Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ЕДА Год издания Х СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств На Всесоюзной с.-х. выставке . Архитектура выставки рой, позволяет ей звучать еще сильнее и убедительнее, Радует глаз отсутствие всякой мишуры, всех этих претенциозных и надоедливых киосков. Во всем ваме- чается большое чувство художественной меры, Это свидетельствует об огромной роли, которую сыграл на выставке ее главный архитектор проф. С. Е. Черны- шев; все свое большое художественное да- рование, весь свой художественный вкус он вложил в решение общего комплекса выставки. В этом огромная заслуга С. Е. Чернышева. Чарующее впечатление производит Глав- ный павильон, сооруженный по проекту покойного академика архитектуры В. А. Щуко и проф. В. Г. Гельфрейха. Строгие линии павильона, его простой архитектур: ный 0б’ем придают этому сооружению выразительность, силу, монументальность. Могу с удовлетворением отметить боль- шие достижения архитекторов, проекти- ровавших павильоны национальных рес“ публик и сумевших найти общий язык с мастерами народного творчества (резчи- ками по дереву, по гипсу и т, д.). Ha меня наибольшее впечатление произвели павильоны Узбекистана (архитектор Полу- панов) Башкирии (архитектор А панов), Башкирии (архитектор Оленев), Туркмении (Ашастин) и Грузии (архитек- тор Курдиани). Архитектура выставки как нельзя луч-. ше показала рост молодых кадров совет- ского зодчества. Рядом со зрелыми масте- рами мы имеем сейчас целую плеяду Mo- лодых архитекторов, доказавших на этой выставке свое умение давать высококаче- ственную художественную ‹ продукцию. вЫМИ ЛЮДЬМИ эпохи социализма предсто- ит на выставке! Мы увидим их не только как экспонентов выставки, как мастеров социалистического труда, радостно ` рабо- тающих на советской земле. Мы встретим: ся с ними и как с представителями ве- ликолеиного искусства великого советско- то народа. На Всесоюзной сельскохозяй- ственной выставке будет проходить’ показ самодеятельного искусства союзных рес- публик. Ярким праздниксм в жизни наше- го искусства явится каждый из этих кон- цертов. Музыка, танцы, различные ° по форме, но единые по ‘идее, — все это’ на- тглядно и убедительно покажет небыва- лый фасцвет. культуры народов CCCP, вступивших ‘в полосу завершения строи- тельства бесклассового“ социалистического общества и постепенного ‘перехода от со- циализма К КОММУНИЗМУ. Народная артистка, СССР `В. В. БАРСОВА Павильон Грузинской СЕР Всесоюзная сельскохозяйственная вы‘ ставка не только показывает вамечатель- ные достижения социалистического хозяй- ства. Она является значительным явле- нием и советской художественной куль- туры. р Архитектура выставочных павильонов, живописные и скульптурные произведе- ния, столь обильно представленные на выставке, — все это говорит 0 дальней- шем росте советского изобразительного искусства. Прежде всего это относится к архитектуре. Архитектура выставки вызывает у по- сетителей радостную тамму ощущений. Значительную роль в этом играет то об- стоятельство, что все выставочные Was вильоны даны в светлых, солнечных то- нах. Важно, что эта светлость, солнеч- ность лишена крикливости. и пестроты, к чему очень легко можно было бы ска- титься, если бы к общему облику выстав- ки ее Убтроители отнеслись без добтаточ- ной серьезности. Ярче всего характер выставочной архи- тектуры заметен на площади Колхозов, тде происходило торжество 1 августа. Несмотря на все различия в архитектуре павильонов, окружающих эту площадь, — различия, вытекающие как из националь“- ных особенностей архитектуры той или иной республики, так и из творческой устремленности отдельных архитекторов, — все сооружения площади об’единяются общей направленностью, создающей бодрое и радостное впечатление. : Немалую роль здесь играет и то обстоя- тельство, что обильная на выставке зе- лень, как производственная, так и деко- № 61 (641) — $ Цена 30 коп. августа Существует корпорация столь же старая, как само искусство, но в существовании которой сомневаются ровно столько лет, сколько она существует. Стоит побывать Ha наших художественных диспутах, что- бы убедиться, что три четверти всех ора- торов начинают свои речи с заявления 0 том, что, строго говоря, никакой худо- жественной критики У нас вовсе нет Впрочем, это не мешает оратору в даль- ейшем тромить несуществующую ‘крити- ку п требовать ограничения. ее прав. Уже зыработалась навестная стандартная фор- уула «художник имеет право — критик не имеет права». Можно возразить: «Как де так, если никакой критики нет, то зачем же ограничивать права. несуществу- puero? Ведь это же борьба с привидения- уп. В данном случае мы встречаемся с очень странным логическим феноменом. Впрочем, тот идеальный критик, о ко- тором мечтают некоторые ‹ наши дра- узтурги, художники, музыканты, актеры, режиссеры, поэты, — действительно не бо- лее чем фантом. Он не только не сущест- вует, но и не может существовать. ° Попробуем сконструировать идеального критика, о котором говорят на наших дискуссиях, строго руководствуясь рецеп- турой ораторов. Основной принцип — «критик не имеет права». Итак, первое право, которого не имеет критик — право на резкость суждений. Далее, он не имеет права товорить о том, чего недостает в произведении, но должен судить лишь о том, что в Нем дано. Он не должен так- же обращаться к другим произведениям автора и особенно к так называемым пройденным этапам». Он ни в коем. слу- чае не имеет права утверждать, что дан- ная ошибка художника не случайна для нею, а обусловлена его направленностью и постулирована всем его прошлым. Он не имеет права критиковать права худож- ника, в том числе и право ошибаться, и особенно не имеет права классифицировать направленность или приемы художника, т.е, скажем, утверждать, что это форма- изм или натурализм; или что это запоз- далый сезаннизм и т. п, Зато критик дол- жен быть чутким. Один из выступавших на совещании по итогам минувшего теат- рального сезона сравнивал критика с вра- чом, приходящим к пациенту. Как врач, он должен выслушать ‘больного и, если он найдет его безнадежным, отнюдь не Heer права говорить об этом, а напро- ТИВ ТОГО, похлопав пациента по голой спи- He, должен весело сказать: «Э, батенька, им еще попрыгаем», Критик должен быть мятким и деликат- Abu. Он не имеет права молчать, ‘но го- зорить должен голосом эоловой арфы, неж- ных и ласкающим слух. Оценивая произ- ведение искусства, он должен прежде все- ю к обязательно говорить о его достоин- ствах, говорить же о недостатках надле- жит только строжайше соблюдая пропор- ЦИЮ: лять достоинств — ‘один недоста- то. Обратная пропорция не дозволена ни 2 106м случае и признана зауптательством, NYRATENECTROM, размахиванием отлоблей 11. -П. Кроме всего сказанного, критик обязан баропотно сносить оскорбления по свое- уу адресу. Ибо он должен прежде всего Помнить, что он «не имеет права», В этом нет, увы, преувеличения. Это ‘вершенно точный пересказ действитель- но пред’явленных требований. Не ясно ли, что такой критик, если бы даже было возможно появление сего ан- тела во плоти, не имеет еще одного и са- х0го важного права — права на сущест- вование. Он не более чем пустая и глупая абстрактия. Но, все же, раз так много и так сер- Дито говорят о критике, должно быть она 1 вправлу во многом повинна. Без сом- нения, Может быть в гораздо большем, ежели думают, но, как ‘правило, совсем 10 в том, что говорят. Нашей критике нехватает как раз прямоты и резкости суждений (разумеется, там, где она необ- ходима). И это вытекает, думается нам, 13 недостаточно ясного представления о роли и значении художественной критики з развитии искусства социалистического реализма, из слабости научно-эстетическо- № философского фундамента, на котором аиждется наша критика. Одним из самых распространенных уп- ров по адресу критики является сле- Дующий: «Вы судите согласно вашим с0б- свенным вкусам ‘и потому вы необ’ек- тивны», Это более чем неправильно, по- Тому что толкает критику на путь эсте- тического дуализма, двойной буржуазно- 0б’ективистской бухгалтерии. Такая двой- ственность, вообще говоря, типична для буржуазной художественной критики, и #8 пытался узаконить Брюнетьер, прямо Заявлявший, что его критические сужде- ния могут неё иметь ничего общего с ето личным вкусом. То же в теоретическом Нскусствознании устанавливали Грент Ал- лен и отчасти Гроссе. Грент Аллен писал, 10 «для изучающего искусство с науч- ной точки зрения необязательно любить to. Даже наоборот —= выгоднее, спокой- 168 «ученое» отношение к нему». Можем т мы согласиться с этим и возродить GUHYN антиномию» научного и поэтиче- (ого, oC eRTHBHOTO суб’ективного в ис- вусстве? Ни в коем случае. Необходимо онять, что отсутстайе противоречий между ичным вкусом критика и об’ективным Научно-эстетическим критерием в его ра- те составляет существенный признак веткой художественной критики, точно к же, как двойственность эстетики, зощренное лицемерие в суждениях CO- мавляет существенный признак буржуаз- ‚В0Й критики времен. упадка. «Вкус есть чувство’ приличия», — POBO- ит Мармонтель, и мы не можем не пос- Хеяться над этим афоризмом потому, что нам Белинский давно об’яснил, о каком «Приличии» тут идет рёчь, когда писал 06 1скусстве ХУПШ века, только O TOM и тлопотавшего, чтобы искусство цглох на- выворот действительности. st не о суждениях такого вкуса идет b, Часто мы слышим возражения: «Вы счи- Мете это безвкусицей и пошлостью, но на маком основании? Вам не нравится? 910- Ю еще недостаточно». Разумеется, такой \тумент легко обратим. против его автора: «Вам нравится? Этого еще недостаточно». нас нет никакого универсального кусометра», хотя многие в глубине ду: Ши считают необходимым его изобрести Mf Тото, чтобы за отсутствием соботвен- Н0г0 художественного вкуса попользовать- Ch чужим. Времена нормативной, предписывающей к закопополатающей эстетики давно‘ прош- 1, HO это вовсе не’ значит, что прав Ипполит Тэн с ‘его натуралистической тотикой, которая «отличается от старой оны историческим характером и OTCY* ствием догматизма, т. © Tem, что ona не предписывает правила, & констатирует законы». Вельно или невольно известная часть нашей художественной ‘критики, ‘отказав- шись от догматической эстетики Фехнера и Спенсера, минует эстетику Белинского и Добролюбова, которая есть эстетика бое- вых общественных оценок, и следует пу- тями Ипполита Тона, т. е. не осуждает к не прощает, а лишь констатирует. Впро- чем, даже и в этом случае мы не всегда последовательны, потому что, по Тэну, наука не только констатирует, но и об’яс- няет. Беда нашей критики в том, между прочим, что она либо констатирует и оце- нивает, но не об’ясняет, либо конотати- рует и об’ясняет, но не оценивает. 0б’яс- нила ли наша критика последние по вре- мени постановки Художественного тзатра, театра им. Вахтангова, Малого и Камер- ного театров? Нет, не об’яснила, хотя, на наш взгляд, дала этим явлениям верную оценку. Нужно признаться, что го- раздо лучше дело обстоит в музыкальной критике (о литературной мы здесь не го- ворим вовсе, это особая тема), может быте оттого, что музыка в действительности 60- лее конкретна и в ней разбираться гораз- до легче. Но не слишком ли многого мы требуем от критики! Ведь если критик обладает и тонким вкусом, и огромными знаниями, и талантом художника то что же мешает ему самому стать художником, почему ов избирает профессию критика, а не музы- канта-исполнителя, или композитора, или актера, или драматурга? Или может быть правы те, кто утверждает, что критик— просто неудавшийся художник? Ведь вы же знаете, как часто говорят: «Х. пошел в критики, потому что потерпел фиаско как режиссер или как драматург». Можно без труда опровергнуть это ут- верждение. Не говоря уже о том, что бы- вает, когда потерпевший крах в критике идет в режиссеры, заметим, что нередко гениальный художник бывает в то же время тениальным критиком. Эмиль де Монтегю был бесспорно прав, восклицая: «Критика — это десятая муза. С ней Гёте был втайне помолвлен. Она создавала из него двадцать поэтов... С. то- го момента, как пбфэзия перестает отделять себя баррикадами от жизни и идей совре- менников, с того момента, как лирико-дра- матические поэты превращаются в органы идей, — критик, как оживляющее начало, ощущается в их творчестве». Разве Пушкин не был вэличайшим кри- тиком, открывшим Гоголя еще прежде, чем ero увидел Белинский, и разве не были тениальными критиками Гектор Берлиез и Роберт Шуман, Леонардо да Вин a Франц Лист? Это были великие поэты и великие критики в одно и то же время. В то же время разве не были. великими поэтами Белинский, Добролюбов и _Черны- шевский? Нужно быть слепым, чтобы не видеть, что разница здесь лишь в’ приме- нении дарования, в. направленности талан- та. И если. по Брандесу.- критика есть редкостный дар приносить, в жертвы ме- } тодическому „исследованию волнение соб- ственного темперамента, то мы должны признать, что она, критика, является вы- дающейся способностью величайших ху- дожников налиего времени. Но Брандес все же ошибалея-—нет ни- какой нужды приносить в жертву «вол- нения собственного темперамента». Мето- дическое исследование превосходно согла- суется с темпераментом художника, и ко- му нужна критика равнодушная и холод- ная, бесстрастная. как дохлый com? Артистическое мастерство и многосторон- HAH марксистско-ленинская образован- ность ученого пламенный темперамент публициста и спокойная методичность исследователя, утонченность стилиста и проницательный ум философа — вот до- стоинства, которые хотели ‘бы мы вилеть в критике и которыми в истории художе- ственной критики обладали лишь очень немногие. . Нам могут возразить, что ведь еще нет среди нас таких критиков. Так что жз из этого? Разве кто-нибудь желает полу- чить то, чем он уже владеет! И, наконец», разве то, чего еще нет, не может со вре- менем появиться! Работники Свердловского драматического театра, гастролирующие сейчас в Москве, немедленно, после проведенного ими митинга, приступили к подписке на Заем Третьей Пятилетки. На снимке: группа работников театра, подписавших- В первом ряду (слева направо) — Nol ся на заем в размере месячного оклада. ~ ee lS И В Е а сай писывается на заем артист А. Г. Шейн, артисты И. И. Кочетков, М. А. Токарева, СЫ ай Фото С. Шингарева не установили связи © Ay” об’единяемыми горкомами. Е. М. Морозова и Н, Г. Жаворонков ПОДПИСКА НА ЗАЕМ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ до сих пор дожниками, По 59 республиканским, областным и краевым комитетам союза Рабис на 7 ав- тгуста подпиской охвачено 54.458 работ- ВР ne OE a ников искусств (что составляет 44,7 проц. работников искусств, состоящих на учете в этих организациях). Общая сумма ‚под- писки — `22.572.130 рублей. Это состав- ляет 41,1 проц. месячного фонда зарплаты работников искусств указанных краев, областей и республик. От 19 областных, краевых и республи- EE <> `канских комитетов союза Рабис сведения о подписке на заем до сих пор не. полу- чены. —в том числе от Грузинской ССР, Казахской , ССР, Омской области, Куйбы- шевской и др. В Москве ративная, хорошо сочетается с архитекту-! Профессор Н. Яркий, великий праздник ми HO- } Всесоюзная сельскохозяйственная BHI ставка войдет в историю нашей- страны как крупнейшая веха социалистического строительства. Трудно переоценить значение этой вы- ставки. Миллионы посетителей, которые на ней побывают, получат возможность еще ближе и глубже ощутить грандиозные победы нашей страны, одержанные под ии партии Ленина — Сталина. ервоклассная техника‘ сельского хозяйст- ва, созданная за тоды сталинских пятиле- ток, обильные плоды ‘труда мастеров со- циалистического земледелия, животновод- ства, садоводства — со всем этим знако- мят нас разнообразнейшие`” экспонаты. История каждого экспоната’ — ‘это’ исто: pHa побед нашей страны, ‘яркая страница биографии новых людей, заботливо взра- щенных ‘гениальным садовником — на- шим родным Сталиным. . Сколько волнующих ‘встреч с: ‘этими: но- С большим подемом прошел митинг сотрудников Комитета по делам искусств, посвященный выпуску Займа второго 10: да Третьей Пятилетки. В единогласно принятой резолюции го- ворится: «Мы, работники Комитета по де- лам искусств, все как один: подписываем- ся на Заем второго года Третьей Пяти- летки в сумме не менее месячното зара- ботка». Сумма подписки достигла 155.635 руб- лей, что несколько превышает месячный фонд заработной платы. По СССР Из 225 месткомов, обединяемых москов- ским ‘областным комитетом союза Рабис, сведения о ходе подписки на заем дали 126 предприятий. По этим предприятиям подписка дала 7.325.565 рублей. Подпис- кой охвачено 14.576 человек, то-есть 59,3 проц. лиц, работающих в этих предприя- тиях. Сумма подписки составляет 68,1 проц. месячного фонда зарплаты этих предприятий. Средняя подписка на одного человека по предприятиям искусства Московской об- ласти в этом году ЕЛ выше, чем в 1988 году. 3 прошлом толу к этому времени под- пиской ‘в Московской области было охва- чена 14.514 работников искусств на 0б- шую сумму 5.459.960 рублей. Средняя сум- ма подписки на одного человека составля- ла в прошлом тоду 376 рублей. В этом го- ду средняя сумма подписки работников искусств по Московской области состав- ляет 602 рубля. Исключительно слабо развернута подпи- ска на заем тремя московскими горкомами художников — горкомом живописцев и скульпторов, TOPROMOM оформителей и тгоркомом художников книги и графиков. Несмотря на то, что значительное число художников связано со Всесоюзной сель- скохозяйственной выставкой и находится в Москве, за шесть дней ‘подписки из 1.432 членов горкома живописцев и скульп- торов на заем подписалось только 176 че- ловек, а из 1.013 художников-оформителей подписалось только 190. Такой незначи- тельный процент охвата художников под- пиской надо целиком отнести за счет плохой работы горкомов, которые не раз- вернули агитационно-массовой работы и пустынного Севера, & ‘на другой стороне ‘кости они изобразили современный посе- ‘лок: среди юрт выросли дома и радио- мачты с переплетающимися ‘проводами. Армянские ковровщицы ввели в традици- онный народный орнамент новые моти- вы, навеянные строгими индустриальны- ‘ми формами. Новая советская тематика органически вошла и в старинный сти- лизованный орнамент. Вместо обычных льняных ниток, бело- русские колхозницы ввели в ткани шерсть и шелк, и ато увеличило выразительные средства орнамента. ‘Борисовские стекло- дувы разработали технику изготовления больших ваз © алмазным Гранением ко- лосьев. Армянский орнамент, резанный в Камне, приобрел новый оттенок, будучи воспроизведен в бронзе на. фасаде павиль- она Армянской ССР.. В павильонах выставки можно видеть много ковровых” изделий. с портретами. Замечательный портрет Сталина, выткан- ный армянскими’ мастерами, отличается большой выразительностью’ и’ ботатством тонов и приближается коживописи. Орнамент, который ‘играл’ чисто декора» тивную роль, в павильонах ‘выставки при- обретает особый смысл. В. белорусском ор- наменте колосья зерновых культур и цве- ты льна заменили традиционные. василь- ки, в туркменском орнаменте- в компози- ционную ткань вплетены распустившиеся коробочки хлопчатника. Широко, с большим чувством использо- ван орнамент в павильоне «Зерно». Ху- дожники Г. Рублев и. Н.Пруссаков: деко- рируют орнаментом, ткани и стены таким образом, что орнамент. у них.является как бы заставкой, открывающей рассказ о той или иной республике. , Очень интересен опыт создания нового советского орнамёнта в ‘павильоне Грузин- ской ССР. Великолепный народный мастер Ворносков по эскизам грузинских худож- ников вырезал в дереве замечательную пластическую поэму из листьев и плодов солнечной Грузии. Так в богатейших родниках народного творчества черпали советские художники основные импульсы к созданию нового советского орнамента. А. ШТАМБОК КИЕВ. Подписка на заем среди работ- ников искусств Киевской области уже дала 1.021.492 рубля. Подпиской охвачено 2.460 работников искусств (что составляет 80,5 проц. лиц, работающих в предприя“ тиях. давших сведения). ПОЛТАВА. Подписка на заем дата 104.690 рублей. Подпиской охвачено 77 проц. работников искусств области. ТИРАСПОЛЬ. Из 384 работников HO кусств Молдавской АССР подписалось на заем 350 человек (то-есть 91 проц.). Остальные работники искусств в отпуску: Сумма подписки — 129.080 рублей (84 проц. месячного фонда зарплаты). МИНСК. Подпиской в республике охва- чено 2.480 работников искусств (89 проц.). Подниска дала 830.580 рублей‘ (72,7 проц. месячного фонда. зарплаты). КАМЕНЕЦ-ПОДОЛЬСК: Подписку закон- чили Каменецкий городской театр, филар- мония. цирк, радиокомитет и Проскуров- ский городской театр. КАЛИНИН. Подпиской охвачено 80,7 проц. работников искусств области, Сум- ма подписки — 240.000 рублей. СИМФЕРОПОЛЬ. В Крымской АССР полписалось 1.078 работников искусств СЫ: и че еб Кл (61 проц.) на сумму 449.650 рублей (60 проц. месячного фонда зарплаты). КУРСК. Подпиской охвачено 88 проц. работников искусств области. Сумма под писки — 163.950 рублей. МАХАЧ-КАЛА Подписка среди работ ников искусств Дагестанской АССР дала 112.860 рублей. Подпиской охвачено 67 проц. работников искусств. ЛЕНИНГРАД. Несмотря на то, что боль- пкинство театральных работников Ленин- трада находится в отпуску, подписка сре- ди работников искусств дала уже 1.217.166 рублей. Подпиской охвачено 3.486 человек. УФА. В Башкирской республике под- пиской охвачено 760 работников искусств (71,5 проц.). Сумма подписки — 227.400 р (61 проц, месячного фонда зарпла- ты). КИРОВОГРАД. Подпиской охвачено 69 проц. работников ‚искусств области. Сум- ма подписки — 57.800 рублей (98 проц. месячного фонда зарплаты). о ВОРОНЕЖ. На заем подписалосв 793 ра- ботника искусств (61 проц.). Сумма под- писки — 224.000 рублей. ИВАНОВО. Подписка среди работников искусств Ивановской области дала 361.305 рублей Подпиской“ охвачено 81 проц. ра- ботников искусств. Хроника займа 3 Вчера, 8 августа, к 12. часам дня бы- ло охвачено подпиской на новый заем 98,6 процента работников государственных музыкальных ‘коллективов СССР. Сумма подписки при фонде месячной зарплаты в 396.153 рубля равна 266.450 рублям, Во всесоюзном ‹ концертно-гастроль- ном * об’единении состоит 182 человека, фонд заработной платы которых равняет- ся 206.519 ‘рублям. Вчера к 12 часам дня на ‘заем подписалось 150’ человек на. сум- му 110.000` рублей: В ВКГО продолжают поступать телеграммы от исполнителей, находящихся в гастрольных поездках. *% Вчера к 12 часам дня сумма подпи- ски. на новый заем по Московской rocy- дарственной` филармонии достигла 141.935 рублей. Из 414 человек, работающих в филармонии, на заем подписалось 237. Подписка продолжается. Коллективы и исполнители, находящиеся в отпуске, при- сылают телеграммы с просьбой подписать их на заем... 3% В течение одного’ дня провели подпи- ску артисты гастролирующего в Москве Свердловского драматического театра. При фонде заработной платы в 81.220 рублей сумма подписки на заем составила 68.250 рублей — 84,6 проц. месячной зарплаты. % В Московском Камерном театре за- канчивается подписка на заем. Работники yore подписались на общую сумму 9.405 рублей. Большинство актеров дало взаймы тосударству сумму в размере ме- сячного заработка. А. Я. Таиров, А. Г. Коонен и другие артисты, находящиеся в отпуску, прислали телеграммы с прось- бой подписать их на заем. Всесоюзной сельскохозяйствевной выставке, вечером НАРОЛНЫЙ ОРНАМЕНТ В декоративном оформлении павильонов Средней Азии нашуо свое отражение 0о- татство народного искусства. Прославлен- ныё туркменские ковры и узбекские сю- занэ, искусная резьба по’ дереву и гипсу на фасацах, мозаичные росписи плафонов, тончайнтий майоликовый орнамент — все это выполнено народными мастерами, oha- токами национального искусства. В Средней Азии живет старинное пре- дание о чудесной птице симурге, перья которой имеют необыкновенное свойство: народ приобретает совершенство в искус- стве, когда на землю упадет перо симур- га. Так народная фантазия наделяла чу“ десным происхождением искусство, кото- рое достигло высокого развития. Народ был глубоким ценителем искус ства, и. развитые формы, орнамента, куль- тивировались при выделках кошм, тканей, ковровых и керамических изделий, в poc- писях и резных украшениях вещей до- машнегф обихода. В семьях горных тад- жиков до сих пор сохранились еще свое- образные альбомы, так называемые «нук- сы», где собраны образцы национальных узоров, вышитых на тканях. Только ^после Великой Октябрьской ре- волюции. когда был. создан Комитет 09 охране памятников старины, в Средней Азии’ начались работы. по реставрации зланий и их убранств. Мастеров, знавших технику старинного народного искусства, разыскивали повсюду— в кишлаках и B кварталах городов, где еще по старой традиции проживали ремесленники раз- личных специальностей. Среди каменщи- ков и штукатуров были найдены искуо- ные резчики по гипсу и между ними Ма- стера Ишамсетдин Гафуров и его брат Азимов. Техника резьбы по гипсу переда- валась в их семье из поколения в поко- ление, и первый мастер в династии рез- чиков затерялся в глубине веков. Имя его так и не сохранилось в семейном предал нии. Но когда Гафурову и Азимову по- ручили произвести реставрационные. ра“ боты старинной мёдрессе, они воскресили утраченное искусство по памяти, унасле- дованной от прапрадеда. _ Ясный и бодрый стиль народного, ис- кусства Гафуров и Азимов пэренесли в оформление Узбекского павильона на® Все- союзной сельскохозяйственной выставке. Под руководством художника Дуковича они украсили павильон ‘разнообразным орнаментом. Резные гипсовые люстры и розетки на кессонах расписанного геомет- рическим орнаментом потолка, ажурная стенка У входа и pesb6a по runcy на окнах придали изящество и легкость всс- му павильону. ние в народное искусство. ото новое, яркое и жизнерадостное искусство наро- да воплощено в оформлении павильонов Свободное искусство народов отражает многообразную и яркую жизнь страны. В павильоне Туркмении выставлен ковер- панно «друлоа пародуВв уму, возле ный туркменскими ковровщицами 110 эскизам художника Мазеля. Здесь сдела- на попытка ввести в декоративную ком- позицию тТеалистически трактованную со- ветскую действительность. В залах павильона богатства совхозов И колхозов, демонстрирующиеся на стендах, обрамлены народным орнаментом. Изобра- жения коробочек хлопка ритмически по- вторяются в орнаментах зала, где выста- влены разросшиеся кусты хлопчатника; виноградные лозы и фрукты оживают в орнаментах тех зал, где представлены цве- тущие сады совхозов ий колхозов. Это со- вмещение старинных стилизованных И геометрических форм народного орнамента с реальным изображением вещей ‘хараб- терно для всех павильонов союзных и ав- лономных республик. . Ни в одисй друтой стране не прояв- ляется столько заботы о восстановлении забытых форм народного искусства и дальнейшем ето развитии. Представлен- ные на выставке, работы палехоких масте- ров по ростиси альбомных крышек, пор- тальных дверей и фризов павильона цен- тральных областей, изумительно тонкие кружева и ювелирные работы армянских мастеров, знаменитые украинские вышив- ки — все эти уже приобретигие миро- вую известность изделия, вместе с рабо- тами белорусских мастеров по инкруста- ции или ненецких резчиков по кости в павильоне «Арктика», демонстрируют боль- шую творческую художественную работу во всех краях Советского Союза. Искусство народного орнамента в Совет- ском Союзе не только ожило, но и полу- чило новую силу, новое содержание. Преображенная страна с развитой тех. никой „сельского хозяйства. и промынглен- ностью вызвала к жизни новые темы. Ненецкие мастера, например, вырезали на моржовой кости традиционные юрты Напротив него возвышается павильон Таджикистана, оформленный мастером на- родного орнамента Юлдошбеком Баратбе- ковым. Сорок два года посвятил он изу- чению техники национального орнамента и достиг в этом искусстве высокого совер” шенства; Он превосходно чувствует цвет и для каждого зала павильона находит своеобразный колорит. Художник БУудо, руководивший работами по росписи, был удивлен, что Юлдошбек быстро схватывал идею показа; «Я ее чувствую сердцем», — отвечал Баратбеков. На Площади колхозов перед входом в подковообразный павильон Узбекистана высоко устремлены легкие колонны, увзн- чанные резным перекрытием. Тончайшим орнаментом расписаны стены и сюзана на- родными мастерами Рауфовым и Хасано- вым. Здесь, как и в других павильонах, старинные народные узоры получили но- вое выражение в яркой, красочной гамме, отражая счастье и радость народа. Юлдошбек Баратбеков приехал в Мо- скву для работы на Всесоюзной сельско- хозяйственной выставке со своими учени- ками. В городе Ура-Тюбе, на своей роди- не, он передал мастерство нацио- нального орнамента тринадцати ученикам, которые работают теперь в кустарно-худо- жественной артели «Красный труд». Рау- фов и Хасанов, оформлявшие павильон Узбекистана, прошли художественную школу в Ташкентском учебно-производ- ственном комбинате. Из алма-атинских ху- дожественных артелей в павильон Казах- стана кустари прислали посуду, распи- санную национальным орнаментом. Лучшие мастера народного искусства из дальних кишлаков и аулов пришли теперь в учебно-производственные мастерские, тде они учатся и вносят новое содержа“