‚ 48 сентября 1939 г. Ne 69 (649) «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» Партийная жизнь ТВОРЧЕСКИЙ ОПЫТ разы будущих спектаклей, В этих 05} дениях принимают участие и ведущие ат. теры. Еще не выработан окончательно репер туарный план, но уже ясно выражено стремление коллектива к спектаклях ро мантического характера. Teatp ocranosgy свой ‘выбор на пьесе’в стихах Сунрио. вой «Мария» (о девушке в гражданской войне), будет ставить «Натана Мудрог» Лессинга, работает над пьесой о Леруол. Tope, которую выпустит, к предстоящему юбилею. ‘Комсомольцы’ театра’ настойчяно ищут современную пьесу, которая позво’ лила бы создать яркий, патриотический я Быразительный по форме спектакль, Комсомольцы поддерживают художест. ‘венного руководителя т,‘ Лойтера в вю ‘стремлении реорганизовать труппу, приз лечь в ее состав талантливую молодежь в ‘отымных мастеров. Большое Внимания уделяется творческому росту молодежи, Так, в конце прошлого сезона На собр». нии труппы был\ поставлен доклад худо жественного руководителя, который прил. нализировал работу каждого молодото ge. тера в отдельности. и ‘По инициативе комсомольцев в труп организуются занятия по мастерству авть. ра, движению ‘и сценической речи. В смотре молодых автеров молодежь Соврь. менного театра выступает в несколькит ролях тевущего репертуара и выбранных ими новых отрывках. Намечены встречи с. художниками смех. ных искусств — скульпторами, киноакть ‘рами, прослушивание лучших. произведе. ний советских композиторов, встречи в режиссерами и т, д. , Комсомольцы Современного театра про являют много хорошей творческой ини. ативы, но они забыли о ‘некоторых вая. нейших ‘политических задачах. В театр, где так много молодежи, отсутствует обо ронная и военно-шефекая. работа: успокоились на том, что отдельные комсомольпы’ и молодые актеры имеют значки в. рошиловекого стрелка, парапютиста, 4 один — даже пилотское свидетельство, Н приходится раз’яснять товарищам ‘из (сз. ременного ‘театра, что этого’ все жё еще недостаточно и оуспокайваться на ото О ить Плохо поставлено также политически просвещение. Взялись было за изучение «Краткого курса, истории ВКП(б)», но ое тановились ° не дойдя до’половины учеб. ника. , р т о В. Современном театре нет. первичной партийной организации, Три коммуниста, здесь работающие, состоят на партийвом учете в Управлении по’ делам искусств при Моссовете. Это повышает ответствен. ность комсомольцев ‘театра, но’ создает для молодежи дополнительные трудности. Надо ускорить выделение самостоятельной парторганизацияи, К тому есть, кстати, вое возможности, В среде комсомольцев и бес партийного актива театра — достаточно большие резервы для пополнения рялоз партии, . . . г 3. ПЕТРОВСКИР Московский. Современный театр, созданный еще в 1921 г. и получивший в 1932 Г. ‘звание тосударственного, все еще ведет бездомный образ жизни. Этот единственный в Москве передвижной драматический театр не имеет постоянного помещения для! репетиционной ‘и учебной ра‘боты. Производственные. условия крайне тяжелые. Тем большего -внимания заслуживает положительный опыт работы. комсомольской организации этого театра. На протяжении многих лет театр не ‘имел художественного руководителя. Постановки осуществлялись режиссерами” совместителями, репертуарный план скла» дывалея случайно, Некому было задуматься над творческими задачами театра В целом, Сменявшие друг друга постановщики не размышляли ни над стилевыми особенностями, которые должны были бы отличить этот театр от других, ни над репертуаром, который бы ответил устремлениям ‘художественного коллектива, Лишь TOT TOMY назад в театр был назначен художественный руководитель Н. В. Jlontep. прошлом сезоне по ава комсомольской организации был показан спектакль «Галина», посвященный 20-летию ВЛКСМ. Постановка этого спектакля была поручена трем, комсомольцам: режиссеру 5, Равенскому, художнику И. Квитницкому, композитору Н. Василову. В` работе над.этой постановкой, начиная с выбора пьесы и кончая выпуском спектакля, комсомольская организация показала, что она правильно поняла свои задачи в театре, Жомсомольскому активу удалось преодолеть существовавшее в театре недоверчивое, скептическое отношение к рождавшемуся спектаклю. В этом комсомольцам помогли и ведущие актеры тватра, которые поддержали выбор пъесы и с воодушевлением ее репетировали: это тт. Атьясова, Бардин, Калюжная, Ямщикова, Рудина, В результате Современный театр, поставив «Галину», не уронил себя в творческом соревновании © другим московским театром (Ленинского комсомола), тдё’ постановка этой же пьесы осуществлялась под руководством опытного мастера театра С. Г Бирман, + fe Комсомольская организация Современного театра еще очень молода. В . 1939 г. когда пришел сюда Б. Равенский, в коллективе не было ни одного комсомольца. Под руководством Краснопресненского райкома ВЛКСМ т. Равенский начал cosдавать комсомольскую организацию. В течение полугода в комсомол было принято 7 молодых работников театра. Сейчас в ней уже 14 человек, в том числе 8 творческих работников. Что выгодно отличает комсомольскую ео этого театра от многих друтих : В центре ее внимания творчески вопросы. Комсомольский актив вместё © художественным руководителем много рабо тает над репертуаром. В торячих mosceдневных обсуждениях определяется хуложественное направление, ‘намечаются o6- BmecrTo Два“дня в Комитете пд ‘делам искусств при СНК СССР происходило обсуждение репертуарных планов на 1940 год — Большого театра Союза CCP, ленинградотчета \. сравнению с дореволюционным” периодом, но увеличилось ли число спектаклей? Руководство Большого. и Kuposcroro -te-, атровявно старается противопоставить р окого.. театра. оперы, и.. балета. им. С. М. качество спектаклей, их количеству «и. ре”. Кирова“ и“ их филиалов. В ‘результате ‘об: “игительно “отказывается “от ‘некоторых хо: суждения утверждены новые постановки. 5 будущём году: в Большом телтре — <Вопочаевские дни» Дзержинского, «Вер-Оглых Гаджибекова, «Ворис Годунов» Мусоргско: го ‚и один. балетный спектакль. .В ‚филиале Большого леатра ‘будут поставлены; «Валькиряи» Вагнера; «Черевички» Чайковского и балет советского композитора Чулаки «Балда» (по Пушкину). Театр им. С. М, Кирова должен осуществить новые постановки: -—«Евтений Онегин» с Чайковского, «Борис “ Годунов» \ Мусоргското; *«Алмаст» Спендиарова и «Декабристы» Шапорина. Кроме этого, театр наметил ‘постановки двух советских балетов — «Тарас, Буль-. ба» Соловъева-Седого и «Дочь народа» Кабалевского; работа над этими произведениями композиторами уже начата, Вновь открытый в нынешнем году филиал театра им; С. М. Кирова покажет в. 1940г, «Чародейку» Чайковского, оперу советското композитора Трамбицкого «За жизнь» и начнет работать над! «Дон-Жуаном> `Моцарта и «Сказками Гофмана» Оффенбаха; затем, после обсуждения последней редакции оперы Волошинова «Слава», решится вопрос о постановке ее в 1940 г. на сцене. филиала. ‘ } у : роших традиций русского оперного театра. ` Поучительно было бы, например, загля“ `нуть в. старые ‘театральные ежегодники, сохранившие на’своих пожелтевших стра-’ ницах, весьма. любопытные факты. Вот, в примеру, в сезоне 1907—08 года’ Мариинский театр имел в своем репертуа-, ре 30 опер и 22 балетных спектакля, Иначе говоря, 52 названия в сезон! Но, быть может, репертуар был легковесным? И это-. то нельзя сказать, Мы ‚здесь, находим обе! ‚тениальных. оперы ‹Глийки («Иван СусаHua» и «Руслан»), Чайковского («Евгений: Онегин» и «Паковля дама»), Римского-Корсакова («Садко», «Китеж»), Моцарта («Дон. Жуан»), Багнера (вся тетралотия, «Лоэнгрин», «Тангейзер»), ‘Серова’ `(«Юдифь»), ’Мейербера” («Гугеноты»), Верди’ («Аида», «Риголетто», nf авиата»), Кюи, Аренского, Рубинштейна, Направника, Бизе, Tyne, Бойто, Масснэ и другие произведения, уже ‘десятилетия ‘не появлявшиеся на афинах ‘наших тейтров. Количество же певцов `Мариинского театра тогда ‘едва’ превышало 60 человек.. сы Несколько ниже (но’ никогда не меньше 23—25 оперных’и 12—15 балетных спёктаклей) была ежегодная норма’ Большого театра. Тогда это было понятно — Москва считалась все же провинцией‘ по‘ сравиению с Петербургом. Но Большой театр и теперь, очевидно по инерции, плетется. позади театра им. С. М. Кирова, хотя’ возможности у обоих тедтров, казалось бы, одинаковые; однако Кировский театр’ находит возможным обещать шесть постаноBOK B 1940 г. и ряд возобновлений, ‘а Большой театр — еле-еле четыре постановки и... ни одного возобновления. Г «Другие времена, другие идеалы, другой ОЙ — сказал один из руководителей. ировского театра; : Это’ глубокая правда. ` Другие идеалы, другой зритель — зритель, пытливый, ‹ страстно тянущийся к’ культуре; путь к которой был для него. до Октябрьской революции закрыт. Завсегдатаю Марнинского театра было все равно, что в театре через день идет гепиальное произведение Верди «Риголетто», & тениальное произведение русского композитора «Чародейка» не идет вовсе, Он приезжал, часто прямо из ресторана, послушать, как какая-нибудь заграничная «дива» возьмет верхнее «ми», и тотчас же. уезжал обратно допивать шампанское, Новый, советский, зритель идет в театр, как. в ‚университет; OH не пропускает ни одной ноты, ни`од‘ного слова из «Евтения Онегина» Чайковского, а узнавши его, хочет познакомиться и с\другими произведениями гениального композитора.,Но — увы — театр тут ему помочь не хочет. т Главный режиссер Кировского театра т. Баратов пытался об’яснить широкий репертуар дореволюционного театра тем, что раньше, одна. и та же. «клумбочка» или другая деталь декорации, костюмы и т, д. фигурировали в’ нескольких спектаклях, совершенно различных по ‘стилю, эпохе, времени к Месту: Спору ‘нет, вопрос ‘качества представляет огромную важность. Халтура, небрежность недопустимы в. с0- ветском театре. Но почему об этом вопоминается лишь раз в тод, на обсуждениях? Ведь и сейчас еще бережно ставятся’лишь новые опектакли, составляющие веху в жизни театра, как, например, «Иван Сусанин», «Абесалом’ и Этери», оперы с0- ветских композиторов, A ‘сколько ‘раз пресса отмечала обветшалость и небрежность исполнения ‘и оформления обычных, Так называемых «проходных» спектаклей? Достаточно прочесть хотя бы только помещенные в последнем номере’ газеты Болього театра («Советский артист») «Критические заметки», проф. Фатова, чтобы узнать ряд поистине вопиющих примеров отсутствия в театре художественного контроля. Значит, и настоящая, повседневная борьба ‘за ‘качество в театре еще He paaвернута. : и: } о всем этом театры не раз слышали упреки; не раз корила общественность и Комитет по делам искусств. Однако ‘из тода в год вое остается по-старому. Театральное ‘управление Комитета или считает положение в оперных театрах вполне благополучным, или! ‘бессильно что-либо изменить, бессильно! завоевать у театров авторитет. } в: ‹арактерно, что пролнлогоднее постанов-! ление. Комитета ©’ представлении театра: ми перспективного репертуарного плана на три года вперед было «забыто» и Большям и Кировским театром. За невыполнение плана театры не несут никакой ответственности; Комитет не требует от руRORORCTBA театров отчета, о творческой натрузке артистов, о работе с молодыми кадрами и! т. д,’ В’ отношении’ Комитета к своим! об’ектам много равнодушия, ‘путаницы и неразберихи. Комитет, например, нё доверяет ‘музыкальному: руководству театров самому . отобрать ‘для постановки произведения советских композиторов (так: запланированные Кировским.. театром ‘два советских ‘балета будут утверждены только после прослушания их в Комитете), &:с03- дание новой редакции; «Бориса Годунова» Мусортского,. событие отнюдь не меньшей и уж во. всяком случае огромной, даже исторической . художественной значимости, считает внутренним делом ‚театра, Разобщенность в руководстве. всесоюзными и местными театрами „приводит к постоянному дублированию. репертуара, a отсюда и к нивелировке творческого лица театров. С первого взгляда на театральные афиши ‘трудно бывает сказать, какому театру они принадлежат. Репертуар театра нм. В. И, Немировича-Данченко. отличает от Большого театра и его филиала только «Прекрасная Елена». В остальном те же: «Тихий Дон», «Чио-Чио-Сан», «Травиата», «Кармен» и т. д. Мало того, даже в одном зданни идут два одинаковых спектакля, осуществляемых разными театрами: «Кармен» и в театре им. Станиславского и в театре им. Немировича-Данченко и т. д. Премьеры в этих театрах уж совсем редки. Театр им. Немировича-Данченко за цеWE 1 год ‘подготовил (но еше’ ‘не ГиокаЗал) одну только `олеру, тватр им: СОтаниславCKOTO — две. . . Мы ждем, что Комитет по делам искусств займется, наконец, делами наших оперных театров и добьется коренного перелома в их жизни и развитии. Рабис Па призывном пункте Свердловского района Москвы. На’ снимке: политрук И. М. Залучаев беседует с артистом ‚балета театра им. Немировича-Данченко Л. Н. Пыхтенко Фото Р. Бенарио goog В дни празднования 19099-летия эпоса «Давид Сасунский» союз советских писателей Армении показывает гостям — участь никам торжества — замечательные памят‚ ники своей’ страны — Севанский монастырь IX века, раскопки древнего города Двина, языческий храм Т века в деревне Гарни. На нашем снимке — экскурсия осматривает Гегардский монастырь ХИ в. Фото С; Струнникова Призыв _ ‚ День на призывном пункте Подходя к дому № 29 на КБаляевской улице, ‘тде помещается’ призывной пункт Свердловского района, видишь много молодых, оживленных лиц. Здесь собрались призывники — артисты, технические paботники Большого Театра Союза ССР, театров им. Ленинского комсомола, им. Станиславского, ‘им.’ Немировича-Данченко, Центрального детского театра, стахановцы фабрик и заводов. Ови пришли задолго до. открытия призывного пункта и‘с не: терпением ждут, когда пройдут медицинский осмотр и председатель призывной комиссии поздравит.их с зачислением в ряды Красной Армии, Художник Поркшеян ярко и красочно оформил помещение призывного. пункта. Висят огромные транспаранты со статьями Конституции СССР; «Всеобщая воинская обязанность является законом», «Защита отечества есть священный долг каждого гражданина ССОР». У. входа ‘алые стяги с лозунгами: «Горячий привет при: зывникам — молодым патриотам СССР, новому пополнению РККА», «Добро noя ловать!». В числе первых призывников, пришедших на пункт 16 сентября, были электроосветитель Н. Д. Колобков и механик А. И. Гаврилов. Оба они уже несколько лет работают в Большом театре ‘Союза ССР. Они сдали нормы на значки nope шиловского стрелка, ПВХО, ГТО’ и ГСО. А комсомолец Гаврилов mpauren на’ призыв 60 званием пилота. Без отрыва от производства он изучил самолет и получил почетное право управлять’ воздушной машиной. На вопрос призывной комиссии: «Где хотите служить?» Гаврилов © волнением отвечает: «Прошу зачиелить меня в военно-воздушные силы республики» и Тут же торопливо добавляет: «Когда я впервые садился за руль самолета, единственной. моей мечтой было стать достойным пилотом нашей родины», Просьбу молодого патриота удовлетворяют. Его поздравляет военком, его поздравляют ‘товарищи. } К столу явки. подходит осветитель тезтра им, Моссовета В. С. Мочуньский. «Отличный производственник, сдавший нормы на все оборонные значки, он до стоин почетного’ звания красноармейца»,— сказано в характеристике театра © МоYVHBCKOM, г Мочуньский выходит из комнаты, где помещается призывная комиссия, и радостно сообщает товарищам: «Мою просьбу удовлетворили. Я зачислен в потранвойска». Мочуньский ‘нё ’спепгит ‘уходить. Он рассказывает собравшимся вокруг него призывникам о’ чудесном Дальневосточном крае, где ему пришлось побывать в прошлом году во время, гастрольной поездки театра. ‘ Призывника М..Ф. Куянцева (Централь: ный детский театр) осматривают врачи, Переходя от одного врача к другому, Куянцев. волнуется, задает один и тот же вопрос: «Ну ‘что, доктор, я здоров, меня признают годным?» И когда врачи отвечают утвердительно, Куянцев радуется и благодарно пожимает им руки. Осветитель. Большого театра В. И. Буянов, подойдя к столу призывной комиссик, заявил: «Куда бы меня ни послали, я, везде буду. честно ин преданно служить, выполняя ‘почетную обязанность гражданина СССР».’Буянова, имеющего, все. четыре оборонных значка, зачисляют в авизционную часть. Перед уходом с. призывного пункта молодежь получала билеты в театры, кино, на концерты, — Театральные предприятия Свердлова района, — говорит комиссар пункта т. Н. А. Гончаров, — взяли на себя 062: зательство образцово . обслужить наших призывников. Большой театр, МХАТ um. Горького, театры» им; Ленинского комсомола, Немировича-Данченко и др. выделяют ежедневно для призывников по 10—16 билетов каждый, помогают нам, в выпуске. стенной газеты «За родину». Артисты филармоний, крупнейшие творческие работники московских театров вы’ ступят у нас в концертах. Большой театр помо’ ‘нам ‘оформить помещение клуба им, Каляева, куда. с 19. сентября перейдет призывная комиссвя Свердловского района. Вклубе 19 сентября `вечером призывникам будет показана опера «Поднятая целина». Вчера на призывной” пункт Свердловского района столицы явилась’ очередная групна призывяиков. Как только Тлава советского правительства тов. В. М. Молотов закончил свое выступление по радио, в ленинском ‘уголке призывного пункта начался, митинг. $ С речью выступил привывник артист мимического ансамбля ‘Большого, тейтра Б. Марков. Только несколько минут назад призывная комиссия‘ зачислила его в ряды РККА. А — Мы от всей души, — сказал т. Марков. — приветствуем решение правительства, исходящее из’ интересов многомиллионного советското народа, из интересов наших украинских и белорусских братьев. Идя ‘в этом тоду в Красную Армию, мы обещаем в совершенстве овладеть военныии знаниями, чтобы умело применить их, Э. ВЕЛИН когда этого потребует родина. Таков: немногочисленный список премьер, которыми собираются порадовать слушателей в будущем году центральные оперные театры Москвы и Ленинграда. Даже всли допустить, что театры, не в пример прошлым’‹ годам, выполнят” евои планы на 100 процентов (а при существующем порядкёе это весьма сомнительно), то и‘это не спасет’ их, от”, репертуарного. кризиса, который разрастается с каждым сезоном все более и более., В советской преесе все чаще и чаще раздаются‘ толоса о’ недопустимой‘ бедности репертуара Большого театра и: черепашьих темпах его постановок’ («Московский большевик», «Литературная газета» и др); Ведь если ‘согласиться ‘с. тем, что обычно репертуар театра отражает как его художественные позиции, так и культурный ‘уровень мего › зрителя, то репертуар Большого театра. может создать только ис“ кажающую действительность картину, 15— 20.названий оперных! и балетных спектаклей, которыми располагает сейчас лучший театр страны (в театре им. Кирова репертуар несколько шире), разве этого достаточно, разве это не находится в прямом противоречии с неизмеримо выросшими за эти годы культурными запросами советского зрителя? И вот этого почему-то ‘не мотут или, быть! может, не. хотят понять руководители театров и театральное управление Комитета по делам искусств. Последнее обсуждение репертуарных планов московского Большого и ленинградского театра им.. Кирова. показало бовершенно ясно, что руководство театров даже и не верит в. возможность: и необходимость расширения репертуара. Как же иначе истолковать, например, смятение т, Мордвинова, который, подечитав, что в 1940 г, в репертуаре Большого’ тёатра будет знаWHTBCH 25 ‘названий, заявил, что ‘новые премьеры возможно показать лишь за счет снятия с“ репертуара каких-либо прежних постановок?! Kak истолковать заявление т, Самосуда, что. Большой, театр ‚по cpa. нению © периферийными оперными театрами располагает значительно меньшими возможностями ((!) в смысле расширения репертуара?! Как. ни ‘парадоксальны эти заявления, они требовали серьезного обсуждения и резкой критики, однако на совещании этого сделано не „было, Работа совещания свелась к формальному утвержденкю планов. Верно, проблема что ста вить. в Большом тевтре — «Бориса Годунова». или «Чародейку». — важная проблема, но ее разрешение еще далеко не все определяет, еще He решает, репертуарной проблемы в. целом. Не. спасут дело и Te два. учебно-молодежных спектакля (оперный. и балетный), которые тов. . С0- лодовников предложил Большому театру включить в план, Руководители Большого. и Кировского театров привели длинный ряд причин в качестве доказательства невозможности увеличения репертуара; это — отсутствие ‘«репертуарных» певцов, занятость сценических площадок, репетиционных комнат, перегрузка производственных мастерских и складов для декораций ит. д. и т. п. Однако ‘все эти доводы, быть может вполне основательные, говорят лишь о том, что сейчае остро назрел вопрое’ коренного’ ю срочного пере» устройства всей существующей ‚организации творческой и. «производственной жизни оперных . театров. 0б этом свидетельствует и ряд других фактов, о которых руководители театров умолчали. Это, прежде всего, Недостаточное использование ‘артистов этих театров, как заслуженных ‘мастеров, так и. молодежи. Можно ли’ сетовать, ‘например, на отсутствие‘ ‘репертуарных певцов} если ряд та* ких мастеров как К. Г. Держинокая, Н. А. Обухова, Е. EK. Катульская, С. И: Мигай и др. заняты чуть’ ли не в одном ‘спек: такле, а некоторые даже’ вовсе не’ поют? Можно! ‘ли. упрекать артистическую. молодежь в отсутствии репертуара, если с ней неё ведется в театре повседневной работы независимо от текущей производственной жизни? Разве не тяжелым ‘упреком зву чит для театров тот факт, что за послед» ние годы они не выдвинули почти ни одного выдающегося артиста, несмотря ва то, что к ним приходят самые ‘лучшие, самые талантливые молодые: певцы ‘страны? Неправильна была реплика т. Самосуда на совещании, что-де в театре певцов нехватает, что ходят без работы’ только безголосые”” и нёспособные. Но’ тогда ‘как оказались подобные артисты в Большом театре, принимающем певцов путем строжайшего конкурса! Почему таланты ряда певнов, блестяще. окончивших, например, Московскую консерваторию, в театре не получили ‘должного, развития? Театральное ‘руководство, всё еща равподуйтно подходит к вопросу воспитания молодых. кадров, и Поэтому‘ все ‘неудачи певцов, , предостав‘ленных самим! себе, ложатся тяжелой, обузой на театр, В настоящее время артисти‘ческие штаты Большого’ и `Кировского театров выросли более чем в три раза по (По телеграфу от нашего ‘специального корреспондента) 16 сентября в новом помещении Еревалокого государственном театра оперы и балета состоялся просмотр спектакля «Алмаст», включенного в репертуар декады армянского искусства в Москве. Присутствовавшие на просмотре прелставители общественности, композиторы, писатели, художники, гости братских республик, сехавшиеся на празднование тыбячелетия эпоса’ «Давид Сасунский», 10- рячо приняли спектакль. Новая посбтановка. «Алмаст» — подлинный праздник армянского искусства, бвидетельетво огромных творческих сил армянского народа. Опера Спевдиарова предстала в богалейшем, талантливом воплощении. Среди ‘исполнителей центральных 10= лей выделяются своими толосами, темпе» раментом и музыкальностью П. Лисициан (Татул), Т. Сазандарян (Алмаст). (Оба они — представители артистической молодежи Армении. Отрадное впечатление оставляют В, Гусельников (шейх). Г, Габриелян (аут) и. старейший деятель apмянокой оперы, орденоносец Л. Осецкий в роли Надир-шаха. Глубокое ‘удовлетворение доставляет звучание оркестра, хора (хормейстер В: Никольский, дирижер Г. Будагян). Опера. идет в постановке Г. Ованесяна. Танцы’ поставлены И, Арбатовым. Работа художника-орденоносца М. Сарьяна вызвала восторг аудитории. Дёкорации и костюмы в «Алмаст» — paдупщее, необычное событие в искусстве. _ Празднование тысячелетия эпоса «Давид Сасунский» протекает в атмосфере огромного под’ема.. Улицы укрантены ‘произвёдениямн обульплтуры и живоциси, BOOUPOy1y..,¢ изводяцими ‘эпизоды богатырского; эпоса. В витринах. ннижных магазинов нарядные обложки юбилейных’ изданий, Вечерами к плошалям и паркам направляются Фадостные ‘процессии ‘зурначей, aUTYTOR, вародных музыкантов, певцов и пласунов, демонстрирующих свое а Е ной аудитории. Ha юбилейное заседание, - открытое председателем Совнаркома т. Нирузяном, собрались представители трудящихся Армении. Делегации ‘братских республик РСФСР, Украины. Грузии, _Азербайджана, Бёлоруссий, Киргизии, Татарии“ горячо’ приветствовали счастливый народ Армении; Это: — радостный праздиик культуры, демонстрация нерушимой дружбы народов Союза. Заключительные ‘слова, выразивиие блатодарность освобожденното народа тениальному Сталину, вызвали! бурную овацию: После доклада Р. Григоряна © приветствиями Зыступили Всеволод Иванов, наркомпрос, Грузии‘ Кикнадае, поэты Coрока, Расул Рза, Янка Купала, Машалшвили, Касумов. Выступавшие вручали президиуму подарки — переводы’ «Давида Сасунского» на языки братских народов. Фанфарами; песнями, цветами пионеры Еревана заполнили сцену, Ребята выступили с коллективной декламацией стихов, посвященных. «Давиду». Орденоносец Наири Зарян прочел писвБмо товарищу Сталину,, которое написали! поэты Ибзакян, Зарян, Боряя, Сарян, Ка. HYTYRAH, = р ; а Б заключение” состоялся концерт, 16 сентября открылся‘ юбилейный, плёRYN союза’ советских ‘писателей. Собрались писатели тридцати чациональностей. \ А’ ШАВЕРДЯН Композиторы к юбилею ‚ Лермонтова Композитор, Евгений’ Голубев ‘написал фортепианный цикл, посвящённый памяти Лермонтова: Цикл состоит из пяти пьес программного. характера. С. Н. Василенко закончил цикл из 15 романсов па стихотворения Лермонтова. Б. В. Асафьев написал цикл «Лирические! страницы»; ‘состоящий из девяти романсов на слова Лермонтова. Юрий Бирюков! написал два лермонтовских. цикла, в которые вошли двенадцать романсов. Первый ‘из ‘этих циклов 03аглавлен композитором «Портрет женШИНЫ». ИТОГИ ОДНОГО ГОДА туре, выступили на конференции. с 06стоятельными докладами, обнаруживая прек, расное‘ знание истории и понимание по литики партии. р Я разработал к конференции тему «Рот. В. И. Ленина в организации и развития партии». и попутно затронул вопрос о Pe ли,„личности, в истории. Месяц тотовился я к этому выступлению. Материал собрал. ся настолько обильный, ‘что, пожалуй, он даже захлестнул меня. Сказалась и ие опытность моя как докладчика.” Мое выступление длилось 1 час 40 мин. Но если слушателям мой доклад, возможно, и по. казался чрезмерно громоздким, мне самому он принес большую. пользу. Сейчас наш коллектив готовится ко вто. рой ‘теоретической конференции. Разраба’ тывают темы снова сами актеры. Работа: WT все с огромным увлечением. Я взял тему «Ленин на’ первых ‘партийных 68 дах». Каждое выступление Ильича #8 С’ездах партии было могучей организующей силой и всегда наносило CORPYUIEтельный удар по врагам рабочего движе: ния, Мне хочется в своем докладе с нап большей‘ яркостью показать все величие ленинокой стратегии, его гениальную про“ зорливость. Учитывая оптибки первого вы: ступления, я стараюсь сосредоточить вии’ мание на самом важном. ‚ Эа тод я изучил 7 глав «Краткого Rypea ‚истории ВКП(б)». На 7-Й главе, рассказы: вающей о славных днях октябрьских Goes, пришлось особенно задержаться, . потому ‘Что ве тема тесно соприкасается с_ Моей последней, актерской работой — созданием образа Ленина в пьесе Погодина «Человек с ружьем», . Если мне хоть в какой-либо Мерё удаст. ся воплотить на сцене образ Лениналто этим я буду во многом обязан изучению «Краткого курса истории ВКП(б)з. Страни цы истории партии и материалы, собран: ‘ные мной к теоретическим конференциям, многосторонне и ярко ‘обрисовывают облик тениального вождя ‘Октябрьской compat стической революции, Без знания этих материалов нельзя понять все величие Ленина, & следовательно и браться за во площение его на сцене, Год изучения истории ВКП(б) дал une неизмеримо много. Он’ сделал, меня актив HHM участником общественной жизни, привел в большевистскую партию. A надеюсь через несколько месяцев 38 кончить изучение краткого курсов, Ho конечно, на этом не кончится моя pace та над изучением истории большевистской партии, ‘марксистско-ленниской теории, Ибо ‘5то стало Уже привычкой. потребно» стью моей жизни. В. П. БАЙКОВ, заслуженный артист м кандидат в чпены КП(б)Аз Фото Р. Бенарио «Бралкий курс истории ВКП(б)» я начал изучать еще по газетным комплектам. Послё первых предварительных читок я засел за краткий курс с карандашом в руках. Сколько новых мыслей будила каждая глава! °° } Не знаю, насколько правильно я постуь пил, но я начал, изучать историю ВКП(б) с раздела о диалектическом и историческом матернализме, с 4-й главы. Мне давно уже хотелось проникнуть в сущность диалектического метода, но нигде я еще не встречал такого яеного и доступного его изложения, как в кратком курсе. До этото мы не один раз дискутировали о «диалектическом методе в искусстве», но’ зачастую это сводилось лишь; к трескучей фразе. И, критика и режиссура толковали этот метод как некую универсальную отмычку, которая открывает все двери в искусстве. А вся сложность и глубина диалектического м жизни от нас ус‘кользала. Поэтому с жадностью набросился я wa 4-ю главу, которая дала мне, ‘наконец, правильное понимание философских основ марксизма, Работа над этой главой пробудила интерес ‹ к первоисточникам. Я взялся ва «Диалектику природы», познакомился с отдельными характерными выдержками из книг Гегеля и Фейербаха. понял, что ‘знакомство с основами и источниками марксизма так же’ необходимо актеру, как и каждому культурному человеку нашей эпохи; В былые времена нас ‘учили ` только «играть», полагаясь ‘исключительно на вдохновение, на свое актерское ‚«нутро», аа it и SAE ERE UU AaoaIK «характеры», беря их вне времени и пространства, ‘играли «бла_ городных любовников», «злодеев», «комиКОВ», но не людей определенной среды и эпохи. Отсюда столь распространенный актерский штамп, преодолевать который удавалось лишь немногим талантливым ONHHOUKAN. Наше время. рождает другого актера — актера мыслящего, актера, умеющего - разбираться в процессах общественного разBHTWA, Ни одна книга не способствовала, TAR расширению моего кругозора, ни‘ одна книга. не дала мне столько знаний. сколько ‚дал «Краткий курс истории ВКП(б)». Прошедший год приучил меня в. perywm ДЕ УК РТ С лярной и планомерной работе над книгой, к самостоятельному изучению . классиков марксизма-ленинизма. — Насколько вырос идейно коллектив теТуркменская студия ГИТИС, Лекция тов. Грахова «Основы марксизма-ленинизма». Президиум ЦК Рабис предложил республиканским, областным и краевым комитетам союза закончить выборы местных комитетов не’ позднее чем за 10 дней до срока созыва областных конференций (эти конференции ‚должны начаться, во второй половине сентября), Для устранения серьезных недостатков; обнаружившихся в проведении отчетновыборной кампании, президиум ПК Рабис обязал обкомы обеспечить руководство и оказание помощи низовым профорганизациям не только в момент проведен BRI боров, но и в период их подготовки. После выборов обкомы должны помочь месткомам в распределении. обязанностей cpeди вновь избранных членов, в разработ: кё плана работы, в установлении правильной организационной структуры и т, д. Президиум ЦК Рабис обязал обкомы и крайкомы союза разработать практические мероприятия HO содействию обществу Красного Креста. и Красного Полумесяца в организации курсов медицинских сестер (без отрыва от производства) на предприятиях и в вузах, об’единяемых союзом .работников . искусств. Е Открываемые курсы должны быть материально обеспечены; за, очет. средств, от» пущенных на оборонную работу,