24 мая 4038 Puy № 46 (626) Обсуждение выставки «Индустрия социализма» 19 мая в Большом зале консерватории началось общественное обсуждение выизки «Индустрия социализма». Тов, }рченко в своем вступительном слове юрид о том, какой широкий простор шрыл перед художниками лозунг социазистического реализма. Выставка «Индуария социализма», свидетельствующая о ирьезном творческом росте наших живоpices и скульиторов, о формировании нозых кадров художников-реалистов, — нечуненко, крупнейшее явление в развитии светского изоискусства. Много превосход лых произведений было показано на этой зыставке, Талантливые работы представи. ш мастера старшего поколения, чрезвычйно много интересного дала молодежь. Ч. Храпченко перечислил ‘некоторые на3бее значительные произведения. Изхудодликов он назвал имена Б. Иогансона. A. Герасимова, Кукрыникбов, В; Ефанова, (, Герасимова, П. Соколова-Скаля, В. Яковив, молодых — А, Вубнова, К. Дорохова, В Васпльева, И, Лукомского и др. Вырантельные, сильные аботы дали. на вышву скульпторы Ингал и Боголюбов, Пилчух, Меркуров, Груббе. Художники BO многом творчески пере, ‘роклись, работая для этой колоссальий выставки. Они. отображали жизнь в вхых различных её проявлениях. В этом ‘цысле выставка оказалась тематически шире своего ‘названия. Художники не ог АничилисЬ ‘показом ‘индустрии; в своих полотнах стремились они отразить нёразрывкую связь советского народа с партией, скрыть образ советского человека, — Но не все работы на выставке достатино сильны, Немало полотен серых, беспветных, безыдейных, — ‘сказал т. Храп. чнко, Значительную часть своего’ выстуменяя он посвятил. вопросу о натурализш, На выставке имеются натуралистичеие произведения, Натурализм — холод10, равнодушное, безыдейное копирование нони. Натуралистическим произведениям 3 сойственен внутренний пафос, в них 101 творческого огня, художника. В таких минах все детали жизни описаны с линаковым безразличием. Тов, Арапченко перечисляет некоторые иишны, в которых проявляются элемен«Изобретатель и комедиант» В эту счастливую минуту, в Которую, как товорит. Гутенберг, «сердце одного: че: довека не в силах вместить такой огром: ной радости», судьба привела в его мастерскую веселую семью его старого ‘друra, комедианта Ганса Зигфрида. ‘Бургомистр города Майнца запретил комедианту исполнение на площади его новой пьесы, остроумной и задорной аллегории, Burpy: ду пред’явлено издевательское . условие: представить на разрешение магистрата аллегорию в пяти списках; Но где взять денег, чтобы ваплатить монахам aa переписку аллегории, ‘и сколько’ потребуется вре’ мени, чтобы переписать ве, и согласятся ли. в монастыре переписывать еретизескую пьесу? . a Tyrendepr обещает отпечатать ее на своем станке. Но он не успевает выполнить своего обещания. Едва ‘уселись за стол друзья и подняли бокалы в честь Heмолвки дочери комедианта Атнессы › й подмастерья Гутенберга Петера’ Шефера, в мастерскую ворвались бургомистр, служители перкви, стража и разрушили. печатный станок, арестовав Гутенберга 3a колдовство и алхимию, &. комедиантов — за дерзкую шутку. т Власти города Майнца — бургомистр и духовенство -— обвинили Гутенберга в алхимии, но в 10. же время сообразили, что его изобретение может быть полезно церк» ви. для печатания библии и... индультенций, Гутенберг вынужден подписать кабальный договор’ в братом бургомистра бюргером Фустом на устройство совместной типографии. Семья комецианта уходит за ворота 80- лотого Майнца... В лирической сцене; одной из лучших в спектакле, овеянной тротательной простотой и благородетвом, маленькая плясунья Агнесса (артистка К. Коренева) прощается со своим женихом ПеАртист А. Д. Бойко в роли Иоганна Гутенберга ооо «Авала тому, кто темной силы чванство Повергнул в прах, кто торжество ума Пронес сквозь бесконечное пространство». Это из поэмы испанского поэта М. Х Кинтана «Памяти Гутенберга», переведенan на немецкий язык Фридрихом Энтельм. — Мы знаем, чем прославились исторические терои. Нам ‘известно, что ‘они 60- вершили, но ‘мы хотели бы знать, что они при этом чувствовали и думали. Покажите нам их жизнь на сцене! С этой просьбой обратился на одной из конференций детского театра ученик MOсковской школы к актерам и режиссерам, когда зашла речь о будущих спектаклях. Драматург М.. Даниэль и Центральный детский театр, поставивший ero пьесу «Изобретатель и комедиант», ответили на это зайроб московских школьников: Герой пьесы Даниэля’ — изобретатель кни* топечатания. в Европе Иоганн Гутенберг. Исторические описания жизни Гутенберга скупы и неполны. Но история 00- хранила документы, свидетельствующие о самых драматических эпизодах жизни из9- бретателя. Так, сохранился текст кабального договора Гутенбергь с бюргером Фустом, экоплоатировавигим великое изобретение и труд Гутенберга, сохранилось и описание суда над изобретателем. Пьеса Даниэля (перевод Островера) напоминает нам ‘сейчас и 0 том, Kak COвременные фашистские варвары сжигают книги на родине Гутенберга — родоначальника искусства книгопечатания. Введя в пьесу в качестве одного’ из тлавных действующих лиц странствующего Комедианта Ганса Зигфрида, с которым и в действительности мог встречаться так много скитавшийся Гутенберг, автор. построил сюжет увлекательно и интересно. Он дал театру превосходный материал для поэтического и яркого представления, и постановщик спектакля заслуженный артист РСФСР Раппопорт хорошо им в06- пользовался. Спектакль, полный драматизма и лирихи, волнует зрителя: Он’ раскрывает перед ним’ историю жизни Гутенберга в живых, напряженных сценах. С „утенберг (артист А. Бойко) в рабочем фартуке; с засученными рукавами, взволнованно наклонился над своим печатным станком, Сейчас ученики его снимут с металлического шрифта первый пе чатный оттиск бумаги. Но сперва надо опустить винт пресса. —— Осторожнее, мягче опускайте, —~ Td ворит Гутенберг подмастерьям и неволь” но отворачивается от станка, боясь взтля* нуть туда, где рождается первый оттиск ето свинцовых букв, плод его многолетнего труда, мучительного и вдохновенного изобретательства, 1 : Тишина в зале прорывается бурей рукоплесканий, как только становится понятным 10’ счастливым и лукавым Взтлядам подмастеръев, что оттиск получился удачный. . . — Смотрите, мастер! Потрясенный радостью, опускается В кресло изобретатель. тером Шефером (артист М. Ещенко). Aw несса — первая большая женская ролв Кореневой. Агнесса — Коренева — женственная, нежная и доверчивая. Все эти качества противоположны тем, которым были наделены ee озорные , мальчишки (Гаврик, Буратино). Тема любви. которая все еще стыдливб обходится в пьесах даже для взрослых школьников, глубоко и правдиво развита в пьесе Даниэля. Зрители сочувствуют нежной и пылкой любви Атгнессы и Haстороженно следят за Цетером, каким-то рассеянным и торопливым в сцене прощанья. Они симпатизируют подмастерью Генриху, поклоннику смелого искусства комедиантов, преданно и безответно любящего Атнессу. (Эту роль очень X0- рошо исполняет молодой артист Л. Tap~ denny). В сильной сцене суда автору и театру удалось показать драму изобретателя, вынужденного, продавать. свой гений и труд бюргеру. у } Суд, поддерживая истца Фуста, OTRAS зывает Гутенбергу в его просьбе отсрочить уплату долга до тех пор, пока не будет закончено печатание библии. Петер Шефер, предавая своего учителя и изменив Атнессе, поддерживает. на суде» своего будущего тётя Фуста и тоже требует от Гутенберга уплаты долга. Типография переходит во владение Фуста. - — Семьсот шестьдесят две страницы... товорит Гутенберг, оставшись один в ©ПУ+ стевшем зале. суда с рассыпанными ли“ стами библии, — пять лет работы... Скоро будет Фуст торговать тобой, как конокрад оведенной лошадью... Мой мозг и мой труд.в каждой букве, но имени моето Фуст на тебе не напечатает. Гутенберг, нищий, разоренный, уходит из Майнца. Но не сломлен его творческий дух. «Фуст забрал у меня шрифты и станок, но самое ценное забрать он He мог — мой мозг и руки». И он завещает своим ученикам продолжать его дело; строить станки, отливать шрифты и U6 чатать книги, которые, как «белые голуби, разлетятся по всему свету». Этот спектакль воспитывает в ЮНЫХ врителях мужество, уважение к творческому тению человека и уверенность в ero торжестве. Большая удача в этой постановке принадлежит артисту А. Бойко (Гутенберг) и М. Холодову (Гане Зитpun). Колоритны настоятели монастырей (П. Павлов и С. Солоницкий). Выразительно и стройно исполняются массовые сцены. Декорации, сделанные художником В. Ф. Рындиным, придают спектаклю яркую театральность. Запоминается талантливая музыка композитора Д. Б. Кабалевското— и мрачные мелодии, похожие на звуки похоронного марша, аккомпанирующие тя“ желому шагу ландокнехтов, и веселые песенки комедиантов, с которыми они 68“ дятся за стол, выступают на площади и уходят за ворота Майнца. З ВОЙТИНСКАЯ На выставке московских художников в Центральном ‘доме работников ис“ кусств. На фото (слева направо): художник Ф. Решетников, Герой Советского Союза М. Водопьянов, лауреат международных конкурсов пианист Я. Флиер и народный артист СССР М. Климов в выставочном зале, Фото Ю. Говорова 5 поисках жживописности дых художников — Дорохова, Хазанова, Варновицкой -.и интереснейшие шаржи — Ф. Решетникова и В. Горяева. Тенденции к картинности, к прочувствованному образу нашли себе выражение в лучших пейзажах выставки. В своеобразном для него жанре лирических акварелей (мотивы для иллюстраций) выступил А. Каневский. Ряд превосходных пейзажей представили Н. Со. колов, Крылов, Нисокий, Осмеркин, Крайнев, Бойм и многие другие. Следует отметить «Пруд» Шегаля, экспрессивный. порт. per П. Кончаловского. Гурвич дал написанный со вкусом пейзажный этюд и совершенно. непродуманный, недоделанный эскиз портрета. Заметно ‘движение к цве: ту солнпу. жизненности в творчестве TY, солнцу, Шевченко. Основное, что отличает сейчас лучшие работы наших художников, что отличаети выставку живописи и графики в Центральном доме работников искусств, — это ярко выраженное тяготение художников к живописной культуре, к богатству колорита, к более тонкой. живописной передаче содержания, внутренней жизни человека. Это движение к живописной культуре охватьтвает уже не одну труппу так назынаемых «французов», воопитывавигихся на импрессиовизме и постимпресононизме, порой ` чисто механически . перенимавитих приемы французских мастеров конца ХТХ— начала XX в. Движение к живописной культуре, захватившее более пширокие круги живописцев; сейчас неразрывно связано с более углублеиной трактовкой содержания, с изучением наряду с барбизонцами, импрессионистами и др. и peaлистических традиций русской школы живопион. Это движение к более одухотворенному показу человека и природы, движение F Сейчас, котда лучшие художники с таким упорством, © отступлениями, заминками, но все жё решительно ‘пробивают дорогу к новому стилю, к утверждению своей индивидуальной творческой манеры, кажется особенно архаичным В. Яковлев с его чисто внепней имитацией старых we RN EE EN ЗЧ “eM ee буи 1] HOTYPRTHSMA, B TOM числе работы, свету, воздуху, глубокому и красивому * ‘a! а ©- клолненные XYAORMURAMIE HiopenCeprow, колориту коснулось десятков художников, ни а О И у цманом, справед; . . у Моравовым, K и справедочень разных по’ характеру дарования. авки с картинами. В. Яковлева напомиво указывает, что дело вовсе не в намевании ярлыков; Спор. более принциmated. Некоторые художники‘ вообще ведь читают, что в советском искусстве. натулистических тенденций нет, Это, конеч1, неверно. Заканчивая ‘свое выступлеше, тов, Храпченко призывает художнихз высказаться, так как выставка дает уширный матернал для содержательной торческой дискуссий, С большим интересом встретили художHIRE зрителей, выступавших в этот вечер 1 трибуне, О своих виечатлениях расскаswat Нефедкин (автозавод` им. Сталина), ровный (начальник Главкокса), Платонов (Электроламповый завод);” С. Городеци До А, ), Бескин в своем выступлении заявил, use, Жаль, что в этом. заявлении Ae быош единой самокритичной нотки. Opa1} паотанвал на том, чтобы отнестись к spittxe работ, показанных ‘на выставке, ирбзательно и без скидок». Но сам, к увению аудитории, ограничился отрыными, видимо, наспех собтавленными имеиниями о 4—5 картинах. Отсутствие зиглибо интересных выводов ‘и положеШ в ето речи разочаровало слушателей. Td upecca уделила мало внимания вы’ В своем выступлении ‘гов. Бескин требомт смелой критики (надо надеяться, что Om идет в недалеком будущем отраже‚ 6 з руководимых ‚им журналах...).. Интересно выступил. на _диспуте участшк выставки художник Шегаль. Он. выиал мнение, что не весь тематический MPRA выставки может. быть выразивльНо отображен в художественном пропзедении. Художники и организаторы вымазки очень мало времени посвятили. выру тем и думам об их пластическом изоARGH, Г и Вопросы, поставленные в выступлении Храпченко, вызвали оживленные прея, С большой речью выбётупил Ем. Яро+ ‘авекий. Он говорил о TOM, как’ широко иразила выставка итоги гигантской строивльной работы страны, как звинтересова& выставка зрителей, Со времени открыTH ee посетило более 50.000’ человек. Тем 1 менее, выставка не ‘была в достаточной № ре освещена в печати. Тов. Ярославский ‚ Иуечает, что почти в$е тазеты ограничи5 в оценке выставки всего одной” стаей, Этого мало, Особенно. широко должны ми освещать выставку художественные ‘раны, Почему ничего не писали о таких. Иечательных молодых екульшторах, как нал и Боголюбов? Это бездушное: отноние к художникам, — заявляет т. Яроцивский, (В скобках отметим, что творчто Интала и Боголюбова неоднократно. hit aided в газете «Советское искус-. 80»), к 10, Ярославский далее справедливо’ от№тил, что наше искусство гораздо. выше временного западного искусства. В этом то убедиться, просмотрев последние тотранные журналы. Много внимания уделяет т, Ярославский Мрачей дискуссии о натураливме. Он заявWt, qo понятие натурализма, данное Уритиками, является спорным’ и ‘нечетким, Ske, aa диспуте, снова возобновляется (шавшийся на обсуждении выставки моMINX художников) спор о Золя... Тов. Яуклавский утверждает, ‘что противопоЧевлять натурализм” реализму нельзя. Муралисты ‘тоже’ ‘реалисты, заявляет 0, Ярославский, возражая против ©пре‘ления работ Кацмана и Моравова каЕ Атуралистических. Полемизируя с отдельными положениями \ Ярославского ‘по поводу Золя, т. Кеме_ 103 отвечает, что нельзя отождествлять Юля — основоположника ‘натуралистиской зотетики, и Золя — крупнейшего Юманиста, Он товорит, что в истории ли, anrw nti ны нередки примеры, когда творчеtore и или писателя приходит В hive ae ие с его теоретическими вагляta В oa вопреки натурализму, COxpaMY peagn ем творчестве традиции велиГа А С некоторыми положенияВ товорит Кеменов, И ельзя. Вопрос 6 натурализIMR teow ой теоретический вопрос, имеал, историю. ‘Противопоетавлять м м реализму необходимо. Алексей tar tems Горький в своих выскавываtwos ал это с предельной ясностью, Mita, nt натурализм — ремесло фото‚ Надо сохранять и развивать дальThe ЭТЯ мысли великого писателя. Bo _, Ввобходиив настойчивая в шокусотве _ МН разновидностями фальши в которого МК в натурализмом (опасность лика), так ‚В пастоящее время достаточно ве что. Ta Хе формализмом, Надо СТИ: Ms борьба — залог расцвета, no линной что реализма и создания TOA Фзетокой классики. нает собой антикварную лавку, случайно расположившуюся среди солнечных пцейзажен, свежих и ясных по колориту произведений. Особенно странное впечатление производит портрет старика, судорожно вцепившегося посиневшими руками в старикную вазу. О колорите, о живописных исканиях товорить не приходится. Живонись подменена жесткой раскраской. Сизый старик не сводит недоумеваюцщких глаз с вазы, будто ищет в ней, как Гамлет, вопрошавший череп, разгадки: «Бедный Йорик, я знал его Горацио... Что ва неистощимое веселье было в этом человеке... а теперь что за отвращение подымается при его виде в моей душе...» Вернее всето, никакого замысла в этом портрете и нет. Пентр. тяжести не в этом тускло и грязно написанном старике с кислой физиономией, а в нарядной синей с ‘золотом вазе, ло иллюзии имитирующей ’натом вазе, до иллюзии стоящую... Смотришь ли ‘превосходные портретные этюды Пластова или нарядный портрет балерины Ленентинской А, Герасимова, прекрасные по колориту этюды Ромадина, исского, тонкие портрёты Яновской, Хазанова, Дорохова, пейзажи Н. Соколова, «Закат» С. Герасимова’ — ясно видишь, насколько ‘ ботаче и тоньше’ становится жизнеощущение художника. и неразрывно с ним связанное лля живописца чувство цвета. Каждый портрет, исполненный Пластовым (выставка в ЦДРИ), является . этюдом к картине: их ‘отличает непосред: ствениость свежего впечатления, осязаемая связь с окружающим миром, которая чувствуется и в прелестной, как. земляника в лесу, девочке в красном платке, и в. мужественном ‚облике колхозника, и в портрете А, Толстого. Пластов сильно двинулся вперед в ‘своем понимании человека. В его прежних этюдах человек еще довольно ординарен, ето выделяет цвети» стая шаль или узорчатая душегрейка. А сейчас Пластов научился показывать 96- ловека во всей его индивидуальной прелести. Этюды его на выставке — это как бы листки из блокнота художника. Видно, что этюд сделан быстро, но как талантливо взят, как смело освещен и, главное, как значителен человек. Человек — орел! - Таким очень верно изображен А. Толстой, таков «Колхозник» и ‘др. Чувствуется, что шире стал горизонт художника Пластова, что он учится смотреть в глубь явлений, смелее обобщать. Среди портретов (а их на этот раз немало) выделяется «Балерина 0. Лепешинская» А. Герасимова. Можно придраться к некоторым деталям, но следует подчеркнуть значение этого портрета, как крупной вехи в истории советского ком~ ЗК 578 0 ну К позиционного портрета. «Валерина 0, Лепешинская» — это портрет-картина, эффектная по композиции, мастерски развернутая в глубину отражением в. зеркале, бла, городная ло колориту; живо. ощущается «ГОРЛЬЬ В МОСКОВСКОМ ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ -Есть в этой постановке нечто глубоко парадоксальное ‘и, пожалуй, трогательное. Пьеса повествует о высокогорной стране, о народе, «которому с06еди — орлы и туманы». А играют ее в подвальном театрике, на крохотной тесной ‘площадке, под низко нависшим. потолком. Художник с большим хитроумием 0бставил сцену. ‘На нескольких метрах он сумел нагромоздить скалы, ущелья, мечеть и в складках узкого каменного мешка расселил семьи горцев аула Кирит. А, вглубине сцены — тлубину тут, конечно, надо понимать относительно — TipopedaH B CKaлах широкий четыреугольник и в нём даже сияет голубизна далеких небесных просторов. Художник Г. Л. Китель талантливо создает для зрителя иллюзию гористого Датестана. С большой тщательяостью продолжил эту иллюзию и Углубил ее постановщик спектакля. Он научил московских актеров взбегатвпо OTBECHEIM каменным ` тропкам легким, пружинистым шагом горцев. Он причал их чистой, ‘083 ‘акцента, ‘русской речи страстный, напряженный ритм, нано». минающий характерный торячий о кавказский товор. Он’ придал необычайную жиROCTh и яркий . национальный колорит масеовым сценам: звонкой перекличке Ae. Умело найденными режиссерскими приемами — ритмом речи, характерной стремительностью движений — постановщик И. М. Туманов помогает зрителю верить иллюзии, созданной художником. Но что поделаешь, если сам театр ока* зался в значительной степени жертвой иллюзии? Иллюзии, будто пьеса Р. Фатуева «Горцы» хороша ‘и оувлекательна. Будто она. даже «требует новых режиссерских и актерских приемов» и «обогащает автероз, заставляет их многое передумать и перечувствовать», — как И. М, Туманов заявлял недавно в печати, г Что может заставить `` «передумать и перечувствовать» Пьеса, персонажи Ко торой ‘лишены сколько-нибудь выпукло очерченных характеров, события схематичны и легко угадываются еще в предыдущем акте, а язык’ тускл и сер, несмотря на некоторую «возвышенную» претенциозность, принятую театром за поэтичность и определяемую подзаголовком «героическая драма»? История Дагестана — это бурная, полная глубокого драматизма, яркая история вековой тероической борьбы свободолюбивых народов маленькой горной страны за независимость, Еше известный «покоритель Кавказа» генерал Ермолов рассматривал дагестанцев «как изменников и опаснейших злодеев, Еше Шамиль бесстрашно противопоставил русскому царизму население маленъкото Дагестана. Еще Марко, очень интересовавшийся этой борьбой, не раз $ над обыденщиной, пошлостью, 6 которой он боролся, которую ненавидел. Фигура Горького стоит на YTecé, омываемом 34- витками прибоя. Это придает романтический характер - всему замыслу» Есть в этом замысле нечто волнующее, поэтическое. Но самая фигура Горького в этом варианте ‘едва намечена, и ‘намечена, по нашему мнению, неверно. Горький смотрит на мир свысока, из своего прекрасного дялека — такое создается впечатление. 06- раз этот противоречит Горькому-демократу, писателю, посвящавишему все свое творчество. весь свой темперамент бойца на роду. В. том же духе героической романтики стремятся разрешить образ, Горького baлашов; Блинова и многие другие. Некоторые из авторов этого типа‘ проектов нарушают чувство меры и создают поевдоромантические, неглубокие образы.. Вся композиция Белашова, например, напоминае? «Последний день Помпеи»: в таком страхе и смятении изображены все фигуры. включая и центральный образ Горького. В проекте Меркурова ‘и проекте, представленном под девизом «Навстречу буPHM», BCH экопревсия выражена фальшивой жестикуляцией, разрушающей пластическую целостность монумента, искажающей образ Горького. Мужественному гению Горького, великому туманисту, всегда была свойственна внутренняя гармония, которая нашла свое отражение и в певучей ясности его романтических произведений: в них всегда торжествует светлое начало. Отдельные скульпторы, подобно. Мухиной, оттенили национальные черты. Но в противоположность ей, большинетво из них трактует эти черты поверхностно, OTвлеченно, вне стиля эпохи, вне стиля AHI ности Горького. У одних Горький дан «добрым молодцом» (Мануйлов), у других этаким офеней (один из вариантов Менделевича — плащ, как мешок на плече), у третьих — лихим бойцом (проект под девизом «Молодость»).* Барщевский создал попросту иллюстрацию к народной сказке («Юный Нешков»), И. ШАТРОВ восхищением упоминал O ней в своих письмах к Энгельсу. В тоды тражданской войны датестанские народы тероически сражались 6 буржуазно-помещичьими ставленниками турецких и английских ‘империалистов, с атентами контрреволюционных помещиков и клерикалов и деникинской белогвардейщины. Одного из таких атентов — «имама> Гоцинского — и вывел в своей пьесе Р. Фатуев. Вывел на сцену, но не показал сколько-нибудь убедительно эту зловещую ‘личность, в течение многих лет итравшую важную роль в истории Датестана. Актеру Мильмарк не на чем раскрыть образ Гоцинского, ему остается только эффектно появиться на сцене. Ион делает, что может: его движения стремительны, взгляд хитер. За те пять минут, которые отвел ему автор, OH пытается внешними средствами подсказать. api телю напористость, лживость, авантюристичность Гоцинского. Это — отписка. Такой же отпиской, и притом довольно бестактно . оформленной театром, являются фигуры двух русских партизан, сражающихся бок о бок с гор цами за освобождение Датестана. Автор выделил их в качестве представителей великого русского народа. Но какие неумные реплики он заставляет их произносить! Недопустимо так искажать облиЕ тероических партизан. Слабо удались автору И «личные» М0- тивы в пьесе. Только блатодаря стараниям актрисы Эттинтен мы видим, что юная Баху ‘нежно любит кровника ее рода — Ай-Гази; мы верим ее тоске итревоге за его судьбу, ее скромной мужественности, когда она приводит отряд красных партизан на помощь в родной аул, осажденный бандой Гоцинското. Но в роли Ай-Гази — ее. с лемпераментом ведет актер Лавров — этот лирический мотив Баху не получает правдивого отзвука. С Еще более односторонни отношения друтой любовной ‘пары — Рукият и Измаила, который будто уговорился с автором ви в коем случае’ не замечать любви молодой девушки. Не обязательно, конечно, рисовать кровника Ай-Гази новоявленным Ромео или навязывать 0собую пылкость чувств Измаилу. Но автор очень обедняет ‘характеристики своих героев. Большие трудности приходится преодблевать и артисту Свободе в роли Тапы Хартума. Сюжет пьесы должен заставить старого Тапу переживать сильные и про* тиворечивые чувства -- отцовскую любовь, тревоту, ненависть, — но он говорит такие скучные, хотя и несколько напыщенные слова, что играть эту роль тоже, наверное, скучно. Актеры Лихтенштейн и Ярцев cocrasляют превосходный комический дуэт -учеников кадия — Кары и Омара, но авторский текст слабо помогает и им. Внешними. чертами — стремительным движением, кокетливой молодцеватостью-—запоминается и артист Терехов в роли предалеля Абдурахмана. — ° Досаду ‘вызывает концовка спектакля. Пресловутая романтическая ’приподнятость стиля настолько увлекла театр, что он не замечает фальши заключительного зпофеоза;, Жители аула, окружив труп убитого вратами Ай-Гази, вдруг переходят с прозаической речи. на ритмизированную хоровую мелодекламацию с таким глубокомысленным текстом: Ты лежишь, Ай-Гази, мы стоим, АйTaam, Мы врагу все равно отомстим, Ая-Гази!.. Может быть это попросту плохой перевод? Но нет, пьеса написана Фатуевым по-русски. Она изобилует длиннотами, первое действие длится почти полтора часа. Драматург цитирует в «Горцах» мулрые слова Хаджи Мурата: <...Веревка хороша длинная, а язык — короткий». Как жаль, что он не применил их к собствен» ной пьесе... До приторности однообразен в последнее время Адливанкин. Ha этот’ раз Haвестное всем трио’ счастливых родителей и мальчика в испанской шапочке названо «Семвей шахтера». Но по белесой тональности; по слащавой манере трактовать советских людей — это только новый Baриант уже виденной ранее картины хуAORN KRG, ‚ Трафаретно подошел’ к сложной и э9- фектной. задаче конного портрета /Денисов-. ский. Очевидно портрет сделан без достаточно тлубокой предварительной рабоTH над этюдази. , Отсюда ‚ето. шаблонноеть, Без’ серьезной работы над собой, над ‘этюдом, над формальными проблемами мастерства художник не может создать высококачественной советской картины. Иастая выставка московских живописцев, выставка в ПДРИ — свидетельство Tor, как советские художники упорно накапливают силы для создания более зиачительных произведений. Это тем более важ: но. что в ближайшее время советским ху: )4 i la af вк фе посл ЗЕЧА ЛЕВА АИ о чае МАС ОХ ® Г ох приподнятое; радостное чувство жизни, кодожникам. предстоит создать выставки вушекторянов, Uli pote ana Ve торым переполнена эта девушка в евзрогромного. ‘художественного и политичегорлым кувшином на плече на родник 38 he «- . . BONO: веселому томону, радостной cyMaoe ae Ре: Г. зе лил RT TAWTaUITS Наталия СОКОЛОВА тохе, когда аул встречает возвращающегося © войны героя-однозульчанина. кающей белой пачке... На выставке много интересных. по замыслу, тонких 0 колориту портретов молоЯТНИКИ ГОРЬК ‘ ‘ботатырской силы, тотовый к революциmee OR et Of BAHT! te онному действию. Он желает боя, он верит в победу. Черты действенности и ярко выраженното национального характера — это и есть то новое, то чрезвычайно важ Hos, wo внесла Мухина в иконографию AR gy о, РАД ТУ RTA `Из всех конкурсов на проекты памятни4 ane fe Торького. Мухина ‘создала фиг ис ИК . epernamtAtTat-r wanTAnToA ков великим руссвам неее ae пенные ‘результаты дал. конкурс, посвященный Горькому. Лучтие проекты ‘до. стойны тото, чтобы их осуществить. 0браз молодого Горького, ‘наиболее цельный и завершенный, создала В. И. Мухина, 0браз ‘Горького эпохи сопиалистического строительства — И. Д. Шадр. Выставка проектов интерзсна еще и тем, что ‘прбливает свет Ha творческие процессы скульпторов, шедших разными, но порой ma м о р а . th тельную и монументальную. Известная резкость контуров здесь вполне оправдана замыслом, ибо передает подчеркнутую мужественность образа: «Был он прост и прям, как вое, что говорилось о’ нем». ‘ Аналотичную задачу ставил себе скульптор Шадр в том варианте, где он изобразил ‘молодого Горького. Он также оттенил элементы национального характера и действенности. обпаза. В’ своей ‘об’яснис и ee И РАО. алло са, тельной записке И.Д; Шадр пишет: «На вертине ‘ берега («вариант ‘ для города Торького») транитный сдвиг,’ конфликт двух противоположных миров, происходяМ me близкими путями Е созданию единото 06- раза, Королев, Шадр (вариант «Пророк победы») и многие другие работали приRee AU ОЕ tee nv“ мерно в том же направлении, что. и MywT lo eamantimM Иа’ НИХ УДАЛОСЬ’ ПОКА“ хина. Некоторым из них ут ne. зать какую-то существенную сторону образа, найти новые элементы для характери* стики Горькото-романтика, «буревестника’. ось АНА ат щий в самой природе, — масса, вынесшая на своем гребне великого писателя бунтаря, «пророка победы», молодого Горьпостамент, трактованныи в ‘виде камен‘ных глыб, должен символизировать массу, зылвинувшую Горького. Символ, наивно выраженный в об’яснительной записке, все же воспринимается зрителем, как некий романтический образ CTuxHaEHX сил, в03- ‘носяцих человека, В противоположноствь скульптуре Мухи: ной, в которой дано полное сходство 6 Горьким, Шадр дает образ, в котором черты Горького несколько растворены; это, МН ae a революции». Но только Мухина раскрыла этот образ во всей полноте, е тем суровым о ААА. Е НЕ Е ИЛЬ лаконизмом, в котором нет места псевдореволюционной выспренности или. сеитиментальности, Горький в ее тражтовке — молодой. ч9- aes деи ВА Е СИ, ловек 90-х тодов, вышедший, «в ЛЮДИ? Ha заре рабочего движения. Таким был молодой Горький, неразрывно. связанный ‚с сульбой овоей страны, © пролетариатом,, ‘с русским революционным движением, пому, ~ or ATOM которого on был. Mey ‘скорее, обобщенное изображение человека НЫ И И ЛИН ЧАИ а УМО > ТОНН как веса, что To«Был он прост и прям, ворилось 0 нем», — эти Ленине приходят дишь образ самого на память, когда BE. Ban TAY, за 4 слова Горького 9 Горького, созданный рыла oe OTTT eae NO re ne народа, несколько напоминающее’ Степана Разина, если бы не некоторая. тщедушность фитуры (кстати, вовсе не характерная. для Горького). Образ молодого высокий и пря‘пати. обвеваоЕго лицо В. И. Мухиной. Он стоит, вы мой, крепко сжав руки назаци, ит1й ветрами, наступающей бури. о ео ВА терная. для Горького). Образ’ молодого Горького, созданный Шадром, эмоционален и очень выразителен, но недостаточно конкретен. Вызывает также возражение тракПИ ЗАО ЛЕА Г = й далеко освещено мыслью, прозревающе Г вперед. Волнующиеся складки плаща, от* ve creraro назал, придают этой прямой, как ЗрРОЛУЮ» 7760263205, ВОЛ РОСТ eee товка головы, которая разработана по принципам «модерна», стирающего инди: ее ел АЛИ фл фе ПАВАЛОЗНУЬРЬЙ Выставка проектов памятника А. М. Г орькому в музее А. М. Горького. На фото: проект памятника работы скульптора В. И. Мухиной видуальные черты во имя декоративной символики. Недостаточно связана с рисунком скалы выдвинутая вперед каменная стена с горельефами на тему; «Восстание сормовоких рабочих». Б. Королев раскрыл одну характерную черту Горького — его умение подниматься KHAYTOTO Hasad, Я Cena NAY. колонна, суровой фигуре богатство рисунка, сообщают ей музыкальный ритм. И в типе волевого лица И В. динамичности 00- раза, созданного Мухиной, есть сходство с известным‘ портретом, Серова. Но мухинский Горький активнее. Это — боец, чеповек сдерживаемой до поры до времени’