18 июля. 1939 г. № 57 (зи «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» - ПЕРЕД ОТКРЫТИЕМ ВСЕСОЮЗНОЙ С--Х. ВЫСТАВКИ * * “AY OEE В дни наиболее напряженной работы по художественному оформлению на Всесоюз: ной” сельскохозяйственной выставке было занято до 2 тыс, художников разных специальностей и квалификаций. Здесь работали вилнейшие, мастера Москвы, Ленинграда и братских национальных республик, студенты Изоинститута, Академии художеств, Архитектурного института и, наконец, шрифтовики. } Картинами, панно и произведениями графики на выставке занята площадь в $ тысяч квадратных метров. Больше ты: сячи барельефов и больше 400 об’емных скульптур помогают раскрывать содержание выставки. Художественная резьба занимает 3.700 кв. метров. Внушительной цифры в 40 тыс. кв. метров достигает площадь архитектурно-декоративных работ (фризы и т. п.). сек Е. 3 Ряд произведений живописи украшает стены лавильона «Москва». Панно на тему «Жить стало лучше, жить стало веселее» написал для Тульского зала художник Б. Иогансон, В Рязанском зале помещено панно. В. Горелова «Колхозный пир», А. Мальков написал для павильона картину «Выступление товарища Сталина на ХУ С’езде . партии», Куликов — картину «Первая колхозная борозда». Для Мдсков-. ского зала павильона «Москва» написаны картины Прагером (<«Н. С. Хрущев у доярок») и Кокорекиным («Л. М. Каганович у овощеводов»). . : * В роду Шамсутдиновых из поколения в ‘поколение переходит искусство резьбы по типсу. Гафуру Шамсутдинову около 70 лет. а свою долгую жизнь он украсил резьбой. не один десяток зданий, Сейчас Шамсутдиновым и его помощниками украшены выставочные павильоны. «Узбекистан», «Туркменистан» и «Таджикистан». Особенно ярко представлено искусство Павильон REICTARICG узбекских резчиков ‘по гипсу в павильоне «Туркменистан». Ими исполнены капители и основания колонн, резные люстры, кружевные решетки на окнах и, наконец, великолепный ажур национального орнамента, из которого почти сплошь состоит стена главного фасада“ павильона. Произведения народного творчества‘ нашли Применение и в оформлении дру гих павильонов, Замечательные цветные витражи фасада “Азербайджанского па: вильона выполнены бригадой народных мастеров под руководством орнаментали‘ста Алиева. По рисункам колхозницы Параси Власенко исполнена орнаментальная роспись внутренних зал павильона «Украина»; В’этом павильоне будут ‘также произведения украинского колхозника сБульптора-керамиста Ивана Гончара. Выпускной спектакль—знаменательный день для каждого балетного артиста, коgel ero школьной учебы, начало самостоятельной творческой работы. Экзаменационный спектакль — это не только публичный просмотр молодых талантов, новых кадров. но и практический, общественный отчет школы о проделанной работе, о методах подготовки смены балетного театра. Партии ная’ жизнь оыпуск Вагановой, «Шопениана» дала возможность молодым артистам показать степень своей профессиональной подготовленности; Жаль только, что Ваганова не сумела передать ученицам изумительного по своей -выразительности пластического рисунка движений рук, без чего нельзя по-настоящему передать фокинский стиль. Традиционный дивертисмент, заключивший выпускной спектакль—201-й по счету, —был, как обычно, заполнен цыганскими, венгерскими и испанскими плясками, хорошо всем известными дуэтами и трио из старых балетов. Единственная оригинальная работа — хореграфический этюд «Кружевной платок», поставленный на музыку Чайковского студенткой 3-го курса балетмейстерского отделения Тарасовой, — оказалась на редкость неинтересной в постановочном отношении и наивной по теме. Просто непостижимо. как могла попасть эта вещь’ в программу показательного спектакля. Из выпускников мне хочется упомянуть о Лисиной, Трушиной, Алексеевой, Лыткиной, Райцых, Толубьеве. Андрееве, Серебренникове. У. Лисиной несомненные проблески индивидуальности, хорошая классическая школа и пластичность, чувство стиля. Алексеева блеснула в адажио уверенностью манеры, прекрасным шагом. красотой линий. Неудачен оказался ‘выбор вариации, которая по своему стилю и характеру совсем не в средствах молодой танцовщицы. Танцы Трушиной ‘оставили приятное впечатление чистотой ‘отделки, четкостью и пластичностью. Очень способная Лыткина имела несчастье появиться перед публикой в «Кружевном платке», что не›дало ей возможности проявить ни своего природного артистического’ обаяния, , ни своих танцовальных данных, В «Панадерос» своей эффектной внешностью и темпераментом выделялась Райцых. из которой при правильном’ руководстве со временем может выработаться хорошая характерная танцовщица, . Толубъев танцовал Тома Сойера, вальс Ребикова и шута из «Армиды». У него свобода движений, несомненные актерские способности, техническое мастерство. Способными танцовщиками и сильными партнерами показали себя Андреев и Серебренников. } Ленинградская балетная школа — неисчерпаемый источник, который питал и питает нашу балетную сцену. Дальнейший рост советокого балета находится в прямой зависимости от качества школьной работы, от методов воспитания новых балетных кадров. Мы вправе предявлять к Ленинградской балетной школе 06060 серьезные и повышенные требования. Мы хотим, чтобы руководители и педагоги школы были более требовательны и взыскательны не только к своим ученикам; но иск самим себе. Мы хотим, чтобы школа готовила не только хороших техников, но и культур“ ных, всесторонне развитых артистов, в COвершенстве владеющих всей суммой современных художественных и технологических приемов балетного искусства. Елена ЛЮКОМ В ТЕАТРАХ ЯРОСЛАВСКОЙ ОБЛАСТИ театрами области конкретно и BAY wing, Партийные руководители стали Binary во все детали работы театров, Спи ppg сутствуют Ha просмотрах, принимакт уча. стие в приемах новых постановок, учас, вуют в обсуждении вопросов тезтральние репертуара, политического воспитании ат. теров`и т. д. Беседы руководителей Tap. тийной организации области не тольк д руководителями театра, но и 6 актеру, стали обычным явлением, По инициативе обкома ВКП(б) в amps ле в Ярославле проходила декада тезлуз области, Во время смотра не проходило ни одного спектакля (а их было 21), пе бы не присутствовали секретари обкома д торкомов партии. Итоги этого смотра се. циально обсуждались на заседании биро обкома. ‘Проект постановления подготовлялея ‘ль. циальной комиссией с участием ьторо секретаря обкома ВКП(б) т. Репина и ay председателя облисполкома т, Погосова, На заседании бюро обкома присутствовали директора и художественные руководителя всех театров, ведущие актеры, коммун. сты и беспартийный актив тезтров. а га. седании было заострено внимание в Костромском` городском театре, который a9 время смотра обнаружил существенные не. достатки в подборе репертуара, в актер. ском Исполнении и т. д. Этот же BOT Pog обсуждался затем на заседании бюро К стромекого горкома ВКП(б). Во время декады театров по ивикнаи. ве обкома ВКП(б) был проведен интерес: ный опыт. На общественном просмоть пьесы местных авторов Хардина и Наза. рова «Город на Волге» присутствовал пар. тийный актив г. Ярославля. Лотом о. стоялось обсуждение, Коммунистами бч. ли внесены в спектакль поправки и к. рективы, которые коллектив театра upy. нял с большим удовлетворением. Это 06. суждение помогло и актерам и молоды авторам. Ярославский обком и горком партии зв раз давали театрам области ценные Ru зания в их работе. В прошлом году, хо. гда обком обсуждал вопрос «О состояния искусства в области», «он обязал отдел искусств, облисполком поставить в цент. ре внимания театр им. Волкова; обком дал ряд конкретных указаний, направ ленных к тому, чтобы старейший русский театр занял среди театров СССР’ под бающее ему место. Это решение и обе. печило подем творческой и идейно-поли. тической работы в театре им. Волкова, В приветствии четвертой ярославской областной партийной конференция работ. ники искусств заявили: — Мы приложим все свои силы и спо. собности, чтобы оправдать доверие нащеёй партии, чтобы поднять социалистическое искусство. на уровень задач велико сталинской эпохи, Эти обязательства. работнийи искуста Ярославля выполнят с честью, ‹ М. В. В последнее время значительно оживилась идейно-политическая -жизнь в худокественных организациях Ярославской o6- ласти. Созданы партийные организации в театрах Рыбинска, Ростова и Ярославля, в областной филармонии и т. д. —_ Партийная организация театра им. Волкова насчитывает сейчас 19 коммунистов, из них 10 творческих работников. В ряды большевистской партии вступили художественный руководитель театра’ Д. М. Манский, актеры тт. Тихонов, Кожан, Шамкорян, Седова и др. — Я 20 лет работаю в театре, — гоroput т. Манский, — но никогда еще не. встречал такого внимательного, систематического партийного руководства театрсм, как в Ярославле. Бо время работы над спектаклем «Петр 1» я особенно ощущал помощь партийного коллектива. На сисциальном совещании парторганизации с участием работников театра был заслушан мой доклад о постановке, и это принесло мне немалую пользу. Партийная организация театра им. Волкова растет не только количественно. Значительно повысился идейный уровень коммунистов, оживились партийные собрания. Постановление Центрального Комитета ВКП(б) о постановке партийной ипроспатанды в связи с выпуском «Краткого курса исторни ВКП(б)», доклад товарища Сталина на ХУШ с’езде ВКИ(б) и решения с’езда помогли коммунистам Ярослав ского театра по-серьезному взяться за изучение истории . большевистской ‹ партии. Товарищи посещают консультации и серьезно работают над собой. Тов, Тихонов сейчас изучает Т\ тлаву «Краткого курса», пользуясь первоисточниками, ведет записи изучаемого материала. Таких примеров немало. В этом году театр им. Волкова впервые показывает свои спектакли в Москве. Это — творческий отчет коллектива о проделанной работе, о своем росте. Партийная организация театра. принимала деятельное участие в подготовке к поездке в Москву. Оживилась партийная работа и в других театрах области. Лучшая часть интеллигенции этих театров вступает в ряды партии. В Рыбинском городском театре в партию приняты художественный руково. дитель В. М. Ипатов, актеры Меримсон (работает в театре 17 лет), Ленивенко (работает В театре 12 лет), Галкин, Кубановский и др, связавшие свою судьбу с судьбой театра на долгие годы, Под’ем идейно-политической работы положительно сказывается на творческом росте театров. Вторая половина 1933 тода и первая половина 1989 года являются переломными в смысле наведения порядка в репертуаре театров. Областной комитет ВКП(б) в своем решении отметил серьезный под’ем идейного и творческого уровня спектаклей. Ярославский обком партии руководит Мы, питомцы Ленинградской балетной школы, гордимся своей школой, давшей фусскому искусству замечательную плеяду первоклассных мастеров танца, завоевавшей советскому балету репутацию лучшето балета в мире. Именно: поэтому мы всегда радуемся каждому успеху школы. так остро и больно воспринимаем каждую сс неудачу. Досадное чувство горечи ощутила я’ на выпускном спектакле этого года. Болыше всего меня огорчили холодок ‘ремесленничества и зубрежки, академическая сухость и штамп, утрата молодыми артистами а отамп, утрата молодыми артистами (вернее, их педагогами) стиля танца, otсутствие четкого пластического рисунка. Нельзя довольствоваться только тем. что питомцы школы в совершенстве владеют сложной техникой классического танца. Никто не отрицает, что техника в нашем искусстве имеет. первостепенное значение, но одной техники ведь мало. Развивать в учениках артистичность, художественный вкус, чувство‘ стиля, всемерно содействовать раскрытию ‘танцовальной и актёрской индивидуальности, приучать молодых артистов к сознательной творческой работе— разве все это не задача школы? Огорчила ‘меня.и неудача «Тома Сойе- ра» — нового балета, поставленного специально для выпускного спектакля студентами 3-го курса балетмейстерского отделения Фенстером и Малисом. Мне непонятно, как могли руководители и педагоги балетмейстерского отделения выпустить на общественный суд столь сырую ученическую работу. Это тем досаднее, что и Фенстер и Малис обладают несомненными балетмейстерскими данными. Вот где нужна была руководящая и направляющая рука педагога! Молодые постановщики не смогли найти оригинальных красок ‘для раскрытия сюжета средствами танца, для характеристики действующих лиц. Танцы, поставленные Фенстером и Малисом, с тем же успехом можно показать в любой иной обстановке, в любом ином спектакле: с сюжетом и развитием действия они никак не связаны. Напрасно, мне кажется, постановщики увлеклись осложнением танцовального рисунка в ущерб ‘простоте и искренности, которых в спектакле Tak нехватало и Тому Сойеру, и Геку Финну, и их приятелям. Все персонажи оказались выписанными одним тоном. - В этом незадачливом отрывке из нового балета (на спектакле был показан только второй акт) лучше всего оказалась художница Т. Бруни; но к демонстрации достижений школы она имеет довольно отдаленное отношение. Возобновленная фокинская «Шопёниана», пожалуй, самое отрадное звено спектакля. Отлично срепетированная и’ разу: ченная под руководством педагога А Д. Письмо в Художник Александр Дейнека закончил большое панно. на тему «Женский лыжный пробег Улан-Удэ — Москва». Панно будет помещено на плафоне одного из зал павильона «Дальневосточный край?. ‚Барельефными портретами Ленина. Сталина, Молотова и Берия будет украшен ‚центральный зал павильона «Грузия». Портреты изваяны для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки народным скульптором Грузии Я. И, Николадзе. - На большом панно художников Пимено‘ва, Шатилова, В. Васильева и Штанге изображены народности Кавказа, празднующие День Сталинской Конституции, Этими же художниками исполнены панно «Праздник урожая», Художники Налбандян и Прагер изобразили на своем. полотне момент провозглашения товарищем Сталиным автономии Датестана. Все эти произведения помещены в зале Орджоникидзевского края павильона «Северный Кавказ». «Арктика» В центре зала возвышается большая скульптурная композиция работы Шварца и Тенеты,. Она изображает героев сталинской эпохи — летчиков, моряков, шахтеров. рыбаков и охотников, покоряющих и успешно осваивающих северные широты, В павильоне будут экспонироваться замечательные образцы народного творчества ненцев, эвенков, хантэ и луораветланов,— их росписи и вышивки, коврики, унты, туфли и резьба по кости на сюжеты северных сказок. - ot выставке. СкульпФото Ю. Говорова Павильон напоминает сверкающую глыбу льда. Прямо с улицы, едва вступив в павильон, вы попадаете на борт корабля. С палубы ледокола открываются ‘Картины Крайнего Севера. Тайга, тундра, ледяные и снежные пейзажи и промыслы Севера переданы на живописных панно с большим мастерством и вкусом. Эти полотна написали студенты Института народов Севера — ненец Натускин, остяк Чумилкунп и другие. В скором времени в зале будет выставлена скульптура ненки Болотнико: вой «Всадник на олене». ПАРТОРГАНИЗАЦИЯ КОЛХОЗНОГО ТЕАТРА ломатино, Котово, Красный Яр постоянна связаны с театром. Парторганизация Камыптинского театр много и упорно боролась за советский ре пертуар. Сейчас в театре 70 проц. репер туара составляют ‘советские пьесы’ «Про фессор _ Полежаев», _ «Любовь ` Яровая», Tle we few ww — РР У, «Падь; Серебряная», «Терентий: Ивановичь, / EE EEE NEE NE «Простая девушка». В севоне 1938—89 г, театр поставил дм торьковские пьесы — «На дне» и «Baccy Железнову». Спектакль «На дне» ПоОлУЧХ высокую оценку на областной олимпиада колхозных театров. Партийная организация Камышинском театра, ‘добилась только первых небольших успехов. Главная наша задача заключаем“ ся в том, чтобы вовлечь лучшую, пёрёлое вую часть театральных работников в ряды ВКП(б), A. AHTACEBHY, свкретарь парторганизации Камышин ского нопхозного театра Парторганизация Камышинского колхоз. ного театра (Сталинградская область) невелика: в ней всего семь человек. На долю этих товарищей выпала ответственная задача—руководить политической жизнью коллектива, помогать ему в художественных вопросах. В театре удалоск” наладить подлинный контакт партортанизации с беспартийными творческими работниками. Это определило авангардную роль коммунистов в театре. Впервые в этом тоду парторганизация принимала участие в обсуждении репертуара. По’ ее инициативе была проведена зрительская конференция, на которой был заслушан доклад художественного руководителя В. Сумарокова о работе’ театра, В работе конференции участвовало 700 зрителей, _ Творческие работники театра © успехом шефоствуют над художественной самодеятельностью. Драмкружки Дома культуры Дубовского района, сел Чуханаставка, СоэтотО ‘дома попал к нашим молодым _скульпторам потому, что за тот короткий срок, который давался. на выполнение 3^- каза, никто не брался за эту работу. Три трехметровые фигуры были вылеплены & 15 дней. : Работ» производилась в страшной спешке, — На душе становится пусто от тавой работы, = говорит Монахов. Мы много говорим 0 синтезе архитек туры и скульптуры, а на деле у нае скульптура’ часто ставится на дома, как ваза на стол, И наши скульпторы, пре ступая к работе, получили от архитектора вполне ваконченное здание, ‘ely (изобразить музыку военную, классиче скую и национальную) и точный размер фитур, который они считали намеченны ми неправильно. Власть архитектора при таких усло виях превращает скульптора в ремеслен ника, Кампанейщина, торгашество, спров на низкопробный стандарт порой тяготеют над работой скульптора. . _ Скульитору Дерунову заказан барельеф для Сельскохозяйственной выставки, В барельефе надо изобразить новый пейзаж Туркмении и «пафосную» группу. Все 910 будет служить рамкой для фото (?), и все, вплоть до «пафосной» группы, долж но быть сделано в несколько дней. И скульитор берется, заранее зная, что Of обрекает себя на халтуру. et бы долго перечислять вое HeHOp альности в условиях труда скульшор% ненормальности, устранение которых 8 weer... ИР. А же скульпторов. Отстаивать дело большого — искусства, отстаивать cBOD творческую индивидуальность, избегать, как огия, халтуры и стандарта, повышать свою художественную и политическую квалификацию, не замыкаясь в узких группах, работать плечом к плечу ¢ 1 варищами — вот задача молодых CRY торов, Следует обратить внимание на бытовые условия существования молодых худой ников. Из шести человек, с которыми пришлось познакомиться (Баландин, Де рунов, Поммер, Монахов, Стемиковский, Терзабошьян), никто HO обеспечен жили mem, Бесконечные переселения, выселе ния выматывают нервы, выбивают 13 колен, создают настроение бивуачной, вре менной жизни. И в таких условиях вут десятки скульпторов. Вопрос о мастерских, о творческом 06 щении. молодежи и мастеров 108 остается до сих пор открытым. А между тем огромные требования, которые пред” являет к художникам Советская страна, ставят перед ними задачу — всемерно, по вседневно повышать свою культуру, с808 мастерство. Е JI. TOOM та. Представление о пропорциях : отсутствовало. Профессор ввел циркуль, заоставляя ‘измерять, втыкая спички. МноTHX это коробило: художник должен доверять глазу. Профессор, однако, настоял на своем. Когда стали видны результаты, когда некоторые чересчур увлеклись циркулем, он сказал: — Бросьте это. Доверяйте тлазу. Начались занятия по. анатомии — занимались с хирургом, резали трупы, изучая мыпифы, кости, сухожилия. По полгоДа лепили одну и ту же натуру. АнализироваЛли каждую ‘часть тела. Когда коекто стал слишком расщеплять, Матвеев останавливал увлекавигихся. — Почему спина так. изрыта? Что это зз мешок © картофелем? Обобщайте. Бросьте всю эту топографию. Забудьте, что Учили. 1 Вместо мужской фигуры профессор поставил женскую, Студенты растерялись. Вместо тладкости, которой добивались, получался «обмылок». На четвёртом курсе все оставались по два года. Работали с девяти до пяти часов в академии, вечер — в библиотеке. Так изо дня в день три года. Когда пришел. срок задумать дипломную работу, студенты спрашивали у профессора: « < — Что вы посоветуете? — Сделайте так, чтобы вещь смотрела вперед, а не назад, чтобы была живой и выразительной, чтобы понравилась вам и вашим товарищам. Больше от Матвеева ничего нельзя бы: ло добиться. Он никогда не навязывал темы, как не ставил натуру в условно красивую позу. Молодые скульпторы с гордостью заявИВО ар а — Мы — ученики. Матвеева и гордимся этим. Думаем, что и он от нас не откажется.., Группа скульпторов, с которой мы познакомились, ‘не страдает от отсутствия заказов, труд их находит широкое применение. ге у Поезжайте по каналу Москва — Волга. На втором шлюзе, за Дмитровым вас встреTHT две скульптурные труппы: «Чекисты на страже» и «Чекисты на’ стройке». Это работа Стемпковского и Поммера. Им же принадлежит группа, венчающая насосную станцию в селе Щитникове. Оба . эти скульптора привлечены Комитетом по делам искусств к участию в конкурсе, на памятники Горькому и Гоголю. Часть рельефов на Ленинской библиотеке сделана скульпторами Монаховым и Деруновым. Вся группа привлечена к участию в скульптурном оформлении Сельскохозяйственной выставки, , Вернемся. к фигурам на Доме звукозаписи, с которых началось наше знаком. ство. Заказ на скульптурное оформление Один из передовых отрядов советской интеллигенции—, композиторы, как и все наши творческие работники, ‚пользуются вниманием и. заботой со. стороны партии и правительства. Это в частности находит свое отражение и в законе об авторском праве. Однако Всесоюзное управление по охра. не авторских прав при союзе советских писателей видимо не удовлетворено правами и льготами, предусмотренными нашим законодательством, и изощряется в изыскании новых источников дохода, противоречалцих общим социалистическим принципам оплаты труда и здравому смыслу. Так, например, по смешанным концертным программам, в которых исполняются произведения и советских итак называемых неохраняемых авторов (т. е. либо умерших свыше 15 лет тому назад, либо иностранцев, подданных государств, с которыми у нас нет авторской конвенции), Управление по охране авторских прав с 1938 г. передает советским авторам не только долю, которая им причитается за исполнение их произведений, но: и весь взысканный гонорар з& всю. программу, т., е. за исполнение произведений и других композиторов. Считая совершенно не совместимым © достоинством советского композитора получение благодаря чрезмерному. усердию «изобретателей» из Управления по охране авторских прав чужого авторского гонорара, полагаю, что этим действиям должен быть положен немедленно конец. Композитор ВАНО МУРАДЕЛИ ОТ РЕДАКЦИИ Целиком поддерживая точку зрёния т. Мурадели, редакция считает затронутый. ‘им вопрос весьма важным и требующим немедленного разрешения, У молодых скульпторов Вогда просторной асфальтовой гладью Новинского бульвара подходишь к. площади Восстания, глаз среди тесной толпы невысоких ‘домов выхватывает строгий сероватый отвес нового здания. На верхнем карнизе дома белеет ряд скульитур. Воздух и даль скрадывают размер и точные очертания фигур: хрупкие, `грациозные, сверкают они на фоне неба. Проходишь на Малую Никитскую, где стоит новый, с тонкими четырехгранными колоннами, с черномраморной облицовкой, Дом звукозаписи. Отсюда со дна Узкой улицы скульитуры ‘видны отчетливо, видно, что это крупные, почти‘ в: вышину этажа, фигуры обнаженных девушек и юношей. Две женские фигуры, подняв руки, ударяют в бубен, две другие, изгибаясь; играют на лире, четыре одинаковые мужские фигуры собираются ваиграть на трубах. Заметив’ интерес прохожего к скульптурам, мальчишки, шлепающие босыми ногами в лужах теплой дождевой воды, бросают на него быстрый взгляд испод‚лобья. Ребята еще не решили, хвастаться им новыми соселями или не стоит. Да и вправду, фигуры не совсем обжились, не срослись с улицей. Не вполне пригнанные к дому по размерам, не связанные с ним цветом, немного эллины, немного наши: современники — они в но ябре, когда на белые их плечи упадут первые снежинки, того и гляди, захватив под мышки лиры, трубы и бубны, сойдут 6 карниза: кому охота в московскую стужу стоять голыми высоко на ветру? И все же, что-то свежее, не шаблонное, что-то искреннее и наивно-поэтическое есть в этих наспех расставленных фигурах. Отправимся к тем, кто вылепил 9TH фитуры. Это — молодые скульпторы. Дерунов, Монахов и Стемпковский, три гоДа назад окончившие ленинградскую Академию художеств. Адрес мастерской: Сретенка, 27, бывшая Церковь. Впрочем, от церкви ничего не сохранилось. кроме ветхой, облезлой оболочкн. Внутри вместо запаха церковного ладаHa и лампалного масла — запах глины; вместо тулкой пустоты — тесные соты мастерских, в два этажа заполнивших злание. Молодой скульптор Баландин ухитрился прилепить свою студию даже на крыше, Светлая. в два больших окна, высокая, 6 антресолями мастерская. Сводчатый потолок свеже выбелен, электрические лампы прикрыты’ матовыми‘ пластинками. Ин» струменты ‘аккуратно › убраны в кладовушку. В мастерской пустовато, пахнет новосельем, необжитостью. bore: Посетителя сдержанно-суховато -BCTpe-_ чают три молодых человека в рабочих комбинезонах. Познакомившись, идем 6eседовать на антресоли. Здесь — радио, электрический чайник, кожаный диван. Некрашеная этажерка, высокий табурет, изображающий стол, два табурета пониже... — BOT w Bee. По моей просьбе скульпторы рассказывают о себе, о годах учебы, детства. На антресоли заходят соседи по мастерской. Некоторые из них тоже втягиваются в беседу. Скульпторы рассказывают, как росли. как учились, как работают. Обобщая слышанное, удивляешься той закономерности, с какой создается у нас новая, пролетарская интеллигенция — не только техническая, но и художественная,—с какой наша жизнь, наш строй подымают, выращивают, возносят способное, талантливое. . Сын дулевского рабочего Василий Moнахов, играя в детстве капсюлем от немецкой бомбы, устроил взрыв; ему оторвало три пальца ‚правой руки, — Сторожем будешь, — утешали его. Но’ Василий стал скульптором, научившись писать, рисовать и лепить левой рукой, необычайно развив два оставшихся пальца правой. Павильон «Арктика» на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. тура Д. Шварца н А. Тенета «Большевики Севера» Фото Ю.. странство. Парень клеит. Его хвалят: Удачно разрешил, а он не понимает, что же именно удачно». К концу да подошли к натуре. Старались передать не характер натуры, а «познать об’ем». Постамент полагалось делать расчлененным, чтобы «вел к фигуре». Сама фигура тоже расчлененная, чтобы тоже «вела», Так ломали, засушивали природное чувство художника. Увлечение Микель Анджело и другими великими мастерами прошлого об’являлось провинциализмом, стремление к воспроизведению живой натуры — отсталостью. В 1930 г. решено было совсем закрыть скульптурный отдел Вхутеина. Студенты переводились в Ленинградскую академию, ний, культивировалось механическое, сухое мышление, Ленки не было, натура подвергалась изгнанию. Всякая натура казалась в00бще подозрительной: кто знает, какова ее классовая сущность, не чуждая ли? Ходили по заводам, лепили «обобщенные» фигуры рабочих. На заводах от такого «искусства» шарахались, но это не беспокоило, Так прошли два учебных года в Пролетарском институте изобразительных искусств. На третий год в связи с постановлением ЦК ВКП(б) о высшей школе академия была восстановлена. ‘Новым директором назначался ‘заслуженный _ деятель искусства скульптор Матвеев. А. Т. Матвеев давно профессорствовал в академии. Большой русский художник, ученик Паоло Трубецкого, учившийся в Москве и в Париже, он всегда боролся с рутиной. Сдержанно он приглядывался к тому, что происходило вокруг него. Был замкнут, несловоохотлив, неохотно посещал мастерские. Студенты, мнившие себя новаторами, великими «революционерами» в искусстве, наскакивали на него, ругая эстетом. Он миролюбиво бурчал: — Ну, ну, работайте, посмотрим, Может быть, что-нибудь и выйдет у вас. Матвеев исподволь начал вводить занятия с натурой. «Новаторы» были очень слабы в лепке, — За эти годы мы ничему не научились, Пустое место. — Неверно, — отвечал профессор. — Во всяком случае вы знаете теперь, чего делать, не надо, . Началась кропотливая, будничная рабоЭто поколение, которому игрушками служили осколки бомб и ружейные гильзы, выросло и возмужало в суровых условиях послевоенной разрухи и блокады, В 1929 г. наши молодые скульпторы RBeTNeTU THK ро ВРууттаниа проит noanuana которая преобразовывалась в Пролетарский институт изобразительных искусств. Началась и здесь ломка «отжившего», ломка не только в переносном, но и в буквальном смысле. Подобно тому, как древние киевляне когда-то тащили топить Перуна, ‘так студенты, по. распоряжению встретились во Вхутеине, Жизнь подняла их и привела в художественный вуз из разных уголков нашей страны. Казалось, конец трудностям, —- открывалась ‚широкая, сверкающая дорога искусства. Но именно здесь молодых художников ждала деканата, стаскивали во двор академические пособия — копии с античных греков и римлян — и разбивали о камни, чтобы они «не засоряли» студенческие мозги. Правда, жаль было греков, но Увозить к себе что-либо строго ‘воспрещалось. опасность. Опасность эта называлась «цвет», «об’ем», «пространство»—абстрактные, формально-технические дисциплины, которые в т годы преподавались во Вхутеине. Пространство — «Так до сих пор и не понял, — говорит Стемпковский, — что RE ENN NE GENE Р-Н ИВА, Так начался второй учебный год. Начиналась учеба «по методу проектов». Директор издавал приказы: мастерской такой-то, группе такой-то сделать проект оформления колхозного парка, дома культуры, Дворцового моста. Составлялись комплексные бригады, вся учеба шла это за дисциплина... Дадут бумагу, разных обрезков. тофрированную упаковку oT электролами и товорят: разреши проприменительно к полученному ваданию. Делались чертежи, проекты, макеты. СпоPHIM до упаду, искали хитроумных реше-