27 апреля 1939 г., Roa (621) РЕПЛИКА IO. TEPMAHY В № 19 «Литературной ravers Haney, тана статья Ю. Германа, последний Paar которой посвящен Moen критической , Gore, Герман обвиняет меня в том, т, работаю на-руку «театральным переть ховщикам», занимаюсь шельмованием ы как налкисанных, так и не написанных В свое время в «Советском BCKYcor была напечатана моя статья 0 jy! 10, Германа «Сын’ народа», В этой су, я высказывал недоумение по поводу т» что руководители иных наших театров» нимаются распределением ролей вещь существующих пьесах, и упомянул у. этом в числе прочих еще незакончен» пьесу Ю. Н; Тынянова, Менее ` все, te вумеется, я собирался опорочить буди работу талантливого писателя Ю, Е 1, нянова, Речь шла о вполне понятних ь доверии к интервью руководителя тм, ра им. Пущкина, который обещал лет, вить в этом сезоне пьесы Лаврене, }, манова, Олешги, Казакова и мнотль т, гие, но не поставил ни одной, Bea ти, тика взаимоотношений театра им , кина с авторами (порой она прими; показательным” судебным процесса) ey зывает сомнения не только у меня, п у самого Ю. ‚Германа. Так почему у Ю. Герман столь энергично нападь в меня? Не потому ли, что ему диз,» столь важно защитить Тынянова (пу рый, кстати сказать, не подверталея падению), сколько обрушиться на Bm. ка, давшего отрицательный отзыв у (.. не народа»? Ю. Герман очень убедительно Me § том, что критика должна, быть Aospares, тельна, В данном случае он выстуш, роли, критика моей работы. Почему » в ето статье, написанной в высоком и чванливой манере, мет и тени этой wy рожелательности? Л. МАЛЮГИ «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» _ ФИА *% Комитет по делам искусств при ОНК СОСР, ЦК ВЛКОМ и московский союз советских скульпторов ‘организуют 27 апреля в 1 часов вечера в союзе, скульпторов совещалие скульиторов на тему: «Скульптура на выетавке 20 лет ВЛКОМ», ж Комитет по делам искусств освободил. т. Д‚ М. Даманина от работы директора ‘издательства «Искусство». И. o, директора _издательства, «Искусство» назначен т, Л. Я. Шехтмейстер, заместителем директора по редакционной части — т. Г. И. ` Гоян, % В Государственном театре им. Вахтантова состоится 29 апреля генеральная репетиция пьесы Ал. Толстого «Путь к победе». * Комитет по делам искусств удовлетворил просьбу т. Н. А. Лебедева об освобождении его от работы. директора Государственного театрального института им, Луначафского. И. о. директора’ ГИТИО назначен т, К: И. Нарциссов, & В Театре революции возобновились репетиции спектакля «Ключи Берлина» К. Финна и М. Гуса. Премьера будет показана в конце нынешнего сезона. & В спектакле Камерного театра «Генконсул» на роль Шарафутдинова введен артист В. В. Торстенсен, на роль Симы — артистка Н. М. Горина, \ В качестве ‘управляющхего труппой и режиссера Камерного театра приглашен А. 8. Богатырев, \ При московском союзе ‘советских художников-окульпторов создана секция мастеровтехников, об’единяющая лучизих мраморциков, лепщиков, форматоров. Опыт, уменье, художественная одаренноеть мастеров. этих профессий нередко решают качество скульптурного произведения, воспроизведенного в материале. При помощи лучитих скульпторов мастератехники будут практически работать над углублением -овоих знаний по скульптуре. Скульпторы, в свою очередь под руководством‘ специалистов смогут в специальной мастёрской овладевать технологией и практическими навыками работы в мраморе, камне, дереве, техникой литья в бронзе. Одна ote новных задач секции — передача опыта ста‘рых мастеров новым кадрам. _ % B Большом ‘театре Союза ССР идут репетиции оперы 3. П. Палиаливили «Абесалом и Этери», Постановка наф. арт. РСФСР Р. Н. Симонова, художник засл. арт. РОФОР В. Ф. Рындин, дирижер заслуженный деятель иекусства А. Ш, Мелик-Палпаев, & В театре им. Отаниславекото ведется работа над возобновлением оперы «Евгений Онегин». Спектакль ставят засл. афт. РОФОР М. Л. Мельцер и В. В. Залесская, Ю. Н. Лофран, 9. 0. Борушек Дирижер М. Н. Жуков. \& Московский театр сатиры заканчивает 31 мая зимний оезон и выезжает на гаотроли в Харьков и’Киев, . _ \ Театр Ленсовета принял к постановке пьесу узбекского драматурга Фатхулина «Предатели». Управление ‚ло делам искусств при СНК Узбекской СОР’ решило оказать театру Ленобвета помощь в постановке этой пьесы, \& В Московском драматическом театре назались репетиции пьесы М, ‚Горького «На дне». ` Постановка — засл, арт. РОФСР Ф. Н. Каверина. : ye Oopemanme московоких ‘театров, посвященное итогам 1938 г. и перспективам на 1939 г., Управление по делам искусетв при Моссовете созывает 10 мая. \ В Московском драматическом театре им. Баумана ведутся репетиции «Комедии оптибок» ПТекопира. Управление по делам искусств при Моесовете. для передачи «Мосэстрады» Всесоюзному концертно-эстрадному гастрольному об’единению выделило комиссию под председательством А. ‚И. Свитнева. \ Симфонический оркестр ЦДКА вернулея в Москву из гастрольной поездки по Дальнему Востоку и Забайкальскому военному округу. : * 2% anpens se EBerxovencxom sane Большого театра состоялея творческий вечер 0. В. Гиацинтовой и И. Н. Берсенева. \ Драматург 0, 0. Разумовокий закончил пьесу «Судья Гамелен» по роману А, Франса «Боги жаждут», Сейчас драматург готовит пьесу для театра «Ппанетарий». \ Первый московский кукольный театр приступил к работе над пьесой 0, FH. о. посвященной жизни и деятельности Суворова. Постановка фежисеера ВБ. А. Балабан, дожник заюл. деятель. мокусетва Н. П. `Акимов. Одновременно театр. готовит драму ШилЛ. «Вильгельм Телль». Отавит режиссер Н. М. Савин, художник Ф, Ф, Кондратов, музыка М. Робера. Пыганокий театр «Ромэн» показывает в начале мая инсценировку рассказа Горького «Макар Чудра». *%& Всесоюзный радиокомитет готовит в концертном исполнении оперетты: «Карнавал в Венеции» Штрауса и «Оотый тигр» АлександМаленький фельетон Вернись, - я все прощу-у!.. Спешим уведомить читателя, что н%этот раз романсовый призыв вырвался не из груди певца Вадима Козина, а, был исторгнут у товарища Баркановой, заместителя директора ленинградского Дома журналиста. ; События развивались, примерно, в такой последовательности, В первых числах февраля к Баркановой явился некто Лейтман и предложил устроить вечер цыганских романсов Вадима Козина с участием Аркадия Покрасса. Groat это будет всего четыре тысячи рулей... я Казалось, руководитель клуба ленинградских журналистов обязана была просто указать на Дверь, этому спекулянту. Для устройства гастролей артистов. существуют государственные концертные организации, Всем работникам эстрады установлены твердые ставки. В частности, за TA кой вечер Козин и Покрасс должны получить 825 рублей. — . Увы, Барканова He указала Лейтману на дверь. В этот момент у нёй не нашлось всех тех гневных фраз, которых потом оказалось такое изобилие... Она просто попыталась торговаться: — Три тысячи. — Четыре! Барканова, пожала, плечами. — По-моему, три тысячи хорошая цена. — Четыре! . — Ну, три тысячи триста... Лейтман даже оскорбился, — Я же вам не художественное чтение предлагаю, &а такие романсы, что дух захватывает... . Покончили на четырех. Дали «молнию» Козину, так как он к э®му времени уже уехал из Ленинграда и должен был вернуться в ближайшие дни, ответ пришла телеграмма Покрасса, который признавая условия «приемлемыми» (какой скромняга парень!), сообщал, что к 13 февраля они «с Вадимом» еще не вернутся... А вот если бы 25-го... Но от двадцать пятого отказалась обиженная Барканова. з Недели через две снова появился Лейт-. ман. Прерванные переговоры возобновились. Наконец, нашлась ‘и подходящая mata — 24 марта. Подписали договор. Заместитель директора ленинградского Дома журналистов, забыв былую. обиду, телетрафно подтвердил и «творческий вечер», и все условия, и рваческие четыре тысячи за концерт... Одним словом: Вернис-сь! Я все прощу-у, Упреки. подозренья... На совещании скульпторов Против стандарта и пошлости 23 апреля в редакции «Советского искусства» состоялось совещание скульптуэров, осветившее ряд актуальных творческих проблем и тесно с ними связанные вопросы организации труда художника. В своем вступительном слове т. Городинекий, а также выступавшие в прениях скульпторы, отмечали, что статьи тт. Фадеева, Вирты и ряд других сталей, появившихся в нашей пресее, имеют прямое отношение и к скульптуре. Против стандарта. и попитости, которые. просачиваются в наше изобразительное . искусство, против ограниченного понимания реализма, против нивелировки, имеющей место и в работе мастеров и в некоторых педатогических системах, были направлены речи скульпторов и искусствоведов. — И в нашей скульптуре, — товорил т. Мотовилов, -— имеют хождение станБ. В. Асафьев. goog дарты, шаблоны. Самое понятие реализма «Горцых» в Московском. Драматичеподчас обедняется и опошляется. Шаблонском театое Артист Свободин в роли ные пропорции, казенные улыбки — Tar _ Топа у KOBE требования, выдаваемые за обязаФ ти тельные признаки, реализма. Невежестванoro С. Шингарева ные ‹ работники торгующих организа“ соо ций, а порой ‘и иные работники Мособллита (например, т. Кузнецов), насаждают эти шаблоны, а многие скульпторы охотно потрафляют таким требованиям. Отсюда халтура, отравляющая вкус широких Народных масс. Скульпторы пытались протестовать, но их ‘сигналам никто не внял, и тот же Кузнецов продолжает плодить халтуру и порой отвергать хорошую, оригинальную продукцию; он. произвольно отменяет решения даже такого авторитетното органа, как художественная комиссия при Музее Ленина. Скульптор Валев отметил, что художественные советы работают плохо, часто имеет место кон’юнктурщина. Тов. Валев призывал скульпторов К мужественной критике и самокритике. Однако, критикуя Прелюдии ГОлиана Кпейна 19 атреля 1939 Toma исполнительская секция московского союза советских композиторов: устроила показ произведений советских композиторов ‘в -исполнении профессора Г. Г. Нейгауза: С присущим ему чувством высокохудожеетвенного вкуса Г. Г. “Нейтауз сыграл ряд произведений Мясковского, Шостаковича и Прокофьева, Второе отделение целиком было посвящено творчеству молодого KOMIOзитора Юлиана Крейна. Для нас бесопорно, что Ю. Крейн—художник большой поэтической одаренности. У этого превосходного художника есть вполне законченный ee gg. 5% слабую продукцию скульпторов, т. Валев сам не репгился назвать ни одного имени. ‚ 0б упрощенном понимании социалистического реализма говорил Фрих-Хар. На художника, который чувствует по-своему, оригинально, который хочет ввести в творчество элементы фантастики, чиновники от искусства ‘зачастую смотрят, как на чудака, упрощенно понимают задачи ©0- ветской скульптуры. * — Her ничего вреднеё безразличной критики, — сказал скульптор Кепинов.— Многие из наших скульпторов еще не поднялись выше уровня лепщиков, а их работы нередко хвалят в прессе. Критики мир эмоций и образов. С большим мастерством сытранные Нейгаузом 7 прелюлий Ю. Крейна — законченные 6 Myзыкальные произведения, совершенные по форме, глубокие и содержательные по мысли, написанные © большим настроением и самобытные по фортепианному изложению. В этих миниатюрах композитор с предельной тонкостью и колоритом выражает свои переживания. ’ Чрезвычайно досадно, что ети замечательные прелюдии, написанные еще в 1956 г., до сих пор не изданы, Мы выражаем благодарность Г. Г. Нейтаузу за то, что он дал общественности Обилей Б, В, АСАЩЬеВа. 28 ‘алтреля. в зале Ленинградекой консерваторим состоится чествование народното артиста РСФСР профессора-орденоносца Б. В. Асафьева в связи с 25-летним юбилеем ето творческой деятельности. В. В. Асафьев (Игорь Глебов) — крупнейший музыковед, обогативший советокую музыковедческую литературу рядом замечательных — научно-иселедовалельских трудов. Вмоследние годы ‚пгироко развернулась композиторскаяе деятельность Б. В. Асафьева. Ему принадлежит ряд балетов, среди которых «Пламя Парижа», «Бахчисарайсвкий фонтан», «Кавказский пленник» и др. давно ‘заслужили симпатии советского. зрителя. : Одно из последних произведений Б. В. `Асафьева—комическая: опера «Казначейша» (на сюжет Лермонтова)—будет передаваться московским телевизионным центром 27 апреля в 7 час. 30 мин. вечера. «ГДОВСКАЯ ‚ СТАРИНА ` Управление по делам’ искусств пря совете в специальном приказе отуень как выдающееся явление, показ в т народного творчества спектакля «Глок старина», осуществленного колхозни т дожественной свмодеятельностью Лит. градской — области. — Показ «Гдовокой старины», — ль \ рится в приказе, — еще одно ярко съ детельство роста. нашей колхозной me ни. Эта постановка могла быть осуще лена только в условиях советской дет тельности, где создалкы. все BOBMORIT для развития народных талантов, Управление по. делам искусств при М совете об’явило: благодарность всему и лективу во тлаве’ю руководителем $, [ Савельевым. Об‘явлена также благодарность ва бт шую работу по подготовке показа ской старины» в столице директору Ты ра народного творчества Чудновекому, г! художественного руководителя Богатыри администраторам Евелинову и № РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусств УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ при СНК РСФСР. ОБ НВДЯЕТ КОНКУР - НАБОР ВОКАЛИСТО (ВСЕ ГОЛОСА) В МАЛОМ. ТЕАТРЕ ‘B день столетнего юбилея театральной семьи Садовских, в Государственном ордена Ленина академическом Малом театре с больши им успехом прошел спектакль «Горе от \ума», поставленный народным артистом СССР орденоносцем Провом Михайловичем Садовеоким. Зрители торячо приветствовали П. М. Садовского, — исполнителя роли Фамусова и его племянника — М. М. Садовского, игравшего в этот вечер Молчалина. В антракте перед четвертым, действивм состоялось торжественное чествование юби:- ляров. В день юбилея выпущен специальный номер газеты «Малый театр», в котором опубликованы воспоминания Прова Михайловича Садовского, статьи народных артистов СССР Л. Леонидова, А. Неждановой, А. Яблочкиной, народных ‘артистов РОФОР Й. Судакова, А, Гольденвейзера, ЕВ. Турчаниновой, В. Массалитиновой, заслуженного артиста PCOCP С. Алексеева, а также статьи В. А. Филиппова и С. Н. Дурылина, посвященные театральной семье Садовских. Но столь желанный исполнитель цытанских романсов и его постоянный музыкальный спутник ‘не вернулись. Напрасно ленинградекие журналисты заполнили 24 марта зрительный зал, Они прождали до 10 часов и узнали, что концерт отменен ввиду неявки исполнителей... Откуда у Козина и Покрасса этакая «премьерская» амбиция, что им-де можно плевать на зрителя? Тем более, что хотя амбиции у них на четыре тысячи, & амуниции на грош... Только после грубого срыва концерта Барканова вдруг прозрела. Посынались «упреки. подозренья». Она послала в Комитет по делам искусств и в редакцию нашей газеты письма, в которых клеймит Козина и Покрасса, как «рвачей», «халтуршиков». «делят», действующих по принципу «кто больше даст»... работы нередко хвалят в прессе. ИРИТиВи возможность познакомиться с творчеством предпочитают писать статьи юбилейные Ю Крейна. Мы считаем, что музыкальная общественность, a тем более союз советских композиторов и в частности наши исполнители, которые хотят итрать новые вещи, должны обратить серьезное внимание на этото одаренного музыканта. В свою очередь мы обещаем исполнить несколько произведений этого первоклассного композитора, Я, ФЛИЕР, 9, ГИЛЕЛЬС © -—@——- ЮБИЛЕЙ г С ВЕРЕЙСКОГО Исполнилось 35 лет художественной деКритиятельности одного из лучших наших граих явфиков Г С. Верейского, занявшего в последние годы одно из виднеиших мест среди советских офортистов. В связи с Манизера этим юбилеем офортная студия им. Нивинского устраивает выставку офортов Верейского. Будет представлено около пяти: десяти его гравюр. Недавно юбиляр по поручению Комитета по делам искусств исполнил аитографированнйе портреты художников А. А. Рылова и А. П. Остроумовой-Лебедевой. В ближайшее время ему предстоит исполнить портрет певца Ершова и других представителей советского искусства. —<—— «В. НОГИНСКОМ ДРАМТЕАТРЕ» В газете «Советское искусство» от 11 апреля с. г была помещена заметка «В Ногинском драматическом театре», где осуждалась деятельность директора тватра ждалась деятельность директора П. Сертеева, . 13 апреля с. г. Московское областное управление издало приказ, в котором говорится: «Ц. Сергеева, не сумевшего сплотить коллектив, создать нормальные условия для производственной работы, от обязанностей врио ‘директора` Ногинекого гортеатра освободить». или статьи-прейискуранты. ‚ Скульптор Тенета призывал критиков ближе подойти к творческому процессу, больше интересоваться индивидуальностью художника, посещать мастерские, Окульптор Андреев, как и мнотие другие, © возмущением товорил © том, что ло сих пор не сдвинуто с места строительство выставочного помещения. О неудовлетворительной организации хуложественных советов, о третировании художника, работающего на фабриках, говорил` скульптор-керамиет Кожин. О творчестве скульпто Шадра, Меркурова, Тенета, Янсон-Манизер и др., 0 задачах монументальной скульптуры T0- ворил искусствовед Колпинский. Критиха до сих пор не дала анализа таких явлений, как скульптурное оформление станции метро «Площадь революции». А между тем крупного ‘скульптора Манизера здесь постигла неудача. На некоторых вешах Янсон-Манизер лежит печать пошлости. С этим также надо бороться #8 менее активно, чём с натурализмом и формализмом. Критика, как правило, 06- ходит молчанием ‘работы Меркурова, & между ними встречаются вещи, отмеченные штампом ремесленничества. . `— При! попустительстве творческого союза и Изоуправления,—заявила представительница горкома художников т. Ленева,— создан список непотрешимых имен, между которыми распределяются все заказы, в то время’ как молодежи Изоуправление не уделяет необходимого внимания. Мы слишком обижаемся на критику, — товорил скульптор Кранц. — Для развития художественной критики мы не с03- дали нужных условий. Стоит художнику или критику ошибиться, и вокруг них с03- дается такая нетоварищеская атмосфера, что человек оказырается неё в состоянии работать. . . Искусствовед Нейман выступил. против утвердившейся в среде скульпторов вредной тенденции огульно порочить всю Ha шу художественную критику. . Он обратил внимание на обезличку, как метод . воспитания молодежи мастерами. „Ученики сплошь и рядом ничем не отли‚чаются от учителя кроме степени мастерства, они слепо копируют худшие стороны творчества мэтров. Тов. Исаев \(Всекохудожник) говорил 0 кон’юнктурности, которая обнаруживается ‘в художественном совете Всекохудожника, .С другой стороны, Macca скульпторов, „боясь испортить добрососедские отношения ‚© членами художественного совета, сквозь пальцы смотрит на вопиющие недостатки в работе совета. Моссовет не принимает мер в строительству мастерских для ‚скульпторов. Изоуправление митета по „делам искусств не помогает Всекохудожнику выправить работу. ‚ Скульптор Березовский указал на круп‚нейшие недостатки в организации труда „скульпторов. _ — Огромное количество скульптур ©08- дается для Всесоюзной сельхозвыставки. `Многие скульпторы делают заведомую халтуру, так как выполняют сложнейшие темы в 1—2 месяца. Вся эта работа и _кает бесконтрольно. Изоуправление Ко тета целиком устранилось от сельхозвыс_тавки. — Один из крупнейших наших дефектов,—сказал скульптор Шварц, — заключается в том, что мы мало работаем над ‚собой. Мы пред’являем к себе ничтожные требования, подчас мы наспех исполняем заказы--и только. В свое время критика вахваливала Фрих-Хара. Это--талантливый скульптор. В нем есть непосредственность. Но сейчас к искусству пред‘являются 60- лее Зысокие требования. Фрих-Хару надо много учиться, чтобы найти более глубокий реалистический подход. к образу. Тов. Нисаревский обратил внимание на ‘низкое качество массовой скульптуры. Норый, более высокий этап в развитии 0- циалистической культуры требует более высокой художественной продукции. Скульпторы › Павлова, Аскар-Сарыджа, представитель горкома скульпторов Речкина и др. указывали на необходимость уделять больше внимания. молодым \ кадрам и скульпторам периферии. Основные выводы, которые делали выступавшие в прениях скульпторы, сводились к тому, чтобы мобилизовать все ху: дожественные силы на борьбу за повыше“ ние качества скульптуры. ПОЛВЕКА НА СЦЕНЕ Исполнилосв. полвека артистической и режиссерской ‘деятельности народного’ артиста ‘Азербайджанской CCP Александра Александровича Тутанова. Москвич по рождению, Тутанов начал свою творческую деятельность в конце 80-х годов прошлото столетия с участия в любительских кружках. Актерская юность’ Тутанова связана © московским, Театром Корша, тде он прослужил десять’ сезонов — все девяностые годы. Затем“он долго’ работает в провинции. Туганов занимает первое положение тероя-люббовника ‘и одновременно’ режиссера. С 1901 по 1911 г. Тутанов выступает в 2322 снектаклях, участвуя в 538 пъесах. С 1915 г. Туганов переезжает на Кавказ, Он. служит. в Тбилиси, Ереване, Грозном, Баку, работает вначале в русских театрах, & после революции — в грузинском, армянском и особенно азербайджан“ ском театре. Здесь он проявляет себя и как педагог и как режиссер, Весной 1936 г. Туганов ставит на азербайджанской драматической сцене шекспировского «Макбета», Этот спектакль явВляется одной из крупнейших побед театрального Азербайджана. Весной того же тода Туганову было присвоено звание народного артиста Азербайджанской ССР. каждому музыкальному образу тонко индивидуальный ‘характер, окрасить его живым чуветвом. Это сделало исполнение тлубоко ‘лиричным и эмоционально очень своеобразным. Вдохновенный лиризм игры Гилельса при всей сосредоточенности и ‘углубленности был лишен всякой рефлексии, В этом: секрет его обаяния и подчиняющей себе силы. «Полонез» Шопена, Ги-. лельс сыграл со всей свойственной этому произведению помпезностью и блеском; но при этом обрадовало большое изящество исполнения — качество, которое не всегда раньше присутствовало у Гилельса, ь : * Яков. Вак интерпретирует произведения Шопена своеобразно и‘артистично. В исполнении пианиста мы ощущаем продуманный и прочувствованный образ «своего Шопена». Зак играет этого композитора поэтично, тонко и очень цельно по вамыслу, но самый замысел, точнее, общее понимание Эаком Шопена, представляется мне не во всем верным. Конечно, можно играть Шопена в тех темпах и тем акварельным звуком, как это делает Зак, и даже должно было бы так играть, если бы музыка Шопена рассказывала, нам только о чувствах элегических, о настроениях с0- зерцательных. Но это ведь далеко не всегда так. Мы знаем бурный драматизм Шопена, его страстный патетизм, взлеты чрезвычайного эмоционального напряжения. Грусть и трагическая скорбь — чувства различного характера, и выражение их требует различных художественных средств. Если продолжить аналогичное сопоставление ‘некоторых чувств, то у час возникнут ясные ощущения двух возможных эмоциональных «тональностей», и в исполнении Шопена Sar orpaничивает себя первой из них, причем ограничивает, совершенно очевидно, сознательно. Все сказанное в полной мере относится к ЕтоШному концерту Шонена, которым Зак открывал свое выступление с оркестром 12 апреля. За концертом Шопена в программе слбдовал концерт Брамса, одно из замечательнейших и сложнейших произведений, которое можно, по существу, назвать симфонией для фортепиано е оркестром. Следует Закончиласв подготовка спектакля «Волк». Постановка художествённого руководителя Малото театра, народного артиста РСФСР И. Я. Судакова; художник засл. артист РСФСР В. `Ф. Рындин. В главных oe участвуют: народная арTHCTKA СР В. Н. Рыжова (Аграфена), народная артистка РОФСР В. 0. Массалитинова (Кукуева), засл. артистка РСФСР Д. В. Зеркалова (Елена), засл. артистка РСФСР, С. Н.! Фадеева (Ксения), артистка П. 3. Богатыренко (Настя), народный артист РСФСР Н. А. Светловидов (поп Лаврентий), засл. артист РОФСР Г. И. Ковров (Лука Сандуков), засл. артист РОФСР В. А. Владиславский (Малдалинин), apтиот П. И. Леонтьев! (Рощин), засл. артист РОФСР Н. А. Анненков (Остаев), _ засл. арт. РСФСР М. И. Жаров (Кукуев). Премьера состоится 7 мая, Bee aro, конечно, верно, но че к лицу Баркановой сия запоздалая краска гнева. Ведь именно она, Барканова, и ей подобные клубные директоры являютея. прямыми пособниками рвачей и поощрителями тастрольных спекуляций падких на деньгу халтурщиков... Евг, БЕРМОНТ _В ГОСУДАРСТВЕННЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ - КОЛЛЕКТИВАХ В настоящее время В Ю. порин заканчивает работу над сы кантатой «На поле Куликовом». В ближайтие дни Государственный хор боюза ССР приступает к разучиванию хоровой партии, Государственный симфонический оркестр Союза ОСР под управлением А. В. Гвука в мае покажет фрагменты из «Кольца Нибелунгов» Вагнера. В показ войдут отрыв» ки из «Золота, Рейна», «Зигфрида», «Валькирий» и «Гибели богов». Государственный ансамбль ‘народного танца СССР выехал на гастроли в Алма» Ата, Ташкент, Самарканд, Ствлинабад, Коканд, Андижан, Фергану и Ашхабад. ту линии в рахманиновской композиции и эмоциональную природу пышной рахманиновской орнаментики. Напряженная целеустремленность и монументальная четкость формы отличают исполнение Флиером третьего концерта, делая его не только одним из лучших достижений пианиста, но и одной из самых выдающихся трактовок этого концерта вообще. Менее удовлетворило первое отделение вечера, в котором были исполнены «@тгап4е Ро]опа1зе БтШал4е» Шопена и концерт Шумана. Сыграв анданте полонеза как-то внутренне несобранно, пианист не нашел нужных красок и для последующего полонеза; за потоками. пассажей не чувствовалось поэтической мысли, отчего потускнел и их виртуозный блеск. и звучали они бледнее, нежели мы привыкли ждать от Флиера. Отдельные эпизоды исполненного Флиером А-д\г’пого концерта Листа, были сытраны с большой силой и выразительностью, напоминавигими великолепное‘ исполнение этим пианистом родственной А-Фиг’ному концерту сонаты h-moll. Протрамма выступления Эмиля Гилельса — фортепианный концерт Шумана’ и «Стапде Ро]опа1зе» Шопена -— показала, что пианист с настоящим артистическим мужеством пробует себя в новом репертуаре. и, не соблазняясь легкой для него дорогой внешнего успеха, идет в направлении наиболее трудном, но и наиболее многообещающем. Поэтому особенно ‘радостно поздравить Гилельса с большой художественной победой, которая, быть может, для. иных слушателей неожиданно открыла развитие новых сторон его яркого и свежего дарования. Если до сих пор в исполнении пианиста главенствоваля тема могучего преодоления напряженной человеческой волей противостоящих ей стихийных препятствий, а отличительным качеством исполнения был пафос этой героической борьбы, то в Шумане и отчасти Шопене Гилельс как бы обратился к внут: реннему миру человеческих переживаний, к поэтическому волнёнию совершенно другого содержания и происхождения. Наряду с романтической взволнованно. стью исполнение’ Гилельсом концерта Шумана отличалось ‘стремлением придать на замещение вакантных мест в [у дарственный Ансамбль песни и пляс РОФСР (база пребывания ановмбля 1 Ярославль). Прием заявлений производится до м мая с. г. в Отделе музыки Управлени по делам искусств при CHK РОО? (МОСКВА, проезд — Художественном Театра, 8-а) В корпусе «А» новых дом! на yn, Горького QD TPO DP Ui Tl МАГАЗЕ COBETCKOI0 LWAMOAHCKO! BHHOTPAQHBIX Bi Главного управления винодельческой промышление. сти Наркомпищепрома 060’ БОЛЬШОЙ ВЫБ0? советского } шампанского, ВЫДЕРЖАННЫХ ВИ «МАССАНЛДРА’ H «ABPAY-]IOPCO: В спектакль «Евгения Гранде» вводятся новые. исполнители: роль Евгении вочередь с заслуженной артисткой РОФОР Белевцевой будет”’играть засл. арт. РСФСР Зеркалова, роль Шарля в очередь с засл. арт. РОФСР Лепштейном исполняет артист Царев. у Осенью сцектакль «Евгения Гранде» будет перенесен на основную сцену. всячески приветствовать серьезностБ и смелость выбора, оделанного Заком. Далеко не каждый даже очень одаренный пианист. имеет право на исполнение этого концерта: ‘философская. глубина и мудрость страстной музыки Брамса пред’являют к интерпретатору огромные требования. Прослушав Зака, мы можем сказать, что он этим правом обладает. Быть может, пианисту еще не удалось показать все красоты и монументализм гениального замысла композитора; форма была подчас рыхлой, отдельные эпизоды недостаточно выразительны, но в исполнении чувствовалось дыхание подлинно брамсовекого драматизма; пианист правильно нашел пути, которые должны со временем привести его к полному пониманию этого замечательного. произведения мирового Мскусства, Исполнение Заком второго концерта Рахманинова еще лишено своего «лица», индивидуальности. Пианисту не удалось показать елушателю что-либо новое в этом произведении; попытки отклонения от 06- щих традиций интерпретации (например, подчеркнуто. медленный temo Alla marcia первой части. или слишком быстрый темп «фуги» в третьей части, чуть -было нё приведший к «аварии» в ансамбле с оркестром)^ ‘не показались нам убедительными, * `` бборин. — ди из ‹ талантливейлпгих представителей советското исполнительското искусства. В облике этого. художника мы видим прекрасные черты русской школы пианизма, его исполнение всегда тра диционно B лучшем смысле; всегда. академически содержательно, ‚ безупречно... по вкусу и закончено, Концерт ТШумана_был сыгран, Обориным с присущим этому пианнсту обаянием, какой-то модартианской душевной, ясностью и солнечностью, Трак. товку Оборина отличают большое благородство и продуманная стильность, ›_ Некоторые товарищи ждут, конечно; CO поставлення интерпретации Оборина. с. исполнением этого же. концерта, Гилельсом. на предмет обязательноть вручения одному, из них, ленты победителя. Должен ‚огорчить их. — не всегда правила спорта имеют силу.в искусстве’ в указанном творческом соревновании. побежденного ме оказалось. А. КРАМСНОЙ ` Четыре. концерта Ряд наших выдающихся пианистов (Флиер, Гилельс, Зак, Оборин) посвятил свои последние выступления исполнению концертов 6 оркестром. Интерес к крупной форме, характерной для советских композиторов, присущ также и нашим исполнителям, Это понятно: величие идей, волнующих каждого советского художника, требует монументальных форм выражения. В исполненных программах обрашает на себя внимание и любовь напгих пианистов к произведениям романтического характера: трижды ‚исполняется Шопен, дважды— Шуман, дважды--Рахманинов, ‘один pas— Лист и Брамс. Эмоциональная взволнованность и действенная устремленность произведений этих композиторов‘ отвечалот повидимому художественным склонностям большинства указанных пианистов. Но нужно отметить и другое: просматривая общий список произведений, сыгранных в отчетных выступлениях, мы, к COжалению, не Видим в нем концертов Berховена и, что особенно странно, фортепианных концертов советских авторов. Мы обращаемся с недоуменным вопросом не к Оборину. которого знаем, как великолепного исполнителя трех советских концертов, но к Флиеру, Гилельсу, Заку: кто же, как не передовая исполнительская молодежь, должен быть самой активной силой в пропаганде советской музыки? * Третий концерт Рахманинова ‘Флиер итрает не впервые. Прослушав ero, нужно вновь признать, что Флиер играет этот концерт превосходно и теперь еще лучше, нежели‘ прежде, с большей законченностью и, что особенно важно, с большей простотой. Флиеру близок пафос Рахманинова, его несколько хмурый колорит, его взволнованная лирика; Пианист огромного. мас: штаба, Флиер ‘прекраено чувствует широОТБОРНЫХ основных винодельчесни’ трестов Союза ССР, = ИМЕЮТСЯ В БОЛЬШОМ ВЫБОИЕ КОРЗИНЫ (АССОРТИ C HABOPOM Bil и разнообразных фрукт0Р об’явлений: Петровка, 10, 2-й Эт. пом. 58, тел. К 1-90-85. Уполн. Главлита Б—2983 ` Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30, ° ° Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон: 8-42-45, Приём