9 октября 1939 т, № 73 (653) }‚ «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО, ИС. ВАСИЛЬЕВ У гроба Б. Ночью гроб с телом народного: артиста СССР. Бориса Васильевича Шукина был становлен в фойе театра им, Вахтангова. тром 8 октября сюда был открыт доступ для прощания спокойным. У подножия троба возложены десятки венков — от Комитета по. делам ‘искусств, Комитета по делам Rune MaTOrPA PAH, Qh Рабин коллектива тватра им Вахтангова, Рабис, коллектива театра им. Бахтангова, от семьи В Б. Вахтангова, который был учителем Щукина, от московских театров, ПОД мастеров искусств ^столицы... Вот ‘бойцы его и командиры возлагают огромный _ венок уга. от Центрального клуба НКВД, где Бориса Васильевича ‘всегда встречали как любимого артиста, как желанного гостя, В изголовье на фоне алого бархата отчетливо выделяются портрет Б. В, Щу:- Ур оу ЗАРИ ‚кина, обрамленный черной лентой, и 30- сбманттвал этото Потистая ‘пальмовая ветвь. лотистая пальмовая ветвь. Весь день У гроба находился почетный караул. Здесь стояли, руководящие работники Комитета по делам искусств, Вомитета по делам кинематографии, члены ЦК Рабис, видные мастера театра и Кино, писатели, представители Красной Армии. Среди них: народные артисты СССР И. М. Москвив, П. М. ‘Садовский, С. М. Михоэле, А. В. Нежданова, В. Н. Пашенная, А. К. Тарасова, М. М. Климов, Н. П. Хмелев, М. М. Тарханов, народные артисты РОФСР Р. Н. Симонов, В. 0. Масеалитинова, В. Н. Ливанов, заслуженные деятели искусств ВБ. Е. Захава, И. Н. Берсенев, А. Д. Попов, заслуженные и РСФОР А. И. Горюнов, М. М. траух, писатели А. А. Фадеев, Н. Ф. Погодин, Вс. Иванов, С. Я. Маршак, А. Я. Каплер, тежиссер. М. И. Ромм, А. В. Солодовниa к $. ков, А. И. Пашковский, Н. I. Охлопков В 17 часов доступ в зал прекращается. У гроба остаются только родные и друз>я покойного. Тысячи . москвичей прошли вчера у троба Б. В. Щукина, прощаясь о тениальным актером, которого торячо любил советский народ. ‚В. Шукина Вечером 8 октября тело Б. В. Щукина было предано кремации. Урна © прахом покойного установлена в театре им. Вахтангова. Сетодня с 8 часов утра до 14 часов сюда открыт доступ для прощания с прахом Б. В. Щукина, В 15 чае состоится гражданская панихида. Похороны в 16 часов на Новодевичьем кладбище. (ТАСС) ПРИЧИНЫ СМЕРТИ ‚ Б. В. ЩУКИНА. На основе ‘результатов анатомического вскрытия медицинская экспертиза пришла к заключению, что смерть народного артиста ОССР ВБ. В, Шукина последовала от паралича’ болезненно. измененного сердца (тромбоз звенечной ‘артерии, инфаркт миокарда), т ааа, Покойный страдал общим артериосклерозом с преимущественным поражением сосудов. сердца. В: последние дни к ето основяому страданию присоединилось двухстороннее воспаление легких, что и снособствовало более быстрому наступлению ` (ТАСО УИ: пОСЛЕИЯЯ РАБОТА mya Взыскательный художник . Советское искусство понесло. большую yrpaty. Скончался один из лучших мастеog советского театра — народный артиот oss ССР Борис Васильевич Щукин. В В Щукин принадлежал к славному зжолению актеров, которые начали свою татрельную деятельность после Великой (иябрьской социалистической революции. Терзые его шаги на сценическом ‘поприще дошли под, руководством такого замечазаьного, ззыскательного художника хак ЕВ, Вахтангов, От него унаследовал Бос Васильевич страстную любовь к исциству театра, исключительную серьезкоть и вдумчивость, подлинно творчесую смелость и размах. Начиная с, небольшой роли Дымбы в нховокой «Свадьбе», с незабываемого Tap. лы в «Принцессе Турандот», Щукин в8- невывает неизменную любовь зрителей. ( иждой новой работой крепнет ето ма(ирство, все более и более серьезные задичи ставит он перед собой, создавая цедр мллерею полноценных художествендих образов, К Вееобщее признание заслужил В. В. Цухик понстине классическим исполненим роли Игора Булычева в пьеёсе А, М; Торького «Югор Булычев и другие», т числе первых Борис Васильевич. поз мял высокое звание народного артиста Cons CCP. За выдающиеся заслуги пед советским искусством правительство затадило его орденом Ленина, Вершиной творческого гения В. В. Щуина была его работа над созданием обла великого вождя революции Владимитв Ильича Ленина — в спектакле «Челоми с ружьем» и фильмах «Ленин в Окnp и «Ленин в 1918 году». В историю видання сценического образа В. И. Ленина Ворис Васильевич вписал одну из первых и одну из самых блистательных и здотновенных страниц, И вот неожиданно для всех Бориса Baчильвича Щукина не стало. Память о ну всегда будет вдохновлять мастеров изетского искусства ма новые творческие облы во славу социалистической родиНЫ, М ХРАПЧЕНКО, А. СОЛОДОВНИКОВ, , МАРКЕЛОВ, В, ВДОВИЧЕННКО, И БУРМИСТЕНКО, В. СУРИН, 3 БЫКОВ Памяти Б. В. Шукина Трудно передать всю тяжесть утраты, которую ощущает советский театр со смертью Бориса Васильевича Щукина. Не только советский народ, но и трудящиеся всего мира чувствуют глубокую благодарность актеру Щукину за созданный им на сцене‘и в кино волнующий образ великого Ленина, в который он вложил всю человечность, трогательную теплоту и трепетную любовь своего сердца, сердца советского художника и совет ского гражданина. ШЦукин создал и замечательный. глубокий, мудрый и содержательный образ Егора Булычева. Созданные им образы явились не только выражением его глубокого знания жизни Но и результатом его органической. связи с народными массами, выражением его преданной и глубокой любви к советСскиМ ЛЮДЯМ . Председатель совета Всероссийского театрального общества народная арти. стка Союза ССР_А. ЯБЛОЧКИНА, зам. председателя совета ВТО Е. НАУМОВА, народная артистка Союза CCP К. ДЕРЖИНСКАЯ, народный артист Союза ССР ПРОВ САДОВСКИЙ ОН ВСЕГДА БУДЕТ С НАМИ В ночь на 7 октября внезапно скончался на 45-м тоду жизни замечательный мастер советского театра, гениальный русский артист, выдающийся режиссер и педатог — народный артист Союза CCP opденоносец Борис Васильевич Щукин. Велико горе коллектива театра им. Евг. Вахтангова, всех тех, кто знал Бориса Васильевича и работал с ним, Начиная с самого ‘основания театра и до последнего дня, с величайшей энергией и с чудесным проникновением в самые тлубокие тайны искусства театра, Борив Васильевич, вдохновленный и воспитанный Великой социалистической револю‚ цией, создал галлерею незабываемых образов, которые вошли в золотой фонд coветского искусства. Нет такого места, нет такого самого дальнего уголка в нашем необ’ятном Coветском Союзе, тде бы не знали ВБ. В. Щукина и тде бы ие преклонялись восторженно. перед. впервые созданным Борисом. Васильевичем в театре и кино величавым, монументальным образом Владимира Ильича Ленина. , Лучший и ближайший соратник Е. Б. Вахтангова, он был и останется образцом артистичности для будущих поколений русского актерства. Его имя история впишет в свои страницы наряду с именами великих художников театра. Щукин был вдохновенным учителем сцены, ‘честнейшим рыцарем советского театра, пронесшим свою пламенную, страстную любовь к жизни и народу через все свои работы. Юн отдал всю жизнь свою, все свои силы искусству. Творческое горение — это Шукин, подлинное вдохновение — это Щукин. Правда, глубина, взыскательность к себе — это наш Шукин. Он. всегда будет enemy Ь. / : КОЛЛЕКТИВ ` ГОСУДАРСТВЕННОГО ТЕАТРА. ИМЕНИ ЕВГ. ВАХТАНГОВА ком Добчинскому и Бобчинскому, которые хотели было извлечь из комода карты. Торжественно поднят руку городничий опускает не ‘просто. Она падает Tak, Oya: TO вслед за ним опускается завеса. Это знак — «Ни слова. Молчание». Но через’ несколько минут этот властный командир мошенников дрожит, как осиновый лист. Начинается сцена вранья. Свое знаменитое «А Ba-Ba-Ba... Ba...» TO родничий, лепечет срывающимся голосом, похожим на собачий лай. Тоненьким Teнорком приглашает он Хлестакова отдох-. нуть. Его высокая фигура жалко поникает. Приниженность его так же беспре» дельна. как и его наглость, Однако он у себя дома. Это прекрасно показано в интермедии, где городничий. с семьей доедает оставшееся от гостей угощение, Вот он взглянул на себя в зеркало. Отвратительный облик. Сморщился. Неподалеку лежит цилиндр Хлестакова. Он бережно берет его в руки, примеряет, Задумался. И он мог бы... * ~ Здесь Щукин подготовил врителя к HO-, вому превращению ‘городничего. Оно’ необычайно, и в нем также нет ни одной традиционной черты. Оно построено на ярких контрастах. Купцы пробились к ре-` визору. Не зная еще, что Хлестаков сделал редложение его дочери, городничий входит в комнату, где только что все это, произошло, и просит пощады. Он падает на колени. Садится на пятки. Прижимается к земле и начинает стряхивать соринки с ковра, он царапает прл ногтями, , плачет. ‘ — Ваше превосходительство! Не’ погубите! Не погубите! Анна Андреевна раз’ясняет ему новую ситуацию, и вот он воспрянул. Радость охватывает все его существо. Икона в ето р перекосилась, он держит ее, как ромб. Хлестаков уезжает под’ клики ликования. Смолкли бубенцы, утихла песня ямщика, * Вдали колокольный трезвон. В тон ему городничий поет благодарственную молитву и примеряет орденские ленты. То голубую, то красную. В торжестве ШЩукинского городничего , нет фанфаронетва. Он не бахвалится, He выпячивает грудь, не важничает, как это обычно делают другие‘ городничие. Он, становится мягким и благородным. Он натгражден’ по заслутам и вёсь принадлежит. будущему. Он не только говорит «я сам, матушка, порядочный человек», он’ верит, что им является. Такой человек не сразу сдается. И когда появляется грозная тень’ жандарма, сообщающая с чиновнике, прибывшем из Петербурга, он цепенеет только на Hee’ сколько секунд. Он сежился и даже ухватился за бока, чтобы удержать себя от падения, Но вот’он прикоснулся к груди, где спрятан бумажник, выпрямился и за-. стыл «с распростертыми руками и закинутою назад головою». Комическое в этой замечательной по-., следней работе Щукина достигалось не, только новым и оригинальным раскры-. тием гоголевского текста, контрастами, эффектами. перевоплощения, мудро - опраЕданными, ожитейски. типичными, но и целой серией комедийных интермедий, тде великолепный щукинский жест придавал образу трехмерность, выпуклость. На протяжении ‘всего спектакля он только жестами подчеркивал свою веру в рус-` ское «авось», Пускаясь в жульнические махинации, он то взмахнет широко рукой, то проведет ею по голове, то на минуту задумается и вдруг примёт отчаянное решение. Отвага плутовства выступала рельефно. Когда ‘в сцене вранья Хлестаков упоминает о четвертом ‘этаже и Маврушке, — один жест и лукавый прищур глаз товорит: «знаем, внаем, это из старой роли». И каждая такая деталь была столь’ свежа, неожиданна и ‘ориги-. нальна, что партнеры с трудом удержи-. вались OT хохота. - К сожалению, они были единственными’ зрителями этой блестящей роли, ‘только на-днях законченной Б. В. Щукиным. В их памяти сохранились многие подробно-. сти работы актера над ролью, его технические приемы, режиссерские указания. На репетициях‘ вела записи Л. Д. Вендровская, научный сотрудник музея Bax-. танговского театра, сообщившая ‘нам некоторые свои ‘заметки. Все это надо Geрежно собрать и сохранить, с тем чтобы на примере многолетнего труда безвременно ушедшего ‘от нас талантливейшего ‘художника театральная молодежь училась неутомимо искать свои пути в искусстве, свои непроторенные дороги к высокому мастерству. В. СУХАРЕВИЧ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОМИТЕТ СОЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ с глубокой скорбью извещает о внезапной кончине народного артиста СССР орденоносца Бориса Васильевича ЩУКИНА и выражает соболезнование коллективу работников театра’им. Вахтангова и семье покойного. МОСКОВСКИЙ СБЛАСТНОЙ КОМИТЕТ ПРОФООЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ с глубоким ‘прискорбием извещает о смерти народного артиста Союза СОР БОРИСА ВАСИЛЬЕВИЧА ШУКИНА и выражает соболезнование коллективу работников Государбтвенного театра им. Вахтангова и семье покойного. Управление °по депам искусств при Совнаркоме РСФСР ‘разделяет со всеми работниками` советского искусства глубокую скорбь по поводу безвременной кончины народного артиста, Союза ` ССР орденоносца Бориса Васильевича Щукина и выражает соболезнование коллективу. Государственного театра им. Е. Б. Вахтангова и семье покойного. Дирекция, партбюро и местком Государственного ‚ театра имени Евг, Вахтангова с глубоким прискорбием извещают о внезапной кончине в ночь на 7-в октября замечательного мастера советского театра’ народного артиста СССР, орденоносца, незабвенного Бориса Васильевича ЩУКИНА. Роль городничего в «Ревизоре» Гоголя давно стала классической, и в То же время ни один, пожалуй, образ на русской сцене не ‘отягощен такими крепко устоявшимися традициями исполнения. ‘’Даже такой взыскательный критик, как А. Р; Кугель, писал о том, что лучиге не отступать от милой сердцу традиции и, He пускаясь в сомнительные эксперименты, оставить Антону Антоновичу СквозникДмухановскому определивигиеся › годами черты и характер... есколько дней назад в Театре сим. Вахтангова состоялся просмотр’ последнего акта «Ревизора» в постановке ВБ, В. 3Захавы. Городничего играл Щукин, Когда один из актеров пожаловался на репетиции, что он с трудом запоминает нетерпящий отсебятины тоголевский текст, что ему приходится ночами учить роль, Щукин заметил: — Я вот годами учу, и все еще собой не доволен... В этих словах сказались присущие Борису Васильевичу скромность и взыскательность. Роль городничего — его многолетний труд, и он искал в этой роли»нового звучания, новой трактовки образа, чтобы могучей силой своего дарования сокрушить установившиеся каноны. Мы не увидели его в этой роли, и только в памяти товарищей, участников спектакля, да в дневнике репетиций сохранились следы этого неведомого шедевра. — На первом же черновом показе первого акта, — рассказывает А. И. Горюнов, — я понял, что присутствую при. новом рождении пьесы, Я не увидел знакомого. обычного образа городничего. Все его поступки, все жесты и слова прозвучали просто и человечно, без гротеска и шаржа. На сцене был человек с богатой и сложной внутренней жизнью. Ведь у с8-. мого Гоголя сказано, что городничий «ведет себя очень солидно», ‹его каждое слово значительно», он — «очень неглупый по-своему человек». `В роли, где живой ‘образ так трудно ощутим и каждый по‘неволе обращается к знакомым приёмам, Щукин нашел новые краски. И генйаль` ная комедия Гоголя прозвучала по-новому, с нюансами, доселе никем не замеченными. Черты особенно выразительные ярко запечатлелись в памяти участников спектакля. _ ‘ У Шукина—тородничего «переход от страха к радости, от низости к высокоме-рию довольно быстр. как у Человека © грубо ‘развитыми склонностями души», Следуя этому наставлению Гоголя, Щукин слелал переходы неповторимо’, быстрыми, поразительно неожиданными. Второй акт. Городничий встречается 68 Хлестаковым в трактире. Страх им! овладевает только на ‘минуту, и затем вопре“ ки традиции Щукин-—городничий сразу же с лукавством прожженного плута начинает помогать Хлестакову играть инкогнито. Он мгновенно понял «тонкую штуч> ку», и переход от страха к радости за свою ‹догадливость соверигилея со стремительной быстротой. Свое искусство’ мистификатора городничий уже ‘ярко продемолстрировал в ‘первом акте. Быстрые и выразительные руки городничего с шу* лерской ловкостью извивались под носом частново пристава, когда ‘он отдавал распоряжения, тотовяеь к встрече ревизора. — Да разметать наскоро старый забор, что возле сапожника, и поставить соломенную веху, чтобы было похоже на планировку. Оно, чем больше ломки, тем большб означает деятельности градоправи. теля. . Руки Щукина подробно рассказывали, какие стены отрадят от тлаз приезжего чиновника мусорные кучи, как соломенные вехи изобразвят планировку. Человек выступал во всеоружии плутовства. Его coобразительность и притворство при встрече с Хлестаковым не были ‘уже неожиданными для зрителя, оценившего характер городничего в первом акте. Popommmanti — умелый и наглый плут. Хлестаков спрашивает — нет ли в городе «каких-нибудь развлечений, обществ, где бы можно было, например, поиграть в карTH?» — Боже сохрани, ‘— кричит городничий, — здесь и слуху ‘нет ‘о таких обществах: И одна рука Щукина приподнята торжественно, как для ‘клятвы, а другая за спиной сжата в кулак. Он грозит кулаотражался уровень его творческой культуры. - Четвертой чертой работы Щукина являлась четкость и ясность. формы. Пройдя. вахтантовскую школу, Щукин научилоя иронической остроте рисунка, непогреши“ мой точности жеста и движения. Но Щукин никогда не шел от внешней выразительности, Прежде всего он добивался тлубины, психологической четкости и ясности образа. Его манера был лишена какой-либо нарочитой подчеркнутости. Никакого нажима. Контуры сделанных им фигур остро выразительны и мягки одновременно. : Пятая черта творческой манеры Шукина — простота, Эта’. простота о была результатом величайшего творческого труда, неистощимой трудоспособности, ясности духа и богатства фантазии. Язык Щукина прозрачен. В ето исполнительской манере не было, никакой самомалейшей позы, ни трана фальши. ни нарочитости. Полная естественность, непринужденность, MYJрая наивность, великоленная артистичность. Кто желает понять, что. такое простота в искусстве, пусть задумается над образом Ленина, над, ролью Етора Булычева. созданными ШЩукиным.. Кто поймет их, поймет и сущность мастерства, творческой свободы, правдивости, честности в ‘искусстве. , 4 Вот какого художника лишилась Совет ская страна! «Вот какое дело-то!» — любил говорить Шукин, грустно улыбаясь. Мы привыкли к’ логическим абстракциям, и образ социалистического актера проецируем в будущее. Социалистический актер давно живет и творит среди нас. Луч: ий образ подлинно советского актера создан жизнью и творчеством Б, В. Щу:- кина. Какие еще образы советского искусства более проникнуты народной правдивостью и партийной страстностью, чем 0бразы, созданные Б. В. Шукиным? Но то, что еще не создано Щукиным, что им не воплощено, что унесено им в могилу,—замыслы Шукина были гораздо вначительнее созданных им образов. Поэтому печаль Hatta бесконечна. Щукин погиб в самом расцвете жизненных и творческих сил, накануне своих величайших достижений. Какая это жестокая и горькая потеря для нашего искусства, . ПАВЕЛ НОВИЦКИЙ ОБРАЗ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА Трудно поверить себе, что никогда боль ‘№ мы не увидим Бориса Васильевича Щукина выходящим . на сцену Вахтанвского театра. Ушел художник, которои! мы обязаны не только незабываемыми мыральными впечатлениями, Каждый раз, миа Щукин появлялся перед’ нами в зличных театральных костюмах, под изнообразным гримом, мы встречали его № хорошо знакомого, близкого друга. №ма Щукин выступал в’ спектакле, мы пи в театр с большим волнением. Раотно было снова встретиться © ним и пнать, что нового расскажет о’ себе, о 0 нашей жизни этот большой, умный гирастный художник. 1 Щукин никогда не’ обманывал этого илдания, этого волнения, потому что’ исство ‘его не знало подделки и лигамы. Он отдавал ему чистое золото. евоЦ человеческих чувств и мыслей, Только такой художник MOT создать забъваемый образ Ленина. В Шукине жил новый человек, родившИся вместе с революцией, требовательый к 0608 и к другим, человек большой шральной чистоты, умеющий тлубоко ду: With о Жиани, о трудных и радостных NIX своих современников, Образ, этого ЮловекаА вставал перед нами за’ всеми ‹даниями Щукина. У его был умный умивый взгляд, легкая походка и веалая улыбка, } Никогда не забудем нашего верного и Мрогого друга, замечательного. народно итера Щукина, с которым связана жизнь ивтского театра, его искания, его блестяцие победы. ОТ СЕКЦИИ ДРАМАТУРГОВ ССП: Алперс, ‘Арго Бруштейн, Вирта, Гусв, Гурвич, ‚Глебов, Жаткин, Левидов, 0. Леонидов, В, Соловьев, (лавин, Тренев, Файко, Финн, Че кин, Чичеров, Шиваркин, Юзовский БОЛЬШОЙ АРТИСТ Б. В. Шукину первому из огромной армии работников советского искусства выпала высокая честь воплотить на сцене образ’ ‘тениального вождя революции Владимира. Ильича Ленина, Как радостно должно было биться серде. этого замечательного артиста, когда он читал тазетные сообщения об энтузиagMe, с которым 1 встречали появление Ленина на экранах в городах и селах Западной Украины и Западной Белоруссии, . Как всякое большое явление в искусстве, Щукин неповторим. Но’ десятки тысяч молодых актеров нашей страны, все, в ком бьется трепетное сердце художника, сотретое подлинной любовью к своему искусству, своей. родине, своему народу, хотят быть такими. как ПШукин. Герой Советского Союза М. В. ВОДОПЬЯНОВ › МАСКА. Б В. ЩУКИНА Скульштор Д. ИП. Шварц’ но поручению Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР снял: маску с лица покойного народного артиста СССР: Б.В. Щукина. ` (ТАСС) В сзязи со смертью Б, В. Щукина редакцией попучены отклики от коллектива Центрального театра Красной Армии, М. Штрауха;, И. Рапопорта, Е, ЛюбимоваЛанского и др, в ческой воли стремление к портретности и психофизической точности образа. Он емело ‘и чёстно вылепил образ: Ильича таким, каким его почувствовал ‘и увидел в ре“ зультате грандиозной работы и всего опыта своей жизни. Щукин не только первый художник, взявшийся за выполнение труднейшей задачи воплощения образа Ленина, — он является создателем самого тлубокого, caмого обаятельного и самого правдивого образа вождя. Ибо в этот образ Щукин вложил всю свою жизнь, вое усилия свое: то светлого дарования, все лучшие сто роны своей творческой личности. Самый партийный, правдивый, народный и честный образ советского искусства является и самым поэтическим его. образом, Трудно писать о близком, любимом и дорогом человеке, когда прах его еще лежит в театре, которому он посвятил всю свою жизнь, когда непокорные слезы не дают возможности собрать мысли, Bee слова в такой момент жалки и беспомощны Но что-то главное надо сказать, Индивидуальность актера Шукина прежде всёто характеризуется его жадностью к жизни. Каждая. ето`роль являлась результатом всестороннего, глубочайшего изучения действительности, Никотда Шукин не считал свою работу законченной, если он знал, что остались еще какие-то неизученные и‘ неиспользованные материалы. Щукин понимал величайшее значение для актерской работы личного опыта, глубокого знания людей и эпохи. Обстановку, окружающую Егора Булычева и людей, похожих на него, Щукин видел в детстве. Образ Егора, Булычева — результат не только. кропотливого изучения отромного исторического и литературного материала, но также результат огромного жизненного опыта, В театр Щу* кин пришел из окопов империалистиче‘ской войны, с фронта гражданской войны, (В молодости Шукин был машиниотом, инструментальщиком, работал на заводах и водил паровозы, Потом он сидел в талицийских окопах, формировал маршевые роты, был инструктором и ад’ю-! тантом артиллерийской красноармейской школы. Он знал настоящих рабочих-большевиков эпохи подполья, видел их ог ромную негнущуюся силу и душевную монолитность, Он видел этих рабочих на ПАМАТИ ВЕЛИКОГО АРТИСТА такие слова утешения не мотут, примрить живущих со смертью самого близ100, самого дорогото и самого нужного чевова Такая потеря не возмещается, Борис Васильевич Шукин был самым иным советскому театру актером, самым ужным советокому народу художником. № бы еще жить и жить! Он. только мал взбираться на вершины искусства, Куда ему открывались ослепительные дём, Он жадно вглядывалея в эти дали и 2 аждой новой своей работе’ раскрывал тодям, сколько простора, света и радости и В 0666 таят, Ни по одной окольной \ржке он не ходил; Он шел самыми удными, прямыми путями. Он достиг Чуоо высокого‘ мастерства, Все актеры читали его мудрым и опытным учителем, № сам он продолжал считать себя ищуЩи учеником и страшно страдал от того, 10 еще так мало знает и так мало ус1 сделать. Он достиг. цериода творче0 зрелости великих замыслов и вели\х свершений, Но он был всегда неуЮзлетворен своей ‘работой, продолжал икать более глубокую правду, более муд№0 простоту, более человеческую искренть в искусстве, замечательных художников, беззаветно преданных идеям коммунизма, Но я не знаю ни одного художника, который был бы так чист в каждом. своем помышлении, так благороден в каждом своем порыве, так честен в_каждом. своем творческом проявВ“ лении, как’Шукин, Советское искусство может гордиться этой ничем не запятнанной верностью, этой преданной честностью лучшего своего сына. фронте, в окопах и в боях гражданской войны, Поэтому он мог создать в результате глубоких жизненных наблюдений и изучения правдивые реалистические 06- разы рабочих-большевиков, Впервые в истории советского театра образ рабочетобольшевика был дан без всякой сусальности и фальши. Это один из самых любимых Шукиным образов — образ Пав‚ла (товарища Антона) в «Барсуках», В этом ‘образе нет никакого ложного пафоca, никакой героической позы, никакой интеллитентокой слащавости, «Впервые я здесь почувствовал, как настоящая советская революция ‘начала проникать В сердце, в нервы. в. кости актера», писал А. В. Луначарский 06 этой работе Щукина. Такая же правда жизненных наблюдений; подлинное дыхание жизни и честность мысли чувствуются в образе пожилого ›’ рабочего-инотрументальщика Бубенцова («Шляпа» Плетнева), Вторая черта Щукина — ero любовь к жизни, к теме, к материалу, к образу. Обаяние актера заключается в красоте его’ ‘внутреннего образа,. в чистоте ›его сердца, в его любви к жизни’ и человеку, которую чувствует зритель, Зритель полностью верил актеру Щукину, потому что чувствовал его искреннюю заинтересованность в своей работе; чувствовал сердце актера Щукина, которое. целиком отдавалось искусству. Никогда Щукин He был бестрепетным, холодным, равнодушным, академически бесстрастным. Третья черта Щукина —- упорство в работе. Это тоже проявление его творческой честности. В молодости, в голодные годы, Шукин спал два часа в сутки, так как надо было упорным лихорадочным трудом приобрести, все навыки и знания, необходимые для, актера, Творческую лихорадху. своей молодости Щукин пронес сквозь всю свою жизнь, Вот для кого работа. являлась делом чести. Он заражал своим творческим производственным энтузиазмом весь театр. Он не знал отдыха. Жизнь актера Щукина — ни с чем несравнимое, кипучее, насыщенное, живое творчество, Громадная взыскательная требовательность мастера к самому себе не знала предела, Щукин страдал от похвал, так как чувствовал и знал, что можно и надо сделать лучше. В этой ето изумительной скромности, высокой требовательности к себе и в упорстве в работе Самой большой работой Шукина, которая останется в веках, за которую чувст* вуют к нему безграничную благодарность трудящиеся всех стран, является созданный им в кино и театре образ Ленина, Щукин пеледние годы полько -0 том и думал, чтобы быть достойным Этой задачи— сыграть живого Ильича, сыграть так, чтобы каждому было! понятно всемирно-историческое величие дела Ленина, чтобы кажNord взволновала тлубокая человеческая серлечность. его личности. Щукин выполнил эту задачу со всей присущей ему добросовестностью, честностью и талантом, Сначала в «Человеке с ружьем», в кинофильме «Ленин в Октябре› Шукин пытался овладеть ‘правдой ~~ HHEelIHeTO и внутреннего сходетва с Ильичем, передать его походку, манеру речи, ораторский жест, внимание к человеку, духовное — здоровье, негнущуюся волю вождя, тонкую иронию и добродушный юмор. человека, переполненного до краев чувством жизни и ‘стремлениями №80. Образ. Ильича в кинокартине «Ленин. В 1918 году» был завершением работы Щукина, вершиной его мастерства. Здесь Щукин добился целостности образа, овладел правдой характера, показал, сердце Ильича, ‹ создал незабываемый по своей человечности, лирической мягкости и BOлевой революционной `патетике грандиозный образ вождя пролетарской революции и самого чуткого друга трудящихся. Ничего трогательнее, правдивее, искреннее, проще нельзя себе представить. Никогда звпитель так не верил художнику, как укину в этой кинокартине. Щукин преодолел в себе громадными усилиями творВеликое беспокойство и тревога держал” } апряжении его сердце. Создав образ нина, он почувствовал громадную ответенность перед эИохой, перед. коммуни‘ческой партией, перед человечеством, Му хотелось еще полнее раскрыть образ. WRIA, cule больше приблизить его К CAму сердцу каждого трудящегося, пока‘ть еще значительнее его величие и его \мовечность, Щукин мучилсй от того, что ®уысльг ето были содержательнее и Gora№ чем их осуществление. Сознание, что \ужно сделать лучше, совершеннее, до Molines тениальной эпохи коммунистиче00 переустройства общества, заставляло #0 работать все напряженнее, ответствен№, продуктивнее. Никто не измерил и не мерит истинного творческого энтузиазма производственной < честности в ‘работе Щукина! Он сторал в работе радостно, Тевожно и самоотверженно. Материалом, № которого он лепил свои тениальные разы, было его трепетное, чистое и а сердце. р : па эпоха выдвинула целое поколение