14 НОЯБРЯ 1939 г. № 81 (664), Художника ановохого Новая картина 3 Moro H. Гр «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» a1 (6) 0 00673 _ 1 одовщина постановления пропаганлы в связи с выпуст MW) OBIE May iia: На-днях в помещении Московского товарищества художников открылась выставка живописи, скульптуры, графики. Уровень выставки не очень высокий, но она очень значительна ‘и’ ийтересна “тем, что зритель познакомится на ней с рядом молодых. дарований, из. которых - „большииство выступает“ со своими; первыми боль» шими работами, Многие из’ них. пределали серьезную’ предварительную работу над рисунками, этюдами; оскизамиу 2)’ Я знаю, например, как создаваласв картина С. Эйтеса” «Симфоническай opкестр». Художественный совет рассматривал. этюды художника, множество зарисовок и - превосходный, на. мой взгляд, эскиз к этой картине. С. Эйгес долг и упорно искал образного ‘выражения для своей любимой темы -— музыкант во власти вдохновения. Картина его — не просто . совокупность этюдов, Это взволнованный рассказ подлинного художника о творческом состоянии. людей, захваченных. музыкой, и Три эскиза Л. Танклевского — TPH Bar тианта одной и той - же темы «Смерть ушкина». Его работа -- целая. повесть ложа умирающего. Н. Н. Пушкина прини“ кла к. руке мужа, и ткань ее платья переливается. в лучах света, Во втором варианте меньше суеты, композиция. строже, но. центр цветовой композиции все еще в блестках красивого платья. И только в третьем варианте Ba первом плане мученическое лицо поэта, внизу едва заметна склонившаяся к руке женщина. Трое друse стоят у ложа, смерти. Каждая фигура — образ беспредельной, скорби. А лицо человека в мундире, напряженное; гневн08; он напоминает Лермонтова. Глубокий, красивый колорит отличает эти. превосходные эскизы, Труд-радость, о котором, как о счастье, мечтали герои Горького, показала художница И. Вилковир. Со. ‘своими ‘тероями она встретилась на ‚берегу ‘моря, где, может быть, проходил некогда презирающий труд бродяга Челкаш, Рыбаки разбирают улов. На прежних ‘выставках мы видели небольшие работы Вилковир, всегда отмеченные живописным дарованием и своеобразным, глубоко личным. подходом художника K природе.! Сейчас мы впервые видим ее ‘как. автора болыной содержательной и смелой. композиции, как жчвописца, умеющего чрезвычайно тонко и уверенно показать отношения цвета; Вилковир. удачно выбрала типаж, смелые и характерные ‘лица. Она своболно развер-. нула пейзаж -— широкую тладь моря, ВБлеснул ‚рядом. ‘превосходных картин мало известный ‘широкому ‘зрителю Л. Аронов. Его полотяа’ написаны ° чистыми, нов. Ero полотна’ написаны чистыми, теплыми красками. Из ‘очень ‘скромных мотивов деревенской природы он создал пейзажи-картины, «Осень», «Осенний сад» — в этих пейзажах прочувствованnoe H трепетное’ прославление зблотой осени, хрустальной прозрачности последних солнечных дней, нежного голубого неба. Небо тонко, чисто живописно связано с цветом прозрачных деревьев, свободHO передано глубокое пространство, свежи и. оригинальны эти скромные пейзажи. Жанровая картина‘ «Материнство» передана чрезвычайно тепло, интимно. Образ «Материнство», Новая картина художника. Л. И. Аронова, Фото Ю. Говорова песен. на эстраде невозможно, так как большинство из них пред‚„Назначено для’ хора си Залтисывалось без Myзыкального сопровождения. Большинство. песен нуждалось в обработке ПУСНОЙМ „ыПатного. МУСЯ 2 Работа парторганизаций оживилась Советский район столицы занимает одно из первых мест по количеству художестсвульнторов, несколько музеев, Идейно-политическов воспитание идеино-политическов воспитание этой стромной армии художественной интеллигенции является задачей большой важноразнообразные формы пропаганды, Ежевечерне з& полчаса до начала спектакля через внутреннюю радиостанцию транслируются. наиболее ‚интересные статьи ‘из центральных газет; Большая группа атитаторов-беседчиков во: время длительных антрактов проводит агитационную ‘работу. Три раза в месяц курсанты подшефной военной школы делают. сообщения о текущей политике. : Ежемесячно для всего коллектива театра устраиваются доклады о международном положении, . Многие из творческих работников театра, систематически изучающие историю большевизма, вотупили в ряды коммунистической партии, Это актеры Краин‘ский, Алчевский. Гололобов;, ° Тарский `и др. Товарищи, политически выросшие, возглавляют ответственные участки работы в театре. Десятки людей, ранее в. театре не из‘вестных, благодаря изучению марксизма‘ленинизма стали в театре. лучшими активи ‚стами-общественниками. 1 Овладеть сокровищнищей марксистско-ленинской теории Постановление ПК ВКП(б) «О постанов: ке партийной пропаганды в связи с выпуском «Краткого курса истории ВКИ(б)» вызвало в Большом театре подем работы по партийно-политическому просвещению. ‘Самостоятельная работа над «Кратким курсом ‘истории ВКП(б)» воспитывает интеллигенцию TeaTpa B духе марксизма-ленинизма, Артисты посещают лекции, активно участвуют в теоретических конференциях, бывают на конеультациях, организуемых = парткабинетом театра. Проводятся теоретические конфе ренции по тлавам учебника. ‹ Готовясь в докладу по одной ‘из тем первой части учебника—Борьба Ленина 6 народничеством», М. Габович прочитал произведения Ленина «Экономическое COдержание народничества и критика ето в хниге Струве» и «От какого наследства мы отказываемся», произведения Плеханова «К вопросу о развитии монистического взгляда на историю», «Роль личноети в историй» и другие книги и Статьи, Хорошо прочитала свой доклад на теоетической ‘конференции Е. Катульская. аботая над темой «Промышленный кризис и революцконное рабочее движение с 1901 по 1904 г. в России»; она прочитала ГИ том сочинений Ленина (статьи «Уроки кризиса», «Новые побоища», *«Новые события и старые вопросы» и др.). Помимо этого, т. Катульская прочитала сборник «Батумская демонстрация 1904 года», книгу Берия «К вопросу 06 истории большевистских ортанизаций. в Закавказье», многочисленные статьи из’ газет и журналов. Батурин продолжительное время работал над книгой Ленина «Что делать», над брошюрами «В помощь партийной учебе» и рядом статей ‘из газет и журналов, которые были предоставлены артисту! парткабинетом театра, Тема выступления П. Норцова-——Разнотласия по организационному вопросу на If С’езде РСДРП». Помимо «Краткого’ курса истории ВКП(б)», он, работал над. произведениями Ленина «Шаг вперед, два шага назад» и «Рассказ о П C eane РСДРП». ‚ Хорошие доклады на теоретических конференциях сделали артисты В. Любченко («Разногласия внутри старой «Искры» между Лениным и Плехановым»), Н. Краморев («Книга Ленина «Что делать?», «Идеологические основы’ марксистской партии») и К. Терехин («СтиXHHHOCTh и сознательность в рабочем движении»). Много работали над произведениями классиков марксизма-ленинйзма артисты С. Хромченко, Л. Баклина, А. Зелинская, . Моисеева, С. Звягина М. Петрова, С. Мессерер, ВБ. Зелёзинский, 0. Лепешинская, М. Ботолюбская, И. Чарноцкая, Н. Капустина, С. Шашкин и др. Хорошо развернута работа по изучению истории партии в оркестре Большого театра. Артисты. оркестра тажже принимают участие в ‚теоретических конференциях, посещают беседы по истории партии, которые проводят инструктор Свердловского райкома ВКП(б) т. Иванова и лектор т. Москалев. Особую активность проявляют ‘артисты оркестра тт. Золотовский, Лубман, Плуталов, Солодуев, Быстрыжинский, Прессман’ Агронский, Гурвич, Гувасов и др. Тодовщину опубликования исторического. постановления артисты и весь коллектив ордена, Ленина Большото театра Союза ССР встречают с еще’ большим желанием овладеть сокровищницей марксистско-ленинской теории. Жанры, _б интересом изучаем историю партии большевиков Год, прошедший со дня опубликования постановления ЦК ВКП(б) «О постановке партийной пропаганды в связи с выпуском «Краткого курса истории ВКП(б)», был тодом коренного улучшения всей партийно-массовой и политической работы. в Московской тосударственной консервалории, ’. После опубликования исторического решения ЦК ВКП (6) парторганизация Мосховской консерватории поставила своей основной задачей наладить систематическое изучение «Краткого курса истории ВКП(б)» коммунистами, комеомольцами и беспартийными педагогами и студентами, Для этого при кафедре марксизма-лениниама были, организованы постоянные консультации; лекции, беседы, выставки ит д. ; Проводимые кафедрой марксизма-ленинизма ежедневные консультации охотно посещаются профессорами, студентами и работниками консерватории. Во многих случаях консультация прикрепляет к отдельным товарищам педагогов кафедры марксизма-ленинизма, которые помогают им индивидуально изучить историю боль. шевистской партии, труды Маркса—Энтельса—Ленина— Сталина. В консультацию обращаются с ‹амыми различными вопросами. Опрашивают, какую следует прочесть политическую и художественную литературу, чтобы лучше усвоить отдельные главы «Краткого курса истории ВКП(б)», задают много вопросов о международном положении, о решениях внеочередной пятой сессии Верховного Совета СССР и т. д. В последнее время, например, в консультацию за помощью обращались профессора. Владимирова, Табаков, преподаватель консерватории Калюжная, преподаватель музыкального училища Гендлин и многие другие, самостоятельно изучающие историю ВКП(б). ` Для педаготов организовано также несколько тематических кружков. Так, педагоги вокального факультета об’единены в кружок, в котором успешно проходят «Краткий курс истории ВКП(б)». Такие же кружки существуют при нотной библиотеке, акустической лаборатории и др. Широко развернуто изучение истории большевистской партии среди студентов NS EE EEE консерватории. Раз в пятидневку читаются лекции 06 основах марксизма-ленинизма. На первом курсе с октября работают. 5 семинаров, в Которых занимаются по 25— 80 студентов. После лекций отдельные тлавы «Краткого курса истории ВКП(б)» подробно прорабатываются на семинарах. Слушатели проявляют огромный интерес к истории большевистской партии, задают много вопросов, обмениваются опытом своей работы над учебником. К ‘семинарам устраиваются выставки трудов класCHROB маркаизма-ленинизма, художесть Бенной литературы, довументов, Фотографий ит. д. Опыт показывает, что проработка пройденных глав на семинарах значительно помогает студентам усвоить. «Краткий курс истории ВКП(б)›. После ‘зимних каникул такие семинары будут организованы для студентов \2, Зи 4 Курсов. ‚ Большую работу ведет кафедра марксизма-ленинизма по подготовке педагогов Е лекциям и семинарам, На заседаниях кафедры обсуждаются темы и конспекты лекций. Для обмена опытом преподавания устраиваются беседы. педагогов, преподаа И эха. PO ОВ ватели бывают также друг у друга на уроках. т „В консерватории устраиваются HORTA и беседы по истории большевистской п тии, о работах В. И. Ленина и И. В. Сталина, об успехах страны социализма, о международном положении, которые привлекают всегда большую аудиторию. Преподаватели и студенты Московской консерватории стремятся глубоко и серьезно овладеть большевизмом, овладеть великим учением Ленина — Сталина. Песни Немного более года назад в Московском театре оперетты было два политкружка, в которых занималось едва ли 15—20 человек. Этой «сетью политпросвещения» и ограничивалась система политического образования в коллективе. Постановление ЦК ВКП(б) o пропаганде вдохнуло живую душу в дело изучения марксизма-ленинизма. Это легко доказать на примере Московского театра оперетты, Прошел только один тод. А как резко изменилась картина. Более половины всего коллектива систематически изучает ието» pur BHIT(6). «Концерт», С; Эйгеса. матери с. ребенком ‚на: коленях очень кр сив, картина благородна по цвету, Советские: художники часто берут в ти честве темы своих картин отдых советеко. ro человека. На выставке этой’ теме по. священы две картины: 0. Яновекой (‹В отдыхе»); и П. Мосаковского («В тостях»), `В картине Яновской прежде всего хочет ся отметить прекрасную передачу воздуха, серебристого света, льющегося сквозь ID ству. енщина, протянувшая руки к № бенку, превосходиа. по ‘рисунку, Е ден. жения выразительны, в них нежная мате. ‘ринская любовь Картина красива m0 me ту, в Hel много. чувства, она товорит 9 бесспорном творческом росте художницы, В картине. I. Мосаковского-—первой боль. шой работе молодото художника—много не достатков, Центральный образ’ рассказчи. ка-краснофлотца не найден, грубовато от. ношение ‘цветов! друг к другу, но отдель ные места в картине (женская ‘фигура в полосатой. майке, блики света у crom и тд) обличают.в нем живопиноца о прекрасными задатками; Следует также безусловно отметить пер. вую картину. М. Фейгина «В львятнике зоопарка». Можно упрекнуть художника в некоторой › элементарности. композиции однако. в картине прекрасные по жизопт. си куски. Особенно. пластичны! и выра. тельны фигура могучего льва, ребенок на руках и т. ди. : Большими живописными достоинствами отличаются ‚ портретные работы К; Дорохова и А. Бржесской. Портрет Дорохова чу. десен по колориту; Он превосходно осве щен теплым. и, ясным ‚светом, ‘и биз юной задумчивой девушки полон. жизнен. ной ‘силы. Бржесская ‘написала маленькую девочку, Она очень’ мягко, пластично’ рас. крыла характеристику ребенка. ` На выставке хочется отметить целый ряд очень удачных пейзажей — Кузнец ва-Волжекого, ^ Н. Pomanwia («Нал Bor ‚ ТОЙ», «Дождь ‘моросит»). сияющее серебри. стым светом «Утро» Ржезникова, его в «Утолок’ сада», ! несколько пейзажей В.Р довой, «Ветреный‘ день» и «Утро» Д. Ч, Reca, «Ha пляже», «Прибой» `0. Калумаю. вой, крымский вид Чекмазова. Из трафи. ческих работ выделяются очень любовно и тонко сделанный офорт Л. Тараканов «Набережная», офорт Е. Строгановой, ленинградский пейзаж” Орлова. Хочется также отметить работу А. Кокорина «Р». конструкция. Москвы» — вещь поэтиче. скую и живописную, Наряду © довольно скучными, ординар ными скульптурами’ на’ выставке можно стметить 8—4 хорошие работы. Это прех. де’ всего сидящая девушка скульиорь Л. Зандберг, портрёт, исполненный Е, Ву: четичем, ‘пластичная’ ‘детская фигурка В. Шероновой, «Лыжник» Аболакова и д» Выставка дает обильный материал для творческой дискуссии, но ее лостижения не дают повода для самоуспокоения, так как наряду с серьезными и добросовест ными работами много серого, неинтерес ного По замыслу. Мне думается, что дис пут 0 выставке должен пройти под зна KOM самых высоких’ требований к заметно выросшим молодым ‘советским художни. В. ЕФАНОВ Началу изучения истории партии предшествовал ряд лекций о том, как работать над книгой, как ‘составлять конепект, как организовать самбобразование и т. д. ‘Лекции эти, охотно посещаемые почти всеми, помогли во многом. Большинство товарищей заявило о своем желании самостоятельно изучать историю партии, Партийное бюро театра’ не обрекло это самостоятельное изучение истории пафтии на самотек, Два раза в месяц квалифицированные лекторы ‘читают доклады по отдельным главам ‹Краткого курса’ истории ВКП(б)». Большую помощь оказывают также и консультации. ] Метод самостоятельного изучения ибтории партии завоевал успех в театральном коллективе. Люди учатся с подлинным BHтузиазмом и сделали за тод большие успехи. Особенно это относится к TT. М. Урбану, Н. Гололобову, 8. Степанчиковой, А. Степановой и многим другим артистам театра. Одна ‘группа актеров посещает лекции по истории партии в Доме актера, ‘другая приобрела абонементы в лекторий МГУ, где слушает лекции виднейших профессоров столицы по теории марксизма-ленинизма, 18 товарищей заявили. о своем желании учиться в кружке по истории партии. Такой кружок организован, Парторганизация Московского театра оперетты использует самые широкие и Источн «Краткий курс истории ВКП(б)» для нас, художников, не только энциклопедия знаний в области ‘марксизма-ленинизма, HO и источник могучих образов, ярких и выразительных композиций. : Поэтому © таким увлечением, 6 таним тлубоким интересом ‘взялись сейчас rpaфики за подтотовку к предстоящей в булущем году выставке иллюстраций на эти темы. Это задача ответственная, почетная и сложная. Оложная потому, что художнику надо много знать о событиях минувших ‘дней, чтобы с должной силой и выразительностью восстановить их перед глазами нашей мололежи. изучаю историю партии систематячески, начиная с тех периодов, которые меня особенно ‘интересуют. Много работал над главами 17-й—8-Й; подготовкой Октября и всем периодом гражданской войны. Темой «Штурм Зимнего» занимаюсь уже давно. Многое читал, старался собрать свой собственный архив по’этой теме — очерки, воспоминания, статьи, ездил в Ленинград, чтобы по’историческим местам возобновить в памяти следы. тех дней. Когда читаенть ‘историю партии, невольно хочется больше; узнать, глубже понять характеры ее лучших борцов, героические образы ‘и славные подвиги которых так любимы советским народом: 8-я глаза, над Это — хорошая уверенность в ‚своих силах, она дает все основания предполагать, что конKype будет’ очень’ таз: нообразным, интересным и содержательным, Энтузиазм молодых В былое время в театрах вовремя таст: ролей кроме спектаклей ничем не занимались. Кружки свертывались, а © ними прекращалось и политобразование. Только что вернулся из гастрольной поездки Государственный еврейский театр. В отчете о проведенных парторганизацией мероприятиях значатся: теоретическая конференция по 1-й главе истории ВКП(б) — докладчики М. Штейнман, М. Басин! и Я. Цыбулевский, доклад о международном положении, доклад т. С. Михоэлеа о конференции режиссеров, консультации в поМОЩЬ самостоятельно изучающим историю ария не BHIT(6). Ни ва один день не прерывалась на тастролях политико-воспитательная работа. В Одессе, Харькове, Ворошилозвграде. вез. де, где выступал театр, коллектив его жил полноценной политической, жизнью. Передовики политического самообразования — С. Фабрикант. М. Басин, М. Штейнман, М. Гольдблат, Д. Финкельштейн, Я. ГертHep и многие другие творческие работники театра—продолжали и на гастролях овладевать марксистско-ленинской теорией. Постановление ЦК ВКП(б) о пропаганде оживило работу партийных организаций, приобщило к активной политической жизни огромное число работников искусств. 1 P, в пмриочиитьтитат ик творческого вдохновения которой я долго работал, рассказывает 0 событиях гражданской войны, тех тодах, в которые складывались замечательнейнтие военные ‘руководители, как Фрунзе, Ворошилов, Буденный, Ока Городовиков, reрои-самородки Котовекий, Чапаев, Лазо, Щорс, Пархоменко. Становление этих волевых, отважных людей, воспитание их характеров, их чувств чрезвычайно интересовало меня. Работая над этой главой, я знакомился в биотрафиями, в частности много читал © жизни Ворошилова, разговаривал с военными специалистами, хорошо его знающими, делал иллюстрации к биографической книге «Луганцы». Сейчас мне хочется отобразить в рисунках УШ Чрезвычайный С’езд Советов, С’езд, на котором принимался величайший документ, нашего времени — Сталинская Конституция. Буду читать стенограммы, бюллетени, все материалы С’езда. Конечно, такая работа над книгой была’ бы затруднительной в кружке иля семинаре, Но без регламента каждый из художников может так же, каки я, дольше ‘останавливаться ‘на событиях, взволновавигих, больше читать о них, собирать очерковые и исторические материалы, чтобы, когда их накопится достаточно, поработать над интересной композицией. График В. ЕРМОЛАЕВ полно... существуют ли в самом деле какие-нибудь законы построения, ‘эстрадного концерта? Да, существуют, но о них вабыли. : С Что’ представлял собой эстрадный ROHцерт в прошлом? В 1905—1910 тг. в таКОМ концерте обязательно принимали участие цыганский изрусский хоры. в плясками, куплетист, «лапотный» дуэт, юморист-рассказчик, акробат с эксцентриком, исполнители цыганских романсов (вопомним Вяльцеву, Панину, Давыдову, Полякову) и обязательно ‘большой аттракцион, демонстрирующий сложную и .‘совершенную цирковую технику. Было бы неверно, конечно, слепо копировать самый характер такой программы, но принции ве организации следует признать правильным, Это все — настоящая эстрада, а не отрывки из спектаклей драматических и оперных театров и оперетт. При этом в таком концерте представлены почти все эстрадные жанры, многие из которых сейчас, к сожалению, забыты. Совершенно утерян на нашей эстраде жанр куплета — жанр, исключительно выигрышный, ударный, доходчивый, вызывающий живую реакцию зрительного зала своей остротой и злободневностью. Конкурс должен будет реабилитировать незаслуженно забытые жанры. Но дело не только в этом. Все мы, эстрадники, работаем на собственный страх и риск, без художественного руководства. Как я готовлю свой репертуар? Прежде всего читаю. Читаю много, почти всё, что выходит из печати в области юмористического рассказа, пародии и шутки, Я стрёмлюсь отобрать для себя репертуар, который бы непременно отвечал двум требованиям — лаконичности и доходчивости. Помимо того, я. нахожусь в постоянной переписке с авторами, работающими в области малых форм, В сожалению, наши эстрадные органивации мало помогают артистам в формировании их фепертуаря и неё являются местами творческого общения эстрадников. Многое, очень многое должен повернуть в жизни эстрады начавшийся ‘конкурс. Я с нетерпением жду прихода на эстраду новых, молодых, талантливых ‘артистов. Я хочу верить, что им придется работать в условиях, обеспечивающих их дальнейщий творческий рост. В. Я. ХЕНКИН член оргкомитета всесоюзного конкурса эстрады предпочитают. выступать лишьв целтраль’ ных, областях страный избегая показывать свое «творчество» ‘на местах. Не стану же эти: исполнители петь, скажем, грузия. ские ‘песни на территории Грузинской ССР; где их. ‘могут. легко разоблачить!» Многие ‘артисты тонятся ва большим #0: личеством. песен! различных ‘народов, же лая блеснуть «знанием» двадцати и. боль. ше языков. Какими! несостоятельными 1 жалкими кажутся эти ‘попытки людей, № знающих языка ‘и не желающих изучать особенности: фольклора ‘народов, песни кб торых они исполняют! А между тем многие из исполнителей обладают несомненными вокальными # артистическими данными; которые, к 0 ‘ Жалению, сводятся на-нет погоней за из. лишней «этнографичностью». Разве нельзя те же песни народностей петь в хороших переводах. на, русском языке, осторожно воссоздавая тембровыми особенностями # характером исполнения национальный RO лорит песни? Я лично в своей последней программе пою ряд национальных песен в. русских переводах. Мне приходилось слышать ‘отзывы товарищей из национальных ‘республик, которые утверждали, что ‘характер, ввучание и стиль испол няемых ‘песен полностью соответствую национальным образцам. Плохо обстоят у нас на эстраде дела Я со исполнением русской народной песни Часто вместо’ подлинно ‘народной русской песни ‘на эстраде’ исполняются — псевдо народные песенные лубки, пошлые 38 стушки, выдаваемые ‘ва «саратовские», «рязанские» и «калуцкие». Понятие из редности включает в 6ебя не только до ходчивость ‘и простоту, на которую так быют многие эстрадники, но и самую tet НУЮ связь с источниками’ народного творчества, с чаяниями, думами народа, твор” ческое освоение художественного ‘наслель ства, яркость ‘и’ выразительноств формы, При всём желании я не могу лазвать Никого, кроме замечательной певицы 0л5“ ги Ковалевой; кто бы исходил в своей 18 боте из этих высоких, ПРИНЦИПОВ. Исполнение песен наролностей являет ся одним из разделов всесоюзного ко’ курса. эстрадников, который безусловно поднимет и поставит на правильный пут этот замечательный жанр ‘ советской страды. moms , И; П. ЯУНЗЕМ_ член оргкомитета всесоюзного конкурса эстрады народов СССР Не потому ли, что так велик в народе успех эстрадвого искусства, многие. “эстрадники преждевременно почили на CO. мнительных лаврах, мало’ работают, жи: вут на проценты от прежнего репертуарного «капитала»? Организацию первого всесоюзного кон: курса артистов-эстрады следует признать исключительно важным и ‘свобвременным мероприятием Комитета по делам ис: кусств: Конкурс несомненно BHABHT Taлантливую артистическую молодежь, кото: рая должна оздоровить затхлую, атмосферу в эстрадных организациях. Все мы варимся в собственном соку, все мы анакомы и, вероятно, порядком надоели ‚друг другу. Что знаем мы о молодых талантливых эстрадниках? Знаем лишь fo, YO они безусловно где-то существуют H 4YTOто делают. Мне лично не приходилось замечать среди наших маститых эстрадниз ков 060б0го желания помочь этим молодым артистам, желания потесниться, дать место новым силам. Больше того, моло: дых эстрадников часто встречают\в штыки, окружая их атмосферой холодного безразличия, порой граничащего с неприязнью. Хочется верить, что конкурс выявит сотни талантливых острадников, покончит с дурными традициями, мешающими продвижению “и росту молодежи. Прилив свежих сил в нашу среду будет способствовать ‘оживлению многих жанров, которым на эстраде в настоящее время почему-то не везет, К числу таких жанров, например, относятся песни народностей. Жанр очень трудный. И вот почему. . ‚ Народная песня, как продукт коллек: тивного творчества, имеет огромную художественную ценность как с музыкальной, тк и с литературной стороны. Ho неа всякая этнография является эстрадным материалом. Еще до революции народные песни собирались отдельными этнографами или обществами изучения того или иного края, но все это собирание фольклора носило характер чисто научный, я бы сказала, музейный. Исполнение таких которые забыты Наконец-то эстраду не только ругают, но и начинают заботиться о ней! Организация первого всесоюзного конкурса, артистов эстрады является началом под’ема на этом отсталом и забытом участке нёшего искусства. Как член оргкомитета конкурса. я побывал в Харькове, Киеве и Одессе, я видел, как конкурс всколыхнул, зажег артистов эстрады, заставил их поверить в свои творческие силы. На общегородских собраниях артистов эстрады я говорил о предстоящем конкурсе и подготовке к нему, беседовал о методах своей работы. Среди эстрадников конкурс вызвал исключительное оживление. Неожиданно оказалось много обиженных. Это — старые артисты эстрады, которые по возрасту не’ могут принять участия в конкурсе. В одном из городов после собрания ко мне подошел пожилой очень хороший эстрадник, с которым меня связывает долтолетняя дружба. Этот весельчак, жизнерадостный, полный сил и энергии человек плакал. Он отвел меня в сторону. — Только сегодня я понял, что ушли годы, — сказал он, — Если бы ты знал, нак хочется показаться на этом конкурсе. Как-никак, ведь это смотр эстрадного искусства, которому я посвятил всю свою УКИЗНЬ... Почти все артисты эстрады на периферии много работают над репертуаром для всесоюзного конкурса. Большинство из них уже приготовило свои номера, преверяет их на публике, внимательно прислушиваясь к реакции зрителей и внося коррективы в свою работу. Не меньше исполнителей волнуются и авторы, произзедения которых будут представлены на конкурсе, С исключительным подемом готовятся к конкурсу молодые артисты эстрады. Характерная деталь: на всех собраниях, где выступали молодые встрадники, они 38- являли? И — Мы уверены, чтб займем на конкурре первые места. . ‚ Так было в Харьков, Киеве и Одессе. эстрадииков — явление примечательное. Эстрада не сумела создать ‘себе авторитета, ‘и до’ последнего времени молодежь не очень стремилась к ней. На эстраду шли артисты театров,— так называемые совместители, — для ко» торых участие в концертах являлось своеобразным отхожим промыслом, Не приходится и говорить, что всеми этими людьми никак не учитывались специфические особенности эстрады. Вот почему мы фактически утеряли ‘даже самое представление о подлинно‘ эстрадном концерте. Мы часто называем эстрадным концертом вечер отрывков. из опер и комедий, забывая, что это me, ‘IO существу, — театр малых форм. Мы’ забываем, что эстрада — это. прежде. всего ‘комплеко жанров вокального, хореграфического, разговорного. Но если мы стоворим © вокале на эстраде, то подразумеваем под. этим жанровую, лирическую, бытовую и таборную песни, песни народностей, старинные цыганские, романсы. К сожалению, в так называемых дивертисментных концертах под видом всего этого в который раз зрителю преподносят арии из опер и оперетт. . } : Если мы товорим о танцах на эстраде, то подразумеваем под этим танцы характерные, народные, эксцентрические, ARPOбатические. А зрителю между Tem из концерта в концерт преподносят pas de deux из балета «Лон-Кихоть. Не везет и разтоворному жанру. Как часто’ фельетон, монолог, комический рассказ, ‘скетч и куплет подменяются отрывками из поэм, литературными монтажами и даже пространными новеллами. Вот как строится обычный концерт. Выступаю я -— ‘исполняю пародии на цытанские романсы, Затем конферансье выпускает Остужева, который читает монолог Отелло, Давыдова поет «Хабанеру» и Царев снова читает: Не образумлюсь, Виноват. И слушаю, не понимаю... И, действительно; я ‘ничего ‘ив’ Монимаю! ‘По какому принцицу стронтея такой ‚ концерт?‘ Почему это — эстрада? Да и гармонизации. ‚ ПетБ песни народностей теми же ROHпертными приемами, © помощью которых ›» Myнельзя. нациоисполняются романсы ‘Чайковского, сортекого и других ‘классиков, н Тембровые звучания ивсен каждой т нальности часто диаметрально противоположны друг другу, обладают своей специа 6х9 иг ЕЁ аа 14° NEE NOD OD фикой и колоритом. ‘Вот почему едва ли не самым OCHOBHEIM в деятельности артиста, исполняющего песни народностей, является самостоятельное формирование репертуара, повседневная, глубокая к’ папряженная работа над ними, Я лично свой репертуар, насчитывающий сотни’ названий, В. основном собрала на местах. Нет ни. одной республики, ни одного. края и области нашей необ’ятной, многонациональной, „ страны, где бы я не побывала, всюду изучая. народные. песни, записывая лучшие, нанболее характерные из них. Но из сотни; песен, слышанных и занисанных мною, для исполнения в концертах. я отбираюлншь две-три. наиболее ха. рактерные, которые. при. исполнении wa эстраде понятны, доступны и хорошо роспринимаются. массовым слушателем. ‚Это именно такие песни, которые освобоялевы от, ненужного, груза академической этнотрафичности и сохраняют в 10 же время свой национальный, подлинно народный. характер. Из всего этого ясно, каким сложным. EEE IEENEIE SAL ESA NE padora артиста в области народной песни. К сожалению, не все исполнители относятся к этому делу с должным уважением, серьезностью и, будем откровенны, добросовестностью. Часто на эстраде подлинно народная песня подменяется псевдонародной. Многие. исполнители поют песни народностей, не имея никакого понятия о данном народе, Я лично слышала некоторых исполнителей песен народностей, которые wempaВИЛЬНО заучивают неведомый им текет, приблизительно запоминают” мелодию и, выступая на эстраде, недопустимо иска_ жают народную песню. Характерно, что все эти «исполнители» песен народностей