4 июпя\1939 г» № 54 (63? «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» Нью-Йорке Фото Copnuna этот отличается великолепной ковкостью, не коррозирует и хорошо сваривается. Сообщение тов. Меркурова породило чувство неудовлетворенноети. Не была, например, названа ни одна фамилия участника творческого коллектива, не было речи о методах коллективной работы. Академик. живописи Е, Е, Лансере a докладе о монументальной живописи во Дворце Советов. правильно указал на огромную роль. ансамбля в. вопросах декоративного оформления интерьеров. Однако доклад его не был ни глубоким по твор. ческим установкам, ни достаточно конкретным, чтобы художники могли cocTaвить, себе ясное представление о характере “предполагаемых работ. Тов, Лансере ограничился некоторыми соображениями о специфике стенной живописи и о вреде натурализма. Тов. Королев также говорил о синтезе архитектуры и скульптуры, как о необходимом принципе оформления Дворца. Из доклада Б, Д, Королева было ясно, что проблема предстоящей гигантской работы скульнтурного оформления Дворца Советов еще как следует не продумана, что союз скульпторов к этой работе, видимо, еще не приступал, На вечернем заседании 2 июля развер: нулись оживленные прения, Выступали проф. Л. Ильин (Ленинград), Н. Милютин (начальник художественной части Дворца Советов), В. И. Мухина, А, Н. Прокофьев (нач. строительства Дворца Советов), А. М. Герасимов и тр, `В, И, Мухина, вотреченияая аплодисментами, в яркой речи призывала к образному, & не чисто иллюстративному воплощению в, скульптуре мировоззрения сталинской эпохи, ее героического начала, Неправильно решать образ с помощью аксессуаров, отбойных молотков и пр. Надо работать методом Микель Анджело, образно воплотившим в Давиде’ идею о победе. В. И. Мухина выступила против натурализма‘ и бытовизма в скульптурных произведениях. Она считает необходимым дать место аллегории, олинетворениям A скульптуре, не противоречалцим принципам социалистического’ реализма. Мухина призывала к тщательному изучению проблем композиции, ритма и силуэта при построении скульптурных групп, которым будет уделено много места в художественном ‘оформлении Дворца Советов. А, М. Герасимов подчеркнул, что’ ин, терьеры должны быть ярки по цвету: «Можно ли в бледных красках запечалт, леть нашу эпоху?» — говорил он. Тов. Герасимов поставил вопрос 0 своевременной подготовке кадров художников всех специальностей. Вчера на вечернем заседании выступили т, Александров, художник Сарьян, в также тт, Манизер, Матвеев, Грабарь и Феi дорченко, ‘которые резко. ‘критиковали скульптуру С. Д. Меркурова. исключительно богаты скульптурой. Не говоря уже о Большом зале заседаний, где в центре внимания будет скульптурная труппа на тему Октябрьской революции, в других залах и ‘помещениях Дворца (Малом ‘вале, фоме, кулуарных залах и т, д.), кроме живописи, будут многочисленные скульптурные портреты, статуи, бюсты, рельефы, фризы и пр. Конкретизация проблемы социалистического реализма в применении к м0- пументальному искусству — актуальнейшая задача художественной критики я художников. Скульпторам необходимо также решить и вопросы более узкие, свяванные, казалось бы, только © пластической грамотностью, как, например, вопросы ритма, об’ема, структуры, материала; техники и пр. Идеи всемирного значения, грандиозные масштабы скульптур требуют от художников поисков подлинного монументального стиля. Советские скульпторы призваны выступить, как новаторы, во всеоружин нового мировоззрения, во всеоружии мастерства и техники.. Огромное значение приобретают вопросы организационные. Своевременная мобиливация скульнторов, их правильная расста» новка, своевременная подготовка молодых кадров, правильная оргапизация труда скульптора, подготовка мастерских и материалов, их рациональное оборудование, организация творческих содружеств и соц» соревнования -— таковы наши ближайшие задачи. Надо также подумать п о создании: соответствующих отраслей натей про. мышленности для осуществления громад. ного количества художественно-декоративных работ по ‘отделке интерьеров, Идея содружества’ искусств => одна ив наиболее плодотворных идей нашего времени, Именно эту идею синтеза, подлинного содружества искусств советские ху’ дожники должны положить в основание своей коллективной работы над грандиозным памятником великой сталинской эпохи! : Скульптор Б. КОРОЛЕВ Деталь макета Дворца Советов из квар цитов, демонстрируемого в Советсном павильоне на Международной выставке в OO) Радиокомитета личные организации и В КонЦе-концов де, бился опорочения Шавлинского, . пруче клеветники тут же принялись 38 erpanyy нового вороха заявлений на людей, чпу, крывавших вражескую деятельность Шаз. линского». Вскоре; однако, была. обнаружена пот» ная Несостоятельность Выдвинутых пр тив т, Шавлинского” обвинений, и он 0 полностью реабилитирован.’ . Даже после реабилитации т, Шарля, ского‘ партком Радиокомитета допулы о преступную медлительность в разборе эт, то дела, и только спустя полгода, noon вмешательства Комиссии партийного кол. троля, новое партбюро вынесло на ofcyy. дение партийной организации дело о мь ветниках Кулькове и Федоренко (дело) Драгунове пока не разобрано, так Kax qq уклоняется от явки на партбюро и Ha mp брания) На последнем двухдневном партийнои собрании коммунисты Радиокомитет, всей серьезностью 2 Sonbulesactceg непримиримостью поставили вопрос о при влечении к суровой ответственности тру, пы клеветников, в течение длительно времени пытавшихся дезорганизовать пар, организацию, ‘создавших атмосферу ве» верия, подозрительности, склоки. Вы нилось, что He один т. Шавлинский от жертвой клеветы и травли, В прошли году, например, в Радиокомитете был ‹» ставлен особый список подлежащих уволь нению людей, куда вошло нескольи десятков неугодных начальству воммурь crop. Кульков, Федоренко, Драм, нов и др, изготовили «дела» против В») рюкова, Нуждина, Тягункова, Осина, Пао мова, Сафронова, Вронской, Чумаков 1 многих других честных коммунистов р диокомитета. Даже сейчас, уличенные в травле иглы вете, они продолжают заниматься Remar тией, лгут, двурушничают, Совсем наздня Кульков в заявлении на имя MpoRypon тор. Москвы писал:‹ «Меня травят в №. диокомитете так же, как травили pH Mat цеве честного коммуниста Шавлиноком, Это пишет,. автор 40 заявлений 0 copy: жеской деятельности Шавлинского»! Водьшинство клеветнических заявлений было’ адресовано в Свердловский райхо партии. Обо всем происходящем в Ради» комитете было хорошо известно инотру» тору райкома тов. Андреевой, к кого коммунисты неоднократно обращались о просьбой оградить их от клеветы. № справедливые упреки коммунистов т, Ав дреева отвечала: «Я все заявления пер дала специальной комиссии, и Райкомом было принято соответствующее ратениь, Что же еше я могла сделать?! В «ил ветствующем» решении Сверлловского put кома партии пространно товорится о 1 ‘обходимости усилить политмассовую pai ‘TY, повысить политическую бдительно РД wh Для райкома и его комиссии, длитель нов, время обеледовавшей парторганиу цию Радиокомитета, остались незамече’ ными несколько десятков клеветничети заявлений. Райком не помог партий организации разоблачить влеветникоз 1 карьеристов. Партийное собрание справедливо сти тило, что окопавшаяся в Радяокомятее группа клеветников направила свою ле! тельность на то. чтобы развалить 71697 парторганизации. Создавая атмосферу 6 принпипной ‘ склоки, ‘’‘подоврительнот, вааимного недоверия, эти люди болта 9 блительноети, & HA самом деле метит. разоблачению подлинных врагов наро пробравшихся в аппарат Ралиокомитет Коммунисты поступили совершенно пр’ Вильно. исключив — клеветников-карьер! cron Кулькова и Федоренко из рядов аи и. Р. ЗВЕРИНА _ Клеветники‘ из В апреле прошлото года в «Советском искусстве» была, напечатана, заметка «Клеветники остались безнаказанными», В за метке партком Всесоюзного радиокомитета обвинялся в либеральном, примиренческом отношении к группе клеветников-каръери” стов — к Кулькову, Федоренко, Щеглову и др., занимавитимоя травлей честных коммунистов.. Ни этот,‘ ни ‘последующие cure налы налией. газеты, не были приняты, во внимание парткомом Радиокомитета., Порочный принципи’ подбора служащих из числа «своих» людей и изгнания «неу“ тодных», введенный бывшим руководите” лем Ралиокомитета т, Мальцевым, ‚ бережно охранялоя услужливыми «приближен“ ными» ‘председателя, р . В 1937 тоду Мальцев в порядке TPYCAHвой перестраховки смеотил C должности управделами Радиокомитета, т. Шавлинскоro и пригласил на его место. некоего Кулькова, Мальцев не ограничился увольнением: он сделал все от него, зависящее, чтобы закрыть Т, Шавлинскому всякую возможность куда. бы то ни было. поступить на работу, Не успевал Шавлинский обратиться куда-либо с предложением CBOих услуг, как в учреждение, передавалась спенгная. телефонограмма Мальцева. ком: прометирующая ПТавлинского, ‚ В сентябре 1937 тода по заявлению т, Шавлинского партколлегия при МК ВКП(б) наложила на Мальцева партийное взыска“ ние за травлю коммуниста и предложила ему восстановить т. Шавлинского на par боте, предоставить ему санаторное лече» ние. Разобиженный т. Мальцев с этим не примирился. Он сгруппировал вокруг се бя любителей-склоки и клеветы — Кулькова, Федоренко, Драгунова и др. — для того, чтобы продолжать порочить и чернить коммуниста Шавлинского. Эта, неболыная тгруппка людей спешно фабрикует против Шавлинского целое «де10%, ~~ Припоминают, что Шавлинский некото“ рое время работал в санатории Радиокомитета в Ялте. Несмотря на общеизве* стность тото факта, что т. Шавлинскому удалось привести ‘в порядок разваливше“ еся. ховяйетво санатория, Кульков › с0- чиняет локладную’ записку Мальцеву «0 состоянии санатория в Ялте, орражизованного троцкистом Бакулевым (т; Бакулев — член партии и троцкистом никогда не был, -- Р, 3.) и его единомышленником Шавлинским». Перечисляя недостатки санатория, к RO торым Шавлинский не имел никакого от» ношения, Кульков писал: «Я считаю, что здесь орудовала вражья ‘рука, & эта рука — Бакулева и Шавлинского», Кульков постаралея привлечв людей, которые ‘могли бы быть‘ полезными ему в клеветнической деятельности: Его полруч“ ным оказывается бывший директор ял» тинского ‚санатория Драгунов, действитель* но разваливщий там работу и совершив” ший ряд уголовных преступлений, о’ которых говорится‘ в обвинительном заклю” чении. прокурора гор. Ялты, Кульков прощает Драгунову все его проступки, добивается полной его реабилитации, делает его. соучастником клеветы. ‚Не считая устных выступлений, Кульков подал в разные организации до 40 заявлений о якобы вражеской деятельно“ сти Шавлинского; Дратунов подал до 80 таких же ваявлений. Клеветники применяли самые разнооб” разные методы. «деятельности», Один из аБтивных соратников Кулькова, его старый приятель, приглалиенный им HA pa Gory в Радиокомитет, бывший начальник впецчасти Федоренко действовал более хитро и осторожно, Являясь по существу организатором клёветнической кампании, он старался тщательно заметать следы своей работы. Организуя поток заявлений, Федоренко «препровождал» все это в раз’На пленуме правления союза советских архитекторов специальных художественных мастерских при Дворце Советов, о предстоящем всесоюзном конкурсе архитекторов, живописцев и скульпторов. Инженер Г Б, Красин содержательно, образно изложил важнейшие ‘инженернотехнические проблемы, ‘ставшие перед строителями, подчеркнув, что инженерное искусство включилось в синтез искусств, участвующих в строительстве Дворца. Наиболее трудно преодолимые, задачи создаются не об’емом работ, их необычностью и сложностью, а высокими требованиями к их качеству, спецификой работы, рассчитанной на тысячелетия. Он сообщает о методах борьбы с коррозией металлов, о борьбе со звукопроводностью, об акустике ит. д. На следующий день пленум заслушал доклад архитектора В. Г. Гельфрейха, представляющий собой довольно оботоя: тельный обзор проектов основных интерьеров Дворца Советов. Оратор подробно останавливается на месте и роли скульптуры и живописи внутри Дворца Советов, на проблеме освещения, цвета, орнамента, нА тематике отдельных ‹ комплексов и об’ектов, Каждый из зал посвящен опре: деленной теме: Больной зал — зал народов, Малый — зал республик Союза, главное фойз — вал Сталинской Конституции, два боковых фойе — валы тероики гражданской войны и строительства социализма. Большое значение в обработке интерьеров будет иметь цвет, он будет. придавать помещениям тот или иной характер, Сейчас, — говорит проф. Гельфрейх,—-проектная ‘работа во Дворце находится в той стадии, ‚ когда архитектор, скульштор и живописец должны вынести эти вопросы на обсуждение широкой общественности. Скульптор С. Д. Меркуров информировал собрание о своей работе над 100-метровой фигурой Ленина, Увеличивая разме: ры скульптуры (от 60 см.), Меркуров постепенно ‘переходил от портрета к статуе и далее от статуи к архитектуре, потому что голова статуи по размерам приближается к пятиэтажному зданию, & шириHa ее 32 м, Фактически это — архитектурная форма, архитектурная “задача. Отатуя, повидимому, будет выполнена из белого металла (‹монель-металл»). Матеряал в номере: в`овязи с Дворцом Советов, Как явствует ‘из перечня тем, журнал ваостряет внимание читателя на кардинальной проблеме советского изобразительного искусства, к еожалению, на практике осу» ществляемой пока-что. весьма слабо, — проблеме синтеза искусств. `Иллюстраций знакомят чителеля, с `0бшим видом Дворца, деталями фасада,. интеръерами. . Останавливаясь Ha указаниях Совета строительства, об. архитектуре Дворца Coветов, Б. М. Иофан отмечает, что только благодаря постоянному, непосредственному руководству! работой всего коллектива Co» ветом строительства и его председателем тов. В. М. Молотовым и блатодаря` непосредственным указаниям тов. И. В. Сталина возможно было, путем долгих упорных творческих исканий, найти такое решение Дворца Советов, которое дает в архитектурных формах образ нашей вели: кой эпохи, эпохи строительства коммунистического общества, Сочетание трандиозного сооружения © увенчивающей ее монументальной статуей образует совершенно новый тип архитектурного монумента, в котором архитектура и скульптура представляют собой неразрывное целое и создают единый идейно насыщенный образ. $ Тов..Б. М. Иофан рассказывает о’ блестящих образцах сотрудничества, искусств, имевших место в античной Греции, в ви’ зантийском искусстве, в средневековой готике, в эпоху Ренессанса и барокко.Он говорит о фресках киевской Софии и других древних русских храмах, о сочетании мо» заики. и архитектуры в Средней Азии, о монументальной живописи в Грузии и т. д, Но: художественная. культура проитлого даже в период наиболее высокого расцвета искусств у различных народов не знала такой широкой и прочной основы, ‘таких идейных и материальных предпосылок для органического сотрудничества отдельных видов искусств, какими обладает наша социйлистическая эпоха. : Основной предпосылкой подлинного сот. ’рудничества искусств является их идей. ная общность, их совместная работа над великими темами и образами, выдвигаемы. ми эпохой. Только социалистическая куль. тура может наполнить художественную практику тем богатством и той глубиной идейного содержания, которые необходимы для создания подлинно MOHY MeHTAy DEH произведений искусства. Б. М. Иофан говорит о ‘сочетанию архитектуры, инженерчи, скульптуры и живописи, о сочетании труда старых и молодых кадров, художников всех специальностей и народных мастеров. Под аплодисменты 3898 он сообщает 06 ортанизация Июньский помер журнала «Архитектура CCCP. посвящен в основном. художественным проблемам, выдвинутым строительством величайшего памятника нашей эпохи — Дворца Советов. «Содружество иекусств», «Интерьеры Дворца Советов», «Скульптура Дворца Советов», «О комповициях монументальных картин», «Живо» пись в интерьере», «Настенная живопись и ее техника», «Проблемы орнаментаЦИИ» -—- таковы темы статей, помещенных 1 июля в Центральном доме работников искусств открылся У пленум правления союза советских архитекторов, посвященный вопросам строибельства Дворца Советов. . Свыше 700 человек архитекторов, хуложников и скульпторов сехалось из раз» личных городов СССР. Здесь собрался цвет художественной интеллитенции. Группами останавливаются собравшиеся перед выставленными здесь макетом ‚Дворца Советов, ‘образцами монументальной живописи, эскизами скульптурных трупп, фотографиями с0 скульптур, декоративных панно, В. публике—окруженный толпой молодежи‘ заслуженный ‘деятель искусства А Т. Матвеев, народный художник Армении М. С. Сафрьян, К. Ф. Юон, Б. В. Иоганоон, С. В. Герасимов, молодые ‘ленинградские скульпторы В. И. Ингал, Н. В. Томский и др. В президиуме — В. А. Веснин, М. Б. Храпченко, арх. А. Г. Мордвинов, А} М. Герасимов, С. Д. Меркуров. Д. В. Аркин, М. Г. Манизер и др. Проф. В. А, Веснин, открывая васедание, охарактеризовал’ основные задачи, стоящие перед мастерами всех видов искусств на строительстве величайшего па’ мятника сталинской эпохи =‘ Дворца Со. зетов. «В сложнейшей симфонии Дворца Советов, — говорит он, == все должно быть на месте, все должно’ звучать полнозвуч” но, во всю силу дарования. Но вместе с тем всв должно быть рассчитано так, что’ бы тлавное было действительно главным, существенное стояло на первом плане; чтобы все было подчинено основному мотиву, основному стилю». Эти слова ‘дают правильный творческий и эмоциональный тон выступлениям. На трибуне В. М Иофан. В своем боль‘том докладе он рисует, грандиозный образ Дворца Советов, как величайшего памятника вождю человечества Ленину и героической эпохе строительства социализма, как дворца народных масс, дворца социё» листической демократии. Построение тако» то дворца возможно только в условиях со. циалистического общества, где. устранены классовые противоречия, уничтожена эксплоатация человека человеком и с0- здано нерушимое морально-политическое единство всего народа, Двореп Советов строится народом в для народа, В этом его глубочайшая новизна, тлубочайцтее историческое отличие от монументальных сооружений прошлого, от’ меченных неизбежной печатью классовой ограниченности, Даже греки, при всем из чувстве природы и пластики, не избегли этой ограниченности, даже на заре гума: низма, в эпоху Возрождения, возводились дворцы, резко обособленные от окружающего, я В противоположноетБ им Дворец Фове: тов — самое гигантское сооружение в ми: ре — никого не стремится подавить, стиль его, отличающийся простотой и лаконичностью, должен выражать мощь, уверенную силу и оптимизм, ЕЛИЧАИПТИЙ памятник тению Ок+ тябрьской социалистической революции — Владимиру Ильичу Ленину — Дворец Советов ставит перед советской скульптурой грандиозные и исключительной ответственности. задачи, Если архитектура Дворца Советов должна составить как бы торжественную симфонию немых каменных массивов, то скульптура наряду с живописью призвана насытить их глубочайшим тематическим содержанием, раскрыть в живых плаети» ‚ческих образах идею победы социализма. Именно такая всеоб’емлющая 8адача поставлена перед советскими художниками, в частности перед COBCTCRAMU скульчтораМИ. Дворец Советов увенчивается гигантской стометровой статуей вождя Октябрьской революции Владимира Ильича Ленина. Утвержденная правительством композиционная концепция статуи дает скульптору. возможность с исчерпывающей полнотой выразить величие революционного образа Ленина, Владимир Ильич в свободной и экспреесивной позе, характерной при’ его выступлениях, энергичным жестом правой руки призывает мир в переустройству жизни на новых коммунистических на» залах. В такой концепции фигура Левина в сотнях вариантов уже запечатлена советскими скульпторами, но трудности решения для Дворца Советов неизмеримо вырастают, и мы не должны на них закры’ вать глаза, В начале проектирования инженеры настаивали на обязательности для статуи трех точек опоры. При этих условиях фигура Владимира Ильича, = конечно, не могла бы быть выполнена с той свобоRot трактовки, которая возможна теперь, когда изобретены возможности авухточезвой опоры. Сейчас нужно добиваться прежде всего правдивого и убедительно решения самой пластической формы, которая ярко и вдохновенно выразила бы реальный образ ‚ Ленина. Прежде всего, надо следить за тем, Чтобы веледетвие тигантских размеров етатуи (100 метров) не утерялся живой облик фигуры Ленина, чтобы образ Ленина не был «ped мерно абстратирован; во-вторых, 063- В комсомольских организациях цирк В Тбилисском и. Казанском цирках fe же имели место случаи прямого. оскорбли ния и издевательства CO стороны рукок’ дителей номеров. В 1-м Московском госпирке комсомол Коченов избил своего партнера, когда ти отказался дать Коченову деньги #8 воду а в Томском госпирке ‘комсомолец Горский Ротман (комсорг} утапвал основную м плату при уплате комсомольских 88100 Ии.сам себе написал характеристику д _ вступления в ряды ВЫП(б), Чрезвычайно слабо. работают комсомолы ские организации Ленинградского цирка Управления колхозных цирков, В резуль тате эти организации ва послелнее вре не пополнились новыми ROMCOMOTETAME. Устав партии требует, чтобы комом о был активным помощником партии в № суларственном и хозяйственном cTpOHTey стве Это пеляком относится ий в ком мольским организациям цирков, С СЕРГЕЕВ, комсорг ЦК ВЛКСМ при Управле’ нии госцирков В последнее время заметен рост кбмоомольских организаций цирков. В Ашхабадском госпирке комсомольекая организация выросла с 5 до 22 человек. ‘Вдесь комсомольцы принимают активное УЧастие в политической и производствен“ ной работе, стремятся. к повышению своего идейно-политического и художественного уровня. Комсомолец артист восьмого ашхабадекого циркового коллектива (секретарь комитета ВЛКСМ) т. Исьяма успешно выступает в номере «Икарийские игры», Хорошими производственниками зарекоменловали себя комсомолка артистка т. Июбасет (жонглер на лошади), комсомольцы артисты из номера т. Гусева, комсомольцы из второго коллектива «Цовкра» — канатохолцы. Однако ‘далеко но все комоомольские от1 танизации цирков перестроили свою рабо ту. Плохо, например, поставлена‘ политическая и массово-воспитательная работа в Московском и! Томском тосцирках, До сих пор‘ете во многих коллективах живы отвратительные нравы старого цир«АРХИТЕКТУРА ` СССР, O МОНУМЕНТАЛЬНОЙ СКУЛЬПИТУРЕ вательна вабота 0 том, чтобы BE ванные высотой установки (315 метров) ракуреы не искажали в восприятий врителя реальности человеческой фигуры. В связи © этим отромное значение приоб: ретает пластическая выразительность силуэта. Ввиду исключительной трудности задания, нужно провести исчерпывающую и всестороннюю проверку рабочей модели статуи. Мы заслушали на У пленуме архитекто. pos, посвященном строительству Дворца Советов, сообщение екульптора Меркурова о результате его — двухгодичной работы над статуей Ленина. Прежде всего вызвало большие сомнения его утверждение по вопросу о, пропор» циях человеческой фигуры, которые, по ето мнению, не должны быть изменяемы в зависимости от высотности установки. Практика екульпторов на протяжении всего развития скульптуры как раз ухазы: вает на другое: когда скульптор не учитывает законов сокрашений и уллинений осям Дворца Советов будут установлены два яруса почти двадцатиметровых многофигурных трупл. Эти группы будут еще более подчеркивать общее устремление памятника ввысь, где о поднятой рукой будет изображен вождь мирового проле: тариата, Первые четыре группы будут установле. ны на высоте 137 метров над тротуаром; четыре группы второго яруса будут размещены на высоте 199 метров. Все восемь групи должны будут выразить идею интернационального братства трудящихся, Эти группы будут иметь решающее значение в создании выразительного силуэта всего сооружения, Над главным входом будут стоять Tax: же две многофигурные труппы (до 15 метров высоты) на уровне почти 860 метров от тротуара. Они должны обогатить архитектуру главного фасада, Темы этих групп: левой — «Героика гражданской войпы»; правой == «Геройка Строительства бопиализма». Вторые груп. цы будут как бы началом двух барельефпых фризов, опоясывающих рН Советов по окружности, Расположенный под центральным пило. ном © гербом СССР почти стодвадцати» метровый фриз должен рассказать врителю 9 братском содружестве и равноправии народов СССР. Перед главным входом будут установле» ны два монумента == Маркеу и Энтельсу; & на площади Дворца Советов образуется своеобразная аллея памятникор социа» листам-утопистам, предшественникам осно. воположников: научного социализма. Таким образом получается глубокий по идее художественный ансамбль, истоки которото уходят к знаменитому плану ©’ монументальной пропаганде, ° Интерьеры Дворца Советов также будут ЧАСТНИКИ ПОД ВЫВЕСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ТКАТРОВ втров частных. ансамблей и групп явлени ем антигосударетвенным, возрождающи ‘старые антрепренерекие принцины ори’ низации театрального nena. Считая 1” добную практику совершенно кедопуси мой, и 0. предеелателя Комитета по лёле\ искусств т. М. ВБ. Храпченко специальных приказом по Комитету категорически 1 претил организацию каких бы то ни 6 по групп и ансамблей в телтрах п пром дение спектаклей этими труппамя wont средственно или через общественные OF танизации / тратра› Существующие 8108 бли прелложено ‘ликвидировать © 15 1” ля с. г. Всё заключенные договоры ва отрольные спектакли ансамблей и гру из числа работников театров союзного по чинепия аннулируются. Начальникам pee публиканских управлелий по делам 15 кусств прелложено провести аналогичяь! мероприятия по’ театрам республиканокот® и местного полчинения. Дело 0б организации ток назызлемо!о ‹Ансамбля артистов Ленинградского 100 дарственного Краснознаменного акалемич“ ского театра драмы им, Пушкина 11% Дворце Культуры‘ им, С. М. Кирова» по) руководством тов, Жуковского == передает ся прокуратуре т. Ленинграда, Приказ Комитета предупреждае? Sixt нистративных работников театров, 79 случае выполнения ими обязанностей aM министраторов или организаторов КаРи бы то ни было спектаклей в концерт кромё тех, которые осуществляются #210“ ‘средетвенно данным театром (asm KOM цертной организацией), они подлежы увольнению с работы, „Ленинградеком государственном ака» демическом театре лрамы им. Пушкина без разрешения! театра созданы так wasn ваемые ансамбли. возглавляемые. отдель* ными работниками театра, В ущерб оо“ новной производотвенной работе в театре участники этих ансамблей организовали в частном порядке различные спектакли, Некоторые из этих ансамблей приглашали в свой состав отдельных работников на службу со стороны, пользуясь именем театра, заказывали бланки и печати, вволя в заблуждение государственные органиваЦИИ. Организация всякого рода ансамблей имела место и в некоторых других. теат» pax, Так, отдельные группы артистов Малого театра без разретения дирекции театра заключили договоры на гастрольные поезлки в Краснодар, Баку, Тбилиси, Ере* ван. Иваново, Такие ансамбли организованы и в не» которых московских театральных учили“ max, Tax, 25 июня в Малаховке была об’явлена гастроль артистов Малото tear ра — «Павел Греков» «с полным оформле» нием Малого театра», хотя эта пьеса ла» же не входит в репертуар Малого театра. Проверкой установлено, что в спектакле участвовали учащиеся тедтральной шко+ лы Малого театра. В данном случае имел место прямой обман зрителей. Спектакли этих ансамблей обычно под» тотовлены наспех, художественно неполноценны и таким образом дискредитируют театр, от имени НН Onn осуществля* ются. Помитет по делам искусств признал су ществование внутри государственных tae EEN OD У РУЗ DEENA READ EAE BARA NED строительства социализма». Г пы будут как бы началом дв при установке своих статуй на значитель:. ную высоту, отатуи, как образно выра» Seaweeds ARPWTT TMAMNTT ee ee вую высоту, отатуи, как образно выражаются скульпторы, «садятся на ноги», то-есть делаются воротконогими, широкоплечими,. с чрезмерно удлиненными руками и прочами дефектами, ибскажающими облик человека. Эти наши опасения вполне подтвердились, котла ‹Меркуров: остал демонстрировать свои пробы и.опыты на экране, . Ham кажется, что решение ‚ основной статуи Дворца Советов, имеющей. абсолют: Hoe значение. было бы надежнее напра: вить по тем же, уже! оправлавшим ‚ Себя путям, по каким разрабатывзетея `@рхитектурная часть Дворца; то-ееть создание высококвалифицированного \ коллектива скульпторов, которые в полном контакте $ авторами проекта должны произвести дальнейшую проработку модели, На мошных пилонах по диагональным