27 июня 1939г. № в (any

 
	22 HOUR CROTCH He 70-M ДУ Жи
заслуженный деятель ‘искусства, Мао
живописи Аркадий Александрович р
Покойный был ня мастером т
ского пейзажа. Певец русокой пули
он создал много замечательных муз
«Зеленый шум», «Лебеди», «Лесны,
ка», «Чайки» и другие, Всё они пут
лежат к числу, лучших произведений»
ской живописи, т

Великая Октябрьская COTRATACTE Ny
революция вдохновила художника зы
вые темы, расширила ето творчесиу
pusout, А. А. Рылов создает карт
«Ленин В Разливе», «На страже,
тор на лесозатотовках», «Индустрил
огни на Волге» и другие,

Велики заслуги А. А, Рылова п nx,
Дагога, В течецие многих лет ов №10
пгую­педагогическую работу в Аки
художеств. .

А. А. Рылов был витивным общета
ным деятелем, Он много сделал дла №
вития и ‘роста советского испусства,

Память 06 этом замечательном туз
нике и человеке будет долго жить зн
пгих сердцах,

Заспуженные деятели искусств И  
Манизер, И. И. Бродсний, А, Т №
вевв, академин живописи Г. Мы
бровский; художники: (Е, М, Чета
В. А. Кузнецов, А. А, Андреев, А.  
Кудрявцев, Н. Радлов, С. А. Виж
В. С. Федоров, М, ф. Бабурин, К!
Платунов, И. А. Тарнягин, А, Но
мохвапов, Е, А. Кибрин, A 6. ty
шин, С. М. Михайлов, В, Н, Прош
В И. Мапагис

 

 

  

 
 
  

 

 
		РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искуство
	КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТ
=< при СНК СССР ——
	Главное Управление Учебных заведений
	ЦЕНТРАЛЬНОЕ
ХУДОЖЕСТВЕННО
ПРОМЫШЛЕННОЕ:
УЧИЛИЩЕ в MOCK3E
	ОБ’ЯВ ЛЯЕТ,
— ПРИЕМ =
	) а ТиП курсы училища и 2) на дл!
годичные подготовительные куры
	Училище готовит художников для pao
ты в промышленности по бпециалью
сетям:
	а) художественной керамики, 6) ху20з
ственной обработки металлов и в) д»
ративной скульптуры, ,
	СРОК ОБУЧЕНИЯ 4 ГОЛА, —=
	От поступающих в учвлище требуете
ваконченное среднее образование (шхол
10-летка). Все поступающие подвергакия
испытаниям. по рисунку, живописи в п
общеобразовательным предметам,
	На подготовительные курсы принимаю  
ся лица с общеобразовательной пол.
товкой не ниже 8 классов средней школы,  
	ЗАЯВЛЕНИЯ О ПРИЕМЕ В УЧИЛИ  
принимаются до 1 августа 6, г,  
————————————————==€=
АДРЕС УЧИЛИЩА: Всехсвятское, Bar
тийский поселок, д. M 42-0 (мепо ое  

«Сокол», Горьковского радиуса, ra  
MM 6, 13, 23, 45), }
		 
	К ОВСКАЯ
АРСТВЕННАЯ
НСЕРВАТОРИЯ

РЬ
УД

С

А
о
о

A
T
K
	ОБЯВЛЯЕТ КОНКУР
	на замещение . следующих ^ должиосте  
ПРОФЕССОРАМИ али ПОЦЕНТАМ
	Зав. кафедрой общих музыкальных 1%
ретических . дисциплин,

Ren Гл а и
	Gan.
Зав,
Зав.
Зав.

кафедрой дирижирования,
кафедрой истории музыки,
кафедрой музыкального воспитани
кафедрой общего фортепвано,
	Желающие участвовать в конкурсе до
жны подать ваявление o приложение
следующих документов:
	1, Личный листок по учету кадров, %, АЯ
тобиографию, 8, Копию диплома 06 0
чании высшего учебного заведения, +
Копию документа об утверждения в 7%
ном эвании и степени, заверенную в 7%
и овионном порядке, 5, Деловую по
тическую характеристику в poorer
«еста работы.
	ОРОК КОНКУРОА % поля 111
	Документы паправлять по следуюшех  
адресу: ХАРЬКОВ, ул. Свердлова, 9%, at
ректору Консерватории;  
	м
	}
ТТТ euarsequeenusersest1t™™
	ЖАНСКИГ
ТВЕННЫ!

AD
с

fi

P

ИНА ТЕАТР ОПЕРЬ
TA um. M. ©. AXYHJOBA
	ОБ’АЯВЛЯЕТ НАБО!
АРТИСТОВ
	В БАЛЕТ — корифёев, кордебалет, 6027
ств Ти TI положений и ведущих 87
	В ХОР—теноров первых и вторых, 0%
первых и вторых и альтов первых и 8
В ОРКЕСТР — скрипок вторых, воли
чель, арфь, гобой второй. валторев 17
вая. и фагот первый,

Заявления вместе с характеристихой #®

правлять по адресу: Баку, Аз. Госоперу”
Дирекции. XY г
	«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
	О РЕМОНТЕ.
и СТРОИТЕЛЬСТВЕ ТЕАТРОВ
в МОЕ >.
	Управлении по делам искусств при
СНК РСФСР состоялось специальное со­вещание, посвященное ремонту существу­ющих театральных зданий и строительст­Кассы взаимопомощи
работников искусств
	Закончилось всесоюзное совещание прав­лений касс взаимопомощи работников ис­кусств, созванное центральным комитетом
союза Рабис. .

В союзе Рабис сейчас работают 1036 касс
взаимопомощи, членами которых состоят
680530 человек, т. е. 58% всех членов сою­КОНЦЕРТЫ
С. Я. ЛЕМЕШЕВА
	Вряд ли естБ романсы, столь популяр­ные и, может быть, именно благодаря
этой популярности столь трудные для ис­полнения, как романсы Чайковского. Луч­шие из них до того «запеты», до того не»
разрывно связаны в нашем сознании ©
обычным, традиционным стилем исполне­ния, что исполнителю очень нелегко. най­TH какую-то свою, индивидуальную  трак­товку этих замечательных произведений.

К тому же многие из установившихся
традиций исполнения связаны с довольно
распространенным в свое время понима­нием Чайковского, как певца исключитель­но  субективно-элегических настроений.
Неправильность, узость такого понимания
доказывать иёлишне; сейчас никто уже,
кажется, не сомневается в том, что твор­чество Чайковского много глубже и богаче
того мира суб’ективных переживаний, ко­торым пытались его ограничить подобные
«истолкователи». Но в исполнительской
практике следы такого ограниченного по­нимания еще, очень заметны. Этим, в част­ности, об’ясняется то, что’ из всего бога
тейшего песенного наследия ‘Чайковского
используется довольно мало произведений,
к тому же тенденциозно отобранных.
	Задача` наших советских исполнителей—
показать слушателю песенное творчество
	Чайковского во всем его многообразии, на­помнить ряд незаслуженно забытых ще­девров. И другая задача, столь же важ­ная, — показать слушателю популярные,
«запетые» романсы так, как будто не су­ществовало никаких ложных традиций их
исполнения.
	Уже самый факт, что один из лучших
наших певцов решил исполнить в тече­ние сезона цикл всех без исключения ро­мансов Чайковского, заслуживает самого
серьезного внимания. К тому же не се­крет, что среди широкой: аудитории  Ко­лонного зала камерная вокальная лирикя
гораздо менее популярна, чем, например,
среди более специальной и довольно огра­ниченной по составу аудитории Малого
зала консерватории. Это еще более под­черкивает культурное значение проведен­ного С. Я. Лемешевым цикла.
	Исполнение Лемешевым романсов Чай­ковското свидетельствует, что певец обла­дает не только хорошими вокальными
данными, но и значительной исполнитель­ской культурой. Романсы Чайковского
пред’являют в этом отношении  воколи­сту очень большие требования. Чувствует­ся, что Лемешев тщательно продумал свою
работу. Лишь изредка тяготение’ к само­довлеющему ‘вокальному «блеску» Hapy­шалб художественное равновесие замысла.
Слишком  ‹по-оперному», например; ‘про­звучал конец романса «В эту лунную
ночь». Романсы же, зроде «Колыбельной
песни в бурю», в которых нет чисто во­кальных задач, может быть именно поэто­му прозвучали так тонко, так безукориз­ненно просто.
	Исполнение Лемешевым некоторых ро.
	мансов было превосходным — трудно оп
ределить его иначе. Артист нашел глубо­ко трагические интонации для таких ро­мансов, как «Любовь мертвеца», «Снова,
как прежде, один», сумел передатБ и тон­чайшее поэтическое очарование романса
«Средь шумного бала»,  прозвучавшего
свежо и по-новому выразительно, и наив­ные образы детского мира («Мой Лизо­Чек», «Кукушка» ).
	ву новых театров столицы

Выступивший на совещании начальник
Управления по делам искусств при Мос­совете тов. И. Л. Фрумкин привел много
фактов, свидетельствующих об очень пло­хом состоянии отдельных театральных
зданий, не ремонтировавшихся в тече­ние десятков лет.

— Несмотря на рост населения столи­цы, — сказал тов, Фрумкин, — и непре­рывно увеличивающееся ‘количество зри­телей, театральная сеть Москвы of T0-
следние годы не возросла. Старые теат­ральные здания с каждым тодом все

ia Сы СТ

вратных пособий выдано нё 4.660,000 руб­лей.

Участники совещания отмечали, что, как
правило, ‘областные, краевые и республи­канские комитеты союза не руководят
кассами взаимопомощи.

Хорошие образцы заботливого отноше­ния к нуждам своих членов проявили
кассы взаимопомощи Ленинтрадекого дра­матического театра им. Пушкина, Ленин­градской тосфилармонии, Ростовского те:
атра музыкальной комедии и т. д. Вря­де театральных предприятий членами
	больше ветшают, а некоторые уже стали   правления касс состоят ведущие мастера
совершенно He пригодными лля работы в  искусства — народная” артистка Союза
	них.

Еще в прошлом‘ году’ междуведомствен­ная комиссия при Главном управлении
пожарной охраны предложила ‘прекратить
работу в помещениях, занимаемых театром
им. Моссовета, театром Ленинского комсо­мола и другими, так. как эти здания при­шли в крайнюю ветхость. Благодаря свое­ССОРЕ. П. Корчагина-Александровокая, н8-
родный артист РСФСР Н. К. Печковекий

и др.
Совещание категорически осудило дей­ствия отдельных касс взаимопомощи, ко
торые в поисках дополнительных средств
занялись коммерческой деятельностью, we
свойственной кассам взаимопомощи, —
	временно проведенному аварийному ре­организацией полсобных предприятии,
монту сезон в этих театрах все же УдДа   пошивочных. мастерских, коммерческих
лось открыть. Однако в нынешнем году,   биллиардных и т. д. (театр им. Франка в
если не будут проведены необходимые   {иеве, театр им, ВахтаихоРаА в Москве
	и др.).
	Периферийная
_ хроника  
	КИЕВ. Государственная Филармония органи­зовала концертное обслуживание — колхозов
Киевщины во врёмя уборочной кампании, в
концертах участвуют вокальный квартет им.
Лысенко, ’инструменталиеты, певцы, бригада
кобзарей, в которую вошли. народные певцы -
члены союза советских писателей Украипы
— тт. Мовчан. Иванченко и Носач. В про­граммах — произведения классиков и еовег­ских композиторов, массовые песни.
	ИОШКАР-ОЛА, В Марийской АССР идут ra­строли Горьковского обяастного антирелигч­озного театра под руководетвом режиссера
Леман, Театр посетит’ Иошкар-Ола, Козмо­демьянск, Ирино и. ряд колхозов республики.
В репертуаре: «Марено» А. Глебова, «Галн­лей» Персонова и Добржинского, «Без вины
виноватые» А. Н. Островского, «Овечья шку­ра» Г. Градова, «Мелкие козыри» Ардова. Га­строли театра закончатся 1 июля,
	СТАЛИНГРАД. Облдрамтеатр им. Горького
приступил. к составлению репертуарного ппа­на на 1040 г, В репертуар включено пять про­изведений советских авторов и несколько клас­сических пьес. .
	ГОМЕЛЬ. Государственный Кукольный те­arp БСОР. основанный в июле 1938 г., за’ год
показал 260 спектаклей, проехав 10 тысяч ки­лометров по БССР. В репертуаре: «По щучь:
ему ‘веленью», «Веселый портняжка», «Сказка
9 попе и работнике его Балде», «Мойдодыр»,
«Гусенок» и до (

МИНСК, Областной Дом народного творче­ства. проводит силами коллективов художз­ственной самодеятельности фестиваль музыки
в колхозах, В фестивале участвуют хор и
джаз Минекого клуба металлистов, ансамбли
песни и пляски клуба строителей, групикома
парикмахеров, духовой оркестр клуба учито­лей и др. Фестиваль продлится до 1 августа.
Концертами будут обслужены колхозы девя­тв пограничных районов республики.

ОРДЖОНИКИДЗЕ. Северо-Осетинский rocy­дарственный драмтеатр выехал в полутора.
месячную гастрольную поездку по колхозам
Северной Осетии, В репертуаре: «Павел Гре­ков», «Огни маяка», «Ханума», «Набат» и др.

СУМЫ. Организована госфилармония, В ок­тябре откроется областной украинский  дра­матический театр. Художественный руководи­тель — т. Козачковекий.. В репертуаре: `«Та­рае Бульба» по Гоголю, «Тевье-молочник» по
ИТолом-Алейхему и «Падь Оеребряная» По.
година. .

ЕРНИГОВ. Закончилась областвая олимпия­ла  совхозно-колхозных театров. ‘Театр им.
Коцюбинского показал пъесы «оре», «Гроза»,
&Лоля поэта», театр им. Т5-летня ВЛКОМ —
«Свадьбу в Малиновке», «Катерину» по Шев­ченко. и «Интервенцию». На всеукраннокую
олимпиаду театр им. Коцюбинского повезет
пьесу «ПТорс», а театр им, Ю-летия ВЛКОМ —
оперу «Катерина».

БОРИСПОЛЬ. В с. Рогозиве, Бориеспольского
района. состоялея большой культурный празд­ник. В гобёти к колхозникам приехали арти­сты МХАТ им. Горького. — М. М. Тарханов,
0. Л. Книпиер-Чехова, Чебан; Андровская F
др. Ансамбль Власа Золотаренка и хоровой
кружок колхоза им. Тельмана показали мо­сковским артистам свое искусство; Артисты
приветствовали талантливых кружковцев, бе­седовали 0 знатной колхозницей Украяны
депутатом Верховного Совета УСОР Ганной
Биялнеинко.
		ы \
Островского Незнамов кричит на Миловзо­рова: «Да вылезь ты из своего дурацкого
амплуа хоть на минуту!. Амплуа— это
штами, это замкнутый круг, в котором
легко живется посредственностям и. рути­нерам, У Якушенко нет амплуа, но у не­го есть ярков“еценическое дарование. Хле­стакова Якушенко итрает свежо, остро,
находчиво, непосредственно, по-своему,
удивительно легко и удивительно верно:
«Врет, врет и нигде не ‘оборвется! А ведь
такой невзрачный, низенький. Кажется,
ногтем бы придавил его».

В сцене вранья Якушенко заставляет
вспомнить немногих удачных исполните­лей этой роли за вековое ее существова­‘ние. Поистине вдохновенная ложь! Пре­восходно. ведет Якушенко сцену с чинов­никами, дающими ему взятки. Цинично и
жадно, окончательно обнахглев, прячет он
в карман аосигнации, составляя фонд для
очередного сражения с бчередным пехот­ным капитаном, поразительно срезываю­щим штосы.

Через день я, видел Якушенко в «Павле
Грекове». Рыдай тоже ничтожество, тоже
трус и враль, тоже пустой человек. Од­нако, когда началась сцена в парткоме,
началось заседание, я не сразу узнал в
артисте, играющем секретаря Рыдая, ‚Вче­ашнего исполнителя ролй Хлестакова.

азалось бы, могли проскользнуть какие­то общие интонации, жесты, ‘движения.
Ничего подобного, Перед нами был совер­шенно новый образ, построенный умно,
расчетливо и смело. Роль перестраховщи­ка Рыдая в исполнении Якушенко обро­сла крайне интересными, характерными
для таких людей деталями. Он, ‘например,
выступая против Грекова, каждое из сво­их обвинений... кладет на счеты. А резю­мируя свою речь, резким движением скк­дывает косточки, как бы обрасывая со
счетов живого человека,

Cnenver еще отметить артистку Граните-.
кую. Она сыграла в Москве > дочку город­ничего, жену Грекова и сестру Бахметье­ва. («Падь Серебряная»). У актрисы есть.
чувство, искренность и простота. Однако.
в Марье Антоновне «барышня глупая,
пустая и пошлая» у нее не получилась.

В Казанском Большом драматическом
театре три режиссера. Двое из них, Tpeu­лев и Ардаров,—с большим стажем иопы­том; Tperaft Ниренбург, только что окон­TH т Гот лан. ow

 
	чил ГИТИС и сдал дипломн ю работу
(«Ваоса Железнова»). «Павел Греков» —
	о вторая постановка. Судя по ней
(спектакль сделан толково и крепко), Ни­ренбург — способный режиссер. Наличие
этих режиссерских сил He обеспечивает,
однако, Казашскому Вольшому драматиче­скому театру дальнейшего процветания и
	со всей очевидностью.
	ремонтные ‘работы, эти театры придется
закрыть.

Не ‘лучше положение и в других теат­рах Московского совета. Например, верх­ний этаж здания Московского театра для
детей заселен посторонними жильцами. В
театре нет запасных выходов, а лестнич­ная клетка забита декорациями. В Теат­ре сатиры во: время дождей’ весной ны­нешнего года’ зрительный зал залило во­дой, три раза обваливалея потолок. В
Театре оперетты металлические и дере­вянные фермы над зрительным залом
пришли в полную негодность. Стены m0-
косились. Под балкон, чтобы он не обва­лился, каждый год ‘приходится! подводить
все новые и новые столбы Воочень пло­хом состоянии находится помещение теат­ра им. Баумана, Там имеется всего од­артистическая уборная. Оркестр нахо­дится на балконе, костюмерная располо­жена в трюме, для хранения декораций
нет мест.
° Решено’  обратитьея 8 Совнарком
РСФСР с ходатайством об ‘отпуске всех
	  нужных строительных материалов для
	тото, чтобы своевременно произвести ре­монт старых и приступить к проектирова­нию новых театральных зданий, которыв
намечено построить в третьей пятилетке в
	 Москве,
	ПЕРЕВЫБОРЫ в  ЛОССХ
	Пять дней продолжалось отчетно-выбор­ное собрание членов ленинградского сою­за советских художников.

В новый состав правления с0ю3а избра­но 25 человек.

Пленум правления ЛОССХ избрал’ пре­зидиум в составе заслуженного деятеля
	искусства проф, М. Г. Манизера (предее­датель), трех заместителей — Е, А. Киб­рика, академика живописи Г. М. Бобров­ското и А. Н. Самохвалова, отв. секретаря
И. А. Тарнягина и В. Н. Прошкина и чле­на президиума художника В. И. Малагис.
	23 июня на одном из подмосковных авродромов состоялась встреча прибывших в Москву
на Всесоюзный слет сказителей с летчиками Гражданского Воздушного . флота, Летчики
катали гостей на самолетах, В сказах, сложенных тут же, на аэродроме, гости передали свои
	— гости-сказители
	впечатления от полета, На снимке, сделанном пилотом А. М. Куртузовым,
у самолета у
	пос
	На Всесоюзной

сельскохозяйственной sucranKe М. осковская

 

` КОГДА БУДЕТ ГОТОВ   хроника.
		на  Беесоюзной  сельскохозяйственнон
выставке сейчас самые горячие дни. Идет
напряженнейшая работа по внешнему и
внутреннему оформлению павильонов, Ас­фальтируются дорожки и площадки. Вэ­круг павильонов разбиваются показатель­ные поля, огороды, фруктовые сады, це­лые рощи. Идет перевозка на территорию
	лые рощи. идет перевозка на территорик
выставки огромного количества экопона:
	тов, прибывающих в Москву со всех кон’
цов страны,
	До 1 августа осталось всего 35 дней.
	Чтобы своевременно закончить строитель:
	ство и открыть выставку в установлен“
ный правительством срок, работа ведется
днем и ночью... Безмятежное спокойствие
	царит только на одном  елинственном
	участке строительства — там, где должен
	быть сооружен Зеленый театр.
	С открытием Сельскохозяйственной вы­ставки связаны широкие планы показа
	художественной самодеятельности  колхо­вов и совхозов. Одиннадцать союзных рес­публик второй rom готовят к выставке
	свои. лучшие самодеятельные коллективы
	~~ певцов, танцоров, музыкантов и т. д.
Однако целый ряд организаций, связан:
ных со строительными работами на вы­ставке, проявляет недопустимую медли­тельность в выполнении обязательств..
Сильно запоздали проектировочные ра­боты по Зеленому театру, порученные
Комитетом по делам искусств тресту
«Теапроектмонтаж» (управляющий  треё­стом т. Семенов). Только 6 июня были
утверждены основные принципы строи­тельства театра (проект архитекторов тт.
Ефимовича и Барулина); установлены ‘ши­рина сцены в 34,4 метра, ее глубина в
	30 метров, расположение амфитеатра; pac­считанного на 5 тыс. зрителей, и т. д.
Стройуправление Выставкома отдало 7
июня распоряжение о том, чтобы контора
2-0 строительного участка начала строи­тельные работы, Прошло 20 дней, а’ со­оружение Зеленого театра за эти три не­дели мало двинулось. вперед. Дело пока
отраничилось тем, что строительная кон­тора разбила площадку, отородила ee
		о ® у 5
товый камень. Площадка даже не очище­на полностью от отдельн сооружений,
которые должны быть есены раньше,
чем начнутся строительные работы,
Дело осложняется тем, что строитель­ной самодеятельности. Замедленные темпы

работ ставят под угрозу всю программу
фестиваля народ

ного творчества. В бли­жайшие дни должен наступить серьезный
МР о в Se. . ... c«¢§
	а Oe ee

” Бе - 51 .
перелом: Зеленый театр к 1 августа дол­жен быть готов,

А. НУТ.
	КАЗАНСКИЙ
	ДРАМАТИЧЕСКИЙ
		` ГАСТРОЛИ в МОСКВЕ
	Казанский Большой драматический те­атр один из крупнеиших и старейших
периферийных театров. Им пройден длин­ный, богатый победами творческий путь.
Закрепление актерского состава началось
здесь еще задолго до опубликования при­каза о стационировании. В Казанском те­атре многие артисты работают уже в те­чение пяти, семи и даже одиннадцати
лет.

Гастроли Казанского театра в Москве
совпали со всесоюзной конференцией ре­жиссеров и в какой-то мере послужили
наглядной иллюстрацией к основным док­ладам и выступлениям ев ‘участников,
единодушно утверждавигих за режиссером
почетное место руководителя и организа­тора актерского коллектива: _

В Казанском театре а драмы-—ин­тересный репертуар, большая труппа (63
человека), много талантливых” и ценных
артистов. Руководимые ‘соответствующим
образом режиссурой, они несомненно мог:
	ли бы создать волнующие образы и спек­такли, но, будучи частенько предоставле­ны самим себе, многие из них опустились
до уровня добросовестной посредственно­стЕ. Это ли не самое стралиное в театре?..

Отсутствие крепкой режиссерской руки,
отсутствие режиссерской мысли, квульту­ры и НИ — вот чем в основном не­достает Казанскому Большому драматиче­скому театру, впервые приехавшему в
Москву. .

Спектакль «Отелло» поражает своей на­ивностью и  старомодностью. Спектаклю
этому еще нет и двух лет отроду, & ка­жется, будто он поставлен в 80-х ‘годах
прошлого века и сейчас лишь Чуть-чуть
подновлен. Спектакль этот, вероятно, ‘пон
равилея бы П. И. Вейнбергу, перевод ко­‘торого (вялый и рыхлый) почему-то пле­Нил Дин Казанского театра.
Странно! Споры, кипевшие вокруг поста­новки «Отелло». в Москве, Ленинграде,
Ростове-на-Дону, Тбилиси и Алма-Ате, не
докатились до Казанского театра.

В постановке «Отелло» в Казанском теа*
тре почти все действующие лица говорят
одним тоном—и благородный мавр, и гнус­ный Яго, и чистая  Дездемона, и порочная
Бианка. м?

Ардаров по-своему неплохо играет Отел­ло—омоцконально, сильно, благородно. Но
	* В „Узбекской оперной студии при Mo­EEE REO OR Ee

  сковской консерватории состоялся первый вы
	пуск молодых  актеров-вокалистов. Студию
окончило 8 человек. Диплом © отличием по.
лучили: Г., Абдурахманов, ‘ДД. Муллакандов,
М. Давыдов, 0, Самандарова, Ke. Давыдова,
М. Бухтонов, Семь выпускников направая­ютея для работы в Узбекском государствен­ном театре оперы и балета; восьмой — ком:
позитор, Бурханов Муталь — переходит на
учебу в Московскую консерваторию.
	Сегодня спектаклями «Иван Cycanum н
«Евгений Онегин» заканчивается зимний се­зон в Большом театре Союза ССР. и его фи­лиале.
	a a

* Центральный театр Красной Армии 30
я заканчивает сезон  опектаклем «Год
19-Й». 5

\ Театр им. Отаниславского заканчивает ое­зон 30 июня. В начале июля_театр покажет
	«Дарвазокое ущелье».
	Выпускники Московекого городского те­атрального училища организуются в коллек­тивы, которые будут играть в Бодайбо и
Сучане на Дальнем Востоке, где до сих пор

не было постоянных театров.
	Нарторганизанией Всесоюзного радиоко­митета приняты в кандидаты партии пенец­солист т. Хачатуров и диктор т. Левитан;
Артист ВРК т, Понтрягин переведен из кач­дидатов в члены ВКП(б).: )

*Ж Сегодня, в 7 часов вечера; в кабинете
	Уустоэдщня. в { Часов вечера, в кабинете
начальника строительства Дворца Советов еэ­стоится совешание по обсуждению 1-го’ все.
союзного открытого конкурса на художеет­венное оформление Дворца Советов,

* Сегодня, в 6 ч, 80 м вечера, состоится
обсуждение выставки изобразительного ‚ис­кусства Киргизской ССР, О. докладами о ‘жн­eee Pe,
	выстунят тт. 0 _мМ.
	вописи Киргизской СОР
	Бескин, Б. В. Веймарн, О А, Чуйков: Обоуж­дение состоится в пометеании Riteran ro
	и д Veet В помещении. выставки
ЦИКиО им, Горького.

ж Казанский Большой драматический тэ.
	атр. заканчивает 30 июня спектакли в Моекзе
	и выезжает на гастроли в Ленинград. —

Завтра пирк «шапито в UKHO им,
Горького отмечает 45-летие ей в цирке
дрессировщика Станислава африка,

Теа оперетты параллельно со спектак­лями в Москве дает с 25 июня десять спек
таклей в Ленинграде,

\Х В Московском драматическом тевтре вве­дены новые исполнители: на роль Миловзо­рова в «Без вины виноватые» веступивитий
в труппу артист А, В. Ячницкий и на роль
старика Ванюшина в «Детях Ванющшина»
С В. Яблоков.

* Отудия им. Шацкого приступает к ps­боте над оперой «В бурю» Т. `Хренникова,

Постановка, засл. арт. РОФОР ВБ. А. Мордви.
нова.
		Казанский Большой‘ драматический театр.
	артист ТАССР Ф. В. Григорьев
	драма ето Отелло вое же главным обра­зом драма ревности, & He доверчивости,

Театр и исполнитель роли Яго актер
Волков задумали через внешнюю привле:
кательность Яго показать ето хищную по­Роду. Вот, мол, искусство маскировки, до­веденное до виртуозности. Интересный. ва­мысел артисту не удалось, однако, осуще:
ствить. Честолюбец, лжец, карьерист, `хит­рец и интриган, корыстолюбивый влато­любец Яго не получился. Трудно поверить,
чтобы такой добродушный и’ неумный
Яю, каким он расхаживает по сцене Ка­занского театра, мот добиваться осущест“
вления своей основной цели—ванять место
главнокомандующего.

Если образ мужественной, смелой Дез­демоны вполне закономерен, то жертьвен­ность Бианки бесспорно  опгибочна. Мы
охотно верим в «земную» Дездемону, —
B этом насъ убеждает все ее поведение:
она ушла ночью из родительского дома,
держала речь в сенатё, поехала на вой:
ну; что же касается страдающей Бианки,
то это просто фантазия режиссуры, не
подкрепленная шекопировским текстом.

В «Пади Серебряной» (режиссер Треп­лев) совершенно скомкана сцена самодея­тельного концерта и начинающейся вслед
за. ним на заставе тревоги. Зато сцена ¢
японским поручиком чрезмерно. растянута
и перегружена ненужными натуралисти­ческими деталями-—приготовление к хара”
кири и в особенности молитва. Кроме. то­го, в спектакле очень много музыки —
все «сидячие» антракты (между картина­ми) заполнены трансляцией заитранных
пластинок. Нужно ли ‘это?

«Ревизор» сыгран — и у меня на душе
так смутно, так странно», Режиссер. Ка­занского театра Ардаров, нарушая указа“
ние самого Гоголя, тащит бессмертную рус*
скую сатирическую комедию к утрировке,
в шаржу; к буффонаде. Ня к чему и ог­ромные, паузы, заполненные боем часов 6
кукушкой и прочими «эффектами».
` Казанскяй театр русской драмы, судя
по тем постановкам, которые нам удалось
видеть, не может похвастаться опайкой,
ансамблем и организованностью большин:
	ский театр. «Ревизор», Городничий — народный
и Хлестаков — Н. И, Якушенко. Фото ЕВ Явно
	ства своих спектаклей, но вато отдельные
его артисты, и их немало, заслуживают
пристального внимания и высоких оце­нок. Это, прежде всего, Григорьев, Яку­шенко, Жулинский и др.
Гриторьев-—старейший артист Казанского
Большого драматического театра. Он ‘не:
давно отпраздновал 30-летие своей’ сце*
вической деятельности. Он-— народный ар:
тист ТАССР, Нам довелось видеть Гри
торьева в трех ролях—тородничего («Ре­визор»), Полежаева («Беспокойная ста­ростьз) и Ковалева («Павел Греков»). Луч­шая из них—профессор Полежаев, Уче­ный с мировым именем, сохранивший в
свои 75 лет светлую мысль и пламенное
сердце; ‚замечательная, пленительная ста­рость. ‚Образ профессора, созданный Гри­горьевым, волнует и греет искренними
человеческими чувствами. У Григорьева
свой Полежаев, живущий самостоятельной
жизнью в ряде многочисленных воплоще­ний депутата Балтики в театре и кино.
Исиренне и просто итрает Григорьев и
секретаря парткома Ковалева. Менее по­дошло мягкое дарование Григорьева к об­разу тоголевского тородничего. Это — не
«плотоядный пролаза и шельма с трубова­той внешностью провинциального мелко­го чиновника», каким изображал его Щеп­кин. Вирочем в такой же мягкой манере
играл городничего и В. Н. Давыдов, с той
лишь разницей, что Давыдов не был так
тороплив в ‘первых двух актах, как Гри­горьев.

Интересный актер Жулинский. Он сыг­ал в гастрольных спектаклях Землянику
«Ревизор»), Нарзулаева («Павел Греков»)
и Мансурова [Ведь Серебряная»). Осо­бенно ему удался Земляника—такой лип­кий, подлый, вкрадчивый подхалим и кле­ветник, что-то вроде уездного ть
Подробно следует поговорить о Якушен­ко. Это богато одаренный, острый, отлич­но перевоплощающийся артист. Сегодня
он играет Хлестакова в «Ревизоре», зав­тра — Аркашку в «Лесё», в следующем
опектакле — ‘секретаря парткома Рыдая
(«Павел Греков»), Вот и определи после
этото, какое у него амплуа. Помните, у
	Детские песни Чайковского, у нас wee
заслуженно забытые, были приняты елу­шателями чрезвычайно тепло. Текст мно­тих песен не отличается большими досто­инствами, но как музыка возвышает, об­лагораживает этот текст! Песни эти (по
крайней мере такие, ` как «Осень», «Мой
Лизочек», «Кукушка») безусловно заслу­живают внимания наших исполнителей.
	Оченв удаются Лемешеву и такие ро
мансы, как, например, «День ли царит»,
«Средь мрачных дней», «Уноси мое серд­це», «0, если б ты могла». Певец испол­BACT их как бы «на одном дыхании»,
взволнованно, устремленно, но без всякого
ложного драматизма. В романсах же, где
нет столь ясно и непосредотвенно. выра­женной единой линии развития. (как, на­пример, в романсе «На землю сумрак пал»),
Лемешев, хорошо передавая выразитель­ность отдельных фраз, не всегда связы­вает их в одно целое.

В исполнении Лемешёва при всех его
достоинствах вс6 же есть кое-что от Wom­ного понимания ‘творчества Чайковского.
Это «кое-что», может быть, не столько в
музыкальном замысле, сколько во внеш­ней манере исполнения. Здесь чувствует
ся довольно определенная (сознательная
или нет — вопрос другой) стилизация под
элегического «молодото человека XIX сто­летия». Нужно ли это, даже в самых
«чувствительных» романсах, — весьма сом­нительно. Эта поза, как всякая нарочитая
поза, стесняет, сковывает певца. Если бы
Лемешев, сумевший отбросить многие пло­хие, но очень прочные условности, отбро­сил еще и эту, думается, целый ряд ‘ро­мансов зазвучал бы свободнее, лучше.
	В таких романсах, например, как «Про­стые, слова», «Закатилось солнце», «Ты ку­да летишь, как птица», полных молодой
лирической непосредственности, неподдель­ной * жизнерадостности, элегическая поза
особенно дает себя чувствовать.  Иеполни­телю нехватает здесь мегкости, простоты
выражения, необходимых для правильной
трактовки этих романсов.
	Говоря 0 закончившемся цикле роман­сов Чайковского, нельзя не отметить и
другого участника — пианиста С. К, Сту­чевского. В совершенстве овладев подчас
очень трудной фортепианной партией ро­мансов Чайковского, пнанист тонко, ©
большим тактом следовал за певцом, под­чиняясь ему, но нигде не стушевываясь,
не отходя на второй план. Слаженность,
организовянность этого ансамбля заслужи­вают гамой высокой похвалы.
	Досадно, что слушатели, восхищенные
удачно взятой певцом высокой нотой, не
раз заглушали аплодисментами фортепиан­ную постлюдию. Упоминаю 06 этих не­значительных эпизодах лишь потому, что
они, как мне кажется, указывают на не­достаточное знакомство аудитории © ро­мансами Чайковского. Массовый слуша­тель хочет знать все романсы, но знает
и любит он пока лишь немногие, Это
ясно чувствовалось на концертах. И рябо­тать над тем, чтобы наша аудитория х0:
рошо познакомилась cO всем лучшим, что
есть в нашей вокальной литературе, и в
частности с романоной лирикой, — одна
из почетных и ответственных задач Has
ших исполнителей. Почин С. Я. Лемеше.
ва должен быть подхвачен лучшими на“
тими певпами -=— как камерными, так ий
	В. ЕВГЕНЬЕВА
		Е BI IEEE И АТР Ду Зее Ы емину а, . помните, yi ВИКТОР ЭРМАНС   OD

  Уполномоченный Главлита. Б—8776. / Типография тазеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 80,

Адрес редакции; Москва, Страстной бульвар, 11, Телефон 8-49-45, Прием об’явлёний: Петровка, 10, 9-й эт. пом 8 чел № 1-00-55. CO