43 октября 1939 г. № 75 (655)
	ЫБОРЫ В СОВЕТЫ
ВОЦИАЛЬНОГО
ТРАХОВАНИЙ
	‚о решению ВЦСИС в октябре на пред­приятиях проводятся отчеты и выборы
юнтов социального страхования и стра­вых делегатов в связи _с окончан:
рода их полномочий. meu
	‚ Перед профсоювными организациями по»
извлона задача — образцово провести от.
иы и Выборы советов социального стра’
увния, имеющих огромное политиче­08 и народноховяйственное значение,
	Великая Сталинская Конституция утвер­ла незыблемое право трудящихся Co­киском Союза на отдых, на материаль­ще обеспечение в старости, в случае Co­цении потери. трудоспособности...
	  Широкое развитие социального  страхо­тия, бесплатная медицинская помошь,
ичебное питание, мощная сеть санаториев
к курортов обеспечивают это право,  
	Благодаря заботам партии, правитель­им и лично товарища Сталина непрерыв­‘ко улучшается материалвно-бытовое по­ожение трудящихся.
	  Вюджет социального страхования проф­коза работников искусств на 1939 г, ут­мржден в сумме 33.705 тыс. рублей, °
	‚ На обеспечение работников искусств по­кбнями и пенсиями в 1939 т. затрачи­виется 13.990 тыс, рублей; на обслужива­ние дотей — 2.400 тыс. рублей; на дома
идыха, санатории и курорты — 8.412 тыс.
рублей; на лечебное питание — 150 тыс.
о, HB физкультуру — 535 тыс, руб­ей; на туризм и альшинизм — 150 тыс.
рублей.
	‚ Огромные средства государственного. со­цлального страхования доверены профоо­pay партией и правительством. Это -воз­иаат большую ответственность на проф­организации за правильное использование
утих средств. НИ
После постановления СНК СССР, . ЦК
ВКП(б) и ВЦСПС от 28/ХИ 1938 г. «О. ме­роприятиях по упорядочению трудовой
дисциплины, улучшению практики госу­парственного социального страхования и
(орьбе с злоупотреблениями в этом деле»
профсоюзные организации Рабис. значи­ыльно улучшили работу по. социальному
	страхованию,   wat

  Ha pane театрально-врелищных предири­ий советы социального страхования но­плохо развернули работу ‘по борьбе 6
иблеваемостью, по обслуживанию детей,
о организации контроля 8& расходова­нием средств социального страхования. *
rh
	‚Проведенное центральным комитетом 90.
за Рабис совещание советов социального
‘рахования отметило большую работу
ветов социального страхования ‘при ме­иных комктетах Свердловского театра
меры и балета, Московского театра им.
Вахтангова, Харьковского театра оперы и
влет Ленинградского драматического
	В особенности много сделал в этом от­ющении Свердловский театр. оперы и ба­та, Страховой актив этого театра серьез­ю занялся изучением причин заболевае­№сти среди работников театра и провел
ид. мероприятий по устранению этих
	Аорошо налажен товарищеский KOHT­иль на дому aa заболевшимиг Многим
\плевигим. работникам но ‹‘инициативе  
мрховых делегатов оказана” помощь
дныами, предоставлением - путевок, в ca­Совет’ социального страхования строго
MONAT за расходованием средств, отпу­ценных на это дело.
	«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
	OB AP
	Чрезмерным недоверием и боязнь pice
ка можно смертельно «зажать» юное даро­вание. Можно, наоборот, излишним «моло­дежелюбием» и показным либерализмом
развратить, исковеркать, направить “по
ложному пути молодого талантливого ак­тера. Можно наскоро приспособить моло­дого актера к задачам данного спектакля и
даже блеснуть в этом случае yaatett, “no
это все-таки ‘будет не“ больше, чем «на­таскивание» актера на роль. Можно 0бу­чить молодежь элементам сценической
грамотности и на этом успокоиться, ‘но
подобное «воспитание» явится не больше,
чем штамповкой бескрылых ремесленни­ков. Мы уже встретились в ходе смотра
молодых актеров с подобными явлениями
и, когда в соответствующих театрах смотр
	закончится, о них придется говорить › 00
всей прямотой.
	Если бы эти явления были результатом
чьей-либо злой воли, с ними не трудно
было бы бороться. Беда, однако, в том,
что BTH «цветы зла» произрастают как
	будто непроизвольно: то они — резуль­тат искренней. заботы руководства’ о том,
чтобы побольше «загрузить» ‘ молодежь, то
они — следствие законной жажды самих
молодых актеров побольше играть, а тои
	просто — печальный итог всяких экстрен­ных вводов и замёи.
	Что играет молодежь —= стало более
важным вопросом, чем то, как она играет,
Сколько играет молодой актер ролейз —
больше волнует его самого и руководите­лей театра, чем вопросы — почему и ‚за
чем он играет эти роли. Поэтому моло­дежь, вместо того чтобы серьезно ‘овладе­вать навыками хорошего профессионализ­ма, часто скоропалительно наживает зло­качественные штампы. И просто удивиз
тельно, как ото сами молодые актеры
удовлетворяются во многих. случаях Ка:
кой-то творческой «программой минимум»,
В то время когда им всего необходимее
бороться за подлинный артистизм, Gea KO­торого они не сумеют жить в искусстве. .
	/ Мало знать культурно-историческое зна­чение соответствующей эпохи «вообще»,
необходимо знать ев в малейших деталях.
Мало уметь свободно распоряжаться своим
	актерским аппаратом, необходимо еще на­учиться отметать в своем искусстве все
лищнее, не идущее к делу, рассчитанное
на внешний оффект и легкий успех. Аб­солютно недостаточно уметь натуралистие
чески воспроизводить на сцене будничные
детали человеческого поведения, надо. на.
‘учиться показывать правду жизни в очи­щенных от всего случайного, в театраль­но ярких, выразительных и ясных, эмо­ционально-насыщенных и строгих формах
большого обобщения. Однако как` раз эти,
	‘как будто простые и. общеизвестные, HO
насущные моменты воспитания молодежи
	остаются в забвении, по крайней мере в
некоторых московских театрах.
	Мы вправе пока оперировать лишь ма­териалами возглавляемого Ф. Н. Кавери­ным Московского драматического театра,
так как только он закончил показ своей
молодежи. Из 19 молодых актеров, участ“
вовавших здесь в смотре, 15 работают
в Театре всего два года и меньше, причем
	ники студии Дома ` самодеятельности
Сталинского района Москвы, 12 человек
имеют неполное среднее образование, 0с­тальные полностью. закончили . среднюю
школу, & некоторые пришли в театр..из
вузов. Среди этой «молодежи — бывшие
револьверщик, текстальщица, радист, сле­сарь, химик, булочник, ‚ брошировщица,
библиотечная работница и т. д. Специ­альную профессиональную школу при дру­тих театрах прошли всето $ человека, ос­тальные воспитывались в студии Ф. Н. Ка­верина или в Доме самодеятельности, ко­торым он же руководил. Таким образом
собственно молодых актеров здесь лишь
трое, остальные в полном смысле слова
студийцы, только готовящиеся к сцениче­ской деятельности, хотя ‘им уже довелось
сыграть довольно много маленьких фолей
в текущем репертуаре“ театра. :

В двух спектаклях («Дети Ванюшина» и
«Тайна») и в отрывках из клаесических
пьес мы не видели ни одного молодого
актера, о котором можно было бы сказать,
	что он обойден вниманием своих воспи­тателей. И все же необходимо теперь же
сделать ряд принципиальных замечаний о
содержании и качестве самого метода вос­‘питания молодежи. Речь идет’ о некоей
«скидке» на молодость, о недостаточной
зребовательности к молодым  исполните­лям, о некоей упрощенной прямолинейно­сти сценических задач, поставленных ив­которыми воспитателями молодым ‘ акте»
	LUCTUHYVHOCTHW
	ти, И действительно, когда она появилась
в роли Евгении в комедии на «Бойком
месте» (в.постановке той же Н. С. Цветко­вой), стало очевидно, что перед нами обе­щающее дарование. Куда-то пропала ско­ванность движений, ожили глаза, зазву­чал, несмотря на хрипотцу, ‘голос, текст
	засверкал многообразием внутренних хо­дов. Все было не только верно, но и яр­ко, и талантливо. Ясно, что правильный,
вдумчивый, не боящийся сложных путей
к сердцу и сознанию молодой актрисы ме­тод. воспитания дал несомненно хороший
результат.
	Такого же результата добился и Ф. Н.
Каверин в работе с С. В. Рукавишнико­вой над образом  чеховской Полиньки.
Блеклые тона скромной кофточки. Земли­стый цвет лица. Смущенный взгляд. Глу­боко спрятанная в душе мечта о счастье
и боязнь потерять эту мечту. Тихая лас­ковость срывающегося ‘голоса, Простые
слова и за ними душевная буря. Перед
нами ожила чеховская тероиня.
	В исполнении. Майзель и Рукавишни­ковой, которых вернее считать студийка­Ми, чем молодыми актрисами, были как
раз тот запал, то «самозабвение» и вместе
с тем театральность, которые являются ос­новными признаками правильно воспиты­раемой вртистичности,
	Мы не можем здесь подробно говорить
обо всех 19 молодых актерах Драматичес­кого театра, тем более что выводы. емот*
ровой комиссин еще впереди, а роли в
пьесах и отрывках, сыгранные тт. Галь­периной (Катерина — «Грозаз), Лакшиной
(Полина — «Доходное место»), Матушки­ной (жена в Чеховской «Ведьме»), Цири­ком (Жадов), Бабушкиным (дьячок В
«Ведьме») и многими другими, требуют
детального и обширного анализа, Но на
исполнении двух молодых актрис. необхо­димо остановиться 06060.
	А. В. Зюзина на сцене два года. Она сы­трала в дни смотра одну только роль Ка­ти в «Детях Ванюшина», Это не мешает
нам, однако, говорить о серьезных ©пособ­ностях молодой актрисы. Ее исполнение
носит еще следы «школы», Она предпочи­тает внешнее внутреннему. Ритм роли и
пластика образа кажутся ей единственно
важными при создании характера. Она
еще живет на сцене несколько. обособлен­но и, стремясь к общению с партнерами,
чуть переигрывает. Но четкость рисунка
роли, легкость и свобода в распоряжении
сценическими средствами, стремление пол­ностью. зажить не только жизнью образа,
но и жизнью пьесы, — все это радует,
	Другого плана — актриса К. Г. Смир­нова. Она играла Аню в «Детях Ванюши“
наз “и роль  телефонистки в «Тайне»,
Какой-то очень хороший, доходчивый и
волнующий . «серьез» кроется в ев испол­нении. Она обладает редким и замечатель­ным качеством — она умеет на сцене и
молчать, донося при этом сложнейшую
тамму переживаний, В последнем акте
«Ванюшиных» в тревожном вагляде актри­сы, в ее незаконченном жесте, в ее на­сыщенном молчании как бы сконцентри­рована вся драмь семьи, обреченной на
распад. В «Тайне» режиссер придумал не­существующий в пьесе крошечный эпизод
ревности телефонистки, и хотя никаких
слов здесь актрисе не дано, Смирно­ва одним движением, одним быстро бро­ненным взглядом заражает зрителя лю­бовной. тревогой. своей героини.
	Как мы видим, в этом тезтре немало
способных молодых актеров. Мы не зада­вались в этой статье целью полностью
охарактеризовать их дарования, да’ это
здесь и невозможно. Закончившийся 8
Драматическом театре смотр дает многа
материала. для размышлений о путях и
методах воспитания молодого актера, B
‘самом же Московском драматическом теёт­ре обнаружился какой-то недосмотр, во
всяком случае — какая-то’ неодинаковость
в Методах работы с молодежью. Театру
придется это’ обстоятельство самым серъез­пым образом взвесить и многое исправить,
	Обидно было видеть, что часть воспи­танников Ф. Н. Каверина не умеет .порою
носить костюм в классических пьесах, что
они бывают порою на сцене «ни горячи,
ни холодны», и все потому только, что ра­ботающий с ними режиссер не всегда до­статочно смел и умел, & руководитель те­атра этого не замечал. Вот это и. прину­дило нас так подробно остановиться на
проблеме воспитания артистичности в мо­лодых актерах. Впрочем, эта проблема. не
мензе остро стоит и в других театрах Мо­CREM,

WL ORPYTH
	смотре молодых актеров Москвы
	рам, о равнодушии к воспитанию в мо­лодежи подлинной артистичности, <
	Актер Л, И, Бочавер четыре года на
сцене, Комсомолец, Сценическому искус­ству учился в студии Н. В. Петрова. `В
Драматическом театре около полутора лет.
В дни смотра выступал в ролях Алексея
Ванюшина и Васи Цытанка в незадачли­вой «Тайне». Бочавер—способный молодой
 актер, У нею недурная’ наружность/ Не­плохой голос. Подвижное и выразительное
лицо, Легко возбудимый темперамент. Его
сценическое ‘поведение непринужденно. и
свободно. Некоторый недостаток речи —
какой-то  неопределенно-нерусский  ak­‘цент — при соответствующей работе, ко­нечно, исправим.
	Рискованно гадать, станет ли он в ‘бу­дущем «любовником» или характерным
актером, да это и неважно. Важно то, что
в исполнении молодого актера прогляды­вают такие серьезные недостатки, кото­рые могут при дальнейшем их развитии
свести на-нет его природную даровитость.
И мы тотовы поставить их в вину режнс­суре, хотя много упреков должно“ послать
и самому Бочаверу. Может ли быть что­либо губительнее для молодого актера, чем
неверно поставленная ему сценическая за­дача? Алексей Ванюшин -— здоровый че­ловек, Нельзя трактовать роль Алексея,
как неврастеника, упадочника, как об­раз «огарочной», реакционной арцыбашев­ской молодежи 1908 года, Такое толкова­ние образа не только противоречит смыслу
пьесы, но и ставит актера в фальшивое
положение — он не может связать начало
и конец роли и его, поэтому, неизбежно
тянет на сантимент, слезу, надрывной на­игрыш. Это и случилось с Бочавером, тем
более, что он явный любитель подобно“
то. рода: сценических эффектов. Неправиль­но поставленная сценическая задача всегда
приводит к обнаружению самых плохих
актбрских качеств.
	Молодая актриса В. Б. Богоявленская в
спектакле «Тайна» подкупающе искренно
сыграла небольшую роль Наталии Губенко,
Это было очень просто, искренно, убеди­тельно и умело. Сценические данные акт­рисы позволяли ожидать еще более ин­тересного раскрытия ее дарования в от
рывке из гоголевской  «Женитьбы». Ho
ожидания не оправдались и только пото­му, что режиссер H. С. Девиченский до
крайности, на мой взгляд, упростил образ.
Молодая исполнительница, не имея кон­кретных действенных задач, играла перез­релую девицу «вообще», а так как играть
«вообще» нельзя, то ничего и не полу­чилоОСЬ. ow
	В отрывке из «Снегурочки» Н. В. Вуль­фович играла Купаву (режиссер Е. И. Ли
	лина). Можно говорить о внешности акт­рисы, о-‘ее голосе и дикции, Ho ничего
‘нельзя сказать 0 природе ее дарования,
так каки в этом случае сценическая за­дача была неопределенна, . расплывчата,
отраничена ‹итрой» жалостливых слов.
	Еще один пример. Наряду с молодежью
в смотре выступал, вопреки инструкции
Комитета: по делам искусств, Д. А. Коло­сов. Ему: 42 года. В прошлом булочник,
он лишь. два года назад целиком посвя­тил себя театру. Колосов не зря круто из­меёнил свой жизненный’ путь. В «Тайне»
он’ — без преувеличений — великолепно
сыграл роль _ бухгалтера, - создав .колорит­«Мать» К. Чапека в Ленинградском государственном академическом театре драмы им. ПУШ­кина. На снимка — сцена из пьесы лева направо: заслуженная артистка РСФСР Н. с.

Рашевская в роли матери, артист В, В. Эренберг в роли сына Ондра, артист В. 9. Крюгер
в роли отца и артист В. А. Гущии в роли сына Юрия
	о Же о.
	[Обилей советского цирка
	Если вы хотите узнать о дореволюцион­ном цирке, о его нравах, традициях, ар­тистах и директорах, — прочтите статьи-ав­тобиографии старых мастеров арены, хлеб­нувших горя в частных бродячих цирках,
«фрайях», где представление давалось под
открытым небом и в Сэалаганах.
		 Номните, у Блока.
Над черной слякотью дороги
Не поднимается туман.
Везут, покряхтывая, дроги
Мой полинялый балаган...
	Когда балатанный скарб прибывал 8  
город, деревню или местечко, где должны
были состояться представления, `полуго­лодные, измученные длинной дорогой ар­тисты копали ямы для кольев, прибивали
доски и натягивали шапито, подготовляя
цирк к  «Тала-представлению», ‘которое
продолжалось с утра до позднего вечера.

а ярмарках представления давались по.
двенадцать-пятнадцать раз в день. И зь
этот каторжный труд балаганщики и AW
ректора платили своим артистам гроши и
притом весьма неаккуратно. Особенно бес­жалостно эксплоатировали в то время де­тей и подростков, находившихся на по“
ложении учеников, — голодных, забитых,
беспризорных и бездомных. Вот, напри­мер, как описывает свою жизнь в Бенде­рах, в цирке Лара (1904 г,) акробат-пры­тун С. И. Маслюков:

«..После’ представления мы отправля­лись спать в большом ковре, — том са­MOM ковре, который раскладывалея На
арене во время спектакля. Провели мы
Tak много ночей, дрожа от холода и зло­бы. Горе наше довершали вши: они киш­мя кишели в этом большом, грязном цир­ковом ковре».

Артисты, в особенности молодежь,
обычно выступали в каждом представле­нии по нескольку раз с самыми разнооб­разными трудными номерами, чтобы как­то заполнить нищенскую  протрамму.
Артист Казимир Морено‘о своей работе
вместе с братом Брониславом в. цирке
Андржиевского в Гусь-Хрустальном пишет
следующее: :

«Я ‘с Брониславом исполнял двойную
вольтижировку на лошадях, потом рабо­тали на бамбуке.— под куполом... цирка
подвешивалась вертикальная палка, и мы
проделывали на ней различные : упражне»
ния, как матросы на мачте. Затем мы
прыгали с трамплина через несколько ло­шадей. И, наконец, шел мой сольный но­мер, который я испойнял на трашеции,
имевшей форму лиры»,

Такая изнурительная работа проделы­валась зачастую в нетопленом цирке и в
большинстве случаев на голодный желу­док. Если me попадались хозяева, брав­шие ‘артистов «на свои харчи», то кор­мили их весьма скудно. У В. К. Яну­шевского (руководитель труппы акробатов
на верблюдах Кадыр-Гулям) есть любо­пытные воспоминания о таких «патриар*
хальных» обедах:

‘<..Приносилась большая миска супа с
мясом, и все мы должны были есть толь­ко суп. и лишь после того, как хозяин
наедался и три раза стучал ложкой по
миске, мы могли вылавливать оставшееся
МЯСО». : .
°Великая. Октябрьская социалистическая
революция положила конец чудовищной
экоплоатации работников цирка балаган­щиками и директорами всех рангов — от
простецких, захудалых, вроде Пахомова
(«король балатанщиков») или Розенцвай­В 1919 году на основании декрета Совея
та народных комиссаров за подписью
В. И. Ленина «0б об’единении тватраль­ного дела» были национализированы ч&-
стные цирки.

Началось строительство советского up
ка коренное изменение всей его произ=
водственной и Творческой обстановки,
освобождение от иностранной зависимости
— импорта зарубежных артистов, органи­зация школы циркового искусства, выра=
щивание новых кадров цирковых apTHe
стов,. поиски советского циркового стиля
исполнения.

В годы сталинских пятилеток сетвБ гб­сударственных цирков значительно расиги“
ряётся. Организуется система колхозно“
совхозных цирков, а также цирков ep
ДВИЖнНыЫХх,  

Десятки и сотни новых молодых совета
ских артистов пришли на арену цирка:

Откуда ‘рекрутируются. цирковые кадры?
С фабрик, с заводов, железнодорожных
мастерских, колхозов и шахт шли физ­культурники и спортсмены в цирковую
школу, ‘которая He могла вместить всех
желающих учиться.

Цирковоз искусство во все эпохи ылеклд

х себе юношей, девушек и детей.
‘ Не избежал в детстве увлечения up.
ком и  величайний реформатор русскогод
театра К. С. Станиславский — в его дет.
ских развлечениях, как известно, нема­лую роль играл цирк. Большой, сияющий
огнями, с девицей Эльвирой и увертю­рой, к которой так боялся опоздать маз
ленький Отаниславский. И другой — свой,
домалиний «Цирвю Констанцо Алексеева»,
в котором Костя был директором, дресси­ровщиком и рыжим. ;

Уже будучи великим вртистом, К. С,
Станиславокий в св02й студии всегда
один из отрывков учебного показа посвя“
man цирку. Отрывок так и назывался
«цирк».

Со дня национализации цирков прошла
двадцать лет. 2 октября Совет народных
комиссаров Союза ССР вынес . постановлеч
ние о проведении двадцатилетнего юби“
лея советского цирка. ‘

К своему  двадцатилетию советский
цирк пришел с большими достижениями
дружной, опаянной артистической семьей.
	Сейчас Главное управяение цирков 06+
	единяет 69 стационарных цирков, 14 пез
редвижных и 10 колхозных. Цирки эти
в 1939 году дали 22 тысячи представле­ний, обслужив 22 миллиона зрителей. °
	Три поколения первоклассных артистов
работают сейчас на арене советских цирз
ков. «Старики» — Ефимов, Шафрик, АлБа
перов, Кадыр-Гулям;, Радунокий, Тащкин+
бай, -Цхомелидзе, Исаенко; среднее покб­ление — Анисимов, Монкевич, Александр
Серж, Тугановы, Юрий и Владимир Ду­post, Борис Эдер, Александров, братья
Танти, и молодежБ, выросшая и chop­мировавшаяся в годы пролетарской рево+
люции, — Якутские, Бурдон и Артемьев,
Константин Никольский, Каран д’Аш (Ру«
мянцев), Барзилович, Мусин, Махлин, Пти­цыны, Лола Ходжаева Рудиф, братья
Яловые и др. .
	Юбилей цирка звоколыхнул коллектив
ето творческих таботников. Во всех цир“
ках, от столичных до колхозных, проис+
ходят сейчас выезды артистов на фабч
рикиИ И заводы с творческими рапортами;
	О Е О ВВ 9 С

закончили среднюю   НУЮ бытовую фигуру, & вот в «Ленитьбе»,
т = manen wlB ТОЛИ .Полколесина. ему улалось ath
	в роли Подколесина, ему удалось дать
только весьма удачный внешний‘ рисунок
образа, характер же ‚остался  нераскры­тым, так как педагогом не были достаточ­но‘ ясно определены конкретные сценичес­кие действия в предлагаемых оботоятель­ствах. Как мы видим, один и тот же спо­собный ‘актер, работая с’ двумя режиссв­рами, достиг разных результатов, и это,
конечно, явление глубоко принципиаль“
ного характера. Любопытно, что во всех
тех отрывках, в которых молодому актеру
были неверно поставлены сценические
задачи, он был скучен, BAT,  смазывал
текст, плохо чувствовал себя на сцене.
	Нельзя думать, что в этом случае про­исходит своеобразная аберрация, — ре­жиссер, мол, ни в чем не повинен, & BOT
актер не сумел воспринять и BHTOMEETE
задание.
	В поставленном Н, С. Цветковой отрыв­ке из «Месяца в деревне» исполнительни­це Н. А. Майзель оказалась He по силам
авурная  тургеневская ° психологическая
ткань образа Натальи Петровны, Актрисе
попросту трудно было справиться с пра­вильно поставленными перед ней сложны 
ми сценическими задачами, Было ясно, —
для Майзель этот образ еще труден и сло­щен, но способная вктриса на верном пу“
	Организована учеба страховых делегатов,
знакомят с действующим законодатель­вом По социальному страхованию.
	Но имеются и крупные недостатки как
в организации, так и в практической ра­Хе советов социального страхования.
	Проверк& работы местных комитетов и
	летов социального страхования, , прове­днная центральным комитетом союза, ра­бтников искусств, показала, что кое-гдь

60 нарушается постановление СНК

Р, ЦК ВКП(б) ‘и ВЦСПС от 28/ХИ
1133 г, Неправильно определяется размер
обнй по временной  нетрудоспособно­ит, разбазариваются средства государст­мнно социального страхования. Так,
мпример, в Грузинской эстраде (предсе­тель месткома Кобахидзе) воледствие
неправильного определения размера п0со­я по временной . нетрудоспособности
изаконно из. средств соцотраха. церепла­Ио 8203 рубля. ` !
	Практика показала, что эти нарушения
пуеют место там, где не развернута ра­та страхового актива, где. председатели
иктных комитетов, ‘нарушая профсоюз­Ню демократию, единолично решают во­сы о назначении пособий “3a ‘счет
едств социального страхования.
	Отчеты и выборы страховых делетатов
  ветов социального страхования долж­ы быть проведены под ‘знаком мобилиза­*
	Ши широких масс профсоюзного актива
в усиление борьбы за неуклонное выпол­tere постановления. СИК CCCP, Ot
KIO) ин ВЦСПС от 28/ХИ 1938 т, «0
ироприятиях по упорядочению трудовой
Шециплины, улучшению практики’  госу­\ротвеннюго социального страхования и
Ирьбе с злоупотреблениями в этом деле».
	Местные комитеты союза работников ис­утв при проведении отчетов и выборов
ветов социального «страхования и стра­\зых делегатов должны обебпечить Uri
вую критику и самокритику . недостат.
108 в работе по социальному ‹ страхованию,
MC по-большевистски искоренить  вл0°
Лотребления в этом деле.
	Выборы советов социального страхова­ия должны проводиться на совещаниях
праховог ° актива только после отчета
ежне состава совета социального стра»
\ания о проделанной работе. Отчетам и
\\борам советов социального страхования
Шжны предществовать выборы  страхо­IX делегатов, проводимые на  собраниях
профгрути. .

При проведении отчетов и выборов дол­№ строю соблюдаться профсоюзная де­Укратия. Профсоюзные организации ра“
Ютников искусств должны‘ образцово, по“
тьшевистски провести выборы советов
иального страхования, и страховых‘ де­ATOR,

В актианую работу советов социального
Мратовакия необходимо вовлечь новые
\ы членов союза Рабис. В состав сове­8 должны быть избраны лучшие люди,
 ющие активно помогать улучшению
Чактики социального ‘страхования,
Необходимо обеспечить широкое вовле“
Мне в работу советов социального, стра­\ания женщин. * :
Вовые кадры профсоюза помогут выпрал
ить недостатки и подлять дело“ социаль“
№10 страхования на уровень задач, пред -
иемых к профсоюзам третьей сталин“
№1 пятилеткой.
	А. ПАШКОВСКИЙ
	щиками и директорами всех рангов —~ OF Привет славному юбиляру, вырастив“
простецких, захудалых, вроде Пахомова  шему и воспитавшему сильных, краси“
(«король балатанщиков») или Розенцвай­вых, ловких и’ отважных артистов, высоч
та, до. салонного Счипионе Чинизелли,   ко поднявших искусство цирка — люби“
владельца петербургского цирка. мов искусство трудящихся!
	Труд и профессия циркового артиста oe ;
получили общественное признание. ВИКТОР. ЭРМАНС
	М ЕЕ

ae ee Е АЕ, РЕЧЬ, >. %® к р ЗУ» -!: Ав РУ Ч

       
	ответствующих риков и краевых (област­ных) отделов по делам искусств».

Культурные запросы и потребности кол­хозной деревни за последние годы вырос­ли гигантски, Сотни колхозных театров ра­ботают в районных центрах и деревнях,
Всё чаще к чаще перед колхозниками вы­ступают в концертах мастера искусств,
Тысячи самодеятельных художественных
кружков об’единяют колхозных артистов,
пезцов, музыкантов и живописцев, Жизнь
искусства в районах начинает бить клю­чом. Надо организовать руководство всеми
силами, ведущими работу по искусству в
деревне. Этой потребности и отвечает уч­реждение районных ‘инспекторов по ис­кусству.

Кадры организаторов искусства теперь
возрастут з несколько раз. Перед местны­ми органами искусств стоит сложная за»
дача — подобрать в каждый район куль­турных и энергичных инспекторов, кото»
рые смогли бы еще более быстрыми тем­пами развивать искусство в деревне и в
короткий срок организоваль систематиче­ское и высококачественное обслуживание
искусством миллионов колхозников.
	Почетная вздачь в связи в этим ре.
шением возлагается и на мастеров ис­кусств, Поездка зв деревню крупного масте­ра является событием и для него и для
колхозников. Надо перейти K системати­ческому обслуживанию деревни, надо по­слать сотни работников искусств для по­стоянной работы на периферии В сто­личных тородах и крупных областных
центрах люди ходят зачастую без дела,
теряют квалификацию, но ехать на места
He хотят. Пора понять, что потребность
деревни в искусстве растет из годасв год:
Выступление перед колхозниками — по­четное дело для каждото работника ис“
кусств, Профсоюзные и общественные ор“
ганизации должны  раз’яснить огромное
значение и смысл развития и роста ис:
кусства в районе, должны всячески  00-
действовать переводу артистических сил
для работы в местных филармониях и
театрах, :
	«Положение» решает и такой крупный
вопрос, как организация государственного
руководства самодеятельным искусством.

амодеятельностью занимаются ий профоо­юзы, и наркомпросы, и местные советы, и
кооперация, и комсомол. До сих`пор не
было центра, который бы координировал
и направлял работу всех этих организа­ций в области самодеятельности. А это
имеет крупнейшее значение. Деятельность
‘профессиональных теалров, хоровых ан*
самблей, концертных организаций допол“
няется деятельностью десятков тысяч са­модеятельных кружков. Они обслуживают
миллионы врителей и слушателей. Пора
со всей серьезностью заняться репертуа­ром самодеятельности, кадрами руководи­телей, обобщить опыт руководства, орга­низацию исполнительской работы, заве“
сти серьезно ‘поставленную статистику па
самодеятельности.

Для этих целей в Комитете будет соз­‘RAH отдел художественной самодеятельно“
OTH, на который возлагается общее мето­дическое рукбводство художественной cae
модеятельностью, координация работы
профсоюзных организаций и политико
просветительных, учреждений в области
народного творчества и художественной
самодеятельности, подготовка кадров для
самодеятельных кружков. Опорными пунк­тами отдела будут всесоюзный, и мест­ные дома народного творчества.
	< Трудно перечислить все важнейлгие в0-
просы, которые ставит перед Комитетом
и его местными органами новое «Положе­ние». Его надо внимательно изучить всем
руководящим работникам искусства, что.
бы поднять всю деятельность органов ие.
кусств согласно требованиям «Положения».
Республиканские управления по делам
искусств на основе «Положения» о Коми:
тете должны сейчас разработать свои по.
ложения и после согласования их с Коми*
тетом представить на утверждение сов­наркомов союзных республик. “
ртаны искусств должны поддерживать
тесный контакт © творческими nm ника“
ми и опирафься на них. В «Положении»
записаны специальные пункты о худо­зкественном совёге Комитета, о регуляр­ном созыве активов при Комитете и его
управлениях. Обобщать опыт работников,
подвергать критической оценке деятель­ность отделов и управлений, развивать
критику и самокритику — такому стилю
работы учит нас утвержденное Советом
народных комиссаров СССР «Положение».
Главная задача сейчас — укрепить орга­ны искусств, четко организовать их дея­тельность, ‘использовать большие права
Комитета и его местных органов для ре
шительного улучшенкя ‘руководства ‘ис:
кусством, для обеспечения его дальнейше­го роста.

А. СОЛОДОВНИКОВ
		_ Поломение о Помитете по делам иснусетв
	С первых лет Великой Очтябрьской со­anTurTrusornt реролкитии тазвитие ис
	кусства в нашей стране стало общегосу­дарственным делом. Огромный размах и
подлинно народный характер советское
искусство приобрело в дальнейшем лишь
благодаря заботам социалистического ‚тосу­дарства и тому, что руководство  искус­ством взяли в свои руки коммунистиче­ская партия и советское правительство.
	Руководство искусством осуществлялось
вначале через органы Наркомпроса. Не­сколько лет назад, когда по сравнению с
дореволюционным периодом сеть предирия­тий и учреждений искусства выросла во
много раз, & задачи государственного руко­водотва искусством чрезвычайно ^ услож­нились, был создан Комитет по делам ис­evecrn wor CHK CCCP. Это имело отром­нов значение для дальнейшего развития
советского искусства. Оно пошло вперед
		семимильными шагами,
	единой централизованной системы органов
искусств. Местные советы считали ‘иногда
возможным давать указания и распоря­жения, противоречащие указаниям Коми­тета. Права Комитета в отношении мест­ных органов искусств не были в доста­точной мере выяснены.
	«Положение» и в этот вопрос вносит
полную ясность. «Управления по делам
искусств при СНК союзных и автономных
республик и отделы по делам искусств
краевых (областных) исполнительных ко­митетов являются местными органами Ко­митета по делам искусств при СНК
CCCP», Комитету предоставлено право
приостанавливать и отменять приказы и
инструкцни республиканских управлений
по делам искусств, противоречащие по­становлениям правительства, & также при­казам и инотрукциям Комитета.
	Вместе с тем возрастают влияние и от*
ветственность Комитета за работу местных
органов искусств и предприятий республи*
канского подчинения, Комитет должен ут
верждать всех начальников отделов 1 рес­публиканских управлениях, а также руко­водителей театров, музеев, филармоний
республиканского значения. Директора и
художественные руководители киевского,
харьковского, тбилисского, минского и дру­гих оперных театров, таких драматических
театров, как театр им. Ивана Франка, име­ни Хамза и т. п., будут утверждаться Коми­тетом. Точный список предприятий, руко­водители которых входят в номенклатуру
Комитета, в ближайшее время Комитет
установит, а республиканские управления
обязаны представить руководителей этих
предприятий на утверждение, Это даст
возможность Комитету основательно озна­комиться с руководящими кадрами ис­кусства по всей стране и в случае не­обходимости заменить слабых и не опразв­дывающих доверия работников,
	Размах и тлубину культурной револю»
пии, необычайный рост искусства и его
проникновение` в самые толщи народных
масс подтверждает пункт 18 «Положения»:
«В районных исполнительных комитетах
Советов депутатов трудящихся учреждает­ся должность инспектора по делам ис­кусотв, работающего под руководством CO:
	Все. это показывает, что процесс орга­низации государственного руководства ис­кусством не закончен еще и сейчас, Здесь
церед органами искусств — огромные ва­дачи. :

  Утвержденное недавно Советом народ­ных комиссаров Союза ССР «Положение о
Комитете по делам искусств при CHE
Союза ССР» вносит ясность 0 многие
вопросы. руководства искусством и помо­тает решить эти задачи,
	«Положение» поднимает государственное
руководство искусством на новую, более
высокую ступень, В нем отражены укреп­ление социалистического государства, рост
его возможностей и огромный размах куль­турной революции в нашей стране,

«Положение» устанавливает, что Комитет
fo делам искусств при СНК СССР «осу­ществляет руководство всеми видами ис­кусств в СССР, за исключением кинемато­трафии». Это четко определяет чрезвычай­но широкую сферу деятельности Комитета.
	‚ Непосредственно и через свои местные
органы Комитет руководит многочислен­ными государственными предприятиями и
учреждениями искусства. \,
	«Решения Комитета являются обязатель­ными для всех государотвенных учрежде­ний и ‘общественных организаций, веду
щих работу в области театрального, музы­кального и изобразительного искусства».
Так записано в «Положении»,
	Это значит, что тватры, концертные ан­самбли, коллективы и т. д. подчиненные
различным ведомствам, не могут работать
автономно и независимо от Комитета,
	Теперь можно будет осуществлять еди­пую линию в области. заработной платы,
ортанизации концертной, тастрольной рз­боты и т. д. Комитет сможет. регулировать

‘условия труда и работы артистических .и.
художественных кадров независимо от ме»

ста их работы,
	Более четко определяются и взаимоотно­шения Комитета и местных управлений и
отделов искусств. До ссих пор местные
органы искусств находились В ДВОЙНОМ
подчинении. С одной стороны, они явля“
лись отделами и управлениями местных
	советов, с другой -—- составлали звенья
	За посдедние 4—5 лет были открыты
сотни новых театров; музеев, художествен­ных школ, были организованы филармо­нии, устроены большие художественные
	выставки, проведены декады meee
ного ‘искусства в Москве.
Вов это’ потребовало и требует большой
	© BOO STO DOT PN Ра
работы. В искусстве больше, чем в любой
другой области, сохранились пережитки
старой неорганизованности, кустарщины п

р а Я
	раздробленности, OO a aD неона ee
что в наших государственных театрах .до
	`леднего года сохранялись те же прин­последнего тоя че apmunn Которе были
	ципы ‘формирования трупп, которые выги
свойственны дореволюционному антрепре­нерскому театру. В концертном деле до
сих пор еще уцелели частные посредники,
«дикие» ансамбли и коллективы, ‘подчас
с трудом прикрывающие явно выражен­ную частно-предпринимательскую деятель­о ль О А oe
	ность; сохранились и кустари-одиночки,
работающие «от себя», за свой страх и
риск.’В цирках еще совсем недавно вла­дельцами  инвентаря, животных, конюшен
‘являлись сами исполнители. Теперь _госу­дарство выкупило весь инвентарь.  В. ор­танизации труда художников сделано еще
очень мало. Художники в значительной
мере и сейчас работают пока в одиночку,
беа должной помощи со стороны: органов
искусств и творческих союзов,