9 октября 1939 г., № 73 (653)
Хроника
декады
11 октября в Москву приезжает в Odd,
ном составе коллектив Государотвенно.
то театра оперы ‘и балета им. А, Опендиарова, состоящий из 527 человек, Комитет
по делам искусств при’ Совнаркоме CCCP
организует торжественную встречу приезжающим участникам декады, На Курском
вокзале их встретят делегации театров и
представители общественных организаций,
К 20 октября ожидается приезд остальных участников декады-—солистов и кол+
лективов армянской государственной фи,
лармонии, которые примут участие в ва.
ключительном концерте, Прибудут также
симфонический оркестр, государственный
хор, ансамбль песни ‘и пляски, ансамбль
вародных инструментов, ашугский ag.
самбль, джаз-оркестр армянской филармо“
нии а также писатели, художники и ар*
тисты‘ драматических театров Армянской
ССР.
п
С 12 по 19 октября в Большом театре
Союза СОР, где будут итти спектакли Армянского государственного театра. оперы и
балета им. Спендиарова, будут проходить
монтировочные репетиции. Декада армян:
ского искусства откроется ‘20 октября оп».
рой. «Алмаст». В спектакле заняты артие.
ты Исецкий (Надир-шах), Сазандарян
(Алмаст). Лисициан ‹ (Татул), Ананяя
(Гаянэ), Погосян (Рубен). › Гусельников
(Шейх), Габриелян. (ашуг), Седмар (1адалка), Багдасарян (скоморох) и др.
Вслед за тем пойдет ‘опера «Ануш»
А. Тиграняна.,. В главных ролях Дание,
лян (Ануш), Шара и tea Capo), Cepzo
бов (Моси) и дрПотом будет ` показан `балет «Счастье»
Арама Хачатуряна, Главные роли испол:
няют Бурназян и‘ Войнова-Шиканян (Ка.
рина), Саркисян (Армен),
Будет показана также опера «Луса»
бацин» («На рассвете») Apo Степа»
няна. В опере заняты Шара Тадьян (Гри.
кор), Сердобов (Андрей), `Седмар (Сна),
Азизян (Аревик), Авакян (Арам), Батдаса.
рян (Давид), Тер-Абрамян (Сето), Потосяя
(Симон), Фомин (Оксен) и др.
На 29 октября намечен заключительный
концерт декады армянекого искусства, в
котором примут участие свыше 9009 чело.
век — солисты и коллективы Государсть
венного театра’ оперы и балета им, Опен.
‘диарова и армянской государственной фи.
лармонии, ‘
i ы Ct]
В дни декады армянского искусства
Всесоюзный / радиокомитет организует
трансляцию из Большого театра Союза
ССР спектаклей: «Алмаст», «Ануш», «Лу.
сабацин» («На ‘рассвете»). «Счастье», з
также заключительного концерта, . Перед
микрофоном выступят солисты и ROI
лективы театра оперы и балета им, Сен.
диарова и армянской государственной фи:
лармонии. Оперы, которые пойдут в дня
декады в Москве, будут записаны на то:
фильмы, .
Oo
`Государственное музыкальное издатель
ство выпускает к декаде армянского” с
‘кусства четыре сборника отрывков №
опер «Алмаст», «Ануш», «Лусабацин» &
балета «Счастье». Первые три сборника —
для голоса с фортепиано, четвертый сбор.
ник — Для фортепиано, в четырехруе
ном переложении. В сборник. отрывков. из
оперы. «Алмаст» вошли 11 музыкальных
номеров, в том числе персидский марш,
танцы, два хора, песня ашуга и д,
В’ сборник «Ануш» включено 11 арий Е
‘песен ‘из ‘этой оперы: арии Саро, Ануш,
хор девушек, общая пляска итд В
‘сборнике «Лусабацин» -= 5 важнейших
‚арий, в том числе Аревика, Сона, Симона;
Грикора, Арама, Сарояна’ и хоры. В с60}-
‘ник музыкальных отрывков из 681618
«Счастье» вошли большая сцена «Сбор ви»
нограда» из второго ‘акта, несколько тан»
цев из первого акта н пятой картины,
Сборники «Алмаст», «Лусабацин» и «0чв*
стье» выходят под редакцией А. Шавердяна, сборник «Ануш» — под редажцией
К. Сараджева. :
’ Государственное музыкальное ‘издатель’
ство выпускает также книгу «Армянская
народная несня» директора музыкально
научно-исследовательского кабинета в Её.
Bane ApamMa Кочаряна с предисловием
Х, С. Кушнарева, 4
этот образ символически передает основ
ное содержание оперы. И не случайно
именно в этой песне наиболее полно развита героическая ‘лейт-тема оперы, pole
дящая через всю партитуру, появляющая,
CA в моменты наибольшего революционно:
го под’ема и драматического напряжения,
Разнообразно обрисована в опере народ
ная масса, Здесь и энергичные темпера»
ментные массовые песни, полные револю’
ционного пафоса. Здесь и суровый, пот
ный ‘энергии хор заключенных, Здесь 1
лирический ноктюрн /— шедевр, достой
ный Комитаса, произведение подлинно
народное по своей пластичной напевности,
по эмоциональной чистоте и насыще
ности *,
Огромная. идейная вадача побуждая
тепаняна искать большие, широко разви
тые формы. Вот почему в его опере песеле
но-куплетные формы играют сравнительно
незначительную роль. Зато обильно пред»
ставлены ‘большие и свободно развиваю+
щиеся монологи, драматические сцены,
крупные хоровые полотна, Так, например,
все 2-е действие или первая картина 4-10
действия — наиболее полноценные и 1
сыщенные эпизоды оперы — представая.
ют собой цельные, нерасторжимые музы
кальные сцены. . Пользуясь системой лейт.
мотивов, прибегая к отдельным ‘драматур
гически оправданным реминисценциям,
Степанян стремится к симфоническим
обобщениям.
_ lo серьезности и благородству ‘творче“
ских исканий, по качеству музыкальнога
материала ‘опера «Лусабацин» является
крулным вкладом в оперную литературу
на. советскую тематику. 1
А. ШАВЕРДЯН ©
A — народные OTy
* Слова этого’ хора — Народные.
песню в несколько вольном ритмическом
гарианте впервые
язык Валерий Брю
ню, В. Брюсов вос
Гус
перевел на русскай
сов. Комментируя пес
хищается той сдержан
ностью и целомудрием, с которыми народ
ok
СТОЛЬ Зе
ный певец сумел передать пламенную 100:
кошЬ и красоту южной ночи. Уместно н8“
помнить здесь перевод В. Брюсова:
Луна нежна, ветер нежен,
И сон земледелов нежен;
Луна высоко взошла,
И голов свирёли нежен;
Пастух распустил быков,
И сон под чинарой нежен;
Прохлада веет в листве,
И ветер приморский нежен;
По камням ручей журчит,
И толос струй его нежен;
Все птички по гнездам спят,
Но свист соловья так нежен;
сладко пахнет в лесу;
To запах розы так нежен,
ИСКУССТВО»
«СОВЕТСКОЕ
Памятиини аржетентуры Зая
жх
Академик архитектуры.
‚-..Д,-В.. ЩУСЕВ
° Территория Западной Украины, освобождонная от ярма польских панов, богата
великолепными архитектурными памятниками, которые имеются не только в таких
крупных центрах, как Львов или Влади>
мир-Болынокий, но и широко разбросаны по мелким городкам ‘и даже селениям,
вплоть до предгорий Карпат. Очень многие из этих памятников могут быть 0тнесены к первой категории (по номенклатуре Комитета по `` делам искусств),
т, е. к таким, которые вследствие своего
исключительного исторического и художественного значения подлежат учету. науч:
ному изучению в охране.
Мне как архитектору приходилось в свое
время немало работать на Волыни и посещать города Западной Украины, тогда
принадлежавшей ” Австрии. Каждый раз,
когда в этих местах я сталкивался с памятниками старинной архитектуры, ‘я
вновь и вновь восхищался = своеобразием
их техники, красотой их облика. Теперь,
когда эти памятники поступят на учет наших научных учреждений, они в значительной мере расширят тот список первоклассных художественных сокровищ, которыми обладают народы нашей. страны,
В Западной Украине надо особенно
выделить две области, которые изобилуют исторически и художественно ценными памятниками архитектуры, живописи и
сокультуры. Я имею в виду. так называемую Волынь, которая частично входила в
Волынскую губернию царской России, а
позднее образовала Волынское воеводство
польского государства ‘и так называемую
Галицию с городом Львовом.
Обе эти области были! ареной больших
исторических событий, начиная с первых
‚ веков существования государственности: на
Украине, Они славятся редчайшими памятниками. Некоторые из них восходят Е
ХШ веку. Вначительно больше памятников ХУ. ХУП и XVII веков. :
Налпествие татар уничтожило в Западной
Украине почти все памятники византийской культуры. Уцелели лишь’ очень немногие. К таким памятникам относится,
например, храм Василия в городе Овруче,
реставрированный и восстановленный В
1908 т. а также храм во ’Владимире-Волынском, восстановленный около 1905. г.
Эти два-намятника могут быть приразвнены по своему историческому и архитектурному значению к памятникам Киевской.
Pyew — таким; как Десятинная церковь
или Софийский собор, от которых они,
правла, отличаются меньшим размером,
В Червонной Руси — так называемой
Галичине — после налиествия татар ничего
из памятников архитектуры не осталось.
Но в отличие от Волынщины Галиция
быстро оправилась от разгрома, Торговые
пути, раньше шедшие из Константинотоля в Киев, изменили свое прежнее Haправление и шли теперь через Западную
Европу. Город Львов стал крупным тортовым пунктом на этих путях — это и
определило его процветание.
Из памятников ХШ-ХГ” веков 389
Львове уцелели только незначительные
остатки крепостных валов. В ХУ веке
тород подвергался многочисленным напздениям, и только начиная с конца ХУ
века Львов восстанавливает свое торговое
могущество. Наиболее ценные памятники
во Львове относятся ко времени ‘XVI,
ХУП и ХУШ веков.
В Галиции сохранилиев многочислевчты®
памятники гражданской архитектуры
замки, дворцы. Немало там и памятников
военной архитектуры -= я имею в виду
крепости и замки военного значения. И
еще больше’ в Галиции памятников цетрковной архитектуры — католических, униатских и еврейских,
ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ
Т. ХРЕННИКОВА
«В БУРЮ»
Завтра в театре им, Немировича-Данченко
состоится премьера оперы Тихона Хренникова
«В бурю» (либретто А. М. Файко и Н. Е.
Вирта по роману Н, Е.. Вирта «Одиночество»),.
Руководитель постановки народный артист Союза ОСР Вл И. Немирович-Данченко, режиссеры П.. 0. -Златогоров. и П, А. Марков,
дирижеры Е. А. Акулов и В. И. Волков... Роли исполняют; В. И. Ленина — И. А. Пет.
ров, -Фрола Баева — И, Г. Влинков, Натальи
— А. Е Кузнецова, Аксиньй — 6. М. Големба, Листрата — А. Н. Аникиенко, Леньки — Н, Г. Пермяков, Андрея — И. М. Добролюбов, Сторожева = В, А. Канделаки. АнTOHOBS — Н, Д. Михеев, Косовой — Т. Ф,
RKO.
эдной Унраины
телям лобиться той me’ эффектйости,
которой отличаются итальянские постройки ХУЙ, века, в частности, церковь’Тринита леи Монти на холме Пинчио в Риувенчан
HATA ACH MOHTH fd aAQIMe пин
Me,
Холм THoaaencxoro монастыря
великолепной эспланадои, окруженной кованой ‘келезной ‘решеткой ‘’ каменными
столбами и каменными вазами-фоналями,
украшенный внутри прелестными вене
цианскими зеркалами и ныптной ленкой,
Почаевекий монастырь ‘является одним из
первокласеных памятников: европейской архитектуры. Таков ‘сооружение доляжено ‘быть
обращена. в народный: музей,
B20 nepctax or Почаева расположен за-.
мюк ’Мпишков — Вишневец, в котором
провел свою молодость Лже-Димитрий. Так
же’ как и Почаевский ‘монастырь, этот, заМок заслуливает стать музеем. . Важно;
чтобы не ‘пострадала прекрасная отделка
ето. внутрёнтих помицений, В парке сохранилось место, ’ где’ паны ‘играли В
‘живые шахматы». Это`= очень характер:
ное явление для pasos польской шляхты
XVH — XVIII BB, Итроки располагались
нА холме. Площадка разграфлялась в виде
нгахматной доски, а шахматными фигура‚ми являлись слуги, одетые В и
‘юшине костюмы. _
В ботатых имениях. ‘Талиции ‘имеется
‘очень много и других ‘архитектурных сооружений, которые HeOoOxOABMO тщательно
сберечь. roy
Неббходимо отметить еще один род ар>
хитектуры бападной Украины — крестьянекую архитектуру Волыни и“ Галиции,
которая‘ итироко распространена как’ в равнинной! ее ‘части, так и в предгорьях Кар-`
пат. Наличие на Волыни и в Галиции значительных лесных массивов. — прекрасно.
то строительного леса’ — давало возможность сооружать чрезвычаино интересные
по своим архитектурным формам избы и
церкви. Больнитнетво деревянных сооружений Занадной Украины относится к концу
ХУП века, к ХУШ и началу ХПГХ веков. $
‚ Врестьянские дома до’ последнего времени продолжали строиться в старых архитектурных традициях, Для них характерны фронтонные перекрытия и богатая
резьба, декорирующая двери и окна, 0собенно замечательны деревянные постройки
Гуцульщины (туцулы — ветвь украинского
ны живущая в Восточной Галиции —
в Варпатах).
7 oa
Очень интересны уцелевшие до наших
дней старинные деревянные церкви. Их
звонницы, совершенно ажурные, являются
поллинным шедевром. деревянной архитек1 туры. Их можно немало встретить`и в селах Болыни и в селах Галиции.
Более подробное изучение памятников
Западной Украины даст возможность выявить еще новые ценности архитектуры,
не говоря уже о живописи и скулымуре, которыми так богаты сооружения Газ
тиции. Чрезвычайно интересны украшенные великолепной скульптурой надгробные памятники ХУП и ХУШ вв., напоминающие известное надгробие князя Острожекого в Киево-Печерской лавре,
К№ декаде армянского искусства в Мосвве.
в. + oy + _ а
Накануне декады ‘армянского искусства в Москве
_ Искусство армянского _
со. «народа -
армянской сцены. Подлинными творцами
и организаторами армянского оперного театра явились заслуженные артисты Армянской ССР. Айканутг Давниаэлян, Шара
Тальян. Исенкий (Ибаннесян) и др. du f.
годы ‘’ своего существования армянский
оперный театр обогатилсея такими певцами, как Беджанян, Хачатурян; /Фанард*
man, Хачикян, Азизян, Татевик Сазандарян, Павел Лисициан, Давид Погосян, ГАлуст Габриэлян, Ваграм Григорян и. др.
Репертуар театра оперы и балета им,
А, Слендиарова состоит из. произведений
русских, западноевропейских и армянских
композиторов. В Ереване ставятся. «Евгёний. Онегин», «Пиковая Дама», «Фауст»,
«Кармен», «Тоска», «Русалка», «Лакмэ»;
«Тихий Дон», «Кадж-Назар» («Храбрый
Назар») и «Лусабацин» Аро Степаняна,
«Тапарникос» Артемия Айвазяна. «Алмаст» Спендиарова, «Ануш» Тиграняна,
балеты «Лебединое озеро», «Арлекинада»,
«Бахчисарайский фонтан», «Счастье» Арама Хачатуряна и др. Написаны также
национальные армянские балеты «Наринэ» Бархударяна и «Анаид» Тер-Гевондяна.
Молода и . армянская государственная
филармония, созданная всего несколько
лет назад. Большинство музыкальных
коллективов, об’единяемых филармонией,
организовано только в прошлом году. Это
— государственный армянский ансамбль
песни и пляски, в который вошли
участники самодеятельных музыкальных
кружков, ансамбль ашутской песни, которым руковедит Шара Тальян, государетвенная хоровая капелла, об’единяющая
100 человек под руководством Татула Алтуняна, В репертуаре хоровой капеллы народные армянские. песни, обработанные
Комитасом, Каро Закаряном, Спиридоном
Меликяном, Мазманяном, Кочаряном, В.
Таляном, а также оригинальные произведения этих композиторов. Помимо этих.
коллективов, в составе филармонии имеется тосударственный джаз, руководимый
Артемом Айвазяном; два оркестра ‘народ‘ных инструментов, в которые входят. исполнители на таре, кеманче, дудуке, кКаHowe, доуле и др. Одним оркестром. руководит композитор Мирзоян, ` другим
Мерантулян. ‹ Из солистов следует отметить певцов Шогик, Мкртчян, Араксю
Гюльзадян, Вагаршака Саакяна, колхозника
Шатена Саркисян Нвтению Басян, исполнителя на каноне Фирджуляна, тариста
Гамзу Алиева, кеманчиста Мирзояна и др.
Следует отметить большую работу по
подготовке к декаде, проведенную’ в Hpeване народным артистом РСФСР Р. Н.
Симоновым, являющимся художественным
руководителем всей декады, ‘и музыкальными консультантами засл. деятелем искусства А, Ш. Мелик-Пашаевым, профессорами Х. С. Кушнаревым и М. 0.
Штейнбергом,
ВБ дни декады москвичи также познакомятся с прекрасным изобразительным искусством Армении. На выставке, которая
ортанизуется в Музее’ нового западного
искусства, будут представлены древнейшие ‘миниатюры, ‘рукописные книги, намогильные плиты, произведения ‘дореволюционных художников Армении — Нерсесяна, Суреняна;, ‘Татевосяна и ДР.
Здесь же можно будет увидеть портреты
работы семи поколений художников семьи
Овнатанянов. На выставке будут. показаны произведения народного художника
{Армении Сарьяна, Терлемезяна, АгаджаHaHa, Аракеляна, скульпторов. Apo Capкисяна, Сурена Степаняна, Урарту и др.,
знакомящие с природой, бытом и жизнью
цветущей Армении. Специальный раздел
выставки посвящается 1000-летию генизльного народного эпоса «Давид Сасунский». ИЯ
Работники искусств Армении с огромным творческим под’емом готовятся к декаде, чтобы показать столице Советского
Союза богатейшее творчество своего ‘народа. Коллективы и солисты Государственного театра оперы и балета им. Спендиарова и тосударственной филармонии продемонстрируют огромные победы, достигнутые Армянекой ССР с помощью велиKOTO русского народа, под’ руководством
партии Ленина-—Сталина.
начальник
иснусств
Г. А. АГБАЛЯН
Управления по делам
при Совнаркоме Армянской ССР
Культура и’иснусство арманското народа насчитывают около 2.500 лет существования. Сохранились ботатейнтие памятники этой многовековой культуры, До нас
дошли прекрасные миниатюры, созданные
еще в УТ, УП, ХЬ ХШ вв, древние’ намотильные плиты +крест-камни» (хач-кар),
старинные рукописные книги и т: д.
Недавно вся страна отмечала тысячелетие эпоса «Давид Сасунский», воплотивmero BR себе все лучиие черты армянского. народа,
Львов богато украшен замечательными
памятниками, из которых очень многие
заслуживают исключительно большого вни..
мания искусствоведов. Mano Toro, pad apy’
гих городов — как Тарнополь, Перемышль,
Броды, Кременец, Почаев, Дубно и др. —
могут дать обширный и чрезвычайно ин+
тересный материал лля ’ исследователей
тересный материал для исследова’
зодчества, архитекторов, художников,
Из гражданских сооружений Львова интересны дворцы польских королей, `магнатов, а также дома богатых купцов, проживавших в этом торговом центре Галиции,
Архитектура этих граждайпевих соору*
жений создавалась непосредственно’ под
германским или итальянским влияниями:
Во Львове можно, например, наблюдать
архитектуру раннего Возрождения no Taпу дворца Днаманти в Ферраре, относй:
щегся ‘к ХУ! веку. Можно установить и
влияния стиля Палладйо. Вще больше
заметно влияние барокко. Во Львове рабо
тали архитекторы, создавитие тах ‘называемое польско-украинское барокко, характер
которого ясно виден на старых постройках внева,.
Что касается церковной архитектуры, то
здесь на первое место надо выдвинуть
замечательный львовский кафедральный
собор, начатый строительством emte B XIV
веке. Построенный в тотическом стиле, собор этот был расширен в ХУПЕ. в. — к
нему была пристроена прекрасная колоKOJIBHA B барочном стиле, Собор окружен
каплицами, носящими имена ботатых купHOB ‘и магнатов, их сооружавших, — Боймов, Вампьянов и др.
оо внимания по своим художест:
венным качествам заслуживает так называемая Валахская церковь и часовня трех
святителей при’ ней (ХУТ в.), колокольня
Корнякта (названная по имени виноторговца, на средетва которого она построена), костел бернардинцев со старинными
башнями и костел доминиканцев, сооруженные знаменитым архитектором Яном
де-Витте в ХУШ веке. Особенно интересна нарядная розовая синагога B Гусятине, построенная в тотическом стиле.
К интересным в архитектурном отношении военным сооружениям! Галиции надо
отнести балини города Перемышля, замки
в Баранове, в Бережанах и др.
Из гражданских сооружений заслуживают внимания ратуша в Тарнове, тоже в
готическом стиле, и ратуша в Бугаче, типичное произведение пышного барокко.
Из других городов Западной Украины,
ботатых художественными памятниками,
нужно выделить небольшой город Кременец. красиво расположенный в холмистой
местности. В Кременце имеются прекрасные дворцы польских магнатов с башнямии оградами из’ камня и кованого железа, имеется и несколько религиозных памятников, относящихся в разным эпохам.
‚В двадцати километрах‘ от Кременца pacположено местечко Почаев — бывшее
имение графов Потоцких. Из истории известно, что основатель почаевского монастыря граф Потоцкий был чрезвычайно
властный и жестокий человек, зверски относившийся к’ своим крестьянам; свою
бурную\жизнь он закончил тем, что построил монастырь, к сооружению которого
привлек крупнейших мастеров зодчества,
в том числе знаменитого Hua де-Витте.
В тридцатых годах прошлого столетия
этот католический монастырь попал в ‚руки православных монахов царской Россий
и стал именоваться Почаевской лаврой. В
1905 г. монастырь превратился в центр самой от’явленной реакции-в числе других
монахов в Лавре подвизался пресловутый
Илиодор, Православные монахи мало цени.
ли изумительную архитектуру монастыря,
не’ стеснялись переделывать его постройки,
беззастенчиво перестраивали их, замазых
вали старую живопись ит. д.
Позаевский монастырь состоит из длин.
ного ряда построек Двор, окруженный
кельями и аркадами, неносредственно примыкает к большому двухбашенному храму
ХУП ‘века в стиле чистого итальянского
барокко. Имеется и второй — подземный
храм. Это — значительное произведение
крупнейших итальянских. мастеров. Выбор
места на вершине холма, к которому ве
дут широкие лестницы, позволил строиЕще в Г веке. до нашей apn B ApMeнии существовало театральное ‘искусство,
Так, например, при Тигране Великом
наряяу ac тбеческими . пъебами ставиТак, например, при гигране Бели
наряду © треческими ‹ пъебами crs
лись и оригинальные армянские пьесы.
Сквозь века. несмотря на гонения
сквозь века, несмотря Ha гонения и
притеснения, несмотря на ‘нашествия иноземных завоевателей —= треков, арабов,
турок, монголов, — ‘через все испытания,
чёрез кровь и пожары донес до наших
дней армянский народ свое прекрасное
дней армянский
ИСКУССТВО. _
Царское самодержавие и мёстная буржуавия всячески душили и преследовали
армянское, искусство, армянскую культуру. В период господства дашнаков —палачей родного народа — культура и искусство Армении были ‘доведены до наибольшего упадка. Армянский театр влачил
жалкое . существование Были лишь OTs.
дельные труппы, ездивигие из города В
город, игравшие. в совершенно неприспособленных помещениях. Несмотря на все.
притеснения, армянский народ выдвигал
замечательных композиторов, прекрасных.
актеров, имена которых широко известны
всему миру.
Яркого расцвета достигло ‚искусство после Великой Октябрьской социалистической революции, принесшей *армянскому
народу освобождение от вековото рабства.
В 1920 г, в, Ереване был основан первый
армянский драматический театр имени
Сундукяна. Этот театр создал немало вамечательных спектаклей и воспитал Taких актеров, ‘как Асмию Акопян, Аруе
Восканян, Гурген Джанибекян, `Вагари
Вагаршян, Авет Аветян, Вавик Вартанян,
Рузанна Вартанян, Гурген Малян, Гулазян,
Тригорий Аветян и др. Последние, поста-.
новки театра им, Сундукяна — пьесы
«Великая дружба» и «Человек с ружьем»,
в которых показаны образы Ленина и
Сталина. Вслед за театром им. Сундукяна
был организован второй государственный
армянский драматический театр в Ленинакане. Сейчас в республике работают 25
театров, ставящих наряду с классическими произведениями пьесы советских драматуртгов — русских, армянских, грузии*
ских
В 1932 т. впервые в истории армянскоro народа был создан в Ереване государственный театр оперы и балета, носящий
имя композитора А, Спендиарова. В cocтав труппы вошли учащиеся армянекой
оперной студии и крупнейпгие мастера
Опера А. Тиграняна «Ануш». `Постановка
А, Гулакяна. художник — П. Ананян. На снимке: сцена из Ш акта
Несомненным достоинством либретто (либреттист Т. Ахумян) является то, что оно
дало. возможность композитору правдиво
и отчетливо нарисовать живые человеческие
образы, В. отдельных эпизодах немало подлинного драматизма, Однако либретто не
свободно от некоторого схемализма, и это,
к сожалению, чувствуется с 0с0бой силой
в наиболее ответственных моментах ‘драмы. Так, например, первое действие, гле
должна была быть дана экспозиция важнейших образов’ написано зв драматиче:
еком отношении чрезмерно упрощенно, наивно. Статично третье действие, а’ именно в нем требовалось, по смыслу драмы,
наибольшее напряжение,
‚ заметки об ©
_ Опера ‘«Лусабацин» была впервые поставлена на сцене Ереванского театра опэры и балета весной 1938 г. Это’ было
крупным событием в музыкально-театральной жизни Советской Армении, Первая
армянская опера на советскую тему, на
тему о борьбе рабочих и. крестьян 38a
власть Советов, окавалась‘ произведением,
захватывающим своей: эмоциональностью и
искренностью, произведением, отмеченным
высокими ‹ художественными качествами:
Не случайно, что «Лусабацин» прочно укрепился в репертуаре оперного театр». Не
случайно и то, что эта опера включена в
программу декады армянского искусства в
Москве, { . у
Автор оперы «Лусабации» Аро. Степанян
— один из выдающихся композиторов Советской Армении. Своей разносторонней
работой на музыкально-общественном поприше он завоевал ведущую роль среди
того ‘поколения композиторов армян, которое сформировалось и творчески созрело
в годы после Великой Октябрьской революции,
Аро Степанян родился в 1897 г. в Елизаветполе — нынешнем Кировабаде. Музыкальное образование получил. под руководством сперва М. Ф. Гнесина, ‘а позднее —
В. В. Щербачева, по классу RoToporo Crs.
панян окончил в 1980 г. Ленинтрадскую.
консерваторию. Сразу же по. окончании
консерватории Степанян переезжает в Ереван, где отдает все свои силы ‘делу армянской национальной музыкальной культуры.
Уже в первых изданных ‘произведениях
Степаняна (восемь песен ‘ор, 1 и 2, сюита
для виолончели и фортепиано оп. 3) BHAT
на его самобытная творческая физиономия.
Развивая традиции поколений армянских
композиторов, Аро Степанян проявляет в
своем творчестве громадный интерес к
армянской народной музыке: она per.
‘ставляет основу его стилистических исканий В народной музыке Степанян черпает эмоциональность, задушевность и
теплоту своих лирических образов. СтёпаRAH стремится развивать выразительные
средства, отстоявшиеся в армянской народной музыке, стремится насытить их
новым содержанием, придать им новый
идейный смысл. Тяготение к широкому
развитию мыслей, к крупным. и свободно
изложенным формам характерно для Аро
Степаняня.
Наиболее упорно работает А. ‚ Степанян
в оперном жанре. Им уже ‘созданы три
оперы; разнообразие тем, творческих Baмыслов и задач, воллощенных в этих онероды -- величественного торного ‘пейзажа,
который сумел схватить и запечатлеть
Степанян. Действие «Лусабацин» протекает на фоне снежных ‘вершин Алагеза.
К природе, ее прекрасным образам композитор обращается неоднократно. Ее воспевает хор в лирическом ноктюрне. к ней
взывают в моменты душевной тревоги и
сильных переживаний Аревик, Сето, `Арам,
Грикор. В этом отношении Степанян развивает ценнейшие стороны армянского народного музыкального творчества, в кото.
ром образы природы составляют неот’емлемую часть.
Степаняну удалось создать”в опере ряд
музыкальных портретов, ° исключительно
выпуклых, надолго западающих в память,
Эти портреты написаны подчас самыми
простыми, скупыми средствами. Так, например, трагическая фигура старухи Соны
вырисовывается перед слушателем в двух
небольших песнях — в сосредоточенноскорбной песне-думе (начало ‘2-го акта) и
в драматически-надрывной, полной oT
чаяния песне из 3-го акта, Очен выразителен образ Симона-Бидзы. Его грустный,
HO полный достоинства ответ пьяным садистам-даптнакам (2-е действие) при всей
своей‘ краткости является психологически
глубоким монолотом, насыщенным большим чувством,
. Многосторонне показан красивый образ
Аревик. Ее первая песня полна молодости, энергии, вёры в ‘будущее. Иной характер. носит ариозо Аревик — в нем
скорбь, страх за любимого человека, мрачные размышления. Ария Аревик в 5-м
деиствии -—— это поэтическое обращение к
горам и звездам, лирический монолог нае.
дине с природой., А в целом Аревик —
один из’ богатейших, многогранных женских образов в советской музыкальной
литературе,
Очень эмоционально и психологически
верно нарисованы портреты Арама, офицера Сарояна, солдата Саро. Песня Саро,
простого } деревенского парня, тоскующего
по родным горам, — прелестная жанровая миниатюра в стиле народных речитативно-протяжных ›песен, такая же‘ эмоциональная; такая же искренняя. Стремясь
к правдивому изображению живых чало:
веческих эмоций, Степанян. сумело внести
теплые краски в образы большевиков.
Замечательна. в этом отношения ария Гри:
кора (4-е действие) — скорбная, задушевная элегия, прекрасно передающая настроение. человека, томящегося в темнице,
Большой интерес представляет образ Давида, Особенно ‘замечательная ето песня
об орле. Это целая поэма, драматически
напряженная, полная порыва; Образ орла,
брошенного в железную клетку, мощными
усилиями ломающего преграды и. устремляющегося ввысь, навстречу солнцу, —
мянской опере.
ивбран депутатом Верховного Совета Армянской ССР.
«Лусабацин» («На рассвете») — опера
0б освобождении армянского народа OT
ula дашнаков. Время действия = matские. дни 1920’ тг., когда рабочие и крестьяне Армении, доведенные хозяйничанием дашнакского буржуазно-националистического правительства: до голода, и нищеты, подняли тероическое восстание под
руководством большевистской партии.
Мрачная “ночь — режим дангнаков-маузеристов, превращавтих страну в развалины, залитые кровью и слезами народа, —
отступает перед радостно блещущими лучами рассвета: революционный народ идет
на борьбу за власть Советов. Таково идейное содержание оперы.
Действие происходит на большой желев:
нодорожной ‘станции ив близлежащей
деревушке, В опере рельефно -обрисована галлерея живых человеческих типов.
В центре крестьянская семья: старик Симон-Билза, зверски расстреливаемый BA.
ными далинаками; его жена старая Сола,
теряющая рассудок под бременем горя,
унижения и нищеты; дочь Аревик —. лирически теплый ‘и вместе с тем сильный
образ новой девушки,’ беззаветно преданной революции; сын Арам — солдат, чъя
голова забита дематогической болтовней
дашнаков, но которого. торький жизненный путь приводит в правильному пониманию действительности. Большую роль
играют в опере большевик Грикор и русский рабочний Андрей — вожди восставшей. массы, ортанизаторы ее революционвой борьбы. Рядом с ними’ еще один ра»
бочий — революционер Давид — пламен.
ный юнопга, всеобщий любимец, умеющий
поднять дух товарищей ‚своими песнями.
Немалое место отведено образу офицвра Сарояна. Честный, ‘мыслящий, он вна+
чале мечтает о. невозможном — о примирении. интересов народа с властью дашнажов. Но поставленный перед необходиMOCTBD примкнуть к одному из двух 6боТющихся лагерей, OH становитея на CTOрону народа, `
опере показаны и враги: хитрый и
трусливый поручик Барханоз, маузерист
Оксен, потерявший человеческий ‘облик и
зверски истязающий беззащитных женщин
и стариков...
Отромное значение имеет в опере народная масса, широко и разносторонне показанная, — рабочие, крестьяне, партизаНЫ.
2. «Лусабацин»
Аро Степаняна
` хх
par, свидетельствует о широте художественного диапазона композитора. Сюжет
первой оперы «Кадж Назар» («Храбрый
Назар») заимствован из народной сатириКо-бытовой сказки, являющейся вариантом
сказки о храбром портняжке‘., Работая
Вад сатирико-гротескными образами этой.
сказки, Аро Степанян вплотную подошел
к проблеме создания армянского методического речитатива, национально своеобразного, . максимально точного в отношении декламации, /
- Сюжет своей второй оперы «Сасунци
Давид» («Давид Сасунский») Отепанян
также заимствовал из народно-поэтического, творчества, на этот раз из героического эпоса. Стремясь музыкально воплотить высокий строй художественных идей
народного эпоса, Степанян создал произведение подлинно величавое, монументальное и вместе с тем глубоко человечное,
лирически тепло
Возросшее в процессе труда над «Кадж
Назаром> и «Давидом Сасунским» мастерство композитора. дало , ему возможность от;
ветственно подойти к ‘сложнейшей задаче
воплощения образов и идей нашей революционной, эпохи. Опера «Лусабацин»,
третья по счету, явилась творческой. победой Аро Степаняна и крупным достиженнем музыкально-театрального искусства
Советской Армении.
Помимо опер Степанян написал ва послелние толы много вокальных и. камерноинструментальных произведений, симфоническую поэму «Памяти 26` коммунаров» и
др, .
Напряженную и продуктивную творческую деятельность. Аро .Отепанян успеше
но сочетает с общественной и. педатогической работой. В настоящее время OH BOBтлавляет союз. советских композиторов Армений. Правительство Армении присвоило
ему ввание заслуженного деятеля ‘искусства. Широко популярный в массах, Аро
Степанян удостоен ‘высокой чести — он
1 Прекрасная обработка сказки «Кадж
Назар» принадлежит ет Туманяну
(имеется русский перевод Я. Хачатрянца.
См. Ованес Туманян — Избранные ypoчзведения. Гослитиздат, 1937). *
Е чести композитора, —0н не только CYмел использовать все хорошее, что. содер.
яуалось в Либретто, HO и в значительной
мере преодолел недостатки либретто. За
некоторыми исключениями (первое дейст.
вие) в ‘опере нет музыки безличной, нет
страниц, в которых не чуветвовалась бы
громадная и напряженная творческая ряабота композитора, У стремления Степаняна,
°го установки ‘вызывают глубокую симпатию своей серьезностью и глубиной. Аро
Степанян в ‘своей ‘работе над советской темой иабрал путь наибольшего сопротивления. Советская тема явилаеъ лля него иеточником. ботатейптих образов, хуложественных мыслей, требующих ярких и разнооб.
разных выразительных средств.
Тяготея к театру, к синтетическому искусству, Аро Степанян остается прежде
всего музыкантом. Это означает, что свои
идейные замыслы, свои драматургические
задачи он стремится решать в первую
очередь музыкальными средствами, Борь
ба за чистоту стиля, за индивидуальность
музыкального языка для Степаняна является насущным делом. В этой области
композитор достит больших и принципиально важных результатов.
в БВ музыке «Лусабацин» большую роль
играет армянская народная песня. Ее интонации и ритмы не только пронизывают
такие жанрово-песенные страницы, как
песня Сето (в характере народной. элегии—
баяты) или хор-ноктюрн (из 5-го действия),
HO являются основой музыкальной характеристики ‚важнейших персонажей —
старухи Соны, девушки Арёвик и других,
Найденный Степаняном мелодический речитатив, ярко характерный и декламационно верный, полон глубокого своеобразия.
Его истоки — в интонациях армянской
народной речи, а. в равной ‘мере в армянской народной песне, Именно это обеспечивает. музыке Степаняна `мелодическую
напевность, эмоциональную насыщенность,
теплоту и человечность.
‘Kar прекрасную особенность оперы следувт отметить тот колорит армянской при: