1 НОЯБРЯ 1939 г., 16 60: (660)
	«СОВЕТСКОЕ
	ИСКУССТВО,
	_ Об общеизвестных вешах
	Часто в повседневной деловой суете

начинаем скользить по новерхности
зненных явлений, не успевая проник­нуь В ИХ глубокий смысл. Но в радост­рый день новой годовщины Великой Ок­брьской социалистической революции, в
нь, когда веселый улечный гул рождает
; душе юношески светлые весенние чув­(тв, © особенной силой отдаешься мечтам.
Вооминаешь прошлое, переживаешь нас­пящее, грезишь о будущем. И тогда каж­18 событие, каждый факт в жизни на­дю искусства раскрывается во всем сво­у значении и полноте, говорит 0 новых
обедах, зовет в новым достижениям. *
		и .болыцих. побелах
	мыслить разнообразные явления историче:
ской действительности с точки зрения лю­дей социалистической эпохи, В‘ ботатыр­ских образах народного эпоса, в картинах
революционного   прошлого ` налией‘ страны
советскив музыканты-патриоты воссоздают
этапы героической борьбы народа, торже­ством которой явилась победа. социзиисти
ческого общества.
	Идейная устремленность советбкой му­выки заключает в себе бесконечное и яр­кое разнообразие художественных направ-.
лений, глубокую индивидуальность музы»
	ВАТЬНогОо языка, многообразие выразитель­ных средств, тем и образов. В самом. деле,
	котда еще в истории музыки видели мы.
	такой огромный расцвет самых различных
музыкальных жанров, начиная от массо­вой песни, бытового романса  и вилоть до
сложнейших. симфонических и оперно-ора»
ториальных форм! О полном художествен+
ном равноправии этих жанров и творчес+
ких направлений говорят имена Покрасса
и Шостаковича, .Дунаевскодю и Мясковско:
го, Даержинского и Шапорина, Хачатуряна
к Прокофьева—композиторов, васлуживших
любовь и признательность. советской ауди­тории.
	Яркий раюцвет индивидуальности социа:
листического человека сказывается ив

разнообразии творческих направлений в
	пределах одной какой-либо области музы­кального творчества, Нели крупнейший
представитель советского симфонизма’ 190-
	стакович стремится приблизиться к дейст­вительности через свой внутренний мир,
то другой выдающийся Ви Арам
Хачатурян ищет свои музыкальные обря­зы, создает глубокие философские обобще­ния в непосредственном соприкосновении
с сокровищницей народного творчества;
если симфонический. дар С. Прокофьева
вдохновляется красочными карткнами ре:
альных (хотя бы ‘исторических) ‘событий,
то партитуры Ю. Шапоринй говорят о вле­чении композитора к рабкрытию в мону*
ментальных формах лирико-эмоциональной
сферы русского эпоса. Различными путя­ми идут к одной и той же цели — с0з*
данию советской оперной классики —
Прокофьев и Дзержинский, Гаджибеков и
Аро Степанян и Др, &
	И если корениая перестройка художест­венного мировоззрения старшего поколения
советских композиторов далась в итоге
серьезной и длительной идейной борьбы,
то сейчас советское музыкальное искусство
располагает целой армией талантливой
композиторской молодежи, выросшей в уб­ловиях социалистической действительности,
молодежи, для которой советская тема, ре­алистической метод творчества, обращен­ность искусства к широким массам-с са­мого начала являлись чем-то само 6060й
разумеющимся.
	Каждый год, каждая декада советской
музыки выдвигают новые имена новые
композиторские дарования. Еще, быть мо­жет, ярче чувствуем мы это во время де­кад, знаменующих необыкновенный рас­цвет музыкального творчества братских
республик.
	Среди музыкантов, «открывшихся» нам
ва’ последние годы, есть заслуженные мас­тера, такие, как У. Гаджибеков, А. Ара»
кишвили, Аро Отепанян, А. Тигранян, и
композиторская молодежь — Богатырев,
Жиганов, Ярулин, Ниязи, Садыков, Ашра­фи, А. Баланчивадзе и др. :
	Традиционные симпатии русских компо­зиторов к искусству народов Востока в
условиях социалистической действительно­CTH претворчлись в повседневную творче­скую помощь русских художников своим
братьям по искусству, Мы знаем ряд
русских композиторов, работающих в
братских республиках—Глиэра, Василенко,
Власова, Фере, Баласаняна, Брусиловского
	и др,
	— fee eM ДР ЕТ ПРИ .
№ советские композиторы стремятся 00-1 сегодня уже не только олестящей демон  } АП _  
	Сейчас, когла мы празднуем ХХИ 10*]
узщину Октября, возникает потребность. в  
	МхоМ-то подведении итогов и В области
ивусства, Как оправилось налие искусство
‘\ задачами, возложенными на него исто­ей? Как ответило на политические тре­зания эпохи? Что дал наш театр ново­W uupy?., -

_В предреволюционном репертуаре рус
вх тоатров фигурировала ‘Такая пере:
Удная пьеса М, Дрейера «Семнадцатйлет“
me Помнится, большим успехом пользо“
tag, в ней О. Гзовская. Семнадцатилет“
№ восемнадцатилетние и двадцатилет­16 вокорё хлынули мощным потоком
Пуокую жизнь делать новую историю. Это
 ыти те, кто сейчас справляет свое жиз­Зииное сорокалетие, кто принадлежит уже
1 иаршему поколению, но кто ведет свое
ТИрческое летоисчисление вместе с рево­tounet.. Hu пошел двадцатый и двад­Mth второй год творческой жизни,
	Ha сцену старых ‘театров, свершивших
пред революцией полный  замкну­У «круг» своего развития и очутивших­и, 0 меткому слову Станиславского и
№мпровича-Данченко, «в тупике» .при­ШИ ОНИ, ‘ти «семнадцатилетние», — бу“
№ их так условно называть, — Те, что
ми ровесниками революции в нашем
мтрильном искусстве, его фактическими
орцами и организаторами. На, подмостки
кой сцены вышло новое театральное
\коление, родившееся.в «буре и HATHO­№ наших дней подлинном нашем. рус­‘on «Sturm und Drang».
	‘ского прямого действия). Но в самой сво­ей идее новое требование к актеру таило
в себе большой смысл, ибо именно новое
‘отношение к миру прежде всего характе­ризовало нового Человека и в искусстве.
К молодому поколению наших дней боль­ше всего оказалась применимой именно та
формула, в которой великий предреволю­ционный драматург Ибсен выразил 6806
предчувствие грядущих катаклизмов.

ибсеновскую формулу Блок, как известно,
поставил эпиграфом к своей поэме о «про:
шумевшей жизни»: «Юность — это в03-
мездие». И, конечно. речь шла 8десь вовсе
не о биологической юности. а 0 новом ©5*
циальном содержании всей творческой жиз­ни, о предчувствуемом ‚в то время поко­лении революции. И это поколение при­шло Оно ворвалось в жизнь, на сцену,
оно потребовало своего «королевства»,
		околение Октябоя
	всвх них лежит единая печать поколения
революций, Они дышат единым воздухом.
	Здесь @сть индивидуальности разной
	ценности и разного художественного каче-.  
	ства, разной силы таланта и. разных ny:
тей исканий B HCKyccTge, но воех их опре­деляют. одни задачи, одна целеустремлен­ность, Вопрос, о том, какие пути ближе
всего ведут к этим задачам и лучше все­то помотают разрешить их. Наше ‘тевт­не только поколе­ee ng де барана nas ee
	wie найденных идей, но и отыскиваемых
	форм, & в искусстве эти различия не Mb
нее существенны, чем идейное единство,

вай
	Разнообразие в поисках средств сцениче­ской‘ выразительности, разнообразие форм
и приемов в утверждении реализма, —
	— Oe и

ведь это м есть полнота и богатство твор

ческой жизни,

молодость в искусстве...
5 :
	Молодость нашего поколения определяет
не только его биологическая анкета, Это
не только «вообще» юность, сменяющая
«вообще» старость: одни чредой уходят В
прошлое, другие им вослед идут, „Так со­храняется живая сила И связь традиций.
Но самые традиции в какой-то мере, тоже
тронуты, нарушены, обросли штампами, и
нашему поколению, между прочим, пред»
стоит не восстановление, & создание новых
«традиций» в искусстве, как. некоей твор­ческой основы, которая охраняет целост­пость и непрерывность процесса развития
искусства. общую сумму этих новых
традиций, конечно, неминуемо должны
войти и старме замечательные традиции,
приобретенные путем долгого’ историческо­то опыта и исканий и образующие основ:
ные, так называемые «вечные» законы ис­кусства, но и они войдут, по-новому ут­верждаемые, пересмотренные и очищен­ные от архаической накипи. ИА
Наше поколение — новое не только по
nonnacty OHO воплощает в себе и выра­Работники. искусств
„на Ферганском канале
	сторгом,  Рукоплескания не смолкают. Не­что неописуемое творится, когда перед
строителями канала появляется народная
артистка УзССР Тамара-Ханум: она тан­цует и поет, и каждый номер ее програм­мы вызывает. бурю аплодисментов. Для то­10 чтобы весь народ видел и слышал ее,
Тамара-Ханум обходит круг, а за ней сле­дуют музыканты, аккомпанирующие на
народных инструментах. Те, к кому при­ближается Тамара, срывают с себя платки,
халаты и бросают их под ноги танцовщи­цы. Общий восторг передается артистке.
С сияющими глазами носится она в вихре
своего изумительного танца, припадая на
колени у каждого брошенного ей под но*
ги бильбека (платка) или халата и как
бы посвящая свой танец тому, кто его
бросил. Крики «Дост! Дост!» (выражение
восторга) раздаются со всех сторон, не
давая артистке закончить выступление. H
Тамара-Ханум. продолжает танцовать и
петь без конца...
	Как-то раз, когда выступление Тамары.
Ханум длилось уже больше часа, из тол­пы зрителей вышла старая дехканка Ви­би-Нисса. В порыве переполнивших ee

чувств она обняла артистку и стала ее
торячо целовать. .
	Грандиозны и волнующи были ветречи
актеров 6 дехканами на канале, Когда
кончался концерт, раздавались возгласы:
«Мы готовы работать’ сколько угодно! Это
не труд, а праздник!»
	Небывалый под’ем захватил и артистов.
Они не расставались 60 к да­же в ненастную погоду. Концерты дли­лись подолгу. Иногда они заканчивались
на рассвете, когда уже занималась утрен­HAA заря, и под ‘резкий звук зурны, под
мерный бой дойры  (бубна) строители,
воодушевленные и радостные, отправля­лись на канал, чтобы еще больше и луч­ше работать, чтобы вновь и вновь совер­шать подвиги героического труда.
	На одном из участков строительства
бригада актеров во главе‘ с народной ар*
тисткой СССР Халимой Насыровой встре­тилась с 74-летним дехканином, 0 за­мечательной работе которого заговорил
весь Узбекистан. В юности он славился
необыкновенной физической силой. Была
у него ‘своя ‘особая лопата — полупудо*
вая, он ею делал чудеса. Baw заставля*
ли его работать вместо лошади. Потому в
народе его и прозвали «Большая 10°
шадь» — Таджимат Завурчи. Это имя
осталось за ним на всю жизнь. До глу­бокой старости не выезжал он из родво­то кишлака. Узнав о строительстве ка­нала, Таджимат Завурчи позвал своих
двух сыновей и велел им отправиться ту.
да. Он остался дома один со своей ста­рухой. На двенадцатый день один из
сыновей вернулся домой. Старик спросил:
«Почему ты возвратился? Всё твои това
рищи там, на канале, а ты бросил его
и ‘ушел домой». Сын ответил, что он 60>
лен, что врач его отпустил. Старик вопом­BU свою тяжелую жизнь у -баев и ханов,
поднял глаза на сына и сказал: «Если ты
бросил работать, я пойду вместо тебя»:
Всю ночь не спал Таджимат Завурчи, а
под утро, когда небо стало проясняться,
	встал. отыскал свою старую полупудовую
	лопату. запрятал за пояс две лепешки и
тихо, никем не замеченный, ушел со дво­ра. К вечеру он появился на строитель­стве, где работал его второй сын.
	Старику разрешили работать. Сначала
никто нё обратил на него особого вни­мания, но на второй день Таджимат За­вурчи потребовал себе отдельный участок
для работы. «Нехватает тебе что ли зем­ли?» — шутили колхозники. Но старив
настаивал. Чтобы успокоить его, ему дали
трудный Practor. Старик молча принялся
за дело вечеру весь район строитель­ства пришел в движение Таджимат 38.
нурчи вместо положенной нормы в 65%
кубометров грунта выбрал 65 кубометров;
12 человек не успевали убирать выкапы­ваемую землю.
	Бригада Халимы Насыровой специаль­но приехала на этот участок. Артисты
об’явили, что концерт свой они поевя­щают замечательному патриоту нашей ро­дины терою Таджимату Завурчи.
	После концерта Таджимат Завурчи В
	кругу актеров рассказывал: «Песни узбек.
ского соловья — Халимы Насыровой‘ я
анал только по патефонной пластинке, ко­торая есть у моего сына тракториста.
все мечтал пойти в большой город и уви­деть ве. А вот теперь она сама пришла
хо мне. Вот какая жизнь настала! Спа­сибо товарищу Сталину, что он так за­ботится о трудовом народе!» *

В Намантанско-Учкурганеском районе
	те своей новой ритмической формы и по
глубокому новому отношению к миру и
	вещам—по всему своему новому социаль­ному и эстетическому содержанию, Имен...
но этим утверждается 060б0е по своей
значительности место актрисы в нашем
искусстве, особая оценка всего ею делае­мого, какое-то серьезнейшее внимание KF
ней и критики и зрителя, несмотря Ea
редкие ее выступления. в новых ролях в
самые масштабы этих ролей: в HOMHOTOM  
опи говорят об очень многом.
	Смерть Щукина недаром была восприня*
	та нашей общественностью как тяжелей:
wag потеря театра kak личное горе
	тех. кто любит советский театр. У. нас по­ка мало писали об этом актере. Не сказа­но о главном, что выделяло Щукина, Вель
дело не только в том, что он был выдаю*
щимся по своим художественным  качест­вам артистом. В самом содержании талан­та Шукина, творческом акценте исполняв­щихся им ролей. в вамой атмосфере, соз­даваемой им на сцене своими ооразами,
лежало нечто, что определяло неё только
его сценическое своеобразие, но и особый
характер его творческих устремлений и об­лика и особую его созвучность нашей 910+
хе. Вот именно это сделало Щукина пер­вым актером октябрьского поколения, .
	Щукин являет собою новый на русской
сцене тип актера, выполняющего своим ис­кусством наиболее полно те задачи, 0 &о0*
торых говорил Белинский, когда, уйдя ст
злополучного «примирения с действитель­ностью», так определял пафос своего твор­чества: «Социальность — вот девиз мой!.
я все’более и более гражданин вселен­НОЙ...».

He nano эту «социальнобть» понимать
узко-прямолинейно и схёматически-тенден­циозно, Тогда не было бы заслуги у Шу­кинайй силы в его искусстве. Политиче=
ское содержание щукинского творчества
было остетически оправдано, находило себе
те формы сценического выражения, ‘вне
которых нет настоящего искусства.

Щукин хорошо играл психоло­гические состояния. душевные пережива­ния, и «жизнь», быт: он ‘играл любовь к
Глафире. болезнь конкретную (рак пече­ни) и смерть своего Булычева; играл
профессию -— купца, командира, рабочего;
играл стиль. Он был конкретен в художе­ственном смысле, но всегда, ва всем тем.
что он изображал на сцене, он играл
прежде всего мысль — и мыель опреде­ленного содержания Одна — и притом
основная — черта всегда находила себе
	 
	честь начать строительство, право первоа
му вонзить в землю свой кетмень предо“
ставили колхознику. родившемуся в цар“
ской. тюрьме, куда жандармы запрятали
его мать за участие в героическом восета­нии узбекского народа в 1916 г. пратив
царского правительства.
	Волнующая сцена произошла перед ар­тистами и в день, когда канал уже был
готов и осталось пустить -воду. Старик­дехканин, участник строительства, ‚опу*
стился на колени и, припав губами &
земле, стал целовать ее — мать-корми“
лицу.

Как-то раз группа строителей, вместе @
тлавным инженером участка, отправиласв.
на соседний — помочь ‹лругим. Придя ту.
да, инженер и его спутники увидели
веобычайную картину: в глубоком котло­ване, где должна была пройти вода из
Сыр-Дарьи, находились поэты, актеры,
танцоры, певцы. И среди них был Усман
Юбупов, секретарь ЦК КП(б) Узбекистана.
А наверху, на насыпи, стояли тысячи
людей, следивших за концертом. С непе­редаваемым воодушевлением выступали
артисты. Каждый из них желал как мож»
но лучше показать свое искусство здесь,
в котловане канала. Актеры как бы чув»
ствовали, что до них, на этом месте, н&
этой земле никто еше не пел’ и не
плясал?. И в будущем уж нико­му не придется петь и плясать: могучим.
потоком пойлет злесь долгожланная вод&
	и принесет с собой народу изобилие, 60-
татство, счастье. Долго стоял старый ин*
женер и вдруг стремительно спустился
вниз, в котлован. Протиснувшись через
толпу; он брогился к Усману Юсупову.
Слезы застилали ему глаза. Он сказал:
«40 лет я ждал этого дня; Сегодня он на
стал Я счастлив
	Из Ташкента приехали“ театр оперы И
балета, академический театр им. Хамзы;
концертная ‘бригада, возглавленная народ“
ной артисткой СССР Халимой Наснровой,
народные артистки УзССР Тамара-Ханум
и Сарымсакова, прибыли театры из Ан“
дижана, Ферганы, Намангана, Самарканда»
колхозный театр Ленинского района. Всеч
го приехало две с половиной тысячи ар“
тистов и музыкантов. 45 дней провели они
на канале, выступая днем и ночью, вдох­новляя своим искусством о строителей Ha
трудовые подвиги. Актриса одного из
районных театров готовилась стать ма“
терью. Но, не зная’ отдыха, она продолжа­ла играть. На канале она и родила дочь,
кофорую назвала в Честь его — Канал-Хон.
	В некоторых районах строительства 9ы*
ли выстроены громадные театры, напри“
мер на Киняярском участке — театр н&
15 тысяч зрителей. В этих театрах строи
тели-дехкане смотрели оперы «Вуран» и
«Гюльсара». Театр’ им. Хамзы = показал
пьесы «Бай и слуга», «Уйганыш». На ка­нале выявлялись новыё поэты из народа—
бахши,  сказители, музыканты, на канале
сочинялись поэмы, возникали легенды.

скззания
	Тамара-Ханум и Халима Насырова печ
ли не только привезенный с собой репер“
туар, но и песни, создававшиеся стихийно
на стройке дехканами. Поэты, композито=
ры, драматурги вдохновлялиеь там для
новых творческих дел. Канал родил. идею.
оперы. «Сыр-Даръя», над_которой работам.
ют сейчас композиторы Ашрафи и Васи“
ленко, драматурги Яшен а Рахманов.
	И вот пришла победа. Могучая древняя
pena покорилась воле советских людей.
ного веков налрасно выплескивала оня
свой воды в пПустынное Аральское море.
И только в наши дни 160.000 колхозни“
ков-Дехкан в сказочно короткий срок —
за 45 дней — заставили отдать ее свою
влагу изжаждавшейся земле, отдать ллЯ
того, чтобы еще более счастливой и 6бога­той стала жизнь узбекского народа.
	По берегам нового канала на многие ки»
лометры расстелились ковры, раскинулись
палатки. На, ярких паласах в огромный
блюдах лежали гроздья сладкого, как мел,
винограда, душистые. дыни, яблоки, гру“
ши, урюк, в котлах дымился ароматный
торячий плов. Десятки тысяч голосов сли=
лись в единую величественную симфонию}
ликующий народ  пламенными тостами,
стихами, ‹ песнями, плясками  славил
великого и мудрого Сталина, 1ого, кто дал
радость и счастье узбекскому народу, кто
вдохновил его поэтов,. музыкантов, акте»
ров, с чьим именем на устах строители
Ферганского канала шли в бой в прироч
дой, чтобы принести чудесный дар 04
цивлистической родине в ХХИ год ее. су
шествования,
	А; ЛИВШИЦ
	Фергана = жемчужина Советского 53»
бекистана, долина песен’ и сказаний, до­лина радости и счастья.

Светло безоблачное тояубое небо; neodo­зримы’ зеленые поля, застланные белым
покровом созревшего хлопка. Тихий вете­рок колышет море’ разноцветных тюльпа­HOB, сверкающих на ярком солнце. Вокруг
все тихо, только изредка то здесь, то там
слышится песня: это женшины работают
в поле.

Но,вот издалека доносится неясный гул.
Постепенно разрастаясь. он нарушает по­чти торжественную тишину. На дороге
появляется грузовик, за ним — другой,
третий. Все ясней вырисовываются силуэ­ты людей, уже видны радостные лица.
Навстречу им со всех ‘сторон бегут жев­шины. Краткие взаимные приветствия, и
тут же, среди цветущего хлонка, начинает­ся импровизированный концерт. ° Ввучат
любимые песни, радуют чудесные тавцы
й музыка. Здесь любимая народом Та*
мара-Ханум, народные и заслуженные ар*
тисты и ‘артистки, певцы и певицы, тан­цовщицы, музыканты-—Шахадат” Рахимо­ва, Бабарахим Мирзаев, Назира Ивогямо­ва, Розия. Рахимова, Халима Рахимова,
Назира Ахмедова... . }

Долго длится необычный концерт. Ho
актерам надо спешить дальше, к основной
своей цели — ‘трассе отроящегося канала.
Стройная ‘вереница машин­катит дальше
	по дороге, оставляя позади себя толну­дехканок, машуших на  проШанье плат­ками, посылающих радостные улыбки

вслед тай неожиданно появившимся акте­рам.
	Но вот и трасса. одесь все готово к
приему дорогих гостей. Вокруг площадки,
на которой должны выступать актеры,
разостланы ковры, кошмы, паласы.

Ночь. При свете огромных факелов уса­живаются в большой круг тысячи людей.
	Земля дрожит от гула человеческих голо­сов. Но чуть только на импровизирован­ной эстраде появляется первый исполни­тель, как воцаряется мертвая “ишина.
	Каждое зыступление принимается с BO­рацией культурного расцвета братских wa­родов, но и важным средством обмена
творческим опытом. И, скажем, если He­сколько лет тому назад‘ «Поднятая целина»
Дзержинского вызвала к жизни целый ряд
опер на советскую тематику, то представ“
ленная недавно. на декаде армянского ис
кусства опера Аро Степаняна «Лусаба­цин» при всех ев отдельных недостатках,
	однако, может научить многому теперь и
	московских композиторов. Так наша вели­кая эпоха претворила в действительность
TO, 6 Чем лишь мечтали великие русские
	композиторы, создавая свои замечательные
«ориентальные» страницы.
	успехи советского музыкального ‘творче­ства получили отражение и в организаци:
онном укреплении союза композиторов и
повышении материального уровня работ­ников музыкального искусства.
	Не так давно специальным  постанов­лением Совнаркома Союза ССР был создан
оргкомитет союза советских композиторов
и музфонд для творческой и культурно­бытовой помощи работникам музыкального
искусства. ‘Эти мероприятия глубоко зна
менательны: они! неё только еще раз’ по­казали глубокую заботу и внимание пар­тии и правительства к вопросам советской
музыки, но также подчеркнули возросший
качественный ‘уровень советского музыкаль­ного творчества, глубокое идейное един­ство всей композиторской массы. Союз co­ветских композиторов призван обединить
	все творческие музыкальные силы и еще
сильнее сплотить HX для дальнейшей
напряженной борьбы з& подлинно народ­ное, социалистическое искусство,
		Не так давно ко мне обратились с прось­fot маписать для красноармейской му­олальной самодеятельности массовую пе­ню. Но, прибавлено было при этом, обя­ительно четырехголосную. Обычные песни
уе слишком легки для  красноармейского
тора, Я исполнил просьбу, но все же, при­аюсь, был немало удивлен, когда через
сколько дней услышал, как легко и
ройно исполнял Красноармейский хор
ую песню с ее довольно сложной, много­юлосной фактурой. И горделивая радость
м вашу самодеятельность, рабцветшая в
ушей душе, вдруг прозвучала укором нам,
иботникам музыкального фронта, не Boer.
 замечающим гигантский к стремитель­ный рост народной музыкальной куль:
			Приведу еще один пример, исключи­влъный в истории музыки, Последняя
(19-я) симфония Н. Я. Мясковского напи­ина для духового оркестра. Быть может
уо явилось. плодом минутной причуды
зомпозитора? Нет, 19-я симфония Мяоков­ого возникла как результат непосредсть
энного запроса со стороны М№-ской кавча­itd, для оркестра которой ранее была спе.
циально переложена 18-я симфония того
we композитора, Этот факт свидетельст­Byet 0 том, что постепенно ‘исчезают пере­юродки между жанрами «доходчивыми» и
  «недоходчивыми», что быстрый рост куль­тчурною уровня широкой аудиторик аастав­ляет пересмотреть само понятие доходчи­в, демократического искусства, включить
BHOM даже такие сложнейшие музыкаль­ные жанры, как симфоническая музыка,
poste бывшая достоянием лишь узкого
муз любителей.
	Так привычные для нас и порой нами
уже не замечаемые факты в действитель­ности сплошь и рядом скрывают в себе
фльшие победы социалистической . куль­туры,

Далеко позади осталось ’ время, когда
Центральной задачей было привлечь твор­чекую мысль композиторов К советской
нматихе. Сегодня это стало жгучей твор­(кой потребностью каждого художника
щшей страйы-факт огромного историчес­Wt значения, говорящий о коренной пе­стройке сознания всей композиторской
mech, о глубокой идейной консолидации
уветских композиторов, Мощным потоком
хникают все новые и.новые музыкаль­ые произведения, трактующие темы на­meh действительности, воплощающие обра-.
‘ц людей социалистической эпохи,
	Здесь можно назвать «Поэму о Сталине»
Хиатуряна и его балет «Счастье», onepts
Диржинского, оперу Хренникова «В бу­и» оперы «Дума про Опанаса» Юровско­К, «Любовь Яровая» Энке, «Чапаев» Мок“
Мусова. «Дарвазское ущелье» Степанова,
	Я, сын Трудового народа» Макарова-Раки­на, одноименную оперу Прокофьева,
Шрэк» Жиганова и много других. Не со­раясь здесь давать качественную оценку
инх произведений, я хочу лишь показать,
ик советская тема уже завоевала основ­16 области музыкального творчества,
	Глубоко знаменательна и та большая тя“

и наших композиторов к историческим
нам, которую мы наблюдаем сейчас. Уже
вписаны. замечательные ‹ симфонические
маты «Александр Невский» С. Про­deena, «Hla nome Куликовом» Ю. Шалпо­МИНА, «Емельян Пугачев» М. Коваля, cxo­№ прозвучит с эстрады еще одна канта­п Ю. Шапорина—«Минин и Пожарский»»
\иалогичные процессы происходят в. 0об­№(ти оперного жанра,
	Разумеется, историческая тема иостари
т в музыкальном ‘искусстве.
0 если романтики когда-то обращались Е
тории, чтобы уйти от действительности;
кли великий композитор-демократ Мусорг­(И в трагическом прошлом воссоздавал
( ®зременную ему жизнь русского народа,
	Так, перебирая в памяти недавниа собы­тия наших дней, я думал 0 счастливой
доле советского музыканта, о радости твор­чества в нашей стране, где каждому про­явлению художественного дара человека
открыты широкие просторы, глубокие и
	светлые дали.

Вано МУРАДЕЛИ
		История музыки всех времен и народов
не знает примеров тесного творческого 00-  
трудничества убеленных сединами масте“
ров с молодыми  Чачинающими KoOMUOaHTO­рами, Наша эпоха вызвала к жизни эту
новую форму творческой помощи молодым
художественным силам национального. ис­кусотва. С’ Н. Василенко вместе © моло
дым Ашрафи недавно создали первую уз­бекскую оперу («Буран»), Р. М. Глиор ра
ботает сейчас вместе с Садыковым над сю­етом «Лейли и Меджнун». Мы уверены,
что этот замечательный почин будет воко­pe подхвачен и другими нашими масте­рами.
	«Ленин и Сталин среди красйогвардейцев». Рисунок художников B.. Дехтерева.
и В. Ладягина ^ .
	только образы острой, четкой формы _ В
своем Алексее Турбине, дядюшке (в «Дя­дюшкином бе»), дворнике Силантии, но. и
методологически — более подчеркнутый
‘образ театра «представления» — o6paa­«маску» в своем Каренине. Острую_  фор­му — одно из лучших достижений спек»
такля — показала в своей Бетси Степано­ва, Из молодого поколения театра вмдают­ся непосредственной силой своего эмоцио“
нального таланта такие актеры, как Добро­нравов; Такие художники четкой формы,
как Кедров (Манилов), Станицын (губер­натор. в «Мертвых ‘’ душах». генерал в
	«Турбиных»), Ливанов (Бондезен з гамоу­новской пьесе); ‘такие актеры, как Яншин
со своим мягким юмором (Лариосик), Гри

бов. (Доститаев),
	Мы богаты‘ актерами, в той или иной
форме вВнобяЯщими в боздаваемое нашим
поколением ‘искусство новые театральные
идёи, новую остроту приемов выразитель­ности — Симонов, Горюнов, Черкасов,
Ильинский (превосходный Хлестаков), Кс.
	  Тарасова (Негина в «Галантах и пэклон­никах» и Аня в «Вишневом саде»), Бен»
дина (eB людях» и «Врами»), Mopeo
(малютка Бардль) ит д, ит д Можно
бы увеличить этот список рядом попу“
лярнейших артистов ий артистов нашего
театрального поколения. И на периферии
за эти годы выдвинулея и ‘вырос ряд
превосходных молодых актеров: Н. Го
рев-актер большого характерно-трагичес“
кого дарования, В. Баранова (превосходная
Нора в Бакниском театре), Якушенко (Хле­стаков в Казанском тватре) и многие дру­гиё. Прекрасное молодое поколение выро’
сло в наши годы и На сценах националь“
ных театров. братских республик: Хорава,
Васадзе. Геловани, Анджапаридзе, Годзи&
швили, Бакрадзе (Грузия), Марзия*Ханум
и Фатьма-Кадры (Азербайджан) и др. -
		Декады национальной музыки являются
сегодня уже нб только блестящей демонст­дорогу, пробивалаев черёз показываемые
им на сцене любовь, жизнь, психологию,

одна нота резко звучала и носилась над
	стройным миром его созданий, одна мысль
билась ‘за всем ётим и западала глубока
и создавала одно конечное впечатление,
Это было именно то, что, Белинский на»
звал «социальноствью». И’ именно это бы»
ло шукинским боботвенным, своим лицом
в семье русбкого актерства: он был полиз
тическим актером в широком смысле елоч
ва, социальным актером прежде всею 8
через все им показываемое. Вот это позво=
лило ему создать могучий образ величай“
mero вождя пролетарской революции =

Ленина, ‘
-
	Еще об одном нужно условиться, котдя
мы говорим о «социальности» Шукина каб
основной черте его актерского образа.
	‚ Каждое подлинное произведение искус“

ства социально по своему существу, вые
ражая в своем бытовом, лирическом или
	драматическом содержании неков общест“
венное бытие. Социальны Гольдони, Лопв
де Вега, Островский. Мы говорим o дру»
ом: 06 особой остроте ощущения мира в
6го социальной первооснове, о выдвиже“
нии Ha первый план художником этога
мотива, 6 подчинении ему всех остальных
мотивов частной жизни — о пройзведе“.
нии, в котором все эти частные мотивы
взяты под единым углом социальности,

В таком именно смысле мы говорим @
«социальном актере». И Давыдов, и Савич
на, ‘и даже Ермолова были социальны по­стольку, Поскольку  изображаемая ими
жизнь в своих истоках. есть субстрат 60-
циальности. Но конечной задачей их твор­чества, определяющим моментом его была
всегда художественная и психологическая
правда. укин — может быть, один из
первых подлинно социальных актеров
русского театра, весь «пафос» творчества
которого — в «социальности»,
	Именно этот «семнадцатилетний», при»
шедший в Театр от паровозной топки, 03
гражданской войны, от самой революции,
в  красноармейской своей гимнастеркеу
серьезный, упорный, скромный, в тватре
любивший только искусство, а не свой
успех и не житейские блага, в полном
смысле’ слова живший искусством, — ок
именно явил собою в искусстве совершен
ный образ художника-гражданина — ак“
тера нашего поколения, той юности, кд
	торая стала «возмездивм» Для старого ми
		Д. ТАЛЬНИКОВ
	Кто они? Их мною и перечислить их
всех было бы трудно. Имена. их все мы
знаем и помним, да и какой смысл в 0д­ном. перечислении? Перед нами актеры
разных направлений, «не только разных
индивидуальностей, но и разных твбрче­ских принципов. образующих все богатое
разнообразие ‘реалистического искусства
наших дней. Если по пути,  найденпому
крупнейшим молодым режиссером наших
дней Вахтанговым, =— учеником ориги=
нальнейшего деятеля предрёволюционного
театра и «правдоискателя» Л, Суллержиц».
кого-—пути яркой «театральностиь и так
называемого условного реализма («фанта
стического», вернее гротескового реализма»
как пытался определить сам Вахтангов),
идет часть нашей тватральной молодежи.
то не менее сильно для. другой ее части
и влияние той творческой системы, из
которой вышел и оттолкнулся сам Вахтан­гов, — системы Станиславского,  
	«Новы» театральные ‘идеи прочзвели ие
	Ono получило свое воспитание прежде
№0 в самой жиани, но сцена требовала
Тискусства и оно научилось у старых
итеров впервые ходить по сцене, про­нить свои первые. еще «детские»

Ихусстве слова.. Здесь оно росла и ВЫ“
Мило, меняя и лиНо этих театров, напол”
 \1 их стареющие организмы свежими
Мидии и кровью, молодой кровью совре­Wunocra.. = Многие из этих Mo­дых теперь уже стали «народными»,
паслуженнымиз. Рядом с ними уже успе­\ вырасти кадры новой молодежи, 2?
Же ИХ—Фи «стариков», и «середняков», И
лодоть — об’единяет не только биогра­ческий и календарный признак, — 34
	Быть может из числа актеров октябрь»
ского поколения с наибольшей силой и
блеском, @ особой остротой воплотили в
	своем искусстве ‘дух нашего времени, OC­новную вадачу его, свое творческое отно 

шение к ‘действительности, как бы яви»
лись плотью от плоти паших дней, Щукин
и Бабайова. Среди режиссеров таким был
Вахтантов. _

О Бабановой уже много писалось. Кто
не помнит о таких созданных ею незабы­ваемых спенических образах, как Гога, По
ленька  й др. — шедеврах по своему
законченному мастерству, 10  0стро­BOSPACTY, Vie АО ТЯ a ee
реа новые социальные связи, новое ют   реворот даже в недрах старого театра, на

. ta:
ношение к миру и вещам, несет. в мир но­шедши своё блестящее выражение, в
omenHe RK MUPY H BeUIAM, wv oui om B{KOM UOMIMHNO молодом бпектакле МХАТ,
	как «Горячее сердце». Разве не принци-.
пиально н0воё и «молодое» создал в этом
спектакле такой ветеран Искусства, как
Москвин? Новые театральные идеи сказа*
лись в этом театре и на воспитании це
л0г0 ряда молодых ажтеров нашето теат»
рального поколения, Хмелев соадал He
	вые Идеи и, значит, новые формы ий в
искусстве Недаром именно в первые годы
жизни нашего театрального поколения в03-
ник лозунг «играть отношение» — непра­вильный в своей методологической форму­лировке (ибо актер «играть» может. толь­ко образы и чувства, а в педагогическом
смысле — только «задачи», задачи физиче-