва жен-
ской выставке работы А. С. Голубкиной в
связи 6 десятилетием со дня ее смерти.
Какая могучая интеллектуальная сила
чувствуется в лице Л. Н. Толстого, как
прочувствовано движение больного ребен-
ка, делающего первые шаги («Митя»)! В
этих вещах есть глубокая человечность и
огромная психологическая сила. Во имя
экопрессии Голубкина иногда жертвовала
четкостью формы. Это, конечно, пройден-
ный эталг крайнего импрессионизма, ког-
да поиски образности завершаЛись порой
утратой образа; тонущего в бесформенной
материи. Конечно; в’ творчестве Голубки-
ной, как и в поздних вещах Родена, от-
разились отрицательные стороны эпохи
символизма. Ее «Лермонтов» с тлубокими
правалами глаз, с изможденным` лицом,
напоминающим врубелевского «Демона», —
образ пессимистический, упадочный,
Есть довольно значительная труппа
окульиторов, которых не. удовлетворяет
камерная станковая форма, характерная
для роденовской школы. Они добиваются
монументальных обобщений. Но это здо-
ровое стремление сочетается у них с бояз-
нью живой детали, с пристрастием к мни-
мой законченности. За тладкой поверх-
ностью их статуй не чувствуется живой
плоти. Они вступают на проторенную до-
рожжу позднего академизма. А это путь
вовсе нё безопасный, он ведет напрямик
к «пустотелым куклам академического ис-
куоства, скованным могильным. холодом»,
по саркастическому выражению Родена.
Конечно, усвоение классических традиций
могло бы послужить хорошим корректи-
вом, У нас, например, есть богатое насле-
стандартов. Так, дие золотого века русской окульптуры —
от Шубина до Мартоса и. Пименова-стар-
шего. К сожалению, эта сокровищница на-
шего искусства недостаточно использова-
на. Значение скульпторов эпохи класси-
цизма, у которых строгость стиля сочета-
лась с чувством жизни и экспрессией, не
осознана нашими скульпторами. Характе-
рен в этом смысле ошибочный призыв
Б. Д. Королева на обсуждении выставки
ВЛКСМ «сбросить со’ счетов» скульптуру
ХУШ и начала XIX веков, как «псевдо-
классическую», подражательную. Но ведь
в это число попадут и великие реалисты
Шубин и Гудон, и тениальный Фалько-
не, и вся блестящая плеяда русских мо-
нументалистов.
В противовес Королеву надо сказать,
что недостатки, которыми страдает наша
монументальная и отчасти станковая
скульптура — схематизация формы и дви-
жения, условная красивость, — в значи-
тельной степени об’ясняются недостаточ-
ным знакомством с классическим насле-
дием. Эти недостатки заметны, например,
в «Узбечке» Мурановской, в «Стаханове»
Стреляева и Саркисова, в вещах Богруше-
вой, в модернистски стилизованных рабо-
тах Левянта, в «Обнаженной женщине»
Паровиченко, отчасти в портретах 0. Ли-
meso.
На женской и молодежной выставках
есть произведения, оригинальные по за-
мыслу и выполнению, исполненные живо-
то чувотва. Особенно заметно это в портре-
те, в частности, в изображениях вождей.
Исполненный Н. Нисс-Гольдман и Л. Бру-
ни бюст И. В. Сталина—юдин из этапов
продолжительной работы над новой уг-
лубленной ‘интерпретацией этого величе-
ственного образа. Прекрасный образ И. В.
Сталина в ранней молодости дал народ-
ный художник Грузии А. Николадве,
Бюст Ленина работы С. Алешина выде-
ляется своеобразной патетичностью, креп-
кой мужественной формой. Ценен по тон-
кой характеристике и оригинальной ком-
позиции портрет Ленина работы М. Инте-
зарова (учащийся московской изостудии
ВЦСПС). И. Паровиченко (Одесса) удалось
раскрыть героический образ Димитрова.
Правда, нельзя согласиться с наивной
трактовкой одежды и цоколя, противоре-
чащей крепко моделированной голове. О
творческом росте М. Рындзюнской говорит
реалистический, радостный, очень пластич-
ный портрет Мамлакат; «Голова таджика»
слабее, в ней чувствуется еще увлечение
стилизацией. Не лишены выразительности
работы И. Озерского. Симптоматично появ-
ление подлинного портрета настроений: