ДЕВАБРЯ 1939 г., № 84 (664).
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
«Сергей Миронович Киров», Работа скульптора А. Н. Шишкина
ДРУГ НАНИСНАЛЬНОГО ИСКУССТВА
ИЗ МАТЕРИАЛОВ К КНИГЕ «КИРОВ И ИСКУССТВО»
р ночь с 27 на 28 апреля 1920 тода в
Баку вступили, во главе с тт, Кировым,
Орджоникидае и Микояном, части Крас’
got Армии, разгромившие контрреволюционные силы интервентов, муссаватистов,
херо-меньшевиков. Под руководством парши большевиков была начата кропотли+
sag работа по восстановлению и развитию
народного хозяйства, культурному под’ему,
внедрению начал, ленинско-сталинской Hae
циональной политики в Азербайджане.
Годы, когда Сергей Миронович” Киров
непосредственно руководил партийной орпзизацией Азербайджана (1921—1926 гг,),
идикально изменили лицо страны, Озимя величественные результаты проведенных работ, Сергей Миронович, спустя неоснованием
сколько лет, мог 6 ПОЛНЫМ
` ЗАЯВИТЬ:
театр, и т. д, Киров помог сломить со:
противление реакционных сил, содейство:’
вал под’ему русского оперного театра в
Баку, доказывая, Что, «классическая, сокровищница европейской, русской музы:
ки может только обогатить азербайджан:
‘ое национальное искусство, дать новые
толчки его расцвету».
Вскоре после того, как Азербайджан
стал советским, в Баку, ‘при поддержке
С. М. Кирова из актеров коллектива бывшей «Детучей мыши» был организован
молодой Сатир-Агиттеатр. › Если в первых программах театра’ еще сильно ощущалось влияние старой «Летучей мыши»,
то постепенно, „ благодаря руководству
партийной организации Азербайджана, он
стал ‘боевым, агитационным театром пролетариата нефтяного Баку. Такие пьесы,
как «Ворота востока» Швейцера . (0 большевистокой политике на востоке ‘и судьба
Азербайджана), «Тартальщик» Сертея Toродецкого (на тему о новых способах добывалия нефти)’ и. т. д., резко измениля
направление театра. Тема борьбы ва
нефть стала центральной темой репертуа
ра; Ее патетический смысл превосходно
раскрывается в знаменитых словах Кирова; «Каждое наше бревно, каждый пул
нашей нефти, вообще говоря, пахнут не
только лесом, не. только нефтью, — они
пахнут еще большевизмом, прочностью и
крепостью пролетарской диктатуры» («Ванинский рабочий» от Б декабря 1930 г.).
Общественный резонанс спектаклей Сатир-Атиттеатра, игравшего Ha русском
языке, побудил Сергея. Мироновича вы:
двинуть предложение об организации национального филиала театра, который бы
использовал уже накопленный творческоагитационный опыт. Так был! организован
Тюркский Сатир-Агиттеатр,
^ © ИНИПИАТИВЕ С, М. КИРОВА
О ШКОЛЕ ПРИ АКАЛЕМИИ ХУДОЖЕСТВ
В начале 1934 года по инициативе Ленсовета и руководителя ленинградских боль.
шевиков Сергея Мироновича Кирова в
Ленинграде был организован конкурс юных
дарований. Конкурс всколыхнул многотысячную массу детворы Ленинграда и 06-
ласти. Участвовало. 14 ‘тысяч детей. По
поводу этого конкурса С. М. Киров на
чании школы дети поступают на живо“
писный и скульптурный факультеты. Института Академии‘ художеств.
В июне 1939 года школа дала первый
выпуск — 16 юных живописцев. Большая
отчетная выставка работ выпускников широко и всесторонне показала творческие
возможности каждого окончившего. Были
представлены работы по живописи, рисунку, комповиции, самостоятельные домаш=
ние и летние работы.
Особенно радовало в этих детских работах разнообразие и богатство в выборе
тем,
Темы, посвященные С. М. Кирову, 3aнимают выдающееся место в работах уче.
ников. Лесин написал «Киров среди горцев», Королев — «Киров на Кавказе» и др.
В ‘целом выставка производила очень радостное впечатление, Выставку посетило
большое количество студентов, профессоров, художников Ленинграда и Москвы:
Крупнейшие мастера советского изобразительного искусства дали ей хорошую
оценку.
Школа не замыкается в своей работе,
она систематически отчитывается перед
советской общественностью, устраивая выставки. проводя большую консультационную работу. За пять лет школа устрайвала выставки в Москве, Ленинграде и ва
траницей. Работы учеников школы имели
большой успех на всесоюзной выставке,
посвященной 20-летию комсомола. Одна из
ленинградских выставок школы была посвящена С. М. Кирову. Ребята показали
свыше 70 работ, посвященных Сергею Мироновичу. Из этих работ 10 было приоб*
ретено Ленинтрадским музеем им, Кирова
для постоянной экспозиции. т
С. М. Кирову, зверски убитому врагами
народа, уже не пришлось увидеть, как его
мечта о могучем развитии детского творчества стала претворяться в действительность. Но BepHO, брошенное великим народным трибуном, пало на благодарную
почву, и можно смело сказать, что взадуманная Кировым школа превратилась -B
лучшую среднюю художественную школу
нашей страны,
Прекрасная школа, созданная по инициативе незабвенного Сергея Мироновича,
лишнее свидетельство великой заботы о
юных талантах CO стороны партии и
правительства и лучшего друга и учителя.
нашей детворы — товарища Сталина,
Б. ИОГАНСОН
заседании областной и городской конференции ВКП(б)’ 23 января 1934 года товорил;
«Вы видите небывалое новое детское
творческое движение; — это величайшая
сила, проидет еще немного времени и вы
увидите, во! что это выльется, — если мы
сумвем. должным образом этим делом
овладеть». :
После конкурса часть детей,” получив
шая за свои работы премии, была устроена в районные дома художественного воспитания. Для 060бо одаренных детей. создали по инициативе С. М. Кирова среднюю школу при Всероссийской академии
художеств. Школа была открыта 1 март»
1934 года, ‘ :
Перед художниками-педагогами были пооставлены ответственные задачи -— найти
правильные пути воспитания юных художников, создать условия для их общего
развития и творческого роста, одновременно вооружив их профессиональными
навыками. Важно было при этом, по завету Кирова, поддержать и развить творческую инициативу учащихся, во всей полноте и богатстве раскрыть их индивидуальные возможности.
И, действительно, школа стремится не
только привить детям узко профессиональные навыки, но и подготовить всесторонне
развитых, культурных людей, способных в
своих произведениях отобразить содержание, героику нашей социалистической роДИНЫ: a
В первый год в мколе учились дети
Ленинграда и Шенинтрадской области. За’
пять лет своего существования школа OKрепла, выросла. Она приобрела всесоюзное
значение, так как в ней обучаются наиболее одаренные дети, прибывающие в
Ленинград со всех концов” необ’ятного Coветского Союза — с Украины, Кавказа,
Узбекистана, с Дальнего Востока и Крайнего Севера, Здесь теперь учатся дети 17
различных национальностей, Оканчивающий школу получает специальную подготовку в области живописи, композиции и
рисунка и одновременно среднее общее
образование в об’еме десятилетки, По окон.
закончились с’емки.
«Здесь, в Баку, на этом огромном ‚переиченни дорог, ведущих во все. углы земно шара, мы вдесь на деле, в жизни,
на практике, сумели осуществить один из
ввличайших пунктов нашей программы —
уеждународное, межнациональное братво» («Бакинский рабочий» от 1 мая
1924 года),
Огромное, иеустанное внимание удёлял
Ceprett Миронович вопросам развития” национальной культуры, под’ем» народного
образования, художественного творчества в
Азербайджане,
В ваключительном слове ‘ма Ш азербайпжанском с’езде Советов 1’ декабря 1928
юда Киров вдохновенно говорил о перюочередных задачах Азербайджана в деле
ликвидации вековой отсталости, невеже(TRA и томноты, упаследованных от цаtava И муссаватистов:
«Мы, чтобы шире выйти на дорогу
‘троительства, поставили на с езде сейчас
же ва отчетом правительства вопрос о Haодном образовании в Азербайджане,
Принято думать, что половина населения Азербайджана снимает свою чадру.
мо глубокая ошибка. Чадру носит’ не
\, только половина Азербайджана —`90`про1 центов налиего населения до сих пор пребывает в чадре темноты, невежества, Geaтрамотности и, надо сказать прямо, ‘в
зулмурном невежестве, Вот эту чадру
‚ №8 и надо снять с гораздо большим рвением и с гораздо большей смелостью, чем
11 чадры, которые енимаются‘в женских
злубах.. Нужно добиться всеми средстваWE, силами и’ мерами, чего бы это ни
сонло, чтобы «чадру» эту дальше’ не ношли, Все планы и пожелания, которые
вынесены с’еэдом по разным” докладам,
(а этого убловия должны в большей ме
№ повнонуть в воздухе», и
В беседах с работниками культурного
фронта Сергей Миронович не раз напоиинал известные ленинские слова о необтодимости «настоятельной черной работы»
10 ликвидации неграмотности и развитию
народного образования, не отделимой от
мдач развития пролетарской культуры и
искусства,
- a
Столкнувшись со сложнейшими задачауп выращивания нового, национального
1 форме и боциалистического по’ содер:
ханию искусства народа, только еще нал
WHARMeIO CHAMATS’ ¢4AQPyY KYIETYPHOrG
raemectaas, С, М, Киров дал’ превосходный пример применения на практике уче:
ня Ленина—Оталина ‘о национальной
зультуре, \
При непосредственном содействии Киза в Баку был организован первый национальный тюркский оперный театр,
(ерей Миронович © бережным внимани-,
({ относился к представителям — нациозально-художественной культуры, горяяб
поддерживал плодотворную инициативу
Узекра Гаджибекова, с большим интерем отнесся к творчеству молодого талантtigoro композитора Муслима Матомаэва.
Отметяв дарование молодого народного
тевца Мамедова (Бюль-Бюль), Сергей Ми:
нович содействовал направлению его’ в
талию для совершенствования ‚у лучших
Мастеров вокала. Заботам Кирова о разви:
Ши их талантов обязаны. не только ныюлиий народный артист СССР Вюль`Вюль Мамедов, но и народная артистка
Сорза ССР Шевкет-Ханум Мамедова и
Уногие другие мастера национального исkyectea. }
В период работы Кирова в Баку, впер38 за все время существования азёрбайджанского театра, на сцену театра вышли
звнщины актрисы, скинувшие «чадру
Культурного невежества» и В прямом ив
он смысле слова.
С большим интересом слушал Сертей
\иронович выступление народных певцов
1 музыкантов Азербайджана — ашугов,
‘зандаров, ханенде, Когда в 1924 г. В
Баху приезжал М. В. Фрунзе, Киров специАльно повел его на вечер, где выстулн ашуги, Беседуя — через переводКов — с ашугами, он всемерно. поддералвал их первые попытки. откликнуться
Щ актуальные политические темы,
Киров неизменно давал внергичный OTюр левакам лжеинтернационалистам (они
Пытались перечеркнуть традиции народКто искусства Азербайджана, хотели за:
етять игру на народных музыкальных
йнструментах, рассматривая тару как «пе№житок феодализма») и местным буржуBHM национал-шовинистам, всячески
протнводействовавшим распространению
ecko культуры, , утверждавшим, ITO
Ва
а ОЕ. © Аль М
\зербайджану вообще не нужен русский
аа
Дружеская помощь театру’ сказывалась
не только в одобрении его ‘успехов, обеспечении хороших организационно-материальных условий работы, HO и в резкой
критике отдельных ошибок, уводивших
или могущих увести театр от его прямых
задач. Вопрос о борьбе с формалистическими тенденциями, декадентскими пережитками в театре на примере некоторых
постановок Сатир-Агиттеатра даже ставился Кировым на одном из заседаний ЦК
партии Азербайджана. Тогда же им: была
дана директива‘ руководителям тазет уделять в работе отделов искусства повседневное внимание критике формализма,
принципиальной постановке проблем рбалистического искусства,
Любимец бакинского пролетариата, Киров пользовался исключительной любовью
и уважением. и со стороны передовой многонациональной ‘интеллигенции Азербайджана, да и всего закавказья.
«С тов. Кировым я встретился впервые
в Тифлисе у покойного А. Ф. Мясникова,
куда Сергей Миронович часто приезжал
по делам из Баку, — рассказывал вноследствии народный артист РСФСР. М. М.
Иинполитов-Иванов, — В дружеской беседе
он делился с нами впечатлениями о: музыкальной жизни Баку. Сергей Миронович с удивительной ясностью. характеризовал зядачи советекого‘ искусства, ‘кото
рым интересовался и любил: Его яркая,
убедительная ‘рёчь заражала ‘нас своим
порывом творческого энтузиазма. Обаяние
этой’ исключительно светлой и одаренной
личности было! огромно...»
Переехав на работу в Ленинград, Cepтей Миронович продолжал интересоваться
творчеством ‘национальных художников,
радовался успехам мастеров искусства
Азербайджана, Грузии, Армении. В 1933 г.,
по ‘приглашению Кирова, в Ленинград
приехал на гастроли тбилисский театр
имени Руставели, работникам которого
Сергей Миронович настойчиво рекомендовал установить прочную связь с ленинградским зрителем, ленинградскими театрами. Он считал, ›что такая связь будет
содействовать взаимному обогащению творческим опытом.
Сим. ДРЕЙДЕН
Незабываемые встречи
Делая беглые наброски, стараясь запомнить, впитать в себя характерные для
Сертея Мироновича движения головы, рук,
фигуры, я внимательно вслушивалея в
Каждое его слово,
Вскоре после этой встречи с Сергеем
Мироновичем я вместе с другими товарищами художниками видел и слушал его
во Дворце Урицкого. И снова мой альGoM ‘заполнился многочисленными набросками, заметками, зарисовками:. запечатлевались его поза, повороты головы, абрис
фитуры, ‘характерные особенности его
жеста. Во время одного. из перерывов мне
посчастливилось = сопровождать .. ‘Сергея
Мироновича по «Выставке достижений
ленинградской промышленности. и’ техникн». Замечания, которые делал 0. М.
Киров, были чрезвычайно ценны, метки и
‘Ссвидетельствовали. 9 .его, огромных `знаниях, Я все время делал зарисовки, Придя
домой, я сразу me, под. свежим . впечатлением ‘встречи с Сергеем Мироновичем,
стал пабрасывать эскиз его портрета. В
том ме 1934 г.. в дни Великого Октябрьского. ‘ираздника, я снова увидел ето.
Вдохновенный, любимый народом и любяший его, он стоял на трибуне, приветствуя
массы проходивших мимо него демонстрантов.
Так складывался в моем сознаний образ
пламенного трибуна революции, изумительного’ человека, чье горячее сердце билось 38 дело коммунизма, ‘чья яркая
жизнь была отдана целиком делу освобождения человечества, Образ его живет
во мне, как и в каждом честном гражданине СССР, любящем свою родину, великую партию и друга трудящихся . всего
мира — великого Сталина.
Художник В. ЗВЕРЕВ
Мысль 0 создании о. портрета С. М.
Кирова — великого революционера и вамечательного человека — занимала меня
Давно.
Ewe Bp 1930 т, при жизни Сергея
Мироновича, я приступил к ‘осуществлению этой моей мечты. Однако С. М. Киров
был тогда чрезвычайно занят, и’ мне не
удалось сделать с него зарисовки. В ревультате первый портрет Сергея
Мироновича мне пришлось делать по фотографиям. 4 ‘
Но для дальнейших работ — тех, которые находятся в музее С. М. Кирова ‘и в
лругих советских музеях, — я получил
богатейший, давно желанный материал.
В 1933 г. я увидел Сергея Мироновича и
получил первые, незабываемые впечатления от встречи с ним. В начале 1934 г,
вместе ‘с другими товарищами художниками_я поехал в выборгокий Дом культуры,
где на заседании партконференции ожидалось выступление. Сергея Мироновича.
Конференция началась без С. М. Кирова.
Он приехал позднее и; ‘подойдя к столу
президиума, сел у края. его. Я сидел в
ложе с левой стороны’ в первом ряду.
Все места’ в ложе были заняты, было
тесно, работать. было трудно. К тому же
Сергей Миронович. сидел довольно далеко
OT ложи, ‘и расстояние; отделявшее его
от меня, мешало делать детальные зарисовки; можно было набросать лишь общий
облик его.
Но вот Сертей Миронович на трибуне,
Он оказался очень близко к нашей ложе,
почти рядом се нами, на расстоянии полутора-двух метров, не более,
Сергей Миронович улыбнулся. Раздались
первые слова его речи. И полилась она-®
простая, задушевная, захватывающая.
ПРОШАНИЕ С РОЛЬЮ
мывался над образами нашей эпохи.
„Я помню всенародное горе об утрате
Сергея Мироновича Кирова, толпы народа
на улице и у гроба,
Я думал тогда о прекрасном, о бессмертном, что нес в с6бе Киров. Я мечтал о
воплощении этого образа в искусстве, и
замысел сценаристов создать фильм о Кирове ответил моим мечтам об этом великом тражданине, сочетавшем в себе лучшие черты человека-большевика.
Мне кажется, что в Ленинграде sce
знают Кирова лично, близко. Ленинтрадцы
очень любят рассказывать о Кирове. Когда
мы работали над фильмом, нам все время
казалось, будто вот сейчас по улице прошел Киров, вот только что он. был на
стройке, на корабле, на симфоническом
концерте в Петергофе. Он живет в сердцах и сознании тех, кто слышал его, читал его речи, видел на трибуне, знал о
нем. Его вера в святость коммунистических ‘идей, его Пламеённость, талант народного трибуна, чистота души сделали
образ его бессмертным. О нем слагают легенды, и все эти легенды правдоподобны
и характерны,
Вера в будущее, прекрасное, поэтическое представление 06 этом будущем —
вот Что светилось. в его глазах, когда он
в народные праздники стоял на трибуне
и вглядывалсея в лица проходивигих. мимо
него радостных людей. Киров умел мечтать о будущем и фадоваться настоящему, .
Гневная непримиримость отличала отношение Кирова ко всем предатеяям, ‘оппортунистам, пытавигимея стать на историческом пути партии большевиков. И
необыкновенная сердечность, задушевноств
отличали его в товарищеских отношениях: он умел найти путь к сердцу и’ рабочего, и школьника, и ученого.
Встречая сотни людей в Ленинграде,
Фильм «Великий гражданин» выпущен
на экран.
Закончилась моя работа над ролью Шахова, навеянной образом Кирова. Но нвикому из нас, участников создания этого
фильма, не хочется сказать друг другу,
что работа закончилась и надо расставаться. Слишком дорого было для нас то,
что обединило и сплотило в работе над
картиной, посвященной памяти Сертея
картиной, посвященной памяти Сертея
Мироновича Кирова, Слишком велико оба»
яние тото, чьи черты мы стремились передать в образе секрегаря От Шаховя.
‘’ Мысль о создании такого фильма возникла около четырех лет назад. И с того
часа, котда авторы сценария поделились
со мной этой мыслью, и до последнего
дня с емки в моем творческом воображении жил образ Кирова. Он постоянно живет во Мне и сейчас. ибо тема Кирова —
тема нашей жизни, нашего будущего.
Читаю ли я 06 отважных перелетах, я
мысленно представляю себе, как бы встретился с летчиками Киров. Вижу ли я ребят, катающихся на салазках, я мысленно
уношусь в заснеженный Уржум. В течение этих лет, готовясь к с’емкам в «Великом гралданине», я плодотворнее работал и над другими ролями положительных советских героев в. других фильмах—
плодотворнее потому, что я глубже, заду‘ОБРАЗ ВЕЛИКОГО ГРАЖДАНИНА
Не напоминает ли эта оцена по своему
характеру случай, о котором помнят
ленинградцы, ‘близко знавшие Сергея
Мироновича?
Однажды Киров поехал за город. Дооб этом говорить, как не в среде нашей
партии? Если я сегодня как будто ничего, смазливенький, а завтра стал неказистым. — куда же’ мне итти, кроме партии, за лечением: Только таким порядком
можно мобилизовать партию. Тут иногда я,
грешный человек, думаю, не страшно даже, если перегнешь; тут гораздо опаснее,
если не догнешь, потому Что «женевская»
самокритика, которой там занимаются, —
й так исэтак, в которой не поймешь,
плохо или хорошо, — нам не к лицу,
нам такой самокритики не надо.
нас. большевиков, так ведется. если
самокритика — доводи до конца. И ничего тут не случится, никто никуда тут
ве провалится. Это только поможет исправить дело, и это предохранит партию от
опасности зазнайства, о чем предупреждал
товарищ Сталин».
Шахов помогает заводскому коллективу
найти ппавильное решение проблемы, выдвигаемой жизнью. Комсомолка Колесникова назначается на место разоблаченного
Авдеева.
рии они выступают, как вооруженные
бандиты, но‘ окрывшиеся под маской
«праведников», «честных партийных работников». Это Авдеев и второй секретарь
крайкома Земцов. Мимикрия последнего
настолько сложна и искусна, что зритель
буквально ошеломлен, когда бандит саморазоблачается при встрече со овоим единомышленником ’Сизовым.
Какая нужна исключительная чуткость
к малейшему проявлению неискренности,
чтобы распознать этих людей, переродившихся политически, разложивигихся MO0-
‚ рально! .
Шахов о узнает их по кажущимся HA
первый взгляд незначительными деталям
поведения. Авдеева, цо желанию Земцова
скрыть небольшой, период. своей биографин. И Шахов разоблачает их беспощадHO.
Так поступал © этими людьми Сергей
Миронович Киров. Он разоблачал клеветников, врагов партии, раркрывал их
контрреволюционную сущность. ‘Все они
превратились в банду убийц, подобно тем,
кто в картине «Великий гражданин» 060-
вначен фамилиями Карташев, Боровский,
Брянцев, Сизов и невымышленной фамидией Пятаков.
Против них Шахов направляет слова»
стрелы своих речей. И ‘во внешне споKOHHOM, но внутренне’ страстно звзволнозанном образе оратора, создаваемом Boтолюбовым, мы видим Кирова и вместе с
заводским собранием на экране слушаэм
в зрительном ‘зале ясную, убедительную,
захватывающую речь трибуна революции.
Это говорит Киров. Каждое его выступление‘ сопровождается бурными овациями.
Наля Колесникова предлагает перевести
конвейер на новый режим, но против этото возражает друг Петра Михайловича
Шахова — директор завода Дубок. Он
находился под влиянием инженера Авдеева.
Петр Михайлович Шахов верит в инициативу Нади. Колесниковой. Но трудно
сломить упрямство старика Дубка; on #¢
признает никакой критики, даже со стороны партии, ив результате едва не ста-.
новится Жертвой врага, Петр Михайлович
умело распутывает хитросплетения Авдеева и раскрывает старику всю оптибочность
и антипартийность его нетерпимости К
самокритике.
В ‘обращении к нему Шахова мы снова
узнаем Кирова, но в другой обстановке—
Ha трибуне ХУП с’взда партии.
Киров ‘говорил ‘тогда: .
«Рассуждения ‘некоторых товарищей 0
том, не слишком ли много самокритики.—
очень вредная штука. На самом деле,
если плохо, если не годится, так где же
Стремительной ‹ походкой, ° радостный,
улыбающийся, пришел на строительную
площадку «Каналстроя» Петр Михайлович
Шахов.
Мы видим, с какой любовью, с какой
теплотой встречаются с первым секретарога была ужасная. Приехал и звонит заНам казалось, что мы узнаем среди них и
местителю председателя исполкома.
— Ездил за город?
— Ездил.
— Давно? )
— Не так давно,
— А машина цела? `
— Да, цела.
— А шею не сломал?’
— Нет.
— Жаль.
x
Оставив на месте остолбеневието «спичечного короля», Шахов торонливо уходит.
За дверью раздался выстрел. В следующее
мгновение на экране промелькнуло искаженное болью лицо Нади Колесниковой,
Й вот перед нами — постамент, обтянутый траурным шелком. Приспущены
знамена. Сменяется почетный караул,
гробу лежит Петр Михайлович Шахов. У
изголовья -= портрет: живой, смеющийся
Шахов. У троба — мать Шахова, Дубок,
Надя Колесникова. В великом горе народ
прощается со своим великим граждаяином. И пробравшиеь в скорбную толпу,
словно издеваясь над памятью народного
любимца, идет Сизов, как живое напоминание нам: «будьте бдительны!»,
Мелленно движется мимо гроба натод и,
может быть, в его рядах — те двести тысяч рабочих города Ленина, которые 06братились с письмом к товарищу Сталину
по поводу переименования Нарвского
района.
«Мы, большевики Кировского. района,
ученики и, воспитанники нашего Мироныча, приложим все наши силы, всю
нашу революционную. волю и будем
счастливы своей борьбой, своей работой,
своей беззаветной преданностью ленинско-сталинскому Центральному Комитету,
своей безграничной любовью к тебе,
товарищ Сталин, хоть в какой-либо степени для партии, для тебя, возместить
эту тяжелую потерю. Порукой тому —
наша работа и борьба. под’ славным руководством товарища Кирова в течение
девяти исторических лет»,
В надгробном слове Кац, обращаясь к
народу, говорит о Шахове:
— Он был великим гражданином,
Фильм Блеймана, Большинцова и Эрмлера «Великий гражданин» ‘войдет в историю советской кинематотрафии, как замечательное произведение о великом большевике, бессмертное имя которого — Сергей Миронович Киров.
тех, кого едкая шутка Сергея Мироновича
заставила что-то додумать и что-то изменить в 666е. и тех. кому умное, чутков
участие Кирова вернуло’ в трудную минуту бодрость’ и радость жизни. И когда я
думаю о его особой образной: манере выражаться, о кировском слове. лохолившем
дд тайников души, я понимаю, как велик
был его интерес к каждому человеку в
отдельности, как могуч был ero талант
рем крайкома рабочие. _ Они ‘обращаются к [буквально ошеломлен,
В ee АО А ль АВА se мы! а
ines Me
нему за деловым советом, а Наташа Лосева поверяет ему тайну своего сердца,
’ Шахов обладает чудесным ‘даром слушать людей, и они знают, что, Шахову
можно рассказать все, что их волнует. Они
уверены, что он выслущает их и вникнет
в существо дела. ‘
И когда’мы, зрители, видим ‘на экране
Шахова, нам кажется, что мы смотрим документальный фильм о великом граждаHue страны социализма, о пламенном
большевике Сергее Мироновиче Кирове.
Эта ассоциация настолько глубока, что
порой заставляет забывать о том, что Ба
экране действует актер Боголюбов.
Из кадра в кадр зрителем все более
овладевает чувство непосредственного общения с Сергеем Мироновичем. На экране
живет его образ даже тогда, когда происхолящее, может быть, и не соответствует
в точности действительным событиям в
биографии Кирова.
‚ Петр Михайлович Шахов встречается в
картине со своими друзьями-—ударниками
«Красного металлиста», с Дубком, с членом Комиссии партийного контроля Кацем;
Тахов встречается с комсомольской молодежью. — с Надей Колесниковой, Ибрагимовым, Лосевой. И
Это Киров. встречается с сотнями друзей на ленинтрадеких предприятиях, на
строительстве новых жилых домов, на
стройке железнодорожной ‘ветки, которая
пересечет улицу Стачек.
Это Киров, партприкрепленный к тракторному цеху «Красного путиловца», вдохHOBAACT рабочих на Новые трудовые подвиги,
Это Киров руководит всегда близкой
ему и любимой им молодежью в Ленинграде, в колхозах области или в Хибинах,
где сейчас обылись его пророческие слова:
«Мы во второй пятилетке покажем, что
нетотакого места на земле, которое нельзя
было бы поставить на службу социализму», .
_ Всюду он оплачивает и вдохновляет людей, и‘они тянутся к нему, како к источнику огромной животворящей силы, черпая в нем выдержку и решимость.
В картине Шахов встречается. с врагами: В первой серии они действовали примерно так же, ‘как бывшее оппозиционное
бюро «Красного путиловца», выставлявшее
у калиток завода своих приспешников,
чтобы отбирать у рабочих литературу, зашищающую линию партии, Во, второй сеКиров верил в силу народа, всегда был.
с народом и в этом черпал влохновёние.
И мы с особенным творческим под’емом
работали‘ на с’емках в сценах выступления Шахова перед народом. Для меня незабываемы эти ночные с’емки, когда я,
Шахов, произносил речь перед моими
многочисленными слушателями. Мне необычайно дорого было и то, что я говорил им, и TO, что я чувствовал, какой
горячий отклик находит в сердцах моих
слушателей слово, сказанное и мною от
сердца.
Сейчас, котда фильм выпущен на экран,
все мы, его участники, испытываем такое
ощущение, что многое, очень многое еще
недосказано в ‘этой картине, потому что
душа переполнена тем, что рождает в ней
образ Кирова, сознание глубоко взволновано мыслями. о напей жизни, о нашем.
будущем, 0 котором думал ‹ Киров, 0
бессмертном учении Ленина—Сталина, коTODOMY он беззаветно следовал.
Никогда ‘ни в одной работе не испытывал я такого чувства. ибо никотла прежда
мне не удавалось осуществлять такую ог.
ромную творческую задачу, посвященную
теме нашей современности. И я бы сказал,
что эта’ задача — He только Творческая:
В этой работе я не моту отделить в себа
актера‘ от гражданина. Работа над ролью
Шахова оставила неизгладимый след в
моей жизни, я приобрел как бы более
ясное видение жизни. именно оно Tovotae
‘ло мне в Течение этих лет лучше работать, лучше понимать и другие роли,
Если нам, участникам фильма «Великий
гражданин», удалось осуществить нашу
задачу, мы обязаны этим тому, что
стремились воплотить в искусстве черты
одного из самых лучших, самых верных
сынов большевистской партии, великого
гражданина нашей CTpaHH, Сергея Мироновича Кирова. и
Н. БОГОЛЮБОВ
Она видит, как улыбается ей Шахов за
элом презилиутма заводского собрания.
столом президиума заводского соорания.
Она уверена, что Шахов поправит 3502-
можные ошибки, даст совет в трудную
минуту.
Киров.
Наде улыбается за столом президиума
Он `знает, кого выдвинул на Туководяmyo работу, Он ненавидит расхлябанность, он ценит в работнике страстность,
‘стремительность, напористость.
Он придет на помощь в нужную минуту и, если потребуется, даст совет и по
специальному техническому вопросу. Он
превосходно разбирался в технике. Многие рабочие ‘«Красното путиловца» спрацтивали: «не инженер ли Киров?» Люди
завода были уверены, что Киров обяза. работу.
тельно проверит их р
По большому залу идет Петр Михайлович Шахов. Он направляется в соседний
зал, чтобы выступить с докладом на слете ударников. Так шел Сергей Миронович
Киров по сваркающему мрамором залу
Таврического дворца.
близкими ему
‚лует. отвечает
Шахов . встречается с
людьми. Он со всеми беседует, отвечает
на ропросы, шутит, Он громко и сочно
смеется.
‘Таким мы привыкли
на снимках 1934 тода.
Шахов” встречается со «СПИЧЗЧНЫМ королем» — директором спичечной фабрики.
У того нет спичек, чтобы закурить Wark.
росу, Шахов дает их ему и с задорным
юмором отчитывает за недоброкачественную продукцию.
Памятник С, М. Кирову на Кировском o8F
воде в Ленинграде Работа скульптора
Пинчука.
Фото А, Бродского