2 июня 1939 г № 48 (628) «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» «Алтын кыз» ТРИБУНА ХУДОЖНИКА. О ЖИВОПИСИ Живопись — один из, самых важных и трудных видов изобразительного искусства. К сожалению, у нас существует большая путаница в определении понятия реалистической живописи. Часто живописью называют и раскрашенный рисувок и вообще все, что выполнено в красках. Некоторые привнают за живопись только то, что написано широко, жирно, размаигисто, и исключают из этого понятия то, что написано детально, гладко и скромно. Я много думал над тем, что такое рея‘Листическая живопись. По моему мнению, вивопись есть передача TOHOM (JIC цвет) видимого материала. Тоном я называю степень светосилы цвета. Верно видеть тон более важно для художника, чем видеть цвет, потому что ошибки в тоне влекут за собой и ошибки в цвете. Без верно взятого тона невозможно правдиво передать общее состоя: ние природы, пространство и материал; некоторое же изменение цвета не может повлиять на эти три основных элемёнта реалистического . пейзажя,. Несмотря на наличие перечисленных мной элементов живописи, картина MOжет быть и не живописна, если художник не учтет самого главного — значения и влияния общего тона, т. е. общего светового состояния картины, Действительно, в природе в сумерках все соответотвенно темнее, чем в дневные часы; в солнечный день все освещенные предметы светлее, чем в пасмурный день, и т. п, Значит, художнику надо уметь передать общий тон. Верно взятый тон освобождает художника от чрезмерной выработки деталей, обеспечивает тлубину картины, размещение предметов в пространстве. Таким 0бразом живописным можно назвать только такое произведение, в котором уловлен, найден общий тон и верны отношения между тонами отдель- ных предметов и частей картины. В реалистической живописи не играет существенной роли мазок, фактура, манера наложения краски, У Репина, renaального нашего живописца, нет comes циальной» фактуры, Все написано очень просто, но и очень верно как в общем тоне, так и в отдельных тонах. При настоящей живописи отпадают заботы о внешности картины, о нарочитой «краооте» и оригинальности мазка, фактуры, «индивидуальной» манеры и разных пустяках, но остается взамен много забот о содержании, 0б идее, о правдивом и поэтическом изображении природы. Можно было бы подумать, что при таком ватляде на живопись она будет однообразна и скучна: все начнут писать одинаково, и не станет оригинальных xy: дожников, Но это не так, Наоборот, появятся настоящие оригинальные худож. ники, потому что подлинная оригинальность появляется тогда, когда художник о. ней не думает, К необходимости передачи общего тона в картине я пришел после многих этюдов, писанных с натуры, и изучения живописи великих художников прошлого, Над этими проблемами мне пришлось немало поработать в 1926 году. О работе и открытиях ото года я и хочу рассказать молодым художникам, Это было в Звенигороде, Однажды в солнечный день я пошел писать заинтересовавший меня мотив. В поле, около дороги, стоял белый дом с примыкавшей к нему груплой деревьев, Освещенный дом был необыкновенно светел. Чтобы написать его, я употребил почти чистые белила, к которым примешал очень немного желтой краски, боясь затрязнить ТРЕТЬЯ СЕССИЯ РЕРУОВНОГО СОВЕТА СС@р 1-го СОЗЫВА ИНФОРМАЦИОННОЕ СООБЩЕНИЕ О СОВМЕСТНОМ ЗАСЕДАНИИ СОВЕТА СОЮЗА И СОВЕТА НАЦИОНАЛЬНОСТЕЙ 31 МАЯ 1939 ГОДА Народного Комиссара Среднего машщиностроения — тов. Лихачева И. А., Народного Комиссара Общего машиностроения — тов. Паршина П. И., Народного Комиссара Морского флота — тов. Дукельского С. C., Вчера, 31 мая, в 6 часов вечера, в зале заседаний Верховного Совета СОСР, в Кремле, состоялось третье совместное заседание Совета Союза и (Совета Национальностей. Декада кирлизскозо искусства в Москве орлуна» на ев чисто оперный жанр, музыка, стаз, нительно с «Аджал ордуна», носит Gone служебный (иллюстративный) харажтер, В «‹«Аджал ордуна» захваченные пот, ком волнующих событий народно-нотор, ческой драмы композиторы В, Власов а В, Фере в содружестве с Абдыласом Мах дыбаевым создали живую, глубоко вы зительную музыку, в целом ряде може, тов имеющую самостоятельное худольн, венное значение. Сильное вПчатден оставляют скорбный народный хор в пе вой картине (тема этого Хора, явля щаяся одним из лейтмотивов всей музу, ки драмы, звучит уже в увертюре), сен прощания © родиной (третья картина) вся музыка четвертой картины (па gy, тайском базаре): чудесная песня Зулайки, горестные причитания матери и бухваль но потрясающий заключительный наро, ный хор, Вместе с драматически выра, тельной игрой актеров, работой постаноь щика (А, Куттубаева), режиссера (В, №№ сильева) и художника (Я. Штоффем композиторы поднялись здесь до бол. MOTO, по-настоящему волвующего иску ства. Pe Единственный и очень серьезный упр которого заслуживают композиторы, ‘сть ит в том, что музыкальный фольклор нь пользован ими односторонне. Преоблали, ние протяжной, скорбной музыки (чу лишь до известной меры было предопиь делено самим характером сюжеткою п строения пьесы) накладывает на вст ти титуру «Аджал ордуна» печать гнетуще однотонности звучания, Композиторы ти и не сумели до конца преодолеть эм эмоциональной однотонности даже в в. ключительной картине (эпилоге), д м ходу - развития сюжета (eHe - смерть ц жизнь») им надлежало передать чукти радости и счастья возвратившихся к м. бе на родину киргизских патриотов, № всяком случае, по своему колориту уузь: ка эпилога очень немногим отличается OY наиболее светлых эпизодов воето предиь ствующего развития драмы, что яваями все же недостаточным, ибо не создает нь обходимото перелома. Прослушав ‹Аджы ордуна», трудно составить себе предо ление 0б огромном богатстве и разнообуь вии народной киргизской музыки. Музыкально-драматическая частв сте такля, а следовательно и вебь спектаму в целом, значительно выиграли бы, кп бы в музыкальной обрисовке характеру тлавных действующих ‘лиц (это отн ся главным образом к Искандеру и Be. туру) было болыше резких разграничени и острых. противопоставлений, Смелый джигит Искандер и мудрый старец Bey тур — какой ‘различной должна быть и речь и все их поведение на сцене, № этого различия как раз и нет в музыкль ной обрисовке двух главных тероев spe мы. Это различие начинаешь omymn только к концу спектакля, В первом #4 акте, и особенно в первой его карти образ Искандера (я товорю лишь о №} зыкальном образе) слишком уж Moxos на медлительного, эпически спокойни Бектура. Из индивидуальных характеристик rot позиторам безусловно удалась лишь & рактеристика Вулайки — бедной, wecwt ной киргизской девушки, которую, сяясь от толодной смерти, родители # куль муки продают китайскому мандих ну У Чей-фу. Какой обаятельный, #*. BTOPHMO чудесный образ бозлает в м Зулайки Анвар Куттубаева! Врожденная сценическая культура и личает игру большинства участвующих} спектакле актеров. Эть культура, оба живает себя и в игре Б. Бейщенбаевой, здавшей удивительно реальный, надо запоминающийся образ несчастной име ри, и Т. Тюменбаевой (жена китайском мандарина), и А. Малдыбаева, apie цельный образ Бектура, и, что особи хочется. отметить, в замечательных д* матически выразительных массовых Cit нах; Без малейшего преувеличения MOR утверждать, что такую живую действ» щую массу, какую мы видели в спек ле «Аджал ордуна», очень редко, к жалению, приходится ‘наблюдать wa Lol мостках нащих оперных театров, С. МАРИЗ му творчеству, к народной песенности, в характеру киргизского фольклора (автором финальной песни опектакля является Абдылас Малдыбаев), Фактически в основном они лишь отраничились гармонизацией народных мелодий, Здесь они проявили и хорошее чутье, хороший вкуб и тонкое мастерство. В самой оркестровхе композиторы стремились передать звучание народных инструментов. Свой мелодии и темы композиторы также оеновывали на интонациях народного характеpa. Больше чем в друтих произведениях, в мелодиях «Алтын кыз» много сходства с руссйими и украинскими народными песнями. Лирически простодушные, скромные и непритязательные, как полевые цветы, киргизские мелодии эти както сразу запоминаются. Они придают всему спектаклю оттенок чудесной задушевности и мягкости, Лучше, всех музыкально очерчены в спектакле Чинар и ее подруга Аджар. Песенка Аджар в ‚последней картине, такая ласковая и лукавая,— прекрасна, Очень выразительна также песна умирающей матери во второй картине, Образы мужчин менее выразительны по музыке, совсем неудачно музыкально сделапы кулаки и басмачи. ° «Алтын Кыз» — работа молодых киргизоких художественных кадров театра. Режиссер Джетыкашкаев прекраено поставил народные массовые сцены. Хор и поет. и играет в этом спектакле очень хорошо. Сцена тушения пожара просто захватывает зрителя динамичностью и правдивостью игры всей массы участвую: щих. Прекрасный образ Чинар — «волотой девушки» — смелой, правдивой, решительной и вместе с тем нежной и чуткой, создает Анвар Куттубаева. В неёбольшой роли Аджар проявляется все чудесное дарование Сайры_ Киизбаевой, Необычайно музыкально она поет свою партию, просто и выразительно играет. Очень хороша заслуженная артистка Бейшенбаева в роли матери Чинар. Воталиев и Малдыбаев (Джапар и Кузнецов) памятны москвичам, как исполнители тлавных ролей в «Айчурек» и «Аджая ордуна». И в «Алтын кыз» они создают запоминающиеся, яркие образы, Надо отметить также заслуженного артиста Ешимбекова, играющего роль народного певца Калбека, заслуженную артистку Айбашеву в роли Калдык и, особеяно, заслуженного артиста Кыштобаева в роли «святого» Берик-дувана, Это актер замечательного комического дарования. Темпераментно и остро проводит роль Момуша артист Джантошиев. Дирижер Шейше Орозов выказал себя в этом спектакле талантливым музыкантом и хорошим руководителем оркестра. У пего настоящий темперамент художника, чувство ансамбля и сцены. Ш. Opoзову надо еще много работать над собой, HO мы не сомневаемся, что’ из него вырастет первоклассный дирижер, — для этого есть все данные, ` „Надо сказать и о музыкальных исполнителях в тое, Аттай, со ввоими учениками, замечательный ансамбль Ошекого yadekproro театра, народный артист республики акын Усенбаев — превосходны. Сними мы еще зстретимея в предстоящем концерте, тде сможем более подробно ознакомиться с их блестящим и волнующим мастерством. Танцы, поставленные Холфиным в «Алтын кыз», нам, пожалуй, понравились даще больше, чем в «Айчурек»ь, Здесь, в «Алтын кыз». они сделаны проще, народнее, И потому они более сердечны, более правдивы и выразительны. Такие танцы, как танец партизан, как танец девушек «Киис», или танец с платками в пятой картине, доставляют истинное наслаждение. : } Молодой художник Айтивв оформил спектакль с большой изобретательностью и вкусом. Особенно удачны у него сцены в юрте. четвертая сцена ‘и финал — картина огромного хлопкового поля и далеких снежных гор, нарисованных с удивительной рельефностью. В целом «Алтын кыв» — спектакль необячайно приятный, весь какой-то молоnok и радостный. Ясный августовокий день 1916 года. Близ аила на джайлоо (горное пастбище) собираются старики, джигиты, девушки, женщины. Все взволнованы царским указом о мобилизации населения Туркестанского края ‘для производства тыловых работ. Народ, свободолюбивый, смелый народ-джилит, чья история полна в прошлом самоотверженной борьбы с угнетателями «Аджал ордуна», Заслуженная артистка Киргизской ССР А. Куттубаева в роли Зулайки. его национальной независимости, восстает против царского правительства, Предводительствуемые отважным Искандером и мудрым старцем Бектуром, народные массы Киргизии решают лучше умереть, чем подчиниться царекому приказу. Так начинается «Аджал ордуна» — народная музыкальная драма в семи картинах с эпилогом, в основу которой писателем супом Турусбековым (автором ‘литературного текста) положены подлинно исторические события, связанные с героическим восстанием киргизского народа и являющиеся одной из самых жутких и трагических страниц в его многовековой борьбе за свое национальное раскрепощение. Критика указывала на драматургические недостатки либретто. Наряду с превосходными, глубоко захватывающими сценами, такими, как сцена прощания народа с 03ером Иссык-Куль, как вся сцена на китайском базаре, в пьесе Турусбекова (в частности в последней — седьмой картине) действительно имеются моменты, знАчительно тормозящие драматургическое развитие действия. Но не в этом суть вопроса. Несомненным достоинством пьесы Турусбекова является то, что даже не знающий киргизского языка зритель с волнением следит за развертывающимися на сцене событиями. Впрочем. дело не только в пьесе. Самым важным в спектакле «Аджал ордуна» является то глубоко ощущаемое, изнутри идущее единство устремлений, которым отмечена работа воех ето участников, начиная OT композиторов, постановщиков, художника и кончая отдельными актерами-исполнителями. В «Айчурек» возможно Как-то фиксировать свое внимание B OTдельности и на художнике, чья работа по художественному ‘оформлению спектаклей ©пособиа. вызвать действительно самые торячие восторги, и на талантливой игре актеров, В «Аджал ордуна», особенно в ве лучших центральных эпизодах, трудно, да пожалуй и невозможно, отделить, где кончается сфера художника, актера, гле начинается непосредственно впечатляющее воздействие музыки, ‹ играющей в этом спектакле исключительно важную роль и по своему качеству, по своей драматической выразительности едва ли не превосходящей музыку «Айчурек». Я сказал бы даже, что в опере «Айчурек», несмотря этот сделавшийся желтоватым от солнечных лучей цвет дома. Потом соответствен: HO Яя написал и весь остальный пейзаж: дорогу, деревья, светлое зеленое поле и голубов небо, Следующий день был пасмурным. И я решил сделать новый этюд того же мотива, Когда я пришел на место, то увидал, что мой белый дом светился чистым 6елым пятном на фоне всего пейзажа. Чтобы передать его цвет, я употребил чистые белила. Затем соответственно написал весь остальной пейзаж. На другой день этот же мотив я написал вечером при закате солнца. Дом горел ослепляющим оранжевым пятном на фоне пейзажа. Чтобы передать его, я взял почти чистые белила, осторожно примешав к ним очень немного оранжевой краски, опять-таки из боязни потемнения. “Поставив все три этюда рядом, я увидел, что в серый день дом вышел свет. лее, чем в солнечный, а в вечернем пейзаже дом написан тоном, равным дневному. Для меня стала явной ложь такого живописания, В то же лето случилось мне писать вечерний этюд. Солнце село как раз против меня, окрасив небо в яркий розово-желтый цвет. Чтобы небо ‚больше светилось, Я старался землю и деревья показать темным силуэтом, а нёбо писал светлым, как будто это происходило днем. Мне не удаBACH силуэт даже при мельчайшем выписывании листьев и выделке подробностей. Несколько ‘вечеров писал я пейзаж, но видел, что нужного и верного впечатления он не передает, В один из этих сеансов, закуривая папиросу, я навел горящую спичку на небо, и оно по отношению к огню спички погаело, померкло. Еще задолго до этого я думал о том, что хорошо бы иметь в живописи, как и в музыке, камертон, т. е. такой предмет, который не терял бы своей светосилы ни днем, ни ночью, ни зимой, ни летом; был бы постоянным, не меняющимся от окружающих условий. Я думал о радио, о всевозможных предметах, но изобрести этот камертон для живописи мне казалось невозможным. А вот здесь вечером, наведя спичку на небо, я понял, что ее пламя и может быть тем именно камертоном в живописи, который я долго отыскивал, так как ни солнце, ни другой источник света не могут изменить тон ев огня. На другой день я побежал к белому вел зажженную спичку — она абсолютно слилась с домом. Тогда я решил‘ повторить три экспериментальных этюда, осделанных ранее 0ез всякого учета ‘тона. Придя в серый, пасмурный день писать этот белый дом и наведя на него спичку, я увидел, что он был настолько темнее «ANTHH КЫЗ» — ото самое начало киргизского музыкального театра, Говорят, что нынешняя редакция спектакля мало похожа на ту, в которой «Алтын кыз» шел несколько лет назад. Сейчас музы: кальная часть спектакля весьма разрослась и усложнилась, а вначале «Алтын кыз» был обычным драматическим спектаклем с несколькими музыкальными вставками. Для включения музыкальных номеров пользовались любым предлогом, \ любым намеком в тексте пьесы, а Когда таких поводов и намеков не было, их... придумывали. Так, народный праздникЫ— той — открывал широкие возможности для организации небольшого концертного отделения в финале спектакля. А в первом акте и до сих пор можно найти следы того, как в «Алтын кыз» придумывали «поводы для музыки». На празднике молодежи Кузнецов обралцается к Чинар: «Спой нам, Чинар» — и Чинар поет свою песенку. «А теперь пусть споет „Джапар» — Джапар тут же поет свою песню. «А’ теперь пусть поют 0ба» — так был найден предлог для дуэта. Это немножко смешно и наивно? Пожалуй. Но эта наивность и простота есть BO всем спектакле «Алтын кыз». Это еще детство музыкального театра, Киргизии. Наивность и примитивность есть прежде всего в самом либретто. Показать борьбу за колхозы, борьбу с вратами, показать новых людей, - «золотых девушек», которых взрастила Советская Киргизия, — идея и тема для спектакля превосходная. Но распределение света и тени, драматургия сюжета, образы положительные и отрицательные — все это в «Алтын кыз» дано весьма упрощенно. Как только драматургу трудно найти выход из драматической ситуации, он Heмедля прибегает к простому и эффектному средству: выводит на сцену nog 3aнавес добровольческий отряд Джапара, — и все Узлы разрубаются быстро и легко. Сцена У басмачей — певца Калбека избили и отрабили; с Чинар и ее матерью расправились — как кончить сцену? Оказывается. очень просто: отряд Джапара настигает басмачей в ущелье. В следующей сцене, в юрте, повторяется. буквальHO Ta же схема; Чинар отбивается от непрошенного «жениха» Тохтор-бея и его гостей — опять в самый острый момент, откуда ни возьмись, выскакивает Джапар и его отряд — юрта окружена, басмачи пойманы, Чинар и подневольные жены Тохтор-бея опасены и свободны, В либретто много неувязок. Но, кстати сказать, тема о врагах в нем разработана неплохо. Мы имеем в виду фигуру Мадыла. Этот друг главного басмача и кулака Момуша, его преданный сообщник, ловко маскируется, пролезает не только в колхоз, но получает даже партийный билет. На людях, при народе Мадыл выступает неизменно как непримиримый противник Момуша Когда после поджога амбара с хлопком Момуша арестовывают, Мадыл, дабы отвлечь внимание от себя, с криком бросается на Момуша и пытает. ся ето убить. Но игра ето кончена — Мадыл разоблачен и разделит судьбу своего пойманного дружка, Мадыл так ваконспирирован — и это удачная подробность в драматургическом плане пьесы, — что. даже ближайшие сподвижники Момуша не знают, что Мадыл басмач. Стража приволокла Мадыла в басмаческий стан, как пойманного противника. Его бьют, толкают. Мадыл молчит, и только тогда, когда Момуш‘отсылает всех и они остаются вдвоем, Мадыл сообщает Момушу тревожные вести о грозящей опасности. А далее Мадыл опять, притворившись, ловко обманывает красных, опять втирается к ним в доверие. Для В. А. Власова и В. Г. Фере ‹Алтын кыз» был’ первым опытом, первой попыткой овладения киргизским фольклором, национальным музыкальным стилем. Попытка эта, надо признать, в целом удачна и ценна. С естественно0ой и понятной робостью принимались композиторы за создание первого киргизского музыкального спектакля, Они ставили себе по видимости весьма скромные, но ‘по сути дела очень трудные вадачи: быть Kak можно ближе к киргизскому народноПредселательствует == Председатель (0- вета Союза лепутат Андреев А. А. Верховный Совет СССР приступает к рассмотрению четвертого вопрос» порядка дня Сессии — 0б Указах Президиума Верховного Совета СССР, принятых в период между Второй и Третьей ‘Сессиями и подлежаних утверждению Верховного и подлежащих утверждению верх Совета СССР. С докладом по этому вопросу выступил Секретарь Президиума Верховного Совета СССР депутат. Горкин А. Ф. Народного Комиссара Речного флота — тов. Шашнова 3. А.. Народного Комиссара Военно-Морского флота — тов. Кузнецова Н. Г., ! Народного Комиссара Иностранных Дел — тов. Молотова В. М.. Связи — тов. ‘СССР утверждает Верховного Совета Народного Комиссара Пересыпкина И. Т. Верховный ° Совет Указы Президиума CCCP: Верховный ^ Совет СССР единогласно утверждает Указы Президиума Верховного Совета СССР. 0б образовании в составе РСФСР Приморского и Хабаровского краев и Пермской и Пензенской областей и в составе Укрзинской ССР — Сумекой, Кировоградской и эапорожекой областей: — 06 образовании общесоюзных Народных Комиссариатов: Авиационной промышленности, Судостроительной промышленности, Народного Комиссариата Боеприпасов, Haродного Комиссариата Вооружения, Топливной промышленности, Электростанций и Электропромышленности, Черной метзллургии, Цветной металлургии, Химической промышленности, Тяжелого машиностроения, Среднего машиностроения, Общего машиностроения, Морского флота, Речного флота: 06 образовании сотозно-республиканских Народных Комиссариатов: Текстильной промышленности, Промышленности строительных материалов, Рыбной промышленности, Мясной и Молочной промышленноСТИ. Берховный Совет CCCP раздельным голосованием по Палатам ‘единогласно принимает постановление об изменении и до_полнении статей 22, 23, 77, 18 и 83 Конституции (Основного Закона) СССР, в связи с образованием” новых областей’ И разделением Наркоматов. Верховный Совет СССР единогласно утверждает Указы Президиума Верховного Совета СССР о назначении Народных Комиссаров СССР: Вародного Комиссара Лесной промышленности — тов. Анцеловича Н. М., Народного Комиссара Земледелия — тов. Бенедиктова И. А., Народного Комиссара Внутренних Дел — тов. Берия Л. П.. . Народного Комиссара Внешней Торговли — тов. Микояна А. И., Народного Комиссара Зерновых и Животноводческих совхозов — тов. Лобанова П. П., Народного Комиссара Торговли — тов. Любимова А. В., Народного Комиссара Текстильной промышленности — тов. Косыгина А. Н., Народного Комиссара Легкой промышленности — тов. Лунина С. Г., Народного Комиссара Авиационной промышленности — тов. Кагановича М. M., Народного Комиссара Судостроительной промышленности — тов. Тевосяна И. Т., Народного Комиссара Боеприпасов — тов. Сергеева И. П., Народного Комиссара Вооружения -== тов. Ванникова Б. Л., Народного Комиссара Рыбной промышленности — тов. Жемчущину П. С., Народного Комиссара Мясной и Молочной промышленности — тов. Смирнова П. В., Народного Комиссара Пищевой промышленности — тов. Зотова В. П., Народного Комиссара Топливной промышленности — тов. Кагановича Л. М., Народного Комиссара Электростанций н Электропромышленности — тов. Первухина М. Г., Народного Комиссара Черной металлуртии — тов. Меркулова Ф, А., Народного Комиссара Цветной металлуртии —`тов. Самохвалова А. И., Народного Комиссара Химической промыпгленности =— Тов. Денисова М. Ф., Народного Комиссара Промышленности а материалов — тов. Соснина . A. Народного Комиссара Тяжелого машиностроения — тов. Малышева В. А.. О назначении тов. Булганина Н. А. 3aместителем Председателя Совета Народных Комиссаров СССР и Предеедателем Правления Государственного Банка СССР; 0 назначении Председателя Госплана СССР тов. Вознесенского Н. А. Заместителем Председателя Совета Народных Ёомиссаров СССР: 0 назначении тов. Землячки Р. С. Председателем Комиссии Советского Контроля при СНБ СССР и Заместителем Председателя Совета Народных Комиссаров СССР: О назначении тов. Вышинекого А. Я. Заместителем Председателя Совета Народных Romaccapos CCCP. В связи с назначением тов. Вышинского А. Я. Заместителем Председателя Coвета Народных Комиссаров СССР Верховный Совет OGCP постановляет освобохить тов. Вышинского А. Я. от обязанностей Прокурора СССР. Верховный Coser СССР единоглаено принимает постановление—назначить ШоKypopom Союза Советских Социалистических Республик тов. Панкратьева М, И. В связи с назначением тов. Берия Л. П. Народным Комиссаром Внутренних Дел СССР Верховный Совет СССР принимает постановление освободить тов. Берия Л. П. от обязанностей члена Президиума ВерховHoro Совета СССР. Б связи с избранием тов. Хохлова И. С. Председателем Правления Центросоюза Верховный Совет СССР освобожлает его от обязанностей Заместителя Председателя Шрезидиума Верховного Совета СССР. Верховный Совет СССР освободил от обязанностей Заместителя Председателя Президиума Верховного Совета СССР тов. Петровского Г. И., в связи 6 переходом его на работу вне Украинской ССР, а также освободил от обязанностей Замеетителя Председателя Президиума Верховного Совета СССР тов. Умурзанова Н., в связи с переходом его на работу вне Каgaxckoll CCP, Верховный Совет CCCP единогласно избрал Заместителями Председателя Презихиума Верховного Совета СССР депутатов Бадаева А. Е., Коротченко Д. С. и Казакпаева А. Верховный Coser СССР утверждает Указ Президиума Верховного Совета СССР «0 сроках действительной службы в Рабоче-Крестьянском Военно-Морскем Флоте». Затем Верховный Совет СССР приступает в заслушанию сообщения Народного Вомиссариата Иностранных Дел о внешней политике СССР. С сообщением Народного Комиссариата Иностранных Дел о внентией политике СССР выступил встреченный продолжительной овацией Председатель Совета Народных Комиссаров СССР и Народный Комиссар Иностранных Дел товарищ Молотов В. М. flo оковчании выступления — тов. Молотова Верховный Совет СССР, по предложению депутата Бурмистенко М. А., единогласно принимает следующее постановление: «Заслушав сбобщение Председателя Совета Народных Комиссаров CCCP и Народного Комиссара Иностранных Дел товарища Молотова В. М. о внешней политике Правительства СССР, Верховный Совет Союза Советских Социалистических Республик целиком и полностью одобряет внешнюю политику Правительства», ` Председательствующий — Председатель Совета Союза депутат Андреев А. А. с00бщает, что порядок дня Третьей Сессии исчерпан, и об’являет Третью Сессию Верховного Совета СССР закрытой. спички, насколько была темнее тень, Te дающая от дерева, на освещенную (#7 дома в солнечный день. Мне пришли намного утемнить белый тон этою до И когда я приписал к нему все те. ное — землю, деревья и небо, про ционально утемнив, то увидел, 910 М. этюд действительно передает серый Tekh пространство и материал. `’То же получилось и с третьнм в. ним этюдом, Ордижевый тон дома ORBLE ся намного темнее тона освещенной стеаы дома в солнечный. день, и хотя я Тр. написал его более ‘темной краской, ив первом вечернем этюде, светился о W много раз сильнее. Вообще предмет, Bf HO взятый в тоне, будет светиться сли. нее, чем этот‘же предмет, написанный № раздо более светлыми, но невернымя 1 нами, Это убедительно доказывают pater Репина. Его «Вечерниц!» написаны теми’ ми красками, но сколько света в МИ темных красках, дающих ощущение пох линной жизненности лиц и одежд ‘th цующих и сидящих за столом людей. В} мажки, валяющиеся на полу темной № бы репинского «Apecta пропагандист написаны почти темной краской, но 6s тодаря верно взятому общему тону 0 кажутся белыми, ошущается матерный тонкой писчей. бумаги, Может возникнуть вопрос о том, ну ли изменять общий тон картины Ве? ниц», если не показывать горящих уп толка свечек, Безусловно нельзя, таб у это нарущило бы изумительную световую & следовательно и цветовую правдиво». картины, Репин и особенно Суриков} своих картинах часто писали fopstit свечи; они помогали им наиболее Tout? передавать тона предметов ин находят общий тон. Все это говорит о том, что при опре лении художественного качества живопяе ных работ необходимо в первую \очере8 обращать внимание на верность общей тона, на общую правдивость и TOTHOCT Передачи природы. У нас. однако, сущ ствуют разные и ничего не говорящи пустяковые определения достоинств и Bt достатков в картине. Говорят; «вкусно «интересно», «Мягко», «свежо», «лети, «Любопытно», «жестко», «сухо» и 1,1 и т. п. Все это должно отпасть и ост ся только «верно» и «хорошо». Xope шо только тогда, когда верно, и 861% если хорошо, Верность общего тона и верность 011% шений между отдельными предмеммя ? картине позволяет художнику без изл ней детализации точно передавать обще состояние природы, правильно расе”. лять предметы в пространстве, убедител» но передавать их материал, передав На полотне подлинную жизнь. Н. П. КРЫМОВ Образ Ленина в искусстве На конференции в ВТО В президиум конференции избираются: Ем. Ярославский, М. Б. Митин, А. A. Яблочкина, И. М. Москвин, Б. В. Щукин, В. А. Бабочкин, М. М. Штраух, писатели А. Н. Толстой, А, А. Фадеев, К. А. Тренев, Ш. Н. Дадиани и др. Слово предоставляется т, Ем. ЯрославCKOMY, который в своей речи подчеркнул громадное значение конференции и остановилея на отдельных задачах, которые встают перед деятелями искусства в работе над созданием образов Ленина — Сталина. . Под бурные аплодисменты конференция принимает решение. послать приветствие товарищу Сталину, Текст приветствия ог“ лашает М. М; Штраух. С большим докладом на тему «Ленин в искусстве» выстунил Й Л Альтман. Вчера вечером на конференции Н.; Ф. Погодин прочел отрывки из новой пьесы «Кремлевские куранты», & И. Л. Сельвинский отрывки из своей пьесы о Ленине— «Брестский мир». 31 мая в Москве открылась научно-творческая конференция, посвященная обраву Ленина в театре, драматургии и кино. Конференция созвана Всероссийским театральным обществом. В работах ее принимают участие деятели театра, литературы, кинематографии, изобразительных искусств и науки. От президиума ВТО конференцию приветствовала председатель совета ВТО народная артистка СССР А. А. Яблочкина, Конференцию открыл депутат Верховното Совета СССР писатель А. Н. Толетой, который в краткой речи остановился на больших задачах, стоящих перед участниками конференции, — Образ Ленина в искусстве, — говорит т. Толстой, — является содержанием всего нашего социалистического искусства. Поэтому конференция неизбежно должна будет заняться рассмотрением самого существа социалистического искусства, порожденного тем строем, . который создан гением Ленина=—Сталина, А. Н. Толстой говорит о новом назначении, какое искусство получает в бесклассовом обществе, о широчайшей тематике социалистического искусства, о его народности и его классичности: быть классиками, равняться по высшему потолку — таково требование, какое 60 миллионов читателей Советского Союза пред’являют coветскому писателю. Видеть тон гораздо труднее, чем цвет. В этом каждый легко может убедиться, пробуя определить развицу в цвете двух светофоров. Что один светофор красный, & другой зеленый — это скажет каждый, но только немногие верно определят, который из них светлее, Я считаю, что в реалистической живописи тон играет главную, определяющую роль. Все великие реалисты прошлого писали, по моему мнению, тоном. Из луч: ших русских художников я назову Рёпи-. на, Левитана, Серова, Врубеля, К, Коровина, Архипова, В своем определении реалистической живописи я говорю о передаче видимого материала. Передача материала какого-либо предмета, помещенного на таком расстоянии или находящегося в таких условиях, когда этот материал не воспринимается тлазом, нарушит реалистическую сущность живописи. Например, изображая кожаный чемодан, находящийся на большом расстоянии или в темном углу, художник-реалист напишет его именно таким неопределенного материала предметом, каким в данную минуту и в данных условиях он этот чемодан воспринимает. Будет абсолютно неприемлемо для живописи, если художник изобразит чемодан таким. каким он его знает вообще. а не тавим, каким его видит в данный момент. В этом смысле одним из проявлений натурализма в живописи и будет передача ‘не видимого, но «знаемого» материала. За первые два дня работы конференции ее участники посетили Музей Ленина и выставку «Ленин и Сталин в народном изобразительном искусстве», ознакомились © работой Института Маркса—Энтельса — Ленина и просмотрели спектакли «Правда» А. Е. Корнейчука в Театре революции и «Путь к победе» А. Н. Толстого в теалре им. Вахтангова.