4 октября 1939 г. № 79 (652),
Партийная жизнь
[Многотиразжка _
одного театра
ГАЗЕТА «ЗА БОЛЬШЕВИСТСКИЙ ТЕАТРь
— ОРГАН ПАРТБЮРО, МЕСТКОМА
И ДИРЕКЦИИ МАЛЕГОТ
Месяцев десять тому назад партийная
организация МАЛЕГОТ предприняла
специальное обследование режиссерском
управления, ‹ Парторганизация вынесла
тогда решение; «Надо чревратить pemuc.
серское ‘управление ‘из технического впиарата в руководящий творческий центр
театра».
O6 этом партийном решении напомни.
пли недавно на страницах газеты <«За большевистекий театр» тт, С. Гинабур к
Н. Туманов. Они опубликовали статью (в
№ 17), посвященную негодным порядкам,
попрежнему царящим в режиссерском уп.
равлении. Надо сказать, что тазета неоднократно публиковала критические мате.
рналы © работе режиссерского управле.
ния, но, к сожалению, она не добилась
никаких результатов, Никаких результатов не принесло и решение партийного
бюро. Наглядное тому доказательство —
второе постановление, опубликованное в
№ 18 газеты. Общее собрание партийной
организации обсуждало доклад директора
театра т. Тарасенко об итогах театрально.
то сезона. Вновь констатируетея, чт;
«. наиболее неблагополучным звеном во
всей работе театра является релуиссерское
управление. Вместо организационно-творческого центра, ‘призванного руководить
всем производственным процессом театра,
режиссерское управление, по существу,
превращено в делячески-бюрократический
аппарат, в рассадник склоки и сплетен,
‘в аппарат, потворетвующий нарушениям
‚трудовой и творческой дисциплины»,
Выходит, . что партийная. организация
правильно и своевременно ставит вопросы, принимает правильные решения, 8
выполнения. их Be добивается. Этим недо.
статком, присущим партийному бюро те.
атра, сильно грешит. и газета, На страниг
цах ее ставились интересные и актуаль:
‚ные вопросы. Газета празильно поняла
свою роль в организации творческой
дискуссии среди работников театра.
В NM 14 напечатана была темперамент.
ная ‘статья дирижера К. Кондрашина «0
критике». Эта статья как раз послужила
началом дискуссии в Театре по творческим
вопросам. Автор указывал на нетерпи:-
мость некоторых работников театра к кри’
тике; на нездоровую тенденцию, «премьерства», на переоценку некоторыми ма.
стерами собственного места ‘в коллективе.
«..Эти болезненные наросты на нашей
в основном здоровой пеихологии совет
ских артистов Должны быть ИЗЖиТыЫ, 8
это может сделать только крепкая, не.
лицемерная критика, критика дружествен.
ная, незлобная», — писал т. ондращин.
Дирижер 9. Грикуров на примере спе:
ктакля «Поднятая целина» поставил BO
прос ‘об уравниловке, о вредном стремле»
нии подогнать все нате искусство под
общую мерку. Он писал:
«Не так давно предетавитель Козин“
тета по делам искусств принимал у #26
премьеру «Поднятая целина». Безапелля“
ционно разругав постановку, он мигом перекроил. её ‘по рецепту Большого театры
Многомесячные труды,. споры, дерзания
художественного коллектива приходится
отдавать на‘ поверхностный суд человека,
порой даже мало компетентного или про
сто перестраховщика». Тов. Грикуров 09.
Tye? на’ то, что художественное руковод.
ство тватра не ‘прислушивается к мнению
коллектива: «В период первой редакция
«Травиаты» можно было обойтись без
снятия спектакля с генеральной репети.
ции, если бы во-время учли мнение’ актеров ‘о режиссуре. Я думаю также, 979
были бы изжиты многие шероховатости
в постановке «Бориса Годунова», если бы
постановщики спектакля В. Зон и В. Че.
CHOKOB оказались менее нетерпимыми в
товарищеской критике коллектива».
В этом же номере газета высказала пра»
вильные ‘суждения’ о’ ‘качестве проходных
спектаклей. Oro тем более важно, 910
качество. рядовых, ‘спектаклей Малого
оперного театра бывает очень низким, Вот
как в одном из номеров газеты оценива
ются два представления. «Свадьбы
Фигаро»:
«В сожалению, утратилась первоначаль»
ная четкость спектакля, который прошед
грязно и сценически и музыкально. He
ожиданные паузы в речитативах, 0080»
ки и пропуски целых фраз имели меота
также и в этом спектакле»,
Или © спектакле. «Проданная невеста»,
состоявшемся 27 августа:
«Спектакль прошел крайне неровно ва
сценической стороны и «трязно» со 010+
роны музыкальной. Оркестр играл в ряде
мест грубо, затлушая певцов даже в ре»
читативах, не говоря уже 0б ансамбля
Хор с первых же тактов разошелся 6
оркестром».
Вполне кстати опубликовала resem
статью т, Горяйнова «О мелочах в пани
братстве». Автор поднимает очень важ
ную проблему о товарищеской, искренней
и смелой критике.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
я
У ХУДОЖНИКОВ. ТБИЛИСИ _
“een n «Nia SSE RRNA ON NOU et OOO SOO EAE RIS ANT о О ЗЕ ОЛЬГЕ RBADTRIOB, суется Силуэт или сверкает густо
жал и» 40 © sno Twat ФТТПАЗА. кк
«Шота Руставели». Скульптура студента.
скульптурного факультета Тбилисской ака».
демии художеств Г. Цомая. (класс ей
.‹ сора Я. и. Николадзе)
лисе среди толкучки старых кварталов,
среди всей этой дорогой сердцу художни»
ка экзотики. Он много и удачно работал
в области декоративного искусства.
В; Д. Гудиашвили одарен даром вообра»
жения и композиции. Но вся школа, которую он прошел, вся атмосфера, в которой он развивался как художник, ущемляли в нем присущее ему тонкое чувство
природы. Сейчас он как бы заново осваивает, мир, он хочет ватлянуть на него непредубежденными глазами реалиста. Для
художника принципиального и поэтическото по натуре эта перестройка всего мировосприятия чрезвычайно сложна. Первая
работа Гудиашвили, посвященная совреёменной революционной теме, не удалась
ему. Лица рабочих больше напоминали
лики примитивов. Неудача не остановила
художника. В настоящее время В. Д.
Удиашвили пишет новую тематическую
композицию, в которой он хочет показать
один из эпизодов революционной биографии
вождя‘ народов товарища Сталина, тогда
еше молодого революционера.
Мастерская-комната художницы here
Магалашвили напоминает мансарду с нросторной террасой, С. террасы открывается
прекрасный вид на Тбилиси, на ласковый
этот город, в котором огни по вечерам
соперничают со зведами-—так высоко ух9-
дят они по холмам, чуть тронутым осенним суриком. В комнате прелестный портрет Наты Вачнадзе и несколько других
произведений, исполненных художницей за
последние годы после окончания художественного училища и нескольких лет учебы в Париже. К. Маталашвили — поэт
художественной интеллигенции, На некоторых старых работах художницы налет
подчеркнутой, даже претенциозной стилизации. В лучших ее портретах прекрасно
передано состояние внутренней сосредоточенности, какое бывает у людей, живущих
напряженной интеллектуальной жизнью.
Последняя, еще не вполне законченная
работа-художницы — портрет драматургаорденоносца Шалвы Дадиани. Дадиани—
полный, жизнерадостный человек с серебряными кудрями, изображен в серой черкеске на фоне грузинского ковра. Особенности модели подсказали художнице новую для нее/ манеру более об’ективной,
спокойной передачи внешности человека.
Однако хотелось бы, чтобы OHA ©мелее
разнообразила свою манеру, искала более
свободной живописности, чтобы добивалась изображения мнотообразия характеров.
В тбилисских мастерских трудно встретить этюд в пленере. Многие художники
принципиально пишут в затемненной мастерской, убегая от солнца, слишком слепящего, бедающего контуры, четкость об’.
емов. Один из популярнейших художников Тбилиси М. И. Тоидзе считает это да.
же типичным для художников юга, живущих под слишком щедрым солнцем. В
произведениях художников Тбилиси вы не
часто встретите солнечные блики, ясность
светлого колорита, мерцающую светом живописную фактуру. Для многих из них
характерны непроницаемые черные фоны,
тяжелый «музейный» колорит. В ‘этом отношении особенно типичны работы Бажбеук-Меликова. Этот художник любит черный плотный фон, на котором четко рисоломенной шляпы. Одна из его последних работ — портрет дочери в красном,
Портрет этот на трани стилизации, хотя
он,и значительно более реален и глубок
по ‘трактовке образа, чем многие прежние
произведения художника.
В последний тод в творчестве БажбеукМеликова, как и в творчестве ряда художников Тбилиси, начался интересный процесс «прояснения» колорита, «облегчения»
палитры, большего проникновения В Характер образа. Но пока этот процесс, никем не раскрытый, не изученный и He
поддержанный, протекает крайне медленно. Художники лишь постепенно высвобождаются от пряной экзотики и статики
в трактовке восточной темы, восточных
образов. Некоторые ‚ из худолитиков пола“
тают, что именно в этом заключается национальный колорит. Это мешает им 0своить новую советскую тему, новых AW
дей, новые характеры, которым‘ тлубоко
чужды ‘ризы древних традиций,
Процесс высветления палитры, поиски
подлинной живописности резче, интеноивнее в творчестве молодого одаренного художника Петра ВБлеткина. В его мастерской особенно ‘много эффектных односеансных набросков, обнаруживающих В
Блеткине прирожденного колориста. Однако почти нет произведений, доведенных до
конца Все эти работы-—ках бы фрагменты
какой-то ненаписанной картины, которая
может быть живописной симфонией, полной радости, красок, движения, ибо все
‘эти элементы щедрой рукой рассыпаны в
портретах девушек, в сверкающих цветом
театральных сценах, Но все они как бы
проба кисти неотшлифованного, неорганизованного. таланта. П. Блеткин еще нуждается в суровой школе, уточнении поня‚тия реалистической содержательной живописи. Нам кажется, что он художник «без
темы», и это лишает его уверенности, заставляет бросаться из стороны в сторону.
Ограниченное число дней пребывания в
Тбилиси, каникулярное время, когда MHOгие художники еще не вернулись в город,
лишило меня возможности ознакомиться ©
целым рядом интереснейших художников
Тбилиси -— М. И. Тоидзе, Уча ДжапаридBe, выделившегося на выставке грузинского искусства своим превосходным портретом И. В, Сталина, и мн. др.
Художники В. Кротков, Д. Квирикашвили, Вепхвадзе еще’ только приступили В
своим новым полотнам, так что говорить
об их работах преждевременно. В мастерской Кроткова несколько эскизов; «Сталин,
Спандарян и Свердлов. в Туруханской
ссылке», «Ленин и Сталин обсуждают
плат. разгрома Леникина» и др. Л. Ker
рикашвили работает над картиной «Сталин
В 1912 г едет на свидание © Лениным»,
Вепхвадзе — над портретом тов, Берия,
Художник В. Кротков поднимает ряд ин:
Художник В. ВАротков поднимает ряд интересных вопросов, волнующих. художниran Тбипири Он горотит например. о
ков Тбилиси. Он говорит, например, 0
странной ограниченности техники, культи.
вируемой в Тбилиси. Никто не работает
ни акварелью ни темперой, так как на
выставки. как правило, принимаются
выставки, как правило, пранамаю\ я
только работы маслом. Отдельные художники говорят, что на выставке не принимаются ‚ портреты лиц, близких художнику, — жены или матери, Вообще следует
сказать, что в Тбилиси действуют неведомо кем установленные регламенты, отдаюшие ‘подчас раппховоким душком.
Полное отсутствие искусствоведческой
теоретической работы, художественной
критики тормозит рост ‘художников. Coциалистический реализм зачастую толкуется превратно, ибо нациовальная форма
многими понимается как извечно данная,
не изменяемая во времени категория. Отсутствие единой направляющей школы ~~
вот коренной недостаток, причина причин
неудал, „постигающих порой весьма одаренных художников.
Тбилисская академия художеств, откуда
Грузия черпает основные кадры художников, пока еще He стала руководящим
творческим центром. Унравление по делам
искусств уделяет ей чрезвычайно мало
заботы. А между тем роль и значение
Тбилисской ‘академии художеств в ©0зд8-
нии реалистического искусства Грузии при
правильной постановке дела может быть
огромна.
ближайшее! время предстоят две грандиозные всесоюзные выставки — «Внатные люди Страны Советов» и‘ другая,
посвященная великому Сталину. Художники Тбилиси стремятся принять участие
в той и другой. Однако организационная
сторона поставлена из рук вон плохо.
Художники нуждаются в самом серьезном
внимании и в самой срочной организационной помощи и Комитета по делам искусств и оргкомитета союза художников.
Наталия СОКОЛОВА
Тбилиси
Исполняютея коломийки в скором или
умеренном темпе, им свойственен двухдольный тактовый размер и симметричная структура. Для мелодического строення их характерны хроматические ходы,
сравнительно часто встречающиеся в народной музыке Поднестровья.
Танцовальные песни поются хором и
очень часто сопровождаются итрой на мувыкальных инструментах — скрипке, цимбалах, бубне. Из других музыкальных ин-.
струментов на Западной Украине употребительны пастушеский рог, продольные.
флейты (носящие названия денцивка-с0-
пивка и фльояра), дуда или коза — инструмент, известный, между прочим, и йод
руеским названием волынки (это говорит
о том, что в России этот инструмент издавна был известен как. распространенный на Волыни); известно также об употреблении на Западной Украине (на так
называемой Гуцульщине) музыкальных
инструментов — трембиты (очень длинной
деревянной трубы, употребление которой
связано было с обрядами), свирели (многоствольной флейты типа «флейты Пана»)
и миниатюрного металлического о инструмента дрымбы, на котором играют жен:
HEH.
От древних времен в вападноукраинском
музыкальном фольклоре дошли до’ наших
дней некоторые виды обрядовых цесен,
например, колядные, свадебные, весенние.
Весенние песни Поднестровья носят нззвания гаивок; они соответствуют в некоторой мере поднепровским весенним песням, так называемым веснянкам. Гаивки
тесно связаны с играми; ряд таких весенних песен является вариантами русских,
белорусских и восточно-украинских игровых песен (например, «А мы просо зеяЛИ», «Заинька» и др.).
Народное песенное творчество Западной
Украины замечательно ярко и многогранно. Нет никакого сомнения, что освобождение трудящихся Западной Украины послужит мощным толчком для нового расцвета
этого искусства и что там, где еще недавно под ‘игом польских панов томился
угнетенный народ, окоро раздадутся ‘новые, прекрасные песни о радостной жизни,
песни освобожденного народа, впервые нашелшего свое счастье.
Н. БАЧИНСКАЯ,
В. КРИВОНОСОВ
Конкурс
_на оборонные
песни
29 сентября закончился открытый конкурс на оборонные песни, организованный
московским союзом советских композиторов. Конкурс прошел на достаточно высоком уровне. Он показал большую политическую сознательность композиторов
столицы и их творческую активность.
Композиторы горячо откликнулись на
призыв оборонной комиссии союза CoH:
дать новые песни для частей Красной
Армии, освободивших Западную Украину и Западную Белоруссию от гнета польских панов,
Для осуществления поставленных перед
ними вадач композиторы имели в своем
распоряжении крайне ограниченный срок
— каких-нибудь 5—6 дней, и все же в
жюри конкурса поступило 87 новых песен.
творческом соревновании приняли участие композиторы трех поколений, начиная
с заслуженных, опытных мастеров
Р. М. Глиэра и С. С. Прокофьева и кончая молодежью, впервые выступающей н%
творческом поприще. Особенно богато на
конкурсе были представлены проиаведения композиторов среднего поколения —
Книппера, Коваля, Кабалевского, Старохаломското, Чемберджи, Шехтера и др.
Я держусь мнения, которое многим кажется дискуссионным; я ечитаю, что в области песенного жанра очень трудно быть
новатором. Удаляясь от привычной интонационной речи, песня рискует оказаться трудно воспронзводимой и трудно усзамваемой. Нужно быть поистине тениальным музыкантом, чтобы преодолеть
эти препятствия и заметно обновить песенный жанр. Гораздо легче при создании.
новых песен впасть в штамп, пойти по
пути шаблона, И действительно, на конкурсе фигурировало немало произведений,
в которых не трудно было заметить прямое повторение приемов Дунаевского,
братьев Покрасс, Дзержинского.
И все же конкурс выявил ряд ярких,
талантливых произведений, стоящих на
хорошем техническом уровне. При строгости подхода жюри к представленным вешам, оно смогло отобрать 14 песен, которые будут напечатаны в 060б0м cOopнике. Надо Бадеяться, что песни эти получат широкое распространение.
Жюри считает, что в одной области
хонкурс постигла определенная неудача:
поступило очень мало втроевых песен. Мы
с трудом смогли отобрать для сборника
три строевых песни ‚(в том числе одну
кавалерийскую) — «Песню Богунского
полка» Попкова «Боевую кавалерийскую»
Морозова и «Песню красных полков» Акуленко (на слова поэтов Луговского и Долматовского). Композиторы, видимо, пока
неотчетливо представляют себе специфику
строевой песни. Очевидно, в этой области
накоплено еще очень немного опыта. .Эта
неудача тем более досадна, что одной из
тлавнейших целей. конкурса было создание именно строевой советской песни.
Богаче представлены были на конкурсе
эстрадные и хоревые песни — жанры
более привычные Дяя наших композиторов. В этой области можно быть вполне
довольными. результатами конкурса: эти
жанры будут отражены в сборнике
разнообразно и ярко. В сборник войдут
такие песни, как «Храброе сердце» Глизра, «Власть Советов» Прокофьева, «Шел
спаницею казак» Чемберджи, «Храброе
сердце» Книппера, «Оборонная донбаескаяз.
Васильева-Руглая и др. :
В связи с конкурсом возникает PHA
принципиальных вопросов. О них. уже
спорили на жюри, и несомненно они будут подвергнуты обсуждению внутри союНа улице Руставели, 18, в залах художественной галлереи, где сейчас развернута
выставка картин и гравюр Эрмитажа, целые дни, и в особенности по вечерам,
т оживление.
та выставка сейчас - центр притяжения художников Тбилиси, студентов Тбилисской . академии художеств, широкой
публики. Много молодежи, Ведутся экокурсии на русском и трузинском языках.
& стенах копии, с шедевров Леонардо
да-Винчи, Рафаэля, Делакруа, великолепные гравюры Пиранези, картины школы
Рибейры, Валто, Рубенса и др.
Выставка тем более своевременна и 000-
бенно жадно посещается, что в Тбилиси
нет постоянного художественного музея.
Произведения трузинского искусства, русского искусства ХХ века, советских художников, превосходные копии иранских
фресок, исполненные молодой художнипей
М. И. Мгебришвили, и т. д. находятся В
свернутом виде в небольшом хранилище
Метехского музея и ‘взаконсервированы
впредь до постройки специального музейного злания. .
Грузинские художники вошли в историю
советского искусства прежде воего как
инициаторы и создатели большой тематической выставки, посвященной истории
большевистских организаций Закавказья,
Эта выставка сплотила художников, помогла им найти дорогу к большому, coдержательному искусству, насыщенному
революционным пафосом. Она впервые поставила перед ними задачи создания искусства подлинно народного. Зарядка, полученная художниками в процессе работы
над этой выставкой, была очень велика.
И сейчас художники Тбилиси продолжают
работать над темами, посвященными рево.
люционной борьбе большевиков, великого
Сталина и ero соратников. К сожалению, Управление по делам искусств не
‘поддерживает в должной мере инициативы художников. Художники работают
большей частью на свой страх и риск.
Один лишь тбилисский институт Маркса
—ОЭнгельса—Ленина помогает им своей
консультацией и до известной степени
обеспечивает зажазами. й
Тбилисский союз советских художников
сейчас об’единяет свыше 100 человек.
Впрочем, об’единение это, в сущности, чисто формальное, ибо ‹оюз, не имея ни
программы деятельности, ни помещения,
не является настоящим творческим центром. Художники посещают его неохотно.
Творческие вечера здесь крайне редки.
Ни в с0юзе, ни в управлении по делам
искусств не знают как следует, чем живут,
над чем работают тбилисские художники,
‘что делается в многочисленных мастерских
художников, разбросанных по всему foроду. А творческая жизнь, порой очень
своеобразная, интенсивная, сосредоточена
именно там, в этих иногда миниатюрных
мастерских, сверху донизу увешанных
этюдами, набросками, картинами, заотавленных скульптурами,
Одна из типичных подымающихся в гору тбилисских улиц носит имя великого
французского скульптора Родена. Здесь
мастерская старейшего скульптора Грузинской ССР Я. и Николадзе, посещавшего
в молодости студию французского мастера,
После шумных и жарких тбилисеких
улиц здесь особенно чувствуется типина и
прохлада. Много оконченных и начатых
работ. В углу портрет жены художника.
Это работа, которую некогда закончить,
потому что модель всегда под руками.
Портрет, очень тонкий и нежный по выражению, сохраняет в себе непосредственность удачно схваченного HaGpocka, Ha
полке недавно исполненный выразительный портрет поэта Галактиона Табидзе.
центре мастёрской новая работа Нино уловить традиции древних миниатюр,
В ‘его крошечной мастерской, непригодной
для баталиста, несколько небольших карTHH — эпизоды борьбы грузинского народа. Эти весьма динамичные сцены Haписаны в условном колорите.
Сейчас. Майсашвили пишет большую
композицию «Сталин и Ворошилов на
Царицынском фронте». Законченная в рисунке композиция весьма интересна. Однако художнику предстоит большая работа на натуре, в световоздушной среде.
Ему необходимо отойти от условного колорита и овладеть подлинно реалистической живописью, конкретными индивидуальными историческими образами..
Аналогичные задачи стоят перед боль”
шинством художников Тбилиси — идет ли
речь об известном мастере В, Д. Гудившвили, который прошел болышной творческий путь, приобщился вк стилизаторскому
течению ориентализма, модному на рубеже
ХГХ—ХХ вв.; идет ли речь о художниках
совсем иной формации, которые занимаются довольно лубочным воспроизведением
фотографии, уничтожая индивидуальную
прелесть натуры,
Гудиашвили— человек большой и тонкой
культуры, человек, впитавший в себя наряду с великими традициями древнего национальноге искусства и характерные черты буржуазной культуры эпохи декаданса.
Отсюда, от буржуазного искусства ХХ в.,—
камерность его творчества, стилизаторство,
пряная и холодная экзотика некоторых
его ‘мастерских, но условных, порою болезненно утонченных композиций. Но есть
среди его работ чрезвычайно нежные и
искренние. Они воспроизводят образы восточных сказок, благоуханной древней поэзии, образы народных актеров, рисунки
фантазии, изображающие Пушкина в ТифВеликому летчику нашего времени
На доме в ’Москве, где жил Валерий Павлович Чкалов, решено установить мемориальную доску памяти великого летчика
напиего времени.
По заданию Президиума Моссовета московскый союз скульпторов организовал
творческое соревнование на лучший проект мемориальной доски В. И. Чкалову.
На-днях состоялось обсуждение проектов,
Несмотря на короткий‘ срок задания (около месяца), скульпторы‘ представили двадцать проектов. В выставке участвоваля
В. Андреев, Рукавишников, Мананникова,
Цаплин, Н. Гаврилов, Симонович, Таежный, Бирюков, Ветров, Ходатаев, Нолин,
Прато, Григорьев, Штамм и Антропов,
Валентинов, Айзенштадт, Криницкая. Почти все проекты графические (таково условие конкурса).
На mpocmorpe проектов в МОССХ присутствовали Ольга Эразмовна Чкалова,
Герой Советского Союза А. В. Беляков.
Tos, Беляков предлагает не ограничиваться одной надписью в проекте мемориальной доски, а ввести изображение
Валерия Павловича в виде барельефа иля
бюста. .
После обсуждения состоялось заседание
жюри, которое вынесло решение ходатайотвовать перед Моссоветом о продлении
срока задания, Жюри рекомендовало Пре
зидиуму Моссовета привлечь к дальнейшей работе над проектом мемориальной
доски В. А Андреева представившего три
варианта проекта, и скульпторов Григорье*
ва, Антропова и Штамиа, давших оригинальные решения:
АТ.
на так называемой Лемковщине, колыбель“:
ные песни отличаются разнообразным ритмическим рисунком, не связанным с рит.
MOM качания колыбели, что придает им
характер речитатива.
В народном песенном. творчестве Заладной Украины очень многочисленны шуточные и в особенности танцовальные песни,
Многие из танцовальных песен носят наавания «коломийкя». Они похожи по
ововму содержанию Ha русские частушки. Коломийки проникнуты ‘настоящим весельем, подлинно народным юмором. Слушая эти песни, невольно пора“
жаешься той исключительной силе и воле
к жизни, которыми обладал народ, создазавитий в условиях тяжелейшето гнета подобные песни. Впрочем, и в коломийках
нередко проступает народное горе, Особый интерес прёдотавляют коломийки, в
текстах которых нашло отражение трагическое положение крестьянства Западной
Украины, терпевшего жестокий произвол
феодалов. Многие коломийки проникнуты
тлубовой ненавистью крестьянства к польоким панам. Вот характерные в этом смысле тексты коломиек. записанные Иваном
Колессой*
Отамане* молоденький, буду т! казати,,
Не бий мою двчиноньку, як вийде в’язати.
Ой ти, пане отамане, буду тя просити,
Не бий мого миленького, як вийде косити,
Бодай тоб1, наш паноньку, вигорли луги,
Ой який ти сам недобрий, тавкГ тво
слуги.
Бодай тобр, наш паноньку, вигорли лани,
Ой який ти сам недобрий, такт отамани.
* Отаман — панокий надомотрщик на
полевых работах.
OT Oe Е ye
за советских композиторов, В частности, Коладае — превосходный скульптурный
большую актуальность приобретает сейбюст юного Сталина. Резким движением
час вопрос о композиции строевой песни. Юноша повернул голову, вглядываясь
м с И од: а аа ен ее А Зона OU
Практика показала, что многие композиторы потерпели неудачу из-за слишком
быстрых темпов музыки, явно не расочитанных на темпы нормального строевого
шага. Равным образом композиторы не
учли, что в строевой песне не может быть
трудных ритмов и интонаций; всякая витиеватость, «кудреватость» может только
помешать шагу. Приходится еще раз сказать, что композиторы должны привыкнуть к темповым особенностям пехотной
и кавалерийской строевой песни.
Учитывая успех конкурса, его жюри (в
котором активное участие кроме композиторов приняли поэты Илья Сельвинский
и Осип Колычев) обратилось в правление
союза советских композиторов с просьбой
продолжить работу по составлению новых
сборников оборонных песен и обратить
особенное внимание Ha необходимость
создания советской строевой песни.
В. Я. ШЕБАЛИН
Председатель жюри конкурса
вдаль; в его лице выражение смелости и
тлубокой внутренней сосредоточенности.
То же волевое, прекрасное лицо мы узнаем в маленьком этюде — юный Сосо
Джугашвили во весь рост. Поза и движение еще не вполне найдены мастером,
Скульптор поворачивает фигурку на станке, всматривается в нее вновь и вновь,
ищет более выразительной позы,
Некоторые из молодых скульпторов, у
которых нет своих студий, работают в мастерских Академии художеств. Рубен Амиров заканчивает здесь эскиз скульптурной
группы, которую предполагает отлить в
бронзе: молодой Сталин возглавляет батумскую демонстрацию. Здесь же строгая
выразительная фигура Иосифа Виссарионовича, исполненная доцентом академии
Р. Тавадзе.
Молодой художник Майсашвили — 6aталист по призванию. Правда пока что
он не выходил из рамок своеобразного камерного творчества. Он писал небольшие,
полные движения сценки, в которых можИскусство _
братского народа
вергла его ухаживания. Вот. текст одного
из западноволынских вариантов этой песни, записанный К. В. Квиткой:
Ой у Луцьку, славн1м м1отЬ капетя грае,
Молодая Бондарвна шлу вч гуляе.
Ой казали-говорили стареньки{. люде:
— Ой не гуляй, Бондарйвно, лихо т0б1
буде. -
— Хоч я хожу, хоч гуляю до ове! охоти,
Таки ж бо я не втеряю ainonsKol WHOTH.
Був в ту нору пан Каньовський
в Луцьку на охотЬ
дов1давее/ © Бондарвн! 1 о Ц цноть
Гей як крикнув пан Каньовський: «Давайте с1дельце,
там туляе Бондат!вна, кипить мое серце!»
Ой то звелв пан Каньовський музиц!
nae aes
Искусство трудящихся Западной Украины, ныне освобожденных Красной Армией
от ига польских панов, вызывает к себе
оивейптий интерес всего советското народа. Песенное творчество Западной Украины богато и многообразно. В нем нашли
отражение различные стороны народного
быта, в нем воплотились сокровенные
мысли угнетенного народа, его горькие жалобы на тяжелую долю и никотда не угасавшие мечты о лучшем, светлом будущем. Теперь, когда эти мечты стали явью
и трудящиеся Западной Украины впервые
получили возможность свободно строитв
новую, радостную, счастливую жизнь, ие”
сни прежней, подневольной Западной Украины приобретают для нас особый смысл
И особенно глубокое значение.
УКаль, только, что ни одно из предто
жений, выдвинутых авторами на страни“
цах газеты в процессе творческой дискус:
сии, не получило ни поддержки, ни прзБ“
тической реализации,
Газета много раз и вполне правильно
призывала руководителей театра и 81’
стов к самокритичной оценке собственкой
работы, Но, к сожалению, у самой газеты
самокритика очень часто чередуется © Hes
умеренными восторгами.
№ 14 газета бичует себя: «Занимает
CH IH Hala газета систематическим 0086“
щением на своих страницах творческих
успехов или. неудач театра? Het, He SHE
‚мается. Разве: можно считать критикой
те «премьерные» номера газет, где кр
ме дифирамбов, аллилуйщины и 2001’
щения вы ничего неё найдете...»
А в № 15 читаем восторженную пере“
довую о прёмьере «Бориса Годунова»; 8
№ 16 по поводу, того. же спектакля аллие
луйщине и восторгам нет предела. Однако,
как только. прошли первые восторги, 18“
зета напечатала такое постановление пар
тийной организации: «Отметить небрежное
н ‚недопустимое отношение к ответствен“
нейшей работе театра со стороны поста’
новщика т. Зон, который не направляя
своей работы по постановке оперы «Боря
Годунов» на повышение роста актеров, &
наоборот, проявлял вредное админист°
рирование, чем скомпрометировал себя J
коллектива».
Газета «За большевистский театр» доле
жна быть более последовательной и прин“
ципиальной в оценке работы своего тв’
атра. ЕЙ надо следить за тем, чтобы под»
нимаемые ею вопросы получали практи»
ческое разрешение. В“ противном случа
всякие, пусть Даже самые полезные #8“
чинания редакции остаются только ба“
гныи намерениями...
М. БОЛОТИН
Внешний вид здания городского театра в Львове
По своему строению западноукраинские
эпические песни значительно отличаются
от эпических песен Восточной Украины,
так называемых «дум». Если для дум характерны неравносложный и речитатив.
ный, не имеющий определенного тактового
размера, напев, то для эпических песен’
Цокутья типичен восьмисложный стих, с0-
четаемый с определенным устойчивым тактовым размером напева, В то время как
«думы» поются профессиональными музыкантами — слепыми кобзарями, сопровождающими свои песни игрой на инструменте, эпические песни. Западной Украины
поют крестьяне 0ез инструментального со.
провождения.
Из других видов повествовательных песен на Западной Украине поются песни
типа баллад («Петрусь 1 пан» и др.). Среди намевов таких песен встречаются и
медлительные, величаво-спокойные, и бодрые — зв характере марша; Встречаются ий
балладные напевы несколько «европеизированного» типа, напоминающие мелодии
«жестоких» романсов.
Бытовые пеони в вападноукраинском
фольклоре представлены тлавным образом
лирическими песнями, для которых характерна любовная тематика. лавные,
широкие напевы лирических песен очень
выразительны. Они проникнуты исключи.
тельной теплотой и глубоко волнуют своей неподдельной искренностью. Примером
такой замечательной лирической песни может служить девичья песня «Калина-маЛина».
Из бытовых песен других видов HAH.
болыший интерес предоставляют песни трудовые (например, жатвенные и ‹обжинкоВЫ6» песни, исполняемые на празднике
окончания жатвы) и колыбельные песни,
у северо-западного украинского населения,
ромадный юв1ере$ pee ях % затрати,
падноукраинские этические песни, рощий сам узяв Бондалйвну тай став обной которых является местность, располомати.
женная между Днестром и Прутом (так Молодая Бондарвна жартв не приймала,
называемое Покутье). як одвела @лу ручку, — так у eee
Ой казали-товорили старенькиГ люде:
— Tixatt, tixatt, Бондар!вно, бла tobi
буде!
Уткала Бондарвна помежи крамами,
& ва нею три жовыри с голими шаблями:
On догнали Бондарвну на новому
Одной из наиболее распространенных
здесь эпических песен можно очиталь
знаменитую песню о легендарном народном
герое Западной Украины Довбуше. Будучи вожаком труппы повстанцев (так нззываемых опришков), Довбуш поднимал
мятежи против угнетателей.
В западноукраинском эпосе большое ме.
сто занимают песни исторические, напри“
мер, песни о панщине, об отмене. крепостного права, о переселении разорившейся
крестьянекой бедноты в Америку. К
историческим же следует отнести и рас
пространенную до ‘самых Карпат, рас
певаем на различные мелодии песню
«про Бондал!вну». С большой силой, яркостью и внутренней тлубиной рассказывамост,—-
Ой зернися, Бондар!вно, пробить mar у
го
— Чи волеш, Бондарвно, меду-вина
ETH,
va sonlem, Бондарвно, в сир» вемл!
нити?
— Волю ж я, пан Каньовоький, в сир
semal mpira,
на в тобою, Bpamaf ляше, меду-вина
. я ити!
ет эта песня о бесправии западноукраинских крестьян, о тяжкой жизни их под
тнетом польских помещиков, Граф Потоцкий (фигурирующий в песне под именем
пана Каньовского) казнил приглянувшую.
ва ему дочь бондаря за то, что OHA OT
У нашот Бондарвини в фартушку мережка,
куди несли Бондартвну-—кривавая. стежка.
У нашо! Бовдарвни шовковая стрИчка,
куди несли Бондар!вну—кривавая
pita.