29 сентября 1939 г., № 71 (651), Нападение неизвестной полводной лодки на советский пароход «Пион» ЛЕНИНГРАД, 28 сентября, (ТАСС). Ila радиосообщению Капитана советского па рохода «Пионер» ‘28 сентября около 2-1 часов ночи при входе в Нарвокий залив он был атакован неизвестной подводной лодкой и был вынужден выброситься нз камни в районе банки «Вигрунд». К ме. сфу аварии парохода ЭПРОН’ом высланы спасательные партии. Команда парохода находится вне опасности. ny Ветреча советских писателей е интеллигенцией _Белостока БЕЛОСТОК, 28 сентября (ТАСС), Бол ше тысячи представителей интеллитенция Белостока собрались на литературный pee чер-встречу с советскими писателями, Ху. дожники, учителя, врачи заполнили про CTORHHH зал городского театра. ‚ Аплодиементами встретили собравшиеся появление в президиуме советских писателей тт. Ильенкова, Исбаха, Лынькова я Слесарева. Писателям преподнесли боль. шие букеты живых цветов, Когда тов Исбах, открывая вечер, произнес имя товарища Сталина, все встали, Долго ие смолкали приветственные возгласы В честь великого вождя народов. Рассказывая о советской литературе, тов, Исбах назвал имена лучших советских пи“ сателей, создавших произведения, достсйа ные сталинской эпохи. — Имена Маяковского, Толстого, Шолоя хова знакомы трудящимся, Белостока так же, как и имена классиков русской литея ратуры, — заявил тов. Исбах, — И сила советской литературы заключается в том, что. она литература народа-освободите ля, создавшего свою непревзойденную co пиалистическую культуру. Белорусский писателъ-орденоносец тов. Михась Лыньков передал привет тру* дящимся белоруссам, евреям и полякам Белостока от рабочих и*интеллитенция TO рода Минска и всей Советской Белоруссия, — Вот уже несколько дней, как мы живем в этом большом белорусском Toe роде, — сказал тов. Лыньков. — Мы уве дели здесь красивые дома, парки и сквез ры в центре города и покосившиеся дома на окраинах. Мы, однако, не видела ни одного высшего учебного заведения. Их нет. Но пройдет немного времени, и юношество города будет учиться в своих ин“ ститутах. Ролной белорусский народ wa своей родной земле будет создавать свок культуру, культуру народа-победителя. Писатели т.т. Ильенков и Исбах чит8 ли свои проязведения, а также CTHYOTRO рения нахолящихся на белорусском por те поэтов тт Кирсанова и Долматовско го. Красноармейский поэт тов. Слесарея закончил свое выступление стихотворе“ нием, которое он написал в Белостоке. Бурными овациями были встречены 619 ва: Пой же песню легко и широко, Вольный брат, в этот радостный час, Чтоб она ст полей Белостока Ваш. привёт до Москвы донесля. «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» О распределении кадров В нынешнем году десять консерватории, два театральных института и четыре высших изоучебных заведения выпустили несколько. сот молодых специалистов по искусству. В это число входят пианисты, скрипачи, певцы, музыковеды, живописцы, скульпторы, режиссеры, театроведы и т. д. За последние годы это один из наиболее крупных по количеству выпусков. Казалось бы, что в связи с этим острый недостаток в художественных кадрах на периферии должен заметно уменьпгиться. Вероятно так и было бы, если бы система распределения кадров была более правильной, если бы подход к каждому выпускнику был более чутким, если бы сами студенты еще в стенах вуза 19 товились к своей будущей работе. Однако этого в нашей практике еще нет. Весной Московскую консерваторию окончили 92 молодых музыканта. Еще задолго до выпуска руководство. консерватории начало беспокоиться, как бы, паче чаяния, слишком много музыкантов ‘не уехало из Москвы, — и в Комитет полетело ходатайство 0б оставлении в столице 28 человек (т. е около трети всего выпуска!). Таким образом, вместо всемерной заботы 06 укреплении музыкальными кадрами периферии, вместо того, чтобы хорошо paa’- oe яснить будущим специалистам их обязательства по отношению к государству, обеспечившему им невиданные ни в какой пругой стране условия для учебы, руKOBOACTBO фактически поощряет «дезертирские» настроения студентов. А эти настроения, к сожалению, еще очень сильно распространены среди дипломников и часто принимают самые уродливые, самые нелепые формы. На, какие только ухищрения не пускаются молодые люди для того, чтобы только остаться в Москве кли в Ленинграде на привычном «насиженном» месте. Комсомолец Преесман — единственный тобоист. из нынешнего выпуска всех консерваторий страны — не желает уезжать из Москвы. Он вполне серьезно выдвинул такой предлог для отказа: он привык Ев инструменту, на котором учился в консерватории, своего не имеет, а для игры на том инструменте, который ему предлагают в Саратове (куда ои должен был ехать), ему придется переучиваться заново(!), ‹ Но для всякого музыканта ясно, что какова бы ни была конструкция гобоя, вряд ли это определяет выбор места работы для квалифицированного специалиста. Пускаются в ход и другие причины. Кончившему в прошлом году пианисту Тряснову удалось остаться в Москве: поводом послужило то, что жена его — пианистка Миронычева, кончает консерваторию только через год. В нынешнем году Миронычева консерваторию окончила; казалось бы, что сама супружеская Чета должна была заявить Комитету о своей готовности поехать на работу. Дело, однако, обернулось совсем иначе. Теперь уже Миронычева не может покинуть Москву, ‘потому что... здесь работает.ее муж. А между тем Киргизский орденоносный оперный театр настойчиво приглашает эту пару к себе конпертмейстерами на вполне хорошие условия. Молодая пианистка Поварихина еще He замужем, поэтому ей пришлось изыскать другие, но не менее веские аргументы. ВЙ не позволяет уехать из Москвы беспредельная любознательность, ненасытное стремление к совершенствованию. «Я хочу учиться частным образом у московских профессоров до тех пор, пока не почувствую, что знаю столько, сколько мне нужно» — таков был приблизительно смысл ее отказа. Нельзя дольше оставаться равнодушным И К тому прямому рвачеству, которое проявляют ‚отдельные молодые специалисты. Хоропю зная, как оетра нужда, особенно на периферии, в квалифицированных художественных кадрах, некоторые выпускники набивают себе цену, пред’ являют невыполнимые и незаконные требования. Какое право имеет, например, Рахмнлевич, молодой человек, 1915 roma рождения, не обремененный семьей, только что сошедший со школьной скамьи, тре бовать заработную плату не ниже... 2.000 рублей? Карельское Управление по делам искусств, в распоряжение которого направлялся Рахмилевич, обеспечивало его квартирой и зарплатой в размере 1.500 рублей. Неужели же этого недостаточно? Комсомолец Задорожный - (виолончелист) отказался ехать в Ашхабад только потому, что 1.000 рублей в месяц ему показались слишком мизерной оплатой. Так постепенно ‘редеет список молодых работников искусств, направляемых на периферию. Разве не возмутительно, что из одиннадцати теоретиков и историков музыки, окончивших в этом году Московскую консерваторию, уехало на работу всего двое а ведь известно, что отсутствие педагогических Кадров по этим специальностям в ряде музыкальных ву“ зов едва не привело к закрытию в них историко. теоретических факультетов. Вообще потребность B художественно-педагогических кадрах крайне велика, Из Азербайджана пишут, что местные музыкальные училища и музыкальная школа в Втом году не обеспечены педагогами по ряду спепиальностей. Азербайджанская же консерватория выпустила всего девять человек, из которых направила на педатотическую работу только троих. Нехватает педагогов также в Сталинабаде, Владивостоке, Иванове, Ташкенте, Ленинаба» де и других крупных центрах страны. Все эти вопиющие факты, однако, еще не дают нам права возлагать всю вину на студентов. Управление кадров Комитета по делам искусств, в чьем ведении находится распределение молодых специалистов, не отличается должной чуткостью к молодежи и оперативностью. Прошлой весной окончил Ленингралскую консерваторию пианист Зиновий Нейман, У этого товарища слабые легкие, и ему надо жить на юге. Представитель управления учебных заведений Коми. тета, в мае присутствовавший в Ленинграде при предварительном распределении студентов, предложил т.„Нейману работу в Краснодаре, на котобую тот с готовностью согласился. Однако в июне, вы: яснилось, что в Краснодаре вакансий нет; тогда управление кадров предложило т. Нейману выехаль в`Кисловодск и He позже 15 августа приступить там к работе. А 14 августа в ответ на неоднократные запросы т. Неймана из г. Орджоникилзе начальник краевого управления по делам искусств посоветовал ему подождать, пока выяснится, есть ли в Кисловолске вакансия, Убедившиеь, как мало основательны путевки управления кадроз Комитета, Нейман попросил разрешения подписать договор в Ленинтраде, но получил самый резкий категорический OTказ. 24 августа управление кадров шлет в ленинградекую консерваторию такое указание: «Направление т. Неймана в Кисловодск отменить, назначить в Ленинакан. Ставка 1.200 рублей». А между тем директор. Ленинаканского музыкального училища сообщает, что у него потребности в пианистах нет. Последнюю путевку Нейман получил на-днях уже в Азербайджан. Ho ставка оказалась сниженной до 704 рублей, и когда пианист, отнюдь не отказывающийся ехать, обратился в управление кадров с просьбой обеспечить ему повышенную натрузку B Азербайджане, это вызвало крайнее раздражение работников управления. С необычайной легкостью на многих жалующихся наклеивают здесь ярлык «рвача», «шкурника» и т. д, & претензии бывают сплошь и рядом. справедливые. Когда в прошлом году трубача Куртанова направляли на работу в Уфу, ему были обещаны все земные блага, в том числе и квартира. Однако на протяжении всей зимы Курганову пришлось жить, где попало, не имея элементарных условий ни для отдыха, ни для занятий. Таких случаев множество: ГУУЗ и управление кадров Комитета, посылая молодых епециалистов на работу, очень мало делают для того, чтобы обеспечить им на месте должные условия. Взяв правильный курс на укрепление кадрами периферии, управления КомиTera к сожалению непоследовательны в его реализации, Комсомолку Питину, например, допустили к испытаниям в аспирантуре на. том основании, что OHA уже работает во Всесоюзном радиокомитете. И тут же после утверждения аспиранткой Питиной было предложено уйти с работы, так как оказывается «Положение об аспирантуре» запрещает совмещение учебы со службой, Мы не будем приводить факты о подчас бессмысленном распределении людей, когда, например, специалиста по теории музыки посылают туда, где нужен историк, и, наоборот, высококвалифицированных специалистов направляют на работу, никак не отвечающую их профессиональному уровню, к т. д. Это происходит потому, ‘что ГУУЗ Комитета лишь в конце учебного года вспоминает обычно о выпускниках и торопливо, а потому и поверхностно, начинает решать их судьбы. В этом. году лаже в Московскую консерваторию Комитет выслал своего представителя для учета оканчивающих лишь 19 мая и то только по настоянию местной комсомольской организации. Все эти факты говорят о том, что работа по распределению молодых кадров художественной интеллигенции требует радикального улучшения. Е. ГРОШЕВА М. КАНТЕР Шли годы, а театр неизменно оставался в том же положении. В 1904 году сюда директором и режиссером был. из Украмны приглашен М. Садовский, а в труппу вступила сама М. Заньковецкая. Была надежда, что эти мастера сумеют преодолеть трудности и как-то подымут творческий тонус театра. Этого, однако, не случилось, знаменитые актеры были крайне оторчены положением театра, но, не будучи в силах помочь ему, вернулись вскоре домой, не дотянув до обусловленного срока. «Труппу, — вспоминает Садовский, — я застал в Черткове, где она, разбив дощатый б&- лаган, в каком У нас на ярмарке потешает публику Ванька-Рутютю, — давала представления». Еще до этого, посетив в Тарнополе спектакль этой труппы, Садовский квалифицировал его как «детское представление», так как у актеров не было «никакого понятия о костюме, о триме, что же касается языка, то это попросту было нечто ужасное». Как и 80 лет назад, во времена Кропивницкого, театр выступал в помещениях, похожих «не то на конюшню, не то ‘на сарай». Maтериальное же положение актеров харак. теризует хотя бы заработная плата хориста, получавшего 40 крон (16 руб.) в ме. can! Таково было положение украинского театра в Западной Украине — положение, как мы видим, неизмеримо более плохое, чем даже в царской России. В Западной Украине ближе всех к власти всегда была старая польская земельная аристократия, диктовавшая краю CHOW волю и свои законы. Власть здесь на деле была в руках польских панов, составлявигих ничтожное меньшинство, но владевших ‘почти всею землею. И пресса, и театр в крупнейших городах также были в руках слуг этой вемельной аристрократии. Еще Кропивницкий отметил, что делу украинского теалра в Западной Украине «очень мешали... враждебные отношения поляков». Украинские исторические пьесы, в которых отчетливо звучит протест против польского угнетения, были под строжайшим запретом, Об украинском театре, который здесь презрительно называли «русинским» или «хлопским», польская пресса принципиальЧАЗА. я На снимках: слева — депутат Верховного Совета ССОР, народный артист CCUP И. М. Москвин выступает с приветствием трудящимся Западной Белоруссии и Западной Украины. Справа — Участники концерта (в первом ряду справа налево): Александр Пирогов, А. В. Нежданова, Г. В. Жуковская, Н. С. Толованов, Во Б В. Шукин, втором ряду (справа налево): Демьянов, Давид Ойстрах, Эмиль Гилельс, В. Я, Хенкин, Фото С. Шингарева. ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА Радиоконцерт московских артистов для Западной Украины и Западной Белоруссии С волнением выходили на сцену крупнейшие мастера советского искусства — народные и заслуженные артисты, орденоносцы, лауреаты всесоюзных и международных конкурсов, произносили горячие речи, читали стихи, пели арии. Это волнение, «трепет», как сказал И. М. Москвин, было всем понятно и легко об’яснимо. Ведь это было, по выражению Ивана Михайловича, «первое общение московских артистов с трудящимися Западной Украины и Западной Белоруссии». Общение — пока заочное, ибо артистам приходилось выступать перед микрофоном. Из Центрального дома работников искусств концерт 26 сентября передавался в Западную Украину и Западную Белоруссию через радиостанции Москвы, Киева и Минска. Народный артист СССР И. М. Москвин передал своим заочным слушателям горячий привет от работников искусств СССР и рассказал о тех чувствах, какими живут сейчас советские артисты. Белорусская опера ` ного воплощения уступают сценам бытовото характера. Композитор несомненно должен работать еще много над расширением и обогащением эмоциональной палитры своей музыки, должен стремиться к большей цельности и выпуклости художественных образов. Чувствуется явная художественная неправомерность, когда люди с разным душевным \ окладом и 06- разом мыслей, например батрак Андрей и кулак Бусыта, как бы музыкально вторят друг другу, а не противостоят. Сценическое воплощение оперы оставляет положительное впечатление. Постановщик Шлепянов, дирижер Грубин, художник Николаевич, балетмейстер Лопухов, хормейстер Кононенко. создали интересный, волнующий своей правдивостью спектакль. . Необходимо отметить замечательный состав солистов Белорусского оперного театра. Артистка Друкер успешно справляется с ‘трудной партией Авгиньи, требующей от исполнителя сильного драматического толоса с большим диапазоном (композитор недостаточно оправданно перегружает эту партию высокими нотами). Культурной манерой исполнения и красивыми голосами обладают артисты Денисов, Муромцев, Лапин. Огромными и заслуженными симпатиями зрителя пользуется артист Засецкий, талантливо играющий роль спившегося, безвольного Савки (o6pas, несколько напоминающий Гришку Вутерьму из «Китежа»). Коллектив Государственного белорусского театра оперы и балета, подготовив к открытию сезона новую оперу, работает сейчас над рядом других произведений советских композиторов Белоруссии. В репертуар включены «Цветок счастья» Туренкова, «Михась Подгорный» Тикоцкого (в новой редакции), «Катерина» Щеглова и балет «Соловей» Крошнера. В. ВИНОГРАДОВ pon Тревожные дни переживает белорусская деревушка, затерявшаяся среди лесов и болот Полесья. Крестьяне, доведенные до нищеты и отчаяния поборами и произволом польских властей, с нетерпением ожидают прихода Красной Армии. Местный помещик пан. Длугошиц и польские легионеры требуют от крестьян поставки фуража для польской армии. «У нас уже ничего нет, все ‘забрали», — жалуется дед Тарас. На него с кулаками набрасывается капрал. За старика отца вступается ето сын Андрей. Годами накопившаяся ненависеть к. угнетателям выливается в схватке крестьян с .легионерами. Она дает начало партизанскому движению, во главе которото становится дед Тарас. Тарас превосходно знает Полесье, его отряд, прочно евязанный нитями дружбы с населением, остается неуловимым для польских войск. Ни панский террор, ни провокация и предательство не могут расстроить ряды партизан, сломить их боевой дух. Они держатся крепко и наконец устанавливают связь 6 частями Красной Армии. Партизаны проводят красных бойцов по неведомой тропе через топкое болото и с их помощью навсегда освобождаются от ярма панской кабалы. Таково либретто белорусской оперы — Дорогие наши друзья, — говорил «Дрытгва» («Трясина») композитора Бога: И. М. Москвин, — © тех пор; как на весь тырева. В основу его легли. героические мир прозвучали исторические слова страницы борьбы белорусского народа против белополяков в 1920 году. С тех пор прошло 20 лет. Но как волнует зритёля опера Богатырева актуальностью своей тематики, великими, неумирающими идеями освободительной борьбы, развертыта и теперь в Западной Белоруссии! Художественные образы, сценические ситуации, даже отдельные эпизоды — все в этой опере перекликается с сегодняшними событиями. В ней показаны нищета белорусской деревни, подневольный труд крестьян, подпольная деятельность большевика Кузмича, поднимающего крестьян на восстание, партизанский лагерь, яркие примеры самоотверженной борьбы Тараса, Авгиньи, геройская гибель Андрея на боевом посту и восторженная встреча Kpacной Армии, несущей мир и радостную жизнь белорусскому народу. Острсту и напряженность Сспектахлю придают вплетающиеся в него лиричесвие мотивы Андрея и Авгиньи, находящих свое счастье в совместной борьбе с общин: ми врагами — польскими панами, Молодой, талантливый композитор лишь начинает свою творческую деятельность. Его первая опера, отмеченная большими достоинствами — искренностью, народностью, мелодичностью, несомненно представляет значительное достижение белорусского искусства. Богатый источник народно-песенного творчества помог композитору найти простые, безыскусственные средства музыкального выражения. Мелодичность, напевность — основные достоинства музыки Богатырева. Многие арии, речитативы подкупают искренним лиризмом и непосредотвенностью (например, ария Автиньи из 1-го акта, ария Андрея из 2-го акта). Лирический колорит доминирует и окрашивает: музыку в теплые тона. Однако временами этот колорит BCTYпает в противоречие с героико-драматическим содержанием оперы. Патетический финал, взрыв народного негодования в1-м акте и некоторые другие напряженные эпизоды по убедительности их музыкальтоварища Молотова о том, что Советский Союз считает своей священной обязанностью подать руку помощи своим зарубеж ным братьям, все мы, артисты, живем одним чувством — великой гордостью за несокрушимую мощь советской родины, ва. мудрое и гуманное советское правительство. Всем сердцем мы разделяем тот энту: зиазм, которым охвачен сейчас советекий народ. Все эти дни мы с жадностью на» брасываемся на газеты, вслушиваемся В радиопередачи и ждем; когда же, наконец, дойдет очередь до нас, работников искусств? Чем мы еможем помочь великому освободительному „делу? Иван Михайлович рассказывает, с каким под’емом в театрах идет формирование бригал, подготовляемых для пОобылки В области, освобожденные от панского гнета, как радостно блестят глаза у’ счастливцев, включённых в состав бригад, и с какой завистью — хорошей завистью! — глядят на них товарищи, в бригады не включенные. — Сейчас, выступая на этом концерте, — товорит т. Москвин, обращаясь к своим радиослушателям, — мы ‘вас не видим, но мы чувствуем, как вы переживаете праздник второго рождения, наступления нового счастья. Пусть же радиоволны донесут до вас не только наше искусство, но и наше волнение и беспредельную ‘радость от первого общения с вами. В радиоконцерте выступили виднейшие мастера советского искусства — народные артисты СССР И. М. Москвин, исполвивзпий вместе © заслуженным артистом РСФСР В. А. Вербицким «Влоумышленника» Чехова, К. Г. Держинская (она спела народные белорусские песни), А. С. Пирогов и Б. В. Щукин (вместе с артистами театра им. Вахтангова он исполнил сцену из «Егора Булычева»). под’емом играли лауреаты международных конкурсов Эмиль Гиуельс и Давид Ойстрах. я В концерте выступили также заслуженные артисты РОФСР В. А. Давыдова, Г. В. Жуковская, С. Я. Лемешев, Любовь Орлова, Ирма Яунзем и В. Я. Хенкин. Симфонический оркестр Всесоюзного радиокомитета пол руководством проф. Н. С. Голованова исполнил «Песню о родине› Дунаевского и «Ворошиловский марш» Ипполитова-Иванова. Отдельные участники концерта перед своими художественными выступлениями обратились к трудящимся Западной Украины и Западной Белоруссии с трогательными приветствиями. В. Я. Хенкин рассказал, как в нашей веселой, радостной и счастливой стране умеют смеяться. . Давид Ойстрах поделился своими впечатлениями от посещений Вильно. На всей жизни Западной Белоруссии лежала печать классового и национального угнетения. Там были обречены на голод не только рабочие и крестьяне, но и значительная часть интеллигенции. Искусство, —————e ОР РА ры которое еще несколько дней назад приПереименовав Западную Украину В надлежало лишь небольшой кучке людей, «Малую Польшу», насадив там CBOHX становится сейчас достоянием всего «осадников» и уставовив для коренного нарола. украинского `населения режим нищеты, . А. КУТ бесправия и террора, польское правительство ликвидировало и все очаги украинwe TEN Wwe wit ской культуры, в том числе и украинский театр. Национального театра Западная Украина в течение двадцати лет польского владычества фактически не имела и не внала. Театр этот, возникший в годы австрийского владычества над Западной Украиной, организационно немощный и творчески очень слабый, был разрушен польскими панами в более откровенной и более циничной форме продолжавшими TO дело угнетения украинской культуры, которое они здесь начали © 1861—66 rr. Ограничения, установленные поляками для украинского народа, были такого pola, что его национальная Культура на деле была поставлена в условия самого невыносимото прозябания. Национальный театр Западной Украины был основан в 1864 году товариществом «Русская беседа» на средотва, CO бранные срели украинского населения В размере 1.345 › гульденов 61 крейцера (около 1200 руб.). В самой Галиции тотда не нашлось подходящего лица, способного возглавить театр, и поэтому его организа тором и руководителем был приглашен житомирский антрепренер польско-украинской труппы 0. Бачинский, а труппу составили дилетанты — ученики AbBOBCROM «академии» и местные любительницы. Не было и оригинальной пьесы для открытия театра, ее заменила инсценировка повести Квитки-Основьяненко «Маруся». 29 мая Вчера из Московского телевизионного центра передавался второй радиоконцерт, организованный для трудящихся Западной Украины и Западной Белоруссии Всесоюзным радиокомитетом. С приветствием выступил народный артист Р проф. А. В. Александров. : Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски Союза ССР исполнил песни о товарище Сталине, © первом марmage Советского Союза товарище Ворошилове, а также белорусские, украинские и русские народные песни и пляски. Солист Всесоюзного радиокомитета 98- хяров исполнил песню Коваля «Песня 0 западных братьях», посвященную трудяшимся Западной Белоруссии и Западной Украины и бойцам нашей славной Краоной Армии. Государственный симфонический оркестр Союза ССР под управлением заслуженното артиста РОФСР А. Гаука исполнил “7 ON увертюру к опере «Руслан и Шюдмила». В ралиоконцерте р также участие нони antucr PCOCP H. C. Xauaes, заслуженные артисты РСФСР В. Я. Златогорова А. И. Батурин, Д. Н. Орлов, лауреаты всесоюзных и международных конкурсов Яков Флиер и Лиза Гилельс, mah. Зи Е ЕС} хор русской народной песни под управ» зием Копосова, Государственный Джаз Ри др. ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА Для улучшения работы по созданию новых оперных и балетных произведений, привлече» ния к этому делу новых творческих кадров и оказания им всесторонней помощи Комитет по делам искусств при СНК СООР вынее ре» шение об организации Творческой мастерокой советской оперы и балета при Большом 1h атре Союза ССР. Заведующим Творческой мастерской Боль» шого театра назначен т, В. К. Владимиров художественным руководителем ее — т, 0, А, Самосуд. после первого и единственного представ= ления напуганный директор поторопился порвать контракт. На кого мог опереться театр Западной Украины? Украинская буржуазия очень легко находила общий язык с польскими панами, ‚, Государство якобы соблюдало «нейтралитет», однйко явно благоприят” ный для поляков. Напиональная трудовая интеллигенция была немногочисленна 4% кроме того бессильна и бедна. А народу театр был «не по карману». Так буржуаз* ная «свобода» и на малом примере обна“ руживает свое подлинное лицо. Польским панам, получившим в 1918 году не только фактическую, но и государственную власть нал украинским наролом. уже не трудно ‘было окончательно локанать украинский театр. Покойный М. Садовский, известный не только как вылающийся актер, но и как рьяный петлюровский деятель, бежал в 1920 тоду в польскую Западную YEP} ину в надежде найти там «землю 009т@ ванную». Но даже этот былой эмигрант по его собственному признанию, увидел там «жалкое существование» и беспощад“ ное угнетение украинской культуры, В 1925 тоду., убедившись ‚в ужасающем 10 ложеёнии украинского народа под власть ‘Польши и варварском преследовании 619 культуры, Садовский вернулбя в (0861 скую Украину, Линть теперь в освобожденной братским советским народом: Западной Украине раб цветет национальный театр, как он дав“ но Уже расцвел у нас, в Советской УЕ раине. Стоит только’ назвать имена Ta лантливых сынов западной Укранны — заслуженного артиста республики М. М. Крушельницкого, мастерством КОТорога совсем недавно восторгалась Москва, и 88° служенного артиста А Бучму, чтобы пб нять, какими замечательными дарования’ ми богат освобожденный край. Теперь неда“ лек тот час, когда свободный -актер 680 бодного театра продемонстрирует там на своей родной сцене и перед всем миром, какое богатство, какиё таланты, Какив мошные творческие силы были скованы чужеземным игом. И. КРУТИ По городам и селам Западной Белоруссия, На снимке: вблизи г. Вильно, Командир Красной Армии раздает населению cBeжие номера газеты «Правда» Театр Западной Украины Радостью и ликованием встречает нарол Западной Украины своих освободителей. Победный марш Красной Армии принес в подневольный, истерзанный и окровавленный панскими «пацификациями» край радость свободы, зарю счастливой жизни. Й вместе с Красной Армией, вслед 38 ней в Западную Украину пришли и славные бойцы советского искусства — Haid актеры, певцы, музыканты, ансамбли песен, пришли лучшие советские кинокартины. С исключительным энтузиазмом встречают. трудящиеся советских мастеров. x 1864 тода театр дал свой первый спектакль В издававшемся в Москве известным театральным критиком Баженовым. журнале «Антракт» мы находим любопытные известия 0б этом театре, спектакли которого в Перемышле посетил некий И. Ж. Во время сбора средств на организацию театра, — рассказывает И. Ж. («Антракт», 1866 г. № 39), — «даже мужики, беднейие мужики на свете, уделяли свои крейперы на народное дело», Труппа состояла из 14 актеров и 5 человек вспомогательного персонала. Артисты получали весьма скромное содержание — от 50 до 25 гульденов в месяц. Театр, товорит Haблюдатель «пользуется большим сочувствием народа» и только «поляки и польская партия ненавидят его от глубины души». Речь идет, ковечно, о власть имущих поляках, которые уже тогла приняли ряд мер к удушению ненавистного «русского» театра. «В переездах, — жаловались артисты, — дирекция должна‘ платить втридорога, актерам не предоставляли крова — не пускали в польские дома, владельцы типографий отказывались печатать афиши театра, а расклеенные афиши замазывались грязью, & то и тем, что неудобно называть в печати...» Пятьдесят лет просуществовал этот театр. Накануне империалистической войны, 31 мая 1914 года, он дал в Стрые свой юбилейный спектакль, которому суждено было стать чуть ли не последним его спектаклем. Не имея постоянного пристанища, беспрерывно переезжая с места на место, располагая ничтожным бюджетом даже после мизерной субсидии, выдававшейся ему с 1870 года, травимый и преследуемый театр так и не вырос в сколько-нибудь значительное явление искусства, несмотря на то, что в труппе были талантливые и преданные деятели. искусства, Основоположник Украинского театра в России, известный М. Л. Кропивницкий, приехавший в 1875 году на тастроли в этот театр, был потрясен его нищетой и убожеством, а Кропивницкий-то хорошо 5 парней... В Тарнополе и Черновицах были приличные театральные залы, что же касается таких городов, как Кицмань, Дорогобуж, Снятин, Залищики и др., то там представления давались в конюшнях... Отгородят половину конюшни, повесят декорации, посыпят песочком... С одной стороны за перегородкой кони ржут, а 6 другой артисты поют». «Репертуар... был очень неинтересен, и мне в нем нечего было делать», — горестно констатирует знаменитый актер. И действительно, До 90-х годов, когда Ив. Франко создал такие выдающиеся пьесы, как «Украдене щастя» и «Учитель», драматургия Эападной Украины стояла на весьма низком уровне, и актеры сами вынуждены были в большинстве случаев переводить и переделывать польские пьесы, французские водевили И венские оперетты. С Замото основания театра его организаторы были озабочены отсутствием репер: туара и поэтому ввели в практику конкурсы на национальные драматургические произведения. Но результаты этих конкурсов были весьма ничтожны, несмотря на то, что, по словам Ив Франко. с их об’явлением «как бы повеял свежий ветер в душной атмосфере тогдашней литературы». В 1865 тоду первая премия B 100 гульденов была присуждена пьесе Гу: шалевича «ГИдгоряни» (муз. Вербицкого), и пьеса эта так и осталась на долгие годы лучшей пьесой оригинального репертуара театра Запалной Украины. Столь же неблагополучно обстояло дело и с актерским мастерством. «Этот театр,— писал в 1900 г. Ив. Франко, — не имеет ни одного такого артиста и ни одной актрисы, которые могли бы сравняться © перворазрядными артистами в украинских труппах» (в русской Украине). «Нашим артистам, — писал дальше Франко — часто мало талантливым и мало интеллитентным, никогда не научиться играть народные роли. Редко кто-либо из них умеет подсмотреть что-либо в народной жизни собственными глазами». Такого же мнения ведь знал, что означает национальное был и Вропивницкий, свидетельствующий, но не писала. Городские театры украинбесправие! «Костюмы убогие, декорации’ что в этом театре «за кулисами царила ской труппе в наем не сдавались, a KOнелепые. — пишет он о Галицком театре польская речь» и что «артисткам роли п6- гда директор львовского театра в 1905 в. попробовал нарушить «традицию», газета «Слово польске» подняла такой лай, что в своих воспоминаниях. — ‘ркестр Из] реписывали латинскими литерами? щести музыкантов, хор из 4 девушек и их незнания украинской грамоты.