Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ПЯТНИЦА 16 Год издания Х КУССТВО Цена 39 коп. 1939 года № 51 (631) . Орган Комитета‘ по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств ВСЕСОЮЗНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ РЕЖИССЕРОВ задачи советского театра Речь заместителя председателя Совнаркома СССГ советское искусство дальше вперед, созда- вать новые и все более замечательные об- разпы социалистической театральной куль- туры, Нужно помнить один из основных прин- ципов марксизма-ленинизма в деле куль- турного строительства: «..TONBKO точным знанием . культуры, созданной всем развитием человечества, только. переработкой ea можно строить пролетарскую культуру—без такого пони- мания нам этой задачи не разрешить... Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов зна- ния, которые человечество выработало под гнетом . капиталистического общества, _ по- мешичьего общества чиновничьего обще- ства» (Ленин, т. ХХУ\У, стр. 387). Этот принцип обязывает уметь отобрать в сокровищнице человеческой культуры то, что действительно является чистой MOHE- той подлинного ‚ искусства и что может быть использовано лля дела социализма. Этот принпиип обязывает, с другой сто- роны, решительно остерегаться принимать фальшивую монету за чистую, использо- вать фальшивые ‘и ложные «истины», при- годные не для воспитания и укрепления новото.. социалистического сознания, & для прямо . противоположных целей. Надо непрерывно Учиться—эта задача требует умелого и систематического ис- пользования классики. - Нало упорно работать над овладением марксистско-ленинско-сталинской р методо- логией. материалистической диалектикой, помогающей разбираться в сложных источ- никах различных театральных направле- ний игищол. Надо уметь критически отно- ситься к практике различных эксперимен- таторов, нередко пытающихся под видом экопериментирования оживлять мертве- пов, прикрывая всякими тонкими «Изма- ми» ‘грубую отрыжку чужого и вредного. Советский театр должен и дальше 60- роться за окончательное преодоление op- мализма и натурализма, 3a окончательное утверждение социалистического реализма. Формализм и натурализм, вероятно, наи- более характерное выражение упадочности и разложения искусства. _ Бсесоюзная конференция режиссеров от- крывается в знаменательное время. Это время великих творческих устремлений, гигантского творческого расцвета в СССР всех человеческих сил, направленных ру- ководящей рукой нашей партии, тением Сталина, на завершение строительства в СССР социализма и постепенный переход от социализма к коммунизму. Почти десятимиллионная армия. совет- ской социалистической интеллигенции — это гигантская сила, это — народная ин- теллитенция, готовая к великой, творче- ской работе, к великим, героическим под- вигам! ‚ Деятели советского театра, совётские режиссеры и актеры, -= один из прекрас- ных ‘отрядов нашей интеллигенции, ярко и сильно отображающий’ ее творческие возможности. ее интеллектуальные’ высо- кие качества, силу и волю ее творческих устремлений, кипучесть ‘и жизненность ее творческого огня, творческого’ горения, страстей человеческих! Великий Сталин дал новую теорию интеллигенции, ’заверигив марксистоко- ленинское учение об. ‘интеллигенции и подняв его, таким образом, на новую’ исто- рическую ступень развития. Новая теория 06 интеллитенции отвечает прямым требованиям жизни. В СССР но- строен в основном социализм, и наша ро- дина, не как лихая, воспетая Гоголем, неудержимо мчащаяся русская тройка, & как гигантский паровоз невиданной мощ- ности, управляемый мудрой рукой гени- ального машиниста социалистической рево- люции — товарища Сталина, неудержимо мчится вперед, вперед. вперед — к ком- мунизму! (Аплодисменты). тов. А. Я. ВБЬПИИНСКОГО самодеятельности. Я ду: маю, что задача под: держки, организации, по- мощи, руководства теат- рами самодеятельности —не менее важное дело, чем руководство театра- ми профессиональными, Я пойду дальше. Я даже позволю себе стать социалистического стро ительства. В 1938 тоду наши те- атры посетило 76 мил- лионов человек. Совер- шенно невиданная в Ка- питалистических = стра- нах цифра, но, очевид- но, все-таки не отвечаю- тая всей той потребно- на путь, может быть, несколько парадоксаль- буквально десятками ного, на первый взгляд, у . миллионов людей, уст- высказывания, если SS SANS PeMIADIMHKCaA в театры. сти, которая двигает Наш театр, как говорят, не «нереваривает» всей той аудитории, которая желала бы. смотреть те или иные представле- ния. Нужно, очевидно, расширять и театры, и емкость этих театров, т. е. создать. организаци- онно-материальные пред- посылки к тому, чтобы удовлетворить в полной мере эту гигантскую, мере эту гшантокую невиданную в других странах потребность Ha- сформулирую свою мысль таким образом, что ‘театры самодеятель- ности требуют в макси- мальнои степени руко- водства — конечно. ес- ли только понятие «ру- ководить» не сводить к тому, чтобы просто. «во- дить руками». (Смех, аплодисменты). Великий пусский ‘писатель ня исполняется три года с того! венной жизни аны. Всеоб’емлющий ум 18 ню : стр скорбного дня, когда от`руки фашистских гения вникал во все, и в 60 тик убийц погиб великий руеский писатель, Наследии с изумительной полнотой отра а Ас один из величайших художников слова, гих только знала когда-либо мировая литература, Алексей Максимович Горький—на язы- зах народов всего мира это имя‘ произ- носится с трепетной любовью, е глубочай- ших уважением. Творчество Горького. ока- зывало и оказывает колоссальнов влияние 18 мировую литературу, и трудно: назвать писателя-резлиста ° любой ‘страны, 8B творчестве которого не ощущались бы эти (лаготворные влияния. Горький является знаменем художественного реализма и той потинной поэзии в искусстве, без которой туожественное произведение становится (жизненным и сухим, как увядшее pac- чение, Освоив и собрав в своем TROD TE} (тво огромный художественный опыт веех предшествующих поколений литераторов, 1. М. Горький был одновременно гениаль- вых художником и великим гуманистом- мыслителем, проницательнейшим критиком 1 публицистом, пламенным ‚ пролетарским революционером. Родее чем кто-либо, из числа великих писателей, Горький был певцом‘ жизни, неуммимым бойцом против всего обвет: алого. ‘Верой в конечную победу жизни проникнуто все творчество Горького. В годы злейшей реакции, когда самодер- хавный царизм пытался превратить стра- ву в безмолвное кладбище, Горький писал: «Жизнь везде побеждает, жизнь все ‘по: хит». Великий гуманист верил в свёт- 2 будущее человека и звал к борьбе. Потинный Буревестник революции—А. М. Горький всею свою жизнь отдал делу со- циалистической революции, делу Ленина— (таллна. Сын народа; вышедший из самой ищи народной, А. М. Горький всю зазнь самоотверженно и страстно’ боролея м счастье народа. Его тневные речи изо- @ичали врагов народного дела. В своих NOROCTAX и рассказах, в произведениях ия театра, в о газетных (и журнальных атьях Горький бичевал пороки капитали- ического общества, показывал во гнус- нхть общественного” порядка, при’ котором тулеядцы и паразиты являются господами хизни, 8 честные труженики лишены всех уловеческих прав. } Heat враг не сдается—его уничтожа- юи»,— провозглашал Горький-—и это был изунг, достойный непримиримого борца- гуманиста. Пламенный патриот, готовый идать жизнь за свободу и независимость кой страны, А. М. Горький писал в 1999 rs «Я всю жизнь был «пацифистом». Война вызывала у меня только отвра- щение, стыд за людей и ненавиеть к зачинщикам массовых убийств, & разрушителям жизни. Но после той’ героической войны, которую победоносно провел голодный, босой, полуголый наш рабочий и врестьянин, после того, как рабочий класс, строя новое, свое государство в невероятно трудных условиях, показал H показывает себя умным, талантла- вым хозяином, — после этого я тоже убелилея в неизбежности смертельно- № боя. И ебли вепыхнет война про- тив того класса, силами которого я живу и работаю,—я тоже пойту рядо- вым бойцом в 670 /армию. Пойду не потому, что—знаю/ именно она побе- MT, & ПОТОМУ, великое, справед- тивое дело рабочего класса Союза Co- BeNOB——aTO и Мое законное дело, мой ОлГ». Таков Горький-—великий художник И Ве- кое кий натриот, боец-революционер. Прожив трудную и сложную жизнь, по- Юждая в одном сражении для того, что- ы ринуться в новую битву, А. М. не вал усталости. Круг его общественных интересов необозримо пгирок. Все стороны нашей жизни интересовали его, и он © иннаковым страстным увлечением следил вееми хеталями культурной и хозяйст- ПРИЕМ } ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВУЗЫ В 1939. году ‘ Комитет по делам искусств при СНВ СССР утвердил контингенты приема уча- Щихся в подведомственные Комитету выс- шие художественные учебные заведения НА 1939 год с В Московскую государственную консер* Ваторию будет принято в этом году 170 Человек, в Ленинградскую консерваторию — 156 человек, в Саратовскую—60, Сверд- Ловскую—40. Киевскую—80, Харьковскую — 40, Одесскую — 40, Минскую -- 40, Тбнлисскую — 45, Бакинскую — 55, Таш- meuteR yD — 25, Ереванскую — 30 ‘ex0- eR, _Bo Всероссийскую академию художеств ‚ЧУ. ТА дм я ТИ Тиры, будет принято 100 человек, в Московский ИНСТИТУТ изобразительных искусств — 30 человек, в Московский институт повыше- HET квалификации художииков — 85 Че- мая товей, в Киевский государственный худо” мественный институт — 60 человек, В арьковский художественный институт — 30 человек и.в Тбилисскую академию ху- Дожеств — 40 человек. Московский государственный институт театрального искусства будет принято В ЭТОМ Году 80 человек, в Киевский Tea- Тфальный институт — 95 человек, жена жизнь нашей страны. Ни одно лите- ратурное явление не ускользало. от зорко- го. глаза А. М. Горького. Гневно. обруши- ваясь на людей, чуждых искусетву, не ра- ботающих нал собой, Ha литературных объвателей, он любовно пестовал таланты, которыми так обильно наше искусство. Значение А. М. Горького для советской литературы и искусства неизмеримо, «по силе своего влияния на русскую литературу, Горький стоит за такими гигантами, как Пушкин, Гоголь, Тол- стой, как лучший продолжатель их ве- ликих традиций в наше время» (Молотов). Творчество Горького навсегда останется высоким образцом для работников всех искусств, одинаково для поэтов и прозая- ков, для критиков и публицистов, для художников и скульпторов, для актеров й музыкантов. „Горького ‘учатся и всегда будут Учиться подлинной” культуре художника. Позналия Горького поражают своей глу- биной и широтой. Это был энциклопедиче- ски образованный человек, одаренный ка- кой-то всецоглощающей жаждой знания. Может быть именно поэтому Горький был гениальным сердцеведом, может быть 0т10- ro образы Горького отличаются такой жиз- ненной силой, ‘ рельефноетью, точностью изображения. Достаточно. вспомнить такие изумительные создания. Горького, Kas «Мать», «Жизнь Клима’ Самгина», «Дело Артамоновых», «Детство» и многие дру- гие. Еще и сейчас мы нё дали исчерпыва- ющей оценки театру Горького. Между тем значение его в развитии советского тезт- рального искусства колоссально не толь- KO потому, что во веех театрах Союза: и на& десятках языков идут пьесы Горького, но‘ и потому, что драматургия Горького служит творческим образцом для наших театральных писателей, „Советское театро- ведение 3& последнее время сделало’ зна- чительные. успехи B изучении творче- ства А. М; Горького, о и.мы можем. кон- статировать, что интерес” в теоретиче- ской разработке драматургического на- следия А. М. непрерывио возрастает. Это необычайно ‚важно для нас. Важно потому, что целостность” и правдивость отличают творчество Горького, всю жизнь боровше- гося‘ против всякой фальши и лжи в ис- KYCCTBe. Формализм и натурализм были оди- наково ненавиетны Горькому: В своем творчестве он никогда не опускался до ме- лочного бытописательства, до механическо- го фотографирования, элементарного и без- идейного стенографирования фактов. В све- те творчества Горького абсолютной неле- постью является противопоставление худо- жественной правды -—— правде жизненной. Есть, только одна жизненная правда, и она остается ею, будучи облечена в художест- венную форму. Сейчас быть может oco- бенно важно сказать об этом, потому что вновь и вновь слышим мы разговоры 0 «разных» правдах, и на художествен- ных дискуссиях раздавались голоса о праве художника на различные «измы». Нечего раздумывать над тем, о, каких «измах» идет речь... Формалистические и натурали- стические вывихи принесли много вреда советскому искусству так же, как их He- избежные спутники — ’упрощенчество и схематизм. В борьбе против этих явлений мы продолжим дело А. М. Горького, бессмертное дело величайшего художника нашего времени, Пройдут века, но в памяти освобожден- ного человечества никогда не изгладится образ А. М. Горького. Вновь склоняем мы головы перед: прахом гениального писателя. Подлые враги народа умертвили Горького, но вечно будет жить в`наших сердцах светлый образ художника, борца за вели- кое дело Ленина— Сталина, борца за счастье человечества. Цифра — 800 театров —не так. значительна, как она была бы, если б к ней были добавлены о . все остальные театры не профессионального значения, а ведь толь- ко в своей массе это дает представление о размахе культурной революции в нащей стране, В 1933 тоду у нас был 6551 театр, сей- час У нас 800 театров, Следовательно, только ‘за шесть лет У нас прибавилось около 300 новых театров, a в 1914 году, в дореволюционной России, было всего 153 театра, Конечно, я знаю, что вас это не удов- летворяет. Вы хотите, чтобы у нас было не 800 театров, а, по крайней мере, 1.800 театров (аплодисменты), но этого ‚хочет и Комитет по делам искусств. Этого мы все хотим, творческой деятельности Комитета по делам искусств мешать никак не бу- дем. (Смех, аплодисменты). Важно только суметь с этой задачей справиться, и, конечно, это будет, главным образом, задачей Комитета по делам ис- кусств (смех), а`мы с вами, снизу и сверху, будем помогать и нажимать. (Ап- подисменты). Замечательные данные, свидетельствую- щие о действительном расцвете нашего театрального искусства, вырисовываются © особой силой по сравнению 6 тем, что бы- ло в 1913 году в нашей стране. В сущно- сти говоря, что такое каких-нибудь 25 лет в истории государства? С точки зрения Карамзина это мелочь, на которой не сле- дует останавливаться. (Смех). До Октябрь- ской революции в Армении, в Таджики- стане, в Киргизии вовсе не было театров или же было по одному — ‘два театра. В’ Белоруссии в 1913 году было 3 театра, теперь 15 театров, в Азербайджане было 2 театра, теперь 25, в Грузии было 3 те- атра; теперь 43, в Армении был круглый ноль, теперь 24 театра, в Туркмении был ноль, теперь 10 театров, в Узбекистане был один театр, теперь (по данным Коми- тета по делам искусств) — 44 театра. (Го- поса с мест: «Нет, 70 театров»). Почему же 0б этом не знает Комитет по делам искусств? (Смех). Очевидно, по Ka- ким-то причинам, В Таджикистане был ноль, а теперь сколько? Комитет по делам искусств говорит, что 22. В территориаль- ных границах нынешней Казахской ССР было тогда 2 театра, теперь 25, в Киргизии был ноль, теперь 19 театров, в УССР было 35 театров, теперь 101 театр, в РСФСР было 107 театров, теперь 436. — Конечно, эти цифры говорят сами за се- бя. они в комментариях не нуждаются. Они свидетельствуют о том, что, дейст: вительно, наша страна переживает гигант- ский расцвет творческих сил, что особен- но важно подчеркнуть на таком участке художественного творчества, который‘ ЯВ- ляется наиболее выразительным, ‘наибо- лее зажигающим, а, следовательно, и весь- ма важным с Точки зрения организации общественного сознания и с точки зрения мобилизации человеческих сил, выдвигае- мых на борьбу за успехи дальнейшего : рода пользоваться тва! ром. Нужно быть тотовыми удовлетворить эту потребность. Конечно, это не такая легкая задача, тем более, что этим не ограничивается вс8 дело. Мало построить театры, даже мало нужно еще иметь кадры, достаточно под- тотовленные к этой, в высокой степени ответственной задаче. Особенно это нуж- но иметь в виду сейчас, когда требова- ния. пред’являемые к театру, к качеству театральной работы, к ее содержанию, ста- новятся все более и более серьезными, ко- гда ‘запросы эти становятся все глубже и, что еще важнее подчеркнуть, все острее и тоньше. Сейчас наш теалральный зал иной, чем он был, скажем, 10 лет тому назад, тем более 15—50 лет тому назад. Он иначе реагирует на 10, что происходит на cueHe: on более требователен, более придирчиво (и это вполне справедливо) относится к TOMY, что ему подается со относится к Тому, спены. «Ни одно государство не могло и не мо- жет обойтись без своей интеллигенции, тем более не может обойтись без своей интеллигенции социалистическое государ- ство рабочих и крестьян», — сказано в постановлении ЦК ВКП(б) 14 ноября. 1938 года о постановке партийной пропаганды, Это — замечательное указание. Мы знаем, как решают этот вопрос капиталистиче- ские государства. Известно печальное положение интелли- генции в так называемых буржуазно-де- мократических странах, известен факт пря- мого физического уничтожения интеллиген- ции в фашистских странах. Известна трагическая судьба интелли- тенции в дореволюционной России, где лучшие представители. интеллигенции 00- речены были на голод, нищету, унижения, гибель. Безработица среди. лиц так на- зываемого интеллигентного труда во всех странах Европы и Америки ужасающе ра- стет из года в год, выбрасывая на MOCTO- вую пелые толпы ученых, инженеров, ху- дожников, актеров, композиторов, дириже- ров. Принципиально иное положение интел- лигенции в СССР. Мы переживаем период подлинной куль- турной революции, период гигантского культурного под’ема народа. 06 этом товорили товарищ ‘Сталин и товарищ Молотов на ХУШ с’езде партии, приводя красноречивые ‘цифры и факты. Ассигнования на “социально-культурные мероприятия выросли ‘за время с 1933 г. по 1938 г. в шесть с лишним раз (с 5839.9 млн. Руб. до 35.2025 млн. руб.). В 1939 г. ассигнования на социально- культурные мероприятия составляют 33.564 млн. руб. _ В СССР сейчас, по справке Комитета по делам искусств, 800 театров. Я не уверен, все ли учел Комитет по делам искусств. Я думаю, что, во всяком случае, ‘он. не учел целого ряда полупрофессиональных театров, которые не регистрируются Коми- тетом по делам ‘искусств и которые, в силу этого, находятся в значительной мере вне его поля зрения. Иные думают, что Комитету по делам искусств положено за- ботиться только о тех художественных учреждениях, которые состоят на его бюд- meré, а до всех остальных ему дела мало. (Аплодисменты). Это видно хотя бы из тото факта, что в материале о театрах, подготовленном Комитетом, нет указания, хотя бы самого маленького, на тако называемые ‘театры Формализм означает TAROG COCTUALAY искубства, когда содержание отстает от формы. Плеханов по этому поводу в отношении литературы писал, что «содержание от- стает от формы не тогда, когда литерату- ра только еще начинает развиваться, & то- гда, когда она уже склоняется к упадку, чаше всего вследствие упадка того обще ственного класса или слоя, вкусы и отрем- ления которого в ней выражаются». Примерами такого явления Плеханов на- зывает декадентство, футуризм, кубизм и т. п. направления, вызванные духовным упадком известных слоев буржуазии. Вследствие недостаточной своей мар- ксистекой полготовленности некоторые на. ши театральные деятели не поняли классовых корней формализма, оказались не в л состоянии уберечься от ero влияния, воображая, будто Фформализм и являётся источником творчества новых форм. А в действительности новые формы можно отыскивать и творить лишь при обязательном условии освобождения себя от формализма, который является резуль- татом разложения и гниения творческих сил старого общества. Натурализм в этом отношении разделяет судьбу формализма. Надо ренгительно покончить и с тем и с другим-— вернее, с их последними осталт- ками в актерском и режиссерском созна- нии. Надо помнить, что эти остатки, эти пережитки мешают исканию новых, бога- тых, ярких, блистательных форм нового сопиалистического искусства. Насколько трудно проходит, однако, этот процесс изживания пережитков, видно, Хо- тя из того, что поиски решения задачи некоторые видят в требовании какого-то «единого чувства в искусстве», в каком- ТО—«вчувствовании» актера (словечко-то какое сногситибательное!), и т. д. и Т. He В этом процессе почетное место принал- лежит, конечно, режиссеру, являющемуся руководителем актерского коллектива Cie ‚ны. его организатором, в ’ Газета «Советское искусство» напечя- тала в № 50 (11/УГ} статью двух авто“ ров, сокрушенно оплакивающих излишнюю мягкость режиссерских характеров, вслед- ствие чего, якобы, творчество режиссера «теряет всякий смысл» (так прямо и ска- зано, в этой статье). Я не знаю, так ли идилличны в дейст- вительности ‘режиссеры, как это утверж- дают в отношении некоторых театров дв% ‘автора, ‘но едва ли проблема режиссерско- ‘то руководства может решаться. в плане, который авторы рекомендуют. Кстати, го- воря о творческой борьбе, два автора ут- верждают, что она должна осуществлять- ся путем. борьбы актера с режиссером, ре- жиссера с драматургом, драматурга с те- атром. Продолжая эту линию, можно до- бавить и борьбу одного автора с другим, что исключит, очевидно, на будущее вре- мя возможность получать удовольствие от чтения в «Советском искусстве» статей двух авторов. Из сказанного ясно, что опаснейшими вратами в борьбе за дальнейшие успехи нашего театра. являются также упрощен» ство и примитивность. Надо надеяться, что и с этим вратом мы сумеем справить- ся. Таковы в кратких @ловах задачи, стоя- щие в настоящее время перед советской театральной общественностью, перед со- ветскими ‘режиссерами и актерами, перед советским театром в целом. Позвольте мне пожелать конференции успеха в ве работе, результаты которой, я в этом глубоко уверен, поднимут на новую высоту‘ великое советское искусство, взра- щенное любовной рукой великого нашего учителя и вождя — товарища Сталина, (Бурные аплодисменты, все встают). Требования становятся сложнее и тонь` › И НУЖНО быть в состоянии удовле- творить эти. требования, более высокие, более острые. более сложные. Театр дол-. жен разрешить эту задачу. Это — задача, решив которую, театр может оправдать свое положение в советской стране, в 600- ветском государстве. Повышается и становится более ответ- ственной роль. театра, как органа, осуще- ствляющего политическое воспитание, как ортана, осуществляющего пропаганду и агитацию, как органа, ведущего борьбу за повышение коммунистической сознатель- НОСТИ И ДИСЦИПЛИНЫ: Величайцгая историческая задача по вос- питанию и укреплению коммунистической сознательности и дисциплины требует ак- тивного участия и от советского искус- ства. от театра в первую очередь, потому что — какое другое средство, какая другая форма искусства может эффективнее и быстрее достигнуть своих целей, чем те- arp? В борьбе со всякого рода пережит- ками частно-собствениической, индивидуз- листической психологии, в борьбе за иско- ренение остатков старого, буржуазного сознания в человеческих головах — самое могущественное из средств искусства — наряду с кино — это театр. Нисколько нА IMO VALCTIBITS st значения остальных He преуменьшая значения URL Dit Ded средств искусства, — я думаю, что все Ae театр в этом отношении стоит (рядом с ственно, театра. ибо это вытекает из природы eee частке [ AB- аибо- г весь- зации рения вигае- йшего Вот почему задача театра особенно ве- лика и значительна. Театр — сильное, достигающее своей цели орудие творчества. Но чтобы слу- жить творчеству, нужно постичь его за- KOHLI, понять его задачи, правильно yCEO- ить его методологию. Театр — неотделимая часть живого ми- ра. с его людьми, страстями, стремления- ми, чувствами, желаниями, волей, с его классами. с борьбой этих классов между собой, борьбой страстей и отдельных лю- дей. Театр не может и не должен оставать- ся в стороне от тех задач, решением ко- торых -занЯта вся ‘страна. - Советской драматургии и советскому театру: чужды, для, них неприемлемы идеа- листические требования замыкания в себе самом. — . ‘JIpamarypram и театру нужно знать, что делается в жизни, и не только знать, но и уметь правильно отражать ее, уметь служить тем‘ жизненным, руководящим началам и задачам, над решением кото- рых трудится, за успех которых борется пролетариат, советский народ; вся социд- листическая страна, об’единенная и вдох- новленная на труд, на борьбу, на подви- ги, на победу, на славу гением. ленинско- сталинской партии, гением Сталина! (Бур- ные аплодисменты). Советский театр — величайший фактор культурной революции, культурного стро- ительства. Предатель Троцкий и троцкисты утвер- ждали.‘ что пролетариат неё’ способен” с08- дать свое искусство, что пролетарская диктатура есть лишь разрушительная си- ла, что пролетариат вынужден’ механиче- ски копировать буржуазнов искусство И его образцы. История советского искусства и совет- ского театра ‘блестяще’ опровергла эту троц- кистскую клевету, доказав неисчерпаемую силу художественного творчества народов СССР. создавших замечательное искус- ство—национальное по форме, социалисти- ческое — по содержанию, Задача мастеров театрального искус: ства — советских режиссеров — дваитать НА ВСЕСОЮЗНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ РЕЖИССЕРОВ. всесоюзная конференция режиссеров, с9- ванная Комитетом по делам HCKYCCTS 4 me Всероссийским театральным обществом. . 5: Открывая конференцию, и. о. предл селателя Комитета по делам искусств при СНК СССР т. М. Б. Храпченко в кратком вступительном ‚слове указал, что участни- кам режиссерской конференции предстоит проанализировать состояние творческой работы наших театров и наметить даль- нейшгиие пути развития творческой ини- циативы Нналиих театров, создания новых замечательных произведений советского искусства. % Ha конференции отлашено привет- ственное письмо народного артиста СССР В. И. Немировича-Данченко, который вследствие крайнего переутомления не, мог присутствовать. на конференции. $2 14 июня заседание конференции бы- ло посвящено заслушанию докладов. за- служенного деятеля искусства А. Д. По- пова и народного артиста СССР С. М. Ми- хоэлса. $2‘ Вечером 14 июня участники конфе- ренции слушали оперу «Иван Сусанин» в Большом театре СССР. # Вчера, 15 июня, с Утра на конфе- ренции начались об’единенные прения по докладам тт, Солодовникова, Попова и Михоэлса,. $3 Вчера в прениях выступили: Сушкевич, И. Я. Судаков, Ю; А. Basan ский, художественный руководитель Ря- занского областного драмтеатра А. С. Вер. ховский, С, 9 Радлов, художественный руководитель Борисоглебского совхозно- колхозного театра. П. Н. Трапезников, В; 9. Мейерхольд, А. И, Соломарский (УССР) и М. Д. Рахманов (Сталинок). Сегодня прения продолжаются, почтили режиссера конференции великото Участники ко вотаванием Измять КС. Ставиславского, $2 С яркой, содержательной речью, не” однократно прерываемой аплодисментами, выступил на открытии конференции зам. председателя СНК СССР т. А. Я. Вышин- ский. ` Затем слово для доклада о творче- ских задачах советского театра предостав- ляется начальнику управления театров Комитета по делам искусств т. А. В. Со- лодовникову. Основные тезисы доклада т. Солодовникова изложены в его статье, напечатанной в предыдущем номере «Со: ветского искусства». _ %® Тов. Солодовников привел, между ‘прочим, ряд интересных цифровых дан- ‘ных, характеризующих рост советского те- ‚атрального искусства. В 1938 г. в на- ших театрах побывало 76 миллионов зри- ‘телей. Главное управление по контролю за репертуаром разрешило в 1938 г. К постановке 574 новых пьесы. Около 1.000 орденоносцев насчитывается сейчас среди работников наших театров. В 1938 г. го- сударственные ассигнования на театры со- ‘ставляли 240 млн. рублей. Значительно вырастет сеть театров за годы третьей пятилетки. К 1943 г. у нас будет около 1.150 театров, 270 миллионов руб. ассиг- новано на строительство 656 новых теат- ральных зданий, 30 миллионов руб. отпу- скается на строительство жилищ для акте- 32 В президиум конференци ся. Заместитель председалеля и избирают- CHE CCCP eee am nie ee ee т. А. Я. Вышинский, зам. заведующего управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) т. Г. Ф. Александров, A. A, @a- деев, М. Б. Храпченко, В. И. Немирович- Данченко. Б. А. Бабочкин. И. Н. Берсе- нев, Ю. А. Завадский, В, 9. Мейерхольд, С. М. Михоэлс. А. Д. Попов, С. А. Само- суд, А. Н. Толстой, Ю. М Юрьев и дру- тие круннейшие деятели советского ис“ кусства. < С большим под’емом принимают уч8- стники конференции предложение избрать в почетный президиум товарищей Сталина, Молотова. Ворошилова, Л. М. Кагановича, Калинина Андреева, Микояна, Жданова, Хрущева, Берия и. Шверника. ‚Доклады тт. А. Д. Попова и С. М. Михоэлса на Всесоюзной. кон ференции режиссеров см. на 2 стр,