\ сентября 1839 г. № 70 (650).
	СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО,
	Всесоюзный, фестиваль ‘колхозных театров:

   
	Колхозное тебдиры соодия
	ли перелистать пожелтевший ‘комц­ип дооктябрьской «Правды», в одном

y anuepe 88 1913 год можно найти ва­yay «Театр В деревне»,
	Причетыре толя, как начались опыты
цийства  Тезтральных представлений
pepe, говоритея в этой заметке. —
зулиаты оказались удачными, и дере­мших театром заинтересовались коопе­yrs Некоторые земства признали
цу 60 и смотрят на него, как на
ду 3 мер. борьбы © хулиганством. В
  AMATBEBE, Рязанской губернии, в чан­и при участии учителей и учительниц
ия спектакли, Хотя цены высокие—
и копеек до 1 рубля, но на спектакли
мираются крестьяне из всех окрестных
ка 10 верст и более кругом. Ветлуж­и вмство постановило устроить в се­а доевском постоянный театр и асбиг­янло 300 рублей. Вмасте о тем оно про­ии мпинотерство народного  просвеще­0 поддержке театра субсидией в том
в peauepe, Министерство ‚ отказалось...»
	} дореволюционной России нищая, за­poi, обеадоленная деревня не смела и
вить о квалифицированном . профессио­вымом театре. Прислушайтесь к сегод­нииим рассказам бойцов и командиров
вшей доблестной Красной Армии — оче­ев убогого, полуголодного провяба­uf, fa КОТОро6 ДО сих пор были ‘обрече­fy ROmbcKOR  Шляхтой наши кровные
pine — крестьяне Западной’ Украины и
зидной Белоруссии,

№ мда в год растет. в стране Советов
ув БОЛХОЗНО-сОвхозных — театров. Ente
ив лет назад, в 1934 году, в СССР бы­только 89 колхозных театров. К 1 ян­ни 1996 года их насчитывалось уже
фак 1 ятваря 1987 года — 208, Сей.
из Советском Союзе около 800’ колхоз­пи 4атров, В них работает свыше ше­ш тысяч квалифицированных  профес­ниальных актеров. За 1938 год колхоз­ni театры дали 64.000 спектаклей, об­цих 17 миллионов врителей. :

ух цифры товорят об огромном уделв­yy 08 колхозных театров во всей си­ину СОВОТОКОГО иокусства, а, следователь­ит 06 отромной ответственности, ко­ця ка них падает,
	`’№ днях в Москве закончился органи­иминый Комитетом по делам искусств
укоюаный фестиваль колхозных театров,
иуроченный к Всесоюзной  сельскохо­ийственной выставке, В. течение целого
ища на сцене Центрального дома ра­‘икхков искусств лучшие колхозные те­INN страны показывали столице’ свои
иымакли, Сейчах можно подвести некото­he HTH BTOTO праздника советского ис­ухтВа, :
[о самою последнего времени наши
	ииферийные театры изрядно грешили
ood mos
	 
	Укоюзный фестиваль колхозных театров»
\иинтрадский колхозвый театр им. Лен
Цлисполкома, «Половчанские сады» Л, Лео­за. Постановка режиссера-орденоносца
\, В, Чежегова, На снимке — сцена из
№кы, Артист П, А. Богданов в роли А, Т,.
Шавеева и артистка М, os Кузьмина в ро­аи Александры Ивавовны
Dore EL Anno
	Всесоюзный фестиваль колхозных театров.
Ленинградский колхозный театр им. Лен­облисполкома, «Власть тьмы» Л. Н, Толето­го, Постановка художественного руководите­ля театра, заслуженного артиста РСФСР
орденоносца IT, П. Гайдебурова. На’сним­ке — сцена из пьесы. Слева. направо: артист
Н, Я. Южанский в роли Никиты, заслужен­ная артистка РСФСР`М. М. Марусина в роли
Матрены и артистка Е; Д. Царева в роли
Аниясьй ‘
	Фото Е, Явно
а
	“ворческой робостью. ЭтА робость сказыва­лась прежде всего в выборё репертуара:
периферийные театры ставили лишь те
пьесы, которые уже! были пппробированы
	ооличными театрами. Стоило пробиться на
МОСКОВСКУЮ oaneHV. кокон нибуть -TToatnas
	EES!” al OS NOSES” TB

«Огням маяка» или «Генконсулу». как они
мехапически включались н репертуар ne.
сятвов и сотен театров”и совершали тор­жественное шествие по’ сценам’ всей стра­ны. Некоторые весьма скромные по свое­му составу и творческим возможностям
периферийные театры умудрялись ставить
даже «Анну Каренину», спеша разделить
успех МХАТ. Периферийные театры зача­стую слепо копировали и режиссерскую
работу московских постановщиков, меха­ничесокли, повторяли мизансцены Попова.
Судакова, вахтантовцев. Частенько пытаА­лись копировать столичных исполнителей
и многие актеры периферийных театров.
	Теперь нашги­периферийные театры ота­новятся все более самостоятельными, они
уже не ‘идут по чужим следам, по прото­ренной дорожке, а пытаются находить
собственные творческие’ пути. Это самый
знатительный и радостный вывод, какой
можно сделать, . просмотрев. почти три де­сятка спектаклей колхозных театров на
фестивале. {
	Это прежде всего относится к penep­туару колхозных театров. Первый ‘колхоз­ный художественный театр Московской
области показал на фестивале .«Горькую
судьбину» — давно забытую пъесу Пи.
семекого; Харьковский русский колхозный
театр — никогда не ставившуюся до сих
пор пьесу Горького «Фальшивая монета»;
четвертый колхозный театр Горьковской
области — комедию «Сады цветут», напи­CANTY одним из его актеров Н. Куличен­ко и художественным руководителем теат­ра В. Массом. Наконец, Ленинградский
колхозный театр им. Облисполкома по­казал «Власть тьмы» JI, Толстого, —
пъесу, никогда не ставившуюся на совет­ской спене у
	Колхозные театры впервые познакоми­ли нас и с новинками. драматургии брат­оких республик. Новую пъесу украинского
поэта С. Голованивского о Тарасе Шев­ченко *— «Доля поэта» — показал 2-й
Одесский колховный театр; «Партизаны»
К. Крапивы привез на“ фестиваль Ba.
славльский колхозный театр. Белорусской
ССР; ‘пьесы молодых ‘армянских ‘драма­тургов — «На заре» А. Гулакяна и «Гош»
Л. Микаэляна—показал Кироваканский 7е­атр: пьесу Д. Боконбаева о знаменитом
киргизском народном левце Токтогуле —
Пржевальский театр;  «Чаткылар» татар­ского. драматурга Гиззата — Мензелинский
колхозный театр, комедию Ц.’Александро­вой и А. Турдыева «Три неправды» —
Ферганский театр Узбекской ОСР. Это сви­детельствует о том, что колхозные театры
стремятся к самостоятельному репертуару,
	ищут вовых авторов, & в ИНЫХ СсЛлучаяля и
	сами воспитывают их, как мы это видим
в 4-м Горьковском или Ферганском Teat­pax.
	Стремление № творческой самостоятель­ности! колхозных театров все чаще выра­жается и в режиссерской работе, в про­явлении собственното, оритинального под­хода к прочтению пьесы, В этом отно­шении ‘характерны были‘ многие, спектакли
фестиваля. Так, постановка «Фальшивой
монеты» в. Харьковском русском театре
явилесь очень смелой и оригинальной. не
только © точки зрения выбора самой пъе­сы, но ис точки зрения ее режиссерского
раскрытия. Режиссер Н. Мицкевич нашел
очень. смелый и острый рисунок для этого
спектакля, не побоялся некоторой гроте­сковости в характеристике отдельных пер­сонажей, и смелость эта оказалась оправ­данной она принесла театру победу.
	Мы наблюдали на фестивале и ряд зна­менательных ‘актерских удач, свидетель­ствующих о растущей творческой само­стоятёльности периферийных актеров.

Очень хорошо ‘и художественное оформ­ление большинства колхозных спектаклей.
Театры зачастую проявляют большую изо­бретательность, стремясь сделать свои де­корации портативными, удобными, для чЧа­стых перебросок из района в район. На­пример, в Путачевском театре отличное
оформление спектакля «Егор Булычев»
сделано таким образом, что оно при пере­возках целиком укладывается... в буфет
и диван булычевской квартиры. рр
	Партийная жизнь
	 Агитатор Сальникова
	Два года назад, когда вся страна начи­нала подготовку к выборам в Верховный
Совет СССР, в дом № 21 по Цветному
бульвару пришла артистка Малого теат­ра — A. ©, Сальникова. Ей предстояло
по поручению парткома театра pasBep­нуть среди жильцов агитационную “работу.
	В большом поме, состоящем из 80 квар­Перед каждой беседой агитаторы Малога
театра собираются в партбюро для TOTO;
чтобы прослушать инструктивный доклад.
Когда агитатор не может ответить на тот
или иной вопрос, он приходит за советом
в парткабинет и к пропагандистам под­шефной тезтру Военнозполитической aka­демии им. Ленина и, получив необходи­мую. справку, отвечает спустя несколько
дней жильцу, задавшему вопрос.

Активно‘ участвуют домашние хозяйки
и в производственной жизни театра. Каж­дая пьеса, принятая к постановке Малым
театром, прочитывается и обсуждается на
собрании жильцов. Тавие же читки про­одятся и ‘после просмотра домашними
озяйками спектаклей текущего репертуа­ра. После читок пьес «Горе от. Ума»;
«Ревизор» ‘артисты показывали  отдель­ные сцены, читали произведения, рисую­щие полхалиметво, взяточничество в. цар­ской России. В ближайшее время будут
проведены беседы о пьесах «Без вичы ви­новатые» и «Жизнь».

Домашние хозяйки © восторгом товорят
о братской помощи. советского народа на­ролам Западной Украины и Западной’ Бе­лоруссии. 1

Не узнать ‘этих домашних хозяек,   на­столько они выросли за последние два
тода. Уже давно отпала «необходимость  В
коллективных. читках газет. Все домашние
хозяйки читают «Правду», «Известия» =
почти ежедневно собираются, чтобы 0б­судить текущие события. Сейчас в доме
работают пять кружков текущей полити­ки. В каждом из них занимается 25—80
домантних хозяек. Увеличиваются кадры
атитаторов. Проводят занятия в этих
кружках артисты Малого театра Д. В.
Зеркалова, К. А. Зубов, А. И. Шереметь­ев, Н. Г. Китаев, П. А. Оленев, М. М.
Пашкова. А. Н. Лыткина, А. И. Истомин,
8. М Кисин, B,. 0. Диев, М. И. Зайцев
и др.
’ Выросла за эти тоды и Александра Фе­’доровна Сальникова. Подготовка к 4Д0-
  кладам и занятиям в Кружке, проведение
бесед — все это помогает артистке повы­шать свой политический уровень, способ­ствует углублению творческой работы.
	В марте нынешнего года в помещении
училища им. Шепкина Малый театр
устроил вечер домашних хозяек, посвя­щенный Международному женскому дню
и тодовщине Парижской коммуны. До­клад поручили сделать A. Ф. Сальнико­вой. Долго и серьезно, готовилась она К
докладу. Артистка вновь перечитала неко­торые произведения Ленина, Сталина И
сделала хороший доклад: Так же успешно
она ‘провела консультации по отдельным
работам В. И. Ленина. Она часто пере­читывает главы «Краткого курса истории
ВКП(б)», черпая из этой замечательной
книги отромный материал для агитацион­ной, работы.

-— Трудно передатв словами, — говорит
А. Ф. Сальникова, — что дает нам, акте­рам, непосредственное общение с жильца­ми бывшего избирательного участка. Здесь
получаешь большую творческую зарядку,
находишь много Нового, что необычайно
помогает в работе над ролью. Я сейчас го­товлю роль крестьянки Акулины в новой
иъесе «Жизнь» Панферова со начале кол­аективизации, Акулина — бедная крестьян­ка, вступает в колхоз, становится заве­дующей птипефермой. Когда я начинала
тотовить эту роль, мне во многом TOMOT­ли встречи. с М. И. Калачевской. Благо­даря ей я нашла нужный тон и рисунок
всей роли. Ее живые рассказы о прошлой
тяжелой жизни. деревни дали мне 803-
можность ясно представить, ощутить свою
Акулину — забитую когда-то крестьянку.
	Тесной связи Сальниковой с домашними
хозяйками могут позавидовать многие. Нет
ни одното события в доме или у отдель­ных жильцов, о котором не внала бы ap~
тистка, Устраиваются ли семейные вечера,
посвященные 1 Мая, годовщине Октября,
празднуется ли новый год, рождение ре­бенка — и всегда в числе первых гостей
значится имя. Сальниковой. Дружба, до­вернё людей давались не сразу. Все этб
завоевывалось упорной работой среди
жильцов, внимательным, чутким отноше­нием к их нуждам, добросовестным вы­полнением порученного ей дела.

В июне.А. Ф. Сальникову приняли кан­дидатом в члены ВКП(б). И когда спроси­ли мнение, домашних хозяек о Сальнико­вой, они дали самую лучшую характери­стику артистке-агитатору.

На-днях во время очередной беседы
жильцы спросили Сальникову: «Мы сей­час вместе с вами готовимся к выборам в
местные Советы депутатов трудящихся. А
после окончания выборов вы прекратите
работу в нашем доме? Нам бы хотелосв
продолжать встречаться с вами, занимать­ся в кружках, расти вместе с вами». _

Сальникова ответила: «Нет, связь у наб
не прекратится. Пройдут выборы, мы и
дальше будем У вас агитаторами»,
	>. ВЕЛИН .
	Молодой —
белорусский
театр
	Бывшую траницу панской Польши иб­ресекли актеры Засльвльского колхозного
тезтра — на их ‘долю выпала честь пер­BHM представлять советское театральное
искусство‘ на обновленной земле Западной
Белоруссии.

Прекрасный коллектив! Он вырос из
		саг р ВР, ГЦ EEE EE EE OE М

художественной самодеятельности. ЕтоГтир, до этого никакой массовой работы
участники связаны общностью художест­не велось: жильцы жили обособленно, ни­венных задач и крепкой дружбой, — вот  Когда не собирались вместе, чтобы. o6cy­дить важнейшие решения партии и пра“
вительства, текущие события политиче­ской и хозяйственной жизни страны,

А. Ф. Сьльникова уже имела некоторый
‚опыт проведения бесед, докладов, экскур­сий. Еще в 1929 г..в Бакинском драма­тическом театре она помогала проводить
доклады и беседы среди актеров; позднее,
в театре быв. Корша, Сальникова руково­дила политкружком. Но в театре было
проще, там все близко знакомы, с каж­дым из своих слушателей по многу раз в
день сталкиваешься   на производстве.
Здесь же`в доме № 21 все было необыч­но. Предстояло встретиться с людьми, ко­торыбв никогда не занимались в кружках,
мало участвовали в политической жизни.
Сальникова, идя к жильцам, сильно вол­новалась, плохо представляла. себе, как
произойдет ее встреча с домашними хо­зайками.
	— О чем они будут спрашивать? Что
их‘ больше всего ‘интересует? Hak меня
встретят? — думала она. Но все опасения
быстро рассеялись после первой же встре­чи артистки с жильцами. Произошло это
так. Когда население дома узнало, что
к ним пришла артистка старейшего теат­ра страны, они проявили большой интерес
к этой встрече. Собрались У домашней хо­зяйки Калачевской. Здесь были жены ин­женеров, техников, рабочих, служащих.

Домашние хозяйки просили Сальникову
подробно рассказать о своей творческой
работе, о Малом театре, об искусстве. За­вязалась оживленная беседа, затянувшая*
ся надолго,
	 

А. Ф. Сальникова подробно рассказала
о всех основных этапах работы театра
‘над пьесой и актеров — над ролью, о
том, как благодаря коммунистической пар­тии и советской власти навсегда покон­чено с бесправным. положением актрисы,
с ее кочевой, голодной жизнью: В этот ве­чер Сальниковой было задано много во­‚просов:ь домашние хозяйки интересова­‘лись, как пишется пьеса, что делает ре­жиссер, как шьются костюмы, как гото­вятся декорации и Т. д: ` :
‚ Через несколько дней для домашних
хозяек былая организована экскурсия  з&
кулисы Малого театра. Им показывали
сцену, артистические комнаты, костюмер­ные, склады бутафории, мастерские, под­собные цеха. Они присутствовали на ре­‚петиции. Уйдя из театра, домашние хо­зяйки уже ознакомились с театральным
‘производством. Так началась дружба ар­тистки-агитатора с домалпними хозяйками.
В следующие дни Сальникова. обошла все
квартиры, беседуя с жильцами, Она вна­хомилась с их жизнью, выясняла, что
больше всего их интересует, чем они х0-
тят заниматься. Вскоре Сальникова coB­местно с другими артистами Малого те­атра. организовала несколько кружков по­литграмоты и текущей политики, налади­` ла периодическую читку газет. Первые же
читки и занятия кружков показали, как
велик среди домашних ‘хозяек интерес к
политической жизни, Ни одното занятия
кружка не пропускают и ‚старики, из ко­торых многим свыше 70 лет. Вот. Мария
Ивановна Калачевская. В прошлом батрач­ка, она много тяжелого и горького пере­несла в жизни, работая от зари до зари
на помещика. Сейчас, живя у своей доче­ри, она внимательно слушает ‘все, что го­ворят во время беседы, а затем расска­зывает о тяжелом прошлом, говорит о ра­достном настоящем, о своей благодар­ности великому Сталину, давшему ей .за­служенный отдых. Многие пожилые до­машние хозяйки дополняют рассказы Ка­‘лачевской. ‘Каждой есть что. вопомнить,
‘что рассказать. Эти беседы пользуются
среди жильцов дома большой популярно­‚ Стью.
	Большую помощь агитаторам Малого те­‘атра оказывают активисты дома — Ива­‘нова, Подобедова, Травина, Новикова,
Уткина, Абас-заде и др. Активисты сле­дят ва посещением кружков, за подготов­кой слушателей к очередным ‘беседам и
докладам, Вместе с другими ‘агитаторами
театра Сальникова провела среди домаш­них хозяек беседы о решениях XVII
с’езда партии, майского пленума ЦВ
ВКП(б), о законах, принятых внеочеред­ной Г\” Сессией Верховного Совета СССР,
ит. д. Она рассказывает жильцам о те­кущих событиях в СССР и зарубежных
странах, она раз’ясняет важнейшие реше­ния нартии и правительства. Сальникова
устраивает вечера художественного  чте­ния, на которых выступают артисты Ма­лого театра.
	такие коллективы и превращаются из мо­лодых, любящих свое дело студий в на­стоящие жизнеспособные театры.

Недавно заславльские актеры выступали

в Москве на всесоюзном фестивале колховз­ных театров. Это было поучительное вы­ступление.  
‚ На две группы делятся театры — yua­стники фестиваля. Здесь выступали теат­ры, прошедшие «студийный» путь, /восни­тавшие своих актеров, и театры, которые
составлены по обычным административно»
антрепренерским рецептам. Театры-ансамб­ли и театры-учреждения. Театры, в ко­торых люди отдают себя творчеству, и
театры, в которых служат. Все преимуще­ства были на стороне первых. К их числу
относится и Заславльский театр,

Он показал на фестивале пъесу белорус­ского драматурга К. Крапивы «Партиза­HH», Двадцатидвухлетний актер Г. Шико­вец играет. в, этом спектакле умудренного
опытом, живого и насмешливого деда Ба­дыля, старого белорусского крестьянина,
Актер не ‘просто «исполнил», отыграл свою
роль с характерными ужимками и испы­танными трючками, как это сделал бы
любой опытный ремесленник. Он наделил
Бадыля юмором и обаянием, он. сделал
многое ‘для того, чтобы дед Бадыль по­любился и запомнился зрителю надолго,

И. Кирьянов, сверстник Шиковца, иг­рает бедняка Рыгора. Рыгр идет к пар­тизанам, расставаясь со своими юношес­кими иллюзиями о мирном счастье с ку
‚лацкой дочерью Катериной. Он не сразу
‘понимает правду  друга своего Данилы
Дриля, партизанского вожака. Ему не хо­чется ‘уходить от своей полуразвалившей:
ся избы в лес к партизанам — в эту ха­ТУ заглядывает иногда Катерина... Но го­рячив дни! борьбы в шляхтой быстро от­резвляют  Рыгора.

И. Кирьянов ‘является предотавителем
того, ставшего редким, сценического ам­плуа, которое носит название «любовник».

него ласковый голос, теплый взгляд.
Короче — он наделен тем незаменимым
актерским качеством, которое называется
обаянием. „. . .

Вместе с белорусскими крестьянами в
рядах партизан сражается co шляхтой
‘Представитель польской толытьбы — Ba­тура (актер А. Ефременко). Это `также
один из. наиболее удачных образов в спек­такле. Острый, язвительный, ловкий Балу­ра ‘знает, за что и против кого он борет­ся. Ефременко наделил своего героя твер­дым характером, уверенной силой.

К сожалению, драматург ограничил в0з­можности. исполнителей главных pone.
И. Кунцевича (Данила Дриль) и Н. Еф­ремова  (болыневик-подпольщик Cuda):
Роли’ эти оказались в пьесе на втором
плане.

Можно было бы сказать много хорошего
о других участниках ‘спектакля — 9
©: `Бульчике ‘(Шмительский), H. Яичко
(Нястуля), А. Метелица (Ганна), А. Мар­ковец (Яндриховская). Но важно другое—
важно, что Заславльский театр воспитал
не отдельных исполнителей ответственных
ролей, & хороший, уверенный в своих
силах коллектив, который может ставить
перед собой сложные задачи. 0б этом
свидетельствует и режиссерская работа
(П. Данилов, Ю. Поличенецкий) и работа
художников (И. Ушаков, А. Богданов).

Спектакль посвящен тяжелым годам уг­петения и борьбы белорусского народа
против ненавистной шляхты. Но в нем
то и дело прорывается оптимисхическая
тема. жизнеутверждения. Она — в сочной,
полной юмора игре лучших исполнителей
спектакля. Йзеще больше — в прекрас?
ных, полных ‘жизни белорусских песнях.
которые захватывают своим темпёрамен-.
	TOM. }
Как замечательно звучат сегодня эти
	песни там, где выступает теперь Заславль­ский театр!

В. ПЛАТОНОВ
		Однако, само с000й   разумеется, нельзя
думать, что’ работа колхозных театров во
всех случаях стоит на должной высоте.
Даже на всесоюзном фестивале, для уча­стия в котором специально отбирались на
местах лучшие из лучших спектаклей, нам
пришлось наблюдать Немало досадных
срывов. Харьковский русский театр, на­пример, проявил полную безответствен­ность, поставив в искаженном и; изуро­дованном виде гоголевскую «Женитьбу>.
Не повезло Гоголю и в Васильковоком
театре Киевской’ области, где «Сорочий­ская ярмарка» была показана под таким
тустым слоем чуть ли не цирковых трю­ков и безвкусных отсебятин, что! гоголев­ский текст едва можно было узнать.
	Комитет по делам. искусств должен сде­лать серьезные выводы из опыта. всесо­юзного фестиваля колхозных театров. Ко­митет очень мало знаком’ с этими теат»
рами, — это оказалось и на отборе театров
для участия в фестивале. Не случайно
многим колхозным театрам нечего пока­зать на колхозном фестивале: ни Грузия,
ни Туркменистан, ни Таджикистан, ни
	Вазахстан не смогли прислать своих Kon.
	хозных театров. Не было у Комитета ‘и
	единого строгого принципа при отборе те­атров, направлявшихся в Москву: наряду
	с вполне сложившимися квалифицирован­ными коллективами на всесоюзном фести»
	вале выступали и совсем слабые труппы,
еще нуждающиеся в Пти и серьезз
ной учебе.
	Мы уже отмечали, что плохо была 06-
ставлена и организационная сторона’ ‘фе­стиваля. Комитет по ‘делам ‘искусств. He
	сумел ортанизовать зрителя, многие ‘очень
	неплохие спектакли шли при полупустом
зрительном зале. Актерам колхозных те­атров не было дано ‘возможности посетить
спектакли. столичных театров, встретиться
с выдающимися мастерами искусства. ”
	Колхозные театры весьма не избалованы
вниманием организаций, руководящих ис­кусством, прессой, театральной критикой.
	Комитет по делам искусств должен обес­печить серьезный перелом в этом прене­брежительном, безразлкчном отношении К
колхозным театрам.

Вместё с молодыми актерами 4-го Горь­КОвСКого колхозного театра, написавшими
в св06 время’ стихотворную биографию
своето коллектива, работники советского
искусства могут сказать от воего сердца:

Мы хотим, чтоб театр укреплялся и рос.
Для нас. награда — всем наградам,
Если культура сравняет колхоз

С Горьким, Москвой и Ленинградом!
	Д. САМОЙЛОВ
	 
	ОГО ИСКУССТ1
	последнему произведению — балету «Сча­стьё». Широкое использование, мастерская
разработка армянских танцовальных мело­дий сочетаются в 9т0м   произведении с за­мечательной оригинальной музыкой, про­низанной интонациями армянской песни
(«Танец пионеров», «Лезгинка», «Игра в
лахты»х и др.).

В балете множество прекрасных танцо­вальных номеров, из которых следует от­метить «Танец стариков» («Дуй-дуй»),
«Сбор винограда» («Шшати, цар»), плени­тельный танец колхозников («Криги-пар»),
танец ‘старика Габо Бидзы («Аштарак»),
«Калоси пртен» и «Шалахо», мастерски
разработанные композитором Ha основе
народных тем. Особенно запоминается ори­тинальный трехдольный ритм «Шалахо»,
в который паавно вливается двухдольная
тема трубы. Чрезвычайно выразителен
сложный контрапункт в «Калоси mprey»
и «Крнги-пар». Очень хороша симфониче­ская картина «На границе» и могучая
жизнерадостная песня о Сталине ов ис­полнении хора и оркестра, которой закан­чивается ‘балет.

В заключительном концерте декады ар.
мянского искусства будет предоставлено
творчество замечательного армянского му­зыканта Комитака в исполнении государ­ственного хора и квартета его имени, с14-.
	рейшето композитора Армении Г. Ф. Тиг­раняна, профессора . С. Кушнарева,
А, Г. Тер-Гевондяна, К. Закаряна и др.

Оперный театр Армении еще очень мо­лод: он существует всего семь лет. И
тем не менее труппа располагает прекрас­ными артистическими силами. Из артис­тов старшего поколения необходимо наз­вать превосходную певицу А. Б.  Дание­лян (лирико-колоратурное сопрано), мас­тера ‘армянской песни Шара Тальяна (06a
они являются депутатами Верховного Co­вета Армянской. ССР), тенора Каратова и
баса Исецкого-Иоаниссиани. Молодое по­коление — сопрано Азизян и. Хачикян,
меццо-сопрано ` Сазандарян и’ Аветисян,
тенора Авакян, Галустян, Гусельников, ба
ритоны Лисицян и Сердобов, басы Фомин
и Погосян и др. занимают ‘ведущее  1п0-
ложение в театре. Все эти певцы  выюту*
пят в дни декады армянского ‘искусства.

Благодаря энергии и дарованию!тлавно+
то дирижера театра М. Тавризяна и хор­мейстёря В.  Никольского два важнейших
коллектива оперы ‘> оркестр’ и xXOp —
превосходно овладели сложнейшими пар­титурами оперных спектаклей. В оркестро­ЛЮДИ. АРМЯНС!
	AM, полные отромного  творческого под
\ переживают сейчас работники ‘He­утв Советской ‘Армении, Как к. боль
И\у празднику, тотовятся они к декаде
Минском искусства в Москве.

мударственный театр оперы и’ балета
у А. А. Опендиарова покажет во время
	УМЫ три оперы: «Алмаст» А; Спенди­8 (постановка молодого режиссера
  ванесяна, оформление народного ху­Маниха Армении М. Сарьяна), «Ануш»
\ Тиграняна (режиссер А. Гулакяи, ху*
ник П. Ананьян), «Лусабацин» («На
мате») Аро Степаняна (режиссер Jt.
интар, художник М. Арутчьян) и балет
А0тъ6» А, Хачатуряна (балетмейстер.
  Арбатов, художник С. Аладжалов). Все
№ понэгедетия, разные по стилю и. <0-
Зуанию, об’единяет одна черта — стрем­У композиторов использовать богатей­10 армянскую народную музыку:
Ширчество покойного А. А. Слендиаро­\ штора оперы «Алмаст», хорошо изве­0 советскому слушателю. Один из Ha­ие одаренных учеников Н. А. Рим­Зио-Корсакова, блестящий инструмента­\, Спендиаров давно завоевал популяр­№ двумя сериями «Крымских эски­№ холоритнейшей симфонической кар­ЗИ «Три пальмы» на мотив замечатель“
И отихотворения М. Ю. Лермонтова, &
\№ многочисленными романсами, BB
рых наиболее известны «К розе» «Две
У  крымских татар», «Рыбак и фея»,
\ залюбленнойх и др. Эти романсы яв*
тя ценным вкладом в вокальную RA­\ ую литературу. Наибольшего расцрета
Умство А, А. Спендиарова’ достигло
\ советизации Армении. Переехав в
Минскую ССР, композитор начал жадно
 щтливо изучать, залисывать и обра­мать пародные мелодии, песни ар­Уких ашутов Вместе с тем он ‘вёл
Фщую педагогическую и организацион­м работу по ‘развитию музыкальной
Миуры в республике. В этот период
издал две замечательные симфониче“
№ миниатюры = «Энзели» и_ «Гиджас»,

А ЗЫ
	ee OE wee

в.
иненные пол названием «Еревански,
	ny, Torna же он закончил свой Kan
АЛЬНЫЙ Труд — оперу «Алмаст»’ на

7 ee
	’ И поэмы классика армянской литера”
	  Ованеса Туманяна, у

лика че из оперы. «Ал­№, в виде сюиты неоднократно ис­лись с неизменным успехом на, всех

НЫ симфонических эстрадах Совет­Lang Союза. р
		«Ануш», принадлежит перу о маститото
армянского композитора A. Тиграняиа.
Как и «Алмаст», эта опера вдохнорлена
поозией Ованеса Туманяна. Написанная в
1912 г, опера «Ануш» сразу завоевала
отромную популярность обилием залушев­ных мелодий, простотой и безыскусствен­ностью музыкальных форм, ярким драма­тическим сюжетом. Мелодии «Ануш» На­столько слились. с песнями армянского на­рода, что сейчас, даже, трудно определить,
какие из них оригинальны и какие злЕМ­CTBOBAHEI из источника народного творче­ства. В Армении нет сейчас, дома, где. бы
не распевались и He разыгрывались HA
любом инструменте — от рояля до кеман­чи — очаровательные мелодии Титраняна.

Опера «Лусабации» («На рассвете»), на­писанная композитором Apo Степаняном,
депутатом Верховного Совета Армянской
ССР, рисует народное восстание в Ленииа­кане в 1920 г. против дашиаков. Apo
Степанян — один из наиболее одаренных
музыкантов Армении. Окончив Ленинград­скую консерваторию, он переехал в. ре
зан. где ведет сейчас большую педаготиче­мА ИВ
	работу и плодо­скую работу в консерватории
TROPHO занимается композицией. Ето перу
ne wnawenm awuhnatrirverrad поэма «ЛвВА­принадлежат ‚симфоническая поэма 5”
днать шесть комиссаров», оперы «Храб­рый Назар», «Давид Сасунский», «Луса­бацин» и ряд небольших ‚произведений.
Аро Степанян молод, и от ето яркого дёл
ти мы можем еще многое ожидать.
одлинное симфоническое мышление, яр­хая эмоциональность, _ своеобразие интона­ционного и  тармонического` языка, пре­красное чувство оркестра — вот отличи­тельные Черты творчества этого талант­ливого композитора. 06060 заслуживают
быть отмеченными великолепно ввучащие
хоры в’ опере: «Лусабацин», например хор
беженцев в третьей картине и“ хор
‘а сареМа в начале последнего акта,
Арям` Хачалурян — автор балета «Сча­стье», широко павестен всей. стране, Ero
‘симфония, танцовальная сюита, фортепи*
анный концерт и грандиозная «Поэма о
‚ Сталине» чрезвычайно ярко’ характеризу­`ют творческое лицо композитора, Мощное,
полнокровное ощущение жизни, несокру­LEME оптимизм, бодрые и сильные рит­мы, чрезвычайно простая, но мастерская

nn ne ла и,
	фактура, ослепительная,‹ инструментовел,
широкое использование народных песен
Востока, яркий национальный колорит
	отличают этого талантливого комповиторв,»
стоящего в первых рядах советских му­зываЕтоВ.
	составе 110 человек, среди которых. много
одаренных исполнителей, — артисты кварте­тов им. Комитаса» им.. Спендиарова и др:
Следует отметить, что почти все артисты
оркестра — молодежь, получившая. музы­кальное образование в наших вузах. Хор
в составе 100 человек привлекает внима­ние молодыми, свежими толосами, точным
ритмом и тонкостью нюансировки,.
Дирижеры М. Тавризян, профессор
‚К. Сараджев, Г. Будатян и Р. Степанян,
работающие в театре почти со дня OCHO­вания, — вполне сложивигиеся музыканты,
	Чрезвычайно отрадное впечатление про­‘ изволят коллективы” и солисты Армянской
государственной филармонии, которые
примут участие в заключительном концер­те декады. Это ансамбль песни и пля­ски, государственный хор и  государетвен­ный джаз-оркестр (художественный руко­волитель композитор А. Айвазян).
	Все музыкальные номера джаза театра­лизованы, исполняются легко, непринуж­денно и воспринимаются с большим инте­ресом, чему немало способствует дирижер
джаза превосходный трубач Ц. Вартазарян.

Государственный хор Армении (руково­дитель Алтунян) уже знаком московскому
слушателю по своим выступлениям в 1936
году. Строгий отбор произведений, чисто­та‘интонаций, равновесие групп, исполни­° БЛАГОДАРНОСТЬ ГЛАВВЫСТАВКОМА ВХВ
	Ф. А. — зам. уполномоченного, т, беп“
лер В. П. — ная. Управления  пир­ками и директора цирка ВСХВ, т. Логви­нова В. А. — нач. строительства цирка
ВСХВ, т. Галантер` Е. Б. —зав. бюро ху*
дожественного обслуживания ВСХВ, т. Ho-=
стину М. 3; — директора Зеленого’ театря
и концертной. эстрады .ВСХВ, т, Евкина
С. И. — директора Всесоюзного дома зна“
	родного творчества им. Н. Е. Крупской,
проявивших 0собую энергию и инициае
тиву в работе по художественному обслу+
живанию ‘посетителей ВСХВ,
	Главвыставком и Дирекция ВСХВ вспе­циальном приказе за подписью Н. В. Ци­цина отмечает большую работу, проведен­ную Комитетом по делам искусств при
СНК СССР на Всесоюзной сельскохозяй­ственной выставке,

”’ — Выражая благодарность Комитету по
делам искусств при СНК СССР за прове­‘денную им работу, товорится в приказе,
считаем необходимым 06060 отметить и
премировать ‘  работников   Комитета  ис­кусств: т. Филиппова В. М. — уполномо­ченного Комитета по делам искусств при
СНК СССР на ВСХВ, * т. Трегубенкова
		Праздник трудящихся столицы
	ронравов, А. ПЦ, Зуева и В. В, Белокуров поз
кажут сцену из «Земли», М, М. Тарханов, В. 0.
Топорков, Б. Н. Ливанов — @цену из «Мерт­вых душ», Большой концерт состоится в 15 ча»
сов, Вечером будет показан спектакль «Павел
Греков» в исполнении артистов Театра револю­ции, : .

В помещении Эстрадного театра ‚утром будет
проведен концерт для детей. В 14 часов здесь
артисты Малого театра покажут спены из «Го.
ря от ума» и артисты театра им. Отаниелавско“
го сцены из «Риголетто», В 17 часов состоится
творческий отчет Малого театра. В. Н, Патен=
ная, Н. А, Светловидов, Н, А. Соловьев, И. И,
Лагутин, В. Ф. Виль, исполнят отрывок иа
«Любови Яровой», П. М. Садовский и И. Ва
Ильинский сыграют сцену из «Леса»,
	за`патгоцпации, рарнуороове Ppyitis Been г. 4
т : Московский городекой комитет BEY(6)
тельскяй темперамент — вот отличитель­совместно е Мобеоветом проводит сегодня в

ные качества этого коллектива. Но наи­Центральном парке культуры и отдыха
больнее впечатление оставляет великолеп­им. Горького массовое гулянье трудящихся
	ный ансамбль врмаянской песни и пляски.
С захватывающим интересом смотришь и
слушаешь этот мастерский коллектив, вы»
росший из скромного самодеятельного
кружка’ в крупный художественный ан­самбль. Бурные, стремительные пляски
мужчин под ‘оглупгительный аккомпане»
мент зурны и дола сменяются плавными
женскими хороводами. Бодрые, ‘ жизнера­достные мелодий чередуютея с. влегиче­скими, грустными песнями. В каждом но­мере есть что-то свое, отличное и по. тем­пу, и по ритмам, и по настроению. И чем
больше пьешь из этого. неиссякаемого род­ника песенного народного творчества, тем
становишься ‚жаднее и ненасытнее, тем
дольше хочется слушать эти чудесные, ме­лодии.

А. МЕЛИК-ПАШАЕВ
	Музыкальный руководитель дека­ды армянского искусства в Мос­кве, заслуженный деятель искус­столицы, посвященное подготовке к выборам
в местные Советы депутатов трудящихся,

’ В парке откроются выставки, показывающие
социалистическую реконструкцию Москвы,
хозяйственный и культурный расцвет столицы,
Крупнейшие московские театры выступят пе­ред участниками праздника с творческими от­четами, Во всех театрах и на эстрадных пло­щадках парка состоятся спектакли и концер­ты. В помещении Драматического театра сегод­ня, В 12 часов дия, выступят артисты Болышо­го театра, МХАТ ООСР им, Горького, театра им.
Отаниславского, Театра сатиры и ло, В. Г. Доб­СОДРУЖЕСТВО ПОЭТОВ И. КОМПОЗИТОРОВ
	Победоносное продвижение — советских
войск в Западной Белоруссии и_ Западной
Украине вызвало большой под’ем среди
творческих работников бтолицы. Многие
московские поэты написали стихи, посвя­щенные единокровным братьям украинцам
и белоруссам, ряд композиторов пишет’ на
эти тексты музыку.

В союзе советоких композиторов состоя­лось. совещание, в котором приняли уча­стие поэты Алтаузен, Ойслендер, Смеля­ков, Панченко, Колычев, композиторы Про­кофьев, Шехтер, Компанеец, Блантер, Чем
‘берджи, Листов и другие. На вовещаник
поэты зачитали свои стихи, композиторы
отобрали тексты для ‘написания музыки.
В частности Сергей Прокофьев будет пиз
сать музыку на стихи П. Панченко.

В ближайшие дни в с0юзе созываетс&
второе совещание, на ‘котором композито­ры исполнят свои новые вещи.

- (TACC).
	sO le 225 ИТЕРА, ЗС

Всё эти качества присущи» ето! вом коллективе, насчитывающем в своем