5 ДЕКАБРЯ 1939 г., № 85 (655), «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ОЧЕРЕДНЫЕ ЗАДАЧИ ИСКУССТВА Б. ХРАПЧЕНКО на Х с’езде такое мероприятие, как установление постоянных штатов ‚эстрадных организаций, ликвидацию «бродячих» коллективов идр. Это своеобразное стационирование работников эстрады позволяет развернуть большую творческую ‘работу с артистами эстрады и повысить уровень эстрады в целом. Наконец надо не на словах, а на деле очистить эстраду от негодных элементов, ибо на протяжении ряда лет, — надо это прямо сказать, — на эстраду проникали люди, которые никакого отнотения к искусству не имеют. Улучшение кзчества работы эстрады немыслимо без такой очистки, и здесь нужна решительная помощь профорганизаций. Что касается оплаты труда работников эстрады, то здесь мы проводим известный пересмотр существующих ставок, так как сейчас имеется очень большое несоответствие между оплатой артистов театра и оплатой артистов эстрады. Это нужно устранить и добиться нормального соотношения; Говоря 06 ‘изобразительном. ‘искусстве, надо прежде Beero констатировать, что завоевания в этой области значительны, и правительство по справедливости натградило орденами художников, работавигих на Всесоюзной сельскохозяйственной выставKe, a также ряд художников Армении и Киртизии. Беда в том, что некоторые наши художники считают, будто советский народ может ограничиваться фотографическими копиями жизни или наспех сделанными ‘произведениями. В области ‘изоискусства у нас еще немало халтуры и приспособленчества. Необходимо вести борьбу с натуралистическими тенденция* MH, со слепым, равнодушным. копирозанием жизни, борьбу за создание настоящего, большого. монументального искусства. Правительство вынесло решение о постановке в Москве нового памятника Гоголю, потому что старый памятник не отражал подлинного облика автора «Ревизораз и «Мертвых душ» — зеличайшего сатирика, разоблачавитего крепостническую Россию. Вомитет по делам искусств про* вел два тура конкурса и все же до сих пор не имеет достаточно высококачествен: ных проектов памятника. Дёло не в том, что наши художники не способны дать такой памятник, & в том; что еще сильно распространено мнение, будто и ответ ственные веши можно сделать наспех. Крупнейшим вопросом в области изоискусства является организация труда. Сейчас решается вопрос о создании госу: дарственных мастерских для выполнения больших государственных заданий. Естественно, что охватить всех художников они не мотут. Поэтому на ближайшие годы должно быть сохранено такое положение, чтобы значительную часть работы вели кооперативные организации xy дожников — Всекохудожник. Государство отпускает огромные средства на изоискусство. В будущем году мы намечаем работу по подготовке выставки «Наша родина». Правительством принято решение о создании панорам «Оборона Царицына» и «Штурм Перекопа». Создается выставка портретов знатных людей нашей страны и т. д. В области изонскусства имеются и’ материальные условия и kay: ры. Нужно, чтобы художники были понастоящему моонлизованы на создание больших произведений без всяких ски-. Речь и. о. председателя Комитета по делам искусств при СНК Союза ССР тов. М. профсоюза работников искусств *) ную подделку искусства или некоторую его видимость, Еще недавно существовало мнение, что советское искусство данного периода представляет собой лишь подготовку к. дальнейшему расцвету искусства, который будет когда-то в будущем. Несомненио, что это мнение совершенно неправильно, Со всей ясностью нужно сказать, что. сейчас мы переживаем такой этап, когла советские художники должны и могут создавать произведения советской классики. Ham нет нербходимости рассчитывать только на будущее; мы ‘должны раесчитывать на сегодня, на настоящее и ‘требовать от наших художников полноценного искусства, которое стояло бы на’ уровне великих достижений мировой культуры. Мастера советското искусства во многих элементах уже сейчас создают такое искусство. Поэтому вопрос о советской классике, о больших требованиях к произведениям искусства может и должен стоять в центре внимания художественной интеллитенции. Сейчас речь должна ити и о другом явлении, которое становится характерным для нашей страны. Надо, чтобы искусетво охватывало значительно более широкие слои трудящихся, чем это было до сих пор. В положении 0. Комитете по ‘делам искусств, которое утверждено Совнаркомом СССР, сказано, что в районах утверждаются должности инспекторов по искусству. Это не просто организационные мероприятия, Сейчас мы должны обслуживать искусством не только городские центры и отдельные прослойки колхозното крестьянства, необходимо широко и систематически обслуживать глубинные рабочие районы, колхозное село. Масштаб работы по обслуживанию искусством населения должен быть значительно расширен. Для этого У нас имеются все необходимые предпосылки, Уже сейчас в наших крупных рабочих. и сельских районах мы имеем свою собственную художественную интеллигенцию. Однако этих сил еще. недостаточно. В центре нашего внимания должна быть поставлена серьезная ‘задача — оказать помощь периферии творческими силами и обеспечить полноценное художественное обслуживакие района, села. Здесь должны быть приняты’ самые решительные меры, и в этом нужна большая и активная помощь’ профорганизаций, О некоторых основных проблемах, которые сейчас стоят в области искусства и которые нужно решать совместно. с обще» ственностью, и в первую очередь с профорганизациями, ное дело. Однако в некоторых местах это большое дело хотят превратить в бюрократическую затею. Если актера после одной репетиции ввести в спектакль на новую для него роль, ничего не получится, кроме глупости и извращения смотра, а такие явления имели место в Астраханском драматическом театре, в Тбилисском театре им. Грибоедова и др. Но там, где руководители по-настоящему поработали, позаботились о молодежи (как, например, в Сталинграде, в Воронеже и т. д.), оказалось, что в наших театрах много неиспользованных замечательных молодых актеров. Сейчас мы посылаем на места ‚ ряд товарищей специально для того, чтобы посмотреть как идет смотр театральной молодежи. Возможно, что возникнет необходимость продолжить этот смотр ло конца сезона, чтобы во всех наших. театрах молодежь сумела выступить с показом своих завоеваний в ‘области театрального искусства. Здесь дело заключается не в том, чтобы выдвинуть кого-то в парадном порялке, а потом о нем забыть, как это у нас иногда бывает, Нужно, чтобы выдвижение было всерьез и надолTO, чтобы молодые артисты заняли свое место в тезтре, Это несомненно явится колоссальным стимулом для нового роста театрального искусства. Осенью этого года был проведен смотр колхозных театров, Смотр показал советской общественности, что в наших колхозах и совхозах существуют прекрасные театры (Пугачевский, Горьковский, Харьковский и др.) и прекрасные актеры, которые хорошо справляются со своими задачами; они ставят трудные пьесы и добиваются замечательных успехов. Смотр привлек внимание областных организаций к колхозным театрам. В результате смотра театры значительно улучшили свою работу. Но нужно еще многое сделать. В частности, нужно создать для колхозных театров постоянные базы. Это уже вопрос большого государственного плана. Во вновь строящихся колхозных клубах необходимо предусмотреть сценические площадки, обеспечить театры транспортом и т. д. В конце этого года мы проведем совещание с работниками колхозных театров и налеемся, что осуществим мероприятия по дальнейшему улучшению жизни работников этих театров. Вы знаете, что правительством утверждены новые тарифные ставки для театральных работников. Задача всех профессиональных организаций заключается в том, чтобы использовать новые тарифы для правильной расстановки сил в театрах и для устранения целого ряда безобразий в оплате труда, которые имели место до последнего времени, Новые тарифы должны быть использованы для нового под’ема искусства, За последние полтора-два года советские композиторы создали ряд выдающихся произведений, которые не носят какойTO «подготовительный» характер, а ABляются произведениями больного искусства. Достаточно назвать такие вещи, как симфонию-кантату «Ha поле Куликовом» Шапорина, «Поэму о Сталинех Хачатуряна, скрипичный концерт Мясковского, такие оперы, как «В бурю> Хренникова, «Волочаевские дни» Дзержинского, «Дрыгва» Богатырева и т, д. Декада советской музыки, которая“ сейчас проходит, показала ряд новых крупных произведений советского музыкального творчества. Всем известны наши завоевания в области массовой песни. Тем не менее в области музыки имеются неправильные тенденции, которые должны быть преодолены. Нерелко настоящее идейное содержание комповитор подменяет потоней за внешней актуальностью, в результате чего оказывает ся, что вчера композитор написал оперу, а сегодня ее нельзя уже ставить — опера как бы устарела, Этого не случилось бы,.если бы композитор глубоко и по-настоящему подошел к отражению жизни советских людей. Глубокое и разнообравное отображение мыслей и чувств совет: ского народа, повышение мастерства должно быть положено в основу творческой работы. композиторов. > В 1940 г. мы предполагаем провести, хоровую олимпиаду, фестиваль народного танца и конкурс иополнитеной на духовых . инструментах. Эстрадой мы сейчас занимаемся основа» тельно. Второй тур всесоюзного конкурса артистов эстрады должен выявить новые исполнительские силы (у нас их мало) и принести обновление репертуара. ‘°Затрепамность репертуара артистов эстрады стала уже анекдотической, Десятки лет артисты выступают с одинаковыми номерами, появились пародии на эти номера, но и они уже успели основательно «постаретьз. Помимо пополнения исполнитель» ских сил и обновления репертуара зв 0бласти эстрады, нужен и целый ряд ор* танизационных перестроек, Мы провели За последние несколько месяцев правительством принят целый ряд крупнейших решений, свидетельствующих 0б огромном внимании партии и правительства, к вопросам советекого искусства, В этом году Комитет по делам искусств провел по указанию правительства две декады национального _ искусства — киргизскую и армянскую, прошедшие с большим успехом. Сейчас мы имеем решение о проведении в 1940 г. декады 6белорусского искусства, на очереди вторая декада узбекского искусства и показ в Москве искусства таджикского ‘народа. Правительство вынесло решение о показе в Москве в 1940 г. искусства BypatМонгольской республики. ‘Это решение имеет огромный принципиальный смысл. В столице Советского Союза будет продемонстрировано искусство автономной республики, граничащей с японо-манчжурской территорией. Бурят-монгольский народ, находившийся под тяжелым ярмом национального и социального угнетения, покажет те завоевания, которых он. Добился благодаря советской власти. Для улучшения репертуара ваших театров и выдвижения новых, молодых кадров драматургов правительство вынес» ло решение учредить ежегодную премию им, Горького за лучшую ‘пьесу и разрешило Комитету по делам искусств провесTH B 1940 г. всесоюзный конкурс на лучшую пьесу. Правительством образован оргкомитет союза советских композиторов. Созданы не только организационные но и все материальные условия ‘для нового роста музыкального творчества. Получил” свое практическое разрешение‘ вопрос ‘0 музыкальном фонде. Создание музыкального фонда позволяет еще более улучшить материально-бытовое положение‘ советских композиторов, активно содействовать их творческой работе. Создан оргкомитет союза советских художников, и В ближайшее время, — мы надеемся, — будет разрешен вопрос о художественном фонде, который должен иметь немаловажное значение для стимулирования творческого труда советских художников, Правительством СССР также вынесено решение о реорганизации Академии apхитектуры, которая становится центром архитектурной мысли в стране. Это решение несомненно явится новым этапом в области развития советской архитектуры. В последнее время было вынесено решение о юбилее советских цирков. Советский цирк добился огромных успехов. Партия и правительство по заслугам наградили орденами Советского Союза и почетными званиями большое количество артистов и работников нашего Главного управления цирков. Все эти решения ‘правительства’ по вопросам искусства имеют огромное зналение для дальнейшего его роста. Надо подчеркнуть, что большинство этих решений вынесено в тот период, когда руководители партии и правительства были заняты крупнейшими международными вопросами, крупнейшими ‘делами жизни нашего Советского Союза. В этом видна поистине великая, неустанная 38,060- та об искусстве — забота советского правительства, забота великого Сталина. (Бурные аплодисменты). Во всех областях искусства имеются условия для самого широкого, самого полнокровного развития творческой о жизни. Сейчас речь идет 0 том, чтобы по-настоящему использовать эти условия и создать новые высококачественные произведения искусства. Основным вопросом в области искусства является вопрос о повышении идейно-художественного качества произведений. Советский народ любит искусство, но он любит искусство художественно совершенное. Народ ждет высокоидейных и художественно совершенных произведений, которые этражали бы все многообразие жизни советского народа и являлись бы могучим фактором коммунистического воспитания. Кое у кого из работников искусств живет еще такое настроение, что сейчас их не поймут, а поймут только будущие поколения и Поэтому они должны творить в расчете на это отдаленное будущее. Нет ничего более -неправильного ‘и вредното, чем такая точка зрения В наши дни не может быть истинным художником тот, который не создает искусства, поHATHOTO и нужного народу, ибо наш народ в наше время может полностью оценить все великие произведения искусства. Художник, не связанный крелкими узами с жизнью ‘нашего народа, не сможет создать подлинных произведений ‘искусства, — он создает своеобраз> *) Печатается по сокращенной стенограмме. Партийная жизнь О воспитании кандидатов партии тация глубоко ощибочна, Она обнаружа. вает неумение, партийного Gwpo польз. ваться теми богатейшими средствами вос. питания, которыми обладает наша пар. тия. Разве партийное собрание не’ явллет. ся школой большевистского воспитания? Речь идет, ‘разумеется, ©O таком cof. рании, которое хорошо подготовлено, гл вопросы обсуждаются принципиально, где принимаются правильные решения и ма поэтому молодые коммунисты получают наглядные уроки большевистекой принци. пиальности. Разве партийное задание, поручаемое коммунисту, не является средством восци. тания? Речь идет опять-таки о таком паз. тийном поручении, политический смысл которого правильно’ растолкован молодому партийцу, котороь отвечает его способно. CTAM. Наконец, как можно забывать 0 той ко. лосбальной школе политического воспитания, которую получают молодые комитнисты, изучая историю коммунистической партии, устав и программу’ ВКП(б)? „Нет никакого резона ВЫИСКИВАТЬ «но. вые формы воспитания», надо лишь тах поставить партийную работу, чтобы кал дое политическое мероприятие, проводим в театре, каждая лекция, каждая консуль тация, каждая прочитанная глава воспи. тывали молодого кандидата, Уже ‚первое собрание, на котором‘ об. суждается. прием в кандидаты партин есть школа большевистского воспитания. На партийном собрании в Театре рево. люции принимали в кандидаты партия молодую артистку Енютину, 9т0 талант. ливая актриса, ее работа неоднократно от. мечена прессой. На собрании говорили о работоспособности Енютиной, о ее настой. чивости в учебе, о ее творческих успехах, Коммунисты высоко оценивали чуткость Епютиной. Но тут же ‘ей указывали, чт она излишне замкнута, иной раз недовер. чива к товарищам. 6 человек выступали в прениях по кандидатуре Енютиной, В партию она была принята единогласно, в это собрание о многом заставило @е при: задуматься. Котда принимали.в кандидаты ВКП(б) т, Сахновского, заместителя директора это го театра, его работа подверглась очень обетоятельной критике, Тем не менев ре пение о его приеме. было абсолютно еде нодушным. Актер Зорин, бутафор Родичев да, собственно говоря, ве’ из принятых в кандидаты партии оценивают эти пер: вые партсобрания ‘как большую для себя школу, Но и другие собрания в Театре революции были поучительны для «но вичков». Несколько раз коммунисты 060. ждали намечаемые к постановке пьесы, Многократно и горячо дебатировалея в свое время в партийной организации Tea тра вопрос о пьесе «Павел Греков». В спо. рах об этой пьесе парторганизация Театра революции показала свою принциппаль. ность. Позже, (в спорах о «Тань коммунисты тоже заняли вполне правильную позицию. Партсобрания, ге обсуждается репертуар театра, где горяч спорят о том, должна ли Та или иная пьеса включаться в репертуар, где обсух. дается трактовка пьесы, стали в Театре революции обычным явлением. И это очень хорошо. Если партийная ‘ортанизация правиаь. но руководит производственной жизнь театра, обсуждает творческие вопросы ва достаточно высоком уровне, она тем сз: мым способствует политическому воблита нию актеров — молодых коммунистов. Стоит присмотреться в партийной ортгянизации любого театра, чтобы увидеть, как изменилось ее лицо. «Извечной проблемой» для партийной организации театра была малочисленность прослойки в ней творческих работников. Даже большие столичные театры не нарушали общей картиЙ еше одно было типичным. для этих организаций: очень мало было в их COставе кандидатов партии, а среди этих немногих ’— почти все «старики», кандидатский стаж которых исчислялся обычно пятью-семью годами, ‚Иное дело сейчас. Каждая первичная парторганизация ‹ наглядно подтверждает жизненную силу устава ВКП(б), принятого ХУШ с’ездом партии. Московекий Художественный театр. 55 коммунистов, 25 из них кандидаты в члены. ВКП(б). Большинство кандидатов -— творческие работники, принятые в партию в течение последнего года. Среди них актеры: Хмелев, Грибов, Калинин, Малолетков, Прудкин, Гурьянов, Готтих и др. Московский Театр революции, В прош лом году здесь насчитывалось 18 коммунистов,. ‘Соотношение внутрипартийной организации ‘было такое: 13 товарищейы— рабочие спены и руководители технических цехов и 5 актеров. Надо учесть, что в Театре революции в то время процент творческих работников-коммунистов считался высоким. В этом году партийная ортанизация выросла до 35 человек, ив Ce составе 15 актеров, 3 режиссера. Свыше половины всей партийной opraнизации — кандидаты партии. Коммунистов театра это ко многому обязывает. Ведь каждого кандидата надо в течение одного тода подтотовить к приему в Члены партии. Надо, как того требует устав партии, «ознакомиться кандидату с протпахмой wvueramow тактикой паэтии и обеспечить парторганизации проверку личных качеств кандидата». Ошибочно думать, что товарищи, приОшибочно думать, что товарищи, при. нимаемые в партию, лишены‘ всех и всяких недостатков. что поэтому заботиться 06 их воспитании надо было — как, это утверждают некоторые коммунисты театров — раньше чем OHH перешагнули ров — раньше чем они перешагнули порог партии. Исчерпывающий ответ. на этот вопрос дан тов. Адановым в его доклале на ХУШ с’езле. ВКП(б), «На то и существует Halla партия, на то мы и Добились побед социализма, на, то мы и ставим задачи коммунистического ‘строительства, чтобы переделывать людей, их сознание. Если некоторые думают, что переделка сознания людей не касается членов партни, что коммунисты от рождения свободны ‘от всяких предрассудков и абсолютно не нуждаются ‘ни в каком перевоспитании, то это не что иное; как идеалистический, схематический взгляд на людей... По своей методологии он глубоко враждебен большевизму». В области театра основной вопрос—это репертуар. За последнее время советская пьеса заняла в репертуаре наших театров видное место, Можно указать на ряд советских пьес, которые составляют значительное явление в жизни театра — «Человек с ружьем» Погодина, «Волк» Леонова, «Сказка» Светлова, «Павел Греков» Войтехова и Ленча и др. Вместе с тем необходимо указать на один важный момент: огромное место в репертуаре наших Театров все еще занимают пьесы ‘о врагах народа, о шпионах, диверсантах. Но почему советский театр должен выпячивать врагов. шиионов, диверсантов? По‘чему не стоит в центре внимания ДА’ матургии советский человек, строящий с0- циализм, показывающий чудеса героизма, советский человек, который творит жизнь и пользуется благами советской жизни? Сейчае на экране идет фильм «Учитель». Фильм пользуется большим успехом потому, что мы там видим обаятельных советских. людей, которые творят великог дело, людей, полных силы. благородства и жизненной энергии. Они-то и должны получить разностороннее отображение В сценических образах. Здесь речь идет не о каких-то административных распоряжениях. Речь идет о том, чтобы наши режиссеры и художественные руководители театров при составлении репертуарного плана не просто стремились включать пьесы советских авторов, a обращались к пьесам, которые показывают людей нашей эпохи, и в этом смысле стимулировали бы наших драматуттов, Режиссерская конференция в июне этого года сыграла большую роль в том смысле, что’ определила место режиссера в театре, опредёлила направление его ра. боты. Но еще не все сделано, чтобы решить проблему режиссерских кадров. Говорят, нужно готовить режиссеров централизованным порядком в Москве. Это хорошо и это необходимо делать. Но всей проблемы этим мы не решим. Нужно перед нашими театрами, управлениями искусств и профсоюзными организациями поставить вопрос о смелом выдвижении режиссеров из среды квалифипированных, опытных актеров, имеющих задатки режиссерското мастерства,. ) Сейчас проходит смотр творческой молодежи театров. Это очень большое и нужНекоторым партийным руководителям театров задача воспитания кандидатов парных собраний — вроде ‹партийно-творческих конференций», особую форму отчетов творческих работников на партсобраниях;, подозрительно смахивающую на блаженной ‘памяти «самоотчеты» коммунистов ‚ИТ. Д. И все это изобретательство подкреплялось такой мотивировкой:. нынешние кандидаты партии -— образованные люди, творческие работники, поэтому, мол, для них нужны какие-то новыв. формы большевистского воспитания, Вся эта аргуменО. художественной самодеятельности. Показ художественной самодеятельности на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке еще раз подтвердил, что самодеятельность добивается прекрасных успехов и что в ее рядах есть люди, которые в блиmaine годы будут настоящими мастерами искусства, Задача органов Комитета по делам искусств и профорганизаций — обратить больше внимания на самодеятель. ность приблизить ee ’ работников к ‚ность, приолизить ее раоотников K профессиональному искусству. Пополнение кадров искусства должно итти также и через самодеятельность. В Таджикистане и Туркмении, например, уже сейчас новые кадры искусства черпаются в значительной мере Ha работников художественной самодеятельности. Выставка «Ленин и Сталин в самодеятельном искусстве» показала, что некоторые из произведений самодеятельных художников не уступают профессиональным Несомненно. что ‘из среды этих самодеятельных художников в ближайшие годы вырастут крупные мастера, Поэтому самодеятельное искусство, как резерв профессионального искусства, KAR искусство, связанное с широкими массами, должно занять значительное место и в работе органов Комитета и профорганизаций, Мы имеем в искусстве серьезные сдвиги и в ближайший период нас ожидает еще больший размах работы. Все условия для этото имеются. Нужна только упорная борьба за этот новый под’ем, за искусство, достойное = великой эпохи МЛенина— Сталина. (Аплодисменты). „Театр районного центра При стабилизации творческих Кол’ лективов вполне возможно, сохраняя в репертуаре лучшие. спектакли, уменьшить количество новых постановок с 11—12 До 8—10, Такое сокращение. даст возможность увеличить ‘репетиционный период при подготовке нового спектакля и улучшит качество работы над ним. При этом Cer условно будет вначительно продлен 2 «век спектакля», который во многих Tear рах, в особенности в городских и район ных (при городском населении в 80—10 тыс, человек), исчисляется сейчае тридцатью, максимум тридцатью пятью вечерами. В этом уже убедились многие 1еатры, тщательно и серьезно поставившие, например, ‘пьесу К. Погодина «Человек © ружьем». Этот спектакль, да и многие дру гие в тех же театрах, ‘тде «век спехтаг ля» исчисляли в 30—35 вечеров, проходил при аншлагах 60—70 и больше раз. В Калужском театре большое количество новых постановок об’ясняется именно этой «теорией» краткой жизни слектавя в небольшом городе,- Между тем. культур спектаклей, которые ‘нам довелось сейчас видеть в Калуге, если и отличается OT культуры крупных областных и реопу@ ликанских театров, то лишь некоторой 09: ностью оформления и меньшим коли ством. участников массовых сцен, Показанные театром в э1ом сезоне #0 вые работы — «Не было ни гроша, да вдруг. ^алтын», и «Человек с ружьем» = свидетельствуют о том, что в коллектив Калужского театра есть большая трупа высококвалифицированных опытных 81 ров — Лопырев, Орлов, Неверин; Дембиц кая, Ильвовекий, Никитина, Евтеньева, Дросси. Несколько моложе этой группы, но безусловно талантливы такие актеры, как Больская, Лучинский, Любарская Стулов. Художественный руководитель тватра Д. С. Любарский проявил 020 здесь не только как культурный pease: сер-постановщик, работающий самостой’ тельно, творчески смело, но и как хоро ший организатор и вдумчивый педыог, Коллектив Калужского театра живет 35 мечательной, полнокровной творческой жизнью. Подлинные дружеские взаимоот. ношения, товарищеская помощь в 10 вседневной будничной работе, деловая смелая критика, чувство общей ответствеЕ” ности за творческие судьбы своего театр — вот что отличает, этот коллектив, 8де0 нет места ни зависти, ни склоке, ни про тивопоставлению молодежи старому актер” скому поколению. Для молодежи и в01о могательного состава созданы и вот Уж второй год успешно работают так назыв“ емые актерские курсы, Результаты этой учебы молодежи у чувствуются в оцёктаклях Калужского 1’ arpa, Молодые актеры — исполнителя маленьких ролей, участники массовых сцен — хорошо дополняют игру ведущих исполнителей, В спектаклях «Не было ви гроша, да вдруг алтын» и в особенности в подготовленном к XXII годовщине 0” тября спектакле «Человек с ружьем» чув ствуется крепкий актерский ансамбль — итог наредкость дружной работы неболь“ more, но сплоченного творческого коллек“ THBA. Б. БАССАРГИЦ Город Калуга — бывший губернский, старинный русский город. Драматический театр здесь существует 160 лет. Сейчас Калуга = один из районных центров ‘Тульской области, Творческий коллектив Калужского театра, до ‘последнего времени переживал общую болезнь периферийных ‘театров: труппа его сме нялась ежегодно. К сожалению, и сейчас в конце каждого сезона по 10—12 актеров уходят в другие театры на большие оклады, чем получали в Калужском театре, а на их место приглашаются новые актеры. — Но приглашать новых актеров’ становится из года в год все труднее и труднее., Хорошие актеры все больше оседаю? на одном месте, — говорит художественный руководитель Калужского ° театра Д. С. Любарский. — А главное, даже незначительное по количеству новое пополнение актеров тормозит творческий рост коллектива: уходит много времени на то, чтобы творчески сжиться друг с друюм, Тов. Любарский безусловно прав. Но on слишком скромно оценивает трудности, которые неизбежно связаны о ‘изменением актерского коллектива, Текучесть творческих кадров пагубно отражается на paботе театра и дорого обходится государству. В этом легко убедиться на примере того же Калужокого театра. В прошNOM сезоне театр поставил 18 новых спектаклей. Сохранилось же из них на этот сезон“всего лишь два ‘и притом далеко не лучших спектакля — «Сын народа» Германа и «Хищница» (по Бальзаку), премьеры которых были показаны перед закрытием сезона и поставлены ‘с ‘учетом ухода некоторых актеров. Все же остальные 11 спектаклей пришлось снять с ре-. пертуара из-за ухода 10 актеров. числе снятых спектаклей: «Егор Булычев», «Гроза», «Много шума из ничего», «Таня», «Кубанцы» — постановки, получившие высокую оценку зрителя и заслуженно пользовавшиеся успехом. Но восстановить хотя бы некоторые из этих спектаклей оказывается почти невозможным и нецелесообразным: чтобы вводить новых актеров, потребуется слишком мното времени для репетиционной работы, ‘а это задержнт выпуск новых постановок. А ведь количество зрителей в районном центре ограничено, и только систематический выпуск новых спектаклей позволяет вести нормальную эксплоатационную работу театра, Таковы плачевные результаты текучести актерских кадровов Калужском театре. К великому сожалению, это’ явление еще бытует не только в Калужском театре, но и в десятках районных, городских, областных и даже в некоторых pecпубликаноких театрах. Между. тем, стабилизация творческих коллективов в. цериферийных театрах была и остается главной задачей, невыполнение. которой в значительной мере тормозит дальнейший творческий рост советского периферийного театра. Некоторые директора, режиссеры ин актеры периферийных театров пытаются утверждать, что творческий рост этих театров тормозится большим количеством новых постановок, а это сокращает до минимума репетиционный период. КРАСНАЯ АРМИЯ МЕСЕТ ОСВОБОЖДЕНИЕ ТРУДОВОМУ ©<ИНСКОМУ НМАРОЛУ ДОСТОЙНЫЙ ОТВЕТ ПРОВОКАТОРАМ ВОЙНЫ РЕЗОЛЮЦИЯ МИТИНГА. РАБОТНИКОВ ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕНИЙ И МУЗЫКАЛЬНЫХ КОЛЛЕКТИВОВ СОЮЗА СОР Об’единенный митинг работников Главного управления музыкальных учреждений совместно с музыкальными коллекти» вами Союза ССР вместе со всем советским народом торячо одобряет достойный и мудрый ответ нашей страны зарвавшимея провокаторам и зачинщикам войны. Наша родина, руководимая партией больше» BHKOB и великим вождем народа товарищем Сталиным, дает и будет давать сокрушительный отпор всем прихвостиям и цпепным псам капитализма. Мы горячо приветствуем образование Haродного правительства Финляндии и выражаем твердую уверенность, что народ Финляндии с помощью Красной Армии и советского Военно-Морского Флота сметет с лица земли угнетателей и бандитов, 06- мелившихся протянуть свои кровавые лапы к великому городу Ленина. ТОРЖЕСТВО СОВЕТСКОЙ ПОЛИТИКИ МИРА НА МИТИНГЕ В московском союзе СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ На митинге в московском союзе советских композиторов с’ сообщением о событиях в Финляндии выступил т. Бродский. В своих выступлениях тт. Чемберджи и Рабинович горячо приветствовали образование Народного правительства Финляндии, В резолюции, принятой на митинге, говорится; «Мы знаем, что финляндский народ не хочет войны, что он ие разделяет кровавой политики правящей клики горе-вояк. Мы знаем, что’ Красная Армия идет в Финляндию не как завоеватель, а как освободитель финского народа, Мы горячо желаем успеха трудовому народу Финляндии в его освободительной борьбе, Е здравствует Рабоче-Крестьянская Красная Армия, 0 честью выполняющая свою освободительную миссию! Да здравствует партия Ленина— Сталина, да здравствует друг и вождь всего человечества товарищ Сталин!» НА МИТИНГЕ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ В МИНСКЕ МИНСК. (Наш корр.). Работники искусств-г. Минска с огромным воодущевлением встретили сообщение о договоре между СССР и Народным правительством Финляндской демократической республики. засл, арт. BCCP А. Бессмертный заявляет* — Созданное в Финляндии Народное правительство с первой же минуты свое» го существования стало на оборону жизненных интересов финского. народа. Только такое правительство может быстро вывести свой народ из положения войны, куда ето ввергли каяндеры и тавнеры. Заключенный договор еще раз подтвердил мирную политику советского правительства, Напта славная Красная Армия поможет финскому народу в его борьбе за свободу, за счастливую и радостную жизнь. — Заключение договора © взаимопомощи и дружбе между Советским. Союзом и Финляндской демократической республикой, — говорит поэт Якуб Колас, — вызывает у каждото советского гражданина чувство удовлетворения и радости. Этот договор — акт величайшей справедливости и гуманности, в нем ярко выражена мудрая внешняя политика нашего правительства. Наша могучая Красная Армия выполняет великую освободительную миссию, Народ Финляндии при активном Участии и поддержке Красной Армии сметет продажную птайку Каяндера, Таннера и друтих бандитов. Красная Армия на своих знаменах несет свободу финскому народу. Между советским и финским народами не ‘было и не может быть вражды, Планы каяндеров и таннеров провалились. Договор о взаимопомощи и дружбе между СССР и Финляндской демовратической республикой — удар по поджигателям войны, отромный вклад в дело миПРОВОКАЦИИ ПОДЖИГАТЕЛЕЙ ВОЙНЫ НЕ УДАЛИСЫ ИЗ РЕЗОЛЮЦИИ МИТИНГА РАБОТНИКОВ ПЕНТРАЛЬНОГО ТЕАТРА ТРАНСПОРТА Финский народ не желает войны. Он хочет мира, чтобы строить радостную и счастливую жизнь, чтобы развивать CBOW Har циональную культуру и искусство. Во имя мира он смело борется против своих yrнетателей и палачей, против. взбесившихся псов империализма, поджигателей войны с Советским Союзом. Финский народ обеспечит мир и порядок на своей родной земле. В этом ему помогают. народы великого Советского Союза. Мы горячо приветствуем Народное правительство Финляндии и шлем пламенный привет Красной Армии, оказывающей помощь финскому народу в его борьбе за свободу. Коллектив работников Центрального театра транспорта с отромным удовлетворением и радостью встретил сообщение 06 образовании Народного правительства, Финляндии, создании первого корпуса Народной армии Финляндии, призванных избавить финский народ от тнета и Haсилия бандитоко-помещичьей клики. Мы единодушно приветствуем и одобряем исторический договор о взаимопомощи и дружбе СООР с Финляндекой демократической республикой. С помощью. нашей славной Красной Армии финский народ сбросит © плеч” бандитов, всяких каяндеров, эркко, таннеров, безжалостно расправлявшихся © трудящимися многострадальной страны. БРАТСКИЙ ПРИВЕТ ТРУДОВОМУ ФИНСКОМУ НАРОДУ! РЕЗОЛЮЦИЯ МИТИНГА РАБОТНИКОВ МОСКОВСКОГО ТЕАТРА ЭСТРАДЫ И МИНИАТЮР Работники Театра эстрады и ‘миниатюр горячо одобряют действия партии и 00- ветското правительства, направленные HA укрепление мира. Империалисты не раз пытались навязать войну Советскому Союзу, но им это не удавалось, благодаря мудрой политике нашей партии и правительства, благодаря гениальной прозорливости тов. Сталина. Красная Армия, Военно-Морской и Воздушный Флот стоят BA страже интересов советского народа, как гранитные скалы, о которые не раз разбивались провокации поджигателей войны. Мы горячо одобряем договор, ваключенный советским правительством с Фин: IAHACKOH демократической республикой, который является новым доказательством заботы великого Советского Союза о национальной независимости и безопасности малых государств. Братский привет трудовому финскому народу, ведущему борьбу за избавление от гнета и насилия реакционной клики! Да здравствует непобедимая Красная Армия, с помощью которой демократическая Финляндокая республика навсегда освободится от власти тиранов и палачей!