ИЮЛЯ 1939 г, № 59 (639) О ПОНИ И «СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО» РАМЫ ave4 . Фрнамента.. Это будто готовая перехлеБсесоозие я се ee 1 тон каймой рельефного тяжелая, пыщная, будт СТНУТЬ _ за Тонкий ква в° Которой “seit край свода, гирлянда, у tanya КОН причудливо сплелись налитые т а С ТОНИ Аа ‚И EOE зерна колосьев, капустные листья, похожие на листья аканта, завитки виноград Лой лозы, спелые тыквы и плоды грана та — великолепные символы плодородия советской земли. Таким же золотым о С ЧАС Чо ПР рнаментом украшеыы рр. О. ПОРУ ны с внутренней стороны сферические пе. рекрытия. Когла ти пл : отДа ‘проходишь под аркой, esse эти полусферы кажутся вмеб чатпами с плодами. Сочетание светлосе emmy. POTO KawnAg ¢ волокл ™ TOM CcTpora торжественно красиво. лота немного, ровно столько reat. AO, чтобы. оттенить, ром строгие ис формы, лоскохозяйственная выставка TMAHO ВОБСОЮЗНАЯ С.-Х. ВЫСТАВКА, Павильоны Башкирской ACCP и Туркменской ССР Фото Ф. Ста (фотохроника ТАСО) пм „Лальний Восток щие друг от друга юрты. На друтой стене — панно, выполненное Мельниковой, рисует счастливую зажиточную, культурную, Бурят-Монголию наших дней. Экспонированная в этом же зале картина народного художника Бурят-Монтольской АССР Сампилова изображает отряд красных ° всадников, ‘несущихся на врага. зале экспонированы также скульптуры Зеленского. , «Тракторист» и. «Телятница». К сожалению, перед художниками с. самого начала не была поставлена задача ансамбля. Панно Морозовой, выполненное в легкой цветовой ‘гамме; никак не -связано. с другими, довольно примитивными по цвету (например, картина Дейнеки, изобрамающая бурят-монгольских колхозников на приеме в Кремле). Лучшим залом павильона «Дальний Восток» является ‘зал Читинской области (художник зала Б; Никифоров). Экспозиция панно, скульптуры, резного орнамента отличается единством ансамбля, под: чинена единому оформительскому замыслу. В зале Читинской области скульнтор Ватагин выступает в роли пейзажиста. ’Молодой, одаренный резчик А’ Бурмистров по эскизам живописца Дейнеки выполнил скульптуру «Оборона и мощь Красной Армии». Четыре панно Ватагина рисуют пейзаж Читинской области; в них много тёпла и воздуха. us ‚ В прошлом году вместе с экопедицией Академии наук ленинградекая художница Бутрова побывалачв Читинской облаctu, Ha основе мноточислениых зарисовок, сделанных во время поездки, Бутрова ‘написала панно’ «В Витимо-Олекминской! тайге». Художник’ Черкес написал два панно; одно рисует уход партизан: на тражданскую войну, другое ‘изображает то же место двадцать‘ лет спустя: колхозники радостно ‘встречают. танкистов, возвралиающихся с маневров. Отлично выполнены резчиком Бурмистровым по эскизам Baландина фитуры пограничника с `собакой и девущки-трактористки, Обращают на себя внимание. великолепные фотомонтажи „Лисицкого; Потолок, ‘стены и стенды Вала украшены чудесной резьбой, выполненной замечательными мастерами Ворносковыми ‘но эскизам молодого талантливого художниxa Д. Горлова. Tema ‘резного орнамента — «Оленеводство ‘и охота». `В центре залаг Иркутской ‘области: порт: рет И. В. Сталина, ‘написанный Родионовым ` (фреска). Два пално’ (темпера); - выполненные художниками Родионовым, Боймом и Горшманом, показывают этизоды борьбы за власть Советов и Иркутскую область сегодня. Оритинальным спо собом (раскрашенный типсовый рельеф) раскрывают свою тему «Оленеводство и животноводство» Вататин и’ Горлов, В зале Якутии на фоне пейзажа, отлично. написанного молодыми художниками Ивановским и Шаховым, ‘расположены скульптуры работы Поммера («Якутка 6 ебенком»), Добрынина ‘ («Оленевод») и имова(«Охотник»). ‹ Фреска. «Знатные люди Якутии» выполнена’ худ. 0. Hanzenко. ’ Павильон «Дальний Восток» — onan из лучших на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, Я. ЧЕРНОВ зиивает также полную сработанность участ: ‘‘ников. Нростота, чувство жизни отличают ‘ртя’ скульптуры, не лишенные“ ‘известной Высокое белое. здание, неприступные стелы, опоясанные „барельефом, напоминающим броню, Строгий и красивый павильон ний Восток», построенный по проекту архитекторов Жукова и Знаменского, походит на боевой” форт. Над входом в павильон — щит, на котором выделяются две буквы: «ДВ». Дальний Восток — не только боевая непристунная граница страяы, это — чудесный и ботатый край. Роспись в несколько камерном стиле, выполненная ‚на фасаде здания ‚художником Гончаровым, приявана CHMBOлизировать несметные богатства края — ‚зерно, лес, пушнину, животноводство, пче‘ловодство, индустрию. Доблестные reponпограничники зорко охраняют на Дальнем Востоке священные рубежи нашей роди‘ны, Нограничник спокоен, уверен в себе, ‘уверен в несокрупгимой мощи своей страны и непобедимости своей армии. Эти качества великолепно отражены в мону‘ментальной скульптуре пограничника у входа в павильон. Автор скульптуры — Баландин. НИ Зал Хабаровского и Приморского краев оформлен по эскизам художников Буева и Иорданского. Прямо у входа в этот высокмй, просторный и светлый ‘зал, ‘сквозь стеклянную крышу которого’струится солнечный свет, — большей скульитурный монумент великого BORMIA ‘ народов ‘товарища`Сталина (работа. Меркурова). ФоHOM для монумента’ служит панно и ‘большой рельеф с1изображением Кремля: В 1922 г. партизаны Дальнего’ Востока били самураев ‘под’. Волочаевкой. В 1938 1. байцы-дальневосточники били иху озера Хасан. Этим внаменательным WaTay посвящены две. скульптурные композиции, расположенные по ‚обе ‘стороны монумен-, та, вождя. Многофигурная. композиция paботы Эпщтейна изображает партизандальневосточников, устремляющихся на врата. Скульптор ‚Зеленский запечатлел в своей композиции защитников рубежей нашей страны — доблестных ‘хабсяновцев. Цветет. и. богатеет замечательный. Дальневосточный край, Большое панно, выпол-. ненное художниками Адливанкиным, В. Васильевым, Гордоном, Зерновой, НисCREM, Пименовым ‘и Пастернаком, рисует торжественную и радостную встречу переселенцев, прибывших на Дальний Восток. ‚Две гигантских диорамы мастерски исполнены художником М. Сапетиным. В живонисном и предметном планах панорам. резвертывается пейзаж Хабаровекого и Приморского краев. Небольшие диорамы, ‘выполненные художниками Барановым, Мальцевым и Егоровым, демонстрируют рыбное хозяйство, лес и пушнину альнего’” Востока. Оригинальная ажурная ‚скульитура Ефимова придает залу нарядный вид: в водорослях запутались краби рыба, скульптурные натюрморты ‘изображают ^ сахарную свеклу, фрукты и т.п. В зале Бурят-Монтолии внимание привлекает диорама художницы Фрадкиной, изображающая образцовый’ колхов. Очень хорош и интересен плафон «Лыжный переход шести бурят-монгольских девушек» (автор росписи =! Дейнека). Ayдожница Морозова ‘написала. удачноз панно, изображающее дореволюционный быт и пейзаж Бурят-Монголии. Желтая, безлюдная степь, одинокие, далеко отстояORB NY MOAT LAS нним ли утром, теплым ли августовБим вОЧером будут двигаться зрители на ставку, —уУже издалека они увидят строng очертания высокого, портала, (права и слева на аллее, ведущей квыпе, Растут хрупкие, о вызревающими ЦСНЫМИ гроздьями рябины и молодые шиы. Липы, недавно насаженные, по“венннему распускалют ‘листья, А ‘впереди — им в лучах солнца, вечером освещен8 прожекторами — стоит недавно, отюниая, еще только одевающаяся алыи флагами арка, сквозь которую. пройсотни тысяч победителей, знатных ‘лю: 31 сраны--мастеров высоких ‘урожаев, ANY, колхозников, новаторов социали+ пиеского земледелия. Ро (ya я задумана, эта арка победителей, эичественной и строгой, простой и торитвенной. Orde первая построенная в соэизую эпоху триумфальная арка. Ака = сквозная; O какой бы ‚сторо-. ty HH смотрели на нее — прямо в упор, ‚одеадной аллеи, с боков ли, сквозь. циий русунок, ее сводов-везде просвечиyor 16бо, темные, точно’, тушью, нарисоиные, сосны Останкинского ларка, &впеип сяющие световые столбы главной’ yatecT Pad a. ОДИННАДЦАТИ РЕСПУБЛИК панорамы образует тонкое шелковое просвечивающее полотно, на котором нежнейшими тонами написано небо, облака. Вот чудеснейший пейзаж Грузии, В цен» тре ег — гора, справа — горная река и гидростанция. На переднем плане — чайные плантации, мандариновый сад на фоне пальм; на.склонах гор — стада; внизу-—колхозы. чайная фабрика: вдали— домики, море, корабли, И все это охвачено нежной, поэтической дымкой. Вдруг вы замечаете, что как будто вдали гребни волн прибоя движутся, переливаясь и приближаясь к берегу. Это движение с03- дается электроалттаратурой. Но как изумительно дано это движение, без всякого трюка и внешнего эффекта; вы замечаете это движение, ЛИШЬ внимательно вглядываясь в Даль. Это же движение вы видите и в других панорамах, и так же оно тактично и тонко дано, В украинском пейзаже вы замечаете, как струит“ ся вода с плотины Днепрогэса; вы как будто слышите её тихое журчание... В некоторых панорамах в одном образе об’единены разные мотивы. Левая сторона в панораме РСФСР дает индустриальный пейзаж, правая — золотые бесконечные поля хлеба. Оба пейзажа даны притом # разные часы дня... И все это не мешает целостности ‘всей картины РСФСР, соеди-. няющей весе это в своих широких просторах, уходящих в бесконечные дали... Пленительно утреннее. освещение, в кб: тором дано большинство. республиканских пейзажей, как бы оимволизирующее моло* дые и свежие силы народов, пробужден“ ные Октябрьской социалистической. революцией к вовой жизни. В. ЛЕДЕР ood Наши художники на Международной Нью-Йоркской и Всесоюзной сельскохозяйственной выставках возродили полузабы: тый художественный жанр’ — панорамы, подняв его при этом на высоту подлинного искусства. Одиннадцать панорам А. А. Лабаса и М. М. Плаксина и их бригады в Главном павильоне Сельскохозяйственной выставки, посвященные 11 республикам Союза, являются одними из наиболее чарующих и впечатляющих художественных экспонатов Главного павильона, Лучшие советские панорамы резко отличаются от того, что до сих пор принято называль панорамами и диорамами, и притом ‘не ‘только технически, но и по своей принципиальной основе, Панорама впервые появляется в Европе в последние годы ХУШ и в начале ХТХ века. Изобретателем ее является молодой английский художник Роберт Беркер, выставивитий в 1792 т. в Лондоне свою первую панораму, изображавшую охваченный пламенем английский флот у Портсмута. Панорама, как правило, представляет в0бою картину, написанную на внутренней стороне тромадного полотна, образующего цилиндрическую поверхность ‘и помещающуюся в специальном круглом здании, в центре которого находится площадка для зрителя. Ставилась задача — обмануть чувство зрителя, заставить его забыть, что перед ним картина, & He действительность. Pacсказывают, что Давид, посетив со своими учениками одну из панорам Прево, воскликнулх «Сюда нужно приходить изучать природу!». Однако, несмотря’ ‘на сильную впечатляемость панорам и диорам, особенно ког да их авторами были талантливые художники, порочный элемент натуралисхической иллюзионности, лежавший в их OCнове, не давал им возможность занять: место в ряду высоких художественных произведений. И когда острота их. новизны притупилась, интерес к ним значительно ‘упал; панорамы и диорамы заняли какоето промежуточное место между искусством и памоптикумом. Нужно было заменить натуралистическую иллюзионность принципом художественного образа. Эта заслуга принадлежит советским художникам, Одно из наиболее ярких и интересных решений — панорамы «Одиннадцать союзных республик». Перед нами — зал Вонституции Главного павильона Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, белый, облитый струящимея сверху бледнозолотистым . светом, величавый и торжественный. В центре — панно в коричнево-золотистой гамме, изображающее товарища Сталина’ на историческом Чрезвычайном УП с’езде Советов. По. сторонам, между белыми, чуть золотистого тона, статуями будто из распахнутых окошек — чудесные пейзажи нашето Союза. Это одиннадцать панорам наших союзных республик. Каждая из панорам обрамлена сквозным орнаментом, составленным по национальным мотивам каждой из республик, напоминающим кружевной занавес; на нем золотится герб республики. Этот орнаментальный полуспущенный занавес соединяется с порталом панорам и постамента, образуя рамку, в которой светится пейзаж. Земля образует волнистый рельеф, давая характерную форму пейзажа. Горы, растительность, строения — все это дано не декорационно, & построено из разных материалов: шелка, тюля, ангидрида и др. Тонкая раскраска с большим тактом подчиняет материал обmemy тону. Цвет дополняется светом, ‚ Каждая республика имеет свою цветовую гамму, характерную для ее пейзажа, Так, в Армении картина получает светлофиолетовый тон от туфа. В Узбекистанской республике восхитительно изображен хлопок, как какая-то драгоценность, помзщениая в. оправе торных рельефов. Фон ностБ. Громов кренко стоит на широко расставленных ногах, он несколько откинулся: внимательно ‘читая метеосводку. Летный комбинезон, высокие сапоги даны большими, крепкими планами. Статуя Громова перекликается в сознаHUH зрителя’ с работой молодого украинского скульптора Б. Иванова в павильоне «Поволжье» — портретом другото вамечательного летчика нашего времени — Чкалова. Иванов обратил на себя внимание москвичей на прошлогодней юбилейной выставке произведений художников УССР в Москве драматической группой «Моряки» и сильной по образу, хотя и не свободной от некоторых композиционных недостатков, монументальной фигурой Котовского. В статуе Чкалова Иванов создает яркий, запоминающийся образ летчика изумительной отвати и решимости. Чкалов стоит перед зрителем, одетый в костюм для полетов на Севере. Лицо наклонено вниз, непокорная прядь волос свисает на л0б. В крепкой, мошной фигуре чувствуется сила, непоколебимая ренимость. Все эти моменты убедительно раскрыты скульнтором без какой-либо аффектации, ложной приподнятости. Возвращаемся к скульптурам Главного павильона. За фигурой Громова виднеется фигура т. Стаханова (работа Сарры Лебедевой). Художница стремилась показать роль замечательного зачинателя народного движения за новую, высшую форму социалистического ‘труда. Сильным движением Стаханов подымает знамя, на котором читается надпись «За высокую производительность труда». В. фигуре чувствуется призыв, уверенность в успехе дела. Известная аллегоризация образа здесь уместна -—= мы привыкли, видеть в Стаханове ярчайшело представителя мощного движения. идущего из глубины народной массы. В неблагоприятные условия был поставлен скульптор Листопад при создании фигуры Героя . Советского Союза тов. Мошляка (не удалось. работать с натуры). Это отразилось, на выразительности образа, в котором не находишь и ясно проведенного композиционного замысла. М. Д. Рындзюнская с большой теплотой ередала образ Джамбула. Ооветский остоЕ близок, понятен художнице. ‘Она подходит к его образам с особой любовью И, М. Чайков стремился запечатлеть образ Папанина, живущий в сознании народных масс. Мысль &ИЛапанине неразрывно свяgana с героичевкой экспедицией на полюс. Чайков внимательно изучил черты Пацатолько, сколько. на_^о, согреть сияющим Ya0- и скупые архитектурные Фасады и внутренние боковые стены арtenn ren nw a RH украшает скульптурный эм ыу о лыи в вамно рельеф: ритмически друг за OU eee другом следуют’ фигуры рабочих, колхозников и колхозниц, несущих корзины с плодами. эмблемы урожая, эмблемы свободного труда, Есть в этих юношах и в этих нежных девушках обаяние уверенности и спокойной) здоровой ‘силы. Рельеф прекрасно выполнен скульптором Г. И Мотовиловым. Столь же строгий, как архитектура арки, рельеф этот очень пляастичен. Свет и тень, играя на очертаниях фигур, оживляют архитектуру арки, 00- общают мягкость рисунку. Tak архитектор и скульптор ocymectвили на практике творческое содружество художников, чтобы с большей конкретностью, с большей выразительностью создать торжественный. и, значительный образ свободного труда, свободного народа, руковводимого ‘великими идеалами ‘социализмя. По вечерам несколько перекрещивающихся лучей прожекторов освещают барельефы снизу. Это придает им новое оча: рование, усиливает ощущение живого ‘рит: Ma, об’единяющего фигуры. Арка становится веселее, ‚ наряднее,. гостеприимнее. Справа и слева от арки “восемь тонких золоченных флагштоков, увенчанных. эмблемами страны Советов — пятиконечной звездой и скрещенными серпом’ и молотом. Рядом с ними, такие же стройные, встанут кипарисы. _ . В древности один искусный поэт, хваля талант ‘зодчего, восклицал: «Когда архитектор точной правильности воздвиг изгий арки портала, — небеса, приняв ее за новую луну, прикусили палец удивления...». Невольно. вспомнились HAM эти слова старинного поэта, когда мы представили себе, как 1 августа» над золотой ‘дутой нашей арки взовьются праздничные флаги. Наталия СОКОЛОВА НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО ’ УЗБЕКСКОЙ ССР НА ВЫСТАВКЕ 30 июля в Москву прибывают первые участники показов художественной ‹амодеятельности на Всесоюзной ‘сельскохо* зяйственной выставке — коллективы! ху* ложественной самодеятельности Узбекской ССР в количестве 230 человек, об’единенные в ансамбль песни и пляски. Ан’: самбль покажет. инсценировку писателяорденоносца’ Сабира Абдулла «Счастливый кишлак» с участием народных’ певцов, сказителей, аскиабазов (острословов), танцоров, хоров’ и оркестров’ народных инструментов. Темы показа — сталинская: лружба народов Советского. Союза, достижения Узбекистана в области социалистического сельского. хозяйства, оборона СОСР.. Художественный руководитель ансамбля ——-, засл. ‘ар ‘республики, орденоносец Ятым Бабаджанов, ‘балетмейстер И. Аки“ лов, музыкальный руководитель — ВБ. Д. Туманян, хормейстер — М. М. Лепехив, художник — А. Б. а консуль* тант — нар, артистка УзССР. орденоносец Тамара Ханум. Первое выступление ху: дожественной самодеятельности УзССР состоится 2 автуста, Bhi TE Центральный пролет арки совсем лишен викрытия, — STO две золотые дуги, цео подымающиеся на высоту 26 мет№3 #060, Два боковых пролета покры; ферическими перекрытиями, но и в иг-широкие круглые отверстия, сквозь морые светится высокое легкое небо, му и кажется эта массивная арка зной и ясной, потому так свободно атана ОНА © окружающим пространстАвтору проекта, молодому советскому питекору Л. М. Полякову, хотелось, WH арка была монументальной и вместом воздушной, чтобы тем, кто бум походить под ее сводами, дышалось что, радостно и свободно. Г ВСЕСОЮЗНАЯ ‘С.-Х. ВЫСТАВКА «М. М. Громов» — скульптура, установленная в Главном павильоне. Работа Г. И. Кепинова Фото Ю. Говоровя ВСЕСОЮЗНАЯ С.-Х. ВЫСТАВКА №} П. Шварц, «Mapua Демченко», (нульптура в Главном павильоне Фото IO. Говорова нина; созданный им ‘образ Папанина вы“ разителен, насыщен жизнью. В стройной: и строгой фигурё Лысенко, держащего: в. руке сорванный с опытного поля стебель, в,сосредоточенности его нахмуренного лба скульптор Эпштейн отра зил упорную исоледовательскую мысль, творческую энергию этого выдающегося ученого, Две статуи отображают замечательных стахановок полей — Марию Демченко (скульптор Шварц) и Пашу Антелину (скульптор Григорьев). Мы видим впервые крупную ° работу молодого ‘скульптора Григорьева, выступавшего до сих пор, тлавным. образом, с талантливыми эскизами памятников. Нельзя не’ подчеркнуть обаятельности образа, созданного Гриторьетвым, В легкой. свободной поступи Ангелиной, в естественности ее движений передаHO ощущение, счастья: — жить, расти’и работать. . & Портоетист дает предельно убедителвный 0браз лишь тотда, когда модель ста» новится ему до конца понятной и раскрытой, когда он`ощущает изображаемого человека -— ето жесты, манеру ‘держаться, выражение лица’ — с естественной непринужденностью. Образцом подобного глубокого проникновения. является ‘подход к образу С. М. Кирова у скульптора Н. В. Томского (статуя‹ водружена перед павильоном Ленинтрада). Молодой ленинтрадский ‘мастер прекрасно изучил образ Кирова, он сжился в своим тероем. Оттого так правдивы в его передаче движения Кирова, его походка, его улыбка, широкий взмах его руки, оттого все детали оправ“ даны и значимы, и статуя становится убедительной. «как сама жизнь. Говоря о героических образах ‘в скульитуре, нельзя не коснуться двух работ П. Баландина — его «Пограничника» и «Чапая», увенчивающего павильон «ПНоволжье». Баландин ‚ принадлежит к тем немногим скульпторам, которые не боятся широких открытых пространств, которые умеют придать своей скульптуре выразительный силуэт, прекрасно читающийся на фоне неба. И тлавное — он умеет создать могучего, мужественното человека. Таков ето «Пограничник». Таким мужественным и стремительным изображен им «Чапай> на вздыбленном коне. Это один из наиболее ярких, выразительных образов советского человека в скульптуре, ‚ББ, ТЕРНОВЕЦ * Иная — в известном‘ смысле менее сложная — задача стояла) перед бригадой Чайкова, работавшей для аванзала: ‚ В аванзале в больших живописных ‘панно Соколова-Скаля показаны особенно яркие моменты Октябрьской революции. Скульптура‘ призвана дать ряд портретных образов лучших сынов нашей страны. Зритель находит здесь ‘портреты товарищей Стаханова, Паши Антелиной, Марии Демченко, Героев Советского Союза Громова и Мошляка;, академика Лысенко, Папанива народного ‘поэта Казахстана Джамбула: их образы олицетворяют героику нашей действительности. Художники поняли, что они не могут отраничиться здесь протокольной фиксацией черт портретируемых, что поставленная задача требует большего’ — раскрытия типических образов героев. Скульптурный ансамбль аванзала I0- ‚строен на более свободных принципах. Не связанный с архитектоникой зала, он обладает самостоятельной значимостью. Самая задача портрета, заключающаяся в выявлении индивидуального, He могла способствовать тенденции к излишнему сближению Художествённой манеры разных художников. И если в рассматриваемой труппе скульптур все ‘же ясно’ ощутимы черты общности, TO эти черты рождаются общим отношением к действительности, общностью мировоззрения художников, в котором‘ проявляются черты оптимизма, веры в жизнь, характерные для нашей эпохи. - _ В аванзале привлекает к себе фигура Громова работы скульптора Г. И. Кепинова: Она доминирует над окружающими рн не только своими размерамн (скульитор подчеркнул высокий рост Громова), но и внутренней своей силой, импозантностью. Кепинов не раз имел случай показать себя талантливым ` портретистом. Статуя Громова представляется нам наиболее удачным его достижением. В лице хоролто схвачено портретное сходство (несмотря на краткое время, уделенное’ для позирования); в мужественной, спокойной и вместе ‘с тем полной энергии фигуре Тромова’ переданы характерные для этого замечательного летчика волевая сосредоточенность, ‘внутренняя - собран ЛЬПТУРЕ ГЛАВНОГО ПАВИЛЬОНА кажется, что здесь было найдено правильное отношение элементов, когда одни Являются ведущими, другие — сопровождающими. Таким образом, при всей разнице художественных средств имеется известная общность в подходе к теме у живописцёв и скульпторов. Лабас и Плаксин, исходя ‘из конкретных данных, дают В своих панорамах обобщенный, глубоко Toa: тический образ Грузии, Армении и других республик; полный лиризма и теплоты. Скульптура Дает аккомпанирующий ряд ‘образов, проникнутых тем же’ ‘позтическим, чувствомл той же свежестью ощушения, Следует остамовиться на отдельных удаWAX скульиторов. Хочется отметить, . например, превосходного пастуха-казаха с теленком, — груплу, выполненную С. Н, Орловым. Характерна поза пастуха, естественны движения ‘животного правдой дышит вся композиция, Н. С. Лаврову удалась его «Девушка с Козой» (у панорамы Армении); композиция полна ‚оживленното, радостного ритма. Эта группа пе екликается с обаятельной композицией it С. Ефимова «Девушка-киргизка С ланью?, не свободной, однако, OT налета легкой стилизации, Великолепно получи“ лась у`Ефимова в’ парной композиции. фигура киргиза-охотника, с `соколом` на руке; склонившегося над!’ волотоискателем. композициях С.Л. Рабиновича, сдержанных в своем строгом вертикальном” построении, передано чувство ‹ внутреннего достоинства, собранности (Таджикистан). Убедительны и правдивы азербайджанские нефтяники в трактовке Н. Л. Штамма. Привлекательна и ето парная композиция («Азербайджанские ‘садовод им хлопкоробка»). Из малопластичных композиций Слонима наиболее удачна «Девупки-садоводы Грузин» Выделяется также скультура Ли бермана, изображающая людей А сии. В некоторых ‘труппах Слонима, .П. Поммера люди как бы позируют. В целом перед нами интересный. ont коллективной „работы, Большая барельефная композиция, 1де в торжественном шествии показаны пред ставители всех инациональнротей, -обнару: вобразительное ‘искусство привлечено боты; договаривались о принципах, которые должны лечь в их основу. Скульпторы создали образы знатных людей страны, новаторов` земледельческого труда, ‘пленительные образы людей один“ надцати республик страны Советов. Работа должна была вестись с натуры. — вот первое взятое за основу общее положение. Оно должно было гарантировать от ‚опасности схематизации и литампа, а также от’излилинего увлечения фотоматериалами. В поисках верного национального типажа скульпторы получили. содействие студентов театрального техникума в Москве, в котором обучаются представители многочисленных национальностей Conза. Здесь художники изучали характерную натуру: = Более сложным было достижение общей манеры, ‘известной общности художественног языка. Авторы стремились к простоте, ясности образов, жизненной их теплоте и вмёсте с тем к лаконизму языка, предпочитая обще ‘и даже несколько эскизно взятую форму ненужной детализации, уклону в этнографизм. Это единство образа и стиля является большим дости. жением скульпторов. Комновиционный ритм делает это скульптурное сопровождение живописи чем-то закономерным, поз воляет ему удачно выполнять свою архи: тектурно-декоративную функцию. Плоские ажурные барельефы (по. эскизу живописцев) служат переходом от иллюзорного мира панорам к круглой плаотике. Можно слелать ряд любопытных наблюдений о воздействии, о взаимном отношего ол а нии скульптур. и панорам. Когда. B HaHoрамах ‚выключен свет. и таснут их HeBY* чие краски, скульптура выступает как в6- ‘дущий элемент ‘оформления зала. Но ЧЕ ЕЯ у С Ц. стоит панорамам засиять огнями, Kan, BRE > УИ мание зрителя приковывается. к ним, и скульптура начинает играть роль ‘акком+ панемеята. ‘Живописный ‘цвет побеждает об’емную форму. То обстоятельство, ` are им скульптура светло тонирована, что OHS B «икой-то мере сливается с белыми стена: MH зала, еще утлубляет это. отяошение. Следует ли против этого боротьсяй Нам И Восоюзную сельскохоаяйственную вы‚ исчерпывающей полнотой. Роль изобразительного искусства особензначительна в Главном павильоне, Мно№ уста здесь отведено скульптуре — ванзале и в центральном зале, посвя* Чнном Сталинской Конституции. В обоих Чаят доставлена ‘задача ‘решениях ‘&н-. ВУбтя. НЫ + 8 зле Сталинской Конституции имымурные композиции обрамляют паЧимы одиннадцати республик, СкульпТа зместе с тем дает завершающую бафную композицию, обрамляющую ито Староносова «Доклад товарища м На Чрезвычайном УШ с’езде coВ» ‚ма входишь в зал Конституции. ®ытьваешь ощущение определённой пеМисыщенности его скульптурой: 970 Иматление особенно сильно лри первом Юм восприятии зала, ‚когда скульитур№ группы профилируются одна на’ дру“ И и сливаются © композицией торжестУ шествия в глубине зала. В дельшем, при. рассматривании отдельных Уутозиций, при обходе зала, это впечат\1Ше ослабляется, хотя ощущение aw № тесноты, перегруженности’ Bee ®t Ютется; хотелось бы видеть эти ‘скультные композиции на большем друг 01 Фуга расстоянии. Tro (кобенно пениб в этой работе? Это, Тежде всего, доститнутая общность, един10 подхода; художественной манёры, Коa Кг, Я рые позволяют говорить, о ‘подлинном сам бле. _ Для выполнения скульптур была орга“ ована бригада, в, которую „вошли ульшторы Слоним, Антропов, Штамм, Тазров, и ›‚ Орлов, Рабинович, ЛиберАн, а также Юфимов и Кардашев, оказав» ЦИеся несколько менее связанными © Иуптадон, Хотя’ работа проводилась в от №ьных мастерских, Участники труппы № время’ находились в ‘общении. взаиуa Прооматривали и консультировали pa