24 октября 1939 г. № 78 (658)
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
Собрание
‚ московских
композиторов
18 октября состоялось общее собрание
членов московского ‘союза советеких ком“
позиторов, на котором был заслушан отчет председателя правления ССК, народното артиста СССР Р, М. Глиэра о творческой работе композиторов и союза за пълтора года, С докладами об организлционной работе ССК’ и от ревизионной комиссии выступили В, И, Мурадели и
В. М. Беляев.
В своем докладе Р, М, Глиэр. отметил,
что темы наших дней. идеи нашего времени занимают все большее место в произведениях советских композиторов, Сейчае уже можно говорить о творчестве наших композиторов, как о музыке подлинно советекой, тесно связанной с жизнью
Советской страны. Р. М. Глиэр указал,
что создано много новых, в том числе
крупных произведений, что самые жанры
стали торавдо’ разнообразнее. Даже ‘молодые композиторы смело берутся за самые
трудные формы музыкального искусства
(оперы, симфонии, оратории). !
Большие успехи достигнуты в области
оперного творчества. Однако, несмотря на
то, что тематика новых опер довольно обширна и разнообразна, композиторы вов
еще робко осваивают тему намтего времени, тему социалистического строительства,
героическую тему патриотизма современных советских людей. Р. М. Глиэр остановился Ha некоторых характерных чертах
в оперном творчестве советских композиторов. Прежде всего он указал, что ‘борьба за реалистические тенденции в опере
дала положительные результаты. Композиторы стремятся к реалистическим сред»
ствам музыкального выражения, используя
в значительной мере элементы народного
музыкального творчества. Можно отметить
несомненные удачи композиторов в поисках музыкальных характеристик новых
советских героев, никогда до сих пор не
бывших персонажами оперного творчества.
Однако нельзя преувеличивать наши достижения в этой области, Советским композиторам еще много нужно работать для
того, чтобы добиться о стилистического
единства и правдивости музыкальных характеристик, до конца освободиться OT
опасной тенденции упрощения художественных задач. Подобная тенденция сказывается еще в ряде новых опер, в несколько примитивных музыкальных характеристиках, когда, например, образы действующих лиц обрисовываются только
средствами песни или отвлеченным музыкальным речитативом,
Недостаточно интенсивно ведется работа и в жанрах комической оперы и оперетты, хотя количество авторов, работающих вдесь, значительно увеличилось 0
сравнению © прошлыми годами,
Несомненны успехи советских композиторов в области балета, За последние годы московские композиторы создали 6балетные произведения значительного худо“
жественного достоинства. ‹
„Большие сдвиги произошли и в области
симфонической музыки. Композиторы’ емело ставят перед собой задачи выражения
больших патриотических идей и все чаще
находят убедительные средства для их воплошения. Конечно, и здесь не все 06-:
стоит благополучно. Все еще мало число
произведений, которые соединяли ‘бы в себе большой философский замысел и технический размах с яркостью и красотой
музыкального выражения.
‘Сдвиг произошел за последнее время и
в области концертной литературы. Композиторы охотно пишут скрипичные, виолончельные и фортепианные концерты.
Гораздо гибче и плодотворнее: работают
композиторы над сольно-вокальной и хоровой музыкой. Появился ряд вначительных сложных хоровых произведений. Однако ‘композиторы, очевидно, не постигли
еще ‘секрета’ создания хоров средней
трудности, без’ излишеств хоровой’ фактуры, и. в частности хоров, доступных музыкальной самодеятельности.
Большое внимание ‘в своем докладе
Р. М. Глиэв уделил. массовой песне, в 0бласти которой, по его мнению, имеется известная нивелировка стиля. Композиторы
недостаточно изучают опыт. народно-пе”
сенного творчества, ! .
Во второй части своего доклада Р. М.
Глиэр подверг критике творческую ‘работу
союза, Отметив’ ряд достижений (TROP Ie.
ские вечера, дискуссии, конкурсы, конфе»
ренции ‘ композиторов, участие) в. декадах
советской музыки), докладчик. подчеркнул,
что правление союза’ не сумело осущест.
вить повседневное руководство ‹ деятельностью композиторов. Союз не стал еще
по-настоящему творческим об’единением.
Не достигнуто еще настоящее содружество
композиторов и критиков-искусствоведов.
Р. М. Глиэр и В. Мурадели об’яснили это
ненормальное положение тем, что правлению московского союза приходилось много ‘заниматься ‘организационными делами:
В прениях по докладам выступили
тт. Жарковский, Листов, Солодухо, Рабинович, Надиров и др.
У города Бучач отступающие польские
войска взорвали мост, и артисты следом
за частями Краснби Армии форсировали
реку в брод. В самом городе еще продолжался бой, наши бойцы выбивали из домов засевшие там польские офицерские
банды. За городом на опушке леса маши“
ны, в которых передвигались эстрадники,
подверглись сильному оботрелу, Сразу было трудно определить, откуда стреляли, и
артисты по приказу политрука, сохраняя
полное спокойствие, залегли в канавах у
дороги, Пионер Сережа Лаврентьев,
13-летний артист, выступающий вместе со
своим отцом (С. С, Лаврентьевым, заметил,
откуда производилась стрельба, ‘доложил
об этом политруку, и через нееколькс ми»
нут ‚огневая точка: врага была подавлена
выстрелом быстро подошедшего нашего
танка: :
Так вступила па освобожденную землю
Западной ‘Украины первая молодежная
эстрадная бригада в составе Г, В, Бучацкого, 3, С. Бахрах, О В. Голубевой, В, А.
Дыховичного, Е. П, Дарского, А, Ф. Данилова, А, И. Кузнецова, С. С, Лаврентьева, С, Ф. Лаврентьева, Т, Н, Леман, А, Н,
Мозговой, Л. Б. Мирова Мирона Раска“
това С А. Русанова, Я. Ф. Попкова,
Э. Е. Тараховского, Р. А, Симоновокой и
Г. Д. Фотеевой, *
19 октября бригада была принята заме.
стителем председателя Комитета по делам
искусств при СНК, СССР тов. А, В. Солодовниковым. На приеме тов. ЕВ П. Дарский расоказал © работе молодежной
Выставка дипломных работ
РАБОТЫ МОЛОЛЫХ СКУЛЬПТОРОВ
На открывшейся выставке дипломных
работ наших изовузов наряду с живописью и графикой богато представлена и
скульптура.
На выставке представлены скульптур
ные работы дипломников трех изовузов
СССР — ленинградского, киевского и тби»
лисского, Московский художественный институт даст свой первый выпуск скульпторов в ближайшие годы,
ыставка дипломников производит самое отрадное впечатление. .
При анализе дипломных. работ нужно в
первую очередь отметить богатство и разнообразие тематики. Темы почти всех выставленных произведений жизненны и с0-
временны, хотя, конечно, не все молодые
скульпторы сумели решить их достаточно
глубоко. Важно и другое явление, характерное для выставки: изживается бездушный академизм, который в прошлые годы
хое-где еще проглядывал в дипломных
работах, Изжито и формальное отношение
к натуре: вместо этого в большинстве работ видно внимательное изучение Kak ca--
мой натуры, Так и тех аксессуаров, которые входят в композицию скульптурных
произведений. Все меньше примеров, ког:
да скульптор переносит в композицию го.
товые шаблонные формы,
Выставка показывает, что в целом` ряде
случаев молодые скульпторы брали для
своих произведений настолько ‘серьезные
и глубокие темы, что они достойны были
бы являться предметом разработки самых
зрелых мастеров советской скульптуры.
Сильное молодое ‘дерзание позволило OT+
дельным ‚скульпторам добиться в решений.
этих тем ‘положительных результатов, ‘
Достаточно . ‘указать Ha Такую ответет
венную тему, как «Говарищ Сталин со своей матерью», взятую для своей дипломной работы молодой киевской скульпторшей Зинаидой Снигирь (мастерская проф.
Л. В. Шервуда и М. И. Гельмана).
3. Снигирь нашла выразительное решение образа юного Сталина, в котором уже
чувствуется будущий вождь народов: у
него пристальный, волевой взгляд, как бы
видящий изумительное будущее — твор.
чество его мудрой зрелости. : ,
Сложная психологическая тема легла в
основу скульптуры «Прощание» С, 3.
Кляцкина (ленинтрадская мастерская А.Т.
Матвеева). Произведение это насыщено лирикой моподости и близко зрителю, Оно
доходит до. самой широкой аудитории,
Тема «Степан Разин», взятая киевским
скульптором Н. И Мухиным, позволила
ему, на мой взгляд, создать, несмотря на
отсутствие иконографического материала,
одухотворенный образ вождя крестьянских
восстаний. Надо только оговориться: молодому автору не удалось избежать излишней театральности.
Работа И. И. Козловского «Бегун у фи:
ниша» (мастерская А. Т. Матвеева) вызы.
вает у меня чувство досады. По-моему,
тема не решена. Это скорее этюд, чем законченное произведение на определенную
тему. Автор хотел показать финиш длительного волнующего соревнования. Но фигура бегуна статична, слишком, холодна.
Не чувствуется внимательного изучения
природы того образа, какой, повидимому
хотел воплотить в своей работе автор *
К выставке армянского. искусства
неизученных эпох ов историн армянском
искусства, сохранилось очень мало ману
скриптов. Энергичная струя византийских
влияний проникает в Армению лишь к
концу ХП’ века. В это время man ay
мечательный миниатюрист Григорий Eper,
чьи подписные произведения хранятся з
Эчмиадзине и Тохате. Работая в Ромка,
под. покровительством ‘католикоса, Григо
рий Ерец получил, повидимому, хоро,
ее знакомство с византийскими образца.
ми, Изящный стиль его маленьких, хруг.
ких фигурок, отличающихся чисто’ гречес.
кими пропорциями, представляет резкий
контраст к трузным, тяжеловесным формам ‘армянских ‘рукописей XI—XII pers,
‚_ХШ столетие. может › расматриваться
как эпоха блестящего расцвета армянской
миниатюры. В коренной Армении в от
время продолжают держаться старые вос
точные традиции, насыщенные иранеки.
ми реминисценциями. Особенно интерес»
но одно евангелие, которое было Haney
но в 1211 году в. Ахпате, - Внем ` ярко
проявляется живая наблюдательность ху.
ложника, облачившего персонажи священ:
ной легенды. в. современные ему кость,
мы. На полях, по сторонам от канонов,
он дал несколько очаровательных портрет.
ных фигурок. Среди них изображены двое
слуг, около одного из которых имеется
приписка; «Шереник, сколько раз ты
придешь, принеси, рыбу», Так в священ.
ную книгФ врываются мотивы, непосред.
ственно взятые из. жизни и говорящие о
демократизме этой живописи, крепко свя.
занной с народными истоками,
Рядом с восточвым течением в &apNane
ской миниатюре ХИ! века существует
‘другое направление, которое локализуется
в Киликийском царстве. Здесь склады:
вается совершенно новый и вполне ори’
тинальный стиль, органически синтезиру.
ющий восточные, византийские, западные
и мусульманские элементы. Художествек
ные школы в Скевре, Дразарке, Cacce,
Гриере, Ромкле выпускают в огромном
количестве богато иллюстрированные ру‘кописи, которые образуют золотой фонд
староармянской живописи. Крупнейший
киликийский миниатюрист — Торос Рос.
лин, работавший в середине ХШ века, В
миниатюрах Рослина и его школы прежде
всего бросается в глаза бурное движение
В работах киликийской школы, по
общему своему духу несколько напоми
нающих памятники готической живописи,
ниспровергаются традиционные вековые
каноны, уступающие место необычайной
(лаже для ХПГ] века) свободе выражения.
В ЖУ веке начинается упадок аруяяской миниатюры, Все чаще заметны
штампы, ухудшается техника. Последнлй
крупный мастер — Саркие Пицак, жиз
ший в первой половине ХТУ века,
Армянская скульптура, повидимому, BE
когда не выходила за пределы’ декорз
тивного, прикладного искусства. Если н9
считать колоссальных каменных изображений чудовищ, вроде рыб или китов
(так называемых вишапов), то следум
признать, что в Армении отатуарная паз
стика не получила почти никакого разви“
тия. Зато в довольно большом количестве
до нас доли рельефы, украшающие сте
ны храмов и надгробные камни. И в них
прежде всего привлекает изумительное 09-
татство орнаментальных форм.’ Армянские
скульпторы ’и каменотесы с тонким ву
сом декорировали здания, не нарушая це
лостности ‹ архитектурного вамысла. Гео
метрические, растительные B звериные
метрические; растительные. HB BBCPENNG и
формы ‘искусно ‘сочетаются 0’ столь. из:
любленными в \Армении ленточными 176.
тениями. Лучшие образцы подобного рода
скульптурной декбрации находятся в
Ани, Ереруке, Звартноце, Гандзасаре, Д»
ди. Встречаются и фигурные рельефы, 1о
они никогда ‘нё играли большой роли. Их
излюбленная тема — ктиторекие группы,
Строитель бывает обычно представлен в
моделью церкви (Ани, Санаин, Aréat),
На протяжении . своего. многовекового
существования армянское. искусство создв»
ло множество прекрасных памятников. К
сожалению, их у нас слишком мало 818»
ют и порою плохо берегут. Надо надеятье
ся, что выставка изобразительного и’
кусства привлечет внимание широкой со
ветской общественности к) великим куль
турным ценностям армянского народы
Выходящая вскоре книга. Свирина 10’
робно осветит. историю армянской мини»
атюры. Намеченный к изданию монумен»
тальный труд Тораманьяна об армянском
зодчестве введет нас в одну из наиб
лее специфических областей армянскою
творчества. И тогда сам собою встанет
вопрос об отношении армянского искус“
ства к древнерусскому, вопрос, имеющий
актуальнейшее научное значение И
этом пути мы подойдем вплотную к. про.
блеме «кавказских влияний» во владими’
ро-суздальском зодчестве, которая сможет
быть окончательно решена лишь пря
сравнительном изучении искусства pes
ней Грузии, древней Армении и древней
Руси.
Профессор В. ЛАЗАРЕВ
ломляющее впечатление. Впоследствий
оказалось, что польское духовенетво и
офицерье об’ясняло населению советский
лозунг «кто не работает — тот не ест» 8
том смысле, что большевики-де уничтожа»
ют неработоспособных стариков.
За двадцать лней бригада дала 40 кот:
цертов, Каждому концерту ‘предшествовало
краткое ° вступительное ‘слово. Артист
В. Дыховичный написал тексты двух пе
сен. В пути артисты вотреётилнсь с поэтом
В. Лебедевым-Кумачом и композитором
Д: Покрассом, Певица О, Голубева и бя:
нисты А. Кузнецов, Я’ Попков и А. Дани
лов быстро разучили новую песню «Бе
бусяз, написанную Покрассом и Лебеде
вым,Кумачом, и с успехом исполняли #8
в своих концертах.
На приеме у А; В. Солодовникова ар
тисты много говорили о задачах эстрал»
ных бригад, работающих в условиях
фронта,
— Нам, артистам самого мобильного ви
да искусства — искусства эстрады, #608
ходимо в совершенстве овладеть военной
подготовкой, — Товорил т, Е. Дарский. —
„Участники нашей бригады не умели стр
лять, из 18 человек — только один 81%
ком с пулеметом; Был случай, когда мы
остались без шофера, и ни один из артис»
тов бригады не мог ого заменить,
Артист: В. Дыховичный говорил © 10%
что эстрадники должны быть прекрасна
подготовлены в. политическом отношений
Ведь они являются не только артистами,
но ц сагитаторами, ведущимв большую
воспитательную работу среди населения,
Работа бригады была Высоко оценена
оенным советом Южной группы Украия:
ского фронта, об’явившим благодарноств
артистам, прекрасно справившимся ©
своей ответственной залачёй.
Я. ШВАРЦ о
рый покоится на граненом низком барабане. Его ‘строгий треугольный силуэт
превосходно гармонирует с армянским
пейзажем. Внутреннее пространство носит
столь же мало диференцированный харак“
тер, как и. наружный. об’ем. Пространство
центрального. ‚ нефа . либо подкупольное
пространство. . настолько подчиняют себе
всё боковые части, что ‘последние утрачивают всякое самостоятельное значение.
Таким путем создается единое, монолитное пространство, которое, в сочетании ©
монолитным. внешним об’емом, сливается
в целостный архитектурный образ, лишенный всяких элементов ложного декоративизма. Это и есть главная причина
того, почему памятники раннего ‚армянen
димое впечатление, Их ‚архитектурный
те памечателен своей‘ исключительной
ASLIK BaNeyaTeeH CROUCH Bei eee
чистотой, В нем нет ничето `` комиромиссного, половинчатого, легковесного. С сиmoh uw непосредственностью подлинно
больного явления взывает он К 603н4-
нию 8рителя, давая ему ясно почувствовать. то высокое своеобразие зодчества,
которое отличает его от других видов HCкусства.
С Х[ века начинается‘ медленный упадок армянской архитектуры. Правда, на
протяжении Х!--ХШ столетий еще _с08-
даются. интересные ‚памятники, тем. не
менее они сильно уступают в отноше»
нии чистоты и оригинальности форм 60:
лее ранним постройкам. Наряду © моти+
вами византийского происхождения Bed
чаще ‘встречаются Декоративные элемен+
ты, заимствованные из мусульманской вр
хитектуры Ирана. Лячигие памятники 9т0?
то позднейшего периода армянского `зод»
чества находятся в Ани, Гандзасаре,
Атбате, Санаине, Оромосе, Мрене.
Наряду © архитектурой живопись была
той областью художественного творчества,
в которой армянский народ выявил себя
с наибольшей полнотой. Фрески sBcTpedaются лишь в халкедонитских памятниках
ХШ века (церковь Тиграна Оненца, церковь Спасителя, церковь Бахтагеки), тя»
готеющих к Грузии, Антихалкедонитская
Армения относилась отрицательно к религиозным изображениям в храмах. По
видимому, фресковая живопись находила
широкое применение только в гражданских сооружениях, особенно в дворцах,
{ сожалению, почти все памятники светской стенописи погибли. Поэтому главным
источником для изучения армянской живописи служат миниатюры многочисленных рукописей. С некоторыми из них
можно ознакомиться на открывающейся в
Москве выставке армянского искусства.
Без сомнения, эти миниатюры живо 3аинтересуют наших художников. Больше
всего поражают в армянских миниатюрах
их яркая красочность и тончайшее
чувство линий (особенно в киликийских
рукописях ХШ века), Армянские мастера являются непревзойденными виртуо -
зами орнамента. Чего только не находит
внимательный „зритель в изящных заставках и великолепных украшениях так нАзываемых «канонов» лучших армянских
рукописей, Здесь и диковинные птицы,
и страшные звери, и стилизованные растения, и самые головоломные сочетания
абстрактных линейных мотивов, и органически вплетенные в общую композицию
архитектурные, формы. Как из рога изобилия, выплескивает армянский MAHHAтюрист весь этот богатейшчй орнаментальный мир на пергамент украшаемых
им рукописей; Только народная фантазия смогла совдать столь совершенное по
разнообразию и полнокровности искусство. И надо видеть, с каким тонким вкусом подчиняет армянский художник свои
заставки общей композиции листа, как
ритмично увязывает он орнамент © письMOM, как искусно подбирает он цвета,
об’единяя их в полнозвучную колористинескую гамму, в которой золото чередует.
ся © яркими красными, толубыми, желтыми, синими, зелеными и лиловыми
красками. Лишь в кельтских и готических рукописях найдем мы аналогию этому ослепительному богатству форм.
Лучшие собрания армянских рукописей
нахолятся в библиотеках Еревана, Эчмиадзина, Иерусалима и в собраниях мхитаристов в Вене и Венеции. Древнейнгие
из иллюстрированных рукописей восходят
к ГХ—Х в. (например знаменитое Эчмиадзинское евангелие Х века). Однако в литературных источниках ‚ упоминаются 60-
лее старые школы ‘миниатюристов (Кам-.
сараканская и-Татевская), от которых До
нас не сохранилось ни одной работы. К
Х! веку относится ряд манускриптов 6
вполне сложившимся стилем, восходящим
к чисто восточным традициям. ‘Иконография следует старым сирийским прототипам; в богатом, но тяжелом и несколько грубоватом орнаменте чувствуются сирийские и сассанидские отголоски, Примитивный художественный язык отих
ранних миниатюр, которым свойственна
какая-то особая непосредственность выражения, остается почти незатронутым виантийским влиянием, К сожалению, от
ХИ века, являющегося одной из самых
Искусство
. До недавнего ‚прошлого довольно расрое армянское искусство представляет
собой не что иное, как простое ответвление византийского искусства, Такая точка
зрения. конечно, совершенно неверна,
зрения, BURTIAY, чворшонне ВРУ рыси
В процессе научного изучения художест:
венной культуры Армении выяснилась не
только ее высокая ‘оригинальность, HO
сделался очевидным и тот факт, что на
некоторых этапах исторического развития
она играла ведущую роль. И если мы
теперь не разделяем всех крайностей теории Стржитовского,. пытавшегося трактовать армянское зодчество как Колыбель
средневековой европейской архитектуры,
тем не менее стало несомненным, что оно
оказало известное воздействие на формирование византийского и романского сти
лей,
Эпоха наивысшего расцвета армянского
искусства — это время от Г” до ХГУ ве:
ка. Приняв христианство около 300 года
н. 9. армяне начали строить каменные
храмы с ГУ века (искаженный позднейшими перестройками Эчмиадаинский ©0-
бор). Не ноключена возможность, что собор в Эчмиадзине, равно как и храм в
Текоре, имели деревянные купола, в03-
веденные не позднее \ века. Однако
много вероятнее, что купольное перекрытие было занесено в Армению
из Византии в более позднее время (не ранее УП века). Для армянской архитектуры У-—УТ столетий особенно типичны постройки типа базилик (базилики в Ереруке, Касахе, в древнем
Ани и Ap.) В этих постройках бросается в глаза сирийская основа, осложненная заимствованными из персидского зодцества элементами (например, наружные
открытые портики). Но уже здесь
выступают оригинальные армянские черты, сказывающиеся в монументализации
форм. С УП века получают широкое распространение круглые — столпообразные
храмы (внаменитая церковь «Бдящих
сил» — ВЗвартноц -—- близ Эчмиадзина,
повторенная в храме Григория Просветителя от 1001 года в Ани), центрально
купольные храмы, чей квадратный крестообразный план обычно усложняется
благодаря введению угловых и боковых
ниш (церковь Рипоимии в Вагарпгапате, церковь Иоанна в Мастаре, с0-
боры в Багаране и Артике и др.), вупольные базилики (главная церковь В
Одзуне, нач. УШ в.; собор в Ани, 989 —
1001 гг.). В Х веке появляются мнотоугольные храмы с вписанными в них восемью абсидными полукружиями (церковь Григория в Ани, церковь Спасителя
от 1036 года там же и др.) и пятикупольные храмы (церковь Апостолов B
Ани). Это необычайное богатство архитектурных типов наглядно свидетельствует
о блестящем расцвете армянского зодчества, которое выработало свой оригинальный художественный стиль, не похожий
на все то, что мы находим в Сирии, Малой Азии и Византии. ‘
Кто путешествовал по Армении и кому
посчастливилось быть в столице Багратидского царства Ани, тот знает, какое
отромное впечатление производят ранние
памятники армянской архитектуры. Как
правило, им свойственна изумительная
простота и суровая монументальность. Бутовая кладка скрывается за чисто обтесанными плитами туфа, придающими зданиям подчеркнуто теометрический характер. Стены почти
лишь около узких,
лишены украшений,
маленьких окон и
Выставка дипломных работ в музее им.
Пушкина в Москве, 0, Кляцкин. «Прощание» (мастерская проф. А. Матвеева)
Фото Ю. Говоровя
‚„ Среди работ, показанных на выставке,
стоит выделить «Танец узбечки» Е. Г, Бе.
ляевой (мастерская проф, Л, В. Шервуда).
Автору удалось показать советскую узбечку в. пластическом свободном. движении,
характеризующем раскрепощенную Октябрьекой революцией женщину.
Тбилисский институт представлен на вы.
ставке двумя работами, вышедшими из
мастерской народного скульптора Грузинской ССР Я. И. Николадзе, — большим
барельефом «Товарищ Сталин среди колхозников» и бюстом Шота Руставели. Несмотря на трудность работы над барельефом с ответственной темой, В. А. Хоперия удалось решить его удовлетворительно. Что касается бюста Руставели (работа
Г. Ш. Цомая), то и он сделан ‘се достаточным мастерством,
Показанные на выставке произведения
заслуживают того, чтобы их подробно
проанализировали на специальных, диспутах, устроенных на выставке. Хочется пожелать, чтобы молодые скульпторы не 0становились в своем росте на достигнутых
результатах, чтобы ‘они внимательно изучали жизнь и, пользуясь полученными
знаниями и техническим умением, совершенствовали свое художественное творчеПрофессор скульптуры
Б. И. ЯКОВЛЕВ
* Редакция считает, однако, необходи;
мым подчеркнуть высокие пластические
достоинства скульптуры И, И. Ковзловского.
томатери» и Бек к произведениям Гоголя. В рисунках Мороза видно настоящее
изучение типажа, быта, уменье дать массовые сцены, жизненная правдивость этих
сцен. Но еще далеко не полны отдельные
характеры; людям недостает внутренней
психологической выразительности, Лирикоромантической трактовкой темы отмечены
иллюстрации Ильиной к «Еврею Зюссу» и
Родионовой к «Ромео и Джульетте». Соз:
данные Родионовой образы юных Ромео
и Джульетты обладают большим обаяния»
ем. Остаются в памяти неожиданные по
композиционному решению, по верному
чувству эпохи иллюстрации Ильиной. Они
кроме того красивы по технике, мягким
переходам светотени, неожиданному подчеркиванию деталей. Художница обладает
иллюстративным тактом, умением о. дать
существенное.
Выделяются литографии Комарова, Иллюстрации Бек к Гоголюнесколько сецтиментальны, хотя привлекают тщатель’.
ностью сюжетного и технического реше”
НИЯ, р
Хочется пред’явить больше требований
к иллюстрациям Санатаевой к. повести.
Горького «Мать»; они верны, но холодноваты, они почти не волнуют зрителя, как
волнует сама эта замечательная, повзстьВпечатление искреннего искусства про-.
изводят литографии Биль из альбома «Материнство». Это эмоциональные произведения. В них мното правды, теплоты и
нежности (особенно листы «В родильном
доме», «Мать с сыном»),
Добросовестно выполнены работы Mac:
никова — «В колхозных садах Еревана»,
‘удачно введены в пейзаж фигуры, наблюдены позы, ‘движения, красива композиция самого пейзажа, Но хочется видеть больше жизнерадостности, больше декоративной сочности. Работа недавно
скончавшегося очень одаренного Павла
Аввакумова («Взятие Зимнего») отличается страстной напряженностью действия,
Разочаровывают представленные на выставке офорты, по большей части сухова»
тые, нетемпераментные, хотя порой и обладающие изяществом и легкостью линии
(Алексич, Худавердян).
Улачны работы плакатисток Эйтес и
Шервинокой, Они проявили верное понимание законов плакатной композиции
цвета, Совершенно выдающимися в области культуры рисунка нужно признать
произведения Островой, окончившей
Ленинградскую академию художеств. Эти
наброски, изумительно точные по восириятию формы, характерные и темперамент:
ные по линий невольно заставляют вспоятию формы, харавгориы
ные по линии, невольно
мнить мастерство Серова.
Московский институт
Московский институт изобразительных
искусств может гордиться своим последним выпуском: и книга, и плакат, и станковая трафика получают новых реалистических мастеров, избежавших нАТУрализма и навсегла покончивших с формалистическим ралионализмом и бесплодными
измышлениями Вхутемаса.
Борьба за советскую тему,
Борьба ва советскую тему, советского
человека, за реалистическое изображения
` действительности типична для этой, только что рступающей в жизнь и в искусCTBO МмОЛолежиИ,
УСПЕХИ МОЛОЛЫХ ГРАФИКОВ
С особенным интересом мы, графики
старшего поколения, подходим к работам
нашей смены, молодых графиков, только
что вошедших в большую художественную
жизнь после защиты своих вузовских дипломов. :
Наиболее достойные из этих работ, по»
казанные на отчетной выставке, дают
достаточно поводов для размышлений и
выводов. ot
Хочется отметить некоторые общие чер.
ты, отличающие произведения, даже самые различные по сюжетам и приемам
Творческая взволнованность, серьезное. отношение к выбранной теме, подчинение
приема теме, интерес к изображению человеческого характера, ‘действий, переживаний и чувств, типичного и индивилуального и, наконец, умелое обращение с
материалом, понимание его технических
возможностей, — эти: качества (даже при
многих еше недостатках отдельных работ) характерны для выставки молодых
художников. Г ‘
Среди произведений учащихся Mocrosского института изобразительных искусств
(а им принадлежит почти вся графика на
выставке) преобладает литография (иллю*
страция, станковые листы Ha альбома).
Очень мало офортов, . совсем нет гравюр
на дереве. Мне кажется, что такое тор»
жество литографии можно об’яснить He
только техническими условиями (OTCYTствие мастерской по ксилографии), но ‘и
стремлением молодежи к «чистому» pHсунку, наименее зависящему от материала каковым и является литография.
Трудно ещё до окончания института оп»
ределить себя как гравера на дереве или
офортиста; молодой начинающий художник хочет быть прежде всего только художником. Он может ‘владеть всеми приемами графической техники, и этому его
институт обязательно должен научить. Но
нужно тщательно обдумать вопрос: не
следует ли графическому факультету оп
ределять специальность студента по окон’
чании института, а не на предпоследнем.
курсе?
Сильна у молодежи тяга к иллюстрации. И многие в этой области проявили
тонкое понимание литературной темы и
идейную выразительность.
Почти равноценны иллюстрации Ильи+
ной к «Нврею Зюссу» Фейхтвангера, Родионовой к «Ромео и Дтульетте», Мороза
Е «Поднятой целине», Кузнецова к «Анне Карениной», Лещинского к «Гайдамакам» Комарова к «Собору парижской 00,
дверей располатаются скромные орнаментальные ленты. Нередко стены. членятся
длинными, тонкими полуколонками, несущими аркатурный фриз, либо‘ оживляются гладкими, сильно вытянутыми ниmama. Над воем зданием господствует
обычно конической формы купол, кото№ выставке искусства Армянекой ССР,
«Портрет народного` артиста РСФСР’ Р. Н,
»» хаоота народного художниьв,
Армении М, С.. Сарьяна ~
ЭСТРАДА НА ФРОНТЕ —
ного обслуживания частей Красной Армии
и населения Западной Украины.
Разрешение командования -было вотречено артистами с исключительным энтузиазмом, Путь от Проскурова к границе
бригада прошла на машинах. Артистам
предстояло догнать передовые части армии на территории Запалной Украины, По
всему пути следования бригады шли бои,
ий часто артистам приходилось пережидать
окончания той или иной боевой операции.
По дороге к Галичу бригада дала в поле свой первый концерт для частей Красной Армии, расположившихся на короткий отдых, Эстралой служили платформы
двух грузовиков, составленных вместе.
Еще в пути артисты договорились о том,
что ни одна деталь не должна отличать
концерт в условиях фронта от обычного
концерта, который проводитея в Москве.
Вот почему артисты тщательно следили за
своим туалетом, перед выступлением над’
девали крахмальные воротнички и лако
вые ботинки,
О. мужестве и диециплинированности
молодых эстрадников ярко свидетельствует случай, который произошел во время одного выступления бригады в открытом поле, На концерте присутствовала
большая красноармейская часть, недавно
выполнившая ответственное боевое задание, Во время выступления балетной пары, когда 9. Тараховский высоко, на вытянутой руке поднял свою партнершу
А, Мозговую, из леса раздалея выстрел,
Мозговая вздрогнула,
‚ — Продолжай, — тихо сказал ей Тара:
ховский, и танец был закончен под шум‘ные аплодисменты бойцов,
Как потом выяснилось, по советским
артистам стреляли остатки польских офи.
церских банд, : скрывавшихся в лесу, .
Артистов вдохновляла мощь, сознательость, дисциплинированность и исключительная точность. с какой Красная’ Армия выполняла’ свою ‘историческую мис”
сию. Один из концертов должен был” начаться в 18 часов. Артисты приготовились
к представлению, но зрители+бойцы поче*
му-то не собирались. Спустя несколько
минут! к эстрадникам под’ехал вестовой,
который по поручению командира части
известил их 0 том, что бойпы сейчас принимают участие в боевой операции. кото»
рая должна закончиться через 30 минут.
И действительно, в 18 Ч. 30 м. эстрадники уже выступали перед красноармейцами, блестяще и точно в срок выполнившими боевое ‘задание.
Молодые эстрадники © восхищением
рассказывают о высокой сознательности и
замечательной ° политической подготовке
бойцов. В одном из сел артисты наблюдали следующий‘ случай. Быстро мчавшийся по дороге танк задавил курицу.
Танк мгновенно остановился, и ‘из него
вылез молодой танкист, Быстро найдя
крестьянина, которому принадлежала курица, он почти насильно заплатил ему за
эту невольную ‚ «жертву». В’ городах
эстрадники часто слышали, как толково ц
обстоятельно отвечали рядовые бойцы на
вопросы населения,
Много разговаривали с населением пар.
тисты. Стремясь во всем походить на доблестных бойцов Красной Армии, они беседовали с -крестьянами, жителями городов,
представителями интеллигенции,
В Добромиле бритада выступала в поме.
щении бывшего буржуазного клуба «Coкол». Зал был полон доотказа,
‘На одном стуле сидело. по, два чело:
века, Какого-то старика «зажали» со всех
сторон. Увидя это, Л..Б, Миров, ведшиай
программу, поставил на сцену бтул“и уса
‘дил на него’ старика. Это произвело ошеПрофессор А, И. КРАВЧЕНКО
oOnoOo” d
Вчера вечером в Музее изобразительных
искусств им. А. С. Пушкина состоялось
открытие выставки дипломных работ на.
ших художественных вузов,
Начальник ГУУЗ’а Комитета по делам
искусств А. В Шаповалов, открывший
OO
выставку, охарактеризовал ее, как боль: эстрадной бригады на Фронте. Историчеое» событие нашей художественной скую речь главы советского правительства
RIE. . . rosapuma B. M. Moaorosa apructer npocay:
“Or союза советских художников СССР
выступил председатель оргкомитета _в8-
шали еще в поезде, Гут же в пути со.
стоялся митинг ча котором молодые
служенный деятель искусства А. М. -Геэстрадники, решили просить’ командование
‚ расимов.
фронта использоваТЬ их для художествен-