\ сентября 1839 г. № 70 (650).
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО,
Всесоюзный, фестиваль ‘колхозных театров:
Колхозное тебдиры соодия
ли перелистать пожелтевший ‘комц-
ип дооктябрьской «Правды», в одном
y anuepe 88 1913 год можно найти ва-
yay «Театр В деревне»,
Причетыре толя, как начались опыты
цийства Тезтральных представлений
pepe, говоритея в этой заметке. —
зулиаты оказались удачными, и дере-
мших театром заинтересовались коопе-
yrs Некоторые земства признали
цу 60 и смотрят на него, как на
ду 3 мер. борьбы © хулиганством. В
AMATBEBE, Рязанской губернии, в чан-
и при участии учителей и учительниц
ия спектакли, Хотя цены высокие—
и копеек до 1 рубля, но на спектакли
мираются крестьяне из всех окрестных
ка 10 верст и более кругом. Ветлуж-
и вмство постановило устроить в се-
а доевском постоянный театр и асбиг-
янло 300 рублей. Вмасте о тем оно про-
ии мпинотерство народного просвеще-
0 поддержке театра субсидией в том
в peauepe, Министерство ‚ отказалось...»
} дореволюционной России нищая, за-
poi, обеадоленная деревня не смела и
вить о квалифицированном . профессио-
вымом театре. Прислушайтесь к сегод-
нииим рассказам бойцов и командиров
вшей доблестной Красной Армии — оче-
ев убогого, полуголодного провяба-
uf, fa КОТОро6 ДО сих пор были ‘обрече-
fy ROmbcKOR Шляхтой наши кровные
pine — крестьяне Западной’ Украины и
зидной Белоруссии,
№ мда в год растет. в стране Советов
ув БОЛХОЗНО-сОвхозных — театров. Ente
ив лет назад, в 1934 году, в СССР бы-
только 89 колхозных театров. К 1 ян-
ни 1996 года их насчитывалось уже
фак 1 ятваря 1987 года — 208, Сей.
из Советском Союзе около 800’ колхоз-
пи 4атров, В них работает свыше ше-
ш тысяч квалифицированных профес-
ниальных актеров. За 1938 год колхоз-
ni театры дали 64.000 спектаклей, об-
цих 17 миллионов врителей. :
ух цифры товорят об огромном уделв-
yy 08 колхозных театров во всей си-
ину СОВОТОКОГО иокусства, а, следователь-
ит 06 отромной ответственности, ко-
ця ка них падает,
`’№ днях в Москве закончился органи-
иминый Комитетом по делам искусств
укоюаный фестиваль колхозных театров,
иуроченный к Всесоюзной сельскохо-
ийственной выставке, В. течение целого
ища на сцене Центрального дома ра-
‘икхков искусств лучшие колхозные те-
INN страны показывали столице’ свои
иымакли, Сейчах можно подвести некото-
he HTH BTOTO праздника советского ис-
ухтВа, :
[о самою последнего времени наши
ииферийные театры изрядно грешили
ood mos
Укоюзный фестиваль колхозных театров»
\иинтрадский колхозвый театр им. Лен
Цлисполкома, «Половчанские сады» Л, Лео-
за. Постановка режиссера-орденоносца
\, В, Чежегова, На снимке — сцена из
№кы, Артист П, А. Богданов в роли А, Т,.
Шавеева и артистка М, os Кузьмина в ро-
аи Александры Ивавовны
Dore EL Anno
Всесоюзный фестиваль колхозных театров.
Ленинградский колхозный театр им. Лен-
облисполкома, «Власть тьмы» Л. Н, Толето-
го, Постановка художественного руководите-
ля театра, заслуженного артиста РСФСР
орденоносца IT, П. Гайдебурова. На’сним-
ке — сцена из пьесы. Слева. направо: артист
Н, Я. Южанский в роли Никиты, заслужен-
ная артистка РСФСР`М. М. Марусина в роли
Матрены и артистка Е; Д. Царева в роли
Аниясьй ‘
Фото Е, Явно
а
“ворческой робостью. ЭтА робость сказыва-
лась прежде всего в выборё репертуара:
периферийные театры ставили лишь те
пьесы, которые уже! были пппробированы
ооличными театрами. Стоило пробиться на
МОСКОВСКУЮ oaneHV. кокон нибуть -TToatnas
EES!” al OS NOSES” TB
«Огням маяка» или «Генконсулу». как они
мехапически включались н репертуар ne.
сятвов и сотен театров”и совершали тор-
жественное шествие по’ сценам’ всей стра-
ны. Некоторые весьма скромные по свое-
му составу и творческим возможностям
периферийные театры умудрялись ставить
даже «Анну Каренину», спеша разделить
успех МХАТ. Периферийные театры зача-
стую слепо копировали и режиссерскую
работу московских постановщиков, меха-
ничесокли, повторяли мизансцены Попова.
Судакова, вахтантовцев. Частенько пытаА-
лись копировать столичных исполнителей
и многие актеры периферийных театров.
Теперь нашги- периферийные театры ота-
новятся все более самостоятельными, они
уже не ‘идут по чужим следам, по прото-
ренной дорожке, а пытаются находить
собственные творческие’ пути. Это самый
знатительный и радостный вывод, какой
можно сделать, . просмотрев. почти три де-
сятка спектаклей колхозных театров на
фестивале. {
Это прежде всего относится к penep-
туару колхозных театров. Первый ‘колхоз-
ный художественный театр Московской
области показал на фестивале .«Горькую
судьбину» — давно забытую пъесу Пи.
семекого; Харьковский русский колхозный
театр — никогда не ставившуюся до сих
пор пьесу Горького «Фальшивая монета»;
четвертый колхозный театр Горьковской
области — комедию «Сады цветут», напи-
CANTY одним из его актеров Н. Куличен-
ко и художественным руководителем теат-
ра В. Массом. Наконец, Ленинградский
колхозный театр им. Облисполкома по-
казал «Власть тьмы» JI, Толстого, —
пъесу, никогда не ставившуюся на совет-
ской спене у
Колхозные театры впервые познакоми-
ли нас и с новинками. драматургии брат-
оких республик. Новую пъесу украинского
поэта С. Голованивского о Тарасе Шев-
ченко *— «Доля поэта» — показал 2-й
Одесский колховный театр; «Партизаны»
К. Крапивы привез на“ фестиваль Ba.
славльский колхозный театр. Белорусской
ССР; ‘пьесы молодых ‘армянских ‘драма-
тургов — «На заре» А. Гулакяна и «Гош»
Л. Микаэляна—показал Кироваканский 7е-
атр: пьесу Д. Боконбаева о знаменитом
киргизском народном левце Токтогуле —
Пржевальский театр; «Чаткылар» татар-
ского. драматурга Гиззата — Мензелинский
колхозный театр, комедию Ц.’Александро-
вой и А. Турдыева «Три неправды» —
Ферганский театр Узбекской ОСР. Это сви-
детельствует о том, что колхозные театры
стремятся к самостоятельному репертуару,
ищут вовых авторов, & в ИНЫХ СсЛлучаяля и
сами воспитывают их, как мы это видим
в 4-м Горьковском или Ферганском Teat-
pax.
Стремление № творческой самостоятель-
ности! колхозных театров все чаще выра-
жается и в режиссерской работе, в про-
явлении собственното, оритинального под-
хода к прочтению пьесы, В этом отно-
шении ‘характерны были‘ многие, спектакли
фестиваля. Так, постановка «Фальшивой
монеты» в. Харьковском русском театре
явилесь очень смелой и оригинальной. не
только © точки зрения выбора самой пъе-
сы, но ис точки зрения ее режиссерского
раскрытия. Режиссер Н. Мицкевич нашел
очень. смелый и острый рисунок для этого
спектакля, не побоялся некоторой гроте-
сковости в характеристике отдельных пер-
сонажей, и смелость эта оказалась оправ-
данной она принесла театру победу.
Мы наблюдали на фестивале и ряд зна-
менательных ‘актерских удач, свидетель-
ствующих о растущей творческой само-
стоятёльности периферийных актеров.
Очень хорошо ‘и художественное оформ-
ление большинства колхозных спектаклей.
Театры зачастую проявляют большую изо-
бретательность, стремясь сделать свои де-
корации портативными, удобными, для чЧа-
стых перебросок из района в район. На-
пример, в Путачевском театре отличное
оформление спектакля «Егор Булычев»
сделано таким образом, что оно при пере-
возках целиком укладывается... в буфет
и диван булычевской квартиры. рр
Партийная жизнь
Агитатор Сальникова
Два года назад, когда вся страна начи-
нала подготовку к выборам в Верховный
Совет СССР, в дом № 21 по Цветному
бульвару пришла артистка Малого теат-
ра — A. ©, Сальникова. Ей предстояло
по поручению парткома театра pasBep-
нуть среди жильцов агитационную “работу.
В большом поме, состоящем из 80 квар-
Перед каждой беседой агитаторы Малога
театра собираются в партбюро для TOTO;
чтобы прослушать инструктивный доклад.
Когда агитатор не может ответить на тот
или иной вопрос, он приходит за советом
в парткабинет и к пропагандистам под-
шефной тезтру Военнозполитической aka-
демии им. Ленина и, получив необходи-
мую. справку, отвечает спустя несколько
дней жильцу, задавшему вопрос.
Активно‘ участвуют домашние хозяйки
и в производственной жизни театра. Каж-
дая пьеса, принятая к постановке Малым
театром, прочитывается и обсуждается на
собрании жильцов. Тавие же читки про-
одятся и ‘после просмотра домашними
озяйками спектаклей текущего репертуа-
ра. После читок пьес «Горе от. Ума»;
«Ревизор» ‘артисты показывали отдель-
ные сцены, читали произведения, рисую-
щие полхалиметво, взяточничество в. цар-
ской России. В ближайшее время будут
проведены беседы о пьесах «Без вичы ви-
новатые» и «Жизнь».
Домашние хозяйки © восторгом товорят
о братской помощи. советского народа на-
ролам Западной Украины и Западной’ Бе-
лоруссии. 1
Не узнать ‘этих домашних хозяек, на-
столько они выросли за последние два
тода. Уже давно отпала «необходимость В
коллективных. читках газет. Все домашние
хозяйки читают «Правду», «Известия» =
почти ежедневно собираются, чтобы 0б-
судить текущие события. Сейчас в доме
работают пять кружков текущей полити-
ки. В каждом из них занимается 25—80
домантних хозяек. Увеличиваются кадры
атитаторов. Проводят занятия в этих
кружках артисты Малого театра Д. В.
Зеркалова, К. А. Зубов, А. И. Шереметь-
ев, Н. Г. Китаев, П. А. Оленев, М. М.
Пашкова. А. Н. Лыткина, А. И. Истомин,
8. М Кисин, B,. 0. Диев, М. И. Зайцев
и др.
’ Выросла за эти тоды и Александра Фе-
’доровна Сальникова. Подготовка к 4Д0-
кладам и занятиям в Кружке, проведение
бесед — все это помогает артистке повы-
шать свой политический уровень, способ-
ствует углублению творческой работы.
В марте нынешнего года в помещении
училища им. Шепкина Малый театр
устроил вечер домашних хозяек, посвя-
щенный Международному женскому дню
и тодовщине Парижской коммуны. До-
клад поручили сделать A. Ф. Сальнико-
вой. Долго и серьезно, готовилась она К
докладу. Артистка вновь перечитала неко-
торые произведения Ленина, Сталина И
сделала хороший доклад: Так же успешно
она ‘провела консультации по отдельным
работам В. И. Ленина. Она часто пере-
читывает главы «Краткого курса истории
ВКП(б)», черпая из этой замечательной
книги отромный материал для агитацион-
ной, работы.
-— Трудно передатв словами, — говорит
А. Ф. Сальникова, — что дает нам, акте-
рам, непосредственное общение с жильца-
ми бывшего избирательного участка. Здесь
получаешь большую творческую зарядку,
находишь много Нового, что необычайно
помогает в работе над ролью. Я сейчас го-
товлю роль крестьянки Акулины в новой
иъесе «Жизнь» Панферова со начале кол-
аективизации, Акулина — бедная крестьян-
ка, вступает в колхоз, становится заве-
дующей птипефермой. Когда я начинала
тотовить эту роль, мне во многом TOMOT-
ли встречи. с М. И. Калачевской. Благо-
даря ей я нашла нужный тон и рисунок
всей роли. Ее живые рассказы о прошлой
тяжелой жизни. деревни дали мне 803-
можность ясно представить, ощутить свою
Акулину — забитую когда-то крестьянку.
Тесной связи Сальниковой с домашними
хозяйками могут позавидовать многие. Нет
ни одното события в доме или у отдель-
ных жильцов, о котором не внала бы ap~
тистка, Устраиваются ли семейные вечера,
посвященные 1 Мая, годовщине Октября,
празднуется ли новый год, рождение ре-
бенка — и всегда в числе первых гостей
значится имя. Сальниковой. Дружба, до-
вернё людей давались не сразу. Все этб
завоевывалось упорной работой среди
жильцов, внимательным, чутким отноше-
нием к их нуждам, добросовестным вы-
полнением порученного ей дела.
В июне.А. Ф. Сальникову приняли кан-
дидатом в члены ВКП(б). И когда спроси-
ли мнение, домашних хозяек о Сальнико-
вой, они дали самую лучшую характери-
стику артистке-агитатору.
На-днях во время очередной беседы
жильцы спросили Сальникову: «Мы сей-
час вместе с вами готовимся к выборам в
местные Советы депутатов трудящихся. А
после окончания выборов вы прекратите
работу в нашем доме? Нам бы хотелосв
продолжать встречаться с вами, занимать-
ся в кружках, расти вместе с вами». _
Сальникова ответила: «Нет, связь у наб
не прекратится. Пройдут выборы, мы и
дальше будем У вас агитаторами»,
>. ВЕЛИН .
Молодой —
белорусский
театр
Бывшую траницу панской Польши иб-
ресекли актеры Засльвльского колхозного
тезтра — на их ‘долю выпала честь пер-
BHM представлять советское театральное
искусство‘ на обновленной земле Западной
Белоруссии.
Прекрасный коллектив! Он вырос из
саг р ВР, ГЦ EEE EE EE OE М
художественной самодеятельности. ЕтоГтир, до этого никакой массовой работы
участники связаны общностью художест- не велось: жильцы жили обособленно, ни-
венных задач и крепкой дружбой, — вот Когда не собирались вместе, чтобы. o6cy-
дить важнейшие решения партии и пра“
вительства, текущие события политиче-
ской и хозяйственной жизни страны,
А. Ф. Сьльникова уже имела некоторый
‚опыт проведения бесед, докладов, экскур-
сий. Еще в 1929 г..в Бакинском драма-
тическом театре она помогала проводить
доклады и беседы среди актеров; позднее,
в театре быв. Корша, Сальникова руково-
дила политкружком. Но в театре было
проще, там все близко знакомы, с каж-
дым из своих слушателей по многу раз в
день сталкиваешься на производстве.
Здесь же`в доме № 21 все было необыч-
но. Предстояло встретиться с людьми, ко-
торыбв никогда не занимались в кружках,
мало участвовали в политической жизни.
Сальникова, идя к жильцам, сильно вол-
новалась, плохо представляла. себе, как
произойдет ее встреча с домашними хо-
зайками.
— О чем они будут спрашивать? Что
их‘ больше всего ‘интересует? Hak меня
встретят? — думала она. Но все опасения
быстро рассеялись после первой же встре-
чи артистки с жильцами. Произошло это
так. Когда население дома узнало, что
к ним пришла артистка старейшего теат-
ра страны, они проявили большой интерес
к этой встрече. Собрались У домашней хо-
зяйки Калачевской. Здесь были жены ин-
женеров, техников, рабочих, служащих.
Домашние хозяйки просили Сальникову
подробно рассказать о своей творческой
работе, о Малом театре, об искусстве. За-
вязалась оживленная беседа, затянувшая*
ся надолго,
А. Ф. Сальникова подробно рассказала
о всех основных этапах работы театра
‘над пьесой и актеров — над ролью, о
том, как благодаря коммунистической пар-
тии и советской власти навсегда покон-
чено с бесправным. положением актрисы,
с ее кочевой, голодной жизнью: В этот ве-
чер Сальниковой было задано много во-
‚просов:ь домашние хозяйки интересова-
‘лись, как пишется пьеса, что делает ре-
жиссер, как шьются костюмы, как гото-
вятся декорации и Т. д: ` :
‚ Через несколько дней для домашних
хозяек былая организована экскурсия з&
кулисы Малого театра. Им показывали
сцену, артистические комнаты, костюмер-
ные, склады бутафории, мастерские, под-
собные цеха. Они присутствовали на ре-
‚петиции. Уйдя из театра, домашние хо-
зяйки уже ознакомились с театральным
‘производством. Так началась дружба ар-
тистки-агитатора с домалпними хозяйками.
В следующие дни Сальникова. обошла все
квартиры, беседуя с жильцами, Она вна-
хомилась с их жизнью, выясняла, что
больше всего их интересует, чем они х0-
тят заниматься. Вскоре Сальникова coB-
местно с другими артистами Малого те-
атра. организовала несколько кружков по-
литграмоты и текущей политики, налади-
` ла периодическую читку газет. Первые же
читки и занятия кружков показали, как
велик среди домашних ‘хозяек интерес к
политической жизни, Ни одното занятия
кружка не пропускают и ‚старики, из ко-
торых многим свыше 70 лет. Вот. Мария
Ивановна Калачевская. В прошлом батрач-
ка, она много тяжелого и горького пере-
несла в жизни, работая от зари до зари
на помещика. Сейчас, живя у своей доче-
ри, она внимательно слушает ‘все, что го-
ворят во время беседы, а затем расска-
зывает о тяжелом прошлом, говорит о ра-
достном настоящем, о своей благодар-
ности великому Сталину, давшему ей .за-
служенный отдых. Многие пожилые до-
машние хозяйки дополняют рассказы Ка-
‘лачевской. ‘Каждой есть что. вопомнить,
‘что рассказать. Эти беседы пользуются
среди жильцов дома большой популярно-
‚ Стью.
Большую помощь агитаторам Малого те-
‘атра оказывают активисты дома — Ива-
‘нова, Подобедова, Травина, Новикова,
Уткина, Абас-заде и др. Активисты сле-
дят ва посещением кружков, за подготов-
кой слушателей к очередным ‘беседам и
докладам, Вместе с другими ‘агитаторами
театра Сальникова провела среди домаш-
них хозяек беседы о решениях XVII
с’езда партии, майского пленума ЦВ
ВКП(б), о законах, принятых внеочеред-
ной Г\” Сессией Верховного Совета СССР,
ит. д. Она рассказывает жильцам о те-
кущих событиях в СССР и зарубежных
странах, она раз’ясняет важнейшие реше-
ния нартии и правительства. Сальникова
устраивает вечера художественного чте-
ния, на которых выступают артисты Ма-
лого театра.
такие коллективы и превращаются из мо-
лодых, любящих свое дело студий в на-
стоящие жизнеспособные театры.
Недавно заславльские актеры выступали
в Москве на всесоюзном фестивале колховз-
ных театров. Это было поучительное вы-
ступление.
‚ На две группы делятся театры — yua-
стники фестиваля. Здесь выступали теат-
ры, прошедшие «студийный» путь, /восни-
тавшие своих актеров, и театры, которые
составлены по обычным административно»
антрепренерским рецептам. Театры-ансамб-
ли и театры-учреждения. Театры, в ко-
торых люди отдают себя творчеству, и
театры, в которых служат. Все преимуще-
ства были на стороне первых. К их числу
относится и Заславльский театр,
Он показал на фестивале пъесу белорус-
ского драматурга К. Крапивы «Партиза-
HH», Двадцатидвухлетний актер Г. Шико-
вец играет. в, этом спектакле умудренного
опытом, живого и насмешливого деда Ба-
дыля, старого белорусского крестьянина,
Актер не ‘просто «исполнил», отыграл свою
роль с характерными ужимками и испы-
танными трючками, как это сделал бы
любой опытный ремесленник. Он наделил
Бадыля юмором и обаянием, он. сделал
многое ‘для того, чтобы дед Бадыль по-
любился и запомнился зрителю надолго,
И. Кирьянов, сверстник Шиковца, иг-
рает бедняка Рыгора. Рыгр идет к пар-
тизанам, расставаясь со своими юношес-
кими иллюзиями о мирном счастье с ку
‚лацкой дочерью Катериной. Он не сразу
‘понимает правду друга своего Данилы
Дриля, партизанского вожака. Ему не хо-
чется ‘уходить от своей полуразвалившей:
ся избы в лес к партизанам — в эту ха-
ТУ заглядывает иногда Катерина... Но го-
рячив дни! борьбы в шляхтой быстро от-
резвляют Рыгора.
И. Кирьянов ‘является предотавителем
того, ставшего редким, сценического ам-
плуа, которое носит название «любовник».
него ласковый голос, теплый взгляд.
Короче — он наделен тем незаменимым
актерским качеством, которое называется
обаянием. „. . .
Вместе с белорусскими крестьянами в
рядах партизан сражается co шляхтой
‘Представитель польской толытьбы — Ba-
тура (актер А. Ефременко). Это `также
один из. наиболее удачных образов в спек-
такле. Острый, язвительный, ловкий Балу-
ра ‘знает, за что и против кого он борет-
ся. Ефременко наделил своего героя твер-
дым характером, уверенной силой.
К сожалению, драматург ограничил в0з-
можности. исполнителей главных pone.
И. Кунцевича (Данила Дриль) и Н. Еф-
ремова (болыневик-подпольщик Cuda):
Роли’ эти оказались в пьесе на втором
плане.
Можно было бы сказать много хорошего
о других участниках ‘спектакля — 9
©: `Бульчике ‘(Шмительский), H. Яичко
(Нястуля), А. Метелица (Ганна), А. Мар-
ковец (Яндриховская). Но важно другое—
важно, что Заславльский театр воспитал
не отдельных исполнителей ответственных
ролей, & хороший, уверенный в своих
силах коллектив, который может ставить
перед собой сложные задачи. 0б этом
свидетельствует и режиссерская работа
(П. Данилов, Ю. Поличенецкий) и работа
художников (И. Ушаков, А. Богданов).
Спектакль посвящен тяжелым годам уг-
петения и борьбы белорусского народа
против ненавистной шляхты. Но в нем
то и дело прорывается оптимисхическая
тема. жизнеутверждения. Она — в сочной,
полной юмора игре лучших исполнителей
спектакля. Йзеще больше — в прекрас?
ных, полных ‘жизни белорусских песнях.
которые захватывают своим темпёрамен-.
TOM. }
Как замечательно звучат сегодня эти
песни там, где выступает теперь Заславль-
ский театр!
В. ПЛАТОНОВ
Однако, само с000й разумеется, нельзя
думать, что’ работа колхозных театров во
всех случаях стоит на должной высоте.
Даже на всесоюзном фестивале, для уча-
стия в котором специально отбирались на
местах лучшие из лучших спектаклей, нам
пришлось наблюдать Немало досадных
срывов. Харьковский русский театр, на-
пример, проявил полную безответствен-
ность, поставив в искаженном и; изуро-
дованном виде гоголевскую «Женитьбу>.
Не повезло Гоголю и в Васильковоком
театре Киевской’ области, где «Сорочий-
ская ярмарка» была показана под таким
тустым слоем чуть ли не цирковых трю-
ков и безвкусных отсебятин, что! гоголев-
ский текст едва можно было узнать.
Комитет по делам. искусств должен сде-
лать серьезные выводы из опыта. всесо-
юзного фестиваля колхозных театров. Ко-
митет очень мало знаком’ с этими теат»
рами, — это оказалось и на отборе театров
для участия в фестивале. Не случайно
многим колхозным театрам нечего пока-
зать на колхозном фестивале: ни Грузия,
ни Туркменистан, ни Таджикистан, ни
Вазахстан не смогли прислать своих Kon.
хозных театров. Не было у Комитета ‘и
единого строгого принципа при отборе те-
атров, направлявшихся в Москву: наряду
с вполне сложившимися квалифицирован-
ными коллективами на всесоюзном фести»
вале выступали и совсем слабые труппы,
еще нуждающиеся в Пти и серьезз
ной учебе.
Мы уже отмечали, что плохо была 06-
ставлена и организационная сторона’ ‘фе-
стиваля. Комитет по ‘делам ‘искусств. He
сумел ортанизовать зрителя, многие ‘очень
неплохие спектакли шли при полупустом
зрительном зале. Актерам колхозных те-
атров не было дано ‘возможности посетить
спектакли. столичных театров, встретиться
с выдающимися мастерами искусства. ”
Колхозные театры весьма не избалованы
вниманием организаций, руководящих ис-
кусством, прессой, театральной критикой.
Комитет по делам искусств должен обес-
печить серьезный перелом в этом прене-
брежительном, безразлкчном отношении К
колхозным театрам.
Вместё с молодыми актерами 4-го Горь-
КОвСКого колхозного театра, написавшими
в св06 время’ стихотворную биографию
своето коллектива, работники советского
искусства могут сказать от воего сердца:
Мы хотим, чтоб театр укреплялся и рос.
Для нас. награда — всем наградам,
Если культура сравняет колхоз
С Горьким, Москвой и Ленинградом!
Д. САМОЙЛОВ
ОГО ИСКУССТ1
последнему произведению — балету «Сча-
стьё». Широкое использование, мастерская
разработка армянских танцовальных мело-
дий сочетаются в 9т0м произведении с за-
мечательной оригинальной музыкой, про-
низанной интонациями армянской песни
(«Танец пионеров», «Лезгинка», «Игра в
лахты»х и др.).
В балете множество прекрасных танцо-
вальных номеров, из которых следует от-
метить «Танец стариков» («Дуй-дуй»),
«Сбор винограда» («Шшати, цар»), плени-
тельный танец колхозников («Криги-пар»),
танец ‘старика Габо Бидзы («Аштарак»),
«Калоси пртен» и «Шалахо», мастерски
разработанные композитором Ha основе
народных тем. Особенно запоминается ори-
тинальный трехдольный ритм «Шалахо»,
в который паавно вливается двухдольная
тема трубы. Чрезвычайно выразителен
сложный контрапункт в «Калоси mprey»
и «Крнги-пар». Очень хороша симфониче-
ская картина «На границе» и могучая
жизнерадостная песня о Сталине ов ис-
полнении хора и оркестра, которой закан-
чивается ‘балет.
В заключительном концерте декады ар.
мянского искусства будет предоставлено
творчество замечательного армянского му-
зыканта Комитака в исполнении государ-
ственного хора и квартета его имени, с14-.
рейшето композитора Армении Г. Ф. Тиг-
раняна, профессора . С. Кушнарева,
А, Г. Тер-Гевондяна, К. Закаряна и др.
Оперный театр Армении еще очень мо-
лод: он существует всего семь лет. И
тем не менее труппа располагает прекрас-
ными артистическими силами. Из артис-
тов старшего поколения необходимо наз-
вать превосходную певицу А. Б. Дание-
лян (лирико-колоратурное сопрано), мас-
тера ‘армянской песни Шара Тальяна (06a
они являются депутатами Верховного Co-
вета Армянской. ССР), тенора Каратова и
баса Исецкого-Иоаниссиани. Молодое по-
коление — сопрано Азизян и. Хачикян,
меццо-сопрано ` Сазандарян и’ Аветисян,
тенора Авакян, Галустян, Гусельников, ба
ритоны Лисицян и Сердобов, басы Фомин
и Погосян и др. занимают ‘ведущее 1п0-
ложение в театре. Все эти певцы выюту*
пят в дни декады армянского ‘искусства.
Благодаря энергии и дарованию!тлавно+
то дирижера театра М. Тавризяна и хор-
мейстёря В. Никольского два важнейших
коллектива оперы ‘> оркестр’ и xXOp —
превосходно овладели сложнейшими пар-
титурами оперных спектаклей. В оркестро-
ЛЮДИ. АРМЯНС!
AM, полные отромного творческого под
\ переживают сейчас работники ‘He-
утв Советской ‘Армении, Как к. боль
И\у празднику, тотовятся они к декаде
Минском искусства в Москве.
мударственный театр оперы и’ балета
у А. А. Опендиарова покажет во время
УМЫ три оперы: «Алмаст» А; Спенди-
8 (постановка молодого режиссера
ванесяна, оформление народного ху-
Маниха Армении М. Сарьяна), «Ануш»
\ Тиграняна (режиссер А. Гулакяи, ху*
ник П. Ананьян), «Лусабацин» («На
мате») Аро Степаняна (режиссер Jt.
интар, художник М. Арутчьян) и балет
А0тъ6» А, Хачатуряна (балетмейстер.
Арбатов, художник С. Аладжалов). Все
№ понэгедетия, разные по стилю и. <0-
Зуанию, об’единяет одна черта — стрем-
У композиторов использовать богатей-
10 армянскую народную музыку:
Ширчество покойного А. А. Слендиаро-
\ штора оперы «Алмаст», хорошо изве-
0 советскому слушателю. Один из Ha-
ие одаренных учеников Н. А. Рим-
Зио-Корсакова, блестящий инструмента-
\, Спендиаров давно завоевал популяр-
№ двумя сериями «Крымских эски-
№ холоритнейшей симфонической кар-
ЗИ «Три пальмы» на мотив замечатель“
И отихотворения М. Ю. Лермонтова, &
\№ многочисленными романсами, BB
рых наиболее известны «К розе» «Две
У крымских татар», «Рыбак и фея»,
\ залюбленнойх и др. Эти романсы яв*
тя ценным вкладом в вокальную RA-
\ ую литературу. Наибольшего расцрета
Умство А, А. Спендиарова’ достигло
\ советизации Армении. Переехав в
Минскую ССР, композитор начал жадно
щтливо изучать, залисывать и обра-
мать пародные мелодии, песни ар-
Уких ашутов Вместе с тем он ‘вёл
Фщую педагогическую и организацион-
м работу по ‘развитию музыкальной
Миуры в республике. В этот период
издал две замечательные симфониче“
№ миниатюры = «Энзели» и_ «Гиджас»,
А ЗЫ
ee OE wee
в.
иненные пол названием «Еревански,
ny, Torna же он закончил свой Kan
АЛЬНЫЙ Труд — оперу «Алмаст»’ на
7 ee
’ И поэмы классика армянской литера”
Ованеса Туманяна, у
лика че из оперы. «Ал-
№, в виде сюиты неоднократно ис-
лись с неизменным успехом на, всех
НЫ симфонических эстрадах Совет-
Lang Союза. р
«Ануш», принадлежит перу о маститото
армянского композитора A. Тиграняиа.
Как и «Алмаст», эта опера вдохнорлена
поозией Ованеса Туманяна. Написанная в
1912 г, опера «Ануш» сразу завоевала
отромную популярность обилием залушев-
ных мелодий, простотой и безыскусствен-
ностью музыкальных форм, ярким драма-
тическим сюжетом. Мелодии «Ануш» На-
столько слились. с песнями армянского на-
рода, что сейчас, даже, трудно определить,
какие из них оригинальны и какие злЕМ-
CTBOBAHEI из источника народного творче-
ства. В Армении нет сейчас, дома, где. бы
не распевались и He разыгрывались HA
любом инструменте — от рояля до кеман-
чи — очаровательные мелодии Титраняна.
Опера «Лусабации» («На рассвете»), на-
писанная композитором Apo Степаняном,
депутатом Верховного Совета Армянской
ССР, рисует народное восстание в Ленииа-
кане в 1920 г. против дашиаков. Apo
Степанян — один из наиболее одаренных
музыкантов Армении. Окончив Ленинград-
скую консерваторию, он переехал в. ре
зан. где ведет сейчас большую педаготиче-
мА ИВ
работу и плодо-
скую работу в консерватории
TROPHO занимается композицией. Ето перу
ne wnawenm awuhnatrirverrad поэма «ЛвВА-
принадлежат ‚симфоническая поэма 5”
днать шесть комиссаров», оперы «Храб-
рый Назар», «Давид Сасунский», «Луса-
бацин» и ряд небольших ‚произведений.
Аро Степанян молод, и от ето яркого дёл
ти мы можем еще многое ожидать.
одлинное симфоническое мышление, яр-
хая эмоциональность, _ своеобразие интона-
ционного и тармонического` языка, пре-
красное чувство оркестра — вот отличи-
тельные Черты творчества этого талант-
ливого композитора. 06060 заслуживают
быть отмеченными великолепно ввучащие
хоры в’ опере: «Лусабацин», например хор
беженцев в третьей картине и“ хор
‘а сареМа в начале последнего акта,
Арям` Хачалурян — автор балета «Сча-
стье», широко павестен всей. стране, Ero
‘симфония, танцовальная сюита, фортепи*
анный концерт и грандиозная «Поэма о
‚ Сталине» чрезвычайно ярко’ характеризу-
`ют творческое лицо композитора, Мощное,
полнокровное ощущение жизни, несокру-
LEME оптимизм, бодрые и сильные рит-
мы, чрезвычайно простая, но мастерская
nn ne ла и,
фактура, ослепительная,‹ инструментовел,
широкое использование народных песен
Востока, яркий национальный колорит
отличают этого талантливого комповиторв,»
стоящего в первых рядах советских му-
зываЕтоВ.
составе 110 человек, среди которых. много
одаренных исполнителей, — артисты кварте-
тов им. Комитаса» им.. Спендиарова и др:
Следует отметить, что почти все артисты
оркестра — молодежь, получившая. музы-
кальное образование в наших вузах. Хор
в составе 100 человек привлекает внима-
ние молодыми, свежими толосами, точным
ритмом и тонкостью нюансировки,.
Дирижеры М. Тавризян, профессор
‚К. Сараджев, Г. Будатян и Р. Степанян,
работающие в театре почти со дня OCHO-
вания, — вполне сложивигиеся музыканты,
Чрезвычайно отрадное впечатление про-
‘ изволят коллективы” и солисты Армянской
государственной филармонии, которые
примут участие в заключительном концер-
те декады. Это ансамбль песни и пля-
ски, государственный хор и государетвен-
ный джаз-оркестр (художественный руко-
волитель композитор А. Айвазян).
Все музыкальные номера джаза театра-
лизованы, исполняются легко, непринуж-
денно и воспринимаются с большим инте-
ресом, чему немало способствует дирижер
джаза превосходный трубач Ц. Вартазарян.
Государственный хор Армении (руково-
дитель Алтунян) уже знаком московскому
слушателю по своим выступлениям в 1936
году. Строгий отбор произведений, чисто-
та‘интонаций, равновесие групп, исполни-
° БЛАГОДАРНОСТЬ ГЛАВВЫСТАВКОМА ВХВ
Ф. А. — зам. уполномоченного, т, беп“
лер В. П. — ная. Управления пир-
ками и директора цирка ВСХВ, т. Логви-
нова В. А. — нач. строительства цирка
ВСХВ, т. Галантер` Е. Б. —зав. бюро ху*
дожественного обслуживания ВСХВ, т. Ho-=
стину М. 3; — директора Зеленого’ театря
и концертной. эстрады .ВСХВ, т, Евкина
С. И. — директора Всесоюзного дома зна“
родного творчества им. Н. Е. Крупской,
проявивших 0собую энергию и инициае
тиву в работе по художественному обслу+
живанию ‘посетителей ВСХВ,
Главвыставком и Дирекция ВСХВ вспе-
циальном приказе за подписью Н. В. Ци-
цина отмечает большую работу, проведен-
ную Комитетом по делам искусств при
СНК СССР на Всесоюзной сельскохозяй-
ственной выставке,
”’ — Выражая благодарность Комитету по
делам искусств при СНК СССР за прове-
‘денную им работу, товорится в приказе,
считаем необходимым 06060 отметить и
премировать ‘ работников Комитета ис-
кусств: т. Филиппова В. М. — уполномо-
ченного Комитета по делам искусств при
СНК СССР на ВСХВ, * т. Трегубенкова
Праздник трудящихся столицы
ронравов, А. ПЦ, Зуева и В. В, Белокуров поз
кажут сцену из «Земли», М, М. Тарханов, В. 0.
Топорков, Б. Н. Ливанов — @цену из «Мерт-
вых душ», Большой концерт состоится в 15 ча»
сов, Вечером будет показан спектакль «Павел
Греков» в исполнении артистов Театра револю-
ции, : .
В помещении Эстрадного театра ‚утром будет
проведен концерт для детей. В 14 часов здесь
артисты Малого театра покажут спены из «Го.
ря от ума» и артисты театра им. Отаниелавско“
го сцены из «Риголетто», В 17 часов состоится
творческий отчет Малого театра. В. Н, Патен=
ная, Н. А, Светловидов, Н, А. Соловьев, И. И,
Лагутин, В. Ф. Виль, исполнят отрывок иа
«Любови Яровой», П. М. Садовский и И. Ва
Ильинский сыграют сцену из «Леса»,
за`патгоцпации, рарнуороове Ppyitis Been г. 4
т : Московский городекой комитет BEY(6)
тельскяй темперамент — вот отличитель- совместно е Мобеоветом проводит сегодня в
ные качества этого коллектива. Но наи- Центральном парке культуры и отдыха
больнее впечатление оставляет великолеп- им. Горького массовое гулянье трудящихся
ный ансамбль врмаянской песни и пляски.
С захватывающим интересом смотришь и
слушаешь этот мастерский коллектив, вы»
росший из скромного самодеятельного
кружка’ в крупный художественный ан-
самбль. Бурные, стремительные пляски
мужчин под ‘оглупгительный аккомпане»
мент зурны и дола сменяются плавными
женскими хороводами. Бодрые, ‘ жизнера-
достные мелодий чередуютея с. влегиче-
скими, грустными песнями. В каждом но-
мере есть что-то свое, отличное и по. тем-
пу, и по ритмам, и по настроению. И чем
больше пьешь из этого. неиссякаемого род-
ника песенного народного творчества, тем
становишься ‚жаднее и ненасытнее, тем
дольше хочется слушать эти чудесные, ме-
лодии.
А. МЕЛИК-ПАШАЕВ
Музыкальный руководитель дека-
ды армянского искусства в Мос-
кве, заслуженный деятель искус-
столицы, посвященное подготовке к выборам
в местные Советы депутатов трудящихся,
’ В парке откроются выставки, показывающие
социалистическую реконструкцию Москвы,
хозяйственный и культурный расцвет столицы,
Крупнейшие московские театры выступят пе-
ред участниками праздника с творческими от-
четами, Во всех театрах и на эстрадных пло-
щадках парка состоятся спектакли и концер-
ты. В помещении Драматического театра сегод-
ня, В 12 часов дия, выступят артисты Болышо-
го театра, МХАТ ООСР им, Горького, театра им.
Отаниславского, Театра сатиры и ло, В. Г. Доб-
СОДРУЖЕСТВО ПОЭТОВ И. КОМПОЗИТОРОВ
Победоносное продвижение — советских
войск в Западной Белоруссии и_ Западной
Украине вызвало большой под’ем среди
творческих работников бтолицы. Многие
московские поэты написали стихи, посвя-
щенные единокровным братьям украинцам
и белоруссам, ряд композиторов пишет’ на
эти тексты музыку.
В союзе советоких композиторов состоя-
лось. совещание, в котором приняли уча-
стие поэты Алтаузен, Ойслендер, Смеля-
ков, Панченко, Колычев, композиторы Про-
кофьев, Шехтер, Компанеец, Блантер, Чем
‘берджи, Листов и другие. На вовещаник
поэты зачитали свои стихи, композиторы
отобрали тексты для ‘написания музыки.
В частности Сергей Прокофьев будет пиз
сать музыку на стихи П. Панченко.
В ближайшие дни в с0юзе созываетс&
второе совещание, на ‘котором композито-
ры исполнят свои новые вещи.
- (TACC).
sO le 225 ИТЕРА, ЗС
Всё эти качества присущи» ето! вом коллективе, насчитывающем в своем