Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ЕДА Год издания Х СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств На Всесоюзной с.-х. выставке . Архитектура выставки рой, позволяет ей звучать еще сильнее и убедительнее, Радует глаз отсутствие всякой мишуры, всех этих претенциозных и надоедливых киосков. Во всем вамечается большое чувство художественной меры, Это свидетельствует об огромной роли, которую сыграл на выставке ее главный архитектор проф. С. Е. Чернышев; все свое большое художественное дарование, весь свой художественный вкус он вложил в решение общего комплекса выставки. В этом огромная заслуга С. Е. Чернышева. Чарующее впечатление производит Главный павильон, сооруженный по проекту покойного академика архитектуры В. А. Щуко и проф. В. Г. Гельфрейха. Строгие линии павильона, его простой архитектур: ный 0б’ем придают этому сооружению выразительность, силу, монументальность. Могу с удовлетворением отметить большие достижения архитекторов, проектировавших павильоны национальных рес“ публик и сумевших найти общий язык с мастерами народного творчества (резчиками по дереву, по гипсу и т, д.). Ha меня наибольшее впечатление произвели павильоны Узбекистана (архитектор Полупанов) Башкирии (архитектор А панов), Башкирии (архитектор Оленев), Туркмении (Ашастин) и Грузии (архитектор Курдиани). Архитектура выставки как нельзя луч-. ше показала рост молодых кадров советского зодчества. Рядом со зрелыми мастерами мы имеем сейчас целую плеяду Moлодых архитекторов, доказавших на этой выставке свое умение давать высококачественную художественную ‹ продукцию. вЫМИ ЛЮДЬМИ эпохи социализма предстоит на выставке! Мы увидим их не только как экспонентов выставки, как мастеров социалистического труда, радостно ` работающих на советской земле. Мы встретим: ся с ними и как с представителями великолеиного искусства великого советското народа. На Всесоюзной сельскохозяйственной выставке будет проходить’ показ самодеятельного искусства союзных республик. Ярким праздниксм в жизни нашего искусства явится каждый из этих концертов. Музыка, танцы, различные ° по форме, но единые по ‘идее, — все это’ натглядно и убедительно покажет небывалый фасцвет. культуры народов CCCP, вступивших ‘в полосу завершения строительства бесклассового“ социалистического общества и постепенного ‘перехода от социализма К КОММУНИЗМУ. Народная артистка, СССР `В. В. БАРСОВА Павильон Грузинской СЕР Всесоюзная сельскохозяйственная вы‘ ставка не только показывает вамечательные достижения социалистического хозяйства. Она является значительным явлением и советской художественной культуры. р Архитектура выставочных павильонов, живописные и скульптурные произведения, столь обильно представленные на выставке, — все это говорит 0 дальнейшем росте советского изобразительного искусства. Прежде всего это относится к архитектуре. Архитектура выставки вызывает у посетителей радостную тамму ощущений. Значительную роль в этом играет то обстоятельство, что все выставочные Was вильоны даны в светлых, солнечных тонах. Важно, что эта светлость, солнечность лишена крикливости. и пестроты, к чему очень легко можно было бы скатиться, если бы к общему облику выставки ее Убтроители отнеслись без добтаточной серьезности. Ярче всего характер выставочной архитектуры заметен на площади Колхозов, тде происходило торжество 1 августа. Несмотря на все различия в архитектуре павильонов, окружающих эту площадь, — различия, вытекающие как из националь“- ных особенностей архитектуры той или иной республики, так и из творческой устремленности отдельных архитекторов, — все сооружения площади об’единяются общей направленностью, создающей бодрое и радостное впечатление. : Немалую роль здесь играет и то обстоятельство, что обильная на выставке зелень, как производственная, так и деко№ 61 (641) — $ Цена 30 коп. августа Существует корпорация столь же старая, как само искусство, но в существовании которой сомневаются ровно столько лет, сколько она существует. Стоит побывать Ha наших художественных диспутах, чтобы убедиться, что три четверти всех ораторов начинают свои речи с заявления 0 том, что, строго говоря, никакой художественной критики У нас вовсе нет Впрочем, это не мешает оратору в дальейшем тромить несуществующую ‘критику п требовать ограничения. ее прав. Уже зыработалась навестная стандартная форуула «художник имеет право — критик не имеет права». Можно возразить: «Как де так, если никакой критики нет, то зачем же ограничивать права. несуществуpuero? Ведь это же борьба с привиденияуп. В данном случае мы встречаемся с очень странным логическим феноменом. Впрочем, тот идеальный критик, о котором мечтают некоторые ‹ наши драузтурги, художники, музыканты, актеры, режиссеры, поэты, — действительно не более чем фантом. Он не только не существует, но и не может существовать. ° Попробуем сконструировать идеального критика, о котором говорят на наших дискуссиях, строго руководствуясь рецептурой ораторов. Основной принцип — «критик не имеет права». Итак, первое право, которого не имеет критик — право на резкость суждений. Далее, он не имеет права товорить о том, чего недостает в произведении, но должен судить лишь о том, что в Нем дано. Он не должен также обращаться к другим произведениям автора и особенно к так называемым пройденным этапам». Он ни в коем. случае не имеет права утверждать, что данная ошибка художника не случайна для нею, а обусловлена его направленностью и постулирована всем его прошлым. Он не имеет права критиковать права художника, в том числе и право ошибаться, и особенно не имеет права классифицировать направленность или приемы художника, т.е, скажем, утверждать, что это формаизм или натурализм; или что это запоздалый сезаннизм и т. п, Зато критик должен быть чутким. Один из выступавших на совещании по итогам минувшего театрального сезона сравнивал критика с врачом, приходящим к пациенту. Как врач, он должен выслушать ‘больного и, если он найдет его безнадежным, отнюдь не Heer права говорить об этом, а напроТИВ ТОГО, похлопав пациента по голой спиHe, должен весело сказать: «Э, батенька, им еще попрыгаем», Критик должен быть мятким и деликатAbu. Он не имеет права молчать, ‘но гозорить должен голосом эоловой арфы, нежных и ласкающим слух. Оценивая произведение искусства, он должен прежде всею к обязательно говорить о его достоинствах, говорить же о недостатках надлежит только строжайше соблюдая пропорЦИЮ: лять достоинств — ‘один недостато. Обратная пропорция не дозволена ни 2 106м случае и признана зауптательством, NYRATENECTROM, размахиванием отлоблей 11. -П. Кроме всего сказанного, критик обязан баропотно сносить оскорбления по своеуу адресу. Ибо он должен прежде всего Помнить, что он «не имеет права», В этом нет, увы, преувеличения. Это ‘вершенно точный пересказ действительно пред’явленных требований. Не ясно ли, что такой критик, если бы даже было возможно появление сего антела во плоти, не имеет еще одного и сах0го важного права — права на существование. Он не более чем пустая и глупая абстрактия. Но, все же, раз так много и так серДито говорят о критике, должно быть она 1 вправлу во многом повинна. Без сомнения, Может быть в гораздо большем, ежели думают, но, как ‘правило, совсем 10 в том, что говорят. Нашей критике нехватает как раз прямоты и резкости суждений (разумеется, там, где она необходима). И это вытекает, думается нам, 13 недостаточно ясного представления о роли и значении художественной критики з развитии искусства социалистического реализма, из слабости научно-эстетическо№ философского фундамента, на котором аиждется наша критика. Одним из самых распространенных упров по адресу критики является слеДующий: «Вы судите согласно вашим с0бсвенным вкусам ‘и потому вы необ’ективны», Это более чем неправильно, поТому что толкает критику на путь эстетического дуализма, двойной буржуазно0б’ективистской бухгалтерии. Такая двойственность, вообще говоря, типична для буржуазной художественной критики, и #8 пытался узаконить Брюнетьер, прямо Заявлявший, что его критические суждения могут неё иметь ничего общего с ето личным вкусом. То же в теоретическом Нскусствознании устанавливали Грент Аллен и отчасти Гроссе. Грент Аллен писал, 10 «для изучающего искусство с научной точки зрения необязательно любить to. Даже наоборот —= выгоднее, спокой168 «ученое» отношение к нему». Можем т мы согласиться с этим и возродить GUHYN антиномию» научного и поэтиче(ого, oC eRTHBHOTO суб’ективного в исвусстве? Ни в коем случае. Необходимо онять, что отсутстайе противоречий между ичным вкусом критика и об’ективным Научно-эстетическим критерием в его рате составляет существенный признак веткой художественной критики, точно к же, как двойственность эстетики, зощренное лицемерие в суждениях COмавляет существенный признак буржуаз‚В0Й критики времен. упадка. «Вкус есть чувство’ приличия», — POBOит Мармонтель, и мы не можем не посХеяться над этим афоризмом потому, что нам Белинский давно об’яснил, о каком «Приличии» тут идет рёчь, когда писал 06 1скусстве ХУПШ века, только O TOM и тлопотавшего, чтобы искусство цглох навыворот действительности. st не о суждениях такого вкуса идет b, Часто мы слышим возражения: «Вы счиМете это безвкусицей и пошлостью, но на маком основании? Вам не нравится? 910- Ю еще недостаточно». Разумеется, такой \тумент легко обратим. против его автора: «Вам нравится? Этого еще недостаточно». нас нет никакого универсального кусометра», хотя многие в глубине ду: Ши считают необходимым его изобрести Mf Тото, чтобы за отсутствием соботвенН0г0 художественного вкуса попользоватьCh чужим. Времена нормативной, предписывающей к закопополатающей эстетики давно‘ прош1, HO это вовсе не’ значит, что прав Ипполит Тэн с ‘его натуралистической тотикой, которая «отличается от старой оны историческим характером и OTCY* ствием догматизма, т. © Tem, что ona не предписывает правила, & констатирует законы». Вельно или невольно известная часть нашей художественной ‘критики, ‘отказавшись от догматической эстетики Фехнера и Спенсера, минует эстетику Белинского и Добролюбова, которая есть эстетика боевых общественных оценок, и следует путями Ипполита Тона, т. е. не осуждает к не прощает, а лишь констатирует. Впрочем, даже и в этом случае мы не всегда последовательны, потому что, по Тэну, наука не только констатирует, но и об’ясняет. Беда нашей критики в том, между прочим, что она либо констатирует и оценивает, но не об’ясняет, либо конотатирует и об’ясняет, но не оценивает. 0б’яснила ли наша критика последние по времени постановки Художественного тзатра, театра им. Вахтангова, Малого и Камерного театров? Нет, не об’яснила, хотя, на наш взгляд, дала этим явлениям верную оценку. Нужно признаться, что гораздо лучше дело обстоит в музыкальной критике (о литературной мы здесь не говорим вовсе, это особая тема), может быте оттого, что музыка в действительности 60- лее конкретна и в ней разбираться гораздо легче. Но не слишком ли многого мы требуем от критики! Ведь если критик обладает и тонким вкусом, и огромными знаниями, и талантом художника то что же мешает ему самому стать художником, почему ов избирает профессию критика, а не музыканта-исполнителя, или композитора, или актера, или драматурга? Или может быть правы те, кто утверждает, что критик— просто неудавшийся художник? Ведь вы же знаете, как часто говорят: «Х. пошел в критики, потому что потерпел фиаско как режиссер или как драматург». Можно без труда опровергнуть это утверждение. Не говоря уже о том, что бывает, когда потерпевший крах в критике идет в режиссеры, заметим, что нередко гениальный художник бывает в то же время тениальным критиком. Эмиль де Монтегю был бесспорно прав, восклицая: «Критика — это десятая муза. С ней Гёте был втайне помолвлен. Она создавала из него двадцать поэтов... С. того момента, как пбфэзия перестает отделять себя баррикадами от жизни и идей современников, с того момента, как лирико-драматические поэты превращаются в органы идей, — критик, как оживляющее начало, ощущается в их творчестве». Разве Пушкин не был вэличайшим критиком, открывшим Гоголя еще прежде, чем ero увидел Белинский, и разве не были тениальными критиками Гектор Берлиез и Роберт Шуман, Леонардо да Вин a Франц Лист? Это были великие поэты и великие критики в одно и то же время. В то же время разве не были. великими поэтами Белинский, Добролюбов и _Чернышевский? Нужно быть слепым, чтобы не видеть, что разница здесь лишь в’ применении дарования, в. направленности таланта. И если. по Брандесу.- критика есть редкостный дар приносить, в жертвы ме} тодическому „исследованию волнение собственного темперамента, то мы должны признать, что она, критика, является выдающейся способностью величайших художников налиего времени. Но Брандес все же ошибалея-—нет никакой нужды приносить в жертву «волнения собственного темперамента». Методическое исследование превосходно согласуется с темпераментом художника, и кому нужна критика равнодушная и холодная, бесстрастная. как дохлый com? Артистическое мастерство и многосторонHAH марксистско-ленинская образованность ученого пламенный темперамент публициста и спокойная методичность исследователя, утонченность стилиста и проницательный ум философа — вот достоинства, которые хотели ‘бы мы вилеть в критике и которыми в истории художественной критики обладали лишь очень немногие. . Нам могут возразить, что ведь еще нет среди нас таких критиков. Так что жз из этого? Разве кто-нибудь желает получить то, чем он уже владеет! И, наконец», разве то, чего еще нет, не может со временем появиться! Работники Свердловского драматического театра, гастролирующие сейчас в Москве, немедленно, после проведенного ими митинга, приступили к подписке на Заем Третьей Пятилетки. На снимке: группа работников театра, подписавшихВ первом ряду (слева направо) — Nol ся на заем в размере месячного оклада. ~ ee lS И В Е а сай писывается на заем артист А. Г. Шейн, артисты И. И. Кочетков, М. А. Токарева, СЫ ай Фото С. Шингарева не установили связи © Ay” об’единяемыми горкомами. Е. М. Морозова и Н, Г. Жаворонков ПОДПИСКА НА ЗАЕМ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ до сих пор дожниками, По 59 республиканским, областным и краевым комитетам союза Рабис на 7 автгуста подпиской охвачено 54.458 работВР ne OE a ников искусств (что составляет 44,7 проц. работников искусств, состоящих на учете в этих организациях). Общая сумма ‚подписки — `22.572.130 рублей. Это составляет 41,1 проц. месячного фонда зарплаты работников искусств указанных краев, областей и республик. От 19 областных, краевых и республиEE <> `канских комитетов союза Рабис сведения о подписке на заем до сих пор не. получены. —в том числе от Грузинской ССР, Казахской , ССР, Омской области, Куйбышевской и др. В Москве ративная, хорошо сочетается с архитекту-! Профессор Н. Яркий, великий праздник ми HO} Всесоюзная сельскохозяйственная BHI ставка войдет в историю нашейстраны как крупнейшая веха социалистического строительства. Трудно переоценить значение этой выставки. Миллионы посетителей, которые на ней побывают, получат возможность еще ближе и глубже ощутить грандиозные победы нашей страны, одержанные под ии партии Ленина — Сталина. ервоклассная техника‘ сельского хозяйства, созданная за тоды сталинских пятилеток, обильные плоды ‘труда мастеров социалистического земледелия, животноводства, садоводства — со всем этим знакомят нас разнообразнейшие`” экспонаты. История каждого экспоната’ — ‘это’ исто: pHa побед нашей страны, ‘яркая страница биографии новых людей, заботливо взращенных ‘гениальным садовником — нашим родным Сталиным. . Сколько волнующих ‘встреч с: ‘этими: ноС большим подемом прошел митинг сотрудников Комитета по делам искусств, посвященный выпуску Займа второго 10: да Третьей Пятилетки. В единогласно принятой резолюции говорится: «Мы, работники Комитета по делам искусств, все как один: подписываемся на Заем второго года Третьей Пятилетки в сумме не менее месячното заработка». Сумма подписки достигла 155.635 рублей, что несколько превышает месячный фонд заработной платы. По СССР Из 225 месткомов, обединяемых московским ‘областным комитетом союза Рабис, сведения о ходе подписки на заем дали 126 предприятий. По этим предприятиям подписка дала 7.325.565 рублей. Подпиской охвачено 14.576 человек, то-есть 59,3 проц. лиц, работающих в этих предприятиях. Сумма подписки составляет 68,1 проц. месячного фонда зарплаты этих предприятий. Средняя подписка на одного человека по предприятиям искусства Московской области в этом году ЕЛ выше, чем в 1988 году. 3 прошлом толу к этому времени подпиской ‘в Московской области было охвачена 14.514 работников искусств на 0бшую сумму 5.459.960 рублей. Средняя сумма подписки на одного человека составляла в прошлом тоду 376 рублей. В этом году средняя сумма подписки работников искусств по Московской области составляет 602 рубля. Исключительно слабо развернута подписка на заем тремя московскими горкомами художников — горкомом живописцев и скульпторов, TOPROMOM оформителей и тгоркомом художников книги и графиков. Несмотря на то, что значительное число художников связано со Всесоюзной сельскохозяйственной выставкой и находится в Москве, за шесть дней ‘подписки из 1.432 членов горкома живописцев и скульпторов на заем подписалось только 176 человек, а из 1.013 художников-оформителей подписалось только 190. Такой незначительный процент охвата художников подпиской надо целиком отнести за счет плохой работы горкомов, которые не развернули агитационно-массовой работы и пустынного Севера, & ‘на другой стороне ‘кости они изобразили современный посе‘лок: среди юрт выросли дома и радиомачты с переплетающимися ‘проводами. Армянские ковровщицы ввели в традиционный народный орнамент новые мотивы, навеянные строгими индустриальны‘ми формами. Новая советская тематика органически вошла и в старинный стилизованный орнамент. Вместо обычных льняных ниток, белорусские колхозницы ввели в ткани шерсть и шелк, и ато увеличило выразительные средства орнамента. ‘Борисовские стеклодувы разработали технику изготовления больших ваз © алмазным Гранением колосьев. Армянский орнамент, резанный в Камне, приобрел новый оттенок, будучи воспроизведен в бронзе на. фасаде павильона Армянской ССР.. В павильонах выставки можно видеть много ковровых” изделий. с портретами. Замечательный портрет Сталина, вытканный армянскими’ мастерами, отличается большой выразительностью’ и’ ботатством тонов и приближается коживописи. Орнамент, который ‘играл’ чисто декора» тивную роль, в павильонах ‘выставки приобретает особый смысл. В. белорусском орнаменте колосья зерновых культур и цветы льна заменили традиционные. васильки, в туркменском орнаментев композиционную ткань вплетены распустившиеся коробочки хлопчатника. Широко, с большим чувством использован орнамент в павильоне «Зерно». Художники Г. Рублев и. Н.Пруссаков: декорируют орнаментом, ткани и стены таким образом, что орнамент. у них.является как бы заставкой, открывающей рассказ о той или иной республике. , Очень интересен опыт создания нового советского орнамёнта в ‘павильоне Грузинской ССР. Великолепный народный мастер Ворносков по эскизам грузинских художников вырезал в дереве замечательную пластическую поэму из листьев и плодов солнечной Грузии. Так в богатейших родниках народного творчества черпали советские художники основные импульсы к созданию нового советского орнамента. А. ШТАМБОК КИЕВ. Подписка на заем среди работников искусств Киевской области уже дала 1.021.492 рубля. Подпиской охвачено 2.460 работников искусств (что составляет 80,5 проц. лиц, работающих в предприя“ тиях. давших сведения). ПОЛТАВА. Подписка на заем дата 104.690 рублей. Подпиской охвачено 77 проц. работников искусств области. ТИРАСПОЛЬ. Из 384 работников HO кусств Молдавской АССР подписалось на заем 350 человек (то-есть 91 проц.). Остальные работники искусств в отпуску: Сумма подписки — 129.080 рублей (84 проц. месячного фонда зарплаты). МИНСК. Подпиской в республике охвачено 2.480 работников искусств (89 проц.). Подниска дала 830.580 рублей‘ (72,7 проц. месячного фонда. зарплаты). КАМЕНЕЦ-ПОДОЛЬСК: Подписку закончили Каменецкий городской театр, филармония. цирк, радиокомитет и Проскуровский городской театр. КАЛИНИН. Подпиской охвачено 80,7 проц. работников искусств области, Сумма подписки — 240.000 рублей. СИМФЕРОПОЛЬ. В Крымской АССР полписалось 1.078 работников искусств СЫ: и че еб Кл (61 проц.) на сумму 449.650 рублей (60 проц. месячного фонда зарплаты). КУРСК. Подпиской охвачено 88 проц. работников искусств области. Сумма под писки — 163.950 рублей. МАХАЧ-КАЛА Подписка среди работ ников искусств Дагестанской АССР дала 112.860 рублей. Подпиской охвачено 67 проц. работников искусств. ЛЕНИНГРАД. Несмотря на то, что больпкинство театральных работников Ленинтрада находится в отпуску, подписка среди работников искусств дала уже 1.217.166 рублей. Подпиской охвачено 3.486 человек. УФА. В Башкирской республике подпиской охвачено 760 работников искусств (71,5 проц.). Сумма подписки — 227.400 р (61 проц, месячного фонда зарплаты). КИРОВОГРАД. Подпиской охвачено 69 проц. работников ‚искусств области. Сумма подписки — 57.800 рублей (98 проц. месячного фонда зарплаты). о ВОРОНЕЖ. На заем подписалосв 793 работника искусств (61 проц.). Сумма подписки — 224.000 рублей. ИВАНОВО. Подписка среди работников искусств Ивановской области дала 361.305 рублей Подпиской“ охвачено 81 проц. работников искусств. Хроника займа 3 Вчера, 8 августа, к 12. часам дня было охвачено подпиской на новый заем 98,6 процента работников государственных музыкальных ‘коллективов СССР. Сумма подписки при фонде месячной зарплаты в 396.153 рубля равна 266.450 рублям, Во всесоюзном ‹ концертно-гастрольном * об’единении состоит 182 человека, фонд заработной платы которых равняется 206.519 ‘рублям. Вчера к 12 часам дня на ‘заем подписалось 150’ человек на. сумму 110.000` рублей: В ВКГО продолжают поступать телеграммы от исполнителей, находящихся в гастрольных поездках. *% Вчера к 12 часам дня сумма подписки. на новый заем по Московской rocyдарственной` филармонии достигла 141.935 рублей. Из 414 человек, работающих в филармонии, на заем подписалось 237. Подписка продолжается. Коллективы и исполнители, находящиеся в отпуске, присылают телеграммы с просьбой подписать их на заем... 3% В течение одного’ дня провели подписку артисты гастролирующего в Москве Свердловского драматического театра. При фонде заработной платы в 81.220 рублей сумма подписки на заем составила 68.250 рублей — 84,6 проц. месячной зарплаты. % В Московском Камерном театре заканчивается подписка на заем. Работники yore подписались на общую сумму 9.405 рублей. Большинство актеров дало взаймы тосударству сумму в размере месячного заработка. А. Я. Таиров, А. Г. Коонен и другие артисты, находящиеся в отпуску, прислали телеграммы с просьбой подписать их на заем. Всесоюзной сельскохозяйствевной выставке, вечером НАРОЛНЫЙ ОРНАМЕНТ В декоративном оформлении павильонов Средней Азии нашуо свое отражение 0отатство народного искусства. Прославленныё туркменские ковры и узбекские сюзанэ, искусная резьба по’ дереву и гипсу на фасацах, мозаичные росписи плафонов, тончайнтий майоликовый орнамент — все это выполнено народными мастерами, ohaтоками национального искусства. В Средней Азии живет старинное предание о чудесной птице симурге, перья которой имеют необыкновенное свойство: народ приобретает совершенство в искусстве, когда на землю упадет перо симурга. Так народная фантазия наделяла чу“ десным происхождением искусство, которое достигло высокого развития. Народ был глубоким ценителем искус ства, и. развитые формы, орнамента, культивировались при выделках кошм, тканей, ковровых и керамических изделий, в pocписях и резных украшениях вещей домашнегф обихода. В семьях горных таджиков до сих пор сохранились еще своеобразные альбомы, так называемые «нуксы», где собраны образцы национальных узоров, вышитых на тканях. Только ^после Великой Октябрьской революции. когда был. создан Комитет 09 охране памятников старины, в Средней Азии’ начались работы. по реставрации зланий и их убранств. Мастеров, знавших технику старинного народного искусства, разыскивали повсюду— в кишлаках и B кварталах городов, где еще по старой традиции проживали ремесленники различных специальностей. Среди каменщиков и штукатуров были найдены искуоные резчики по гипсу и между ними Мастера Ишамсетдин Гафуров и его брат Азимов. Техника резьбы по гипсу передавалась в их семье из поколения в поколение, и первый мастер в династии резчиков затерялся в глубине веков. Имя его так и не сохранилось в семейном предал нии. Но когда Гафурову и Азимову поручили произвести реставрационные. ра“ боты старинной мёдрессе, они воскресили утраченное искусство по памяти, унаследованной от прапрадеда. _ Ясный и бодрый стиль народного, искусства Гафуров и Азимов пэренесли в оформление Узбекского павильона на® Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Под руководством художника Дуковича они украсили павильон ‘разнообразным орнаментом. Резные гипсовые люстры и розетки на кессонах расписанного геометрическим орнаментом потолка, ажурная стенка У входа и pesb6a по runcy на окнах придали изящество и легкость вссму павильону. ние в народное искусство. ото новое, яркое и жизнерадостное искусство народа воплощено в оформлении павильонов Свободное искусство народов отражает многообразную и яркую жизнь страны. В павильоне Туркмении выставлен коверпанно «друлоа пародуВв уму, возле ный туркменскими ковровщицами 110 эскизам художника Мазеля. Здесь сделана попытка ввести в декоративную композицию тТеалистически трактованную советскую действительность. В залах павильона богатства совхозов И колхозов, демонстрирующиеся на стендах, обрамлены народным орнаментом. Изображения коробочек хлопка ритмически повторяются в орнаментах зала, где выставлены разросшиеся кусты хлопчатника; виноградные лозы и фрукты оживают в орнаментах тех зал, где представлены цветущие сады совхозов ий колхозов. Это совмещение старинных стилизованных И геометрических форм народного орнамента с реальным изображением вещей ‘харабтерно для всех павильонов союзных и авлономных республик. . Ни в одисй друтой стране не проявляется столько заботы о восстановлении забытых форм народного искусства и дальнейшем ето развитии. Представленные на выставке, работы палехоких мастеров по ростиси альбомных крышек, портальных дверей и фризов павильона центральных областей, изумительно тонкие кружева и ювелирные работы армянских мастеров, знаменитые украинские вышивки — все эти уже приобретигие мировую известность изделия, вместе с работами белорусских мастеров по инкрустации или ненецких резчиков по кости в павильоне «Арктика», демонстрируют большую творческую художественную работу во всех краях Советского Союза. Искусство народного орнамента в Советском Союзе не только ожило, но и получило новую силу, новое содержание. Преображенная страна с развитой тех. никой „сельского хозяйства. и промынгленностью вызвала к жизни новые темы. Ненецкие мастера, например, вырезали на моржовой кости традиционные юрты Напротив него возвышается павильон Таджикистана, оформленный мастером народного орнамента Юлдошбеком Баратбековым. Сорок два года посвятил он изучению техники национального орнамента и достиг в этом искусстве высокого совер” шенства; Он превосходно чувствует цвет и для каждого зала павильона находит своеобразный колорит. Художник БУудо, руководивший работами по росписи, был удивлен, что Юлдошбек быстро схватывал идею показа; «Я ее чувствую сердцем», — отвечал Баратбеков. На Площади колхозов перед входом в подковообразный павильон Узбекистана высоко устремлены легкие колонны, увзнчанные резным перекрытием. Тончайшим орнаментом расписаны стены и сюзана народными мастерами Рауфовым и Хасановым. Здесь, как и в других павильонах, старинные народные узоры получили новое выражение в яркой, красочной гамме, отражая счастье и радость народа. Юлдошбек Баратбеков приехал в Москву для работы на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке со своими учениками. В городе Ура-Тюбе, на своей родине, он передал мастерство национального орнамента тринадцати ученикам, которые работают теперь в кустарно-художественной артели «Красный труд». Рауфов и Хасанов, оформлявшие павильон Узбекистана, прошли художественную школу в Ташкентском учебно-производственном комбинате. Из алма-атинских художественных артелей в павильон Казахстана кустари прислали посуду, расписанную национальным орнаментом. Лучшие мастера народного искусства из дальних кишлаков и аулов пришли теперь в учебно-производственные мастерские, тде они учатся и вносят новое содержа“