4 июпя\1939 г» № 54 (63? «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» Нью-Йорке Фото Copnuna этот отличается великолепной ковкостью, не коррозирует и хорошо сваривается. Сообщение тов. Меркурова породило чувство неудовлетворенноети. Не была, например, названа ни одна фамилия участника творческого коллектива, не бы- ло речи о методах коллективной работы. Академик. живописи Е, Е, Лансере a докладе о монументальной живописи во Дворце Советов. правильно указал на ог- ромную роль. ансамбля в. вопросах деко- ративного оформления интерьеров. Однако доклад его не был ни глубоким по твор. ческим установкам, ни достаточно кон- кретным, чтобы художники могли cocTa- вить, себе ясное представление о харак- тере “предполагаемых работ. Тов, Лансере ограничился некоторыми соображениями о специфике стенной жи- вописи и о вреде натурализма. Тов. Королев также говорил о синтезе архитектуры и скульптуры, как о необхо- димом принципе оформления Дворца. Из доклада Б, Д, Королева было ясно, что проблема предстоящей гигантской ра- боты скульнтурного оформления Дворца Советов еще как следует не продумана, что союз скульпторов к этой работе, ви- димо, еще не приступал, На вечернем заседании 2 июля развер: нулись оживленные прения, Выступали проф. Л. Ильин (Ленинград), Н. Милютин (начальник художественной части Дворца Советов), В. И. Мухина, А, Н. Прокофьев (нач. строительства Дворца Советов), А. М. Герасимов и тр, `В, И, Мухина, вотреченияая аплодисмен- тами, в яркой речи призывала к образно- му, & не чисто иллюстративному вопло- щению в, скульптуре мировоззрения сталинской эпохи, ее героического начала, Неправильно решать образ с помощью аксессуаров, отбойных молотков и пр. Надо работать методом Микель Анджело, образно воплотившим в Давиде’ идею о победе. В. И. Мухина выступила против натурализма‘ и бытовизма в скульптурных произведениях. Она считает необходимым дать место аллегории, олинетворениям A скульптуре, не противоречалцим принци- пам социалистического’ реализма. Мухина призывала к тщательному изучению проб- лем композиции, ритма и силуэта при построении скульптурных групп, которым будет уделено много места в художест- венном ‘оформлении Дворца Советов. А, М. Герасимов подчеркнул, что’ ин, терьеры должны быть ярки по цвету: «Можно ли в бледных красках запечалт, леть нашу эпоху?» — говорил он. Тов. Герасимов поставил вопрос 0 своевремен- ной подготовке кадров художников всех специальностей. Вчера на вечернем заседании выступили т, Александров, художник Сарьян, в так- же тт, Манизер, Матвеев, Грабарь и Фе- i дорченко, ‘которые резко. ‘критиковали скульптуру С. Д. Меркурова. исключительно богаты скульптурой. Не говоря уже о Большом зале заседаний, где в центре внимания будет скульптурная труппа на тему Октябрьской революции, в других залах и ‘помещениях Дворца (Малом ‘вале, фоме, кулуарных залах и т, д.), кроме живописи, будут многочис- ленные скульптурные портреты, статуи, бюсты, рельефы, фризы и пр. Конкретизация проблемы социалисти- ческого реализма в применении к м0- пументальному искусству — актуальней- шая задача художественной критики я художников. Скульпторам необходимо так- же решить и вопросы более узкие, свя- ванные, казалось бы, только © пластиче- ской грамотностью, как, например, вопро- сы ритма, об’ема, структуры, материала; техники и пр. Идеи всемирного значения, грандиозные масштабы скульптур требуют от художников поисков подлинного мону- ментального стиля. Советские скульпторы призваны выступить, как новаторы, во всеоружин нового мировоззрения, во все- оружии мастерства и техники.. Огромное значение приобретают вопросы организационные. Своевременная мобили- вация скульнторов, их правильная расста» новка, своевременная подготовка молодых кадров, правильная оргапизация труда скульптора, подготовка мастерских и ма- териалов, их рациональное оборудование, организация творческих содружеств и соц» соревнования -— таковы наши ближайшие задачи. Надо также подумать п о созда- нии: соответствующих отраслей натей про. мышленности для осуществления громад. ного количества художественно-декоратив- ных работ по ‘отделке интерьеров, Идея содружества’ искусств => одна ив наиболее плодотворных идей нашего вре- мени, Именно эту идею синтеза, подлин- ного содружества искусств советские ху’ дожники должны положить в основание своей коллективной работы над грандиоз- ным памятником великой сталинской эпохи! : Скульптор Б. КОРОЛЕВ Деталь макета Дворца Советов из квар цитов, демонстрируемого в Советсном павильоне на Международной выставке в OO) Радиокомитета личные организации и В КонЦе-концов де, бился опорочения Шавлинского, . пруче клеветники тут же принялись 38 erpanyy нового вороха заявлений на людей, чпу, крывавших вражескую деятельность Шаз. линского». Вскоре; однако, была. обнаружена пот» ная Несостоятельность Выдвинутых пр тив т, Шавлинского” обвинений, и он 0 полностью реабилитирован.’ . Даже после реабилитации т, Шарля, ского‘ партком Радиокомитета допулы о преступную медлительность в разборе эт, то дела, и только спустя полгода, noon вмешательства Комиссии партийного кол. троля, новое партбюро вынесло на ofcyy. дение партийной организации дело о мь ветниках Кулькове и Федоренко (дело) Драгунове пока не разобрано, так Kax qq уклоняется от явки на партбюро и Ha mp брания) На последнем двухдневном партийнои собрании коммунисты Радиокомитет, всей серьезностью 2 Sonbulesactceg непримиримостью поставили вопрос о при влечении к суровой ответственности тру, пы клеветников, в течение длительно времени пытавшихся дезорганизовать пар, организацию, ‘создавших атмосферу ве» верия, подозрительности, склоки. Вы нилось, что He один т. Шавлинский от жертвой клеветы и травли, В прошли году, например, в Радиокомитете был ‹» ставлен особый список подлежащих уволь нению людей, куда вошло нескольи десятков неугодных начальству воммурь crop. Кульков, Федоренко, Драм, нов и др, изготовили «дела» против В») рюкова, Нуждина, Тягункова, Осина, Пао мова, Сафронова, Вронской, Чумаков 1 многих других честных коммунистов р диокомитета. Даже сейчас, уличенные в травле иглы вете, они продолжают заниматься Remar тией, лгут, двурушничают, Совсем наздня Кульков в заявлении на имя MpoRypon тор. Москвы писал:‹ «Меня травят в №. диокомитете так же, как травили pH Mat цеве честного коммуниста Шавлиноком, Это пишет,. автор 40 заявлений 0 copy: жеской деятельности Шавлинского»! Водьшинство клеветнических заявлений было’ адресовано в Свердловский райхо партии. Обо всем происходящем в Ради» комитете было хорошо известно инотру» тору райкома тов. Андреевой, к кого коммунисты неоднократно обращались о просьбой оградить их от клеветы. № справедливые упреки коммунистов т, Ав дреева отвечала: «Я все заявления пер дала специальной комиссии, и Райкомом было принято соответствующее ратениь, Что же еше я могла сделать?! В «ил ветствующем» решении Сверлловского put кома партии пространно товорится о 1 ‘обходимости усилить политмассовую pai ‘TY, повысить политическую бдительно РД wh Для райкома и его комиссии, длитель нов, время обеледовавшей парторганиу цию Радиокомитета, остались незамече’ ными несколько десятков клеветничети заявлений. Райком не помог партий организации разоблачить влеветникоз 1 карьеристов. Партийное собрание справедливо сти тило, что окопавшаяся в Радяокомятее группа клеветников направила свою ле! тельность на то. чтобы развалить 71697 парторганизации. Создавая атмосферу 6 принпипной ‘ склоки, ‘’‘подоврительнот, вааимного недоверия, эти люди болта 9 блительноети, & HA самом деле метит. разоблачению подлинных врагов наро пробравшихся в аппарат Ралиокомитет Коммунисты поступили совершенно пр’ Вильно. исключив — клеветников-карьер! cron Кулькова и Федоренко из рядов аи и. Р. ЗВЕРИНА _ Клеветники‘ из В апреле прошлото года в «Советском искусстве» была, напечатана, заметка «Кле- ветники остались безнаказанными», В за метке партком Всесоюзного радиокомитета обвинялся в либеральном, примиренческом отношении к группе клеветников-каръери” стов — к Кулькову, Федоренко, Щеглову и др., занимавитимоя травлей честных ком- мунистов.. Ни этот,‘ ни ‘последующие cure налы налией. газеты, не были приняты, во внимание парткомом Радиокомитета., Порочный принципи’ подбора служащих из числа «своих» людей и изгнания «неу“ тодных», введенный бывшим руководите” лем Ралиокомитета т, Мальцевым, ‚ береж- но охранялоя услужливыми «приближен“ ными» ‘председателя, р . В 1937 тоду Мальцев в порядке TPYCAH- вой перестраховки смеотил C должности управделами Радиокомитета, т. Шавлинско- ro и пригласил на его место. некоего Кулькова, Мальцев не ограничился уволь- нением: он сделал все от него, зависящее, чтобы закрыть Т, Шавлинскому всякую возможность куда. бы то ни было. посту- пить на работу, Не успевал Шавлинский обратиться куда-либо с предложением CBO- их услуг, как в учреждение, передавалась спенгная. телефонограмма Мальцева. ком: прометирующая ПТавлинского, ‚ В сентябре 1937 тода по заявлению т, Шавлинского партколлегия при МК ВКП(б) наложила на Мальцева партийное взыска“ ние за травлю коммуниста и предложила ему восстановить т. Шавлинского на par боте, предоставить ему санаторное лече» ние. Разобиженный т. Мальцев с этим не примирился. Он сгруппировал вокруг се бя любителей-склоки и клеветы — Куль- кова, Федоренко, Драгунова и др. — для того, чтобы продолжать порочить и чер- нить коммуниста Шавлинского. Эта, неболыная тгруппка людей спешно фабрикует против Шавлинского целое «де- 10%, ~~ Припоминают, что Шавлинский некото“ рое время работал в санатории Радио- комитета в Ялте. Несмотря на общеизве* стность тото факта, что т. Шавлинскому удалось привести ‘в порядок разваливше“ еся. ховяйетво санатория, Кульков › с0- чиняет локладную’ записку Мальцеву «0 состоянии санатория в Ялте, орражизован- ного троцкистом Бакулевым (т; Бакулев — член партии и троцкистом никогда не был, -- Р, 3.) и его единомышленником Шавлинским». Перечисляя недостатки санатория, к RO торым Шавлинский не имел никакого от» ношения, Кульков писал: «Я считаю, что здесь орудовала вражья ‘рука, & эта рука — Бакулева и Шавлинского», Кульков постаралея привлечв людей, которые ‘могли бы быть‘ полезными ему в клеветнической деятельности: Его полруч“ ным оказывается бывший директор ял» тинского ‚санатория Драгунов, действитель* но разваливщий там работу и совершив” ший ряд уголовных преступлений, о’ ко- торых говорится‘ в обвинительном заклю” чении. прокурора гор. Ялты, Кульков про- щает Драгунову все его проступки, доби- вается полной его реабилитации, делает его. соучастником клеветы. ‚Не считая устных выступлений, Куль- ков подал в разные организации до 40 заявлений о якобы вражеской деятельно“ сти Шавлинского; Дратунов подал до 80 таких же ваявлений. Клеветники применяли самые разнооб” разные методы. «деятельности», Один из аБтивных соратников Кулькова, его ста- рый приятель, приглалиенный им HA pa Gory в Радиокомитет, бывший начальник впецчасти Федоренко действовал более хитро и осторожно, Являясь по существу организатором клёветнической кампании, он старался тщательно заметать следы своей работы. Организуя поток заявлений, Федоренко «препровождал» все это в раз- ’На пленуме правления союза советских архитекторов специальных художественных мастерских при Дворце Советов, о предстоящем все- союзном конкурсе архитекторов, живопис- цев и скульпторов. Инженер Г Б, Красин содержательно, образно изложил важнейшие ‘инженерно- технические проблемы, ‘ставшие перед строителями, подчеркнув, что инженерное искусство включилось в синтез искусств, участвующих в строительстве Дворца. На- иболее трудно преодолимые, задачи созда- ются не об’емом работ, их необычностью и сложностью, а высокими требованиями к их качеству, спецификой работы, рассчи- танной на тысячелетия. Он сообщает о ме- тодах борьбы с коррозией металлов, о борьбе со звукопроводностью, об акустике ит. д. На следующий день пленум заслушал доклад архитектора В. Г. Гельфрейха, представляющий собой довольно оботоя: тельный обзор проектов основных ин- терьеров Дворца Советов. Оратор подробно останавливается на месте и роли скульп- туры и живописи внутри Дворца Советов, на проблеме освещения, цвета, орнамента, нА тематике отдельных ‹ комплексов и об’ектов, Каждый из зал посвящен опре: деленной теме: Больной зал — зал наро- дов, Малый — зал республик Союза, глав- ное фойз — вал Сталинской Конституции, два боковых фойе — валы тероики граж- данской войны и строительства социа- лизма. Большое значение в обработке интерье- ров будет иметь цвет, он будет. придавать помещениям тот или иной характер, Сей- час, — говорит проф. Гельфрейх,—-проект- ная ‘работа во Дворце находится в той стадии, ‚ когда архитектор, скульштор и живописец должны вынести эти вопросы на обсуждение широкой общественности. Скульптор С. Д. Меркуров информиро- вал собрание о своей работе над 100-мет- ровой фигурой Ленина, Увеличивая разме: ры скульптуры (от 60 см.), Меркуров по- степенно ‘переходил от портрета к статуе и далее от статуи к архитектуре, потому что голова статуи по размерам прибли- жается к пятиэтажному зданию, & шири- Ha ее 32 м, Фактически это — архитек- турная форма, архитектурная “задача. Ота- туя, повидимому, будет выполнена из бе- лого металла (‹монель-металл»). Матеряал в номере: в`овязи с Дворцом Советов, Как явствует ‘из перечня тем, журнал ва- остряет внимание читателя на кардиналь- ной проблеме советского изобразительного искусства, к еожалению, на практике осу» ществляемой пока-что. весьма слабо, — проблеме синтеза искусств. `Иллюстраций знакомят чителеля, с `0б- шим видом Дворца, деталями фасада,. ин- теръерами. . Останавливаясь Ha указаниях Совета строительства, об. архитектуре Дворца Co- ветов, Б. М. Иофан отмечает, что только благодаря постоянному, непосредственному руководству! работой всего коллектива Co» ветом строительства и его председателем тов. В. М. Молотовым и блатодаря` непо- средственным указаниям тов. И. В. Сталина возможно было, путем долгих упорных творческих исканий, найти такое решение Дворца Советов, которое дает в архитектурных формах образ нашей вели: кой эпохи, эпохи строительства коммуни- стического общества, Сочетание трандиозного сооружения © увенчивающей ее монументальной статуей образует совершенно новый тип архи- тектурного монумента, в котором архитек- тура и скульптура представляют собой не- разрывное целое и создают единый идей- но насыщенный образ. $ Тов..Б. М. Иофан рассказывает о’ блес- тящих образцах сотрудничества, искусств, имевших место в античной Греции, в ви’ зантийском искусстве, в средневековой го- тике, в эпоху Ренессанса и барокко.Он го- ворит о фресках киевской Софии и других древних русских храмах, о сочетании мо» заики. и архитектуры в Средней Азии, о монументальной живописи в Грузии и т. д, Но: художественная. культура проитлого даже в период наиболее высокого расцвета искусств у различных народов не знала такой широкой и прочной основы, ‘таких идейных и материальных предпосылок для органического сотрудничества отдель- ных видов искусств, какими обладает на- ша социйлистическая эпоха. : Основной предпосылкой подлинного сот. ’рудничества искусств является их идей. ная общность, их совместная работа над великими темами и образами, выдвигаемы. ми эпохой. Только социалистическая куль. тура может наполнить художественную практику тем богатством и той глубиной идейного содержания, которые необходимы для создания подлинно MOHY MeHTAy DEH произведений искусства. Б. М. Иофан говорит о ‘сочетанию архи- тектуры, инженерчи, скульптуры и живо- писи, о сочетании труда старых и моло- дых кадров, художников всех специаль- ностей и народных мастеров. Под аплодис- менты 3898 он сообщает 06 ортанизация Июньский помер журнала «Архитектура CCCP. посвящен в основном. художествен- ным проблемам, выдвинутым строитель- ством величайшего памятника нашей эпо- хи — Дворца Советов. «Содружество ие- кусств», «Интерьеры Дворца Советов», «Скульптура Дворца Советов», «О компо- вициях монументальных картин», «Живо» пись в интерьере», «Настенная живопись и ее техника», «Проблемы орнамента- ЦИИ» -—- таковы темы статей, помещенных 1 июля в Центральном доме работников искусств открылся У пленум правления союза советских архитекторов, посвящен- ный вопросам строибельства Дворца Сове- тов. . Свыше 700 человек архитекторов, ху- ложников и скульпторов сехалось из раз» личных городов СССР. Здесь собрался цвет художественной интеллитенции. Группами останавливаются собравшиеся перед выставленными здесь макетом ‚Дворца Советов, ‘образцами монументаль- ной живописи, эскизами скульптурных трупп, фотографиями с0 скульптур, деко- ративных панно, В. публике—окруженный толпой молодежи‘ заслуженный ‘деятель искусства А Т. Матвеев, народный художник Армении М. С. Сафрьян, К. Ф. Юон, Б. В. Иоганоон, С. В. Герасимов, мо- лодые ‘ленинградские скульпторы В. И. Ингал, Н. В. Томский и др. В президиуме — В. А. Веснин, М. Б. Храпченко, арх. А. Г. Мордвинов, А} М. Герасимов, С. Д. Меркуров. Д. В. Аркин, М. Г. Манизер и др. Проф. В. А, Веснин, открывая васе- дание, охарактеризовал’ основные задачи, стоящие перед мастерами всех видов ис- кусств на строительстве величайшего па’ мятника сталинской эпохи =‘ Дворца Со. зетов. «В сложнейшей симфонии Дворца Советов, — говорит он, == все должно быть на месте, все должно’ звучать полнозвуч” но, во всю силу дарования. Но вместе с тем всв должно быть рассчитано так, что’ бы тлавное было действительно главным, существенное стояло на первом плане; чтобы все было подчинено основному мо- тиву, основному стилю». Эти слова ‘дают правильный творческий и эмоциональный тон выступлениям. На трибуне В. М Иофан. В своем боль- ‘том докладе он рисует, грандиозный образ Дворца Советов, как величайшего памят- ника вождю человечества Ленину и герои- ческой эпохе строительства социализма, как дворца народных масс, дворца социё» листической демократии. Построение тако» то дворца возможно только в условиях со. циалистического общества, где. устранены классовые противоречия, уничтожена эксплоатация человека человеком и с0- здано нерушимое морально-политическое единство всего народа, Двореп Советов строится народом в для народа, В этом его глубочайшая новизна, тлубочайцтее историческое отличие от мо- нументальных сооружений прошлого, от’ меченных неизбежной печатью классовой ограниченности, Даже греки, при всем из чувстве природы и пластики, не избегли этой ограниченности, даже на заре гума: низма, в эпоху Возрождения, возводились дворцы, резко обособленные от окружаю- щего, я В противоположноетБ им Дворец Фове: тов — самое гигантское сооружение в ми: ре — никого не стремится подавить, стиль его, отличающийся простотой и лаконич- ностью, должен выражать мощь, уверен- ную силу и оптимизм, ЕЛИЧАИПТИЙ памятник тению Ок+ тябрьской социалистической револю- ции — Владимиру Ильичу Ленину — Дворец Советов ставит перед советской скульптурой грандиозные и исключитель- ной ответственности. задачи, Если архитектура Дворца Советов долж- на составить как бы торжественную сим- фонию немых каменных массивов, то скульптура наряду с живописью призвана насытить их глубочайшим тематическим содержанием, раскрыть в живых плаети» ‚ческих образах идею победы социализма. Именно такая всеоб’емлющая 8адача по- ставлена перед советскими художниками, в частности перед COBCTCRAMU скульчтора- МИ. Дворец Советов увенчивается гигант- ской стометровой статуей вождя Октябрь- ской революции Владимира Ильича Ленина. Утвержденная правительством композици- онная концепция статуи дает скульптору. возможность с исчерпывающей полнотой выразить величие революционного образа Ленина, Владимир Ильич в свободной и экспреесивной позе, характерной при’ его выступлениях, энергичным жестом правой руки призывает мир в переустройству жизни на новых коммунистических на» залах. В такой концепции фигура Левина в сотнях вариантов уже запечатлена совет- скими скульпторами, но трудности реше- ния для Дворца Советов неизмеримо вы- растают, и мы не должны на них закры’ вать глаза, В начале проектирования инженеры настаивали на обязательности для статуи трех точек опоры. При этих условиях фигура Владимира Ильича, = конечно, не могла бы быть выполнена с той свобо- Rot трактовки, которая возможна теперь, когда изобретены возможности авухточез- вой опоры. Сейчас нужно добиваться прежде всего правдивого и убедительно решения самой пластической формы, ко- торая ярко и вдохновенно выразила бы реальный образ ‚ Ленина. Прежде всего, надо следить за тем, Чтобы веледетвие тигантских размеров етатуи (100 метров) не утерялся живой облик фигуры Ленина, чтобы образ Ленина не был «ped мерно абстратирован; во-вторых, 063- В комсомольских организациях цирк В Тбилисском и. Казанском цирках fe же имели место случаи прямого. оскорбли ния и издевательства CO стороны рукок’ дителей номеров. В 1-м Московском госпирке комсомол Коченов избил своего партнера, когда ти отказался дать Коченову деньги #8 воду а в Томском госпирке ‘комсомолец Горский Ротман (комсорг} утапвал основную м плату при уплате комсомольских 88100 Ии.сам себе написал характеристику д _ вступления в ряды ВЫП(б), Чрезвычайно слабо. работают комсомолы ские организации Ленинградского цирка Управления колхозных цирков, В резуль тате эти организации ва послелнее вре не пополнились новыми ROMCOMOTETAME. Устав партии требует, чтобы комом о был активным помощником партии в № суларственном и хозяйственном cTpOHTey стве Это пеляком относится ий в ком мольским организациям цирков, С СЕРГЕЕВ, комсорг ЦК ВЛКСМ при Управле’ нии госцирков В последнее время заметен рост кбмоо- мольских организаций цирков. В Ашха- бадском госпирке комсомольекая организа- ция выросла с 5 до 22 человек. ‘Вдесь комсомольцы принимают активное УЧастие в политической и производствен“ ной работе, стремятся. к повышению свое- го идейно-политического и художественно- го уровня. Комсомолец артист восьмого ашхабадекого циркового коллектива (се- кретарь комитета ВЛКСМ) т. Исьяма ус- пешно выступает в номере «Икарийские игры», Хорошими производственниками зарекоменловали себя комсомолка артист- ка т. Июбасет (жонглер на лошади), ком- сомольцы артисты из номера т. Гусева, комсомольцы из второго коллектива «Цов- кра» — канатохолцы. Однако ‘далеко но все комоомольские от- 1 танизации цирков перестроили свою рабо ту. Плохо, например, поставлена‘ полити- ческая и массово-воспитательная работа в Московском и! Томском тосцирках, До сих пор‘ете во многих коллективах живы отвратительные нравы старого цир- «АРХИТЕКТУРА ` СССР, O МОНУМЕНТАЛЬНОЙ СКУЛЬПИТУРЕ вательна вабота 0 том, чтобы BE ванные высотой установки (315 метров) ракуреы не искажали в восприятий ври- теля реальности человеческой фигуры. В связи © этим отромное значение приоб: ретает пластическая выразительность си- луэта. Ввиду исключительной трудности задания, нужно провести исчерпывающую и всестороннюю проверку рабочей модели статуи. Мы заслушали на У пленуме архитекто. pos, посвященном строительству Двор- ца Советов, сообщение екульптора Меркурова о результате его — двухго- дичной работы над статуей Ленина. Прежде всего вызвало большие сомнения его утверждение по вопросу о, пропор» циях человеческой фигуры, которые, по ето мнению, не должны быть изменяемы в зависимости от высотности установки. Практика екульпторов на протяжении все- го развития скульптуры как раз ухазы: вает на другое: когда скульптор не учи- тывает законов сокрашений и уллинений осям Дворца Советов будут установлены два яруса почти двадцатиметровых мно- гофигурных трупл. Эти группы будут еще более подчеркивать общее устремление памятника ввысь, где о поднятой рукой будет изображен вождь мирового проле: тариата, Первые четыре группы будут установле. ны на высоте 137 метров над тротуаром; четыре группы второго яруса будут раз- мещены на высоте 199 метров. Все восемь групи должны будут выразить идею ин- тернационального братства трудящихся, Эти группы будут иметь решающее значе- ние в создании выразительного силуэта всего сооружения, Над главным входом будут стоять Tax: же две многофигурные труппы (до 15 мет- ров высоты) на уровне почти 860 метров от тротуара. Они должны обогатить архи- тектуру главного фасада, Темы этих групп: левой — «Героика гражданской войпы»; правой == «Геройка Строительства бопиализма». Вторые груп. цы будут как бы началом двух барельеф- пых фризов, опоясывающих рН Сове- тов по окружности, Расположенный под центральным пило. ном © гербом СССР почти стодвадцати» метровый фриз должен рассказать врителю 9 братском содружестве и равноправии народов СССР. Перед главным входом будут установле» ны два монумента == Маркеу и Энтельсу; & на площади Дворца Советов образует- ся своеобразная аллея памятникор социа» листам-утопистам, предшественникам осно. воположников: научного социализма. Таким образом получается глубокий по идее художественный ансамбль, истоки которо- то уходят к знаменитому плану ©’ мону- ментальной пропаганде, ° Интерьеры Дворца Советов также будут ЧАСТНИКИ ПОД ВЫВЕСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ТКАТРОВ втров частных. ансамблей и групп явлени ем антигосударетвенным, возрождающи ‘старые антрепренерекие принцины ори’ низации театрального nena. Считая 1” добную практику совершенно кедопуси мой, и 0. предеелателя Комитета по лёле\ искусств т. М. ВБ. Храпченко специальных приказом по Комитету категорически 1 претил организацию каких бы то ни 6 по групп и ансамблей в телтрах п пром дение спектаклей этими труппамя wont средственно или через общественные OF танизации / тратра› Существующие 8108 бли прелложено ‘ликвидировать © 15 1” ля с. г. Всё заключенные договоры ва отрольные спектакли ансамблей и гру из числа работников театров союзного по чинепия аннулируются. Начальникам pee публиканских управлелий по делам 15 кусств прелложено провести аналогичяь! мероприятия по’ театрам республиканокот® и местного полчинения. Дело 0б организации ток назызлемо!о ‹Ансамбля артистов Ленинградского 100 дарственного Краснознаменного акалемич“ ского театра драмы им, Пушкина 11% Дворце Культуры‘ им, С. М. Кирова» по) руководством тов, Жуковского == передает ся прокуратуре т. Ленинграда, Приказ Комитета предупреждае? Sixt нистративных работников театров, 79 случае выполнения ими обязанностей aM министраторов или организаторов КаРи бы то ни было спектаклей в концерт кромё тех, которые осуществляются #210“ ‘средетвенно данным театром (asm KOM цертной организацией), они подлежы увольнению с работы, „Ленинградеком государственном ака» демическом театре лрамы им. Пушкина без разрешения! театра созданы так wasn ваемые ансамбли. возглавляемые. отдель* ными работниками театра, В ущерб оо“ новной производотвенной работе в театре участники этих ансамблей организовали в частном порядке различные спектакли, Некоторые из этих ансамблей приглашали в свой состав отдельных работников на службу со стороны, пользуясь именем те- атра, заказывали бланки и печати, вволя в заблуждение государственные органива- ЦИИ. Организация всякого рода ансамблей имела место и в некоторых других. теат» pax, Так, отдельные группы артистов Ма- лого театра без разретения дирекции те- атра заключили договоры на гастрольные поезлки в Краснодар, Баку, Тбилиси, Ере* ван. Иваново, Такие ансамбли организованы и в не» которых московских театральных учили“ max, Tax, 25 июня в Малаховке была об’явлена гастроль артистов Малото tear ра — «Павел Греков» «с полным оформле» нием Малого театра», хотя эта пьеса ла» же не входит в репертуар Малого театра. Проверкой установлено, что в спектакле участвовали учащиеся тедтральной шко+ лы Малого театра. В данном случае имел место прямой обман зрителей. Спектакли этих ансамблей обычно под» тотовлены наспех, художественно неполно- ценны и таким образом дискредитируют театр, от имени НН Onn осуществля* ются. Помитет по делам искусств признал су ществование внутри государственных tae EEN OD У РУЗ DEENA READ EAE BARA NED строительства социализма». Г пы будут как бы началом дв при установке своих статуй на значитель:. ную высоту, отатуи, как образно выра» Seaweeds ARPWTT TMAMNTT ee ee вую высоту, отатуи, как образно выра- жаются скульпторы, «садятся на ноги», то-есть делаются воротконогими, широко- плечими,. с чрезмерно удлиненными рука- ми и прочами дефектами, ибскажающими облик человека. Эти наши опасения впол- не подтвердились, котла ‹Меркуров: остал демонстрировать свои пробы и.опыты на экране, . Ham кажется, что решение ‚ основной статуи Дворца Советов, имеющей. абсолют: Hoe значение. было бы надежнее напра: вить по тем же, уже! оправлавшим ‚ Себя путям, по каким разрабатывзетея `@рхи- тектурная часть Дворца; то-ееть создание высококвалифицированного \ коллектива скульпторов, которые в полном контакте $ авторами проекта должны произвести дальнейшую проработку модели, На мошных пилонах по диагональным