44 июля 1939 г., «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ПО, ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ВЫСТАВКАМ Выставку-просмотр работ членов горкома, недавно’ организованную в выставоч“ ном зале Московского товарищества худож: ников, Надо приветствовать как хорошее начинание. На ней было показано 238 произведений живописи и рисунка и 28 произведений скульптуры; всего участвовало в выставке 108 живописца и 9 скульпторов. Правда, на выставке He было больших, идейно насыщенных композиционных работ, миогие этюды не были достаточно проработаны, некоторые натюрморты напоминали ученические, а отдельным художникам нехватало элементарной профессиональной грамотности; тем не менее на выставке было много привлекательного и. талантливого, Среди портретов выделялся «Портрет старухи» дипломника Института повышения квалификации Демидова, Портрет(Экопрессивен и эмоционален; вырази:+ тельты лицо и руки. Более этюдны работы Липатова (голова мальчика и голова девочки), но и в них художник сумел дать. индивидуальные образы колхозных детэй, Интересен, свеж и мягок «Женский пор“ трет» художницы Смиренской. Волнует портрет задумчивой, немного грустной девочки Хорошкевич. Хороша по замыслу «Девушка в желтом» Мятелицыной. Портреты старушек, выставленные Фиксом, говорят о технической грамотности автора, Жанровых работ, к сожалению, на выставке немного. К ним принадлежат работы Пахорской и Халтурина. Пахорская справляется с композицией и. с рисунком; художнице следует только преодолеть некоторую грязноватость колорита. Хороти по композиции и серебристой гамме этюды «Скирдование» и «Косилки в поле» Б. Н. Попова. Живой эскиз «Радио в деревне» показал Вахляев; маленький по размеру, он радует колоритом и удачным расположением фигур. Натюрморт Зарудина с медным тазом и флаконами красок оригинально построен. Живописными качествалеи отличаются «Пионы» Гатгамьяна и «Натюрморт с серебром» Некрасовой, Что касается пейзажей, то кажется, что большинство художников не изучает природу, а просто едет на часок за город посмотреть какой-нибудь «осенний день» или «зимнев утро», Нужно отдать должное творческой бригаде «Волга», у которой есть желание глубоко познать и изучить природу. В этой бригаде. останавливают на себе внимание художники Кузнецов, Галкин, Петухов, Некрасов, Новиков. В этюдах Кузнецова все дышит правдой. Этюды Галкина написаны крепко, в них хорошо передана трудовая Волга, Образны пейзажи Петухова, в них есть большая внутренняя теплота. Правдивы пейзажи Некрасова и Новикова. . Очень . привлекательны, хотя и спорны, работы художника Харичкина. Его живопионые средства своеобразны и хотя в них чувствуется некоторое влияние западной культуры, пейзажи его от этото не ут. рачивают национального колорита. Пейзажи и цветы Рыбакова исполнены очнь живописно и добросовестно. Лирика и тонкий вкус чувствуются в пейзажах Загорского, хотя их отличает некоторая условность в тоне. У художника Абрамова довольно тонкие вещи, хорошо передающие состояние природы, Из акварелей наиболее интересны вещи Смолина. Однако при всех своих положи. тельных качествах, они говорят о какомто раз навсегда установившемся. «приеме». Среди графических работ выставки привлекают ‹ внимание и; ‘люстрации Шуртина, _ Скульптура на выставке значительно ниже, чем живопись. Выделялись CRYABNTYры Толубенского, хорошо знающего жизнь северных народов. Он давно занимается резьбой по дереву и великолепно умеет использовать этот материал. ° Композиционно интепесна и с большой теплотой сделана «Северянка» Мордахович. Творческий замысел чувствуется в серьезных работах Поповой-Персиановой. Хороши мелкие животные и птйцы у Рождественской. Выставка работ художников горкома прошла очень оживленно. Обсуждение работ заняло два вечера Художники горкома впервые почувствовали внимание худо жественной общественности. ЛЮБОВЬ РОЗЕНТАЛ Некрасова) и жанровую картину народного свадебного. праздника. Сравнивая последние хоры Белого в его прежними сочинениями, приходишь к вы. воду, что ‘их стиль стал намного богаче, красочнее, законченнее. Выразительность общей поэтической идеи (что всегда составляло сильную сторону Белого) сочетается в них. с живой, чувственной прелестью изображения конкретного. Как на один из примеров такого гармоничного ‹ сочетания, можно указать HA хор «Перед дождем». Написанный, особенHO B своей заключительной части, с характерным для Белою лаконизмом . (являющимся здесь, в полном соответствии с характером стихотворного текета, одним из приемов обострения психологичёской напряженности музыки), этот хор в то же время резко отличается от прежних произведений Белого богатством поэтического колорита, обилием красочных бликов, реальным музыкально-живописным изображением («Полумрак на все ложится»). В музыке Белого появилось здесь то ощу: щение поэзии природы, которого раньше У него совсем не было. Еще более широкие формы живописнопоэтическое начало получает в хоре «Зеленый шум». Картинность в изображений доведена здесь почти до зрительной конкретности образа. Особенно замечательны: ми в этом смысле являются средняя, медленная часть хора (Модегафо tranquillo) и подход к ней, начиная со слов «стоят сады вишневые». «Стоят сады вишневые, тихохонько шумят сады» — после музы: ки, с глубокой правдивостью воспроизво’ дящей весеннее пробуждение природы, наступление этого эпизода, совпадающее 4 характерным тональным сдвигом в музыке (4-18), — вызывает буквально такое ощущение, как будто эти «сады вишневые» стоят перед глазами, их видишь, их фи: зически ощущаешь, ими любуешься. Увлеченный бурной картиной «Звленого шума», композитор как бы случайно остановил свой взгляд художника на одном конкретном моменте; несколько мгновений, и вот, уже окончательно зачарованный, ов весь во власти музыки, которую доносят до его чуткого слуха песенный лепет бледнолистой березыньки, шум малой тростинки и высокого клена... Новое ‘значение в некрасовских хорах, как и вообще в последних сочинениях Белого, приобретает ^их гармонический ЯЗЫК. Гармоническая выразительность, ue. пользуемая как средство звуковой живописи и’ конкретной поэтической характеристикиобраза, становится важнейшим элементом стиля. Соответственно с этим значительно повышается красочная, выразительная роль отдельных созвучий и ак. кордов, Болёе выразительной, конкретной в передаче отдельных изгибов мысли ста, новится и самая мелодика. Одним из примеров такой наглядной конкретности ме. лодического образа может служить HaВоинствующее невежество тельно, добросовестно обследовала архивные и музейные материалы». А Ливанова и в руках архивных материалов He держала! Протестантекий хорал и русское едино* голосие сходны только в одном, в «гомофоничности структуры», —*пишет «С. М,», делая, очевидно, «скидку» автору. Вопиющая безграмотность. Акнордовый склад хорала и меподический склад русс церковного пения не могут сходиться «томофоничности структуры». В <С. М.» взят грубый, нетерпих Б «С. М» взят грубый, нетерпимый, развязный тон в отношении в книге и ее автору: «опус», «из-под врофессорекого пера» ит, п. Даже здесь ложь. Работа написапа в то время, когда теперешний профессор был аспирантом, И в «С. М.» хорошо знают это, сами писали в № 9 за 1985 г, Тогда журнал похвалил это самое перо как «аспирантское», а теперь разнес его как «профессорсков», у «Чтение книги п я в пытку», — пишут в ‹0. Охотно „верю. Есть основание spexnoaarate, что для работииков «С. М.» чтение каждой научной книги превращается в пытку, Ведь за последние тоды журнал не поместил ни одной благожелательной рецензии на советскую музы: коведческую книгу. Нет, впрочем, ‚ одну поместил, Рецензию на книгу r. Xy6 Copa «Бородин», Я не могу претендовать на то, что даю об’ективную оценку своей собственной книги, На то я и автор. Но автор’ может перечислить простые факты. Его книга была признана первой советской докторской диссертацией в своей области, Он работал над ней много лет с самой горя: чей любовью к истории своей страны, с самым искренним желанием быть правдивым её историком. В книге впервые опубликованы ранние образцы русского многоголосия, театральной музыки, народно-бытовой песни. изученные по рукописным материалам. Книга стремится показать формирование светской профессиональной музыкальной культуры в России на рубеже ХУП—ХУШ веков и широко осветить этот вопрос с точки зрения советской науки. 5 пятом номере журнала «Советская музыка» напечатана (за подписью И. Мартынов) критическая статья о моей книге «Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры». Статья эта 00’ являет книгу «псевдонаучной, пуланой и вредной работой». Кто пекоменло to рекомендовал книгу к изданию? Художественный совет, Московской focyдарственной консерватории и журнал «Советская музыка»: он поместил о Книге (когда она была в рукописи) весьма af ложительный отзыв (см. № 9 ва 1935: г). Кто издал книгу? Ответственный редактор my pHATA «Советская музыка» MA Гринберг: он был директором а ства, когда книга пошла в производство. Что же теперь находит в когда-то им одобренной кните журнал «Советская музыка»? Скажем прямо — все что только может изобрести злопыхательство в союзе с НЕвВежЖеством. но обусловившая ‘его оптимизм, заключалась в мошности его социальных ABHизмышляет лась в мощности его социальных. / жений и в великой плодотворности их, Далее «Советская музыка» измы! «полемикус Чернышевским», . Л замечаю, что высказывания известго русского ученого Федора Буслаева ного русского ученого Федора направлены ‘по адресу «пре направлены по адресу «представителей вульгарного, механистического материализма 60-х годов». Мой критик выдумывает, что я тем самым порицаю Чернышевского, так как он «в частности выступал против Буслаева». Но, во-первых, я нигде ие называю и не р виду Чернышевского, а во-вторых, ‘развё Буслаев ‘никогда пе мог быть прав, даже если его в неноторых случаях осуждал (заметим =— очень мягко!) Чернышевский? В данном случае Буслаев прав: он только считает необходимым относиться «серьезно, без балаганного гаерства к старинным поверьям и преданиям». «Советская музыка» возражает против этого? Напрасно. На каждом шагу критическая статья об‚наруживает примитивный, формально-логический, неисторический метод мышле‘ния ве автора, «Своеобразие русской му‘зыки ею (Ливановой) в сущности, отрицается, — зато охотно признается «общ‘ность» путей русской и немецкой музыки». Характерно здесь это «зато». Или — ‘или, иного пути для моего ‘критика нет, Своеобразия русской музыки я не отриyao, но вместе с тем признаю общность путей русской и западноевропейской музыки, В книге прямо написано: «интере. сы настоящей работы сосредоточиваются ‘главным образом на свовобразии развития русской музыкальной культуры, которое, конечно, не нарушает общих законов истории», Эта мысль лежит в основе всей КНИГИ — И должна лежать! ‚ Кроме глубокого схематизма в оценке ‘любых исторических явлений, моему критику, кажется, ничто не доступно. Любая попытка. разносторонней оценки. представляется ему «вопиющим противоречием». Таких «противоречий» он находит у меня очень много — и неудивительно! Я утверждаю, что церковная музыка не была «совершенно изолирована от светской», но в. то же время «упорно отгораживалась от народного творчества». Это правда: именно так оно и было, Даже в оценке моего историографического обзора «Советская музыка» тоже стремится всячески ошельмовать ннигу. Автор не упоминает, мол, работ Стасова и Серова, а протаскивает зато ‘самого Милюкова! Хочется на это прямо сказать’ не нужно подозревать автора в том, что он жулик. Это оскорбительно для самого журнала. Кто же может серьезно, честно думать, что я «затираю» Серова и Ста сова ради Милюкова! Ведь в историческом обзоре я не говорю о Серове и Стасове потому, что рассматриваю только «историю» русской музыки, a He отдельные, хотя бы и крупнейшие работы о ней. Да и помимо этого всем хорошо известно, что Серов и Стасов не работали специально нал ХУП — началом ХУШ века. Имя же Милюкова упомянуто в указателе только потому, что по его книге процитировано высказывание известного протопопа Аввакума. Похлопывая автора по плечу, критик и тут не может не солгать. «Ливанова тщаЯноно-манчжурская провокация продолжается, По бообщению mata MOHTONIO-CORETCRH® войск ‚МНР © 6 по 12 июля включительно. в районе Номон Кан Бурд 060: ик во* стоку от р. Халхын Гол происходили с перерывами бои между монголо-советски* ми и японо-манчжурскими войсками, 5 июля отброшенные решительной, контратакой монголо-советских наземных войск и авиации с территории МНР японо-манчжурские части к исходу 6 июл были почти полностью отогнаны на манч журскую территорию. i Ha рассвете 8 июля японо-манчжурски части, подкрепленные свежими резервами прибывшими из Манчжурии, @& также крупными силами танков, тяжелой артич-, лерии и авиации, вновь нарушили гра ницу МНР ок востоку от р. Аалхын в районе Номон Кан Вурд .Обо, перейдя в наступление, : Начиная с 8 июля и до чттлатльна Ff RAcTORY ОТ РВ 12 июля вклюЖалхын Гол ол ‚цутоми, ‘ми. унтер-офицеры — OpHhtaAza, AU GIG toes АУУ полком, 1-й отдельный полк пе желой артиллерии и до 6—1 яви журских кавполков. a онтоло-советские войска В эт: потеряли -убитыми203 человеть 1 № сте 658 Е . ft у по 12 июля в районе озь Нур и в районе Номон Кан т происходили воздушные Con, a такжь ствия бомбарлировочной авиации 6 и. сторон, причем поле боя воегла one лось BA монголо-советской авиацией воздушных боях с 6 по 12 июля KOR советской авиацией ‘и аенитным арт рийским огнем сбито 61 японокй си лет. Из экичажей этих самолетов ваты но в плен 12 японских летчиков: Ras, Маримото. поручик’ Амано, поручих у, подпоручик Мицудо, феи ли — Санто, Мивдаимо. Фудзи, Ми Исибэ; Тана чительно ко востоку от р. Халхын Тол ‘ми, унтер-офицеры — NCHOS, там происходили бои, переходившие в рукоИсидзава, Мотохора. Большинство № № заза AyrrnaTrrar тяжело раненые, цаапные CXBATHA. . И О А OT Ея Решительной контратакой монголо-советЗахвачен портфель © приказами я № ских наземных войск, поддержанных бом. кументами домандуюшщего военно-визть, бярлировочной, штурмовой авиацией, все ными силами Квантунской армии tay en фа бардировочной, штурмовой авиацией, все ными силами пзазтунокон армии № атаки японо-манчжур были успешно отрала Гига, руководившего действиями ку mover о бал: сы noemry or p. 524 бов: Виа жены. Местность к востоку от р. Халской авиации. хын Гол прочно удерживается советекоМонголо-советская авиуция за 910 ри } монтольбкими войсками. $ потеряла 11 самолетов. монгольскими войсками, потеряла 11 самолетов. ] За перноя боев б 6 о 18 июля включиBa период с 28 мая по 12 июля ци. За период боев с 6 по 12 июля BRIDE са HOpHOA © 52? MAM 19 18 ВЮ Ц. тельно японо-манчжуры потеряли убитыми японских самолетов всего 199 штук, Gy ‘о ланным советско-монгольского штаба ветоко-монгольская авиация потеряла , по данным советоко-монгольского штаба ветоко-монгольская авиация 1П07е]рялу А около 2.000 человек и свыше 3.500 челотот же период 658 самолета, зе ‘танеёнтыи За этот периол монголо‘ По‘ ‘мнению советско-монгмльскою », Е И и AS NT RHC. abies aw ay owes во Захвачены важные документы, среди кодивизиями, Тот факт, что эти Nong торых приказ команлующего Квантунской] так легко терпят поражения, об’ясняич торых приказ командующего Ввантунской так легко терпят поражения, 00 ясняю армией генерала Уеда № 1532 от 20 июня тем, что элементы разложения начити и приказ командира 23 пехотной дивизии глубоко проникать в японскую ту генеряла Комацубара № 105 от 30’ июня ввиду чего японское командование з 5 наступлении японо-манчжурских войск нуждено нередко бросать эти чи} g 1 июля на р. Халхын Гол. Среди пленных атаку в пьяном виде, Более слабы, му 1 июля на Р. Халхын Гол. Среди пленных атаку в ПЬЯНОМ ВЕде,. 20068 слаон, м у пехотинцев имеются один капитан (Като японская. пехота, японская авиация т о Такео), 12 унтер-офицеров. танковые частн. и Чокззаниями пленных и захваченными Что касается слухов пускаемых м в 1дакео), 15 унтер-офицеров. Ноказаниями пленных и захваченными документами точно подтверждается, что эта новая японская авантюра в районе’ озера Буир-Нур задолго тщательно подготавливеласв. В боях против монголо-советских войск участвовали: 2 пехотных японских дивизии. 23-я и 7-я, а также 1-я мотомехЗзапблоые доли, М Что касается слухов, пускаемых м в тунским штабом, о применении совет» монгольскими частями отравляющих в р ществ и бактериологических средств ль т’ бы, то в штабе советско-монгольских Иа 1] считают эти слухи наглой ложью wy Lm ной клеветой. Mt (ТАС, ум vows eal и м Я С. ТВОРЧЕСКИИ` РАПОРТГ Н. К ЧЕРКАСОВА Сетодня из Москвы на Дальний Восток выезжает народный артист РСФСР орденоносец Н, К. Черкасов, который побывает в Ворошилове, Владивостоке. в Хасанском районе, на сопке Заозерной и в Хабаровске. , Поездка Н, К. Черкасова на Дальний Восток является его творческим рапортом бойцам и’ командирам Красной Армии и краснофлотцам Тихоокеанского — Военно. Морского Флота и Амурской военной флотилии. По заданию Политуправления РККА студия Ленфильм смонтировала большую звуковую картину, в которую вошли кинос’емки спектаклей и кадры из фильмов, Показом этого фильма будут начихат творческие вечера Н, К. Черкасова, В беседе с нашим сотрудником пез от’ездом Н. К. Черкасов сказал: — Я давно мечтал побывать на Jap нем Востоке. Я, получаю много писем и красноармейцев, краснофлотцев, комн ров Дальнего Востока с приглашением 1 бывать у них. рассказать о развитии ветского театра, о своей работе в лоу ствё и т. д Осуществить поездку в ии замечательный край мне удается толи сейчас, Я уезжаю на Дальний Восток и» дый сознанием того. что мне выпала чт выступить перед бойцами и ROMARARD&NI лоблегтиая EHnaeunn Anwun uw PRaaryalin NE SEES ROAD 99 ФА В 93, доблестной Красной Армин: и, Военно в которых принимал участие Н, К. Черского Флота на неприступных рубец КаСов. Лаякнаго Вларлтата. 1! Дальнего Востока. ee ee ии ночи, Поездка Государственного хора Союза ССР 9 июля в Москву из гастрольной поездки и в Перми. С 1 июня хор дал 22 конт возвратился Государственный хор Союза та и 6 бесплатных шефских выстушмый ССР. На Курском вокзале артистов встредля частей Красной Армии и железно» чали работники Комитета по делам иосрожников. Концертами хора было обелуь кусств, ‘госуларственных музыкальных но свыше 25 тыс человек, В Кизи коллективов и представители печати, день празднования 20-летия освобожлии В беседе с сотрудником нашей газеты Сибири от Колчака хор с больших уе художественный руководитель коллектива К, П. Виноградов рассказал о гастрольной поездке хора: . - 34 Tpu roga cymecrBonaHHA наш коллевтив отправился в гастрольную поездку впервые. Мы посетили города Татарской и Удмуртской АССР, побывали в верлловске, Соликамске, Березниках, Кизеле хом выступил на отадионе, на ROTO присутствовало свыше 5 тыс. человек, Большую риботу провели артисты ии 6 художественной самодеятельностью, “> стоялось несколько встреч с нациовиь ными ансамблями и местными компот» рами. Хор привез с собой большое ко чество, национальных песен, собранных и записанных во время поездки. SS п чип иивнннннананананя . у ‘ чальная мелодическая фраза («Заунывный + var sa raw wo wvasyen Tararn плавни ветер гонит...») в хоре «Перед дождем». Большой красочностью, картинностью в передаче отдельных моментов — при общей драматической выразительности музыки — отличается и второй хор из сюиты на чувашские народные темы «Свадьба». Взяв за мелодическую основу простую шестнадцатитактную народную песню (одну из наиболее популярных в Чувашии), Белый создал произведение, полное _ народно-поэтического колорита, внутреннего драматического движения и эпического размаха, в стиле, близко напоминающем народно-величальные сцены в русских классических операх, в частности «Игоря» Бородина. Совершенно «бородинской», весьма на. поминающей ‘главную тему первой части его второго А-4иг’ного квартета, является в «Свадьбе» и вторая оригинальная тема (тоже в А-Чиг!) самого Белого, на которой построен в хоре большой. широко развернутый эпизод. Введение такой отчетливо русской темы в музыку, основанную на так же. как и музыка Белого, провимИ вн трагическим социальным содержанием yy Большой остроты социального звучаяи Велый достигает и В хоре на текст Ш ченко «Гри дороги», Но, опять-таки, №. ] кими средствами добивается этого ком. дл зитор? Он оперирует здесь HORA TATED методом образного поэтического раскрыли темы. «Три дороги» == одно из warlock м поэтических произведений Вело, о ве т большей силой раскрывающее aupureci дарование композитора, Свободное от № кой-либо экспрессионистской взвииче ie сти его прежних сочинений, ono BEE но в мягких, лирически задушевных мт у шевченковской поэзии, Самый стиль №’ п зыки, носящей на себе отчетливую пи 5 украинской народной песни, удивительи yp верно передает песенную природу сти’ а творного языка Шевченко, Так же, №! п «Зеленом шуме» ‘и в «Свадьбе», № tm заключается вдесь и в самом _ MpHANET» развития, основанном на широком ды ву нии и внутреннем использовании в т элементов поэтической идеи. , Прежде ‘всего книга обвиняется в «антинародности»: «Ливанова... трактует 0 музыке цёрковной, придворной, театральной и бытовой. Игнорируется ею лишь... народная музыка!». Внига посвящена определенному ‘историческому периоду — переходу ‘of XVII к ХУШ веку. Светская профессиональная музыка в то время лишь зарождалась, в церковной же музыке народные ‘влияния сказались ©лаб0, а каждый Честный ученый может отмечать их лишь’ Там, где он их действительно устанавливает. Тогдашних нотных записей народных Песён мы до сих’ пор не знали. Если «Советская музыка» внает их нужно было давно музыка» знает их, нужно обнародовать это открытие. Мне однако как раз посчастливилоеь найти и впервые опубликовать в ‘своей книге ряд: ранее. неизвестных образцов тородского фольклора. Ему посвящен целый раздел работы, именно тот, который трактует о «музыке бытовой». Но желание не заметить это было слишком велико у RpHВсе критические‘ домыслы «Советекой музыки» базируются на полном непонимании диалектики’ исторического процесса: критик мыслит только формально-логически, и история сводится У не к своего рода математическим формулам. Да, я признаю новые связи с мировой культурой в эпоху Нетра Г; более того, я признаю их прогрессивность, потому что понимаю, как новое искусство прежде всего высвободилось от столь сильной церковной зависимости и «тем самым в конечном счете расчистило дорогу для создания светского и профессионального национального искусства». («Очерки», стр. 88). Об’явить такую концепцию «антинародной» -— значит закрыть глаза На правду. истории. Такая же судьба постигла мои екромные высказывания © Ренессансе. В нашей педагогической консерваторской практике давно (книга писалась в 1932 — 34 годах) существовала, традиция освещать эпоху Ренессанса, как какой-то сплошной итальянский карнавал. Я пишу, ссылаясь на К. Маркса, что «такая точка зрения несколько погрешает историческим оптимизмом». «Советская музыка» умудряется видеть в этом полемику с Энгельсом, Да, Энгельс сказал, что эта эпоха «породила титанов»; да, он отметил, что «у романских народов стало все более и более укореняться жизнерадостное свободомыслие». Ну и что ж? Говоря о сложных 3заимоотношениях королевской власти и вассалов во время Карла Смелого (Х\ В.), Энгельс замечает между прочим . ‹...Вот причина этой бесконечной, непрерывно продолжающейся вереницы предательских убийств, отравлений, коварств и всяческих низостей, какие только возможно вообразить, которые скрываются под поэтическим именем рыцарства и при наличии которых всё же решаются говорить‘ о чести и верности». Самые различные памятники — от воспоминаний Бенвенуто Челлини до ‘политических сочинений Маккиавели, от ‘сатир Эразма Роттердамского до исторических хроник Шекспира — раскрывают нам He олну жизнерадостность ‚Ренессанса, но и темные, жестокие стороны этой бурной эпохи. Нужно быть круглым невеждой, чтобы не знать всего ‘этого! Огромная протрессивная сила Ренессанса, вовсе не превратившая его в сплошное празднество, Очевидно недавняя дискуссия о музыкальной критике ничему не научила редакцию журнала «Советская музыка», Все еще продолжается в журнале шельмование историко-теоретических кафедр Mocковской консерватории и их большой научной работы. Все еще воинствует невежество. Так дольше длиться не может. Редакция «Советского искусства» считает обоснованным возмущение проф, Т. Ливановой приемами и методами критики, допущенными журналом «Советская музыка» в отношении книги «Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры». Вместе с тем это не снимает вопроса о серьезной, добросовестной критике этой книги и в целом и в 071- депьных ее спорных установках. В непродолжительном времени мы поместим специальную статью о книге т. Ливановой, Пятилетие офортной студии Вечером-выставкой отметил коллектив московских офортистов. пятилетие существования офортной студии им. И; Й. Нивинского при МОССХ, Студия возникла в 1934 году на базе мастерской, переданной вдовою’ покойного И. Нивинского в распоряжёние МОССХ со всем оборудованием. Об’единившееся в0- круг студии первоначальное ядро. коллектива офортистов не превышало десятка че ловек, главным образом бывших учеников Нивинского (Зотова, Куликова, Стротано* ва, Уханов, Филенкин, Винокуров) и ма» erepos старшего поколения М. Доброва и Н. Шевердяева. Вскоре к работе ‘над офортом примкнуло еще несколько молодых графиков (Морозов, Лас, Тараканов й др.), & сейчас постоянный состав мастеров, оботметит коллектив служиваемых студией насчитывает ‘ome до 30 человек. : За последние два года студия привлекла к работе над офортом ряд художников, ранее вовсе не интересовавшихся этой за‘мечательной отраслью граверного искусства (как, например, Пискарев, Тейс, Даран, Орлов, И. Эйгес и др.). Студия систематически устраивает в своих стенах просмотры работ московских офортистов с творческими их обсуждениями, Графические коллекции наших основных музеев пополнились немалым количеством офортных листов, вышедших из-под станка стуHae Выступавшие указывали, что наши художественные организации не проявляют интереса к офорту. Н. 0. Заметки творчестве АЛЬ примечательнейшей чертой его индивидуального композиторского стиля, сообщает этому стилю большую остроту и активность выражения, Но это лишь одна сторона вопроса. Другой, оборотной, стороной лаконизма Белого являлась до последнего времени боязнь композитора дать волю свободному, непосредственному проявлению чувства — своего рода. эстетический рационализм. В этом, как мне представляется, —главный источник художественных ватруднений Белого. Чрезмерный критицизм. я сказал бы даже скептицизм, сковывает его творческую фантазию, парализует волю к созданию произведений большой формы. Между‘ тем художественные замыслы композитора часто настоятельно требуют таких широких форм воплощения. Бозьмем к примеру песню Белого на текст Пушкина «Зимняя дорога». Здесь самая схема построения — куплетной песни с почти неизменно повторяющимся музыкальным рефреном — никак не вяжется с философской мыслью, положенной композитором в основу музыкальното истолкования лирического стихотворения поэта. Воплощенная в образы искусства, такая мысль, несущая в ce6e широкие жизненные обобщения. необходимо требует от художника последовательного раскрытия, — того, что мы называем драматургическим движением, развитием образа. Но именно развития как раз и не. достает «Зимней дороге» Белого, Отталкиваясь от образа «версты полосаты», в котором он усматривает отнюдь не только пейзаж, но и. символическую картину, композитор трактует все стихотворение н трагедийном плане, В этом — своеобразие и примечательность песни Beлого. Там, где другие находили лишь повод к музыкально-поверхностным пейзажным зарисовкам или имитациям. однозвучно звенящего колокольчика, Белый сумел почувствовать нечто значительно большее, — горячее дыхание большого сердца поэта, живое биение его. вольнолюбивой МЫСЛИ. «Версты полосаты» — какой это у Пуш. кина удручающий и вместе с тем убийственно правдивый образ! Да и только ли У одного Пушкина находим мы этот 0браз? Разве не перекликается он с жуткой картиной, нарисованной Мусортеким в ето тениальном «Трепаке» («Лес да поляны, безлюдье кругом»)? Раскроем «Мертвые души» Готоля: «До сих пор остаются также пустынны, грустны наши пространства, также бесприютно и неприветливо все вокруг нас...» Пустынные, грустные и 6eaлюдные пространства — разве ‘это не те me пушкинские «версты полосаты»? В самом замысле песни Белого сказалась, Почему Белый пишет так мало? Комнозитор большой поэтической одаренности и высокого профессионализма, сочетающегося у него ‘с живейшим интересом к окружающим явлениям жизни, он должен был бы, Казалось, сочинять легко и быстро. На самом деле этого нет. Даже приняв во внимание высокий художественный уровень многих его сочинений, своеобразие, мастерство и вдохновение, которыми они отмечены, надо будет все же признать, что Белым сделано пока еще значительно меньше того, что он мог бы и должен был сделать. Странная вещь! Даже лучшие из прежних сочинений Белого (я имею в виду т8 из них, которые написаны композитором до чувашских хоров, открывающих собой, хак мне представляется, новый период его творчества) оставляют чувство какойто неудовлетворенности. Каждое такое произведение, увлекая глубиной и размахом поэтической идеи, а равно и покоряющей логикой ее выражения, вместе © тем воспринимается, как фрагмент какогото’ большого. увы, до ‘сих пор так еще и не написанного сочинения. Любопытно, что и для самого Белого многие его 60- чинения представляют лишь частичное выполнение больших планов и замыслов: как фрагмент неосуществленной кантаты ВОЗНИКЛО «26»; одним из эпизодов циклоBOTO произведения должен был явиться и «Голодный поход». . Здесь мы сталкиваемся с одним из противоречий, присущих Белому как художнику: я имею в виду диспропорцию меж. ду масштабами замыслов многих его сочинений и формами, в которых эти замыслы воплощены. Композитор с ярко выраженным философским складом мышления, влекущим его к большим темам, и столь же явотвенным тяготением к широким драматур. гическим обобщениям в формах чистой музыки (инструментальные эпизоды — «выводы», концентрирующие в себе главную идею произведения, — один из наиболее часто применяемых и излюбленных приемов композитора), Белый, если не считать его ранних инотрументальных опусов, пишет музыку исключительно вокальную и при этом ограниченную весьма тесными временными рамками; В этом лаконизме выражения есть свои бесспорные достоинства. Большая Tema, изложенная строго и, сжато, без излишних слов, придает такому изложению особую убедительность. И в «26», и в «Голодном походе», и во многих других ‘произведениях Белого музыка значительна не только в своей общей совокупности, но и в каждой отдельно взятой мысли, в каждом отдельном интонационном повороте, Лаконизм музыкальной речи Белого, являясь таким образом, способность композитора к обобщениям. Но и здесь мы опять возвращаемся к просу о противоречиях в творчестве елого: стремление к художественному обобщению не опирается у него на художественное воспроизведение и изображение конкретного. Между тем. только в единстве конкретного и общего возможно достичь реалистического, художественного ‚раскрытия действительности, Композитор большого лирического даро» вания, локазательством чему может служить хотя бы изумительно поэтичная его обработка народной чувашской песни «Кукушка», а также такие его пебни, как «Первомайская баллада», «Пеоня 0’ маленьком летчике» и «О девушке-партизанке», Белый долгое время упорно избегал (пагубное влияние рапмовского творческого схематизма) простых лирических сюжетов. Среди его произведений, не считая последних хоровых, о которых речь будет ниже, нет буквально ни одного, посвященного любви, природе или каким-либо другим лирическим темам. Внимание композитора было сосредоточено на одном определенном круге мотивов — преимущественно остро конфликтного, социально трагедий: ного характера ($26», «Войназ, «Голодный поход» и др.). С художественным разрешением этой тематики связываются у Белого ие только его первые и решительные успехи как революционного композитора, но и кристаллизация наиболее характерных черт его музыкального стиля. его ин: дивидуальный музыкальный почерк. Эта тематика определила целый ряд примечательных особенностей музыкальной речи композитора — его высокую одухотворенность, страстный лаконизм, остроту A Haпряженность образного выражения. Однако односторонность, плакатная прямолинейность, на которые очень часто сбивался композитор в трактовке этой темы, HA могли не привести и к известному сужению приемов и средств выразительности, Поэтому такое важное значение приобретают последние хоровые сочинения Бе: лого. Первое, что обращает в них внимание, — это разнообразие тем и сюжетов. Оставаясь верным теме, несущей в себе высокую общественно-идейную напряженность. Белый обращается к воплощению различных явлений жизни. Наряду o o6- разами большой революционной страстности и остро выраженного гражданского чувотва (ленинские хоры на тексты Маяковского, некрасовский хор «Перед дождем», шевченковский — на слова «Три дороги?) мы находим здесь и лирикофилософское размышление о жизни (первый и третий хоры из «Сюиты на чу» вашские народные ‹ темы»), и живописное изображение природы («Зеленый шум» EE IESE ED EN oes 7 Но нигде эти новые качественные и подлинно чувашском . фольклоре, должно нения стиля не ощущаются у Белою п было, казалось, привести к нарушению рельефно, как в его двух ленинских 10% единства стиля. На самом деле этого нет, sn . aul вых фрагментах на тексты № 1 -4пт-ный эпизод сливается 60 всей № «Владимир Ильич Ленин» Маякомк остальной музыкой хора, особенно в первом из них — на ММ Естественно возникает вопрос о родстве «Улица будто рана сквозная...» [lo хам» данной чувашской песни (а может быть и терутемы весьма близкий к прежним не только данной) с русскими песнями. чинениям Белого, этот хор выгодно о! Такое предположение возникает и в свя. чается от них лирической теплотой сво зи с первым хозом арите Ань .. звучания. Эначительность мыслей, ко’ PHIM так прекрасно соответствует стро тя И сосредоточенная форма, сочетается 2198 т, у Белого с глубокой конкретностью му! га кальных образов, «Но нету чудес и мечтать о BAX HE. ro. Есть Ленин, гроб и согнутые № Чи,.» — трудно представить 66 64% то правдивую музыкальную интерпретимий этих стихов Маяковского, чем eto (rel У Белого, Это — декламация, идущая И тлубочайшет ощущения слова, его cut TORCH драматической выраантельности, Хоры Белого открывают neper aay oF рокие перспективы дальнейшей работы ! В Чисто инструментальном плане (поч бы Белому не обратиться к паписяяи квартета?) и в области вокально-дра\ите ческой. Белому необходимо нужно пот’ бовать себя в по-настоящему большит 3 № кально-драматических формах. какими Я № ляются опера, ‘оратория’ кантата, У № 1 имеются для этого абсолютно 868 Л № ные — и прежде всего талант музы» a ного драматурга. Пусть первая такая both шая работа неё удовлетворит, быть мои у зысоких требований самото композитоь то каждого художника необходимо доля! № быть произведения переходного значений 10 подготавливАЮЩИе наилучшее хулож” Я венное претворение его творческих 10” OT ний, обеспечивающие нанлучитее panes hy ние его творческих валач. Белый мож должен писать проианаления ‘бон формы. С ШЛИФШТЕЙН ви с первым хором сюиты — «Белый камень», В широком мелодическом дыхании музыки этого хора, равно как и в характере подголосков, с тонким ощущением стиля вводимых Белым в песенную ткань музыки, очень много от вольной, степной шири и тлубоких народных дум в протяжных русских песнях. В чувашских ropax художественные идеи Белого ‚впервы в его творчествё a Se ит РЕ ФР тя а г приобретают большую силу образной (а He только логической) убедительности, Поэтическое становится в них основным признаком стиля, основным методом художественного раскрытия темы, Характерная деталь. Хор «Белый камень», называвшийся в первоначальном варианте «Песней о прошлом», имел иной, подчеркнуто публицистический характер текста, Этот текст с оптимистической концовкой («В думах наше богатство, его никогда не отнять у нас...») мало вязался с сумеречHEM, философоки-созерцательным настроением самой музыки. Настойчиво ищущий соответствия образного содержания музыки словесному образу, Белый не удовлетворился таким текстом, Иля от музыкального замысла композитора, Я. Родионов (автор нового литературного текста) раскрывает ту же тему о безотрадном про ТАЗ ‘бо THTATAA A )lee eu. OE SE В ом чувашского народа исключительно средствами поэтической образности. В ero Ate AAA TTA ower meee... ...... EEE ES р г, A тексте нет упоминания ни о нищете, ни о тнете, чем назойливо пестрит старый вариант текста, и в то же время весь он,