27 апреля 13339 Г. «СОВЕТСКОЕ ИСКУСОТВОу ^^ Партийная жизнь Действительно, первые четыре твоны ских работника, вотупающих сейчи } кандидаты ВКП(б), — воснитанники . сета, принадлежащие к его кадроюиу о ставу. ‚ Тов, Штейман_ работает здесв 20 пы М. Гольдблат и М. Ней — по 17 лет, wy, мый молодой — т. Цибулевский -— 7 aM, Театр знает его как онергичною of, ственнива, ‘ Партийная ортанизащия Госета поло, нилась. Ошибочно, однако, думать, чу высокий творческий авторитет этих ту, рищей в теётре бевобождает партийнуу организацию ‚от обязанности. полятячени воспитывать Этих кандидатов па способствовать. повышению их идей уровня, Надо и впредб отбиратб в ряды пару самых честных, самых лучших, самы проверенных. ‘Всякая спешка, камтане, щина, погоня 38 количеством мот any нанести вред делу. 5 \ А политический под’ем в тезтре ой i исключительно велик. Открылись Somme резервы для роста первичной партортан, зации. . На собрании, когда все окандидатур были уже ‘обсуждены, артиот Чечик, во. нуясь, попросил разрешения сказать сколько слов «вообще». — Вы приняли сегодня четырех, Взох. лективе много беспартийных интеллити, тов, которые давно © коммунистическо партией всей душой и сердцем. Я дум сеюдня 0 том дне, — сказал т, Чечиткогда партийная организация буде и, суждать мое заявление 0 вступления ряды большевиков. ь LK ` “ме >. > рр гь т. Впервые в Государственном еврейском театре на повестке дня партийното собрания стоял пункт: «Прием в ряды BH (6) творческих работников». До настоящего ‘времени среди коммунистов (их в театре всего 7) на было ни актеров, ни режисоеров. ни музыкантов, Поэтому весь коллектив Госета отнесся к обсуждению заявлений заслуженных артистов. РСФСР М. И. Гольдблала и М. Д. Штеймана, артиста М, И. Нея, ‚ре жиссера Я. Н. Цибулевского о приеме их в партию как к событию знаменательному; овидетельствующему о серьезном политическом под’еме. Недаром так горязо ‘обсуждали беспартийные каждую канди” датуру. мелером таков высокое чувство ‘ответственности проявили члены коллек” тива за принимаемых в партию. Артист лась кандидатура М. Нея. ` — Каз: старый работник. театра, — ск8* зал он, — я’ заявляю; мы можем пору“ читься за честность и преданность партии этого товарища. : Быть принятым в Партию — высокая честь, Так чувствуют, так мыслят лучшие люди театра. . _ — Тем, что вам доверяют быть в партии, оказывают честь и доверие не только вам лично, но и всему коллективу тватра, — ‘сказал народный артист CCCP С. М. Мяхоэле. — Есть народная поговорка, что котда человек богатеет, у него появляется много родственников, Я сетодня чувствую себя таким родотвенником. Хочется сознавать, что какая-то и моя доля есть в том, что вы, воспитанники Госета, созрели, доросли до вступления в партию. Я поздравляю вас, товарищи. Шостаковича. При всей моей любви к ней я не могу сказать, что ее финал является непреложным. бледотвием всего предыду» шего развития, что заключительный О-дит ` столь. же,. напримёр,. закономерен, как C-dur финала 5-й симфонии Бетховена, точно также, в. прекрасной ITO . Bae ттт Ч TewaTunectoiy watrennaryоткрыт перед художниками страны сое в, &тизма, где свободный, радостный spy a ла =~ «~~. __. ee № изменяет и украшает лицо самой приролзи, М. ОРЛОВА, К. СИТНИК ‚ тя обнаружил, что роль настолько бессодер. что площадь. отведенная ‘редактором рецен» HK, Дюпре. «Море в Нормандии», Художник и природа. К выставке французского. пейзажа Блестящей школе французских пейза‘можно проследить на истории. француз ского пейзажа ХЕХ вёка, жистов AIX столетия посвящена выставка, открывающаяся завтра в Государственном музее нового западного искусства. Здесь представлены пооизведения из Государственного Эрмитажа, Музея изобразительных (искусств им. Пушкина, Музея нового западного искусства и, на» конец, Саратовского музея, владеющего прекрасными работами барбизонцев, собранными когдато художником Боголюбовым; я ХГХ век — век ‘расцвета пейзажной живописи. Именно в это столетие! создаютсоя во всех крупнейших странах Европы национальные, самобытные школы пейзажа. Во второй половинё ХХ века в Россий выступили такие вдохновенные певцы русской. природы, как Ф, Васильев, Саврасов, Левитан. И во многом им, создателям русского национального пейзажа, помогал пример передовой французской школы пейзажа. : Стендаль еще в 1824 т. предсказывал, что развитие французской живописи пойдет по пути, указанному английским ‘пей. зажистом Констэблем, по пути: борьбы Ba реалистический пейзаж. А. позднее Эмиль Золя должен был признать, что француз: ская живопись XIX Beka войдёт в ‘историю благодаря художникам-пейзажистам. Пейзажная живопись родилась тогда, когда у художника появились потребность и уменъе выражать свое понимание ‘мира через ‘образы природы. Наибомее значительные достижения в этой области отно сятся к тем периодам, котда художник не отдалялея от народа, когда он’ стремился понять природу через практический опыт, через отношение к ней своего народа. Постепенно с превращением художника в узкого профессионала, далекого’ от интересов общественной. жизни, искубетво его стало питаться лишь его личными ограниченными впечатлениями. “И когда все, что мог дать положительного такой опыт, было. исчерпано, наступило вырождение ‘пейзажа. Это случилось P последнюю четверть XIX века. Интереснейшие особенности эволюции европейского пейзажа нового времени, Haчало которой нужно. отнести еще к Голландии ХУП века 8 может быть и к итальянскому ренессансу, лучше всего До этого времени Франция знала лишь! двух великих пейзажистов — Пуссена и. К. Лоррена, создателей «классического»” пейзажа, выработавцгих некий идеальный образ природы. Но в ХГХ веке каноны, ранее созданные, были разбиты, уничтоже». ны новыми поколениями живописцев. Роз мантики © HX THTOTCHHEM к исключительным эффектам, проявлениям’ стихийных сил природы, в’сущности, выполнили негативную часть программы: они доказали, что нет у природы постоянного, статичного, облика, что она полна неожиданностей, движения. Славная плеяда . реалистов — Жорж Мишель, Коро и барбизонцы — Руссо, Милле, Диаз, Дюпре, Жак, Тройон, Добиньи — довели реформу. пейзажа до конца, ; : ‘Het природы,. нет пейзажа - «вообще», есть ‘пейзаж определенной страны, каким и‘воспринимали его их учителя > старые голландцы и английские пейзажисты нА: чала века во главе © ‚Констаблем, Долг художника они видели в том, чтобы стать певцом. природы‘ своей родной страны, Интересно, ‘что уже Мишель, ‘выступивигий В 20-годах, не ездил искать вдохновения в Италию, как это ‚было. принято раньше. Но живоциоцам, ‘стремизшимся два 6толетия спустя после великих’ начинаний’ голландцев ‘’ создать свой ‘национальный пейзаж, увидеть родную природу глазами народа, нарибовать ‘картину ‘содружества, человека с природой, пришлось обратиться к сельской природе. В жизни капитали: стического города, полной сложных противоречий, узреть эту тармонию было уже невозможно. Барбизонцы’ явились: создателями сельского пейзажа. Но вместе с тем барбизонцы увидели’ природу ближе, она приобрела для них новые конкретные черты, они создавали «портреты» определенной местности. Мишеля называют поэтом окрестностей Парижа с их волнисотыми холмами, проселочкыми дорогами, ветряными мельницами, Барбизонцы самое свое прозвище получили по имени деревушки Барбизон, затерявшейся в лесах Фонтенебло, куда в начале 30-х годов первыми: бежали из шумного Парижа Руссо й Милле и где в ним вскоре‘ присоедини* Прекраоными живописцами, понимавши. ми возможности цвета в живописи, были и Руссо, искавший единой общей тональности в пейзаже, и` замечательно пользовавитиеся красочным пятном Диаз и Дюпре, и Добиньи, находивший для каждого мотива новую красочную гамму. < Камилл Коро ванимает 060606 место среди пёйзажистов своего ‘времени. Kono не был постоянным ‘жителем Барбизона, хотя не раз бродил с мольбертом в лесах Фонтенебло. Коро ие был похож на на. стоящих барбизонцев, хотя искренняя дружба связывала его с0 многими из них, Лиризм Коро глубоко отличен от лиризма Диаза или Добиньи. Выношенные где-то в себе, принесенные откуда-то издалека, из города, из стен музеев и библиотек мечты и настроения стремится он проецировать в природу, раскрыть в пейзаже. У Коро. индивидуальность художникы уже целиком., определяет характер пейзажа (мы говорим, конечно, о полотнах периода творческой зрелости Коро), Изображать ли природу „Франции или Италии — отот вопрос для Корд не`имеет принципиального значения. Кажется, что художнику безразлично также, кем населять свои ландшафты — нимфами или кростьянками. Коро пишет свои мечты о природе, как © счастливой Аркадии, сулящей тишину и безмятежность. Но в них вложено живое чувство, в них уже слышится тоска уставшего от прозы буржуазного мира человека. В современной западноевропейской критике, увлеченной суб’ективизмом Коро, слишком мало говорят о значении Гюстава Курбэ как пейзажиста, А ведь именно Курбэ развивает, продолжает начинания барбизонцев. Курбо мы обязаны новыми победами реализма в пейзаже. У Курбэ природа оказалась еще более конкретной, so лись товарищи. Их ‘называли также «шкомой Фонтенебло»; Но в современной им Франции, даже прячась. в деревенско тлуши, трудно было сохрани вполне ту ровную жизнерадостность, -то! безграничное доверие к природе, которые отличали голландцев и, ножалуй, еще Конотобля. . В век бурных потрясений и все растущей социальной’ ’несправедливости сама, природа казалась художникам изменчивой и иногда несправедливой. Она То хмурилась, то улыбалась, порой ‘она казалась враждебной деревенскому труженику, одинокими усилиями, упорным трудом стремившемуся покорить ее. В произведениях барбизонцев природа мнотолика, Осённие ураганы, летний зной, свежесть и прохладу весенних дней, леса и долины, просы, пающиеся утром, сверкающие в лучах полуденного солнца и дремлющие в вбчерних сумерках, без устали изображали Руссо и Диаз, Дюпре и Добиньи, Тройон и Жак. Не равнодушным взглядом постороннего наблюдателя, но с волнением, с тревогой следили они за ее жизнью, за тем, какие новые возможности и какие треволнения приносит она человеку, шатающему за плуюм по вопаханному полю, или гнущемуся под тяжестью вязанки хвороста в лесу, или следящему за работой мельничных жерновов,