Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ПЯТНИЦА 16 Год издания Х КУССТВО Цена 39 коп. 1939 года № 51 (631) . Орган Комитета‘ по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств ВСЕСОЮЗНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ РЕЖИССЕРОВ задачи советского театра Речь заместителя председателя Совнаркома СССГ советское искусство дальше вперед, создавать новые и все более замечательные образпы социалистической театральной культуры, Нужно помнить один из основных принципов марксизма-ленинизма в деле культурного строительства: «..TONBKO точным знанием . культуры, созданной всем развитием человечества, только. переработкой ea можно строить пролетарскую культуру—без такого понимания нам этой задачи не разрешить... Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом . капиталистического общества, _ помешичьего общества чиновничьего общества» (Ленин, т. ХХУ\У, стр. 387). Этот принцип обязывает уметь отобрать в сокровищнице человеческой культуры то, что действительно является чистой MOHEтой подлинного ‚ искусства и что может быть использовано лля дела социализма. Этот принпиип обязывает, с другой стороны, решительно остерегаться принимать фальшивую монету за чистую, использовать фальшивые ‘и ложные «истины», пригодные не для воспитания и укрепления новото.. социалистического сознания, & для прямо . противоположных целей. Надо непрерывно Учиться—эта задача требует умелого и систематического использования классики. - Нало упорно работать над овладением марксистско-ленинско-сталинской р методологией. материалистической диалектикой, помогающей разбираться в сложных источниках различных театральных направлений игищол. Надо уметь критически относиться к практике различных экспериментаторов, нередко пытающихся под видом экопериментирования оживлять мертвепов, прикрывая всякими тонкими «Измами» ‘грубую отрыжку чужого и вредного. Советский театр должен и дальше 60- роться за окончательное преодоление opмализма и натурализма, 3a окончательное утверждение социалистического реализма. Формализм и натурализм, вероятно, наиболее характерное выражение упадочности и разложения искусства. _ Бсесоюзная конференция режиссеров открывается в знаменательное время. Это время великих творческих устремлений, гигантского творческого расцвета в СССР всех человеческих сил, направленных руководящей рукой нашей партии, тением Сталина, на завершение строительства в СССР социализма и постепенный переход от социализма к коммунизму. Почти десятимиллионная армия. советской социалистической интеллигенции — это гигантская сила, это — народная интеллитенция, готовая к великой, творческой работе, к великим, героическим подвигам! ‚ Деятели советского театра, совётские режиссеры и актеры, -= один из прекрасных ‘отрядов нашей интеллигенции, ярко и сильно отображающий’ ее творческие возможности. ее интеллектуальные’ высокие качества, силу и волю ее творческих устремлений, кипучесть ‘и жизненность ее творческого огня, творческого’ горения, страстей человеческих! Великий Сталин дал новую теорию интеллигенции, ’заверигив марксистоколенинское учение об. ‘интеллигенции и подняв его, таким образом, на новую’ историческую ступень развития. Новая теория 06 интеллитенции отвечает прямым требованиям жизни. В СССР ностроен в основном социализм, и наша родина, не как лихая, воспетая Гоголем, неудержимо мчащаяся русская тройка, & как гигантский паровоз невиданной мощности, управляемый мудрой рукой гениального машиниста социалистической революции — товарища Сталина, неудержимо мчится вперед, вперед. вперед — к коммунизму! (Аплодисменты). тов. А. Я. ВБЬПИИНСКОГО самодеятельности. Я ду: маю, что задача под: держки, организации, помощи, руководства театрами самодеятельности —не менее важное дело, чем руководство театрами профессиональными, Я пойду дальше. Я даже позволю себе стать социалистического стро ительства. В 1938 тоду наши театры посетило 76 миллионов человек. Совершенно невиданная в Капиталистических = странах цифра, но, очевидно, все-таки не отвечаютая всей той потребнона путь, может быть, несколько парадоксальбуквально десятками ного, на первый взгляд, у . миллионов людей, уствысказывания, если SS SANS PeMIADIMHKCaA в театры. сти, которая двигает Наш театр, как говорят, не «нереваривает» всей той аудитории, которая желала бы. смотреть те или иные представления. Нужно, очевидно, расширять и театры, и емкость этих театров, т. е. создать. организационно-материальные предпосылки к тому, чтобы удовлетворить в полной мере эту гигантскую, мере эту гшантокую невиданную в других странах потребность Haсформулирую свою мысль таким образом, что ‘театры самодеятельности требуют в максимальнои степени руководства — конечно. если только понятие «руководить» не сводить к тому, чтобы просто. «водить руками». (Смех, аплодисменты). Великий пусский ‘писатель ня исполняется три года с того! венной жизни аны. Всеоб’емлющий ум 18 ню : стр скорбного дня, когда от`руки фашистских гения вникал во все, и в 60 тик убийц погиб великий руеский писатель, Наследии с изумительной полнотой отра а Ас один из величайших художников слова, гих только знала когда-либо мировая литература, Алексей Максимович Горький—на язызах народов всего мира это имя‘ произносится с трепетной любовью, е глубочайших уважением. Творчество Горького. оказывало и оказывает колоссальнов влияние 18 мировую литературу, и трудно: назвать писателя-резлиста ° любой ‘страны, 8B творчестве которого не ощущались бы эти (лаготворные влияния. Горький является знаменем художественного реализма и той потинной поэзии в искусстве, без которой туожественное произведение становится (жизненным и сухим, как увядшее pacчение, Освоив и собрав в своем TROD TE} (тво огромный художественный опыт веех предшествующих поколений литераторов, 1. М. Горький был одновременно гениальвых художником и великим гуманистоммыслителем, проницательнейшим критиком 1 публицистом, пламенным ‚ пролетарским революционером. Родее чем кто-либо, из числа великих писателей, Горький был певцом‘ жизни, неуммимым бойцом против всего обвет: алого. ‘Верой в конечную победу жизни проникнуто все творчество Горького. В годы злейшей реакции, когда самодерхавный царизм пытался превратить страву в безмолвное кладбище, Горький писал: «Жизнь везде побеждает, жизнь все ‘по: хит». Великий гуманист верил в свёт2 будущее человека и звал к борьбе. Потинный Буревестник революции—А. М. Горький всею свою жизнь отдал делу социалистической революции, делу Ленина— (таллна. Сын народа; вышедший из самой ищи народной, А. М. Горький всю зазнь самоотверженно и страстно’ боролея м счастье народа. Его тневные речи изо@ичали врагов народного дела. В своих NOROCTAX и рассказах, в произведениях ия театра, в о газетных (и журнальных атьях Горький бичевал пороки капиталиического общества, показывал во гнуснхть общественного” порядка, при’ котором тулеядцы и паразиты являются господами хизни, 8 честные труженики лишены всех уловеческих прав. } Heat враг не сдается—его уничтожаюи»,— провозглашал Горький-—и это был изунг, достойный непримиримого борцагуманиста. Пламенный патриот, готовый идать жизнь за свободу и независимость кой страны, А. М. Горький писал в 1999 rs «Я всю жизнь был «пацифистом». Война вызывала у меня только отвращение, стыд за людей и ненавиеть к зачинщикам массовых убийств, & разрушителям жизни. Но после той’ героической войны, которую победоносно провел голодный, босой, полуголый наш рабочий и врестьянин, после того, как рабочий класс, строя новое, свое государство в невероятно трудных условиях, показал H показывает себя умным, талантлавым хозяином, — после этого я тоже убелилея в неизбежности смертельно№ боя. И ебли вепыхнет война против того класса, силами которого я живу и работаю,—я тоже пойту рядовым бойцом в 670 /армию. Пойду не потому, что—знаю/ именно она побеMT, & ПОТОМУ, великое, справедтивое дело рабочего класса Союза CoBeNOB——aTO и Мое законное дело, мой ОлГ». Таков Горький-—великий художник И Векое кий натриот, боец-революционер. Прожив трудную и сложную жизнь, поЮждая в одном сражении для того, чтоы ринуться в новую битву, А. М. не вал усталости. Круг его общественных интересов необозримо пгирок. Все стороны нашей жизни интересовали его, и он © иннаковым страстным увлечением следил вееми хеталями культурной и хозяйстПРИЕМ } ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВУЗЫ В 1939. году ‘ Комитет по делам искусств при СНВ СССР утвердил контингенты приема учаЩихся в подведомственные Комитету высшие художественные учебные заведения НА 1939 год с В Московскую государственную консер* Ваторию будет принято в этом году 170 Человек, в Ленинградскую консерваторию — 156 человек, в Саратовскую—60, СвердЛовскую—40. Киевскую—80, Харьковскую — 40, Одесскую — 40, Минскую -- 40, Тбнлисскую — 45, Бакинскую — 55, ТашmeuteR yD — 25, Ереванскую — 30 ‘ex0- eR, _Bo Всероссийскую академию художеств ‚ЧУ. ТА дм я ТИ Тиры, будет принято 100 человек, в Московский ИНСТИТУТ изобразительных искусств — 30 человек, в Московский институт повышеHET квалификации художииков — 85 Чемая товей, в Киевский государственный худо” мественный институт — 60 человек, В арьковский художественный институт — 30 человек и.в Тбилисскую академию хуДожеств — 40 человек. Московский государственный институт театрального искусства будет принято В ЭТОМ Году 80 человек, в Киевский TeaТфальный институт — 95 человек, жена жизнь нашей страны. Ни одно литературное явление не ускользало. от зоркого. глаза А. М. Горького. Гневно. обрушиваясь на людей, чуждых искусетву, не работающих нал собой, Ha литературных объвателей, он любовно пестовал таланты, которыми так обильно наше искусство. Значение А. М. Горького для советской литературы и искусства неизмеримо, «по силе своего влияния на русскую литературу, Горький стоит за такими гигантами, как Пушкин, Гоголь, Толстой, как лучший продолжатель их великих традиций в наше время» (Молотов). Творчество Горького навсегда останется высоким образцом для работников всех искусств, одинаково для поэтов и прозаяков, для критиков и публицистов, для художников и скульпторов, для актеров й музыкантов. „Горького ‘учатся и всегда будут Учиться подлинной” культуре художника. Позналия Горького поражают своей глубиной и широтой. Это был энциклопедически образованный человек, одаренный какой-то всецоглощающей жаждой знания. Может быть именно поэтому Горький был гениальным сердцеведом, может быть 0т10- ro образы Горького отличаются такой жизненной силой, ‘ рельефноетью, точностью изображения. Достаточно. вспомнить такие изумительные создания. Горького, Kas «Мать», «Жизнь Клима’ Самгина», «Дело Артамоновых», «Детство» и многие другие. Еще и сейчас мы нё дали исчерпывающей оценки театру Горького. Между тем значение его в развитии советского тезтрального искусства колоссально не тольKO потому, что во веех театрах Союза: и на& десятках языков идут пьесы Горького, но‘ и потому, что драматургия Горького служит творческим образцом для наших театральных писателей, „Советское театроведение 3& последнее время сделало’ значительные. успехи B изучении творчества А. М; Горького, о и.мы можем. констатировать, что интерес” в теоретической разработке драматургического наследия А. М. непрерывио возрастает. Это необычайно ‚важно для нас. Важно потому, что целостность” и правдивость отличают творчество Горького, всю жизнь боровшегося‘ против всякой фальши и лжи в исKYCCTBe. Формализм и натурализм были одинаково ненавиетны Горькому: В своем творчестве он никогда не опускался до мелочного бытописательства, до механического фотографирования, элементарного и безидейного стенографирования фактов. В свете творчества Горького абсолютной нелепостью является противопоставление художественной правды -—— правде жизненной. Есть, только одна жизненная правда, и она остается ею, будучи облечена в художественную форму. Сейчас быть может ocoбенно важно сказать об этом, потому что вновь и вновь слышим мы разговоры 0 «разных» правдах, и на художественных дискуссиях раздавались голоса о праве художника на различные «измы». Нечего раздумывать над тем, о, каких «измах» идет речь... Формалистические и натуралистические вывихи принесли много вреда советскому искусству так же, как их Heизбежные спутники — ’упрощенчество и схематизм. В борьбе против этих явлений мы продолжим дело А. М. Горького, бессмертное дело величайшего художника нашего времени, Пройдут века, но в памяти освобожденного человечества никогда не изгладится образ А. М. Горького. Вновь склоняем мы головы перед: прахом гениального писателя. Подлые враги народа умертвили Горького, но вечно будет жить в`наших сердцах светлый образ художника, борца за великое дело Ленина— Сталина, борца за счастье человечества. Цифра — 800 театров —не так. значительна, как она была бы, если б к ней были добавлены о . все остальные театры не профессионального значения, а ведь только в своей массе это дает представление о размахе культурной революции в нащей стране, В 1933 тоду у нас был 6551 театр, сейчас У нас 800 театров, Следовательно, только ‘за шесть лет У нас прибавилось около 300 новых театров, a в 1914 году, в дореволюционной России, было всего 153 театра, Конечно, я знаю, что вас это не удовлетворяет. Вы хотите, чтобы у нас было не 800 театров, а, по крайней мере, 1.800 театров (аплодисменты), но этого ‚хочет и Комитет по делам искусств. Этого мы все хотим, творческой деятельности Комитета по делам искусств мешать никак не будем. (Смех, аплодисменты). Важно только суметь с этой задачей справиться, и, конечно, это будет, главным образом, задачей Комитета по делам искусств (смех), а`мы с вами, снизу и сверху, будем помогать и нажимать. (Апподисменты). Замечательные данные, свидетельствующие о действительном расцвете нашего театрального искусства, вырисовываются © особой силой по сравнению 6 тем, что было в 1913 году в нашей стране. В сущности говоря, что такое каких-нибудь 25 лет в истории государства? С точки зрения Карамзина это мелочь, на которой не следует останавливаться. (Смех). До Октябрьской революции в Армении, в Таджикистане, в Киргизии вовсе не было театров или же было по одному — ‘два театра. В’ Белоруссии в 1913 году было 3 театра, теперь 15 театров, в Азербайджане было 2 театра, теперь 25, в Грузии было 3 театра; теперь 43, в Армении был круглый ноль, теперь 24 театра, в Туркмении был ноль, теперь 10 театров, в Узбекистане был один театр, теперь (по данным Комитета по делам искусств) — 44 театра. (Гопоса с мест: «Нет, 70 театров»). Почему же 0б этом не знает Комитет по делам искусств? (Смех). Очевидно, по Kaким-то причинам, В Таджикистане был ноль, а теперь сколько? Комитет по делам искусств говорит, что 22. В территориальных границах нынешней Казахской ССР было тогда 2 театра, теперь 25, в Киргизии был ноль, теперь 19 театров, в УССР было 35 театров, теперь 101 театр, в РСФСР было 107 театров, теперь 436. — Конечно, эти цифры говорят сами за себя. они в комментариях не нуждаются. Они свидетельствуют о том, что, дейст: вительно, наша страна переживает гигантский расцвет творческих сил, что особенно важно подчеркнуть на таком участке художественного творчества, который‘ ЯВляется наиболее выразительным, ‘наиболее зажигающим, а, следовательно, и весьма важным с Точки зрения организации общественного сознания и с точки зрения мобилизации человеческих сил, выдвигаемых на борьбу за успехи дальнейшего : рода пользоваться тва! ром. Нужно быть тотовыми удовлетворить эту потребность. Конечно, это не такая легкая задача, тем более, что этим не ограничивается вс8 дело. Мало построить театры, даже мало нужно еще иметь кадры, достаточно подтотовленные к этой, в высокой степени ответственной задаче. Особенно это нужно иметь в виду сейчас, когда требования. пред’являемые к театру, к качеству театральной работы, к ее содержанию, становятся все более и более серьезными, когда ‘запросы эти становятся все глубже и, что еще важнее подчеркнуть, все острее и тоньше. Сейчас наш теалральный зал иной, чем он был, скажем, 10 лет тому назад, тем более 15—50 лет тому назад. Он иначе реагирует на 10, что происходит на cueHe: on более требователен, более придирчиво (и это вполне справедливо) относится к TOMY, что ему подается со относится к Тому, спены. «Ни одно государство не могло и не может обойтись без своей интеллигенции, тем более не может обойтись без своей интеллигенции социалистическое государство рабочих и крестьян», — сказано в постановлении ЦК ВКП(б) 14 ноября. 1938 года о постановке партийной пропаганды, Это — замечательное указание. Мы знаем, как решают этот вопрос капиталистические государства. Известно печальное положение интеллигенции в так называемых буржуазно-демократических странах, известен факт прямого физического уничтожения интеллигенции в фашистских странах. Известна трагическая судьба интеллитенции в дореволюционной России, где лучшие представители. интеллигенции 00- речены были на голод, нищету, унижения, гибель. Безработица среди. лиц так называемого интеллигентного труда во всех странах Европы и Америки ужасающе растет из года в год, выбрасывая на MOCTOвую пелые толпы ученых, инженеров, художников, актеров, композиторов, дирижеров. Принципиально иное положение интеллигенции в СССР. Мы переживаем период подлинной культурной революции, период гигантского культурного под’ема народа. 06 этом товорили товарищ ‘Сталин и товарищ Молотов на ХУШ с’езде партии, приводя красноречивые ‘цифры и факты. Ассигнования на “социально-культурные мероприятия выросли ‘за время с 1933 г. по 1938 г. в шесть с лишним раз (с 5839.9 млн. Руб. до 35.2025 млн. руб.). В 1939 г. ассигнования на социальнокультурные мероприятия составляют 33.564 млн. руб. _ В СССР сейчас, по справке Комитета по делам искусств, 800 театров. Я не уверен, все ли учел Комитет по делам искусств. Я думаю, что, во всяком случае, ‘он. не учел целого ряда полупрофессиональных театров, которые не регистрируются Комитетом по делам ‘искусств и которые, в силу этого, находятся в значительной мере вне его поля зрения. Иные думают, что Комитету по делам искусств положено заботиться только о тех художественных учреждениях, которые состоят на его бюдmeré, а до всех остальных ему дела мало. (Аплодисменты). Это видно хотя бы из тото факта, что в материале о театрах, подготовленном Комитетом, нет указания, хотя бы самого маленького, на тако называемые ‘театры Формализм означает TAROG COCTUALAY искубства, когда содержание отстает от формы. Плеханов по этому поводу в отношении литературы писал, что «содержание отстает от формы не тогда, когда литература только еще начинает развиваться, & тогда, когда она уже склоняется к упадку, чаше всего вследствие упадка того обще ственного класса или слоя, вкусы и отремления которого в ней выражаются». Примерами такого явления Плеханов называет декадентство, футуризм, кубизм и т. п. направления, вызванные духовным упадком известных слоев буржуазии. Вследствие недостаточной своей марксистекой полготовленности некоторые на. ши театральные деятели не поняли классовых корней формализма, оказались не в л состоянии уберечься от ero влияния, воображая, будто Фформализм и являётся источником творчества новых форм. А в действительности новые формы можно отыскивать и творить лишь при обязательном условии освобождения себя от формализма, который является результатом разложения и гниения творческих сил старого общества. Натурализм в этом отношении разделяет судьбу формализма. Надо ренгительно покончить и с тем и с другим-— вернее, с их последними осталтками в актерском и режиссерском сознании. Надо помнить, что эти остатки, эти пережитки мешают исканию новых, богатых, ярких, блистательных форм нового сопиалистического искусства. Насколько трудно проходит, однако, этот процесс изживания пережитков, видно, Хотя из того, что поиски решения задачи некоторые видят в требовании какого-то «единого чувства в искусстве», в какомТО—«вчувствовании» актера (словечко-то какое сногситибательное!), и т. д. и Т. He В этом процессе почетное место приналлежит, конечно, режиссеру, являющемуся руководителем актерского коллектива Cie ‚ны. его организатором, в ’ Газета «Советское искусство» напечятала в № 50 (11/УГ} статью двух авто“ ров, сокрушенно оплакивающих излишнюю мягкость режиссерских характеров, вследствие чего, якобы, творчество режиссера «теряет всякий смысл» (так прямо и сказано, в этой статье). Я не знаю, так ли идилличны в действительности ‘режиссеры, как это утверждают в отношении некоторых театров дв% ‘автора, ‘но едва ли проблема режиссерско‘то руководства может решаться. в плане, который авторы рекомендуют. Кстати, говоря о творческой борьбе, два автора утверждают, что она должна осуществляться путем. борьбы актера с режиссером, режиссера с драматургом, драматурга с театром. Продолжая эту линию, можно добавить и борьбу одного автора с другим, что исключит, очевидно, на будущее время возможность получать удовольствие от чтения в «Советском искусстве» статей двух авторов. Из сказанного ясно, что опаснейшими вратами в борьбе за дальнейшие успехи нашего театра. являются также упрощен» ство и примитивность. Надо надеяться, что и с этим вратом мы сумеем справиться. Таковы в кратких @ловах задачи, стоящие в настоящее время перед советской театральной общественностью, перед советскими ‘режиссерами и актерами, перед советским театром в целом. Позвольте мне пожелать конференции успеха в ве работе, результаты которой, я в этом глубоко уверен, поднимут на новую высоту‘ великое советское искусство, взращенное любовной рукой великого нашего учителя и вождя — товарища Сталина, (Бурные аплодисменты, все встают). Требования становятся сложнее и тонь` › И НУЖНО быть в состоянии удовлетворить эти. требования, более высокие, более острые. более сложные. Театр дол-. жен разрешить эту задачу. Это — задача, решив которую, театр может оправдать свое положение в советской стране, в 600- ветском государстве. Повышается и становится более ответственной роль. театра, как органа, осуществляющего политическое воспитание, как ортана, осуществляющего пропаганду и агитацию, как органа, ведущего борьбу за повышение коммунистической сознательНОСТИ И ДИСЦИПЛИНЫ: Величайцгая историческая задача по воспитанию и укреплению коммунистической сознательности и дисциплины требует активного участия и от советского искусства. от театра в первую очередь, потому что — какое другое средство, какая другая форма искусства может эффективнее и быстрее достигнуть своих целей, чем теarp? В борьбе со всякого рода пережитками частно-собствениической, индивидузлистической психологии, в борьбе за искоренение остатков старого, буржуазного сознания в человеческих головах — самое могущественное из средств искусства — наряду с кино — это театр. Нисколько нА IMO VALCTIBITS st значения остальных He преуменьшая значения URL Dit Ded средств искусства, — я думаю, что все Ae театр в этом отношении стоит (рядом с ственно, театра. ибо это вытекает из природы eee частке [ ABаибог весьзации рения вигаейшего Вот почему задача театра особенно велика и значительна. Театр — сильное, достигающее своей цели орудие творчества. Но чтобы служить творчеству, нужно постичь его заKOHLI, понять его задачи, правильно yCEOить его методологию. Театр — неотделимая часть живого мира. с его людьми, страстями, стремлениями, чувствами, желаниями, волей, с его классами. с борьбой этих классов между собой, борьбой страстей и отдельных людей. Театр не может и не должен оставаться в стороне от тех задач, решением которых -занЯта вся ‘страна. - Советской драматургии и советскому театру: чужды, для, них неприемлемы идеалистические требования замыкания в себе самом. — . ‘JIpamarypram и театру нужно знать, что делается в жизни, и не только знать, но и уметь правильно отражать ее, уметь служить тем‘ жизненным, руководящим началам и задачам, над решением которых трудится, за успех которых борется пролетариат, советский народ; вся социдлистическая страна, об’единенная и вдохновленная на труд, на борьбу, на подвиги, на победу, на славу гением. ленинскосталинской партии, гением Сталина! (Бурные аплодисменты). Советский театр — величайший фактор культурной революции, культурного строительства. Предатель Троцкий и троцкисты утверждали.‘ что пролетариат неё’ способен” с08- дать свое искусство, что пролетарская диктатура есть лишь разрушительная сила, что пролетариат вынужден’ механически копировать буржуазнов искусство И его образцы. История советского искусства и советского театра ‘блестяще’ опровергла эту троцкистскую клевету, доказав неисчерпаемую силу художественного творчества народов СССР. создавших замечательное искусство—национальное по форме, социалистическое — по содержанию, Задача мастеров театрального искус: ства — советских режиссеров — дваитать НА ВСЕСОЮЗНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ РЕЖИССЕРОВ. всесоюзная конференция режиссеров, с9- ванная Комитетом по делам HCKYCCTS 4 me Всероссийским театральным обществом. . 5: Открывая конференцию, и. о. предл селателя Комитета по делам искусств при СНК СССР т. М. Б. Храпченко в кратком вступительном ‚слове указал, что участникам режиссерской конференции предстоит проанализировать состояние творческой работы наших театров и наметить дальнейшгиие пути развития творческой инициативы Нналиих театров, создания новых замечательных произведений советского искусства. % Ha конференции отлашено приветственное письмо народного артиста СССР В. И. Немировича-Данченко, который вследствие крайнего переутомления не, мог присутствовать. на конференции. $2 14 июня заседание конференции было посвящено заслушанию докладов. заслуженного деятеля искусства А. Д. Попова и народного артиста СССР С. М. Михоэлса. $2‘ Вечером 14 июня участники конференции слушали оперу «Иван Сусанин» в Большом театре СССР. # Вчера, 15 июня, с Утра на конференции начались об’единенные прения по докладам тт, Солодовникова, Попова и Михоэлса,. $3 Вчера в прениях выступили: Сушкевич, И. Я. Судаков, Ю; А. Basan ский, художественный руководитель Рязанского областного драмтеатра А. С. Вер. ховский, С, 9 Радлов, художественный руководитель Борисоглебского совхозноколхозного театра. П. Н. Трапезников, В; 9. Мейерхольд, А. И, Соломарский (УССР) и М. Д. Рахманов (Сталинок). Сегодня прения продолжаются, почтили режиссера конференции великото Участники ко вотаванием Измять КС. Ставиславского, $2 С яркой, содержательной речью, не” однократно прерываемой аплодисментами, выступил на открытии конференции зам. председателя СНК СССР т. А. Я. Вышинский. ` Затем слово для доклада о творческих задачах советского театра предоставляется начальнику управления театров Комитета по делам искусств т. А. В. Солодовникову. Основные тезисы доклада т. Солодовникова изложены в его статье, напечатанной в предыдущем номере «Со: ветского искусства». _ %® Тов. Солодовников привел, между ‘прочим, ряд интересных цифровых дан‘ных, характеризующих рост советского те‚атрального искусства. В 1938 г. в наших театрах побывало 76 миллионов зри‘телей. Главное управление по контролю за репертуаром разрешило в 1938 г. К постановке 574 новых пьесы. Около 1.000 орденоносцев насчитывается сейчас среди работников наших театров. В 1938 г. государственные ассигнования на театры со‘ставляли 240 млн. рублей. Значительно вырастет сеть театров за годы третьей пятилетки. К 1943 г. у нас будет около 1.150 театров, 270 миллионов руб. ассигновано на строительство 656 новых театральных зданий, 30 миллионов руб. отпускается на строительство жилищ для акте32 В президиум конференци ся. Заместитель председалеля и избираютCHE CCCP eee am nie ee ee т. А. Я. Вышинский, зам. заведующего управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) т. Г. Ф. Александров, A. A, @aдеев, М. Б. Храпченко, В. И. НемировичДанченко. Б. А. Бабочкин. И. Н. Берсенев, Ю. А. Завадский, В, 9. Мейерхольд, С. М. Михоэлс. А. Д. Попов, С. А. Самосуд, А. Н. Толстой, Ю. М Юрьев и друтие круннейшие деятели советского ис“ кусства. < С большим под’емом принимают уч8- стники конференции предложение избрать в почетный президиум товарищей Сталина, Молотова. Ворошилова, Л. М. Кагановича, Калинина Андреева, Микояна, Жданова, Хрущева, Берия и. Шверника. ‚Доклады тт. А. Д. Попова и С. М. Михоэлса на Всесоюзной. кон ференции режиссеров см. на 2 стр,